~ BLUME Titulo original:
Composition Traducci6n: Rosa Cana Camarasa Dlseno:
Ga .... in Ambrose Revisi6n t&cnles de 10 edl ci6n en 18ngu8 espanola: Francisco Roses Martinez FoI6grato
prol~
Coordinaci6n de la edici6n en languB espai'iola:
Cristina Rodriguez Ascher
Pnmera edlCi6n en /engua espa/IoI8 2007 Relfnpresl6n 2008 C 2007 Naturart, S. A. Edrtado por BLUME Av. Mare de D&u de loroa, 20
cO
08004""""'...
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
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LS.B. N.: 978-84-8076-704-0 Impreso en Singapur Todos los derechos reservados. Oueda prohiblda 18 reproducci6n lotal 0 parcial de asIa obra, por cualquler media mecanlco 0 eleclronico, sln la deblda autonzacl6n por escrito del ~itor.
CONSlA.TE E1. CATALooo DE PI)8L.ICACIQHES ON-UNE IN'TERNEf HfTp-jrWWw8l.LlME.NET
Binette 12
c
Est. retrato de Nana Sousa Oias tIene una composlcl6n muy sencilla para reaIzar los rasgos bellos YI!an,atlVOS de Ia modeIo, as! como Ia le)(tura, Ia Ilumlnac16n y Ia cualldad grafica de Ia imagen. Fot6tnfo: Naoa Sousa DIas. Flcha ~ Pantax 645, obteWo macro Pentax 135 mm, 1160 1,122, IIfotd HP5 Plus, IUninaCi6n con flash ~ ~e32 con caia de kIz de I m.
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Contenido D
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C6mo consuttar este libro Introducci6n
I
4_5
6
8
p
Cuestiones basicas
La composici6n
las reglas EI punta de vlsta La perspectiva
laescala
10 12 18 26 28 34
Elementos formales
36
EI punto
38 44 54 60 66 72 74
La linea La forma EI volumen La textura EI dibujo EI tono EI color
80
Organizaci6n del espacio
EI encuadre EI equilibria La apariencia del espacio
.....
Aplicaciones
Organizaci6n
92 94
112 118
del tiempo EI paso del tiempo Momentos 8 instante decisivo Secuencias
124 126 128 130 132
134
136 EI paisaje 138 EI bodeg6n 140 El retrato La fotagraffa 142 documental 144 EI desm1do La fotografia de acci6n ydeportiva
Originalidad
152
C6mo desarrollar un estilo propio
EI constraste EI desequilibrio
B recorIe EI color
La fotografia digital
154 160 162 164 166 168
146
La fotografJa artistiea 148 La fotografia publicrtaria 150
Conclusi6n Direcciones de interes Glosario Agradecimientos y creditos
172 173
174 176
Los diferentes cspftulos de este libro pretenden explicar la composicion y sus elementos formales, y como se organiza el espacio y el tiempo en las imagenes fotograficas. Esta ilustrado con imagenes clasicas de los maestros de la fotografla, asl como con imagenes creativ8s -algunas tomadas expresamente para este libm- de fotografos contemporaneos. En los Liltimos capitulos se analiza como las tecnicas de composiclon 58 pueden aplicar en situaciones del mundo real y c6mo se pueden utilizar para crear un estilo personal. Todas los temas importantes se tratan por separado y 58 analizan y explican dentro de un contexto determinado.
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paotroent"" de ~ Y
.-rJSt8S famoiS05. 861 como dt c:rlbOO5 de Iotcgafia
Primera P'gina del C8p1tuk)
Titulo ex.plieativo
En esta p/IgIOtI 56 resumen
C8da concepto importante
los conceptos b6sIcos que
apar8C8 en
se van 8
tmtar en eI capitUlo.
III titulo de Ie pans
superior de Ie p8gina PIW'8
......-fotc9£lfiaS TodD Las
56 han
aIegIdo C\IICIadOSamente PI" iIl.IStJW 105 lemas QUIt 56 tratan.
que ellector encue!'ItrB con faciUdad eI lama que Ia interasa.
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Imagen Introductoria
Introdueel6n
Slrw pam ,ndlC8r VISUBlmante
Avanza los concepIos b8SIC08
eI oonlextO de cada capitulo.
que 58 tratan mas adeIIwlte
..... "- fotognlfl..
Dlagramas
~ III aspecto ODnCt8tO dllia
Expbean de foIma clara Y seneIIII
~ y. a 1T'Ihldo. inCIuytrI taont:.en at equpo loIogratiCo que sa hili IMzado y los detaIes de Ia exposici6n
los oataIleS 18cniC:O& Y los ooocep\os dille eomposieI6n.
-,
- Cuestiones basicas C>
La composici6n 8 0f0 Y la camara no ven las rniSmas cosas. Constantemente eI cerebro process de forma aetNa la informaci6n que recibe de la vista y descarta los delalles que no Qurere, pero para la mirada pasiva de la camara estos detalles Ilenen 18 mlsma Importancia que al resto de elementos.
Plense en eI numero de fotografias que se haeen. EI hecho de que algulen lIeve una camara fotograflca signifiea que S9 bene inteoci6n de crear algun tipo de Imagen. La que llama la alenci6n depende enleramenle de la molivaci6n para lIevar la camara: al intertls en las personas en al paisaje, en la fauna y la flora, etc. Cuando algo alrae, la persona S9 para y se pone la camara delante de los aios. EI disparador S9 presiona en al momento
en Que "ve" 10 que Ie ha hecho parar. A voces, S9 pulsa at disparador en eI momento en que sa Slenle mAs emoci6n por 10 que sa ve. Las lmageoes, una vez vistas, no se suaten imprimtr y se abandonan en al disco duro del ordanador.
Si las Imagenes se impfimen y sa muestran
a otres. general mente sa exphcan los sucesos 0 momenlos que se quen'an plasmar y normalmoole se suele decrr. .. Habia que estar alii...
Pero la camara no sirve para registrar 10 inregistrable. EI dlsparadOf se apnela en un intooto de capturar un pensamrento COmpl8jO 0 una reflexi6n personal de una escena a de un evenlo. En alras palabras. Ia imagen no se organizado. Algunos elementos constitulivos que identifican y dan sentido al mensaje de la imagen par alguna raz6n no se han logrado capturar, de manera que el significado de la imagen no queda claro. Volveremos a hablar de
I
La composiclon 12 13
Hay una gran diferencia entre tomar una fotograf,a • Mcer una fotografa.' Robert I-te,recken 'loI69 ra1o ) J(arinerito Iinferior1 fl8 pensada Y con una butna composici6n. Un ligero cambio del punlo de VISta haoa
f,)~ YIa ulrliZaCK>n del zoon han perrrlllido ellmrnar de Ia imagen los rostros de los
~ del fonda que dislraiarla atenciOn. La \I9locldad de obturaciOn se ha sacnflcado Ia abertura con objeto de rec:\P8I'3f fa profundidad de campo. que se habia perdido par
JDI" lar Ia distancia focal de 10) a 180 mm; pero fa \I9locldad es todavia 10 bastante rAplda :::::para captar la expresi6n dEl nii'lo mlentras escucha ateotamente las 6rdenes del oficial. fOt6gra1o; Davtd PrfIkei. . Iic:h8 teenica: Nikoo 0100 con zoomNlkkor 70·300 mm. 1/180 s. 14,8. longrtud focal 180 mm.
estos elementos constilutivos err al caprtulo Elementos formales (vease pag. 36). Una de las lecciones fundamentaJes de la fotografla consiste en aprender a captar
10 que uno ve, no 10 que uno piensa que ve; es demasiado facil hacer una fotograffa que coincida coo el estado mental en el momento en que se aprieta el disparador y no con 10 que hay en realidad del ante del obletivo de Ia camara .
M arinerito (derecha) Instanlll.nea. EI jOVetl cadete rosa eo el centro de la fotografia no esta 10 bastante drfereoc:lado del resto de marineros. Hay vanos elementos que distraen: sombras blancas en el fonda. el hombro del marinero que esta en pnmer plano, las caras del extrema SUperior derecho y la cam del mannero media lapada por el garm del nillo. Fotografla; Da'M Pnikel. F"1Cha t6cn1ca; NIkon 0 r 00 con zoom Nikkor 70-300 mrn.
·L 0 que se ve en Un! fotografia no es 10 que se ve en el
11250 s. 14.2. dlsl8ncia focal 100 rm\.
Momento de hacerh. La fotografia es, en realidad, la habilidac de plasma~ una mertira visual ... Terence Donovan (fotocralo\
conmuev8. 51 no entendi6semOS que eI obteto de Ia vnagen as otro ser hurnano, Slmp6emente veriamOS Is fotogtaffa como un estudiO en rota. rosa YC8qUi. La composIdOn as un procedlmteniO estructurado. pern. con Ia costumbre, resulta ftuida y sa apliCa de forma natural. Se alwnenta de ernoaones: Sin emocI6n sOlo sa )ogra crear im8genes placenteras y supa1iciaIes sin un vetdadero sentido.
.IIIcIOn _ bI8a on eI _ Y coIocIw 108 elementos una Imagen cohetante. acomponer
_vo
langua. Una yez un Idloma, uno _ _ El del
=::!::,a _"!engu'"
Para comprender' me;or los prindpios de Ia composici6n, hay que separar los elementos constituyentes en lineas, contorno. tonna, textura, dibujo y color.
Aunque es conveniente estudiar tados estas elementos por separado, la composlcl6n as precisamente el modo en que sa combinan, como si de los
ingrechentes de una receta sa tratasen.
*"'_.... tonne
los objetos de las de amRar a como 10 lllo8'4i6elmos de vercIad. Hay
: cuanto mas intensa metor as \a Imagen. magende nos
La c8mara rara vez se encontrara con uno
de estos elementos cuslados. AI escoger un sujeto, el fot6grafo primero tiene que descubri( los elementos que forma
la escena que Ilene ante 18 camara y sOlo entonces puede decidir cOmo equilibrar Y mezcIar los elementos en Ia composici6n.
••
•
eI contorno, el tono y la modelo Ia tOlTTla. los tf8S dedOS de 18 mano sobresaIen del plato que lleva como si fuese un sombrero. EI -instan\eoo
IIInsaCI6n de extravagante elegancla en este tlpo de fotografia Y Ie conhere
• Nokkor 210 mm F5.8. Kodack Trl-X, Iw. ref\ejatla
8fl
una pared btaoca.
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• Selecci6n y distribuci6n DlbuJar, pintar V hacer una fotografia tlenen ciertas cosas en cornun . En cada caso se intenta detener un momento y plasmaJ10 en dos dimenslones.
EI mundo as dinamico, un lugar en constanta cambio, donde las personas y las cosas sa mueven en Ires dimensiones. Por 81 contrario, las fotografias y los cuadros no 5610 .. paran eJ reloj .. por su naturaleza asIatica. sino que ademas enfocan la atenci6n del observador en una parte del mundo enmarcada, donde las
relaciones espaciales S9 han cangelado en una representaci6rl bidimensional rnuy especial. Tanto en la fotograffa como en la pintura. 10 dinamlco S8 convierte en eslatico y el mundo tndlmenslOnal sa aplana y aparece en dos dimensiones. Et artista construye, trabaja y retoca su imagen dentro de un marco (una imagen del muOOo real 0 tal vez de su imaginaci6n). Siempre exisle la posibihdad de revisana ode eambiana. SIn embargo, el fot6grafo eseoge una imagen del mundo real y la organiza denlro de un eneuadre. Los procedimientos fotografleos alternativos
y la manipulaci6n digItal permilen modrfica un poco la Imagen, pero Is maleria prima do la fotografia provieoe de una selecei6n del mundo real. AI principio, a los fOI6grafos les Irenla poner lodos los ..elementos ~ posibles en sus imagenes. Sin embargo, eon experiencia se eonslgue un resultado mas salisfaetorio sl se edita la escena eonscientemente, leniendo en cuenla 10 que sa puede eliminar 0 simplifiear para asf reforzar el mensaje (el meJor consejo suele ser acercarse a la eseena). Sa saba que se ha conseguido una buena fOlografl, cuando uno puede mirana en retrospectlva y ver que lodos los elemenlos tJenen una funei6n especlfica. Cuando uno empieza a darse euenta de las ventajas que supone estrueturar una imagen para ayudar a transmitrr un mensaje, eomenzara conscienlemente a seleccionar, eneuadrar y organizar los elementos y, con la practica esto se convertira en algo natural. La maestria tecniea es tan importante como la composiei6n, ya que un mensaje eon fuerza s610 sa puede plasmar mediante la eombinaci6n de una s6hda eomposicJ6n y una buena tecnica fotografiea.
Galerfas Lafayette (superior1 De Ia profusi6n de elementos coloristas potenciales en las restauradas galenas lafayette Haussmann de Paris, el fot6grafo ha decidldo eocuadrar, coo muy buen criterio, la forma y los dibujos de la cupula de cristal, asl como inctuir tamblen algunos de los intenses colores 'J las formas contrastivas de los arcos fesloneados. Fot6gmo: Bpn Rannestad. Flcna t6cnica: Sony DSC-V1 , 1180 s, 12,8, ISO 100.
~~
n"cesita mucha imaginaci6n para ser un buen
fot6grafo. Se necesita menos imaginaci6n para ser pintor, ya que uno puede inventarse cosas." DaVid l;)alley (fot6grafo)
de la 8SCena al plntarla para plasmaria armomosamente en eI henz~, y puede
LaS reglas __ ,...Nr.
muchas '.laces los fOIOgrafos
En .. v<"""~-' . tc)I'I'I8ban ideaS del arte y utlhzaban ragtas de comPOSiCi6n que 5610 las servian como h8rf'8I"ief'lt3S para anallzar la Imagen ecab8da . pam no para creat1a.
utilizar conceptos geometncos para colocar los elementos clave. Gran parte
de este proced,miento se basa en eI conocimiento de las proporclones clasicas y la iOCOl'pOf'3ci6n de las formas basicas, triangulos y cfrculos, en la composici6n.
La p!ntura y eI dlbujo son una sintesls de una Imagen ya vista, ptasmada en haOle o papel. Incluso cuando pinta del natural,
Cubrir un lienzo aJ azar con pinturas de dilerentes colo res lIeva mucho mas tlempo que hacer una lotografia. los pintores traba/an en un cuadro muchas horas y las imagenes van evoluclonando durante el proceso. Para el 1016gralo, el momento en que pulsa el disparador suele ser la culminaci6n del proceso artistico y de composici6n. Hay fot6grafos que no quieren saber nada de la manipulaci6n anal6gica 0 digital. las tecnicas de posprocesado permiten meJorar la expresividad de la imagen, pera para que as! sea siempre hay que visualizar antes los resultados.
e! artlsta puede anadjr elementos de su ImagirlacI6n Y eliminar detaJles 0 partes fIfltera5 de la escena, alga que al fot6grafo
s6IO puede hacer hasta clerto punto: simplemenle, no puede decidir no fotografiar
algO que asia en la escena. La plntura y al dibuJo son al arta de conslruir una Imagen; sin embargo. Is fotograffa as al arte de Ia seleccl6n. los grandes maestros se esforzaban par lograr annonia, equilibria y una belleza que superase la del mundo reaL La fotografia muchas vaces es eI muncie real.
EI artista liene Ia libertad de cambiat las dimensiones y los elementos
• •• • • • '.!!iill1l.~.!iEI .• !lifuf;l.. .:iffi:.0iiW
~za SOia (PB9ina anterior) Ea Ianltldo no.. detaile y la dlferenClacl6n cromatica deslacan sabre el lando negro, 10 que proporciona aumen: aspeclo h,perreal. La intensa Ilumlnaci6n central '/ la curva del tallo y de los petalos Fot6ar.t Ia 5ensaci6n de "presencia... 0':
~
~~'M
rCCWi
n..n .
Berndt
. IOOIta DImage 71 COIl obfebYo m&cfC.
39
s. reaIIzada ... 1.I'1 c:u;vto Q9ClA'OCOIl fonda negro
-.-
La composici6n as eI procedinvento mental de editar que aplica eI tot6grafo cuando
trabaja en una imagen con obteto de hacer que eI mensa,e resuHe mas f&cit de leer para Is persona que 10 observe. Uno de los errores mas comunes consiste en pensar qu6 sa va inctuir en Ia fotografla. Para eI principiante as tentador dar importancia a Ia Imagen IIenAndoIa con eI mayor numero de detalles poSible,
Sin embargo, pensar en que as de 10 que sa puede presclndir danl mAs fuerza a la imagen. Busque eI sujelO mas sencillo. La simplificacl6n as una parte esencial de 18 composici6n; eliminar los elementos visuales que recargan la imagen pennitira que sOlo queden los elementos mas importantes que despu8s podra organizar
para crear una Imagen con una buena
compos;ci6n. Los fot6grafos prestan a menudo demasiada alenci6n aJ elemento principal 'I se oMdan de los detalles del fondo. EI resultado as una Imagen mal organizada. Una r8pida comprobaci6n de los elementos
que hay a1rededor del wielo 0 eiemento central asegurara que no haya nada que distraiga 0 que intemMa.
Aeencuadrar en 18 camara as una soluci6n que se suele olvidar a la hora de simpliflear una imagen . Un zoom puede reencuadrar la imagen sin cambiar la perspectiva siempre y cuando al fot6grafo y al sujeto
no sa despIacen. Acercane llena eI encuadre, enfatlza eI ~ Y eUmlna eI fondo. Esta senQlla tecnica resuIta sorptenderrtemente dificil de adoptar para los principlantes.
Re trato en sombra (izquierda) En esla lotografls, un ejemplo de Ia SlmphflCaci6n mas extrema, sa ha ellmln8do totalmente eI elemento principal. La Inlansa lluminaci6n frontal , que proviene de una amp/la venlana, crea una sombra bien definida sabre Ia pared Que allado de Is modeIo Y la convierte en eI centro de Ia atencl6n. A pesar de que s6Io se va Ia siluata, Ia imagen slgue slendo un retralo, pues Iogra p/asmar eI estilo y Ia personalldad de Ia modeIo. Se han conservado suflCientes
esta
Si no se puede s;mpliflC8r Ia imagen cambiando eI punto de vista 0 recomponiendo eI encuadl'8, sa pueden Ublizar tecniCas fotogrMlC8S como eI enfoque selectivo 0 Ia reducci6n de Ia profundldad de campo (es decir, una mayor abertura). Tambi8n se puede iluminar la imagen de tal manMa que quedeo los detalles indeseados en sombra 0, por el contrario, inundarlos deluz. Existeo numerosas tecnicas para hacer que las imagenes sean mas simples. ~st se pueden simplificar cromaticamente recluciendo 0 eliminando eI color median! una pelicula de (blanco y negro). Como alternativa tambien se puede colocar eI sujeto en un antomo claro (clave alta) u oscuro (clave ba,a). Para reducir eI colo en una imagen, tambtltn se puede hacer la fotografia bajo cl9rtas condiciones
detaJIes del entorno. La peQuei'\a palata de tooos calidos proYle09 del sol del atatdecM sabre una pared pintada.
fIOrn (dItrechB) Aunque el color del fondo contrasta bien con el de las flores,
eI fondo contiene demasiado detalle a pesar de la reduc!da ptOfundidad de campo (abertura grande). EI objeto de Ia parte manor derecha del encuadre no se vela aJ mirar PDf el ViSOf. La linea vertical desenfocada de la pared de la caballa resutta
moIesta.
