CORONIS UNA
ZARZUELA
EN
TIEMPOS DE GUERRA
Raúl Angulo Díaz
Índice
Introducción ....................................................................................................... ................................. 7 1. Vida de Sebastián Durón ................................................................................................ .............. 13 2. Obra de Sebastián Durón ............................................................................................... .............. 49
Introducción ........................................................................................ ................................................ 49 División del corpus musical de Durón ................................................................................................ 52 Música litúrgica en latín .................................................................................................. .............. 53 Música de facistol ........................................................................................... ............................... 54 Estilo policoral............................................................................... ................................................ 56 Estilo policoral con instrumentos obligados ................................................................................. 57 Estilo moderno ................................................................................................ ............................... 58 Música sacra en romance ................................................................................................ .............. 63 Música humana de cámara .............................................................................................. .............. 65 Música escénica .............................................................................................. ............................... 69 3. La partitura de Coronis .................................................................................................. ............... 79
Introducción ........................................................................................ ................................................ 79 Descripción del manuscrito M/1339 ................................................................................................... 80 El M/1339: una partitura conmemorativa ........................................................................................... 83 Manuel Pérez: copista del M/1339 ....................................................................................... .............. 87 Posible procedencia del M/1339: el legado musical de la Duquesa de Osuna ................................... 93 4. Autoría de la música y del texto de Coronis.............................................................................. 101
Autoría de la música de Coronis Coronis........................................................................................... ........................................................................................... ............ 101 Introducción .................................................................................................... ............................. 101 Atribuciones anteriores.................................................................................................... ............ 102 Atribución a Durón a partir del cotejo de la música ................................................................... 105 Autoría del texto de Coronis ................................................................................................. ............ 118 Introducción .................................................................................................... ............................. 118 El autor del texto pudieron ser dos poetas .................................................................................. 119 El autor de la segunda jornada pudo ser José de Cañizares....................................................... Cañizares....................................................... 125
5. Datación de Coronis y ocasión para la que se pudo estrenar .................................................. 131
Introducción ....................................................................................................... ............................... 131 Toda la producción escénica de Durón es anterior a 1706 ................................................................ 132 Datación de Coronis Coronis a a partir del análisis y cotejo de la música ....................................................... 140 Posible ocasión para la fue escrita Coronis ...................................................................................... 150 Calendario de festejos palaciegos de la corte de Felipe V ................................................................ 150 Coronis: una Coronis: una festa para Felipe V........................................................................................ V ........................................................................................ .............. 154 6. Coronis, una zarzuela mitológica ............................................................................................... 161
Introducción ....................................................................................................... ............................... 161 El drama mitológico en la corte madrileña ....................................................................................... 167 La «Comedia Nueva»..................................................................................................... .............. 167 El drama mitológico en la corte madrileña: Pedro Calderón de la Barca Barca y Juan Hidalgo........ 170 El surgimiento de la zarzuela....................................................................................................... 184 La recepción del dramma per musica en musica en España.............................................................................. 190 7. Coronis, una zarzuela totalmente cantada ................................................................................ 203
Introducción ....................................................................................................... ............................... 203 Zarzuelas en las que todos los personajes cantan cantan ............................................................................. 207 Razones por las que afrmamos que Coronis Coronis es es una zarzuela zarzuela totalmente cantada............................ 214 Diversas estrategias en la producción de espectáculos espectáculos totalmente cantados .................................... 221 Algunas diferencias entre las zarzuelas totalmente cantadas y las zarzuelas parcialmente cantadas ... 227 8. Argumento y fuentes de la zarzuela .......................................................................................... 231
Argumento de la zarzuela ................................................................................................... .............. 231 Fuentes mitológicas ........................................................................................... ............................... 235 9. Análisis de los personajes ............................................................................................. .............. 243
