Nuevo documento de texto Hola compis, os dejo un pequeño trabajo que hice sobre la vertivcalización de la magia, para el circulo de ilusionistas Malagueños, aquí en España. Las anotaciones son muy escuetas con respecto a la original, y no están corrgidas ni gramaticalmente ni ortograficamente, ya que éstas son las primeras que escribí mientras pensaba. Espero os interese. Un tema poco tocado, la verdad. Verticalizando la magia El principal objetivo de la verticalización es, fundamentalmente, que se vea bien todo lo que el mago está realizando, así como los objetos que éste usa. El fin de todo esto es que el espectador tenga una referencia clara de lo que ve, sin que en ningún momento pierda el hilo visual. ¿Se imagina ver una película en la que, cada cierto tiempo, desaparece la imagen y sólo puede escuchar las voces de los protagonistas? Si esto ocurriese, quizás podría seguir el hilo argumental, pero obviamente no lo disfrutaría igual. Y en el caso de la magia, si se pierde ese hilo, se habrá perdido parte del encanto. Obviamente en todo momento estamos hablando de la magia de cerca y en concreto, de la cartomagia, ya que es, de todos los campos, el que más trabaja sobre un plano horizontal: la mesa. La no-verticalización comienza a tener problemas siempre que se cumpla algunos de los siguientes requisitos: • Una mala manipulación del mago, donde no deje ver nada. Suele ocurrir en algunos aficionados que hacen magia por primera vez. • Una mala disposición del mago frente a los espectadores. • Una mala disposición de los elementos de escena, tales como mesa, silla, tapete… • Demasiados espectadores. • Etc. Quizás, en cada uno de estos puntos, la verticalización de la magia tenga su efecto positivo. En infinidad de ocasiones he visto, como posible solución para una buena visibilidad, en inclinar la mesa, hacia los espectadores. Quizás éstos puedan ver mejor lo que ocurre en el plano horizontal, pero esto repercutirá en algunas técnicas como las dejadas, extensiones… y no decir más, si estamos realizando una rutina de cubiletes. Las rutinas de cerca planteadas para pocos espectadores, deberá realizarse única y exclusivamente para pocos espectadores. La visibilidad es lo más importante, y si la rutina no está adaptada a la verticalización, no hay soluciones posibles. Quizás una cámara y un proyector solucione la papeleta, pero perderá la mitad de su encanto. Si contemplamos muchos de los números creados para concurso de cerca, como por ejemplo en fism, podremos comprobar como la mayor parte de ellos están verticalizados. En muchas ocasiones, el mago actúa de pie frente a la mesa. Esto es, porque son números de cerca construidos pensando en los espectadores, y en la situación de la que hablaba anteriormente: magia de cerca para muchos espectadores. Y esta es la parte más importante en una situación de poca visibilidad: trabajar de pie tras la mesa. Quizás aquí sea más complicada las rutinas donde usemos descargas al regazo, pero es el primer paso para la verticalización de los efectos. Si trabajamos así, el principal problema al que nos encontramos es el campo de visión. Ahora Página 1
Nuevo documento de texto existirán dos campos de visión diferentes: Uno situado en la mesa (qué es lo que hacemos), y otro situado en el mago (qué es lo que dice). Aquí será más fácil pues manejas la atención de los espectadores, ya que si su mirada está introducida en un campo de visión, está obviamente fuera del otro. Si trabajásemos sentado frente a la mesa, estos dos campos de visión estarían unidos en uno sólo. Creo recordar que Greg Wilson tenía un estudio sobre este tema: él decía que cuando la mirada del espectador estaba en el campo de visión pequeño (la mesa), eran sus ojos los que se movían, pero cuando tenían que cambiar de campo de visión, del de la mesa al del mago, es ahora la cabeza del espectador la que debía moverse. Campo ficticio de verticalización Ahora crearemos un campo de visión ficticio, donde sabemos que todo lo que se realice ahí dentro, será seguido visualmente por todos los espectadores. Este campo, obviamente estará fuera del plano horizontal de la mesa. Así pues, sabremos que si el momento mágico o partes importantes del efecto, ocurre sobre la mesa, la verticalización será nula. Si ocurre sobre este campo ficticio, será correcta. El campo de visión ficticio abarcará más o abarcará menos, dependiendo de los factores que describía en el primer apartado: disposición del mago, cantidad de espectadores… Un pequeño estudio sobre el lugar de trabajo antes del comienzo, nos dará información sobre el campo de visión ficticio, que denominaremos campo de verticalización. Obviamente, en éste campo, la imagen deberá ser también