EI punto de VISta es mas cercano pero con eI mlsmo eje, 10 que crea un camblo no muy Iogrado al dar mayor enfasis • las dos flores mas grandes Que estan desenfocadas. La supefpOSici6n del caputlo del centro que coinc:ide con Ia flor de la derecha no func:iona.
°
cilimaticas Oluvia 0 niebla), bien usando en el objetivo un filtro difusor. Umitar la paleta crormUica y efectos similares, coml
En esta fotografia se ha mantenido Is mlsma poslci6n, pero
colorear a mano, 58 pueden conseguir
eI punto de vIsta se ha movido lig8f'amente hacia abajo y hacla
durante eI procesado 0 mediante la elecci6n de colores que no sean Intensos De estas lecnicas nos ocupal'8mos en
Ia izquierda, 10 que separa y simphfica la Imagen, y centra la atenci6n y la flor del centro.
las paginas 76-79 y 86-87 de aste libro. Rocfo (izquierd8~1:;;::::;;;;:::;;;;-;;;:c::;::<:c:;::c:=;::;,=Esla Imagen se ha simplificado utilizando una cartulina negra para elimlnar eI moleslo fendo; sa ha colocado 10 bastante Iejos como para no captar su lextura.
•
•
Lasecci6n ......
leonardo Pisano (leonardo de Plsa) -Iambien lIamado FibonaccI- era un matematlco del Siglo Xli, famoso pot eI descubrimienlo de una notable secuencla numenca. Esta senciJla selie nufl"l6rica empieza con o y ,. La suma de los dos numeros previos da el sigulente numero, de ahi los numeros Fibonacci: " " 2, 3, 5, 8. 13, 21,34,55,89, 144, etc. La relacl6n entre cada par sucesivo de numeros en la sene (5 dlvidido entre 3, por ejempla, da 1,666, Y 8 dividido entre 5 da 1,6) se aproxima al "numero aurea.. (1 ,618034), que sa identifies con 18 letra griega pi. Esta se consideraba ia clave de los secretos de la astronomia; tambiEln guarda relaci6n con Is proporcl6n. 8 numero aurea no ofrece una soluci6n mAgtca 8 tados los problemas de la composici6n. Aunque Ia gente sa remrte 8 Ia fOl'm8 de un rectangulo vaclo construido con las dimensiones del numero aureo ('·',6,8), esla no ful'lClOll8 en las imAgenes encuadradas segun estas propofCiones en las que eI contenido bene una gran Influeocia. Sin embargo, sf parece que intrinsecamenta nos damos cuenta de que Is naturaleza estiI. muy reIacionada con secuencias malematicas como la de Fibonacci Y que concuerdan con nuestro sentido de Ia armonla y la proporcl6n. La secci6n Aurea as una divisl6n basada en la proporcl6n del numero aurea y sa pueda utilizar como metodo para disponer al alamanlo principal en una imagen o bien para dividir una composicl6n en proporciones agradables. Es mas facil recordar una ralacioo de 5:8 que 1,628, pero en realidad as 10 mismo (a veces sa utlliza el termlno para describlr drcha divisi6n), Tanio la elecci6n dellugar donde sa pone el horizonte como establecer
el punto pnncipal de Interes 0 dividir un eocuadre en proporclOneS agradabl sa puede hacer partlendo de este ralac aunque evidentemente esto no garantLZa la calidad de Ia Imagen final.
\
\ \
\ \
\
2
3
I"iT1 8
5
Girwsol (superior1 las espirales basadas eo la secuencla de Fibonacci sa esconden eo la distribucl6n de las semlllas de este glrasol. EI creclmieoto de las plantas, la formacl6n de las conchas marinas
En esta secuencia de dIagramas, III pnmero ~ sa ha constr\.IIdo SIQOI8OdO las ptopolClOt _ 081
nurnero "-no. El ~ (cent1Ol ea ~ rectAnguIo con cuadrados ba$.adO$ en Ia sacuencIa de Flbonac El tercero (.infa1of) muestra Ia espwaI de Cl8CII ..... .to natonI acortIe coo nuestro ~ de Ie IW'ITlOI'lia
~~~~ Ia proporciones de nuestro cuerpo refleJan progresiones maternaticas similares. . -....-0: Nina Irrdset Andersen.
~~ Iotograna lomada a mecIiodIa en ~ dIa soIeado, con eI aoI par cIetr6s y hacia Ia ~ 58 ha .. ha
Wlre!lector plat8!ldo para rack.d' las IOI'T1bras en Ia 1Ior. 8 Iondo azul era en pmc:ipio Y81'd8, PEltO III ooIor
~ en Photoshop.
LWaIimPlfk;adOn de las poporoonee de Ia secd6n . . . . m6s. Con II rugIa de k:I8 tercios. .,. centro de atencIOn ha de _1Inees qua dMden II. fotogiafla en tres partes de arrba ConIItIuye &nl buena ayuda para estat"JI&:a Ia estructura _ demasIado raguIa' en las ptoporaones como
:"":
~Ias: :,,*~m:...:rasa que ayudan acomponer i~:!~::::::~":01~'-:~ 4 IS regia de los terciOS, 111 cuatro cuadrIcutaa pol' cuatro, que no resuttan tan Utlles en IS "'iMllka Mora bien, cualquier tipO de cuadrlcula constiluye un medio Util
..... con NIacI6n 8 k:I8 edIficIos 0 a Ia linea del horizonte.
Ilo""''' ,10 '''9",'rarol centro de Interes en una composici6n es utilizar
Ella sImettfa sa basa en las proporciOneS de La secci6n aurea, perc para coiocar at punto de inttris mediante diagonales en luger de mAs f8cil de viSualizar. Sea cuaI sea Ia relaci6n del formato utiIIzado, dibuje una linea diagonal de un extremo al otm imagine una linea que forme angulos rectos con Ia primera. apendlendo de los errores, aI finai 58 consigue d!stnbUir de estos puntos en eI encuadre.
sueIen resuttar todavla mas Utiles para reencuadrar la imagen. IAmtnas de acetato con lineas superpuestas para indicar Estas Iineas tambien 58 pueden dibujar en programas de edici6n 'Ii provisionales para consegUir
jjla. tI...... y Ie _
dlnclmlca
Alentejo (superlot)
CoIocacl6n del ponlO de iflIeres
Los cuatro punlos IocaIizan
Los elementos clave, eI Arbor, eI centro 6ptico de Is nube y Is linea del horizoote, 58 han coIocado slguiendo los principios geometricos.
en una Iffi8geI"I utlllZa"lOO
eI centro de iotEris doctado por La smetrla donarnca.
.~~~~;;;;;~;:;;:;;:;;;;;;;;;;;::::::::::::18. 150 100, mom Canon 26-1051TWTl, retoque dill contraste
Fot6gnlto: T1ago &tima. F'1(:t\8 16cnk:a: Canon EOS 3000, 11125,
~-.
Ia smetrIa dIn8miCa.
EI punto de vista La mlsma escena puede verse en Il'T\Agenes muy dlstlntas sf se lorna desde un punta de vista alto 0 baJo. Si piensa en c6mo
coloca la camara cuando va a tomar una instantilOea, vera que la lIeva a la altura de los ajos, enfoca en la direcci6n del
suJeto y decide la exposici6n. Hay muchislmas Imagenes lomadas a la allura de los ojos sin lener en cuenta otras alternativas. Las fotografias
resultan muy dlstintas por lener un pun de vista mas balo.
- .__..v.r (inferior)
d I nlOS de VISta Ie !leva a uno a lugares eKtral'los Por ejemplo, esla Imagen e nuevos Pu -'_ un globO aerostatlCO foe tomacla estlrado en eI suelo de la cesta. Las _. ___ ,.nor de gas uu d . t ~ ' --- . r.emn un mayor dlnamismo al ~ despegue .. que constgue eI punto e VIS a. fu8I185 dJ39Oll
_. -ua-'---
euscar
5 i sa utilizan puntos de vista atlernatlV los objetos mas comunes sa 'len de un modo tOlalmante dlferenle. tsta es una de las principales formas en las que un fot6grafo puede estudiar un sujeto_ punto de vista mas bajO permite inclw dar mas enfasis al fondo, as! como hac que sa mire la imagen desde abalo. lo puntas de vista altos pueden separar 81
.
captadas ast producen imllgenes con un punlo de vista repetitivo. En cambio, las tomadas con cllmatas con el visor al nivel de la cfntura
pueden distorSionar, perc a la vez crean m
(por elemplo. los modelos TLA)
efeela muy interesanle. Cambiar el punt
observador de la acci6n, pues la vista'
""" """".
Nlkor'I FOOl con zoom NJkkor 24·85 mm. Kodactwome 200 Pro
'9
que dirigirse hacia abajo. Los puntas d vista extrem~s , tanto alios como balOS,
Eaplfal (dentch a j
Un punto de vista cenital, centrado en la escalefa de piedra en espiral. enfatita la pef'SpeCttva, la prolundidad y eI dlbulO repetltivo.
Fot6grafo: TI8IgO ESbma. F'1Cha t.k:nica: Canon EOS 3000. Tamron 17-35 mm SPAf 12.8-4
zoom. 1150 S, 14. ISO 200.
de vista moviEmdose de un lado al otm -en lugar de camblarlo de arriba abajo- permite crear YUxlaposiciones que, de otra manera, POdrfan pasar desapercibidas. Segun el PUnto de vista, el horlzonte se
~ MUat mas allo 0 mAs bajo denim de
lmegen. Esto hara que la Interpretaci6n que el nh.. __ . tTIucho~""""vador haga de la imagen sea esP9Ctacular. Una fotografla de
mas
una pequei'ia granja en un campo puede convertirse en una diminuta vivienda donde predomina el paisaje de ondulanles campos verdes 0 del inmense cielo, o bien en una granja en el cen tro de fltrtiles campos segun sl eI horizonte sa ha situado alto 0 bajo en el encuadre. Antes de decidlr d6nde poner la linea del horizonte, hay que pensar bien cual as Ie lntenci6n de Ia fotografla.
La perspectiva Aunque no as posible que dos arcenes paraJeIos de Is carretera sa encuentren eo Is distanc;ia, aI dibujarlos 0 pintatlos sa Ies da Is esa sensaci6n de profundidad. Esto se denomina .. perspectiva tineal_, 8 .. punta de fuga .. es, a su vez, eI punta en Ia distancla donde parece que las lineas sa juntan.
una fotograffa. Cuanto mas cerca asts eI punto de lorna del sujela, grande parecera con respecto a los objetos Ie)anos. Existen varios deta/Ias que 8yudan a represeotar Ia profundidaej en una image"
mas
mas
cadit vel mas pequefIB5 como laS III"IMS de perspectiV8 pmduOen
~~~:::'::~ EI punta de 'Mia pone eI punta de fuga JUSta en eI centro, ~
Ia penJP8CtlY8.
bidimensional cuanda no hay llneas obvias que se alejan. como, pel( ejemplo, eI tamaflo relativo de un objeto. Los arquitectos enfatizan eI tamai\o de un espacio utilizancso
La elecci6n del punta de vista y
elementos repetitivos, como los pilares que
de Ia Ioogitud focal del objetiva son dos factores principales en la representaci6n de la profundidad 0 la perspectiva en
parecen que de forma progresiva sa van
empequefieciendo. Otras fOl'lTlas son al dibujo 0 la textura.
vias de tren en Ia distancia, uno se
Nebuloso atardecer en la montana (superior) En esta fotografia, la perspecliva aerea se manifiesla en los 101105 mas clams de las montanas
Iejanas que se ven a !raves de la niebla, asl como en las de primer plano, que esUtn mucho mas oscuras (t6cnica utilaada por los plnlores chinos para dar profundldad). La nebllna refuerza eI efeelo. Fot 6grafo: Cindy 0t.w1n.
FIChe tknlea: NikOn 0100 eon objetIYo Nikon 70-200 mm I>FS VA. Ntro NO degradado de 3 p!.W'I1011, 118 .. 122,150 200. En PhoIoehop Ie oorrigierOl, ~ motaa de po/Yo del sensor Y 158.- III contraste Y Ie satl..OCi6rl
"~:~~:~tren: 0 acaba ~' que se aleja de izquIenja a derecha slgue de Ia vista y parece . ,...... a su desttno. En una . . . tIpo, una figura que .. P8rSona que mira regresa, que
Los eciificios provocan eI mlS/T'lO efeele con sus lineas paralelas que parecen Juntarse y que sa denominan «vertiCales convergentes... ~te as eI resultado inevitable del punta de vista a ras de SUeiD. La convergencia sa puede corregir utilizando una camara coo un panel de objetiva e\evable 0 un objetivo descefltrable, auoque siempre sa necesita algun grado de convergencia para evitar que eI edificiO parezca distOJ'SlOf'lado La utJhzaci6n de programas de edici6n de imAgenes permite un grado de correcci6n con un mintmo sacrificiO de caIidad.
La perspectiva y los objetivos EI desarroilo de Ia pempecliva formal proporci0n6 a los artJstas una rnanera de ai\adir profundidad a las imagenes, de pIasmar de forma reailsta Ia lercera dimensi6n en la SUP8lfICie plana dellienzo 0 del papei. Eillamado ob;etivo ooestancfar.. ofrece Ia perspectwa cercana a Ia visi6n "normal" cuando se mira una fotografia de 25 x 20 em a una distancia: de aproxirnadamente 80 em. 50 mm es Is focal estandar para las cSmaras de 3S mm.
mas
180mm 11'
OOmm 23"
50mm 39"
.,.
2Smm
.. Hoy en dia, estamos acostumbrados a interpretar imagenes y a aceptar Incluso perspectivas extremas. A muchas personas les gusta la perspectiva comprimkla de los objetivos de Iongitud focallarga 0 lncluso las caracteristicas imagenes circulares propias de los ofos de pez. Un teleobjetivo aplana la perspectiva 'I da la sensaci6n de que acarea el primef' plano aJ fondo. SI se quiere Insertar un objelo en eI entomo, sa puede utilizar un teleobjetivo para eliminar la perspectiva; los objellvos con una Ioogitud focal muy larga parmiten Jograr una aparente relaci6fl oolre objetos que, 00 realidad, eslan bastante separados ootre sl. Un gran angular hace que los objetos que eslAn en primer plano parezcan mucho mAs grandes de 10 que son en realidad, y aJ captar los elementos del fonda enfatiza los efectos de Ia perspectiva. Un zoom simplemenle Ijene varias longitudes focaJes (en las cAmaras digitaJes Ia W Indica gran angular y la T, teleobjetivo).
,do_ ~I"""'.
La penpec:tiva Y .. rostro los obtetivOS de drferentes longitudes
locales alectan de forma bastante radical a las 1m8genes del rostro. Cuando se hacerl rebatos, as importante constderat Ia forma en que Ia Iongitud focal del obtetivo afecta las proporciOnes de la C8fB. No as nlnguna casualidad que a los Ieleob,etivos de focal corta se Ies denomine ..ob,etlVOS para retratos-. Estos objetivos plasman eI rostro coo una perspectiva que aplana las lacciones y es muy parecida a Ia forma en que vemos un rostro cuando 10 miramos de Pie Y a una distancla c6m0da, as decir, sin invadlr eI espacio del modeIo. los objetivos de entre 75 y 105 mm son ldeaIes para hacer retratos, pues proporcionan una perspectiva natural en encuadres CEMTadOS. Estas locales tienen la ventafa adiclonal de una manor profundidad de campo. Esto significa que a casi todas las aberturas eI fonda esta desenfocado. Otra segunda raz6n pol' Is que estos obtetivos funcIonan bien en retrato es
28mm
50mm
que permrten aI fott9a,fo mantenerse cierta dastancia del SUfBlo. Es posible un rebato inbmo Sin If1V8dlr eI espactO Is per$OO8 retratada. que asi se man "Ie reIatada y saIdr8 bien en Ia lotografla Los objetivos de Iongitud focal mas Iar que los utilizados en eI retrato estiran Ia perspectiva y confieten aI rostro un sensaci6n aplanada, de .. pan,.. POI' otr Iado, fa desvenlaja de los ob1etiVOS 9 angular es que eI fot6grafo tiene que fisicamente mas ceres del modelo pa lograr un rebato que Ilene eI encuadr, que enfatiza las partes de Ia cara que mas cerca de Ia camara. En general. e tipo de lmagenes suelen resultsr extm Per esla raz6n, las camaras compact, obtetlvo fijo son perlectas para fotogr paisajes, perc suelen desfavorecer a gente. Si trabafa con un zoom, escoJe Ia distancia focal mas larga a no ser q quiera Iograr intenciooadamente aste
90mm
1 ·ar Ie
,tan Ie
IS. con Ir
!Cto.
lSOmm
longltud focal y retrato los otJ;etlVOS de 70 a 105 mm (formate de 35 mm) dan al rostro las propordones que as.,.,""''' ver cuando mlramos 8 una persona de pie Y a una dlStancia c6rnoda. Los objetivos coo estas
dlStancias focales 58 sueIen llamar -ObtelwOS para ratTato... Si coo un gran angular 58 quiere ha· .. un retralo del mismo lamai'Io, hay que acercarse mucho ITIiis at modele, 10 que dlStorstOna las proporciones de Is cara y. en eI case de un teleobfetlVo. sa apIan8 Is perspectiVa del rostro. Fot6grafo: DIMd Prakel. Adw~: N,kon 0100 con vanos ob,et,vos N'kon loom Yde focal fita. 1160 s. 16.7. ISO 200.
..... " -
Un Qran angular, un punto de visla eercano y el encuadre haeen que la persona que mira la fo!ografia sienla una Inc6mocla cercanla con respecto al rostra de este hombre de la stnia hutu.
CUVo rostro presenta las cicatrices per un alsque con machete. Su delito tue opooerse
ala mat
....::::za de hutus moderados y al genocldlo de los lulSls en Ruanda.
. James NacntweyMI.
Act.. ~ no !Ie ha lac!IitaOO.
--
~a escala ofrecen muchisirnas oportunidades creatiVas para los folOgratos
...
S
, os- A todOS nos fascinan los tamaflos extremos y, a pesar de 50 reputaclon
~Ir nunca. desde las pnrneras epocas de la fotografia. Is camara fotograflCB
:
h8!Jti1
iZado para lograr lmagenes que reducen 0 exageran eI tamailO.
NoS ha(;efTlOS una idea del tamaflO comparando ob)8tos de la imagen. Sin este tipo de pistas, haY un punto de relerencLa y sa ha de adwinar el tamai'lo de 10 que sa contempla, :::. fotOgrafos de paiSBJe a veces utlhzan esta teemca: al elimmar el hofizonte de la imagen
y reencu adrBr eI palsa,e, recrean un mundo con una escata amblgua. Los lot6grafos confundeo muchas veces dehberndamenle aI observadOl" cuando asle ha de ~ ei tamanc. IfVlng Penn y Patrick Tosanl han creado Imagenes de objetos cotidianos,
como coI~las de ciganillos y cucharas, que en sus iluminados pf'Imeros pianos adquleren ~ cl8slcas, muy alejadas de sus funciones habiluales.
