Prim~ra aHdón c«p¡tñoh•. 1':1!11 Copyright 1992. Tursen. S. A. llermann Blume Edi<"lones Mazam:do. 4, S." R Tel. 266 71 48 -Fax l65 3148 28005 Madrid Pñmera edlclom espanola. l91J2 ISBN: 84-87756-2 1-2 Fotocomposidón: Femández Ciudad. S. L. Catalina Suárcz, 19. 28007 Madrid lte~n·ados rollos los Llerechos. f'roh lblda la reproducción, ¡;rnbadón o rctranM"'islón ele n •alquicr parte clc cS1c libm. por ITI(.-dios ck'C'tninkns. tnt.'C".ínicos. rotoc()o. pla. l',mbal'lón o ele orro Llpo. s in penn iso del ed itor y
/Jirc'fiOt dr rtrotftttlfliill F.dwa rd Kinsey Oírn·tt.,. rrlitoríd
pt.•rsonal de Starf l'hotolilhu. Rocna: Clemer11 Cheund ll.eefung-Asco. llong Konl\1: D. S. Colour. lnndrc~: llivc t'rook fSanM!I TiiiN's}: IJ
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CONTENIDO Capitulo
Pagina
PREFACIO
6
ILUSTRACION
8
INTRODUCCION A LA ILUSTRACION
10
1 lAPICES Y OTROS MEDIOS DE PUNTA
16
2 PLUMA Y TINTA
32
3 OLEOS Y CITROS MEDIOS DE PINTURA
52
4 IMPRESION
76
5 ILUSTRACION TECNICA
88
DISEÑO GRAFICO
102
IN1RODUCCION AL DISEÑO GRAFICO
104
6 EQUIPO DE DISEÑO
110
7 COPIA Y FOTOIMPRESION
120
8 DISEÑO Y TIPOGRAFIA
124
9 PROCEDIMIENTOS DE DISEÑO
144
10 DISEÑO Y FOTOGRAFIA
166
11 REPRODUCCION E fMPRESION
180
GWSARIO
208
INDICE
218
AGRADECIMIENTOS
224
Cooyr ghted m a nal
PREFACIO La
ilustración y el diseño son dos materias que en la actualidad tienen lazos muy estrechos y tradicionales que se remontan a siglos en el pasado. La ilustración ha servido como complemento narrativo en manuscritos y libros desde los documentos ilustrados antiguos que se conocen: El Libro Egipcio de los Muertos y el Papyrus Ramessum: el diseño es tan antiguo como •el arte mismo. El ténnino «composición>>, aplicado a ta pintura y el dibujo. slgnlfica en realidad el «diseño)> de la obra. llustrddores y díseñadores han trabajado siempre en estrecha relación. Según dice Jeanette Collins: ((La ilustración. a diferencia de la pintura. siempre debe real~r una función concreta;. siempre debe tener una razón para existip> .. Según Milton Glasee. la defmición de la función del diseño debería' servir como advertencia para todos los diseñadores: «El diseño comunica infonnación basada en los conocimientos previos del público.» Asi pues, el trabajo de ambos está íntimamente ligado, especiahnente en los tiempos actuales, en que la mayor parte de las ilustraciones y diseños tienen un contexto comercial. Se trata de un factor dominante, por mucho que las considera.ciones estéticas parezcan separar ambas disciplinas. Dustración y Diseño pretende atraer a los practicantes de ambas actividades. A primera vista, 1~ tarea parece aterradora. aunque sólo considerásemos el tema de la ilustración. En sus comentarios sobre la Exposición Anual de llustración Europea, Philippe Michel declaraba ((Desde el simple boceto al lavado, desde la caricatura a la fotografía retocada con aerógrafo ... las técnicas que emplean los ilustradores, tantas, y tan diferentes, desafían. sencillamente. la comparación». Volviendo al campo del diseño. existen literahnente cientoS de funciones diferentes que un diseñador puede realizar sin salirse de los amplios confmes de su disciplina. Enfrentados con este panorama, aparentemente infmito, los autores han adoptado un enfoque esencialmente práctico. Por ra20nes de conveniencia, se ha dividido el libro en dos secciones, tituladas respectivamente «llustracíón» y ((Diseño gráfico)), Bn la parte dedicada a la ilustración. se ha dividido cada tema en tres secciones principales -materiales, equipo y técnicas- no sólo con el fm de dar una visión lo más completa posible. sino también para que resulte más accesible y útil a estudiantes, profesores, profesionaEes, así como a todos aquellos cuyo cometido es publicar y reproducir los trabajos de artistas y diseñadores. En otras palabras, no es éste un libro de teoría. Siempre que :se cita la historia -y es a menud(}- es para reconocer los orígenes y mostrar
el desarrollo de muchos de los materiales. métodos y equipos que aún se emplean en la actualidad. De manera similar. las ilustraciones no se han escogido para que sirvan como hermosos ejemplos de arte. s.i no
ooNiuecnda una ilustra ciertJs tá:nica~ omét:OOos de trabajo. Son una
admirable demostración de que el arte de ayer tiene una directa influencia sobre el arte de hoy. Sin embargo. no se ha desestimado lo actual. Los editores colaboradores son todos ellos expertos de prestigio en sus respectívos campos. y además ilustradores y diseñadores en activo. Aún más importante es que muchos de ellos son profesores. y lo que han escrito aqw está corroborado por sus experiencias diarias. Los hechos que exponen y los consejos que ofrecen están basados en el conocimiento adquirido durante muchos años.· Y sobre todo. su amplitud de miras les ha permitido comprender que los diversos métodos están interreLacionados, y esto lo han aplicado para dar un toque de unidad a sus opiniones, en un conjunto homogéneo. FJ mismo principio práctico se adoptó al confeccionar la sección de diseño. Como hemos visto, las dos disciplinas tienen contactos muy (ntimos. pero el diseñador ha de enfrentarse a problemas adicionales. relacionados principalmente con la moderna tecnología asociada al tema. Durante los últimos treinta años. en los que el diseño gráfico se ha asentado como una entidad independiente. el volwnen de infonnación que el dlseñador debe conocer ha aumentado de un modo inmenso. Ya no basta con que un diseñador domine la ilustración. tipografia. etc .. con el fm de poder explotar plenamente Las posibilidades del diseño. Por esta razón, la parte principal de esta sección es indudablemente el capítulo dedicado a Procedimientos de Diseño, que lleva al lector paso a paso por los distintos procesos. desde el primer encargo hasta el producto impreso final. Habiendo esbozado las complejidades de ambas materias. pennitáseme terminar con un comentario animador. A lo Largo de todo el libro, nuestra intención ha sido facilitar el camino a ilustraciones y diseñadores. a través de todas las complejas oportunidades que se les ofrecen. Nuestro objetivo general ha sido dEmostrar. mediante ejemplos y explicaciones, el significado de la ilustración y el diseño, para informar y estimular a nuestros lectores a que fonnen sus propias opiniones.
Terence Dalley
1
L
U
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RACION 1
Cooyr ghted ma nal
INTRODUCCION A LA
~USTRACION
Bl. objetivo de todo arte visual es la producción de imágenes. Cuando estas imágenes se emplean para comunicar una información concreta. el arte suele llamarse ílustración . Sin embargo. arte e ilustración nunca pueden separarse por completo: la ilustración se basa en las técnicas art[stlcas trddicionales. Generalmente. se considem que la ilustración es arte en un contexto comercial y por lo tanto. las demandas sociales y económicas detenninan la l'olllUI y el contenido de la ilustración. La ilustración ha servido como complemento narrdtivo en libros y manuscrito:;. dc:idc: los más anliguos pcrgcuninos ilustrados que se conocen: el Libro dt los Mu¡•rtcs y el Papyrus Ram(ssum. que datan aproxlmadameme del aJlO 1900 a. de C. arte medieval de la llwt1inaclón de manuscritos fue el Inmediato precursor tic la Ilustración de libros Impresos. ~ iluminación prolija e intrincada de los libros. generalmente de temas religiosos. tendía a realizarse en los monasterios. Estos Salterios y Libros de Horus. de los cuales el más celebrado es probablcmenrc Tres Ricltrs Heurts del Duque de Bcrry. muestnm aulénti· C"d maestría en la pintura en miniaturd. gene· ralmente sobre papel avitelado. empk•ando colores brillantes de temple. además de oro. Los ilu.:.trctdofl-s skmpn.· St' han mOStrddO dispuestos a aceptar las oportunldades ofredd'J'3clal. el llu.~dor técnico necesita las mismas habilidades que sus precursores romanos: la capacidad de observar. y de 1ransfom1ar lo que se ve en una acertada repre.c;entaclón bidimensional de un objeto tridimensional.