clara: Si vamos a mostrar una carta a los espectadores, y ésta se muestra inclinada donde la luz no deja ver su cara (por ejemplo), estará bien verticalizada, pero mal mostrada. Quizás la pregunta más sensata que te viene ahora a la mente es: ¿Si todo debe ocurrir sobre este campo de verticalización, para qué usar mesa? La respuesta a esta pregunta es muy sencilla: En este campo de visión debe suceder las partes importantes del juego, así como las fases mágicas. Todo lo demás, podrá suceder sobre la mesa: por ejemplo, apoyamos la baraja, dejamos un objeto, dejamos la carta elegida en un momento donde no es importante su atención, etc. Podremos decir pues, que el plano horizontal pasa a ser más bien un plano de apoyo. Las zonas oscuras, las no verticalizadas, podrán usarse para realizar trampas secretas (cortes, saltos…). La estructura de un juego plano ante una verticalización Los cambios que sufre un juego que hasta el momento era de situación plana (en mesa), ante un cambio de verticalización, es más que evidente. El principal problema que vemos quizás es la técnica. Muchas técnicas no ofrecen la posibilidad de ser verticalizadas. Quizás el culebreo de Ascanio se pueda realizar con las cartas de cara hacia los espectadores, pero si fuese así desaparecería una de ellas, desde el punto de vista de los propios espectadores. Probad y veréis. En este caso, debemos sustituir esta técnica por otra del mismo objetivo, pero que se deje verticalizar. Por ejemplo, una enseñada abierta (DaOrtiz). Facilitando la verticalización Puede llegar un momento, donde por ejemplo, para dar limpieza al juego, una carta debe estar expuesta todo el tiempo. En este caso, es importante saber que si esta carta está en el plano Página 2
Nuevo documento de texto horizontal, perderá el hilo visual de muchos espectadores. Hay varias soluciones: a priori se me puede ocurrir el dejar la carta en el bolsillo del pecho de la americana, medio asomando, o bien usar la ayuda del espectador. La copa de cristal: una solución Son muchas las rutinas de las mencionadas anteriormente, las estructuradas para concursos, las que apoyan gran parte de la verticalización, sobre una copa de cristal. Una carta predicción es introducida en el interior de la copa para que no se pierda de vista… los ases están en el interior de la copa, y desde allí, desaparecen uno a uno… y un sin fin de ejemplos más. En este punto debemos hacer mención especial al juego de hofzinser, en todas y ninguna, en la versión de Miguel Gómez, quien usa tres vasos de cristal para dejar allí los tres ases que luego se transformarán comodines. Además, lo importante de la rutina de Miguel, es que éste aprovecha los vasos que se ve claramente que se pusieron para mejorar la visión (verticalizar la rutina), para reinventar la técnica, usando las cartas dobles en el interior del vaso, el cuál ya no sólo verticaliza, sino que también, cubre la trampa. La elección de juegos Igual que sabemos que hay juegos más adaptables a una buena verticalización, que otros… hay también juegos que, en su estructura interna y externa, ya están totalmente verticalizados. Son juegos que por su cualidad de verticalización, son también adaptable a la magia de salón. Juegos como el de la carta hogareña, cartas a través de la manga, algunos de carta rota y recompuesta, ases a los bolsillos… y un sin fin más. Una buena elección de estos efectos en determinadas situaciones con poca visibilidad, asegurará el éxito del espectáculo. Por otro lado, estos juegos pueden servirnos como referencia, tanto en construcción, manejo o técnica, para la adaptación a la verticalización, de juegos planos. Algunos ejemplos de efectos verticalizados. Un buen ejemplo, aunque en su adaptación a la inversa, puede ser el de las cinco cartas rojas en su versión verticalizada, o la dama inquieta de Ascanio, en su versión plana. Clásico viaje de monedas de mano a mano, en su versión plana, a la versión verticalizada que ofrece el trhee fly. La misma versión, de un servidor, con cartas: En su versión verticalizada, tour card fly, de la versión plana: empalme invisible, o cualquier otro de traslado de viaje de cartas. La parte final de casi todas las ambiciosas, donde una carta soblada se introduce en el centro de la baraja y se ve cómo ésta sube a la parte superior, es un gran ejemplo de una fase completamente verticalizada. Podremos decir, que es una fase verticalizada del efecto clásico. Y una infinidad más… La camara y el proyector. En esta parte del texto vendría unas anotaciones que tomé en las Jornadas del Escorial del pasado año, donde Juan Tamariz hablaba de este tema: proyector y cámara. Por razones obvias, no postearé aquí estas notas. Dani DaOrtiz Página 3