Introducción ....................................................................................................... ............................... 243 Damas y Galanes .......................................................................................... ............................... 248 Dioses........................................................................................... ................................................ 250 Graciosos y graciosas .................................................................................................... .............. 254 Barbas ......................................................................................... ................................................ 259 Monstruos o feras......................................................................................... feras......................................................................................... ............................... 260 Personajes en la zarzuela Coronis zarzuela Coronis....................................................................................... ....................................................................................... .............. 262 Dioses: Neptuno y Apolo .............................................................................................. .............. 263 Dama: Coronis .............................................................................................................. .............. 264 Monstruo: Tritón ....................................................... .................................................................. 265 Barba: Proteo .............................................................................................. ............................... 268 Graciosos: Menandro y Sirene .................................................................................................... 269
10. Interpretaciones de Coronis ......................................................................................... ............ 271
Defnición de mito ............................................................................................... ............................. 271 El problema de la interpretación de los dramas mitológicos ............................................................ 274 Marcelino Menéndez Pelayo y el teatro mitológico de Calderón ..................................................... 275 Las interpretaciones socio-políticas de las fábulas ........................................................................... 278 Las interpretaciones de las fábulas posteriores a Calderón de la Barca Barca ........................................... 283 Problemas de la aplicación del principio de l a «ocasionalidad»....................................................... 287 Interpretaciones de la fábula de Coronis Coronis ........................................................................................... 292 Coronis como Coronis como drama de pasiones ................................................................................................ 293 Coronis como Coronis como alegoría política ....................................................................................... ............ 297 11. Formas dramático-musicales ....................................................................................... ............ 307
Introducción ........................................................................................ .............................................. 307 Cuatros .......................................................................................... .............................................. 310 Coplas ........................................................................................... .............................................. 313 Tonadas .......................................................................................... .............................................. 319 Recitados ........................................................................................ .............................................. 326 Arias ............................................................................................... .............................................. 331 12. La música en Coronis .................................................................................................... ............ 337
Introducción ........................................................................................ .............................................. 337 La música en la jornada primera ........................................................................................... ............ 339 Bloque I: Coronis de caza y aparición de Tritón Tritón ......................................................................... 339 Bloque II: primer encuentro entre entre Tritón Tritón y Coronis .................................................................... 342 Bloque III: los cazadores acuden y deciden deciden consultar a Proteo ................................................. 348 Bloque IV: IV: encuentro entre entre Coronis y Proteo Proteo .............................................................................. 353 Bloque V: V: enfrentamiento entre entre Neptuno y Apolo........................................................................ 357 La música en la jornada segunda .......................................................................................... ............ 362 Bloque VI: culto a Neptuno y anuncio de las desgracias por parte de Proteo............................ 362 Bloque VII: Apolo derriba la estatua de Neptuno y enfrentamiento con Coronis Coronis ....................... 367 Bloque VIII: Tritón alaba a Coronis Coronis como galán e incendio del templo ..................................... 373 Bloque IX: enfrentamiento de Tritón Tritón y Coronis ........................................................................... 381 Bloque X: intermedio de los graciosos ........................................................................................ 387 Bloque XI: Muerte de Tritón Tritón ............................................................................................ ............ 393 Bloque XII: Pelea entre los dioses y resolución .......................................................................... 398 Bibliografía ........................................................................................ .............................................. 403
La presente monografía está dedicada a la zarzuela Coronis, una de las mejores obras escénicas españolas esp añolas de los siglos XVII XVI I y XVIII. A pesar de su importancia, impor tancia, tan solo ha llegado a nosotros una partitura par titura anónima, sin que podamos acudir a documentos o a testimonios testimoni os directos de la época a fin de aclarar aclara r quién es el poeta, quién es el compositor, cuándo se interpretó inter pretó y quiénes fueron los lo s encargados de su representación. A dilucidar, en la medida de lo posible, algunas de estas incógnitas está dedicado el presente libro. Se argumentará, entre otras cosas, que Coronis es una composición de Sebastián Durón (1660-1716), un autor clave en el tránsito de la España de los Austrias Austr ias a la España de los Borbones, Bo rbones, y que se trata de una zarzuela totalmente cantada. En la zarzuela se ponen en escena dos tramas relacionadas entre sí a través del personaje principal, pr incipal, Coronis: por un lado, se escenifica la historia del monstruo monstr uo marino Tritón enamorado de la ninfa Coronis, que le rechaza; por otro lado, se escenifica la lucha entre los dioses Neptuno y Apolo por conseguir los cultos de Flegra. Aunque al final de la primera jornada Neptuno sale vencedor en la lucha, Apolo es quien consigue finalmente los cultos. Siguiendo un decreto de Júpiter,, Coronis Júpiter Coronis tiene tiene la responsabilidad responsabilidad de de elegir el dios dios tutelar de la región, y elige a Apolo como agradecimiento por haber acabado con el monstruo Tritón. Este argumento cobra pleno sentido si se interpreta dentro del contexto de la Guerra de Sucesión que enfrentó a los Habsburgo con los Borbones por el control de la Monarquía Hispánica. La zarzuela Coronis es, por tanto, un testimonio de la «guerra civil cortesana» que tuvo lugar en la corte cor te madrileña entre los años 1704 y 1707, un conflicto en el que diferentes par tidos trataron de influir en los ánimos del rey Felipe V, aspirando a determinar la dirección de la Corona.