a
Ilustración de libros La Ilustración tic libros se desarrolló a partir de los llbros del siglo xv. en los que la Ilustración y el texto se grababan a mano en el mismo bloque de madera. .La ilustración impresa más antigua que se conserva es la portada en xllogrofia de la $utra drl Owruaru.r. China. ar1o HñK. A pesar de este ejemplo tan Hl
antiguo. fue la invención de la imprenta con tipos móviles, a rmales del siglo XV. lo que amplió las posibilidades de la ilustrdción de textos y de la reproducción de estas ilustraciones. U! primitiva predominancia del grabado en madera fue e<.-dicndo (en los siglos X\'1 y xvn) ante el aguafuerte y el grabado en planchas de cobre. aunque los primeros maestros ílustradores. Holbein y Durero. emple-d· ron ambas técnicas. Durante Jos siglos XVI y XVII . el arte de la ilu.'>1.raci6n se movió en varias direcciones. en distintas partes de Europa. Quizá el ilustrador que más influencia tuvo durante este período fue el francés Geof-
los INnUXJIIO$ llum•ntd05 de la Edad Media 1011 un
gr.c;u,_. luj050 v 01"'"""~ dtl libro IIU$11No Pvtd... enoeonnlfM •lgu.- ~ ICK
mis ~ d
froy Tory, que trabajó con los elementos de la página -ilustración. texto y márgene5- para crear un todo estético. Al mismo tiempo. en Japón. la escuela Ukiyo-e desarrolló la técnka de la xJlogra.fia en color. La ornamentación recargada que predominó durante eJ siglo XVll - y que queda demostrada en los grandes tomos de arquitectura. anatomía. y equltaclón de la época-- decayó durante el X\'111. deJando paso a un toque más ligero. que puede obsenrarse. por ejemplo. en las obrdS de los frdnce:ses Fmncois Boucher y Jean Baptiste Oudry. A fanales del siglo XVIII. el ilustrador y grdbador inglés Tfíomas Bewick desarrolló una técnica para grabar el extremo de la madera. en lugar de la cara lateral. y los resultados fueron lo bastante detallados y duraderos oomo para rivalizar con kls fmos grabados que entonces predominaban en la ilustración de los libros. En 1796 :se produjo un gran avance técnl· co cuando el alemán Alols Senefelder Inventó la lltog.rafia. Hasta entonces. toda Impresión tenia que hacerse a partir de una superf\cle en relieve. 1que se entintaba y se apretaba contra el papel. La litografía se basa en el principio de que el agua y el aceite no se mezclan. Fue el primer método de impresión planográfica (es decir. la Impresión se real!ra a partir de una superficie plana). Uno de los primeros libros Importantes que se llw.'tró con litografias fue la edición del Fausto Uustrada por Oelacroix. que aparecló en 1828. Fit Inglaterra. uno de los principales talentos ilustradores de comtenzos del siglo XIX fue Wílliam Blak.e. aunque sus variados y quiJotescos talentos le mantuvieran siempre fuera de la corriente general del arte y la ilustración. Incluso deSarrolló sus propias superllcies de impresión. empleando un método de aguafuerte en relieve. Sin embargo. este métOdo no alcao26 popularldad. y decayó después de la muerte de Blakc . A pesar de todo.
1\JTROl)l Cl'ION 1\ l. \
lrquí• rda. Una d~ lu obn s maostrH •1 Ane l""hl~lÓftCO V 1 l~ractone1
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Frencoa entre et 1400 v el
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Abejo, Oon •Ou~u~ y tu UINIIO ~~~nóO .ti mo.hno, 1C!tN ·deo uno da los PfW11"r<"' IXI"l~ d l5eñadDS
c;ombon.tn los !Jft$ l)l'onc;opoQOI
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d a.
hal'iu 1X il 1 y 1X4 Cl. 1~.; impurt;mtc rt.'t.'unlar. qm· mucho:; dt• In~ e:-.crilun::. tk· la t'p<.l<.'a. l"llltlll Chark·~ Dirkl·n.;, y dc..·~pLJt::o. c..· n l:mnl'iu. 11nik 'l.ola. puhlln•m n :.u' non-Ius t1 t c..·pisotiJus ilu:-t rm1os. t'(lllll'lladtt-' c..·n rcvi~IU:.. 1.<1 111\ccwlun de lit t'f'tll1uhtottralla t'll 1H:; 1. y lu ohra pu:-teriur de li lmuml l~vans. que imprimio los .. l ibro~ tlt• j uj.!.ut•h•.. ilw.trado:- por arl istu~ wmo Katt' (;rt.'l!nilway. introdujo d mlor en I11S tluminius del ilusu-.Hior tlt• lihm:-. t¡uc h:."ta c..·n tt•nt'L'S St: httbm lb11itado ul bhmro y nt'l!rll. UllllliUC d pro<."cso eru uun laf11.41 y nm•. l.<1:- rt'l·nn~tmn·iom.·s ~rulkus de. por l'it,nplo. l,u t'm'flfl ck Ita Hrr!JHdct l.i!Jt'm. que t·on~titumn d ~·llu n•ranc..·rr.¡lkn de rc..·vi~ttts t'omu 1'/w 11/ustmrt•al l..m~tl.m Vt'lt '.' ·
Lu f(ltogrulitt mdzó las posibilidadl'S dd rclllismu WLlll t·n la 1l u~lración . y l'Sto se n•Ocja en la di\WI¡\l'nda l'fltrc el Ilustrador que ltnlw la rutograha y se esfuerza por lo~rar la mayf'r \'Cmsimilitud. y el que se apllrla del realismo y deja volar lu imaginación. Un claro ejemplo de CSUJ tendencia son la s etéreas j' fantasticas ilustruciones de .\lervyn Peake para Tlw Ritm• cJ( tlw ti tN ic-11 t M11 rilll'r. t\ tim1k'S del si~lo \ IX. los prc..-rmtiidit
la gama dr rotores a disposición del arlistH y
el ilustrddnr. ..:omo por ejemplo. los de ~:admlu y cobalto. La revolución industrial permitió el ilL'Sarro!lO de tintes y ptf,JllenlOS maS SOft!itiCU· dos. que mittdicron nue\'os colores al cspt'C· tro. AHiba. EJ c61tz de Poolo Uc:cello, t~~rnoso 1lusnoon del soglo xv es uno de los pnm.,.os e¡emplo• del empleo de llo pen.pcciiVa ~· crr.ar la ~anUtiÓn cf• lotiNI V - tn Un;! >Up
lu1ulerde. Ottalle de 11 Cllbe
J>Unta m~&!tca Este mlltodo, muy pOCO usado
11n 13 .actualidad. con5o5ll! en d1bu¡ar ton un punlOt'l met.Ahco sable """ ~u-he•• prep•rbda 9$J)KOÜNII\Itt.
(Jtnaralmente de ••lelf
pa~
o de
St po¡ode crctor un
Co. .IC) $0mbt. .do O bu• áe ·~as. Pt
los recto-es mas tmpon¡mlf
sean '• delt~>a de hrw» v 11 poecoS!On CMI de111r.
1.2
Otro adelanto Importante fue t'l desarrollo de la reproduct"ión de semitonos. que hizo posible el reproducir adecuadamente obras a todo color. supcrponk11do dircn·ntt>s tintas. descompuestas con retículas P<•ra produrlr tonos. Dos ilustrndores que hicieron buen uso de esta técnica fueron Arthur Rackham y F.d.mund Oulac. que trnbajaban princi!)iLimenw 1:1111 ut.:uardu. un medio muy ad~rsc en [¡¡:. ilustr..tciom::; pinludas al temple por ~loward l'yle para la revista Har¡Jers Maga:úrl'. l..as rcvi.stus ampliaron cnonncmentc el posl , durante los anos 20 y 30. El extremo realismo de su obnt IY la de..· sus seguidores) muestra la lnllu{·nriH de la fotOI!.ntfíil sobn.• la llustradón.
La publkidad y t>l curte! l..a publicidad es olrd l!,ran ampliadón en el L'illllpo del ilustrudor. AunqU{' la Lomlou Ga· :c•ur public¡1ba un suplemento de <~nuncios ya en 1óóó. fue en la St.>gunda mltad del ~iglo :"J)Ut'sla a lu E:'Jqxms ión del comerdo. y li:i lndus1rla. que contribuyó al numenro de la competencia. En este siglo. la aparición del dnc y la tde\'ision han continuttdo ampliando la obrc1 del iluslrddor. El irnpü..:to vi:."Ual y d potcnd
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INTRODUCCION A LA ILUSTRACION
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o 11e e Fatlncaco6n en Samartanda
programas de teall'O. con su contenido
predominantemente tipográfico. ruet"'fl una versión primitiva del cartel. que ganó popularidad después de inventar!le la litografía. Henrl de Toulouse-Lautrec fue probablemente el primer maestro del cartel moderno. Sus carteles. como el del ..Ambassadeui"S» en Pari~. demuestran una. suprema facilidad con el color y las tecnicas litográllcru>. y una ¡sguda
visión de lo que iban a ser las técnicas publicitarias. como reduclr el teKto al mínimo y combinar las palabras con la Imagen. Tamblén se hablan usado carteles - y abusado de ellos- para la propaganda política. Durante la Revolución FranceSill. numerosos carteles políticos decoraban las calles de París; y la Imagen del Che Guevara se convirtió en un s!mbolo para los jóvenes: descontentos durante lo!> años líO. 11n lm últimns treinta a i\os. el arte Jel cartd ha progresado ~tún más. con artistas como Andy Warhol y Milton Claser. que han apor· tado un alto nivd de habilidad grálka y de dlseflo. asl como un mayor lrnpacto vtsual. Durante este periodo, la publicidad ha t.enldo un Impacto cada vez mayor en casi todos los aspectos de la vido, ni aumcntnr lo demando y producirse avances tecnológicos que hacen
posible la reproducción e impresión barata de materiales cada ve?. más soflsticados. La reproducción a todo color es ya lo bastante barata como para ser corriente en los periódicos y -casi universal en las revistas y los libros Ilustrados. El cine. y especialmente las técnicas desarrolladas pard las películas de dlibujos animados. proporcionaron otrd nut'Va salida para el ilustrddor. que se amplió a~ín miás con el auge de la televisión. En los primeros días del arte de ht ilustntción era 11 mc:nudo lmposlble disringulr entre el arte "mayor;. y la Ilustración. como de-
·-..-·--l"". .
