_CUBISMO

CUBISMO Historicamente o Cubismo originou-se na obra de Cézanne, pois para ele a pintura deveria tratar as formas da natureza como se fossem cones, esferas e cilindros. Para Cézanne, a pintu pintura ra não não podia podia desvi desvinc ncula ularr-se da natu nature reza, za, tampo tampouco uco copiav copiava a a natur natureza eza;; de fato, fato, a transformava. transformava. Ele dizia: !udo a "gua em vin#o, o mundo em pintura$. E era verdade. Em suas telas, a "rvore da paisagem ou a fruta da natureza morte não eram a "rvore e a fruta %ue con#ecemos & eram pintura. Preservavam-se as refer'ncias e(teriores %ue as identi)cavam como "rvore ou fruta, ad%uiriam outra subst*ncia: eram seres do mundo pict+rico e não do mundo natural. Por isso, é correto dizer %ue Cézanne pintava numa zona limite, na fronteira da natureza natureza e da arte. Entretanto, os cubistas foram mais longe do %ue Cézanne. Passaram a representar os obetos com com toda todass as suas suas part partes es num num me mesm smo o plan plano o.  como como se eles eles esti estive vess ssem em aber aberto toss e apresentassem todos os seus lados no plano frontal em relaão ao espectador. /a verdade, essa atitude de decompor os obetos não tin#a nen#um compromisso de )delidade com a apar'ncia real das coisas. 0 pintor cubista tenta representar os obetos em tr's dimens1es, numa superf2cie plana, sob formas geométricas, com o predom2nio de lin#as retas. /ão representa, mas sugere a estrutura dos corpos ou obetos. 3epresenta-os como se movimentassem em torno deles, vendo-os sob todos os *ngulos visuais, por cima e por bai(o, percebendo todos os planos e volumes. Principais caracter2sticas:

4 geometrizaão das formas e volumes 4 ren5ncia 6 perspectiva 4 o claro-escuro perde sua funão 4 representaão do volume colorido sobre superf2cies planas 4 sensaão de pintura escult+rica 4 cores austeras, do branco ao negro passando pelo cinza, por um ocre apagado ou um castan#o suave 7ra%ue e Picasso, seguindo a lião de Cézanne deram inicio 6 geometrizaão geometrizaão dos elementos da paisagem. 7ra%ue enviou alguns %uadros para o 8alão de 0utono de 9<, onde !atisse, como membro do 5ri, os viu e comentou: Ele despreza as formas, reduz tudo, s2tios, )guras e casas, a es%uem es%uemas as geom geométr étrico icos, s, a cubos$ cubos$.. Essa Essa frase frase,, citad citada a por por =ouis =ouis >au(cel au(celles les,, em artigo artigo

publicado,

dias

depois,

no

?il

7las,

daria

o

nome

ao

movimento.

0 cubismo se divide em duas fases:

Cubismo Analítico - @9A caracterizado pela desestruturaão da obra em todos os seus elementos. Becompondo a obra em partes, o artista registra todos os seus elementos em planos sucessivos e superpostos, procurando a visão total da )gura, e(aminado-a em todos os *ngulos no mesmo instante, através da fragmentaão dela. Essa fragmentaão dos seres foi tão grande, %ue se tornou imposs2vel o recon#ecimento de %ual%uer )gura nas pinturas cubistas.  cor se reduz aos tons de castan#o, cinza e bege.

Cubismo Sintético - @999A reagindo 6 e(cessiva fragmentaão dos obetos e 6 destruião de sua estrutura. 7asicamente, essa tend'ncia procurou tornar as )guras novamente recon#ec2veis. Dambém c#amado de Colagem por%ue introduz letras, palavras, n5meros, pedaos de madeira, vidro, metal e até obetos inteiros nas pinturas. Essa inovaão pode ser e(plicada pela intenão dos artistas em criar efeitos pl"sticos e de ultrapassar os limites das sensa1es visuais %ue a pintura

sugere,

despertando

também

no

observador

as

sensa1es

t"teis.

Principais artistas:

Pablo Picasso - @9<<9-9FA Dendo vivido G anos e pintado desde muito ovem até pr+(imo 6 sua morte passou por diversas fases: a fase zul, entre 99-9, %ue representa a tristeza e o isolamento provocados pelo suic2dio de Casagemas, seu amigo, são evidenciados pela monocromia e também a representa a miséria e o desespero #umanos; a fase 3osa, entre 9-9, o amor por Iernande origina muitos desen#os sensuais e er+ticos, com a pai(ão de Picasso pelo circo, iniciam-se os ciclos dos saltimbancos e do arle%uim. Bepois de descobrir as artes primitivas e africanas compreende %ue o artista negro não pinta ou esculpi de acordo com a tend'ncia de um determinado movimento estético, mas com uma liberdade muito maior. Picasso desenvolveu uma verdadeira revoluão na arte. Em 9, com a obra =es Bemoiselles dJvignon comea a elaborar a estética cubista %ue, como vimos anteriormente, se fundamenta na destruião de #armonia cl"ssica das )guras e na decomposião da realidade, essa tela subverteu o sentido da arte moderna com a declaraão de guerra em 99, c#ega ao )m a aventura cubista. Dambém destacamos a obra ?uernica %ue foi mostrada pela primeira vez na E(posião Knternacional de Paris, em 9F. Ioi concebido e e(ecutado

