Unidad didáctica Haurtxo polita Página 1/2
Desde el punto de vista del tipo de arreglo arreglo en esta canción se plantea algo muy claro: la mano derecha derecha lleva limpiamente la melodía (ello no quita para que el propio estudiante pueda completarla utilizando técnicas de las abordadas en otras canciones) y la mano izquierda ejecuta un acompañamiento en la línea del piano de comienzos del siglo XX en la música de BLUES y JAZZ, lo que se da en llamar "STRIDE". Se trata de un acompañamiento mecánico en negras que alterna, como puede verse, las fundamentales de los acordes y los propios acordes dispuestos dispuestos de diferentes maneras. maneras. Y desde el punto de vista armónico, es un arreglo que pretende un uso intensivo de los acordes de DOMINANTE SECUNDARIO además de, lógicamente, de los ACORDES DIATONICOS propios de la tonalidad en que estamos, DO MAYOR. Vayamos viendo algunos de estos acordes y sus disposiciones en la mano izquierda: izquierda: 6
C9
C6
E7 9
En el compás 1 encontramos el clásico acorde de SEXTA Y NOVENA, una de las maneras en que suelen disponerse los acordes de I grado. La primera negra toca la FUNDAMENTAL del acorde y a continuación el acorde de la segunda negra omite esa fundamental. Es una manera de plantearlo aunque puede utilizarse también la fundamental en el acorde de la segunda negra del compás, con lo cual pasa a ser un acorde mayor con sexta, otra disposición muy habitual en los acordes mayores en general.
El segundo acorde del compás 1 es un DOMINANTE SECUNDARIO, en concreto el V7/VI. Como en todos los acordes de este arreglo primero suena la FUNDAMENTAL del acorde y a continuación una disposición del mismo. En este caso la disposición omite la FUNDAMENTAL (que acaba de sonar) y en su lugar encontramos la "b9", tensión propia de este acorde. En principio no suele ser muy indicado que una TENSION sea la nota más grave de una disposición, siendo más conveniente para una clara sonoridad del acorde que ese lugar lo ocupe una NOTA GUIA (3ª o 7ª), pero en este caso se ha optado por esa disposición para ejemplificar que este último precepto no debe tomarse como algo inamovible y estricto sino que hay que probar y escuchar todas las posibilidades antes de rechazar algo. Al hilo de lo anterior anterior también también hay que hacer notar que las cuatro cuatro notas de esa disposición conforman un acorde DISMINUIDO. Es importante darse cuenta de que un acorde de DOMINANTE con "b9" contiene un acorde DISMINUIDO: el formado por la TERCERA (mayor), la QUINTA (justa), la SEPTIMA (menor) y la NOVENA (menor o "bemol"). En este caso concreto este acorde podría cifrarse como un "G#o7", como ACORDE DE PASO hacia el siguiente acorde en el arreglo, un "Am7" en el compás 2. Visto así, la nota más grave de esta disposición sería en realidad la SEPTIMA DISMINUIDA de ese acorde DISMINUIDO. Cuando este mismo acrode vuelve a parecer en el compás 12 y a causa de estar en INVERSION comp puede verse, con la TERCERA en el BAJO, es más evidente este aspecto comentado: suena claramente a una ACORDE DISMINUIDO.
Iñaki Salvador
Haurtxo polita Unidad didáctica Página 2/2
2
En el compás 2 nos encontramos con un acorde de C7 y en su DISPOSICION o VOICING tenemos una de las maneras más habituales en que este tipo de acordes se emplean en la música de JAZZ y similares. Analizando el acorde vemos que contiene: C7
- Las NOTAS GUIA: 3ª y 7ª del acorde. - La NOVENA NATURAL, en sustitución de la FUNDAMENTAL pues ésta ya acaba de sonar en la tercera negra del compás. - La SEXTA o "TRECEAVA" (vulgarismo de "decimotercera"), nota que se suele emplear para enriquecer el acorde y en sustitución de la 5ª de éste al considerarse que ésta, al ser JUSTA, no aporta una información esencial a la hora de que este acorde se entienda con claridad (no debemos olvidar que, por mor de los fenómenos acústicos que tiene que ver con la SERIE ARMONICA con la propia FUNDAMENTAL ya suena en concomitancia la QUINTA JUSTA).
Hay que remarcar que, según hemos comentado, nos vamos a encontrar con diferentes tipos de DISPOSICIONES , la mayor parte de ellas sin FUNDAMENTAL ya que ésta suena siempre en la primera parte de cada nuevo acorde y con el añadido de la NOVENA en la mayor parte de los casos. En el caso concreto de los acordes "de sétima de dominante" (C7, D7, E7, F7,...etc) la NOVENA será NATURAL o NOVENA MENOR ("bemol 9") dependiendo de la función que cumpla cada acorde de dominante.
Por último comentar que en el compás 6 aparece un acorde con una interesante combinación de TENSIONES: la NOVENA MENOR ó "bemol 9" y la "TRECEAVA" NATURAL. Es éste un acorde extraído de una ESCALA denominada SIMETRICA por la arquitectura interválica con que está construída. En concreto se trata de la ESCALA llamada "DISMINUIDA 1/2 tono - tono" por estar construída a partir de cualquier fundamental alternando esos dos intervalos como se observa a continuación:
G 13 9
1
3
b9
# 11
#9
Iñaki Salvador
b7
5
13