840 D. de C.
400 600 O
C~·oa lnvenc~on
~ tiiicíliO de bloQues de m.de.:a ~ríl '"'"'rm" 1
muestra la obra ilustrativa de Ourcro. .Es interesante observar que el ciclo se ba completado. y que hoy dia el cartel no sólo es una Ilustración que comunica inrormación o anuncia un producto. sino que tamb1én es una obra de arte por derecho propio. El póster no anunciador es una obra de arte barata. descartable y al alcance de todo el mundo. A pe.sar de la expansión del campo de actividades delllustrador. y de la sofisticación tecnológica de los materiales y de los procesos de reprOducción, el papel del ilu~trador no ha cambiado sustancialmente. Aún sigue trabaando al servicio de un patrón comercial y de os medios de comunicación.
Ar-rib• . Un1 ser• de
bocelO$ •
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lAPICES Y OTROS MEDIOS DE PUNTA Se dt'Tiumimm medios de punta al c-arbón. liw. J)
continuo
y en desarrollo. desde los rleml10$ m;is anriguos hasta el día de hoy. Naturdlmente. la elección de materiales y el modo de usarlos es cuestión de preferencias ¡x·rsonules. Sin embargo. es l'Senciul tener un cierto conocimiento sobre las propiL-dt~des r¡ el artlsta quiere escoger los instnunentos más adecuados parn cada tarea. Muchos de los mt>dios de punta tienm cttrdcH.·ríslíc~:~s c:omunc:; y nn :.iernprl' es rádl deflnlr claramente la tllft'n.'ndu cnlrl' tnlu y otrn - pur l'[emplo. rntre la llw y el pastel . Muchas veces se usan tmos en combinación con otros. P hwluS() m r1 otro~ materiales. romo los óleos o las ucu' cómo las han aprovechado para comeguar. muchas veces. efectos total· mcnt~·
ditcrc:nlc.">.
Superficies la ~·•m•• dt· su¡x·rflcil'S adc.' t·twtiRiS parH trnbiljar con esl cY.> diferentes medios es sumamente ,~ dir'(' q11c el nrtc de In r{lhrirnción dc pHpcl se• origino ~..·n l1llm.1 hat'lu el ailo 104 U. de C. Los prím(•ros papdt'S se hadM de libras \'C!W1ilk.'!> n.'tiudd¡¡S a unn p<~Stit con agua. }' se en.coe que el proceso con:;lstiu en extender la J)(;lStt·iplcntt· dt· pa¡X'I. ~· 16
diluaa ron agua y se hacia pasar por coladort'S hechos de alambres planos de hierro. tensados sobre un marro de madera. Allí se ronnabct la ho}a de ptJpel. IJ\:spu(-s de hues se saca~an las hojas. se apilaban de nuevo y se \'(lh••an fl prCilsar. y luego se col¡¡.aban a secar. l'ard quitarles pnrosidatl y que n:dhk:ran bien la tlnla. se encolaban las hojas seca.s ron un<~ <;o)udón tk almidón lqut' luey.o se sustituyo por l'Oia anhn;•il. Tr.ts nuevos pn"nsados y secados. se satinaba el papel. Lor ejemplo. Venccia se ~íalizó t.'TI un papel mn una tonalidad arul particular. H J¡¡ pa~ta de madcn1. que se intnxlujo a mediados del siglo \IX. El últlmu p.1so de la producción suele ser el m.'abado que se da a la superficie de papel. Existen muchas posibilidades: se puede ralwltlrar la superflc:le -es decir. pasarla entre cilindros de metal que comprimen y alisan la ...uperficit' -: cubrirla oon caolín (papeles es. tucados y esmaltados): o darles cientos de l(''
dlrl'n·nlc''·
H pe:.c1 del papd lit' expresa en kilos 10 hbrasl por re~ma (unu resmu son quínicnt~ts hujast. o en grt.'s o:
Tipos de papel. Ciertos tipos de papel se adaptlm mejor que otros a materiales particulares. l'or ejemplo. ¡;1 rartun Bristol. el marfil y el papel liso dan buenos resultados con lápices blandos. El papel logres. el texturado. el de acuarela y el papel Cartridgc áspero se adaptan mejor a lápkcs duros. Uno de los principales fabricantes de lnglaterra. Barch;un Green. por ejemplo. rabrlca una gama de papeles hechos a 01800 que. aunque 00cialmentc se clasifican como p.'lpeles para acuarela. sin•en también para pluma. lápl7.. carhón y pastel. y algunos otros lllCliíos: todos los papeles t'iítalogai:Jos paro usos o'pedlicos ronstitu}'CO buenas superficies de dibujo. Papeles alemanes. En !.Airen. Alemania Occidental. se fabrican buenos papeles de dibujo en la empresa de Hcinr. Aug.. Schoeller SOhnc. bajo la mart-a Schocllcrshammer. El fabricante aflnna que sus papeles son quÚl'lícamente pcrmnnentes y capaces de resl~lr Wlrtos bumHios t'Onserv;.mt.lo una superficie per· rcrta rmra el dibujo. El tamaño de la hoja es de 52 x 70 cm y el tipo de super11cie viene Indicado por !erras: G (Uso). R (áspero). y A. C y T ldlferentes texturas). Se fabrica en dos C(}Jores: blanco y «itnliqur:.. 4t~na pálido\. PJ peso del papel \'a na (k- 1')1 t a lC"K 1 gnunus por m1 . SchoeiJer J}roduce también cartulinas pan¡ línc.a y para acuarela. Papeles Japoneses. Existen muchos y muy buenos papeles japoneses. Ucneralmente son bastante ligeros, y la mayoría son más adecuados para pinturas que para lápices y tizas. Sin embargo·. suelen S<.>r de color y textura especialmente bellos y bien valt' la pena experbnenrnr con ellos. AI!UJnas de las principalt'S marcas son KCYJ.U shi. Toshi. Tonosawa. Hosho y Glfu Sohjl. EJ Hodornura es un papel tejido. pesadb. blanco
o c:rema.
Tableros. Son esenciales cuando se necesita un soporte nígido. como en la realización de un trabajo acabado para la reproducción. Existen muchos tipos. • La mayoría de los lablcros consisten simpkmente en w1 buen papel e<:~rtr!dge montado sobre una base de pasta. o c:artón. Las superflcles se gradúan del mismo modo que la.'> del papel: liso. prensado en caliente. •no•. v iÍl'JX'rn. IP'l ténninus ctlml·rd<•k-s \,.7mm) e irnp<.Tial (ilJ mm x '>33mm). Conslantemente están apareciendo nuevos tipos de tableros. Un ejtmplo de adiciones reciemes son los tableros Supcrllnc. fabrh.:ados por la Dalcr Board Company Umlted. de Wareham. l)orset. Jnglaterrn. La serie consttl de nueve tableros. que v<~n ck'.Sdc una superfid~: muy llna parc1 linea. hasta un tablero para acuarela heciho en molde con un 1()() por 100 de tntpos.
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St.,bdo v Conl~ r~w11~:1n 1.3 del """'~1 mtcn~r.n. r.tut- los ~mo~ trM cJ.an- uo h• ' IUHI
Equipo l.os medios ck dihuio se ck'SCT'ibcn en sus apartados l'<>l"l'í.'!iponJicmcs. pero la~ gomas y borrndm. que se emplean ron ''arios me.~ dios. se describen aquf. por S<.~rado. lo mismo que los n¡mivo~t, cuchillas. aflludore~ y dirwnínos. Gomas/bom~. IJ\arnnte muchos siglos. los urtislas emplearon miga de pan par.1 bomtr. Sln (.mbar~o. en 175.2. se anoló en los Anales de la Academia FranccS ¡,tllln<• ~ muldeablcs dt.· ltllla~•r o modelttr son uno de los Instrumentos mas útiles para d llu~tro~dor. "n :-.olo no gastan el p adcmus son sumamente blondas y moldl·abll..,, In qul' la' hill'l' 1dcalc-; para t'OIT('('('iolll~ dt• pn -dt- <'olor blanco. rll"brds delicadas. l.os borradon"' de plástico se venden en hloqm-:; dt· diwNts twnañu~. Lit mayoríH ~::.ttirl ht·t·hos tk vlnllc• bltlllru blando. pero ; ol f(ur1u' ' ""
dt• tlu hlt• uttll(lr•d y
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dos tl•rcíos dl• vínílo blunco y un tercio de \'inilo uzul. St· t.mpl~:
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tos laplces-bomldores llenen fonna cllindrin•. como un lápiz. y cstún recubiertos de madera o papel (en esre último Carnblar. ~1:ún el mt'(lio que .se desee borrar. Existen varío.-¡ lípos en el meiTDdo. También hay borradores espedale:s para tínta y para quitar marcas del acetato o película de dibujo. Los polvos de limpic7.a en seco son muv ulile:s. l.a superficie de dibujo se espol,•orea antes de comenzar el tmbajo. y asa se mantiene lunp1a y libn= de li2nes. Fijati,·o. FJ fijativo es un barniz con el que se rocía la s.uperficle de un dlbulo o pa tel para protegerlo de I'OCeS y borrados accidentales. Los meJores 'iOn lo' de marca. que :.e pueden comprar en sprays o en rra:.cos (para aplicarlo m n un pulverizador de hoca l. f:-;t¡¡ ultima tocnk"d resulta bastante mas (acil de controlar Qllt' la otn 1. Cuc:h.íll¡c¡ y aftlalápire>. Un bislun de cirujano. bien a ntado. es una de las cuchillas mós útllcs.t'S(X.'Cilllmentc po~ue se le pueden udaptar mU(·hu~ hojao; de fonnas diferentes. 'fom hlt.;n son muy Litiles las cuchillas de artesono para todo uso: el eJemplo m:is conocido l~ Lu cuchilla Stanley. El mspador de papel de lila sirve para afilar la punta de un lápiz o carixmclllo. F.xlsten doce supcrflck.'S dlfcrenws de liJa: el tamañ.o corriente de los raspadores
otros afilaminas que funcionan de forma similar al SDC"dpuntas normal. pero su tamaño se ha reducido para amoldarlo a La mina de 2 mm. J;.xl~te en el men::ado una grao var1ednd de sacapuntas mecánicos, de funciona· miento manual o eléct:riro. Algunos son sueltos y otros hay que OJarlos a la mesa de trabajo. Olfwninos. Un difumino es un rollo de papel en forma de cigarro. afllado por ambos extremos. Se usan para rrotar dibuJos a carbón o 8 ti7At. con el fm de obtener delicadas tmnsícione de tono. P..xisten en diferentes tamailos. Tambk:n los hay más pequeños y redondos ( tortll/ons). hechos de papel delgado. muy apretado y con punta por un solo extremo. Del mlsmo modo se pueden usar vurUJ.as de algodón.