com grande rapidez em seu est5dio em Paris. Picasso pretendia %ue seu %uadro fosse uma den5ncia contra a s mortes %ue estavam destruindo a Espan#a na terr2vel ?uerra Civil @9FLFA, e contra a perpétua desumanidade do Kn2ciom.  motivaão imediata do %uadro foi a destruião de ?uernica, capital da região basca, no dia da feira da cidade, GL de abril de 9F. Em plena luz do dia, os avi1es nazistas, sob as ordens do general Iranco, atacaram a cidade indefesa.

Be

seus



mil

#abitantes,

9LM

foram

mortos

e

<<

feridos.

lgumas das frases de Pablo Picasso: N obra de um artista é uma espécie de di"rio. Ouando o pintor, por ocasião de uma mostra, v' algumas de suas telas antigas novamente, é como se ele estivesse reencontrando )l#os pr+digos - s+ %ue vestidos com t5nica de ouro$. N rte não é a verdade.  rte é uma mentira %ue nos ensina a compreender a verdadeN. 7ra%ue sempre disse %ue na pintura s+ conta a intenão.  verdade. 0 %ue conta é a%uilo %ue se faz.  isso o importante. 0 %ue era a)nal o mais importante no cubismo, era a%uilo %ue se %ueria fazer, a intenão %ue se tin#a. E isso não se pode pintar$. /ada pode ser criado sem a solidão. Criei em meu redor uma solidão %ue ninguém calcula.  muito dif2cil #oe em dia estar-se sozin#o, pois e(istem rel+gios. " alguma vez se viu um santo com

rel+gioQ$

/ão sou nen#um pessimista, não detesto a arte, pois não poderia viver sem l#e dedicar todo meu tempo. mo-a como a min#a 5nica razão de ser. Dudo %ue fao relacionado com a arte d"me a maior alegria. !as por isso mesmo não veo por %ue razão todo o mundo pretende interrogar a arte, e(igindo-l#e certi)cados, dei(ando correr livremente sua estupidez em

relaão

a

este

tema$.

Georges Braque - @9<
pintura.

Juan Gris - @9<<-9GA, pintor espan#ol %ue aderiu ao cubismo em 99G, era um Kn2ciom muito l5cido em cua arte o fator racionalizante tin#a grande peso. Por essa razão, não conseguiu entregarse totalmente 6 liberdade inventiva de Picasso e 7ra%ue, mantendo seu cubismo preso a uma composião formal muitas vezes r2gida e fria. /ão obstante, d" uma contribuião importante ao introduzir no cubismo uma visão nova do espao como espao-tempo, ao decompor o obeto no plano, buscando e(primir as v"rias etapas de sua apreensão no tempo.

Fernand éger - @9<<9-9MMA se desenvolveu o seu cubismo numa direão diferente de 7ra%ue e Picasso. 8e também ouviu a frase de Cézanne, %ue c#amava a atenão para a geometria contida nos obetos naturais, passou a pint"-los não como se fossem cubos, mas como cilindros e cones, tal como se observa em seu %uadro /us dans la for't$ @9-9A. =éger nunca atingira o grau de abstraão

dos

dois

mestres

cubistas,

Picasso

e

7ra%ue.

Be origem modesta, de fam2lia de camponeses normandos, desde cedo se interessou pelo desen#o, o %ue o leva a Caen, capital da lta /ormandia, Irana, aos dezesseis anos, onde trabal#ou como aprendiz de ar%uiteto. Em 9, mudou-se para Paris, onde em um escrit+rio de ar%uitetura e reto%ues fotogr")cos trabal#ou como desen#ista. 3eprovado no e(ame de ingresso da Escola de 7elas-rtes de Paris, estudou na Escola de rtes Becorativas e na

cademia ulien; fre%uentando ainda v"rios ateli's, entrando em contato com a arte de Cézanne. pro(ima-se dos cubistas em 9, con#ecendo os poetas pollinaire, !a( acob, 7laise Cendrars, os pintores lbert ?leizes, 3obert BelaunaS e, mais tarde, ?eorges 7ra%ue e Pablo Picasso. Em 999, e(pRs no 8alão dos Kndependentes e, no ano seguinte, participa da 8ection BJ0r, e publica seu ensaio T=es origines de la peinture contemporaineJ, na revista Ber 8turm. Em contato com o Cubismo, =éger não aceitou sua representaão e(clusivamente conceitual, suas abstra1es curvil2neas e tubulares contrastavam-se com as formas retil2neas preferidas por Picasso e 7ra%ue, e preconizavam uma apro(imaão 6s imagens org*nicas surrealistas.

