I Acorde perfecto o natural “Acord parfait ou naturel” El acorde perfecto se compone de la tercera, la quinta y la octava, se usa ordinariamente en la primera nota de la escala “finale” y en la quinta “dominante”, raramente ciframos este acorde, pero como en la dominante la tercera tiene que ser mayor, encontramos ordinariamente las cifras #, #3, 3
acorde es que lo usaremos en las mismas ocasiones que se emplea en esta tabla, se cifra 2
XII Acorde Acorde de cuarta consonante consonante “quarte consonante” Este acorde se compone de la cuarta, la sexta y la octava, lo encontramos comúnmente en la fundamental y en la dominante de la manera que se usa en esta tabla, se cifra 6(+
II Sexta simple “Sixte Simple” Este acorde se compone de la sexta, de la octava y de la tercera, se lleva a cabo comúnmente sobre la tercera nota de la escala “mediante” se cifra 6
III Acorde de sexta mayor “petite sixte” Se compone de la sexta, de la tercera tercera y de la cuarta, se nombra comúnmente comúnmente de .“petite sixte”. o usamos en el se!undo !rado de la escala “sufinde”, cuando desciente a la primera nota de la escala, esta sexta mayor mayor es comúnmente cifrada #6, 6
IV Acorde de quinta disminuida “fausse quinte” Este acorde se compone de la quinta disminuida, de la sexta y de la tercera, lo encontramos comúnmente e el septimo !rado del tono “soufinale” cuando va "acia la nota final, este acorde se cifra de las si!uientes si!uientes maneras , b
V Acorde de sexta doble “sixte doubleè” Este acorde se compone de la sexta y de la tercera, octavamos una u otra se!ún la situaci$n %posici$n de la mano&, este acorde se encuentra en la sensible “soufinale” y en la subdominante subdominante cuando estas notas ascienden ascienden o descienden como se muestra muestra en la tabla, se cifra 6
VI Acorde de quinta y sexta “quinte et sixte” El acorde que se nombra de quinta y sexta se compone de la quinta, la sexta y la tercera, este acorde se presenta comúnmente sobre el cuarto !rado del tono “soudominante” cuando est' se!uido de la dominante, ordinariamente se le cifra 6(, pero como la tercera tercera se puede encontrar menor se cifra tambi)n 6((b3
VII Acode de tritono “triton” Este acorde se acompa*a de la sexta, del tritono %+ aumentada& y de la se!unda, se encuentra comúnmente en la subdominante cuando esta se!uida de la mediante, el tritono se cifra de las si!uientes manerasmaneras- #+ +
VIII Acorde de cuarta “quarte” Se compone de la quinta, la cuarta y la octava, encontramos este acorde disonante comúnmente en la nota dominante se!uido de l acorde natural con la tercera mayor de la misma misma nota, lo ciframos + %+3&
IX Acorde de segunda “seconde” Se compone de la se!unda, se!unda, la cuarta y la sexta, encontramos este acorde disonante comúnmente en la nota fundamental de la escala “finalis” cuando esta precedida y se!uida como se muestra en la tabla, lo ciframos /.
X Acorde de sèptima “sètième” El acorde de s)ptima es disonante, se acompa*a de dos maneras diferentes, cuando se acompa*a de la s)ptima y de la quinta se le llama simplemente de s)ptima %petite s)ti)me&, la manera alternativa que se emplea en esta tabla muestra como como se usa, se cifra 0
XI Acorde de novena “neuvième” El acorde disonante de novena, se compone de la novena, la tercera y la quinta, la 1nica re!la que "ay para este
XIII Acorde de sèptima y novena “sètième et neuvième” dem's de la s)ptima y la novena, este acorde se compone de la tercera y de la quinta, se presenta en las ocasiones que se muestran en esta tabla, se cifra 2(0
XIV Acorde de sèptima sèptima superua “sètième superue ”
Se compone de la s)ptima, de la se!unda, de la cuarta y de la quinta, se encuentra comúnmente en la t4nica de la manera que se muestra en esta tabla, se cifra 50((+(/, #0((+(/, #0((b+(/
XV Acorde de sèptima sèptima superua unida unida a la sexta menor “sètième superue ointe ! la sixte mineure” este este acorde se le llama extraordinario por que se se encuentra menos comúnmente, se compone de la s)ptima, la se!unda, la cuarta y la sexta menor, lo empleamos particularmente sobre la t4nica de los tonos menores, de la misma forma que se se muestra en la tabla, se cifra #0(b6
XVI Acorde de sexta mayor unido a la quinta falsa “sixte maeure maeure ointè a la fausse quinte” Este acorde extraordinario se compone de la sexta mayor, de la tercera y de la quinta falsa, lo empleamos particularmente en el se!undo !rado “soufinale& de los tonos menores, lo ciframos #6(b, #6(
XVII Acorde de sexta unida al tritono y de septima unida a la quinta falsa “sixte ointe au triton" et sur celui de la sètième ointe ! la fausse quinte” Esta tabla muestra dos acordes diferentes, uno se compone de la sexta, de la tercera y del tritono, se "ace ordinariamente en las subdominantes, de los tonos menores, el otro se forma de la s)ptima, de la tercera y de la quinta falsa, se emplea comúnmente en se!undo !rado “soufinale” de los todos menores, se cifran 6(+(3, 0(b(3
XVIII Acorde de quinta superua “quinte superue” a quinta superflua se acompa*a de la s)ptima, de la novena y de la tercera, sustituimos la s)ptima o la novena se!ún la posici$n de la mano, se emplea ordinariamente sobre el tercer !rado “mediante” de los tonos menores, se cifra #
XIX Acorde de tritono unido a la tercera menor “triton oint ! la tierce mineure” Este acorde compuesto del tritono, la sexta y de la tercera menor se encuentra frecuentemente en la subdominante del tono menor, se cifra #+(b3
XX Acorde de segunda superua “seconde superue” a se!unta superflua se acompa*a del tritono y de la sexta, este acorde es extraordinario y lo encontramos siempre en la sudominante del tono tono menor, se cifra #/
XXI acorde de sèptima disminuida “sètième diminueè”
Este acorde que es extraordinario se acompa*a de la tercera menor y de la falsa quinta, lo encontramos frecuentemente en la sensible “soufinale” del tono menor, se cifra b0