es. desde luego. imprescindible. Algunos portamlnas llevan un aObunlm•s incorporado en el boton del extremo. llay
para el artista: su uso se describe en todos los manuales de dibujo. Se ha empleado para dcnnlr los contornos prelbninares. que luego
es 8 lmm x l lmm. Un sacnpuntos
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carnen1a emple.ar p(.;l~n\A:tl codt......,. { 15 16) O tlt
18
ron vlrtló ~.,.. uno de los instrumentos búsicos
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1m ejemplos más antiguos que se conservan del uso del carbón C
tombr..SOO Tambooln ,. pueden uw• ~·~ Hto ~·0. de alogodón (231 que son m6s l•nM .,. adet:UidM oata lrallate» de
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20
se pueden bc1rrdr fiidlmcnlc u pinta r ~"11cimu. Se tnlpll'Ó -y
dón de bocctus L-esores. el carbón se usó. a menudo. par:t esrudio.-. completos. prefiriéndolo a kt liza negra. más durn y compacta. Se uso
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¡O•en S. aclfjM;oa "" uso muy p o - o.t '4'b0" '" los P"""'Ool Jllfi>O$ ts~~eCoatmenoe t1 50mbreto y el pdo. can l
ci;oramente· c:óomo .., pueden P
Ablrjo. izq ui• rda. üu es uru 'I'CDI6" :.mpltad~· da UM pint"r11 rupestre q&H: Mllestrll
~~~~~====~~~~~ Lr\PICF.I) Y OTROS ~IEDIOS DE PUl\"TA ~~~~~========~
1:;o mm de longitud y e venden en vario~ grados: nomml. bl;~ndo. medio y duro. Tambíen se venden carhondllos surtidos en cajas de i'> palitos. con una longl1ud media de il5 mm.
LápkéS de C
Carbón comprimido. f.xi!iten también bnrras de carbon comprimido. de unos 7'i- 100 mm de longitud y r, mm de diamelTO. Se hacen ('Ofl torhcín pulvf!ri1.ttdo. que St' comprime en IXtrras rnn un a¡.tentt• a~lut inanct·. '\11 x· rolllpcn llitl lac.:ii.Jnl'lllc tuno el ntrboncillo. pt•ro I
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fuenes q<¡o •' c.lltbon~olloo CC)II''9nc;oonal loe l~poees de corbón ( 4) se !\Icen COl\ c..otbón c;ompfOnll(to. rocubrcrto de mad8fa o
papd Son buenos O&ta drbu)os detallados. va q..., sólo ~ puede ..,,..., la punt~
-··
3
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de las marcas más famosas son
Royal So\•erelgn lmt"(lio y blundo). C.eneml 551 IHB. 28. -lB. 6B }' blandot y Blaísdell
entre nlgunos artistas.
Derteht C~tboo ~ vi)Cl(Jen Cbti!l d~ Ctlrbonallo d
20
dibujos detallados. Sin embargo. sólo se puede usar la punta y. por lo tanto. no se pueden producir l'rs de carbún \'nrían en grado. desde el extra-blando (tlH o n." 3~. hlnndo t4B o n." 2 ~. mt-dío 12B o n." ll hasta el duro (1m
2
- --
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\llll"lllll\11\1\111\,, ~
I.AI'Ill~') Y OTROS i\lilllOS DE PUNTA ~~~~~~~~~~=~====~
(blando. medio y auto-Hfiluble.
dum~. ¡;_~te
ultimo lápiz es
TécniC'.t'l
El carbón es i{\ualmcntc adecuado para dibujos de linea y de tono: también es un cxcck'fl· te medio para u·abajar a t:tmn escala. Tiene una fuerte tendencia a reflejar lu gr sucio de manejar y los trazos rueden bormrse accidentalmente. Por esta r.¡¡o,ón. si se quiere que un dibujo 11 t'Hrbón sea pennaneme. es esencial lijarlo. Esto se hace cubriendo la supcrlkic t·on una lin
c•b6n Le»
!iOmbreado& OIKIIIOi d•n poolllfl(J<(fad onoenll~ qut los brollo6 daloneon lo6 CO,.,tOtnos y ltiXIUia de l. fb datldo e.- eii!CIO de QI)(O J/j lll< Cból IIOilre el Ob¡e'IO Abajo. izquiftd a . li<~nro dol TouiO
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un es1do n 1uy l•gero y deloc.odo
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dobu¡edo po. una hnea lrll.t y elooa En e'SI8 lOn.fl se h4IO U>.!ldo 110nltl<8~ lul eS y !iOI•O
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los boa10e En •• on•~d "''é!oór dol c:ueoj.IO e.-
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~ce e~dQ
• .,. mJ!I ~o h•st• hmdJI"''of' con t!l tondo. 'f l.t !Otma d e 18> I>M!ffl.t> Q
rl'lls ~ras y ~l¡¡uJI
Arriba .
Tre~
métod08
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difununar con c-.-bOn uf\ dtlur"tnó 4•rt•ba]. utt• lfO"'Ot'líl< (centro ) y a~Ju a 1 nl!IN ( o bajo)
Tizas, pasteles. crayones El primer problema ron que debe enfrentane un artista que trdbajc con tizas es la tcnninologlct. Es mrrlentc el empleo de palabras como tii'. de tiza natural. y han lley.udo hasta nosotros algunos dibujos medil'Vales a tiza ney.ra. No obstante. rul' a finales del siglo XT cuando se popularizó el uso de tiZHs nutumk-s para dibujar. Hada 1 'i-10 se usaban tiZHs rojas. blan<·as y nl'grds - solITIL'IlZHron a cscasc<~r lus tiws de culidad v. en ron~'t..lll'rtda. cm!X"l.Ü a declinar su popÚlaridad. En el siglo \1\ se empezaron a rabri· rar harras dt• dibujo con ntrdrtc:ristk·as similart·!' a las de las tiws natumles. Ex i~tl· en ll1 ¡¡chmlidad un producto comer· d¡¡l qu~· St' llill"l'Cl' r.:xtraordin:Jri
tizas. como las que se usan para dibujos detallados. La mayoría de los pigmentos secos cxlst.c nres pueden emplearse para preparar tl1.as_ AsL mezclando cuidadosamente. se puede obtener una enonne garna de tintes y tonos. Esto era imposible con las tll.as naturales. Mientras las tizas fabricadas se usaron del mismo modo que el ci:lrbón y las tizas natura· les. se slgulcron c..mpleando los mismos soportes -generalmente un papel con a lgo de grano-. Sin t.mbargo. el medio se presta a muchos emplt.:os difercntt-s. En el si&lu X\'111, por ejemplo. se dio la tendencia a usar pasteles para crear obras que po.o;eian las caracteristlcas de ¡)inturas. E.o;to a su vez llevó a la preparación de bases texturadas. Los soportes se frot'dban ron picdrd pómez p¡ua hacc-ri~>S ásperos. o se l'ubríctn con una capa de goma en la que se e5polvoreaba mám1ol molido o piedra pómez en polvo. FJ grano ayudaba a mantener fllos los trazos de polvo. En lo fundamental. esta técnica aún sobrevi\•e: los modernos dibujos al pastel se realizan t·on fn.'('Uli'lda sobre baS<.-s kxturddas de manera :.imitar. Los tizas rabriC. La tcxtunt debe ser t·apaz de rcll.'tll"r los gr.¡nos de pigmento_ l.os papeles de tipo lngres tFabriano. 1\Jmba. Canson Arches) son muv adecuados para el paste , yu que tienen un grano delini· do y se pn:!K·ntl llenzu t:on un aparejo que contenga cola animal. ya qut• esto puede hacer que se enmohe?.ca_ Se pueden proteger los pasteles contra el credrnlento de honsos. aplicando ron un pincel una soluric'ln a l 1n por HlO de fonnalimt S(lbrt: todo el sopocte. antes de comenzar a plntar. No son és.ta~. ni mucho menos. todas las supcrOl·ics utili:aJbles. l'robablemente. lo meJ
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21
De
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F*••no (IJ es apoop.ado p¡.w¡¡ u~ v;.medxt de l!t tJIO!. y •....,.... '"' ~··110 d~•n•do y -"' lonahd...t "'lll