!obert "elauna#  @9<illes$, suas primeiras telas cubistas. /elas, ele abdica das cores vivas %ue marcaram sua pintura anterior. Ele cria um novo repert+rio de signos @ou obetos )gurativosA. Como =éger, ele c#ega rapidamente a uma linguagem abstrata, %ue se apro(ima do decorativo, mas de %ue ele se afasta imprimindo em sua pintura a preocupaão de e(pressar o dinamismo da vida moderna.  partir de 99G, BelaunaS recorre 6 cor como seu meio de e(pressão. Knteressa-se pela lei dos contrastes simult*neos de C#evreul, %ue servir" de prete(to para suas frases crom"ticas$ e outras obras, fundadas na e(ploraão da%ueles contrastes.

"$S"OB!AM$%&OS "O CUBISMO %O B!ASI Bos artistas brasileiros destacamos:

&arsila do Amaral - @9<
!ego Monteiro - @9<-9A Iez grandes obras p+s-cubistas. Uma de suas mais famosas é !ul#er Biante do Espel#o$, de 9GG. !in#a pintura não poderia e(istir antes do cubismo, %ue me legou as no1es de construão, luz e forma$, disse !onteiro certa vez. !orando em Paris desde 999 @c#egou l" com 9G anosA, participou efetivamente de seu ambiente art2stico e se tornou membro do 8alon d's Kndépendants, onde e(pRs diversas vezes. Em meados da década de G, o pintor foi convidado a integrar o famoso ?rupo da ?aleria =JeVort !oderne, de =éonce 3osenberg, %ue reunia a trinca de ouro do cubismo$ @Picasso, 7ra%ue e ?risA, mais ?leizes, !etzinger, =éger, Herbin e 8everini. >oltou ao 7rasil em 9FF, aos F anos.

CUBISMO' O ($!"A"$I!O I%ICIO "A A!&$ CO%&$MPO!)%$A  Be fato, do cubismo nasceu a arte geométrico-construtiva, uma vez %ue nele se inspirou Piet !ondrian para criar o neoplasticismo, de %ue derivaria a arte concreta, a arte neoconcreta brasileira e a optical art; o papier collé, introduzido nos %uadros cubistas por 7ra%ue e Picasso, estão na origem das colagens de Wurt 8c#Xitters %ue, mais tarde, com seus merzbilder, criaria as primeiras Tinstala1esJ; também, através de Picabia e Buc#amp, %ue aderiram ao cubismo, d" origem ao dada2smo e ao futurismo, movimentos %ue tiveram grande inYu'ncia do desenrolar da arte moderna, principalmente o primeiro, inspirador da arte pop americana. 0 cubismo inYuiu sobre as vanguardas russas do comeo do século, desdobrando-se ali no suprematismo, de !alevitc#, no construtivismo, Pevsner e ?abo, bem como nos contra relevos de Datlin e 3odc#enZo. Beve-se acrescentar ainda a antecipaão, ali veri)cada, da arte obeto, uso de novos materiais e a reciclagem dos c#amados obetos do cotidiano, de %ue são e(emplos as TesculturasJ @bandolins, guitarras, etc.A constru2das por Picasso por volta de 999 e 9G. Em face de tão raro fenRmeno, cabe perguntar por %ue teve o cubismo papel tão decisivo e fecundador a arte do século G.  resposta est" obviamente na natureza desse movimento, nos fatores %ue o engendraram, na nova atitude em face a arte, adotada pelos seus dois protagonistas, o espan#ol Pablo Picasso e o franc's ?eorges 7ra%ue. Be nen#um movimento art2stico é poss2vel dizer em %ue data e(ata nasceu, uma vez %ue se trata de um processo, de uma s2ntese de fatores convergentes %ue vão aos poucos gan#ando corpo e se de)nindo. Com o cubismo não foi diferente. Cr2ticos e #istoriadores, na sua maioria, admitem %ue dois fatores mais importantes %ue determinaram o nascimento do cubismo foram, de um lado, a inYu'ncia de Cézanne sobre 7ra%ue e, de outro, a descoberta da escultura negra por Picasso. /aturalmente, a aão desses fatores foi estimulada esgotamento da linguagem impressionista. ssim, o sentido de construão formal, comum 6 pintura de Cézanne e 6 escultura negra, forneceu aos ovens 7ra%ue e Picasso as armas necess"rias para agirem 6 linguagem invertebrada do impressionismo agonizante. Beve admitir, com ?uillaume pollinaire, %ue o fauvismo de ndré Berain e Henri !atisse " #avia aberto o camin#o para uma arte mais constru2da e menos sueita 6 imitaão do mundo e(terior. 0 pontil#ismo de 8eurat, por sua obetividade construtiva, também de algum modo preparou o terreno para a mudana futura. !as nem um nem outro tocava no cerne da %uestão %ue deYagrou a reviravolta estética promovida pelo cubismo.

Ionte: #ttp:[[XXX.#istoriadaarte.com.br[lin#a[cubismo.#tml