C)btetivo (pBgil18 8l1teriot1 loSe trata de una vaslJa de jade mexicana 0 bien de una pleza arqueol6gica? La iluminad6n, .. punto de vista y la falta de referencia respecto allamano haCOfl que eSle objelo parezca muchO mas grande y mas importanle de 10 que reaJmenle es: un bol6n de plastieo de 2 em de un ano!.ak, envejecido por al sol y la tierra (se eneonlr6 enlerrado en un Jardin). fuIOgiafo: DaVId Praket. rtct.1Ik:nIca: N,koro OIOOcoo objelivo MIc:ro-Nokkor de 60 mm. 1/180 s. f 19. dos ftashes con dIfuson1s.
Mujer y barco (izquierdal 8 gran tamano de esle crucero no resultaria tan aparente de no SEW" por Ia dnTlInota pasa,era que
puede verse en Ia patte supeOor izqulerda de Ia imagerI. De hecho, Sin asIa referencia de Ia escala, pcx:Iria confundirse eI lransallantico real por una maquela. Corlu, Gracia. Fotografia: Stephen CoIl, FlcOa tecniea: 8tonK:a S2a N'kkor-P 200 mm. Fuj' Provta
'200
EI punto En su mas pura tonna fotografic8, un punIc
(0 una marca. como se denomlna en el arte) es el pnmer y unlco lugar donde eI material fotoseo5lble cambia debido a 50 reacci6n a la luz (sa cOlwierte en un dlmlnuto punto de Iuz sabre un fonda unlforme). Los obtelos pequenos tambien pueden ser puntos. La Imagen de un guiJarTO en una playa es un puntc mas que una pequei\a. de tono. El simple puntc llama Ia atenci6n sobre 51 mlsmo, pues as Ia unica concentraci6n de detalle en una imagen de elro modo vaela. EI mensate que transmits la imagen de un solo punic es, par 10 general, de un cuslamiento abrumador.
area
de tono. El centro VIsual de una zona un 10l''I0 unlforme as fool de determ Sin embargo, 51 aumenta Ia densidad tono 0 de textura, eI punto virtual sa despIazar.\ hacia esa coocentrac;
1
-
La ubicaci6n del puntc en una imagen tenet un gran impacto en Ia forma en eI obsefvadof Ia interprete. La dlrecc de Ia sombra -51 hay- puede determl Ia Kpropiedad del espacio... De ese m eI puntc puede aparecer mas cerca 0 m parecer eslatlCQ Si se mueve hacia eI de inferior del encuadre.
cha es el resultado del primer contacto de la Laman . nta con el material con la superficie basica.» herram1e • WaSlc;.IY Kandlnsky (artista)
"...,.. . de la sala _~a de la Tate 1Iodem. Londres (derochaj
EI Ur"Iico punto donde el
det8l1e 56 concenlra 10 las imagenes raramente sa compon
conslllUye la forma ajslada
alrededor de un solo puntc en un fond uniforme. Sin embargo, al ampliar Ia d n
de un hombre en la inmensa
Grandes 8teas pueden tener un punlo central que funciona de una forma parecida
de puntc a un area pequei'ia de dela coocentrado, algunas de las composl
a un simple punlo. Este es eI punlo virtual
mas intensas utihzan un punta para tr
en eI "centro de gravedad .. 6ptiCO de la zona
informaci6n sobre
eI todo.
-
.,..
aaIa de la Tate Modern. Fot6gi _fo; PiIUI Stefan..:.
AcN tIknicII: Canon EOS 200,
obtItIvO Canon EFS 17·85 mm,
-.
1I'l10 50 F6.3, ISO SOO.1igero c:ontroIlocai de exposici6n t-vasy~en
lAy! Ptgina anterior) EI motivo central as la
PIedra atrapada en la grieta. La roca da la sensaci6n de aprisionar la piedra y, de
.... --" --....--... "IV\.IO,
cree una nueva
dlnamica en una imagen rnuy Simple.
~ 16cnq: Nikor, 0100 ~ f.1Itm- Nikkor60 ~ 1180,111.
'
Puntoe Y U...... 6ptIcaa En cuanto se introduce un segundo punta en una Imagen, sa establece una relacl6n entre este y eI punta existente. A/"to(a ya no es poSibie tratarios como das puntas aislados. Estan cooectados por una linea vlr'tual que se suele denominar .Iinea 6pttca... En t6rminas de composlCi6n, las Hneas virtuales son tan Importantes como las reales.
Las cuahdades de la linea 6ptica, de su direcci6n y de 50 angulo sa interpretan como Si se tratase de una linea teal, 10 que afeeta a la relacl6ri entre los dos puntas. De heche, en algunas imagenes se puede introduclr una relaci6n Involuntaria. La linea 6ptlca es el equlvalente en composlci6n a poner unas pesas en cada uno de los dos objetos, cuaJesqUIE!f8 que sean (13 mirada sa desplazara entre los dos, comparando). Esta tendencia sa intensiflCS Si los dos puntas son en a1gun aspecto simi!ares (en color 0 en textura, por 8jemplo). En ocasiones as preferible exc!uir un segundo objeto de la oomposici6n
precisamente p&'II evttar esta posIbl Para ello es necesano reencuadrar Ia imagen antes a de&puGs de 13 tama
SegtXt 10 reIacionados a 10 separado$ ester. los des puntas dentro del enc ei observador tendra que imaglnar su reIaci6n, infiuldo par 13 posici6n de fa virtual entre ellos. Si estan muy sepa en cuaJquiera de los extremos supeno del encuadte, 13 imagen sa Interpre1< una fanna diferoote a 51 es1An s/tuad( cerca en cuaJquiefa de los extremes inferiores.
d.
Iin63 6pbca une eI ...,. de laS cabeZas de las
..""
::7"~. SUS rruradaS • ~
producen una sene (Ie .".s 6ptJCaS que 58 dInQI'If'I a un punta que ~ tuera del encuadre.
Su cercanla y 50 pasturs .,gteten que compat1en 1IgO. perc que ahOra astan
-
~: Kar1 ~aaedyn.
AcM tecnIcII: Canon 060 con
mm. (/1 AL foIoI18f!B Ik.minada con Ia Ita del 801 que entraba a traves de obj8IMI C8I'IOfl de 35
,.".-
La linea virtual coo mas fuerza de cu imagen as la que mares la mirada. To miramos para Ve( d6nde mlran los at es una respuesta a nuestro instinto d, 50pervivencia y tambien para satlsfac nuestra curiosidad. En los retratos dl des personas, la relaci6n entre los di individuos as como la que existe entr des sencillos puntos y, sl sa comparte mirada, todavfa sa refuerza mas Ia re 00 Implicita
jMuuI 1tZq"uien1a) Una linea 6ptica une a vacas diagonalmente er campo, EI Brbol del fan actua como punta en SLJ ..fJ'ase.. y da escala a la a de ani males mAs peqUl )5. EI grueso y el tooo de I, copa equihbra la vaca q. sa encuentra en primer Fot6gtWo: Jorge CoImbr8
..... ......,.,eonon Powershoc G3 11125 $,14.5. ISO 50.
,,
..,to dill sur (inferior)
10·
...........
- --
,,
, ,
-- ---- ------ --- --
""'-
Igual que dos puntos sstAn onidas par una Irnaglnaria linea 6pllca, creamos formas a partir de sencillos grupos de objetos. Es to que los pSlcologos denomlnan - CtefT8".
AI componer una imagen es lmportante tratar la forma general del grupo y no 0010 los ob,elos Indilnduales. Tres piedras en
una imagen crean una forma, un triangulo. La composlcl6n resuhara estable 0 bien inestable segun Ia disposlc16n dellriangulo (dependiendo de $1 ellritilngulo en sl mlsmo
un grupo de ootetos parece inestabl Ia imagen resultar8 VldnefabIe y Iran 10 que creara tensi6n. Par al contr8n 5i la diStnbuciOn de los componente estable, eI efecto general emanara h.: la Y tranquilidad. Cuando se compon imc\genes con varios obtetos dlstinto en eI fonda -tanto si se lrata de un p como de un bodeg6n-, hay que con la forma en que se agrupan los eIem tos Y si se quieren utJlizar para crear ten n o calma.
parece estable 0 Inestable). Un lriangulo invertido as de por sf inastable, mientras
Uno de los efectos mas dificiles de lograr en los bodegones es crear un<
que un triangula con una base ampUa resulta firme. 51 colcea cuatro guijarros sobre un fondo, farmatan un rectangulo invisible y su forma y sus propiedades
composid6n natural. Si experimenta on un punado de guijarros, vera que cu, jo intenta colocarlos de forma natural v. creando dibujos. Es muy diflcll cons( I.I1r
provocaran una respuesta en 18 composici6n final.
aI azar. Esto demuestra con que fuer;
una composici6n genUinamente natural
buscamos dibujos y estructuras. EJ
Cuando hay grupos de obtetos, eI cerebro considera la fOf1'T'l8 como un ob;eto complete. Si la forma creada por
ho
de selec:cionar un ntimero indetermin objetos ruanda 58 fOlograffan grupo~ contribuye a evrtar Is regularidad.
-. "'iI8I..
polaroid {superiol1
Grupo de manzanas en un frutero de madera; 51 sa mueve una, Is composici6n amenaza con
'Q........ DavId PI'akBI. AcII. Mcriea; 1r
po"."....
Los <:los pootos 85141"1 untdos por una Nn8a Opbca.
Si se introduce tA'lien;:er purlIo, suge 00 conlO a,
Dada su equivaIenQa. sOlo " 1M pt.«ie 0DnIIderar como IDs extremoa de una ar-.
en est. case 00 trwW1guIo nestabIe.
Con tres PUnt06 rMs, hay dos grupos do pumos basados en propIecIades smiIares. EI rectanguIo origntI .. 1T\lII'IlleIW. Irijo par tA'l tri8nguIo InMtabIe. 8 I'IIJ8YO grupe. besado 81'1 eI 00loi' o Is Ior'rM., _OJiltllldeiilllt tA'l contomo dismto.
La linea las Ifneas pueden ser reaIes 0 vi1uales, como las lineas 6pticas que unen des puntos. las lineas forman los coo!ornos de los primeros dibujos que realizamos sobre eI papal; s6Io mas adelante, sl seguimos prnctlcando, apmndemos a dibujar con tonos y sombras para represenlar eI voIumen. Incluso los pintores utilizan simples Iineas en SUS bocetos. ~ pueden Isner diferentes cualidades: marcadas, continuas, suaves e lnc1uso intennitentes.
Las lIneas son, en realidad, una construcci6n mental. Nuestro sistema visual, controlado por eI cerebro, actua para slmpUficar el ca6tico revoltlJo visual de nuestro mundo. Para eUo, enfatiza los bardes y los cootornos de los objetos y minimiza las zonas de tana constante en un procedimiento denominado "inhibici6n lateral ... ~e explica en parte par que dibujamos con lineas cuando en Ia naluraleza no hay muchas Ifneas reales 'I es mas probable que simplemente sean elUmite visual entre una zona tonal 'I otra. En Photoshop, el comando Hallar barnes funciona mas 0 menos del mismo modo: consiste en encontrar grandes difereoclas num8ricas en los datos de Ia imagen que representa los bordes de los bIoques de
tone. Una de las lineas mas Importantes en la fo1ografia as Ia del hOrizonte. 8 honzonte et'ltre eI mar 'Ila tierra suele ser una linea
real y ha'l que alinearla con cuidado en las imagenes. Si as una zona de agua Y estA Inclinada de una forma poco natural, eI observador encuet'ltra la Imagen molesta EI agua s6Io quada bien en un plano totalmenle hOrizontal. Cuando eI horizonte verdadero queda detras de una cordillera de mont.ai\as, Ia linea del horizonte queda implicita; en aste casa, es importante Ia camara con eI horizon!e invisible para crear una imagen estable que no parezca que sa sale de la copla. Esto resulta especialmenle diflcil cuando se tienen dalante costas abruptas y cordilleras montai'iosas (algunos fot6grafos utilizan en estos casas un nivel de burbuja en eI cuerpo de la cAmara). A1gunas de las lineas que tienen mas tuerza en Ia vida cotidiana son eI rastro efimero que dejan los aviones aJ surcar at cielo. Para los fot6grafos que quieren plasmar un paisaje eterno, aslas Ifneas son un incordio; no obstante, pueden ailadir especlacularidad a una imagen del cielo. Los tendides electrlco y telef6rl1co tambien pueden quadar bien en una imagen.
Hay pocas _ _ ....-daderas en las im8genes (1 '131,
pues Ia mayorfa son en reaIidad Iineas d/visoI18S
~~~~~ '' ''''''3 dll'8Ctamente lineas que coofonnan lOS cables puente Swan que una eI norte 'I eI sur de Rotterdam. las
punta de interes, cuidadosamente coIoc:ado, hacia los cuatro extremos
entre has de tono (2 y 4).
2
3
de Las lineas
(Erasmusburg),
•
.~~;::con objMIYO Nikkor 18-10 mm. 13,5-4 ,00. Af·S. 11160 ~
s,
lIgIraoneo ,Ie Ia c:aIIdex utmando eI EQUiIibOO de color.
116. ISO 200.
£1_. . . . . .
en que parece que 58 van a caer eo
De 18 mlsma forma que COOSIderamos que Ia imagen de un obteto plasma eI oo,eto verdadero, tratamos las hneas de una
cuaJquiet momento.
Imagen como fuerzas conocidas del
..5 ..
mundo real , como SI 18 gravedad o eI vianlo, actuasen sobre ellas_
serpenteantes... Su interpretacl6n d
Hay dos estados de equiJibrio para las lineas rectas: uno de eNos son las lineas vertiCales, que representan un eQUlbbrio de fuerzas y sao estaticas (las fuerzas se equHibran para mantener1as derechas). Una tinea suavemente curvada muestra 18 acci6n de fuerzas desiguales que 18 curvan hada un lado (cuanto mayor sea la curvatura, mayor sera la fuerza aparente). Sabemos 18 direcciOn de Ia fuerza por 10 Que cooocemos de 18 naturaleza, asia as, que 18 tinea se curva sa aleja de la fuerza. La linea curva as estable, perc cede a 18 luerza que actus sabre ella. Las Ifness ,nclinadas son dinamicas. Son mas inestables aproximadamente a 45°,
A las lineas SIIlUOS8S en forma d e
tambien se las denomina " CUN
de su Of'ientaci6n denlro del encuad si estan coIocadas en sent.do vert reflejan fuerza y un equilibno dinam
como los rnusculos que actuan un otros. HOrizontalmente, son oodu!, d como las montanas 0 los rios que'
10 largo de un paiS3J8. 0 como las curvas de un cuerpo reco5tado. E Iineas muestran la acci6n de grandE fuerzas que se mueven con lentitud Las Ifneas en zigzag evidencian un, negativa y pueden resultar emocion lies, tormentosas 0 inquietantes. Repre~ tan la energia concenlrada.
Por ultimo, las lineas horizontales so 'as mas estables. Responden a la gravechd y no se mueven.
--- --
Fuenas In\/isibles (superiorj
..,..._=."-;:-::=c-:==c:c;:;-:;:;:,,,,==:::;=-=:-
La tens·On . ~L__ I dlnamJca de esla imagen sa basa en ia forma y el Angulo del arbol provocados par los fuertes vientos. Otro punta que ~ade Interes a Is composJci6n es eI hecho de que eI arbol
~ qUe ha adoptad o Ia fOOTIa de 18 roea que liene debajo, como 51 una fuerza invisible hlIbiese moldeada.
I
I
~: M.cnaeI TreviIIion, li~""",,,"~·~~I"-~~.~--,:::~::::;=::::::::::=::::::;::;;::~;oc ~~: de 1/125 ,, 18, de OIymPUSOMI con objeIivo
50 fMl,
pellcula Intrarroja Kodak
35 mm.
-1IItro III ~ en eI cuarto osa.wo Ie quem6 Iigeramenle eI cMIk> YSf! soavizO Ia Imagen con SOft fOCUs.
Diagonales las lineas en Angulo introducen clerto grado de movfmienlo. las diagonaJes conslillryen un case especial, pues son lineas que van mas 0 menos de un extremo a olm de Ia Imagen, dan Is sensaci6rl de que la linea se desplaza y eslo crea una sensaci6n de expectacl6n, de movimiento y de lensi6n en 10 que de otro modo saria una Imagen astalic&. No es necesario que sean lineas reales, pues los puntos en diagonal parece que slguen Ia linea 6ptica que los una. las diagonales aparecen en las Imagenes en una 0 dos fOOTlas. En eI munclo real, pueden fotografiarse en su orientaci6n verdad8(a. Por olm lado, las linaas que en eI mundo real son horizonlales 0 vertlcales pueden incllnarse para fOOTlar diagonales. Inclinar una Imagen en eI encuadre sa ha cOlwertido en fOlografia en sin6nimo de energla y dinamismo, y algunas veces lambien de desoriefltaci6n. Una cosa tan senci11a como encuadrar en diagonal Ia Imagen de un vehfculo aparcado da la sensacl6n de que se esla movieodo.
En la cullura occidental, los ojos estan acostumbrados a mirar una pagina con texto empezando par eI extrema superior izquierdo hasta nagar al extrema Inferior derecho, y 10 mismo hacemos en eI case de rectAngulos vados. Las lineas diagonales que van en la misma direcci6n que Ia mirada reflejan un orden, peru no tienen eI mismo lmpaclo que las que siguen la direcci6n contraria a la de nuestra mirada. Las que van desde eI extremo infenOl' Izquierdo de Ia Imagen al extremo superior clerecho se conslderan mas dinamicas y proporciooan una mayor sensaci6n de movimiento.
UnkSo (superior) poco de espacio delanle del ObJ810 en movlmienlo, e11016g(8.10 mas cerca del borde del eocuadre coola linahdad de acenluar Ia Aplicando la lecfllca de bamdo 58 COIlSIgU8 registrar 61 su,elo con ...... veIocidad de obluraci6n relatrvamente baJa
c..... Una sencilla curve puede tener dinarrrismo, petO de aigOn modo calma y raIentiza Ia acci6n, Debkio a Ia asociad6n que hacemos de Ia linea curve con las CIM'V8S del cuerpo humano y con las sIIuetas de )os valles Y las rnontat\a8, Is f8tadonamos con Is belleza Y 10 sensual. La -linea de Ia belleza,. sabre Ie que eI artista WiOian Hogarth escnbi6 extensamente es una dob6e curva o una .So pI..a (una curve -compuesta-, a diferencia de una curva _sImple>o). Sa considera que \a curva ideal es Is que forma Ie parte inferior de Ia espaJda con la parte supenor de las naJgas. que as mas o menos Igual en eI hombre y en Ia mujef. Si Ia coIocamos en sentldo vertical, esta curva compuesta resuIta perfectamente eqUllibrada La gravedad Ia 1'8COfTe. pero parece restStlr su fuerza. A Ia curva de Ia beIIeza tambi6n sa Is cIenomina -cima,.
(cyme).
_que_del_
y aiguHica ...... Cuendo eI agua er las rocas con Ia eccI6n de las ola curvas senauaIes. Los fot6grafos enoontrado en las rocas 8I'OSIOnad aI ague t.na fuente de Im6genes. derta afinidad con las formas del humano, Estas curvas refIeian una y una calma que resuttan muy agr.