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o!Wr06 El ol'l•!e lilóo (31. PO< >U $UadO p&lll IJiiW,OS doheados. tniet~t•liS Que el papel tJe hti ( 4). con su
c-•dlld de
•e•- el
p.gmen1o es •dt>all pata bloq""" di: color. El heruo (5) es un sopool•
muy-~~~·
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llq11lerd1!. Rombrandt v•n Ro¡n VotJO con liiJ INIIO$
crru•dllJ Ullll/1(1 tt> ~~~ bur•c• E11 es1e 6 bviO a ,,., se tlilfl empleado hnNi y 1onos Una car.ecc:eri~t•CI ~Me u le eahded de la lul
22
Artlba, .,..._.l.rda. M OQual Angal E$tudia /»f# 41 aoc.On de AdP> El YtSO ..U a~ hnealmento a~n <~itS
CIVladoJ$
en
Arrlba. ct.rech•. leoneroo .S. V~no. &turfjo d' 101 cuarta• rfoiMNwos y tr•se:ros rk un /)#SfO leol\lfdo empleO uN t.cnu~a l1neal muy
o..go~y
<:onlroloda ltP eS'IJ! d obi(IO
cllflllllnadM
con
1>n
to¡a
(~utna)
Abajo. Esta omagon de btsonte ambtsbendo se
encomr6 en la cueva di: Al!iam•~ ~;uia
C$~
El dobuío
complet>mcnla relleno QOn vaiiQ$ c:olore:$, lo que lit da '-"' etocto di: ,;olida¡
;===============~ IJWICI~ Y (1fROS 1\IEIJJOS IJI-: l'll rt\ ==============~
dadl~
ud dtbujn .y de la pintiJira. l.a~ lt:l.i;!S responden H la !)\lpcrficic de lu base: dan al artist:J libenud p¡¡r-oJ tr.Jbajar ¡¡ todo color sin desventajas l'llffill Lus distintas \1docidadcs de sec-.Jdo o los cllleln.'S qut• se.· «hunden ... Cla ron un tono claro. uno medio }' uno oscuro. Los muestmrios de
tonalidades de colores producidos por los ft1bricantes son una referencia cscndul: ttc.> ob:.lisn lc. hay que n..-cordar que se imprimen t•n J> vienen presentados en cajas o en bandejas. Un c."'njumo tiplco putrlc consistir en 144 pa!>teles surtídos. i2 pam paisaje y 7J. para retrato. Natuntlmc.'tltc. c:.ta proporción puede variar. l'or ejemplo. Grumbacher. vende b::mdej:1s con 4H p;tstelcs. Las bandejas puoocn acuplurse pare~ lonnar un juego mayor. T<~mblén son rt't."'mendables los pasteres cuadrados Nupastcl. Son rmis ftmK-.s y resistentes qm· los nonnales. pero nun se pulverizan lo sulkimte para rnl"J;.-Inr. Vienen c.•n conjuntos tJc 12. 24. 36. .JS. f10. ll y 96. Nom1almcntl'. las grumts que ofrecen los fabricantes suelen satisfacer tollas l<~s ncct~i dades. Sin enlb11 se put'tlen me-t.elar dir<:ctmncntc sobre la surt'fficie de trabajo. no se altcrdn con lu lu.z. no necesitan lijo:m;e y resisten los roces. Se \'enden en conjuntos de 12. 24. 3h y 4H. Los crayones a l óiCQ son sbnllarcs. pero suclcn tener consistencia más finne que los pasteles. No timan y sc pueden fijar fácilmente frotando con un¡¡ tdillmttvc. Tumbién :son fáciles de tnl"'A'lar. resisten la lw: y no son tóxicos. En las tiendas e.'>peciallwda$ se venden t"'njuntos de 12. 1 ~. 24 y 3fl colores.
Crayones (ceras). Se vt:>nden en mnjuruos dt• .24. 30. -H~. ó4 y 12 colores. Las ceras tl .,t·ruy01K'li dl· <.:cru,. :;un resistcnh:s al UJ!.UU y u la luz y no son toxitm. Pueden emplearse pard dibujar sobre papel. cartón. maderd y tela. Los crayoncs ordinarios no $C.'
Tecnicas Los pasteles dan los mejores resultados cunvcnicnte aplicar lm primero:. trazos clltl cult.i<1do. pero con fin11C'1.a: dcmasiadu prcsi
oer.cna. Pitrerts 11us ,. c.n-.s l....oa
poac.:l~
bt••ldos.
como 1~ Rcwnev ( 1) y los G•umbocht!f se lobncon en una qanl.ll de tonalodade muy _,.,., que ~ delollel\ toA una Meala oo!'llboea q..e del O (darol 111 B t osc.uro) G-.>Mnenoe bll•ta con un gr..to cl¡¡ro otJa medt.ano y otro OfiCtJro tle Qd~ o;()lo< Lo& lat~~~• pa&~ (2) 58 PVtden uur pa
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y 111 agua Adem" pretenlln lot v en1111a !k> I)OdsSC! u!lao sobre euaiQuoer $UI)
4
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el e o Actoe l'leocolof (5) ...
~~-rones..
duro o medio mten1rn que el Neocolao 11 ( 6) es mu 1>1• . - l.ot c-•yon• Con~~ (7} se - ¡ t n • llUS 1\a[UtaiK ~ Silfo H Ja(lroean en una 1Jam8 hmol8d8 de COIO
tu
13
;==:=:=::=:=::=:=:=:=::~~~~~~ l.AI'ICES Y OTROS MEDIOS D~ PG TA
Se consiguen diferentes rcsulli!du~ ~gtm el mudo tk- m;mcjtJr J¡¡s biUril~ y el anl!,ulo t"n qm· se sostcn\!.H. Entn• otms efct·tus sorpn·ndenle.o;, estan lus que se ubticncn altcmanJo tr.t?.c>s finos y ~n IL'SOS: usando el borde Jcl pastel: aplicandolu de plano sobre el papel: ('lllpleámlulu en distintos ángulos. P
M.'gulr J¡~ distintos cft.'t'IUS. eS rundaJTlCill
ligcramcnll' sobre la supcrlicit•. El sombrc-.tdo
Cu
de protección cubriendo el pastel con una hoja de papel liso. c.-:clofán o papel a prueba de grasa. A comlnuac1ón. se coloca encima una tabla y se le aplica presión. Así se fija el pastel más tlrmememe al grano de papel. sln aret.."'tar a la .superficie. Pltstelt.'S de óleo. El efecto de los pasteles de óleo es completamente diferente del de los pasteles pLuos. De hecho. tienen mucho más en comün con las ceras o crayoncs. Dan una lfnea lisa. Intensa. bilstante grasa. no se desrnenw.an y no tiznan el papel [áclbllente. Un buen modo de usarlos es combinarlos con
cruzudo y el trdbajo Hbic:rto son los métodos mtis pnictic~ ptlrc1 producir sombras y cft.'t'IOS tuualt~. Lo:> l<ípircS-pti:Olcl. CtJRln
se pueden aOJar.
los 1lthdlo.
l.m. cori"C'CL'iones y los sombreados hay que hat·crlos con mucho cuidado. Si se frotn dt.'lllasiado con el dedo. o mn un difumino. en un intento de mc-t.elar los colores. se puede dc!>1:ruir la supcrlirie y obtener un itt
flfdl '"' 1JJbu1tJ • I INJit:l 1 de boefl, c;oiOQtW ~n1a el <1100,0. a
C()l> Ull l)Uirifllldor
'*"' ........_ y._"" mc:>oda
r.no
Z PI<& fo1o1t POI ti d01$0 se cúbte el d•bu¡o con un ¡»pel liso 1catololn, p¡opel
J Cubrir el OtPI!I v ti dobu¡O eon un ICíltlOO
4 ~tOlat con lue
7 Colocar la RIOIIIIQ
8 All't1ar v frotw con
c111 ••• o ele sodo)
pastel. especialmente si ltt pintum est
saturad~:~ .
En tal caso. el color tiende a perder brillo y a oscurecerse. Adt.'ITlHS. el pastel puede hacerse más es¡x.-so y pesado. dt.-bic.lo a que lc.•~ p¡;lrticul
c.·ac.la t"llP
S Pala monlor, d•• 1~ vutlla. •1 C'OIIIUnto, de manera q~.~e el postel quede bllc• ® 1110 •t-c:lll'.t dd lOdo
6 Con ul\l btQC!Ia ~nena. aplica. una tono c apa d•
9&ne!almen1e un c
pe¡pmonto al dotsO dol
blanco. solxe
6tbuJO
el dtbu¡o
lueru
TjltrMll
El tN!ec6fl Este aCNnte al pastol, psteni!C>éPie a uno ~ los tl.l•d.,,_
T..nm empiKt hld ro¡u, b!IIN:a y negoa soboe medllo
un - 1 m•nón. l:K liroeu "'"....,.. y l.os lanoliid.ades $11oh.a~
se t;ombifWin c:an
10n05 ~pag~das paro
a""'
un •mbotnl•
Cili
Mbuloso y romOiniiCO t..os JlflnCI~ 851JUCI- del
muelle y los barcO$ es~.an WOIItldat con lullft. . 11azos ve
loroos uno. toor•roo•a..... can unos cllltumonlldos blanc;of indocandio el horllanl• Los 11u.s ""~~<"· blana y ra¡o OJl>J1 mmerMt!1 naturales q,.. se ob111nian
11t1 mH'IB....
F11eron muv
uudas huta d sogiO XI~ I:ClmdO Ap.arec¡ér0<1 tos postelos fobncadot
ArntNI.