Cuando Ia forma .. S- se 8nCuentra plano de perspecttva de la imagen escorzada, par e;emplo en la Ima( un rio setp8Ilteante, SlIgIet'e una lo natural y tranQuila, ofrece una sen de intemporalidad sin que 18 Imag estatlca No 58 necesita: una linea o absoluta, $implements 18 sugere
a
de una Curv8 en Is que sa ublcan c cuidado los puntos de inter6s,
Dos curvas de Ia belleza juntas 50 pulcritud. labios que besan 0, junl Ia parte trasera, eI rT'IOVImienlo asc .~;,, y titilante de Ia llama.
........ ' ..7 _ _ ..' Fotografla de Ia aerie de desnudos que Harry Gallahan hizo de au muJ8l'. En ella, Ia forma femenna se he redUCldo lngeni08amente 8 .. smpIiadad de una Vnea vertical aIgo curv y de Ia que parten 0Ira8 IIneea rn6s cortas. EI encuadre haoa que Ie Imagen rasofte un poe abstracta Y que eI observ8dor .. ~te sobnt au contenido. f'oII6sp8lJu:: Hsry ~ ReM t6cnic« no .. ha ~
Lfm~as
de fuga
EI concepto de .. linea de fuga ,. es uno de los mas antlguos en la composici6n fotografica. Es tambi6n uno de los mas diflciles de desacredrtar, a pesar de que ha sido cuestionado par pruebas cientfficas. las lineas de fuga, cuya funci6n es la de dirlgir la vista al sujeto real, son un mito de la fotografia. En 1973, Andreas Feininger, uno de los mejores especialistas en fotografia de su epoca, escribi6: " Toda la tearla de las Ifneas de fuga es una falacia". A pesar de todo, el concepto todavla se presenta como un hecho en los articulos de las revistas de fotografia yen las paginas web. Las investigaciones que se han reallzado al respecto utilizando camaras en miniatura para fotografiar los movimientos oculares han demostrado que en las imagenes no buscamos tineas, ni verdaderas ni imaginarias. Oe hecho, nuestra mirada se slente mas atralda par los angulos que par las Uneas rectas. EI espectador suele " penetrar" en la Imagen en las zonas peque~as de alto contraste (que potencialmente son caracteristicas significativas) y mira directamente a la parte de la imagen que primero Ie llama la atencl6n.
Cuando mlramos una fotografta, la forma eo que examinamos los dlferentes eIemeotos varia considerablemente, tanto como eI tiempo que utllizamos para anaIizar cada elemento. Algunos experimetltos sobre eI movimiento del ojo humano muestran que Ia mayor parte delliempo se ~e contemplando las partes de Ia imagen QUe tienen mas detal\e, contraste 0 curvas. EI espectador puede vet otras cosas 8f1 Ia imagen sparte del motivo pfincipal del autor: se puede sentir interesado par aspectos • del motivo central totalmante distintos a los que eI autor pretende moslrar: Si la imagen liene un tit ulo, eI espectador estara predispuesto a examlnar1a de una forma concreta (10 que aporta en termlnes cul1uraJes ejerce una gran influencia en la fonna en que - VEt» la fotografla), Se suele mirar un retrato de la misma forma en que se mira otro rostro humano, centrandose en eI contacto de las mlradas, s610 que una imagen no devuelve la mirada, de modo que la relaci6n es mucho menos intensa. EI psic61ogo ruso Alfred Yarbus utiliz6 eI cuadra de la p8gina siguienle, obra del pintOI' naturalista ruso Ilya Aepin, para realizar un experimento con objeto de detenninar las pautas de esta forma de mirar.
3
2 Esta paulo m lMStra c6mo eI espectador
...
mlr6 eI cuadro
Aqu i se muestra Ia paUla
del mov,ml9nto ocular cmada
cuanOo 88 Ie ptdl6 que caI,brase
cuando aI espectador se Ie pidi6
Ia IIl l18Ct6n econ6mica
que caiculase Ia edad de los
IIOQaI tie
y Is clase
1& familia represenl ada
en eI cuaclro.
per9OI'oajeS
del cuadro.
La forma La forma sa suele definlr JunlO coo uno de los aires elementos fOfTTlales, como la linea.
las formas S9 dahnean, pero tambien pueden aslar compuestas par una zona de tona uniforme 0 gradualmente camblante. Un foco de Iuz, un
peque~o
trozo de textura
o una pincelada de color pueden representar
una forma. La que ya hemos dicho sobre curvas y lineas en zigzag se puede aplicar tambilm a las formas curvas 0 Irregulares.
tgual que sucede con las lineas reales y las lineas 6pticas, lamblen pueden hailer en las Imagenes formas verdaderas y formas virtuales. En la pagina 42, en el apartado ..Grupos.., hemos visto c6mo sa creaban las formas mediante puntas slluados en los extremos de las formas y que demarcan un area del londo, que, de olre modo, saria lisa. Y de Ia misma manera que lntentam05 ver rostros en las !lamas, a nuestro sistema activo de procesamiefllo visual Ie encanta eI reta de la ambigUedad e intenta soIventar e/ rompecabezas buscando formas reconocibles.
Triangulo de_suculenta (superiOl1 Tres centros opticos producen una disposiciOn triangular estable: sin emOO"gO. el tri8ngulo Invertido de color en la part SUperior
introduce una dimimlC8 lnesta
a
en esla primer plano de tres lases del crecimlento floral de Ia suculenla. Fot6grafo: David PJtkeI.
Los artislas Iralan la lorma como formas geometricas 0 naturales. las abstractas son, por 10 general, formas naturales
F"lCha t6<:nica: NIkoo 0100, MICIO-N.kkor 60 Iuz bafa de una larde de verano, 1/ 10 S. I'J2
que de alguna manera se han simplificado. Muchos fOI6grafos han esludiado las formas organicas naturales para profundlzar en su geometrla, Un metodo fotogrlllico baslante comun consiste en fotografiar un objelo que liene la forma de olro, como, por ejempl0, una nube que parece una cara. Estas imagenes tienen eI mlsmo atractlvo que las ilusiones 6pticas basadas en la InterprelaciOO de un rostra 0 un cuerpo humane en al90 10lalfl'lef11e dilerenle; 10 que fasclna es no poder ver ambas formas de Ia Imagen a la vez.
4
Pose (sUperior)
::a
fotOgralfa lonna parte de un "episodic", Una vez que reconocemos la forma slmplificada
~IO negro, sabemos que un ejemplar en asIa pastura es!8 a punl o de saltar. ,..
0: Jorge C
t6er.1ca: Canon Powershoc 03, 1/800 .. f8.1SO 50. 0isp0siI;:I6n formada par un ~ esIabIe V
DomInio del tarnafto 'J ~ tono En cualqutef tmagen, dos zonas de aptOximadamente eI mlSmO tamaOO y tono resultaran equiJlbradas. EI equilibria sa Inclinanll par una zona de mayor tarncmo, par una de mayor densidad de informaci6n (mas detallej 0 bien par una que as marcadamente mas oscura 0 clara que eI resto de Ia imagen. Los Plntores denomInan a esta cualidad ..atracci6n ... Algunos elementos atraen alenci6n que otros. EI contorno, las "ness, eI tano, Ia forma, la densidad y la complEljidad del dlbujo y el colOI' desempei'ian un papeI Importante en eI equilibrlo, que, aunque results diticll de cuantiflcar, es mas f6cll de identificar en Im6genes con una buena
mas
composici6n. La ubicaci6n tambien es importanle. Si
tenemas dos elementos iguaJes, eI mas cercano aI borde sera eI que ejercera una mayor ..atracci6n". Gada parte de una imagen liene siglin grado de atracci6n, e incluso un foodo "vaclo" presentara
aIgUn aspecto 0 gradac16n tonal tpunto de ~ 10 que no esta podria estar. EI espectador asoc puntos indIviduaIes, sobre todo 10 tamafIo 0 tono parecIdo, y los cor. cIesde eI punto de vista del eqUi una sola entidad. EI ojo busca de forma Instlntlva e en una imagen, que puede ser ~ din
encuadre (el punta de interes) a b cerca del borde del encuadre.
CuancIo elementos fonnales con las rrwnas cuaIidades y en Ia IfIISffi8 cantIdad se 6'lCUQ!"! alrededo' de una Iioea central
~
•
central
sa coosidera que Ia magen bene "8ql,llhbno Este tipo de im9penes rewlta agradable de n pero no impactante.
~
Una Imagen tarT"IbM!rl puede tener eQUlhbrio 81.10 :tUII P aklmentos formales no terogan las mlsmas CUllo estan prasenlas en Ia ITlISIT"I8 CIIlltIdad • so
.........
~uperiwj
ei p!XIIO de equiIIbno de Ia imagen. En ate
~ dlnamico ap/icado aJ primer plano y aI fonda de una lotografia. No se puede juzgar a 10
obteto peque/'Io y den80 eQIJIIIbra a otro rNa
y"..de una linea horizootal en una imagen, slno eo los pianos de esta misma. Un objeto pequei\o
nI
mas Iigero. Esto so coooce como ~ y confiIn fuarza YtensiQn a Ia magan.
.......en"""'. ""~...~..brri ~ distancia;..~ ~~"'s.~objet ~~O~"""~~clam~~Y~"""~r"""' ~~...~"~;=mer~"""" ~=. ==~ CMon ~
Ia
Powershot 63, 1n25
14, ISO 50.
-....-
Si las penonas sa encuentran en un campo de visi6n totalmente homog6neo. se desorientan (algunas veces lea pass a los pik»tos 'I los esquiadofes cuando hay ventiscas Y tormentas de nieve). Nuestro StStema de visiOn necesrta alga en lo que fij8t'Se. Nuestro mundo visual consiste en numerosos 8jefTlplos de sujelos que vemos sabre un fondo. Escogemos at sujeto segun 18 motivaci6n. Lo que un fot6grafo denomlna «su/elo .. Y "fondo .. as 10 Que un pslc61ogo denomlnaria "rigurs» Y "entorne", Los pintores sa rellersn a la misma Idea en lerminos de forma .positiva.. y "negativa.. , Si el sujeto de la fotografia as la forma poSit iva, entonces el fondo as la negativa. La ilusi6n 6ptica de la rlQura y el entorno crea tensi6n
deb6do. que eI onbro.1ncapaz las formes poeItIvaa Ynegativas, deddIr cudilas Ia importante
mas
La eiecci6n del p.mto de vista co
a dtstingutr 0 a enfattzar Ia relaclO eI SUJEtlo y eI Iondo. Cuando sa hal fotografia. se pueden reaIzar las positivas y las negatlvas con Ia ' para lograr una mayor separacI6n entre eI sutelo y eI fondo. La pelle alto contraste 0 las curvas persol en una camara digital tambten sa an para aumenlar la diferencia. En la de impresi6n, eI papal fotografico contraste permite reduclr las som y las texturas finas Que determlnan la manera en que sa plasma la forfT' La manipulaci6n del contraste y del .. >ral ofrece mas 0 manos el mismo con I en las imagenes digitales.
Ambigiiedad (lzqur rda) Figura y entorno al I8S en una fotografia rEo e frata de una mana, ~Ios
dedos son claroo
u oscuros? FotOgrafo: Dallld Prakt ,
FIcfl8 t6eniee: N kof'I 01
zoom N,koo 7()-3()1Jmm 11125 s. 14, ISO 200.
..... de Is calle (superiOr)
desenfocada a prop6sI!r
: : : Ia hilera de lucas colocadas en el centro de Ia calle es eI sujeto formal de asta Imagen,
-loa
negat1va del clelo en los ultlmos momentos del atardecer, definida par la situeta
~flcios, proporciooa un gran atractivo a la fotografia ~:-;;;;;:;;;;::;;;~;;;• MeIIik TiiWnas.
....
~: F1.9 Fr.epx 52 Pro, objetNo Micro-Nikkor 60 r1YT\, 1145 .. 14,8, ISO 400. En Photoshop ~ de~y~~==== ~
_____________
Elvolumen Una fonna definlda por Hneas. cambios de color 0 areas de dibujo y textura sigue sienclo un objelo de dos dimensiones en una Imagen. Cubre un ;Yea y sa considera que tiene _masa... Lo que haea que una forma adquiera voiumen es Is Introduccl6n de sombras dentro de sus limites. EI volumen es la representaci6n de la tercera dimensi6n en la imagen plana bidimensional. Gradacl6n tonal Entendemos el modo en que la luz cae sobre los objelos lridimensionales gracias a la observaci6n. Procesamos la
InfOfTTlaci6n de las luces y las sombras para crear el mapa mental de un ob}eto, 10 que nos permite tenerlo en la mano en lugar de tocar Ia superficie. Cuanta informaci6n logre captar un fot6grafo sobre la forma en que Ia luz cae sobre un objeto, mas real sera Ia represent8Ci6n de dicho obieto para eI espectador, quien tamman obtendra algunas c leves del lono emocional de una fotografia por Is posici6n de Ia luz principal. Cuanlo mas alta quede asia luz sabre el objelo, alto estara eI " sol" en eI cielo. Por el contrario, una lIuminaci6n baja se interpretara como la - tarde .. y evocara tranquilidad.
mas
mas
Formas e n la arena (superlor"Jy~"'~.~ln~.~ ..~"g~u~I.~n~t.~)~~_ _~_ _~~_ Intellgentes observaclones fotograflCas del volumerl. las lucas y las sombras desempei\an un papellmportante a la hara de crear la apariencia de un sensual mundo tridimensional, realzado por los colores y la texture. Estas fotografias captadas tan de cerca hacen que estes formaciones geoI6gicas cas! parezcan de came y hueso. Fot6gr1llfo: Stephen Col. Fleha t6cntea: RoIIeIcord de 1954 con ob;etiIIo x... de 75 rrm. EkIactwome 400; Bn:rica S2a de 1960 con objIItrtIo Nikkor de 75 mm, F~~_,:,,!,,!!F~""'~"~_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
Forma y lono Las cualidades del voiumen dependen de loll sutileza con Ia que eI medio fotografico pIasme eI tono. La infonnaci6n sobre esle UItU110 se halia en Ia densKiad de los haluros de plata en Ia pelicula a bien en un c6digo numenco digital. La pelicula de grana fino garanliza L.I'\a informad6n tonal sutil y, cuanto mayor sea Ia zona negativa, meter. Esto explica pol' que los negativos de 10 x 12 em y las cAmaras de gran formato siguen sieodo los favoritos de \os fot6grafos de flora y de desoudos, poes en este tipo de fotografia la clave esla en la sutileza del tono.
En eI caso de la fotografia digital, no resulta sencillo, pues a mayor canlidad de plxeles mayor es la informaciOO tonal. La caliciad del procesado digital en Is camara depende tanto de la calidad de Is informaci6n lonal como del numero de p{xeles. Los modeIos
Ian
antigoos profesionales y serniprofesionales de 4·5 MP producen una tonalidad ITI8s suave
que los modeIos modemos de gama baja de 7·8 MP. EI tamaflo fisico de los p{xeles en eI sensor digital y su ruido tambi6n infIuyen en Ia nitidez de Ia imagen.
En eI procesamiento de Ia imagen digital se puede perder informaci6n tonal, especIaimente si eI Ofdenador tiene que Inventaria Qnterpolaci6n) cuando los niveies o curvas no estan bien ajustados; en ese caso, Ia infonnacl6n tonal exislente se amplia para cubrir una variedad mas extensa de tonos y puede haber poslerizaci6n, 10 Que reducirfa la nitidez y la sutileza de la variedad tonal. EI 010 humano media puede V8( mas de 65 lanos dlferentes de gris, pero
Bodyland (superio" Ellenguaje fotogmflCO mas sencilio --Ia sutil gradaciOn de los valores lonales- pennlle transm l11r mucho y creat as! una Intansa reacci6n emoclonal en eI espectador. Fot6gnfo: Tomas Rucka-. Fid\II t6erIIea: Fl.j FlnepuI; &5000, 1/ 140 .. a,s, ISO 200.
probablemente menos de 100; los sistemas digitales Ilegan a distinguir 256 niveles de gris u 8 bits, pero se pueden ampllar los limites sI se escoge un gris de 16 bits, que ofrece mayor seguridad y precisi6n matematica para las manlpulaciones.
C6mo superar las Ilmttedones de le Imagen bIciIrneMionaI Algunos de los movimlentos artistlcos del 5Iglo xx hMerOn dificuItades en 10 que mu constderaron las limitaciones del arte realists. Los cublstas cuesbon8ron 18 idea de arte debia reflejar la naturaJeza; rechazaton 18 repl'eSentaci6n tradtciOn8I de 18 pers e Intentaron slmpHfiC81la forma en sentillos cuerpos geom8tricos (81 "cubo.. del CUI ....1 utllizando en sus Imc\genes multiples puntos de vists. Pintores como PICaSSO y Braq 8j8rCterOn una gran Influencia en Alfred StJegJitz y su clrculO de fot6grafos en Estado Unldos. los cuadros vorticlstas parecian fOlograffas superpuestas manipuladas par formas en movimlento en el mundo eslatiCo dellienzo.
,. '""
A principlOS de los anos setenta del siglo xx, el pintar ingles David Hockney expen con camaras Polaroid para analizar la perspectiva inversa y haeer atusi6n a los cuad cublstas de Picasso. Trat6 de romper los limites bidimensionates de la fotografia plasmando una sene de Imagenes lomadas aJrededor de un ob/eto. Experiment6 con la perspectiva "Inversa.. creando retratos sorprendentes que daban la sensacl6n de que la piel se separaba del su/eto. Anteriormente, habra creado montales de componentes de imagenes sobre una cu, estructurada en un estllo mas organlco. A estas imagenes las denominaba "joiners Resulta curioso, pero at hacer estas fotografias. estaba plasmando el paso del liem! pues sus "joiners- son una combinaci6n de imagenes del mlsmo sUJeto tomadas co diferentes puntos de vista y en distintos momentos. Las ca.maras digitales resultan especial mente apropiadas para captar secuenclas d! imagenes que exploran la naturaJeza tridimensional de un objeto. Con un programa de ed.cOO de imagen es mas facil crear un Iienzo digital en blanco donde volcar var. imagenes para crear un "joiner...
Ian lava ndose e l pelo, Londres, enera 1963lP6glna slguienrel Esis "tolnar- amplia el espacio y eillempo para crear una compte,a narraclon dentro de Ia Imagen. F~o:
0evId Hockney
f'ICNI leenk:.: no se he facII.tado
6
ICUIa
Latextura La vista y eI tacto son dos sentldos que
se hallan muy reiacionados. Oebldo a esta fuerte conexi6n que desarrollamos en la Infancla. la represenlaci6n de la texlura puede provocar, par asociaci6n 0 pelf recuerdos, una fuerte respuesta emocional. A muchos espectadores, la lextura muy conlrastada de la Pial de serpiente les provoca una reacci6n muy diferente a la que les produciria la lana suavemente iluminada, EI fot6grafo puede exagerar la textura con obleto de provocar emociones o bien puede escoger unas condiciones de iluminac16n que la reduzean. Cuando hablamos de texlura, por 10 general nos referfmos a la superficie de objetos tales como rocas 0 madera. Sin embargo. en una Imagen la textura puede aludlr a caracteristicas palsajisticas mas amplias o mas expansivas, como, por ejemplo, los surcos de un campo arado vistos de lelOS. Las diferencias entre texturas ayudan aJ espectador a apreciar la profundidad y la perspectiva de una imagen. Igual que el fot6grafo especializado en arqueologia espera a Que Ia luz incida oblicuamente para revelar Ia sombra de una aldea sepultada durante mueho tiempo, eI fot6grafo de paisa)es aguaroa a que aI sol ilumine las texturas de las dunas de arena, las rocas y los campos de eultivo.
Emilie (superlo" La textura no signiflca nec:esariamente madera rugosa 0 piedra. La iluminaci6n frontal difusa y una profundidad de campo teduclda (enfaque sabre los ojos) suavizan las texturas de Ia pie!
de esta joven modeIo Ydel paIo =-= de = ~-= capucha= =:... . _ _ _ _ __ _ __ Fot6grIfo: NIoII hl:set AnDersen. FICha tknk:a: .. ~ del bIMoo _1jusl6 ., III c;:ono.oersi6n RAW pen 00I"IIeguir \rIB Iuz m6s !ria.
En el retrato, hay que tener euidado con et angula de la luz para no enfatizar en exceso la textura de la piel si no es aproplado para la Imagen. EI exceso de contraste a ilumlnaci6n lateral puede hacer Qua la piel parezea mas aveJentada. Por el eontrario, una luz mas suave dirigida directamente at sUJeto reduce diche electa.
Angulo y calklad de la luz Cuando Ia luz cae en angulo sabre la superfIcie de un objelO, revela su taxlura (cuanlo mas cerrado sea eI angulo, mas
prominente sera la textural. La luz directa ilumina unlformemenle los dnT\lnulos sahentes y entrantes de una superftCie con texlura y la ahsa. La ilumlnac!6n lateral U oblicua provoca grandes sombras que aumentan la teXium de un objeto. Si Ia teXlum liene ..grano.. -Is madera 0 la pie!, por ejemplo-, Is luz slempre ha de estar orientada en angulo recto con respeclo a la direcci6n del grano tolalmenle su lexlum.
para rel/elar
La calidad de Ia luz tambten eventa Importante no es eI color 0 Ia dlretc de la luz, SITlO 51 es dlfusa 0 directa (<
para
,tar
11111
La luz Incide en Ia superlicIe coo ~ Angulo obIicuo, de manera QUe cada Cima CflIB una son en eI Slgtllente valle (micro cootraste, tl»(\um)
• Madera de derive /pagina slgu1enre) La Iuz bata del alardecer hace resallar el grano de la madera y la pintura desgastada de 8! valla hecha con madera de denva en Klppford (Escocia). Fot6grato: David Pl'Akei. F'ICM tik:nIea: Nikon 0100, MICf'OoNlkkor de 60 1M1. 1190 s.14.8.
EI grana y el ruida
Acternas de Ia textura del suielo y de Ia iluminacl6n, Ia pel/cuta tambien puede lener su propia lextura. La pellcula en blanco y negro esta compuesta de racimos de crislales de haJuro de plata, y Ia de color, de diminutas n.Jbes de coIorarrtes. La peflcula con mAs senslbllidad
a la luz tieoe un grano mAs grueso. Este
da estructura y muchos fot6grafos consideran que ai'lade valor a la imagen. Los aficionados a la folografia hablan de fotografias -granuladas-, que son imAgenes con mucho grana y mucho contraste.
la folografia digital tambilln tlene su -grano.. , denominado " ruldo", Cuando una cAmara digital capta una fotograffa con poca luz y una exposici6n proIongada, eI ruido de fonda del sensor es casi tan Intenso como Ia setial ~a fotografta) que se eslA grabando. Los sensores de las c8maras digitales
son dispositivOs anal6gicos que copian Ia imagen, Ia dividen en plxeles y miden Is intensidad de los componentes ,,*, \terde y azul de cada uno de los elementos Is fotografia (esta informaci6n se cortvierte en digital tras ser procesada par un convertidor anaI6gwd;gMl). 8 "''''' de lando _ _ aI sensor puede descomponer Ia Imagen con valores pixel err6neos, de ahI eI ocfUido,. visual. En general, los fot6grafos que utihzan ct\maras digitales consideran que at Nido va en detrimento de Ia imagen Y emplean programas de reducci6n de ruldo para minimizar sus efectos.
Dl00
."""'• • 'ISO .....
Ahara bien, el ruido tamblen poede realzat una imagen. Hay quien incluso 10 ai'lade en una fase posterior mediante programas de ediei6n. las cAmaras profesionales permiten ajustar valores TSO elevados que incrementan la saluracl6n y at rulda, con 10 que crean un efecto similar aI de las peliculas de color de alta senslblhdad.
AS
","""""",.",,,
c!ibujo rIIJI humano Ie fasclna el dibuJo. Cuando :".""'''', alga. las cetulas receptoras .. retinS reacCionan ante ciertas lineas, colores y movimientos ba}o eI Is corteza cerebral. de los rompecabezas visuales de los dibu}Os que ~
hacan sino demostrar fasclnaci6n. 8 cerebro humano esta
p.O(I"",,.c'opa.~ compar3r los elementos dibup y buscar las diferencias.
fotografias que lonnan dibuJos han : d•••,aII190' mA, que una simple repeticJ6n: "se repiten mucha, S8 convierten en un dIeM. B reta del fot69ra'o conslste en • 'Q",,,,,a, los ritmos y las yariaciones del
'dOO,O "It'
decir algo sobre eI sUleta que sa
lotografia. Contl'a loda l6gica, 10 que alrae la alenci6n del observador son las expectatn/as que no se cumplen. como, por ejemplo. cuando la repetici6n de un dlbuJo 58 interrumpe. El dtbujo tambien se puede utilizar para revelsr volumen. La luz que pasa por estructuras que se repiten, como las vallas a los cristales de las ventanas, crea formas fascmantes a medida que envuelve cada parte repelida del dibuJo. Un dibujo pequeno repetido parecera una teICtura. EI prusaie urbano esla lIeno de dibujos geom6tricos que se repiten, mJentras que la naluraleza ofrece una mayor variedad de dibuJos complejos que pueden resullar mas diflciles de interpretar.
~CCi6n del agua (psglna enterlor) ~dib IncIoi ulG que crean los chOO'Os de agua arqueados de una fuente sa Ie ha dado mas Inleres al ........~ en Is Imagen algunos de los canos. EI punto de vista y Is loogltud focal del objetlvo ~Idos Sugler9n Inmediatez. La fotogral18 reslza eI sorprendente cootrasle eotre las curvas V las lineas r&Ctas de 105 cafios de metal, delelle que 00 puede pasar desapercibldo. !:"'....,.,; T.ago Esbma.
~ "'''''~"ea.,," EC~ '''''D O~ ,~mCanon 28·105IT'm, rJ,f)..4.5.
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E1tono EI aumento de contraste en una imagen Slmpbflca la '0I'l'Tl8 y enfatiZa las texturas marcadas. Contrastes ba,os SU8vtZan eI lono, reducen la apanenclCl de ta textura y cambian eI clima que transmite una imagen. EI contraste tambi6n se puede manipular con intenciones creatlYas durante 18 fmpresi6n de Ia copia
mas
EJ tOl"lO se reliefe a Ia gama completa de grises (tados los lonos, desde al negro hasta eI blanco). Un suieto con tada la gama de tOOO5 tieoe un contraste normal. En Ia fotografia en blanco y negro, se selecciona el grado de contraste en eI papal para que concuerde con el contraste del negativo y as/ conseguir una copia con toda 18 gama de tonos. Con papal de contraste variable, que ahera eI contraste con diferenles combinaciones de luz de color amarilla y magenta, es mas tacll conseguirio. Una copi8 con poco contraste estA compuesta principalmente por griSes claras y oscuros. Que una imagen con poco contraste Quade bien depende mucho del suJ6to que plasma dicha imagen. las fotografias con poco
contraste evocan tJ'alQUIhdad: en car.; >10 las que poseen mucho contraste CO; ~ mas blancos y negros y muy poca InformaciOn de tonos lI"Itermedios. E de fotografias llama Ie atenci6n y, ad su naturaJeza grafica a veces permitO aatQr Is compoSICi6n de Ia imagen.
ContrasIe aho
Con un programa de edlCl6n de imaq se puede ajustar eI contraste medl3l": eI regulador de contraste en eI coad 18 diAlogo entla/contraste, aunque mu 13 veces esta no es Ia major matleI'a d~ ..>qr.dicho efecto. 8 regulador de coolra permite intensificallos blancos y 10 Y producir sombras con poco detail puntos de luz quemados, Estos elecl 56 denominan .. recorte.., Es major ut :Ir eI control de niva! 0 curvas, pues en caso se definen los puntos blanco y negn JEt la imagen 'I la curva de contraste se Sjustar mediante puntos multiples (e 'as) o moviendo un punto central (el reglJ dOl' de los tonos medias, 0 gamma: asta tra gnega era origlnalrnente a! va\o( uuhz ::10 para descrtbir la inclinaci6n de Is curv de contraste de Ia pelicula),
'*
• Paisaje tOSC8no (superior) EI elevado contraste de asta lotografia ayuda a enfatizar las cualidades graflcas de asia composlCi6n panoramK;a simetnca. de un paJS8J8 de Ia Toscana, F~o: Ilona 'NeI1mam. FichII WcnIcII: ClJ8Iro fotografiaa tOfl'ladas COI"I una Nikon CooIpiJ( 5700, 11500 S, 15,1, l1!IIocacs. en Pholoehop PIR UI'liMI Y cIMee un 1000 sepia.
-EI artista debe sentirse tan libre para seleccionar
Ia tonalidad como 10 es para expresar otros aspectos del SUjeto.» Ansel Adams (fot6grafo de paisaje)
Alf61zar jizquierdal
AI coklr so Ie puede dar un tratamlElf'lto de c lave atta. ClUe
::;::~con:tendril una gama 101105. desde eI negro
pero con preponderancia
resulta tan a'activo como 9rl blanco Y negro. Este IWf6n
con flores, iluminado a
contraluz par una ventana, es perfecto para un esquema en clave alta. Para r1!ISaItar las fIores 58 ha utilizado un flash acopIado a Is c8mara At.lque habIa mucha Iuz ambIente que 58 ref\eiaba en Ia ancha ventana pintada de blanco, no era suficiente para que eI sujeto destacase con nnidez. EI flash sa compens6 en - 1 punIc para equllibrar Ia
iluminacl6n. Se hiciemn varias exposldones de prueba
"
•
revisando eI histograma de Ia c8mara para evitat Iuces quemadas. Fot6grafo: David PrAkeI. rlCha tknle8: Nikon 0100 con objetivo Micro-Nikko!"
60 mm, 11180 $ , f8, foodo Ilgeramente desaturado
en Photoshop.
(~ ...-.v
O!D ~
i&dli
"'
en clave alta no as 10 mlsmo
Imagen sobreexpuesta, pues no tendril nlngun 1000 oscuro.
1.....105 las pupilas y las sombras nasaIes 0 en las Orejas
.,~::::~::n'::':.: de 1000 claro.negras
..
aJteIos ~enas de nieve y ninos son perfectos para este . Hay que tener con Ia ilumlnaci6n de pues es muy facil Este problema sa acentua
mucho rMs con las c8maraS digltales. en las que eI fot6graIo ha de decldir 51 eI blanco precisa aJgo de 1000 0 si debe quedar quemada. 10 que signifIeS que en esas zonas sa vera al papel. En las fotograflas de estudio eo clave alta se utilizan
invariablemente fondos blancos y mucha luz para lograr eI eteeto deseado. En esle tlPO de fotograflas. cuando se mide la luz del sujeta, es importante utilizar un fat6metra de mana a bien utilizar otro metoda de mechci6n sustitutivo con una cartulina gris. EI fat6metro de mano mide 18 Intensldad de 18 luz incidente, y no la luz que refleja el sUjeta, como hace el fot6metro convencional de la camara . Tomando una medici6n reflejada sin compensar la exposici6n, la imagen adqulere una tonalidad grisacea.
Efectoa de cIlIIM bej8 las ven::laderas imAgenes en clave baje lienen una gama completa de tonos que va desde eI negro hasta eI blanco putO. pero estan compuestas sabre tado de
Subexponer una escena normal no eI mismo efecto que una fotografl8 bafa. poes Ia magen carece de detal y contraste.
tonos oscuros. Habria que conSiderarlas im8genes eminentemente oscuras con una pequena zona de alto contraste.
Una de las dificultades de aste tlPO fotografia as mantener eI detalle en sombras. Con eI fot6metro de Ja c deberia medirse Ia luz refletada en carta griS estSndar {18 % de reflm Si esta mediciOn no sa compensa , la imagen no sera 10 suficlentement oscura. EI fot6metto de luz refleJad fiende a sube)(poner los sujetos oS! y sobree)(poner los cJaros. Para COr una e)(posici6n preclsa de escenas clave alta y clave baja, ut illce un fot , de luz incidente. Con aste tipo de que mide la luz que lIega al sujeto 0 la e)(posici6n correcta.
Este bpo de fotografia transmlte una sensaci6n sombria e intensa y 58 puede hacer de una 0 dos maner8S. Una composiCi6n que s6Io contenga elementos oscuros, Si tiene una exposici6n cooecta producirB una Imagen en clave baja Par otro lado. una escena con una gama normal de tonos se puede oscurecer e lIumlnar de forma selectiv8 para Iograr una fotografia en clave baja. En la fotografia de estudio, para logmr este efecto flOfTTI8lmente sa sueIen utilizer tetas negras que no reflej8n (el terciopelo queda negro que eI papal
(~
(c.,. ) ( e..o. ) (~
•
i! _
0,
'9"" lro
mas
I/zq-,
Retrato de Spring Hurlburt Este retrato de estudio en clal una mul8f con sombrero y veIr tristeza y duelo. La fotografra _
Jrn6
despues de Ia muerte de su pc. Yella Ia cediO para eI proyecto aSombreros diferent8S». La part izquierda del rostra as Ia mas c a
modelaJe de Ia
principal (los tonos naturales d(
pial
han quedado oscurecidos pelf e Et extreme superio( derechO de I as oscuro y ..mantiene al suJeto eI encuadre.., 10 que da 6ofa51S
u mirada, que sa dirige a un punlo cercano e inviSIble fuern del ene' eire. f otOgrefo; Jorn Allarl.
fk:h. t6en4ca: c8mora de gnM"I rom s.nar P 10)( 12 Ntkkor 210 mm, 15.6 8SCaI1eeda PoIarod Type 54.
(a.--,..)
i&Q1
negro) e ilumlnaciOO con mucho contraste.
y muestra buen
)
Imagen er\ clave beia con una 00fTecta e.,:osi(jo~.. ~
8 hostogral' 18 digital, a Ia izqUerda.
IT1UIIStnI auaenc:ia de InIormaOOn per eocirN
de 101 grises medios, asi como IrI Pledoirlirio de 101 grises oscuros 'lias sornbras.
Elcolor EI fot6grafo necesrta luz; Sin Iuz. no hay COIores. La Iuz bianca pua est8 fomlada per cantJdad de Iuz rota. verde 'I azul (los IIamados ..pnmanos adibvos-). con los que sa Pu hacer lode eI resto de coIofes. Si sa eliminan los dlferentes ooIores primariOs de Ia IUZ se COOSIgue cyan (blanco meoos rotC). magenta (blanco menos verde) y amarillo (blanc azuQ. que son los pnmanos sustractivos.
.cifCUIO cromatico (el tono 0 eI cambia de 10l'I0 sa define en grados. que representan ttl carnt>'O angular de color dentro del circulo crom8tlco). :en Jnca..
(;irCUIo Cf()I'Tl3tico sa puede utJlizar para cuestJoneS tecnicas 0 esteticas. Tecnicamer1te, sa
:.. para caJcular conecciones c:rornatlcas (se ailade eI color dlametraJmente opuesto para C(lIf89ir un tono no deseadol. Tambien es Util para escogef' eI fittro de color necesario coo una peIlCOIa de blanco y negro cuando sa quiere oscurecer 0 aclarnr ciertos coIores en Ia copia . . LOS c;ieIos azuVcyan se 0SClKeC6fl con un fittm amarillo, naranja 0 rojo. 8 tollaje amarillo CoIores IIfm6ricos jizquIeI'da) y coIores discortIantes {det8cha)
Yalore& RGB (sigtas en ingles de rojo. verde y azul) La simulaci6n del colOI' en eI ordenador sa consigur
mezclando luz roja. verde y azul en una escala de n
· Ii J!
...
enteros del 0 aI 255. Con 256 niveles (8 bits) por cana representan 16,7 millones de coiores. Un color sa de
per los tres vaJores de sus componentes RGB: por un rotc> muy calida puede ser rOle 218, verde 63 y az
La vista, los monitores de ordenadof y los sensores de las camaras digrtales trabajan c los componentes rojO, verde y azul de Ia luz blanca. EI ojo posee sensores para cada u de estos coIores. de la mlsma lonna que eI chip de Ia camara digital tiene estos coIores \Il
verdoso con una pellcula de bIancO Y negro se acIara con un filtro amarillo verdoso. Con los ~, eI circulo CfOI'OC\tico indica que los coIores opueslos oscurecen y los similares acIaran.
un mosaico sabre su superficie (las cttmaras digltales utilizan eI dobIe de pixeles VE!f'de\ que
En terminos esteticQs, los coIores adyacentes en eI circulo CI'OIT\8tico son coIores "armOOicos»,
azules y roJOS para igualar la $E!f1SIbihdad del sef humano a la luz verde).
mIantras que los opuestos son -discordantes-. Una fIor azul sobresaIe sobre un fondo amarillo; IrI veIero rojo destaca en eI
B_~
mar que refle}a eI azul del cieIo. Los coIores "cAIidosoo giran
A los fot6grafos
tes resulta Uti! representar los colores en una rueda (vease imagen lnfl' >1'). Imagine un triangulo equilatero en eI que cads uno de sus extremos (da iguaJ eI orden)
thdedor del amarillo, Y los coIores ocfrios.., aJrededor del azul. EI contraste en eI color
equivale a un color: rofa, vefde, azul (AG8). Ahara imagine un segundo tnangulo del rev coIocado sobre el primero. los extremos de este tnangulo corresponderan a los primar )s sustractivos: amarillo (mezda de rofa y verde), cyan {mezcla de verde y azuQ y magentn (mezcla de rojo y azuQ. Imagine cada punto de color mezclandose con el slguienle hast creal'
muy sepatados en eI circulo cromatico muestran un gran contraste, pero los diametralmente
.I"". .'6. :¢ : c
R
c
• encuentra en los diferenles coIores con eI mismo brillo 0 Ia misma saturaci6n. Los tonos
OJ)uestos son los que ofrecen un mayO( contraste. "-ociaciones de color los COIores tienen asociaciones psk:oI6glcas, aunque allo depende de las culturas. En Qccidente, et ro;o se utiliza en sei'iates y se asocia con aviso, accl6n. fuego e ira (no resulta sorprendente CJI8 sa utilice mucho en publlcidad). Asimlsmo. er blanco sa asocia con 18 pureza; sin embargo. en Oriente sa asocia con Is muerte y aI duelo. EI azut se asocia con frialdad, daridad, espacio ) COn eI inviemo. EI amarillo, eI color del sot, con eI calor, la vida, Ia alegria Y eI verano. Para los Paic:6togos, eI verde as un color "reservaciooo y no sa considera nI calidO ni frio, as neutro. Sa IIocia COOla naturaleza, Is serenldad y Ia seguridad. Ahara bien. eI verde addo en fotografla COlor que capta Ia atenci6n. EI marr6n, aI color de Ia tiena, significa caJidez, paz Y armonIa.