COitKr.tGn
En un
dobuJO at pastel "" pueden CGI"rGp efi'JOIH atp~ll.-ndo
con un pmcel de cerdo [•rrliNII o •P'•c..,do ,_,,.,.,.,..,,. une goma de modt!lor (M>ajo). Cuododo
l)a•a no dolt'le• la ·superfoc"' c-on un e>CflO di! J>!t!
l4
Punta de metal
un lavado de trementina, extendiendo el color con un pincel empapado en este medio. Crayones. La mayoría de los crayones se distinguen de las tizas naturdles o fabricadas por su viscosidad. No obstante. hay excepciones. ya que algunos crayones son relallvamcntc secos y desmenuzables. Esto se consi-
l.v:. thhujos c.'tln puntu llll'lOI.·t~ :-tliln· breudo:. qu~· ~ tlbllt'nc:n \'ruzamJu lmc11~. Pur mucha pr<.-shin c¡m• d urtistu apliqut·. t.':impusibk· pmdudr una ln'lt.'H rw¡¡,m, 1:.~111 !'ÍI!· nilln1 qm· lId;ttl tlt· los dewlb. F.-.tus dibujo:-; sul'lt·n n·ali;~AIN' sobre una bt•~· rolun·mlil. La histurlt~ dt•l tllhtllo mn punta dt· nwtult.o:o; lar¡:a. Lc.1:. t•sc:rlhm, mtxlk\'Liks usuh;m pLmzullt'S p;.lra tl".tZ
gue varian.do la cantidad de suslanclas grasas
en el medio aglutinante. La mezcla de sustancias g.rdsas <:on pigmentos S(:COS para hacer barr-él ele dibuJar coloreadas es una pridka que los artistas han seguido desde el siglo XVI. Existen refe· rencias a la fabricación de <.Tdyoncs en anti-
guos manuaJes de arte. pero suelen estar relacionadas con la modiJkaclón del carbón.
Por ejemplo. se puede hacer una barra semejante a un crayón empapando carbón en aceite o cera duranre una noche. L.os auténticos crayones no se usaron de manera habitual h asta fmales del siglo XVIII, que es cuando tuvo lugar el primer Intento secio de fabricarlos. 0urdntc la déc'dd
y suaves y nu uznaban.
El crayón de litogrd!Ta es uno de lu, ejemplos más usados y mejor conocldos. No sólo es w1a parte esencial del proceso de impresión
lltográflca. sino que también se ha empleado para dibu jar directamente sobre papel. con buenos resultados. Otra aplicación del crayón
de cera es pant enmascaramientos en dibu jos con varios medios. En gene.rnl. los dibujos realízados con crayones n o necesitan fijarse.
lt111Cillt'
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A partir de tinuk-s tld
metal ruc u:;
dibujo. cmm.¡w:
a.-
A Nibe . G-ge Bolkwo'<,
sombras y luoes en IOi
Lltdy J~..n combm6 un dob~qo dto llneu fif\ls COl\ lu-1 Irnos de cra¡>OI\ El
fllllttet COf>IOfnos 0<1 t• - · La ......., 01 1~ eh~&~• e.1~ prodiJCodo 0011 un Cltol50 r-vado QOVlftlo Abajo derecha.
delicedo delal:le de ._ c•s e5ti creado con un su~ sombreado. Abajo. lzqul erde. HoncriDaum.....
L"'V' FniptN los retratC!I ostj" dibujedos corr lil\élll corte v .ápoootadM al
u
IQ¡the Koll"'•lt. ffNittno t
El eatrkl lobo• y t>P'I5••o do ena lltografla 54 to;a CO"""'Juldo combonondo ltBZOS 1mpl- con 1111
_,brN
tmzar bocelcl$ pn·lhnlnm'l'S pum mínialuriiS. en e:.·pt.:d;•l l•ts rcalí:r.l(ll~ hm:ii:l 1H90. En la
R emn
~=============== l.Al'lCE.~ Y IOS DE l'l i~TJ\ ===============~
l.t~s dt· gcsso que se empleaban en plnlunt. Fn rC".'t'Cias ;mtiguas liguran corno principales lnf.n:dlemt-s Sol't"'s el plomo blanco y el hueso molldo. con la adldón ocasional de p igmentos secos para colorear la base. Una ve1. molidos y mezclados los pigmentos blancos y de color. se añud1c1 un
muy sb11llarcs a
material aglutlname lfquldo. gcncrctlmcntt cola o goma acuosa. La cola se hacia rem()jando rc't"'rt~ de piel: y la goma se preparaba a partir de la ~ama arábiga. A continuación se aplical»> la base Líquida sobre el soporte. una capa sobre otm. hasta que se obtenia la supertkie deseada. El soporle podria ser papel. pergamino. papel avitelado. madera o tela. Pn In acrualidad. puooc cn1plca~ blam·o de zinc o de iltanlo. parl:t obtener una hast· blanca o brillante. 1(IS pigmentos secos los puede me?.clar el mismo artista con goma.
Otra posibilidad es adqulrlr en uJla tiende gouache blanco o ~temple" opaco. en los que el pigmento ya está mezclado con un aglutinante de goma arábiga. En cualquier caso. la btlsc hay que extenderla con swno cuidado. ya que la:; supcrlkies ásperas o rugosas intcrlkrcn con 1<1 ddlc:adcza de las líneas. Un buen soporte puede ser un papel pt'Sado, de superficie IISc'l. preferlblernt'tlle con un acabndo mate. Lo mismo que otros papeles. hay que tcnsarlo como para pintar con ac.:uarela. y dejarlo secar antes de aplicar la primem rapa de la base. El mejor método de preparar una base con pigmentos secos es disolver 1'5 gr.1mos de cola de conejo en tres cuartos de lllro de a~mt. Se r-dlicnta la mezdu hasta que esté muy caliente. pcm 5ln que llegue 11 hervir. ~ntonces se añaden cuatro pa1rtes de agua caliente. Los pigmentos secos deben est:1r muy bien molidos. ya que los fragmentos grandes no se disolverán bien eifl la rola. La cola se aplica sobre el soporte con ltn pincel ancho. Para obtener una Sttperllcle lisa. lo mejor es aplicar tres o cuatro crspas delgadas. dejando stlcar cada una antes de aplintr h-1 siguiente. Uno vez scc<'~ del todo l<1 base. se pu~o'tle pulir ligeramente con un trdpu humedecido o con estop
1-; quipo
El punzón. l'arn hacer un dibujo ron punta metálica se necesitan un punzón )' una base prcpardda. Sin la base. la punta mclálit11 no deja marr-d.
Tt'cnica.o; La calidad del fri.IYAI de¡.>L'nllt' dl' la baSl• y dd metal t'llípk'
1mis daros o mcis oSo~.·uros t·wmoo se.· cxponl·n al Chos nm punta tk plilliJ ~ vuel\'en mum>nes y más daros: los tic punta de cobre put's. Adt'ftlus de los cambios Lle m lor. :JI~un1l.~ metales dcS
ariiC'ar lllUdlU lllóÍS presión: Slllil)' e punzón
rc~y;mi
J)CII.,'
In superfldc Jc la
dejando Líneas de polvo a los lados del trazo. l~qulerd•
AIPI>Oolte
legras D~u,.;'ffO muciJ/fno A
me1.6hc~
u. 'lll"'' ~•
6rbufolda con muchM lo""as hilas v dehcados sombreados áutodos en ef CUitpO La pulll8 "'"'1.tk• IU< muy popuhw IMUC los
at1s1.as del Rnn•~nto. como lcon;wdo
l.tq ulerda. Este ~trato de M¡wnc;e ele la Tour muettra C()mo IOG p;utel es puede!\ fml•et ti •iiipeetO de ptnl~n
,¡ Oleo 1.011 colores eótan ela~ eon el Ion de dar .....,._n darvo. áSl8 técniCa no es típoca del mecJ
L•v-•
DeGti er·• un mai!!IIIO del dibujo ti -~"
v Hle et "" eji!fn91o tJplco dtt su IÓO!oc;a '1 clel lra!NiO 11 past!t en general El COfliOI!'IO 1!!114 IIeés ruertea. sueltas, cte vanos tonos.. patl elaborar lOUS de r:olof y SQmb
derecha. &te dob..., ot ~el cle G;wy Mc;C.,...., M
unA tknlc. muy
dolel~o muy espes
g
h.an obtet111do
dlf\lmtnondo, v no se ven llneos H1di...ru
Ablojo. Esta llu,.na6n wlfrot.l do DoMa M1111 es "" bllen eJemplo de la tknlca torwat ele dob,.¡o • cra~ón S. han uwdo contOI'I'IOI ~~~-de HPtiO' ,.,¡...... , LOs ICHiot
~»"•- d~ to<~do se '"'"
a-
CrNOO COIII~ y ~ y tes tOnas dt r:olof están el obofadat con 101'1111
omdonni!O V -..ei*IM
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Lápiz En el c-dso del l
y las tizas. La expresión «lápiz de plomo» es de por sí cngaliosa: el ~ plomo» no es plumo. sino un<~ mt"':.cla de gr..tllto y arcilla. mienrr..ts que la palabr..t inglesa •pencil.. (lá· pízl se deriva del lalín jJ(!IICiiiH.~ (pt'Queña cola 1. que t~ como se Humaba en la Edad Medía al pincel tmplcudo puru dibujos u tinta. La dt".Seripdón m!Í~ t'XiKl de: ¡.:rafitu rcc.:ubicrto de lll~tlt·uninas. nmndo ln~latcrTa 1:orto L11!>1 !CIÜtcS l t•xpurt Cont". formndo la pasta u lraws dl' un linte y l'ITl(lleando nwquinariu punt rurt1:1r y hurcr :.un·os en l1:1s plc1.t1s de m~:~der<~ que m.:ubrian l
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los tatamnictos de Kaspar. Eberhard. cSI
El lápiz se puL-de usar en una gama muy \'artada de superficies que. por eJemplo. lnduye cHsi todos los tipos de pe:tpcl. F.q uipo tln lápiz de carbono muy recomendable es el Wolfl"s. que se presenta en gmdos que van del 111 1 al BBil. Los lápices negros Come llenen tres grudos: n." 1. medio (HB): n." 2. blando (BI: y n." l. extrablando CBB). Igual que en los crayor\l'S. la san~uinu roja y el St-pia bl!."'tre tiCflcn un solo grado. l.o mismo sucetle con el blanco. I.o s lápices Kom l.itho son excelentes para lito¡;rafia. Eston recubiertos de ¡mÍ.I. y se les saca puntu t ir.tndo de un cordt·. Los ~r.tdos Sc'm: 1 (hlantlo). 2. \. ~ y :;, lápices de dibujo. Existe una · gama muy amplia. Las minas eslán rcforatdlls pura im¡x_>tllr la rotunt. y cnccrr
k•s de l
-
1.11 \'ólrít>tiad \ 'eri-thin time una mina dclll.