-III
La temperatura de color Cuando sa calienta un bloque de hierro, asle va pasando por varios colores. del rOjo al naran}a y del naranja al amarillo, de un rojo apagado a un rojo blanco y, cuando lIega a est punto, el hierro arda (sa oxida), La temperatura verdadera de un obieto sa puede calcuiar e pol' el color. La temperatura de color astA relacionada con aste conceplo, puas tOOas las fuenlas de luz Irradian energla La temperatura de color sa mide en grados Kelvin (I<).
_...
Fuente de luz
Temperatura
CoIOt
Vetas Y ~ de acerte
1.800-2.0IXJ K
.......,
Amaneoer 0 atardecer
2.800-3.0IXJ K 4.0Q0-4.5OO K
"""""'"
Sol de Ia manana f de Ia tan:Ie
-)
Rofo en Ie nlebla EI Unico punto de color
lormada pol'" eI IOjO de la boya que flota en un lago gns (un fonda acrom8tlCo)
aumenta eI impacto graflCO de la composiciOO. Fot6gr8fo: Trine &mas Thome.
arTIOOIo-na'8nf8 rltcn&o
-"''''''''
_ _-+-:5,000 K _ -1-'.' 5,",,500-6.500 K
Fich8 Wcnica: Nikon Coo/plx 880.
-"""'" 1
=~
Cuando sa hace una fotograffa en color hay que considerar las propiedadas (temperatura) de la luz. La hora del dfa influye mucho. La luz que se refleja toma el color de la superlicie sobre la que sa refleja.
mas fuerte, mas intensos 0 los mas salurados pueden confundlr yencandilar .,lacIOf 0 , sencillamenle, !lamar su atenci6n.
La temperatura de color se puede ajustar colocando en el objetivo un fiitro de la gama comprendida entre eI azul y eI ambar. Estos filtros no sa lienen que utilizar para corregir la luz a blanco puro, perc 51 sa pueden emplear para, artificialmente, darla mas calidez 0 mas frialdad a una imagen. En las ca.maras digitales, la temperatura de color sa ajusta o bien mediante Ia confIQuraci6n fija del menu Equilibrio del blanco, a inlroduciendo Ia temperatura de color en grados Kelvin. La poslci6n "Iuz diuma- para - equilibria del blancoen una ca.mara digital 0 en una peHcula equilibrada para luz diuma intefJ)reta asta ultima como la luz del sot en un cielo azul con algunas nubes blancas (el sol que brilla en un delo claro y azul as demasiado azul). Colores aero maticos Algunos de los coloras mas Importantes en fotograffa en color son los denominados ..acromaticos.. a colores sIn color: negro, gris y blanco. Actuan como complemento de los coloras de la composlcl6n reallzada. EI blanco sa convierte en gris cuando se cambia el brillo. Un l ana amarillo es calida; sin embargo, un tono azul es fno (veasa "ag, 90),
••
playa en St. James (superlot1 ~"" de playa plntadas con colores primarios cetCa de Ciudad del Cabo . EI refIeto de La playa y La onlla del mat proporclooan un toque d.ferente a asIa
.. de"",","" Has,
~
XPIrI 000 objetIVO de 90 1TWTl. 1160 a. 18. Fuji VeIvIa SO.
SaturacJ6n Este leonlno t6cruco sa refiere a Ia inten&dad del color. B gris neutro no tJene saturaCl6n de color. Una fuente de frutas con manzanas fOjas maduras y plAtanos amantlos IJenen mucha saturaci6n. Un prado cubierto de bruma de La manana tendra suaves coIores pasteles (desatUtados).
En terrrunos de composici6n, La saturact6n del color transmile intensidad en eI estado animico 0 en los senlimlootos y actua como control de volumen en cualquief asociaci6n de color.
mas
Con una luz suave, 0010 los colores fuertes conservan su Intensldad. Con una luz muy fuerte, los colores parecen descoloridos. En escenas iluminadas, pueden contrastar con sombl"as profundas y oscuras; sin embargo, La luz suave produce los colofes
~odi9ital ()rdenadores pennlten al fOI6grafo controlar los componentes de coIOf Y luminosidad de lJ'S rnagen. Uno de los rnErtodos aplica eI modeIo de color HSL (abreviaturas en ingles de
mas satlX8dos. Para desaturar una en Ia camara. hay que utilizar un flits Incluso aJgo tan seocillo como una boIsa de pIAstico 0 una media eI objetivO Sirve para prodUCir un g de desaturaCl6n; SIn embargo, au saturad6n es mas dificil. Las pelicut; color» aumentan un poco la salu
:::.ar.
saluraciOn Y tumlnosidacH. Este modelo descnbe eI coIof segun su tono (~, su ~ Qntensidad) y su luminosidad Qa blancura 0 eI grado en que parece ref\eiat la Iuz). perrrwte realiZBf cambios en La composici6n, despu6s de habet haeho La fotografia, alterando II coIof de ciertos elementos y aumentando 0 disminuyendo La saturaci6n de los coIores.
--
Las cAmaras digltales ofrecen La ~ n de escoger entre una imagen salurada a desaturada, aunque a vaces es n
rojas, par ejemplo, realzara los tonr 10108). Estos filtros, fabricados en cri stal lantanidos, sa suelen utilizar para rEo
digltales 0 bien con c8maras de pell
JiI
--- •
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no precipitarse y consegulr eI elect en Photoshop. los filtros para realzar alar intensifk:an una onda de luz (un fIIt(( para
colores de las fotograflas de Jardin en otono y sa pueden usar con cam
1_''''-
•
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[01 ~
a.- )
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'00""_ Klppford Iint.riOt) La desaturaci6n realza los 10005 pastel de estas casitas de Kippford (Escoeia), perc para darie alga de fuerza al tractor 58 alIadi6 una capa en modo mapa de bits (s6Io en blanco
Ienidorm, 1997 ~anrerior)
PIrr 1ogr6 Ia inlen'""",, ~~
de color asociada a Ia playa cornbu18ndo un flash de
y negro). Se han reallzado algunos retoques para simpHficar eI perfil de las casas recortado en eI horizonte.
.-Il1o (sa manta alrededof del oo,etivo) con pelicula NJFA Ultra color (saturacl6n
"""",,".
-
Fot6grafo: David PrIk8l Ficha tk nlc.l: Ni
~~-
conpensacI6n +1 EV.
FoI6gn.to: Mart.., Parr.
Ret. t8enica: no se ha
•
eI nUmero de coIores en una Imagen al'iadir mas fuerza a la Los pintores que pntan 81 61eo en una paleta. Para los
uoa imagen con una .. paJeta que utlliza Ian s6Io unos
de un coIof. Esto se puede
:~~~~a~"~9:ruposde~
aJ color (en una con una palata limltada habrA como
_ ' " ,"" 9rupos de colo
~~:,:: control de la paleta CfOITI3lica que ~
oonseguir en una imagen consiste
en hacer Is fotografia en blanco y negro y despues coIotearta. Esto se Iogra aplicandO acettBS 0 acuareIaS en capias fotogrMlcas en blanco 'I negro en papeI de fibfa 0 en eI Ofdenador. Los acelles Marshall Y los Iflpices de cera son los productos mas conocidos para COIOrear a mana. Tambi60 hay rotuladotes Y PIf'lCeles fotograficos. asl como botellas de tintes y estuches de retoque (los tintes se aplican con un pince!),
La tecniCa digital consists en escanear una imagen en escaIa de gnses y luego convertir1a a RGB. Utilizando los colores seleccionados con eI Selector de color 0, mejer aun. copiando colores de alras imagenes, se puede pintar la fotograf{a con estos cobras utilizando pinceles suaves en varias capas (modo de fusi6rJ Luz suave 0 color). Si se regula la opacidad del plncel o de Ia capa, se consiguen efectos mas sutiles. 51 se mantiene cada color en capas separadas, se pueden ajustar los tonos de Ia palata cromAtica individualmerlte. Puente de Waterloo, Londres (izquierda) La luz de una tarde con nebIJna y el teleobjetJvo limltan la paleta cromatica de asia imagen del Tamesis. FotOgrafo: DavId PrakeI.
Aeha teeniea: l.eIea R4. anant 180 rM"\, EktacIlrome 100.
l.eIea R4
00fl UJOm
Varo-Elmar 35-70 rTIm. peIicuIa Kodak TmalC 400 (bIanoo y negro).
otra fotografia tomac:Ia 00fl paIicuIa EJoIaehr0m8 Extra CoIou'".
EI blanco Ynegro Durante muchos afIos;, Ia pelicula de blanco y negro era eI unico medio aceptabIe para realizar una fotografia artistica. La fotografia en color sa conSIderaba aIgo novedoso pero no apreoado, hasta que tuvo Iugar 18 innovadora expo&eiOO de W~liam Eggleston en Ell Museo de Me Modemo de Nueva York a principios de los atios setenta.
mas
Por que Ia fotografia en color ha encontrado su lugar, la fotografia en blanco
y negro todavia repn3SEII'lta. la abstracci6n fotogratlca par excelencia. Las imagen8S en blanco y negro no son simplemente imagenes a las que se les ha quitado el color, sino que representan tonalidad, forma
y textura de un modo mucha mas explicito. Trata de Ia presencia 0 ausencia de la luz y de las formas y lexturas que la luz crea.
No vemos Ell mundo en blanco y negro. de manera que predecir c6mo se va a WI una Imagen en blanco 'I negro es, principalmente. una cuesti6n de experiencia Cerrar 'I 8i ,b ecerr8I los ojos reduce alga Ia percepc:i6n del color, de manera que puede ayudar a visualizar Ia escena en blanco 'I negro. La forma en que Ia pellcula
monoc:romirtica responde a las dlSl I ondas de h.a (en otras paIabras, a 10: diferentes coIores) as 10 que confiere fotografla en blanco y negro su 8$pOC ccncteristico. Para muchos fOIOgr Ia pelicula posee coaIidades Ur1lC8S h"Mmltables. La sensibilidad de Ia pell at color se puede manipular' utilizandc: de color en Ell obfebvo: los de un colo aI del motivo acIaran, mlenlras que 10 de coIores opuestos oscurecen; par 3mpIQ, con una pe/icula de blanco Y negro no amarillo. naranl8 0 1'010 oscurecera UI -aIo azul-<:yan; sin embargo, un filtro ama ~ verdoso aclarar.i eI color del follaje La fotografia digital en blanco
y negr
cada vez es mas popular. aunque I, siempre se origina en color yluego a blanco 'I negro mediante un progf especffico. En la fotografia en blanc< negro. Ia practica ayuda mocho a VI las relaciones de tonos y a buscar
18
IS lOS
que merezca la pena plasmar en un imagen rnonoctOITl8tica. La fOlogral blanco y negro requiere una disciplln en la composici6n que resulta suma Util en cualquier olra fonna de realiz imAgenes.
n nle
Terde de nMtbIa 1pBg1n. slgulentel No hay nada que el color Ie pueda ai'iadlr a asta Imagen; sin embargo. sf que Ie pocIrfa qu mucho. La cuidadosa seleccl6rl del motivo y la utilizaci6n del blanco y negro realzan la fr la escala
y at conlorno. y hacen que resutlen abslractos.
F~ IIiOna 'MII\rnann. FIcN t6cNca; Nikoo CooIpIx 5700. 11250 So 15.0 Modo blanco 'I negro; se ha IIjUSlado eI contrasto 'lice rlI\'OIoe 'I se Ie hit dado a Ia magen un 10l'I0 aepI8 en PhoIoshop.
a.
Tonos calidos 'i tonos frios B virado de fotografias eo blanco y negro se utllizaba eo un pnncipio como metoda de conservaci6n de \as copias. pero tamblen
hay razones esleticas para emplear el virado quimico su equivaleote digital.
°
En las imilgene5 de haluro de plata, Ia sal de plata se ahera quimJCamef1te par eI virado para produclr un conlunto de lmagenes marrones 0 azuladas; probablemente eI virado mas conocido sea eJ sepia. La plata se puede suslitUJr 0 polenclar coo OlIO metal, par ejemplo, con eI selenio. Esto produce una sene de grises, desde eI gns grafito hasla el intenso griS pUrpura, dependiendo del tiempo que se deje la copia en la soluci6n. EI virado a oro, cobra, hierro y cromo fue muy popular eo el pasado (al meoos en eI caso de los fot6grafos. no as! con los expertos en sanidad y seguridad). En una Imagen virada par completo, todos los negros y \os grises pagan a ser dlferenles tonos de marr6n; en una imagen con virado mUltiple. las partes mas claras pasan a ser marrones
mas
pero \os tonos OSCUfOS se par aI negro original. Se puede hacef W"I
multiple uhlizando sepia Y seIeruo: e de viTado tiene un atractivo especJal estos efectos producidos par SUS! quimicas proporCIClfl8n unas carac ticas a Is Imagen QUe se pueclen reprodr.;c dJ9rtalmenle con un programa de ad 6n de Imagen. B virado seIectivo de c. :a en blanco y negro, as decir, dar color "'neola a unas partes selecciOnadas del rrr: puede resultar dificil y a veces no 58 consigue et efeclo deseado. Sin emb rgo, es mucho mas facil reallzar un virar selectivo digitalmente, sin necesld. 1 Je aplicar productos quimicos que am In con rapidez ni mascaras (fislcas 0 1 das).
...
EI papei eo blanco y negro se comen
considern ..tono cruioo.. y eI extremo ..tono frio". Como en eI virado, tamr
efecto se puede conseguir digitalme
Electos de tono c8ldo Yde teno Irlo Teno frio (aruladol
lila
en diferentes lonos, desde eI negro tindo a marr6n*amarillento hasta eI negro ulado. 8 extrema marr6n de Ia game de ter .. sa
< Gfis neutro toroo >
EI metro (psgino slgulentej Fologralia del metro de Londres que ulll!za el ~18flguaJe. de los 104'10$ cahdos y lrios para coolraSlar el pasltlo azul de la eslacl6n de metro con el cAlldo amarillo dellunel Fol6grafo: Tom ~ TreWHon 11"I"NIIgM. Flena t6<:,.,1<:8: NIkoI"t F5 COI"I ob!eI'w N,kon 20 rnm. peIiwIa de I"t8gat:YO color procesad8 COI"I quImIC:O$
1 asle
EI encuadre Encuadrar una parte del mundo para crear una Imagen probabIemente sea Ia parte mas Importante en eI proceso de composlCi6n. las proporciones Y la ooentaci6n del encoadre (horizontal 0 verticaij dlCtan c6mo ha de segUlr eI proceso de composlCi6n. Gada formato tiene SlJS -centros de interes~ en eI encuadre, que necesrtan un tratamlenlo dlferente 00 funci6n de Is ubicaci6fl del molivo. Las fotograffas rectangulares son las mas comunes, si bien las pnmeras
carnaras Kodak creamn una Imagen circular. algo 16gICQ. pues los abjetivos
proyectan imagenes clrculares y no rectangulares.
Los encuadfeS. evidentemente. puea . . de cualquier Ionna_ las propoo:lOI'1O :se .. fotografta rectangular Os relaci6n SUa Iados) difiefen 51 Ie imagen se ha I ::.aD dlQrtalmente 0 con pelicula.
La reIacl6n entre las proporclOlleS imagen as su anchura cflVidlda pot que en general 58 escnbe con dos enteros, por etemplo 3:2 (formato
36 nvn lanchura) x 24 mm {altura] atenemos a \a secci6n aurea (veaso 10 ideal seria un rectAngulo de 1,1 6' La tabla muestra 10 que miden los nates digitaJes y los de pelicula (91 anllguo de 6 x 9 em, el digital SLR Y eI de son los que mas sa acefCan al form;: ImagQn
Pelk:ula de gran formato tOx 12y20x25cm
1,25
Peliculade form-.~,o-=-________________________ m-ed~'~O===================:""-==~ ..
~=c__________ 2,833 2,0
6xI7cmpa~m~
6 x 12 em Panorama
1,5 1,333 1,266 1,0 1,333
6x9an 6x8cm 6x7cm 6x6cm
6x4,5cm
• 4 3 5
Pelicula de 35 mm
1,5 2,706
24 Ie 36 mm3:2 24 x 65 mm Hasselblad XPan
I
2
Digital Digilal SlA
1,5
cameras compactas y c8mar8S dIgitaI&s cuatro tercios (4:3)
1,333
--~~~------------
Velero IJMgma slgulentel Esta S8CUEIIlCIa muestra c6mo los drfet9lltes formatos de peliCula pIasman Y encuadran Ia m ma escena tomada deSde eI masmo punlO de Vista con dlferentes c8maras (coo objetJvo BStnnda Fot6gndo: David Pr1IkeI. ReM t6eNce: va'lOI5 tormatoa IsuPeriotI 'I dol-us 6J(posIC1oI ....
......., "'..... en Ia forma del motivo JUZ98r si 6ste poede estar
del rondo. Hay natural entre los novatos centro del encuadre con de espacio entre eI motivo
iOto"", su,""''''' 8 infenor (eillamado
del 0;0 de buey"). En Ia mayena
I
""mat,,.,, osla posic;6n deja dos
_
superfluas a cada lado del una cualidad y, aI principiO, resulta diffcil Hay ocasiOnes en que
(...... ""g,
114), pam et visual ha de ser convincenle.
en eI encuadre. Tambi6n pueden ayudar consideradOneS geometricas, como Ia Simetria dln8m1C8. petO es eI motJvo eI que ha de dtctar d6nde se encuadra y par que. Segun eI motlVO que se fotografie, se apropIara del espacio que teoga a su alrededor. Por ejemplo. COflla expectativa de que un coche se ponga en marcha se apropiar! del espacio que bene delante, 10
mismo que sucede con una slUa vacia. Los ob)etos tambien tienden a dominar eI espaciO de su scmbra. En eI retrato. es eseocial consiclerar eI espaciO deiante y delras de la cabeza, sabre todo en un relrato de perfil, pues eI efecta creade por las des posIciones puecle ser dif8fBf"lte.
!Or 00"",;0,11.."""8 descentrar el mover1o hacla uno de los cuatro hace que empiece composici6n. Otta soluci60 cOOSIste en reoortar eI que s6Io esla parcialmente
En algunos g8neros fatograficos, resulta dificil separar claramente eI motiva del fondo. En Ia fatografia de pai5aj8S, par E!JE!fTIP/O, eI motivo es eI campo, aunque hay que tener cuidado COflIa ubicacl6n de los elementos clave.
r
,
2
3
•
aI mundo IINfglna anferlot)
.......".,,' "'... """" (su posiciOn en eI encuadre auman!a Ia tensi6n, reforzada par VISta baJO). En 85m Imagen hay tres eocuadres, con eI centro de Interes (1a cabeza
~:::.;;.:~ de los cuatro puntos focales.
uno de los recursos mas poderosos del
eI tamafIO del motJvo eI l,aue se prelende :::::~ eI motlVO Yso ubicaci6n? fondo.
que eI motivo domina la ..... 0
,,,,,,,se ,nez,:' con eI fonda? es una fIof lIena de color y
manera
de ii~;;=:;:",;~~efecto del encuadre.
,m"""'om"",",>I.nd,,mos aSitU&' en eI centro, exists una renuencla. III II ~<:ortM. Hacer10 un poco por los produce imagenes sin fuerza. Hay
~~:';OS:d~et:a~"es:importantes, completa 10
~
sobre todo en eI caso geometncas 0 comunes. los rata vel. publican un retralo .,...... trente. pues de ese modo se
II rostro. La ideal as recortar en la
-:~~~~::
•1
Iogran ampliaciones La exagemci6n as
2
fot6grafo. Un etemfJIo consiste en recortar un motNO 10 suficiente para resaJtar al mAlomo eI detalle y que impacte. Si eI motNO es apropiado, otra pos;bihdad
COOSISte en mostrarlo \0 mas pequeno posible derJtro del encuadre (10 bastante grande para que se pueda reconocer), ponga Ia camara en las manos de un nino y vera c6mo sabe apreciar y explorar estos extremos sin preocuparse de las convenciones eslablecidas; merece la pena olvidarse de elias y explorar esos !imltes. En el apartado (vease La escala, pilg. 34) S8 aportan mas ideas sabre esle lema. AI
mover la camara con
relaci6n al motivQ
y cambiar la longltud focal del objetivo sa altera la relaci6n entre eI motivo y el fondo (vease perspectiva, pag. 28). Si no quiere recortar una Imagen, no mueva La posici6n de la camara, perc utilice objetivos de distintas longitudes focaJes 0 un teleobjetivo para realizar distlntos recortes.
3
•
~...~ o'"'~, "'~ eI eocuadr91 1 S!miIIrioo, con espocio auparlIuo a Ia derecha Ya Ia izquterda. pequeno, pero !odavla rooooocible dentro de su errtOrTlO para darIe mas 1IlIerE!s. 3 $nnetriCo:
,
"::
~
::::::~:::.~ acerca peIlgrosameole 01 borde ~Ienor y al superior. 4 Por ultimo, eI mobvo $I
identldad, pero ademas lIena eI encuadre con detalle.
de un aciano asia Inlenclonalmente sobreexpuesta en , punto para eliminar caSi I jarr6n circular blanco. Del detalle exuberanle que lIena el encuadre s610 sa han pelalos, que muestran 10 que sa ha recortado 8fl olras zonas.
--
N!koo OHIO. MICro-Nokkor 60 1r(T1. 113 5.122. ~ 08lua/ con reflector.
La compo&ic~n en c6mara AI crear una Imagen, es Imponante tener de Ia pelicu1a 0 del S9nSOf' en cuenta e4 Es 10 que se conoce como ~ composlCi6n en camara". Las im6genes que ocupan tode eI encuadre son las que permlten las ITIejOI'eS ampliaciooes.
area
para mi, la fotografia es el reconocimlento simultaneo,
mediC func10nan de esta fonna y incluso invierten 0 vettean Ia Ifnag resultar dlfiC1! acostumbrarse a es o Slmplemente puede ser olra fa proceso de abstracci6n.
en una fracci6n de segundo, del significado de un evento Y de la precisa organizaci6n de las formas
Es mas facit componer en camara cuando eI sistema de visi6nlenfoque proyecta la imagen en una pantalla de cristal esmerilado, que eI fot6grafo ve directamente. Esto Ie permite a uno a!ejarse del mundo real y
La cilmara SLR (Siglas en ingl9s de lit de un soio oblative) presenta ur magen cercana a Ia folografia final. pue: mira a traves del oblellVo al tomar la f alia, sobre lado si la camara tlene un n de profundidad de campo que perr:-"e ver eI efeeto de la abertura que dese'1 .oger;
empezar a producir la Imagen bidimensionaL Las camaras de gran formato y de formato
en los obletivos.
tambien muestta el efeeto de los
que otorgan a ese evento su verdadera expresi6n.» Henro Cartier-Bresson (fotografo y pintor)
::os
La exlensa 'IISI6rl do
con VISOr 0 eon I a pIanofrcar Ia tema.
En comparaciOn con las camaras SLR, las camaras de visor directo 0 de telemelro pueden mostrar el elacto de los objetivos como recuadros dentro de una imagen 9 Tampoco sa puede Juzgar el efeelo de la profundldad de campo. Como el visor dirt: 0 esta situado a ciarta dislancia del objetivo (10 que se ve y 10 que se capla no es iden~ .0), cuanlo mas se aceres la camara al sujelo pear sera esle efecto, denominado "para) • Sin embargo, la camara de visor directo 0 de telemelro presenta una venlaja lmporta lIe sobre olres sistemas de VIsor. mu8$1ra 10 que hay 0 esta ocurriendo IUMa del encu, e, esto permlte localizar los etementos de la composici6n a medida que entran en el erIC lad'" Cartier-Bresson era un maestro de esla forma de composiclOO y trabaja loda su vld con camaras Leica de tellmetro precisamenle per esta raz6n (vtiase pag. sigulentel Solla posrtivar sus lmagenes con eI borde negro del margen, que enfatiza la compo on en camara.
~ (Grecia). 1961 (superior) TOdo eocaja en al encuadre de la cAmara de visor dlrecto en el _Instante decisivo _. La forma, "tono, el espacio, la linea y la lextura eslan en equilibrio, esperando que eI "acto,.,. IIJba at escenario. ~o, ......,:::=::"'''''-,.'''''''.7 ........ - -.- - filch. t6cnlca: no 98 ha faci1itado.
Fonnato horizontal EI encuadre horizontal rectangular sa conoce como formato ..aprusacb. porque generalmente es eI mAs utilizado en Ia fotografia de pai5ajeS_ Como forma, eI recUtngulo horizontal Ie conftef8 a la Imagen una sensaci6n de estabihdad Y de dlrecci6rl. 8 formato aprusado proporciona enfasis aJ horizonte y a cualqUier parte de una linea
o plano horizontal en Ia Imagen; amplla las vistas panoramlcas, sabre todo si eI tamano del encuadre supera las propordones clAsicas aceptadas. Hacer retratos en formato horizontal dela zonas potencial mente superfluas a cada lado del sujeto. EI rostra parecerc\ mas pequeno que sl la fotografia sa hiciese en formato vertical. Ahora bien, colcear el sujeto a un lade abre la imagen a los detalles del fondo (enfceados o desenfocados), que pueden ofrecer un cootexto interesante.
EI farmata horizontal ofrece una
rTI
oportunidad para Inclulr espaCIO de y detras de Ia cabeza del suJeto y ublizar para aumentar la sensaci6 dlstandamiento. como, poi'" e]emp/o la cars se coIoca CE!fCa de una esq un borde y parece que sale de Ia I'._,
Ie ~
...
~
La linea central vertical del formata horizontal parece que es, eo eI 8tr. la composici6n, un lugar " pehgr dividir la imagen. La exacta linea,· convierte en un ele que reta al ob! a camparar la composici6n de las mitades. En las manos de un m OO'" TO como Henry Cartier-Bresson, cuya !otogr estaba muy influenciada por sus ~ JdIOS de composici6n como pintor. esla >0 de distribuci6n ofrece un fuerte punto, llpoyo sabre eI que gira la imagen. Perc p , que eslo funcione. la composiCi6n tlen. set muy minuciosa a la fotograffa simplemente leniendo des partes.
J8
)ar8
Nuevo desarrollo urbanfstico en los muelles de Ayr, Escocia (superior) 8 punto de vista bajo y las fuertes I[ness verticales convergentes del gran angular refuerzan II verticalidad de los ediflCios Jncluso en esle formato horiz,~on ~ t~ ~._ _ _ _ _ _ _ __ Fotograto: David"" ·,,,,""""' =.:~'~---c= Act.. t6cniea: NIkon 01 00 con zoom 18-35 mm,
,nso •.19.5,
c.o.shield fpagina anterior) EI horizonte bajo y La casa encLavada en una hoodonada de las colinas del fonda proporciOflan mayer enfasis al cielo, Fotag,..fo: David PrakeI.
~ tecnica: NikOn 0100 con zoom 18-35mm, 1/ 4 .. fl1~._ _ _ __
Fonnato vertical B fannato rectangular vertical sa denomina ..f()(Jl'lato de retrato .. porque as eI que queda mejor con los retratos de media cuerpo. Este tipo de formato vertical enfatiza las lineas 0 los pianos verticales; tambien exagera Ia profundidad del primer plano y eI fonda de Ia fotografl8. POI' asta raz6n, y para destacar los ..cafIones de cemento.. de una ciudad, las fotografias de paisajes urbanos muchas veces sa haeen en fannatos verticalas.
mas
B foonato vertical tiene unas lineas diagonales marcadas que eI de paisaje porque los angulos de Ia fotografia tienden a ser pronunciados. Cuando eI motivo as un paisaje, se puede utilizar eI formato vertical para dar mas enfasis a una garganta 0 a una formaci6rl rocosa, especlalmente a un punto de vista alto. Con su exageraci6n de Ia profundidad, resulta perfecto para imagenes de gran formata lIenas de delaJles, desde las flores del primer plano hasta las coIinas del foodo (para esle tipo de fOlograflas es esencIaJ ajustar la distancia hiperfocaJ y utilizar una cAmara con respaldo basculante).
mas
Los foonatos muy aJargados pueden resultar inestabies en vertical. Los panoramk:os, en particular, deben utilizarse con mucho euidado en vertical, aunque, con los sujetos adecuados, permiten crear im6genes impactantes, que parece que se elevan sabre eI observadOf. Este formato resulta tambi6n muy apropiado para pIasmar eI cuerpo humane de pie. Si se folografia a una persona de euerpo entero levantada con una pellcula de 35 mm y en fannato de paisaje. no se consigue captar sufieienle detalle en eI rostro, pues Ia Imagen as demasiado pequefla en eI negativ~: sin embargo, eI formata de retrato puede plasmar e6modamente los geslos y los movimientos. EI formato vertical tamblen es muy comerclal, pues sa suele utHizar para las lIustraeiones de paglna entera de libros y de revistas, que tambien suelen lener esle formato. En una ocasi6n, Fuji lanz6 una camara de formato 6 x 8 em, especfficamente diseflada para Igualar las proporclones de la portada de las revistas, 10 que evltarla la necesidad de reencuadrar Ia Imagen.
~
E:~oejoY delsuelo
Carrshleld (superlol1 8 fannato vertical permlte incluir eI mum de piedra en primer plano. EI 8I'Ifoque a Is distancia hiperfocal as importante para manteoer Ia nitidez en eI primer plano yel del fondo. EI horiZonte situado en eI centro reduce alga eI impacto del ~. Fol6grafo: o.vId PrlIkel ReM t6cnlca: Nikon D1CXl con
zoom 18-35 mm. 1125O ....f1 ' .
imeres
S,
fll
,alta de dsnamtSmO- Sin embargo. las de aIgunas de las pe"eutas
lido ....
,,,,laY" '''' ,lUOde consegulr
6 x 6 em en pelicuLa de formato TraI:Jei8r con esle formato tiane una mportante: nunca hay que cambiar
":~~ ~~ La camara. SIn embargo. la tentaci6n de componer o vertiCaImen1e dentro de sus
•
y
recortat allmpnrnir. Este
o bien no Moe en euenta la vental8 ::~~:,.'supone lener una mayor
:
I
0
bien la infravalora; en esla
fotografla tamblen sa podia haber
en un formate 645. Es ev;dente que crear imagenes cuadradas otros formalos, pero la resultante oompuesta con eI mismo rigor que con un formate cuadrado.
", .. "":en
btilogonee cuadradas soo $imetricas tanto
dIagonaIes se puederl utillZ
Para eI fot6grafo de pai5aJeS, eI formato cuadrado puede resultar en imagenes estAticas y frias, aI margen de donde sa coloque el horizonte, aunque con un gran angular y con un punta de vista en eI que sa capte bastante primer plano este lannato cootribuye a Iograr imclgenes con mucha fuerza. Hacer que partes del motivo sa salgan de los botdes puede dar mas dlnamismo. En Ia composlCi6n fotograflca. los desequilibnos intenctonados entre zonas de contraste, lineas lrregulates y bordes 0 contOfOOS muy curvados que sa salen del marco Visible desestabllizan eI formato cuadrado y sa pueden usar con gran efecto creaUvo.
Rana momfficada con una nor HC8 (lzqulefda) los angulos inc6modoS empujan hacl8 los limiles de esta folograffa muy recortada de un negatIVo de 10 x 12 Cffi. Fot6grafo: David PriIlIei. Fiche t6cnica: SInar F con objetlVO Symmar de
Sala de conclertos Watt Disney (superior) EI formate cuadrado apenas contiene las s6lidas formas y las texturas del lejado de la sala de conclert08 del C8fltro de los Angeles dlseMdo por Frank Gehry. Fot6grafo: Brad KIm. ~lCha t6eok:tl: Canon EOS 10 D coo objetivo Canon EF 85 ITWTI, 11,8. prioridad de abertura t22, compensaci6n de -(l,S EV, ISO 100.
150 rMl , 1/8 5. 132, peIIcuIa eo hojas Illard FP4 Plus, tmpI"8Si6n digItal
___ ..Panorama.. significa una vista ampll8 sin obstrucciones an runguna dll'9CCiOn. Este formato de fotografias results
especiahTlente impactan1e con paisajes urbanos e industriales. Es imJXll1ant8 componer una Imagen coherente en tada la anchura de cualquier pancdmiCa V eVitaT as deiar secciones superfluas en lOs extremos que nada ai\adan a Ia composici6n. A
pesar de so Iarga hlstona, las panor8micas
siguen resultando origlnales al margen de Ia
calidad de so composici6n. Crear irnagenes pancrimicas coherentes depende en gran medida de buscar bien ellugar que 58 va a fotografiar y selecciooar eI punta de vista. Este formate tan ancho puede plantear diver50S problemas de composici6n aJ Intentar evitar 10 que 58 denomlna ~Ia cuerda de tender>-. una composici6n en la que imAgenes ~ e i!ldependlentes compiten dentro del eocuadre pancrimico.
mas
Las totografias pancrimlCaS se soICan hacer con una c:Mlara panc:rimiCa con obturador de rendi}a m6vi1 que 58 abria y se desptazaba para crear Ia 8xposiciOO. Estas c8ma'as y los modeIos Qlratorios son las que verdaderamente sirven para obtener im6genes panoriImlcas. pEtro 58 sueIen utilizar para fines Cientificos. Las cBmaras de objetivo glratono como 18 alemana
puerta de un granero ~hal _ En esle estudio de la linea
Noble 0 Ia russ Hortzont permrten co
_ _ _ (136"-1461.
Las de CJbtetivO fito no propotClOO8n mlSlT\a cobertura;
sin embatgo,
y eI colOr, eI formato vertical
SU 0
corwenaonaI evtta \a borrosidad Iii' los obtetfvos giratorios, que captM
dt Ia XPan haCe resahar II parra que busca la luz.
en un periodo de tiempo
Est3 fotografia es,
mas prolan
fundanl8"Ilalmente. un
Con Ia Hasselblad XPan, ha resurg intEris por Is fotografla panoramIC<: ra los aficionados a Ia fotografia anaI6g Hace fotografias de 24 )( 65 mm en clAa estAndar de 35 mm, con Ia comod ~adida que puede pasar a mrtad de -0110 del formata panorimico al convene )1 de 24 x 36 mm.
las imAgeoes pancrimlcas fotogra
dS
con pelicula 0 digitalmente estan de oda Casi todas las camaras digrtales ben Is posibilidad de utilizar un programa c haca fotografias panor8micas con una 18 imilgenes supetpUeStas, y muchas una funci6n de ..panc:rimica,. que m Ira en eI encuadre 18 forma apropiada era que deben coincidir las imagenes L programas de edicl6n de Imagen pam; -.en unit imAgenes tomadas sobfe eI mlsn angulo. perc en Iugar de a1ineat Y rae tar las imagenes resultantes, a veces res a mas interesante dejar eI borde que superpooe para VEIl" d6nde coincide da imagen en eI fotomonta,e panoramlCO
bO(Ieg6n de exterior al que Ill! Ie
ha dado dinamismo
-' plasmarlo con un gr81l ..,gular que crea una fuerte 1M3 diagonal con la valla
cIat8 del primer plano y que. ademas. Ie anade profundidad 8 18 Imagen. Fot6gralo: John Barclay. AchII tecnlca: Hasselblad )(Pan
CNlds Falls, en el noreste
de Pennsylvania ~na anteriol) La sinuosa linea del borde
daI salta de agua crea un nleresante dibujo aI cruzar abhcuamente eI formato
P8nonlmico. La larga tIlposjci6n de dos segundos hace que el agua sa vea WI poco borrosa per el movimienlo y que 105 toques de color de las hojas lPiasmados gracias a la Pellcula Fuji Velvia de atta
laturaci6n) aviven Ia imagen.
~afo: John Barclay.
Ftc:h. t6cnica: HasseIbIad XPan Cor! Ob;ebvo de 45 rM1. enIoQue 1 ill Iistancia tMparlocaI. utiIiuIdO - . COnsegu.-Ia mAxma nitIdez III Ioda Ia inag«L
= --
encuadres denlro de e ncuadre5
uno de los consejos mas populares es II de "encuadrar eI motivo·. Se puede decir
que algunos fot6grafos han heche una
carrera de esle recurso, como, par ejempjo,
to! autorretratos de lee Friedlander, que se muestran enmarcados en reflejos 0 incluso en marcos de cuadros colgados en eI esc;aP3fate de una tienda En su trabaiO totografico titulado The uttle Screen (La pequena pantalla) aparecen fotograffas de televlsores (nuestro ult imo metoda de enmarcar) y su luz Ilumina las habitaclones en las que estan; sin embargo, las mageoes que se ven en los televisores rnuchas veces contrastan con los
Cuando hacemos una fotograffa, enmarcamos partes del mundo real. los pintores crean mecanismos secundarios de encuadre con eI marco dellienzo y los lot6grafos tambi6n han encontrado una lbundante fuente de fmagenes en esla I6cnica aI crear .. Ia imagen dentro de 1a1magen ...
El fot6grafo puede encontrar mUltiples encuadres dentro de una imagen. Un buen ejemplo saria una folografla del coslado de un barco en la que sa vieran las dispares vidas de los pasajeros enmarcados par las aberturas de la superestructura de la cubierta. las ventanas de los autocares, los autobuses y los trenes, los edificios de plsos y las oflclnas de plants abierta sa han utIHzado como vehlculos de asia tecnlca. Algo que enmarque el motivo en eI primer plano data mas profundidad entre eI primer plano y eI fando Qas ramas que cuelgan de un arboI sa suelen utilizar a menudo para enmarcar en la fotografia de paisajes). Sin embargo, asia forma de enmarcar, si no sa hace con mucho cuidado, puede resultar en un simple cliche visual. Uno de \os intentas menos afortunados de asle recurso as que una rama enmarque la imagen como si sa tralase de un borde, para sin que sa vea eI
tronco del arboI. Es mucho major mostrar eI tronco del 8rboI a un !ado de la fotografia Y las ramas que cuelgan en la parte superior.
c... del viejo PHln, 1965 (pagina anterior) lin melOdo clasico de los fOI6grafos consiste en utllizar marcos del munclo real (en esle casa, II PUerta y las ven tanas de una tienda de anligOedades) para crear una sefie de imagenes pero conectadas entre 51 denlro del encuaclre de Ia camars. _ _ _ _ __ Ribaud.