gama de mlorcs es más limitada. de 36 a 40 tonos. No liman ni se borran con facilidad. uunquc se pueden eliminar traros con una cuchilla. Venus fabrica una pequeña gama de coloiTS que se borrdn pcrfL'<'lam.t'11tc. También existt.'ll láplet:s de colores con minas solunles en agua. Se pueden usar con Hgua purd producir lavados de color. Son <.'omo un cruce entre el lápl7. y la acuarela. y exL'iten varlias marcas. con minas gruesas o finas y gamas de 30 a 36 colores. Man¡~.as y a largulápices. Son sumaml>nte úti· les. yt~ que pcnnitcn dibujar mn lápicl's bas· IHnlc 8U~tados. F.xi~ten much~ tipo!i. Purtamiruts. Consb'tcn en un mango. generalmente de metal y/o plástico. en cuyo interior hay un tubo que contiene y protege la mina. La mina está sujeta por un cierre de pinza que se puede abrir. proyectando la mina hacia fuerd. ruando se oprtmc un botón en el otro cxtn.mo del mango. En la p<Ígi.nu 30 se.: rnul-slrun algunas minas adecuada s para portaminas.
Té micas Las mi:lfC'ds que dejan los tres principules tipos de lápiz sor¡ diferentes. Un lápiz de •plomo,. o compuesto de grafito produce marcas grises y brillanh..-s: el lápiz de t
.-
en una superficie con algo de diente o grano. se producirá un a marca más apreciable. Cuanto mas fina y lisa sea la superficie. mas dilicil resultaní. En las superficies más lustrosas hará falta un hípiz t~']>Ccial (por cjtmplo. un Chinngro.pJi) para dejar alguna marca. Las línCHS Lrctzadas por el lápiz pueden variar en longitud y espesor. Se p ueden trazar unas junto a otras. fundiéndolas pard producir un tono. o superponerlas con numerosas tecnicas de sombreado. Se puede emplear la punta para hacer una serie de puntos de distinta fuerza }' distribución. La mayoría de los trazos de lápiz pueden borrarse (ha:.td cierro pumo~. pero quizá sr
P~l
Oerec:No
Der KJ>e. John Co~able Gr~ r un~>~~t>. f'
bl~ndo
soi:He 11n papo!
~·o que !8flt11 et 11••no
do un ooiKIO r~¡¡nO.C:oente. At>tjo ~lerda. Gran1
Wood Lo """" rftt los rriii.Jdan!s [1 ~pu btordo sobre p¡¡uet h~ db a este dobu¡o un elac1o fe9ULio y sóhdo El bloquoo dol papel controbuve oJ conllosto ron:.al A bljO. d er..ehll Tftí!I"'C~
O¡lley 122 Klfl9'S Crtw R011rt, London WC 1 Lo. 1ap1ees P6n con que se aolocauen • la d111eu del I6JJiL
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dur011 v blandos con do5nA105 Ql..cloi d• l)tMIQn
M h • 1• derfteh&. 5iluoaL MuciNieho urnlldo con sombnlo fta!J Q\l~l\ compi818Míltltil btoqueóKIA lo Qlltl P
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COI'IleO\IodO IIIMmllll
solodel y
sen~.ot~~~enLo
d~ li ~S ro!9ullr~ presandoendo d~
a base
y
•ombrndo5
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ninguna goma pueda horrar. lln lápiz muy blando hace marcas que exigen una goma blanda: una fl,oma demasiado dura c-.Jusa mas daño que beneficio. Los lápices de ~run1 o. dt.· L'ilrb
pueden arruinar e cfec1o deseado.
Es1a información pretende: servir C'OITIO gma general para el uso del lápl;~. ya que: I<~S posibilidades abiertas a l ilustrador. medianle combinaciones de tipos. superficies y estilos. son casi infinilas. LDs facrores determinantes wn siempre la habilidad. el conocimlenlo. y IHS preferencias personales dem arli!>ia. Y estos sólo se pueden desarrollar con voluntad y experimentación.
Me-lela de medios Parches de cera. Con estn técnica se pueden con seguir diversos erectos. la cmplc-ó mucho Henry Moore (nacido en 18981. en t>Spt>cial en los dibujos que realizó dunmtc ht guerra. de 11guras en los refugios subterráneos de Londres.
con un lavado. que puede ser de acuarela. gouache o tima. La cera actúa como escudo.
ca
y el lavado sólo uagarraot en las mna.o; descubiertas de la superficie. Parte del plgm.cnto puede adhcrin;c spues de aplicar el primer lavt~oo. pul-·dc rdSpilf'SC ~:cm una cuchilla parte de la cera. y oplicar otro lavado. Jlrotamienltl!>1ufnllla&e.... El ejemplo más corriente de esta técnica son los frotamientos de
7
relíeves metálicos. üunquc su potcndal lk-g¡.i
mucho más lelos. Se coloca una hoja de papel blando sobre una superficie te:durada. frotando la supcrlicie del papel con betún. crayón o cert~. un llipiz o un bolígrdfo. la imélgcn de la leXtura aparecerá sobre el papel. Las superlicies salientes de la textura aparecerán oscuras. micnlrdS que las depresiones quedaran en blanco. A )'lartircle 1~2'). ¡\olax Emst (IH9 l · l~ 7ñ). el pintor Dada-surn.>alistll. empleo un¡¡ <~tlap lttción de esta técnica a la que llamó ..rrouagt: ... 1\ Ernst le gustaba mucho la textura de la maderd y de las hojas: usando unu combinación de éstas y otms textiurds. creó una serie de extrai\as bestias para ilustrar una Hisroln· Nllrurl.'//1.' puhlicada <·n Parfs en l 92ñ. Transferencia. I~<>W tecnlca produce dec.:tos interesantes que se combinan bkn con otros mélodos y el uso del color. Es un método tJe trabajo muy empleado por el artista americano Robert Rauschenberg tnacido en 1925). El artista coge un papel impreso - los semitoMs de un perlódiro funclonan espe<"llllmente bien- v lo coloca boca abajo sobre una hoja de p<Ípcl. rx~ué!; froliJ el dorso del primer papel con un lapt?. o instrumento similar. para transferir la imagen. Las marcas del frotamiento se aprecian clardlllente en la casi fantasmal Imagen tramferida. 30
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gro básica con un crayón de cera -
con una vela-. Después se C'Ubrt>
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Abtjo. derech• Pon~ de , . .,,~ PDf GaoeP. w •hame. dil>ulil
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n>M t n i - E.n los bklques de c oloo rnb ,PitdtOo 1@ !MP!eó oo..ac ~ QOntiiiUie
A rrib.t Exos11 un~ llilfll.t de üpocn t cioHiof~•ón
J~rnplo~
dd DrtiS~a Loe
üpoC411 de e;~~ bono ( 1) van óade el BBB h.Hia el HH,
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los Utpoees Con 21 •• labnc:.., en negro• ....,01\. ro¡o y ~neo; tambo811 eon bueno5 lo• Ste.tdllll • ..,.,, . 111mogr.toh• (31 v los t;isJo.,_,. hiOQQfoeoo ( 4 1
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P'oll'e enter ior. abejo. Para d•llui-Jr en c:otoo lOs tapoo;e$ Oerwent (81 v los do mona fi~ ( 9) $011 odeotes;; los C.r•n d'Ac:hc ( 101 son m¡¡y
..,..,.,_. Tamboén hay barra• de cotoo Derwent (11), All· St.tbylo ( 14) V C:hm.ogroph ( T!i) tt
BIJickedge ( 12) •• bueno p;wo bcKe1os 1;1 Cal ·
&-e ( 13) es un IO!>tz en cof01 QUe .., puede ba«• !*lte~..,.,nt~
Oldenburg tmtcido en l Yl'll e IHn Kíbbons rnadJo en l'll 4 ). Mas fri<~ t.'tl el sentbnh:nto. la penelrante perida de Leonardo rl-1 '511.:; 1~ J y Hclttlcelli 1144 'i-1:; 101 cncuen1ra su eco en la obra de muchos ilustradores modernos. lgualmcmc fascinante e:. el w mpleto cambio de estilo dt~kgado por \' se trnnsfonnaron en los nerviosos y sinuosos esrudlos de veinte uiu)S después.
Por muy diferente que sea su obra. en estilo o concepción. el ractor constante en las vidas de los ilustradores profesionales es la fecha o plazo de entrega. Alftunos consideran esto como una nutldkion y otros como un11 bendición. aunque. natundml'11te d gr
son :.umamente diversos: libros. revistas y
publicid
ob~"
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el ves to4o se obts""'~ el
En
delooxlo cl..oo de IIIIC01.• ftM ' do pluma ~niJ11 I.Woado$ y lur.M ""'"""' Abó!ljo. t4'1 esctvrhru
.tlloNOitloC()S de ~.,do demuewa.11 t~n les llnas te-t ..as qutt pueclefl
-'"l!u"M e on l>nle r plume Oa rech•. Estoc dos dobu)Oii de lifiN de Jul.s P~ ""'tilrin t!l notoble cttnboo de t!Silto que e>petomcfltO ol .,-.,N El d1b~o mh m nhtUO. Ln , •• MrN!JN ( 1906¡ (arriba), tll'leli el UiO de lln•~ ó!IJI'IUdM y oen¡as ton d•••- 50Mb! El otro do1>11¡o P#>lto¡~ #fl
IICI
(a.,.Jo).
muee~re
su ..,.,,o
m;ooo..ro auoaz v lll>
YTINTA =~~~~~~~~~=~=====:::::
Historia. El primer florecimiento del uso Je la pluma se debió a los monjes medievales. La sofisticddísima caligrafia y los dibujos a pluma que llenaban sus munuscrilos crecieron hasta convertirse en la suntuosa iluminación y las miniaturas de la alta fL!ad Media. l.a base sobre la que realizaban sus dibujos era normalmente piel preparada. de cabra. de oveja. de terncr.t o de conJero. L<1s plumas empleadas solfan ser de ganso. aunqw.: tarnbien las usaban de povo y de cisne. La naturaleza de la tinta cra variable. pero parece que había dos rónnulas muy extendidas. La primer-..1 era una combinación de sales de hierro y agallas de roble. que se volvía marrón oscura con el Ucmpó; la segunda conslsti
tlt.• humul en l!llllla v a~ua. l::.slus l.llbujus no 1ucf0l) los primeros que se reali1AJron con plumas de ave. pero en épocas anteriores los nrrlstas tendian a preferir la Incisión o el pincel. F.n la pacience y meditati-
va abllósfera del claustro estos artistas establecieron los principios básicos clel uso de la plum
aunque lo más corriente es que tuvieran el
n:spaldo de uno o más patrocinadores. Así su11tló el concepto del artista como Individuo. Con el aumento de la indepcnd<.'1lcia que traío el Renacimiento. las técnlcas y mttodos comen?¿~ron a ser más exploratorios. ya que los artistas t'Staban menos atados a las exigencias de los d ientes con m<:ntalidad lro~di clonal. LH elección de temas se amplió. y comenzó a practicarse la mezcla de.> medios. Habiéndose librado de las lntbas de la ilustrdción de manuscritos. los artistas del Renacimiento lntrodujemn el cray6n. la acuarela y los toques de luz hlanca. en su bús.qucdn de expresión y verism o. Pem aunque t,npleun.1n una multitud de medios ~~ra representar ¡tr<Íiicamentl' la fonna. cuantlo prC'tinminaha lo intcleclual. mmo en le~~.'> estudios anatcimi· c.:os y mt.'<.c\nicos de Leonardo. se recurría a la SC\'~rldad de la pluma y la lima. Esta.'> nuevas tendcndS artl.'>tas dd Renacimiento se dcspla~ban rn:"Cuentcmcnte por las curtes Eun). peas. y los anlsta.'l ale~nanes y holandest.>:~ también viajaban hacía el sur. Duren> (14 i J. J ')l~ l recorrió Italia ~n 1 'iO'i. y en c.>stu epoca crc6 los primeros paisajes que se dibutaron rn I-Aarop¡:1. adl'1n1 '>-h'11 siguió sus P
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dt' 1.1 pluma . l'llntruswban Cu:-t'inuntt.,nc.•ntt' el estilo tll<'nn~ teatral. l'u si mtinw. dt• KL, nbrandt 1 1hlll1·f1 11l t.'llYtl~ dibu,tll> 11 titltuh;m t"tllllllcii'C.' tlon·:-. fJ l~p1ritu \' lu mu,l~tad dd ¡x·ncllltl l'lam~e:o 'l' manlflt"'· 1.1n de fonna un ira en le,... dibUJO""' t.' ll'i nnprt·· ,¡unlsta-; de.• 1\t.•mlm 1 1';IJ~-1 hKCJl ,. Sal\·;•dnr 1{'""· l 'n C.')>f)lrltu l~ta.lhnt.•ntt' t':\ trm a¡.:.antL' ltllf)rt'f,llól la ullro.l dt• ·nt'l'llllll 11,,t]h-1 ;-¡m ,. l'irant"'ii !1;.21)-;Kl. \las al nortt.'. d dun.a ma' mudt•r.tllu ,. r.tdonul de la llustmnon c.'rt.'ll un l''Pirlltl tluul. de tulma nmtc.,nplall\'il ' ,1\'t•rl¡.:uat'lllll
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bquoerd o. Rubt>115 óortltido POI iii~S LOJ ei.CIOS 101\itle$ '( •1 fondo
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popei manón. empleando oluma y poncel Los det•lles .., d bu¡•on a 114.., de lo"88S y punteado.~ hta eoto1bótl de oécn•ca ~ la ''""'· "" 1.16 COflloeo~n
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A mediados del siglo xrx. los libros y ("('Vistas tcnían ya un mercado estable )' proporcionaban trabajo a artistas como Charles Keene (1823-91 ). Arthur Hughes (1832-191 ~)y A. B. Houghlon (18 36-7~). que también llevaron sus talentos a F.slados Unidos. Otro célebre artista de la época fue el brillante C.oorge du \11aurlcr {l8 34-9fll. Su obra fue de las últimas que se grabaron del original a bloques de madera. A fmales de siglo. se había Introducido la fotomec-'ctnica. que reproduce la Linea de tinta directamente sin n.>currir a un grabador. Esta nueva libertad fue rápidamente explotada por artistas muy diferentes. que la impulsaron hasta sus lúnltes: desde la sutll elegancia de composición de Aubrey Beardlsley (18i2-98) hasta el ingenio mundano de l'hll \.tay
fl864-l903). En los &tados Unidos. O.artes Dana Gibson (1867-1944) introdujo una aguda robustez en el uso de la plwna. completamente nueva para el medio. Al otro Lado del canal de Inglaterra. el Ingenio y vi\1eza de Caran O'Ache (1&'59-1909) y Forain ( 1815-193 11 añadieron un carac:teristico sabor galo al arte gráfteo de la época. En Inglaterra. inevitablemente. la tradición literaria tlllvo como siem-
pre sus campeones. como Rackham 11867-
1919) y Edmund Sullivan O869-191 31. este úlllmo. un artista de P'!rtiCldar ruerlil y penetración.
Ademb de emplearw ""'"'
el Arte puoo, la plumo v la lueton g.aR~ndO pop•JI•ndad como ~ PI" • IISlr.- lolloiOI V re-nstU l>ftla
ourante el s.glo lllX E&los O.Ou¡ot muestren os
de 1~ Cld..tf'll1il HIJIOI y '""-• eml>leed08 POt voroCK•I~H
Oereche El estJIO d" Allhur Recl.t>am .,., lohre y s.uef1o, con fuertft lineas oscur•s y l.w1d os oio tint~ cliluocb combinados con uno monu~ ...IICI6n al d"'i!llo y ~ona ''" tttmoN! de 11 derecha revela las hne.as ptthiMiaH de ltpot
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-uencta canear..~, El
(ebalo l tme~~e• luene$
dibLIJD hg11<0 y esblizacto. con sus lineas luer1n y CU.M y ..,, cotllilasce&. es llpico de su catk:l.er y
l.ii t';\;Picl:'ión innun11lora ck la l'Sl'llt'la clt· l'ari:.. lr1mt>tlialamcntr aniC"S y de:.put;s de la l'rinwnt (;ut•rrct \lundi<•n•n·n ruriusas mÍlbi~ikdmtcs t'tlillCI l'l1 d l (1'17-1 ~6XJ. umt de: h~:; t1~u ru~ m<ís
lz quotrcl~ t~,t • Íff,.r.I4S
Pocas"C.' Tt~s lu ~t!nttrlel
6Yv~• ~hC.I ~ ~t!
Abii¡O Ul energ•ca louna de e~le df!).nudo de Mnll~ ntíJ bou~uda con lu~n fut:!rles y lt:t~.,ad.ou; de un1;¡ n~ra l a» s.ombroH y la tns•nw.c•on de fll!\lura en el
d•bu1o
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Arriba.. Van Gogh. El Clll71P" 11 111$ Of
Rddano Aunq..e mlls tamoso por Sus P."'-turit, al óleo Van GDQh era Ulmboén muy 1\jbol con l.a pluma v la U'lto E" - · d obu¡o en>pi.O U11& pluma de C.l\ii V V·"'~ to!efloe88 d olt>RIU pera J)lesm.o un pe1- ~· gr~n te.1ura .., IOI\OS . , . . , _
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D·e rec h•. Geofge Grou rh un hombre Los contornos de e:ua caf1C:ttura w l lrtca. e51an hechos • base de muchos trazos cortos y