Importante de la COnlposici6n esta alejado
~
~:~u;no
de los pnncipiOS mas Ia
en eI diseno y
pintura formal.
la pintura, \a prueba que se
... para vet si una escena esla equihbrada en trazar l.Kl3 linea vertiCal en eI de La imagen Y busc3r eI equihbMo dOS partes. los fotOgrafos no necesanamente eI mismo grado de
:
~::~aI ydespIazar pueden das1e mas fuerza elementos
:
para crear un desequihbrio.
:'::::~CUYO equilibrio depende
debiles resulta asIatica; sin • una imagen que mueslra equilibrio La dlslribuci6n de !cnos
en la Imagen darB fuerte sensaci6n de equilibrio. Una log.... coo una fuerte coocentraci6n de claro u oscuro en un lado, sin un
Ina, que "
equilibre. creara tensi6n visuaL
I-::~~:~no:~~'em:::pre
se de juzgar ha
Si un elemento
•
=
del centro, diVldir3 la Imagen en dos partes desiguales y despiazarA eI eje viSUal. Los
elementos que se encuentran cerca de los bordes de Ia imagen tamblen ganaran peso o Significado denlro de la composici6n. Ademas de equiUbrar los elementos de Izquierda a derecha del encuadre, no hay que olvidar el equilibria de profundidad entre 10$ elementos en pnmer plano y
los del londo. los obletos mas aJeiados (por 10 lanto, mas pequenos), con mas detalle 0 de 1000 0 color mas !uerte equlhbraran los abjetos del primer plano menas prominentes (aunque mas grandes). En el casa de imagenes can una gran profundidad aparente, habra que considarar el equilibria del espacio tridimensional denim de la Imagen. A veces es mas facil calcular las formas y el espacio con Is copia del reves (Ia parte de arriba hacia abajo) 0, en al caso de una imagen digital, dandole la vuelta vertical 0 lateralmenle.
~:~~':~:.~: ~eqUilibria 10 proporciOna el autobus dable y Ia caractarlstica arqultectura el Maflna City. de ChICago. Circulos frente rectangulos. lineas curvas rectas y bJoques de tana y textura alrededor de una linea central aproximada .
....tun"'similares en eI pnmer plano y en eI foodo. David PrakeI. ~..""'~. NikOn F2A con objelIYo Mcfo.~kor 55 1'TWfI.
Kodactrome 64
La simetria y la imagen reftejada La propledad de un objeto 0 una Imagen segun la cuallos des lados son Iguales, pero opuestos con relaci6n a una linea central divisoria, se conoee como ..simetria". Numerosos echflCios y el cuerpo humano, por etemplo, llenen una slmetria bilateral (aunque no sea perlecta, como en el cuerpo humano) y muchas f10res son radlcalmente siml!tricas con respecto a cualquier linea que pase par su centro. las composlciones simetricas son, en un principia, muy atractivas y tlenen un fuerte sentldo de la estructura, aunque su punto fuerte es tam bien su punto debll, pues lodas las fuerzas son Iguales y opuestas. Aunque atractivas en la superflcie, pueden resultar demaslado faciles a la vista y carecer de fuerza.
Es todo un rata evrtar centrar 81 m sllnetncamente en eI encuadre y. embargo, centrarlo invrta al obsefv a comparar las dos mrtades de en lugar de inlet"p(etaria como u aproXlmaci6n en asia I.po de 1m es suficiente, de manem que la del eje de Slmetria y la equivaJenc "' las dos mitades han de ser pet1ect~ Slmetria de la linea y Is forma ha
'"
acompaf'iada, en paralelo, por Ia de dibujO, color 0 textura. las imagenes reflejadas se pued! para crear una segunda mitad d escena que, de otra forma, no resimetrica. A veces, los fotOgraf~ a prueba la capacidad de percepc.. observador y hacen una fotograll
.,.
Jtillzar ria
en de< ,10
de la imagen reflejada para forzar
vista
a visualizar los objetos reales cr dicha reflexi6n.
po<
Paso subterr6neo I,pAgina sigulente, superior) En posici6n vertJcal, esta imagen del reflelo de un charco en un paso subtElfTlineo sugl la verdadera naturaleza del mundo real que reftela Fot~ralo: Wilson T9OI. FlCha tecniea: Canon A80 (00ITIpitCta dlg!taQ oo,etJvo atustado a III posICi6n rn6s angular (11 rnm).1IQ\ a 35 mm. 11258,15,6. equlllbfb del blanco IIfl _nubiado-, ISO SO, con till bgero lljUSte de salumci6n.
M6s all6 de la moda /pJjglna sigul6nte, Inferior) A La joven modele sa la fotografiO despues del trabalo en una zona de juegos, en un amlo lie alegre y dislendido, con muslca y comlda. La fot6grafa utdiza una fuerte composicion 51 t(iCa, colores con gran contrasle y una extralla postura para proporcionar1e un toque dlvertld() a su proyeclo sobre zapatos. La Intensa saluraclOn del color sa debe a 18 ullhzaciOn dg u de anilio que proyecta una luz nillda y sin sombras. Fot~rafo: CotoW-.e l8fJfTWlg. Fteha
~1eII:
N,kOn 0100, ftaIh de eniIIo. 1/125 8. 18111.
La simetria y
~
roatro
La primera tarea de un reclen nacido comuste en aprender a reconocer la cara de su madre 10 antes poSible, pues ella Ie alimenta, Ie da carino y segundad. A partIr de ese momento, aprendemos nipldamente a reconocer y comparar los dibuJos vlsuales. Como es evidente, nos ecostumbramos a escoger caras dentro de una mullitud y a comparar las Ugeras aslmelrias en un rostra que es (mico. Sa han hecho muchos estudios para demostrar que un rostro slml!trico con un buen eqUIlibria entre las dos mitades se consldera bello. Cualquier aslmetria en Ia cara se valofa por dernostrar ·~nalldad,,; sm embargo, un gran desequihbrio en los rasgos produce Incomodidad en eI observador. AI hacer relratos, es importante recordar estas arralgadas respuestas psicol6gicas. 8i una sole lampara ilumina el rostra directamente, la iluminaci6n sera plana y la forma de la cara y sus texturas no se resaltaran. En fotografia de retrato, se utiliza la iluminaci6n lateral para obtener sombras en un lade de la
cera (generalmente con una relaci6n de 4:1). Eslo hace que se rompa suavemente Is simetria del rostro, modelandolo y haciendo que resaHen sus formas en las sombras. Con luz de ventana y un reflector utilizado a esta relaci6n se puede
mas
crear Ie iluminaci6n favorecedora para los retratos. 811a relaci6n de Huminaci6n excede 4:1, aumentara el contraste enlre las luces y las sombras e. Incluso, un rostro per1ectamente slml!trico quedara mal con una lIuminaci6n desequilibrada. Asimismo, si iluminamos desde debajo de Ia cara, resultara extrana 0 siniestra.
esta
Martin (superior) lin jersey con capucha y un punta de vista Inusualmenle alto enmarcan eI rostra simetricamenle. EI color de la ropa complementa ellono de la piel y crea una fuerte sombra en forma de .. V". Ni los ojos ni la direcci6n de la mirada sa van, 10 que anade a la Imagen un elemenlo de intriga. ~6grafo: Nina IndseI Andarwl. Flcha tkoica: no se ha faciIitado InformacIOn IiIObre Ia c6rnIn. FotOlTlltia tomac:Ie a Ia sombm ., un die. bestama aoIe
a ..... _ necesario pn1SCindir del enfoque sa considera una -t6cnica oa6pbca., """"eO ......... rI1ido
I",,",so ,,"U. ,consiguen coo eO ICW1 anctaistJc;as de esta t6cnica *",p.-dlum_ '''" un ponceI no bane nad8 que ver con _
-.
en Is fotografta 88 asune que Ia
i 1Id:e nO...".",,- ...nque hay eIgunos que se han saItado a prop6sIto IQIa y ..>foean m6s ana del mobvo.
poc:a profundidad II'":~:::::~ fI sa reduzca Ia abertura; angula' casi no hay que enfocar1os, . .on una enorme profundidad Estas diferencias influyen
'....:dOn de Is long"OO focal, como cuando se busca un plano crfbco y aI mismo tiempo abrupta de nitidez.
_de ,_que" "'portant•. soboe II caso de los retratos pues los ojos perfectamente enfocados. Para
2
aJton'4tioo de Ia c6mn. bien pasando aI enIoque 11'IlW1UIII. b6en utilzando Ia tunciOn de bkIqueO aJtoIoco.
La caIidad de las partes desenfocadas de una Imagen as~, especiaImente en eI caso de los retratos. en los que sa puede necesiW 00 desenfoque rT'M.I)' progresivo. La abertura del oo,etivo as responsabIe de Ia calidad del deSenfoque e introduce su propia 'anna en las luces desenfocadas. Cuanto CirCuIa' sea Is abertura. satiSfactorio sera eI de8enfoque. Esto 10 percibi6 par primers vez un entusiasta de las camaras japorl6s. que utIHz6 eI leonina bokeh para descnbir Ia calidad del desenfoque de un ob)etJvo. los objetivos que mantieoen
mas
mas
una abertura circular en lugar de poIigonaJ cuando sa CIeJT8 eI diafragma tlenen un bokeh muy bueno: cuantas laminas tenga eI diaffagma del objetivo (y par tanto mas cam sea). mejoI' sera la calidad del bokeh. los ob,etivos baratos producen atlas lucas desenfocadas de seis u ocho lades. que desvfan la ateoci6n del sujeto princIpal
mas
3
Flor de pita (superior) EI suave enfoque de esla imagen enfatlza 81contorno. la forma y el color. y difumlna elegantemente los delalles del primer plano.
~:;;~~:;::;::::;::~,...,~
Fot6gralo: David PJAkeI. Acha tecnlc a: 0100 zoom Nikkor 70-300 mm con leota de aproximaci6n Nikon de +2.9 dloptrlas Y flash
de anillo 58-29. ProIundidad dB campo Iimitada a pesar de Ie paqueI'Ia abertura (1 / 180 S, 122). EI enfoque IIObnt Ia liar principal redl.JCtl lodavia
mas Ie gama~de..._"",,",-_ _ _ __
~ ...""'~.; I anfoqua cercano. 2 enioqua 1atMO. 3 anfoque a media dlS!ancIa.
Profundidad de campo Con Ia abertura maxima del objetivo-cuando estA totalmente abierto-, eI enfaque as un plano muy ~mitado, pcwaIek) al plano de Ia pellcula 0 aI sensor en eI caso de una digital. Hay alga de profundidad de campo, o una ni:tidez aceptable, deiante y detras del objeto enfocado, pam no demasiada. A medida que sa reduce Ia abertua del objetivo, 0 sa cierra, es18 aparente nrtidez empieza a extendefse par delante y par detr3s del plano de eofaque. La profundidad de campo no aumen18 uniformemente per dalante y per detras, sino que, como regia general, auments un tertia par delante
del punto de enfaque y des tercios PDf deWs. Cualquier parte del SUjeto que esla denIm del area cubierta par Ia «J)rOfundICSad de campo.. aparecer3. aceptablemente i"IItJc1a.
12.'
6.'
camara
La utllizaci6n de la abertura del obtetrvo permite controlar que sa plasma con nitidez y que no. Desenfocar eI fonda que hay detras del SUteto sa COI'lSigue con una abertura mAxima; para enfocar perfectamente toda una fIor hay que enfocar con cuidado un poco mAs alia de 18 flor y reducir Ia abertura del objetivo hasla lograr una profundidad de campo que abarque toda la flor. Cuanto mas cerca
En estas cuatro Iotografias SIt poecIe vet cOmo aumoota Ia profundidad de campo oon menor abemn.
ill c..... del SUjetO. mono< . . . ,. de campo. Y 10 miSmo 0CU'T9 mayot sea Ia Ioogitud focal del .... , ....... AIgu'>as "'""""" SLR bot6n para VISUahzar Ie de campo 8 Ie abertura de _ ( _ ..
(81 pu1Io mAs 1fItanO). de modo que sa p!8fde una gran parte de Ia profundidad de campo dIsponIbIe. Ct.tando 11\ otJtetiVO se enfoca 8 infinIto. elllmte mas cercano de so profundidad de c.npo - ' "
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'*"'_. """" .. _ _ del_I·
escogida sa deoof'mna -distancia AIg
. . . .,hlpa1oeal ..... _ _
enfoque.ladostanclahi_sepodnl conseguir Ie m8xima profundidad de campo
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18«,. _ _. _ "
.. profundidad de c.npo que
.~:~~~~:-nftidas en eI primer plano Una c8mara con autofoco iI. ., ....IS "'CUllS"""'' .• nflnIto •
_Ia _
escogoda 5 1 " , _
no Uene escaIa de profundidad de campo, recuerde Ia regia general de un tercio y dos tercios.
Primer ptano y fondo Muchas fologralias de paisaJe decepcJOnan allot6grafo, pues el resultado puede parecer demasiado plano. Sin embargo, hay imAgeoes que trasladan al observador a un pequeno mundo emnarcado, y una forma para conseguir esto conSiste en enfatJzar la tlusi6n de profundidad en la imagen. Simpiemente eI hecho de baJSr £II punto de VISta conectarfl aI observador con eI paJsale de una manera mas Intansa. Una fotografla tomada desde un punlo de VISta mas bajo proporciona mas enfasis al primer plano y aumenla la aparenle profundidad de la imagen. Los paisajes folografiados desde eI punto de vista usual de una persona de pie lienen menos conexi6n con el observador. EI gran angular enlatlza los objetos del pnmer plano, permite trabajaf mas de cerca y olrece una mayor prolundidad de campo.
En arte, cualqu!e( lonna que sa superpone y escoode eI fondo 0 esconde otra fonna es un objeto Slluado en primer plano. Si no se superponen 0 COinciden, puede interpretar equivocadamente que est8.n uno allado de otro en un unico plano. Si se escoge con culdado eI punto de VISta, se puede superponer un eiemento del pruner plano 0 parte de un obJeto de primer plano mas grande para aumentar Ia sensaci6n de prolundidad. Esto se puede aphcar a lado tlPO de fotografia y no s610 a Ia de paisaj8. las sombras tamblen proporcionan plslas sobre la profundldad aI ir alejandose a 10 largo de los pianos de perspectiva de la imagen. Umitar la profundldad de campo desenfocara selectivamenle el primer plano 0 eI fonda, 10 que cambia el imfasis dentro de la imagen. Algunos fot6grafos enfocan mas ana. del sujelo del pnmer plano para crear un elemento de amblguedad duda, pues eI aparente suleto principal aparecera desenfocado delanle de un mundo nitldamente enfocado.
°
A traves del publico (superiorj EI sujeto esta en el fonda, pero a pesar de eslo el observador ..,Iante- que esla con el pilato. Yvan Muller. antiguo campe6n de cars, an la British Touring Gar celebrada en Brands Hatch. La camara se preenfoc6 manuaimente y sa hilo un banido a una velocidad de obturacJ6n 10 SUficientemente baja como para desenfocar eI primer plano a pesar de Ia profundidad Ga campo que permite asia abertura. rafo
'1:~=====~
: David Fic:ha FotOg t6enica; Ni
EI paso del tiempo En 1826, Joseph NJepce coIoc6 una ptaca de metal fotosensible en una camara ()5CLlra (un objetivo dentro de una caja con una abertura para mirar yque utilizaban los pntores como ayuda en Ia comlX>SiCi6n) y 18 eof0c6 hacia la ventana de su buhardilla. oespu8s de una exposici6n de echo hofas, ..revei6" la placa con una mazcla de aceite de lavanda Y de pelr61eo yapareci6 18 imagen de un patio rodeado de edificios y artx>Ies y paisaje al foodo. Aunque asta fue Is prilT'lElf8 fotografia de la naturaleza permanente, parece ser que Niepce no qU8d6 muy satisfecho con la calidad de Ia luz y de las sombras, pues Ie parecieron poco naturales. Durante la exposici6n, 18 posici6n del sol habia cambiando y habla ilu"ninando de fenTla poco nalural ambos lades del patio.
las exposiciones largas muastran cualquier mClVImieflto del sujelo durante eI periodo en que esla abierto el obturador. De esta forma, se puede plasmar el movimiento en un medic per 10 demss eslatico. B movimienlo desenfocado PffiS8C1ta una ventaja y una desventaja. La desventaja as que se Pl6r'de eI detalle, perc por otre lado se ¢Ua el color y aparece en la imagen la Unea de movimiento. Algunos de los efectO$ utilizados son las estelas de luz de los laros y los pilotos traseros, asi como el rnovimiento del agua que cae sabre unas 0 en una cascada. Estas imagenes
mas
rocas
MAscaras (superior) Esta fotografia se tom6 durante un ensayo de vestuario de La tempestad , una obra de Shal
se hall convertido en clich9s fotognificos, perc todavfa sa pueden hacer fotografias originales y creatlvas.
Con los maleriales fotograficos modef'nos de gran senslbilidad, los tiempos de e:xposici6n sa hall de hacer con poca luz o bien utilizando fillros de densidad neutra. Eslo se hace para Iograr los largos tiempos de exposici6n que mastrarsn el movimiento de la luz y del sujeto durante la exposici6n. Los efectos que sa pueden conseguir pueden ser muy distintos. Por ejemplo, una camara totalmente inm6vil puade plasmar eI movimiento de un sujeto con un fondo en mevimiento durante una exposici6n larga; ahora bien, si la camara se mueve durante el tiempo de exposici6n desenfceara loda la imagen. los tiempos de exposici6n para conseguir los efeetos deseados suelen ser, inclusa entre los profesionales, una cuesti6n de prueba y error 0 de bracketing (sabre y subexposici6n seeuencial). En el casa de la pelfcula, una exposici6n muy larga produce un fallo en Ia relaci6n lineal entre eI tiempo de exposici6n y la cantidad de luz, que puede provocar cambios de color no deseados. En el casa de las camaras digit ales, los tiempos de exposici6n largos pueden proclucir ruido, de manera que para moderar esle efeeto muchos modelos de camaras digitales cuentan coo un mecanisme especial de reducci6n de ruido en e:xposiciones largas.
Momentos En los pnmefOS tiempos de Ia IOlografia. \as exposiciones duraban decenas de segundos en vez de fracciones de
segundo. Pam a medida que me,oraron kJs materiales lotogrMlCOS y se voIvieron mas S8f'lSlbIes a Ia luz, fue posIbie reducir enormemente los tiempOS de exposid6rI. Esta rT18fOr8 de los matenales hila posIbie dividir eI tiempo en momentos perfectamente Inm6vi1es y pIasmados para siempre. Las cclmaras mas modemas tIenen velocldades de obturaci6n de 1/1.000 S, 0 Incluso mas rSpidas, y con las pellculas de \a sensibilidad adecuada 0 Ia posibilidad de escoger ellSO en las camaras dlgitales sa puede congeIar eI momento. Los flashes de alta palencia de estudio pueden crear una luz de una duraci6n de 1/10.000 S, para captar aIgo tan efimero como Is salpicadura del agua. las imagenes fotograficas como eslas resultan fasclnantes y se puaden contemplar mochas veces, pues nos
muestran aIgO que no podemos ayuda y. adem8s, juegan con n~ sentido de Ia expectativ8. Sabemc V8 a pasar despu8s, pero en la lme..
1'1
nunca aparece. Los fot6grafos especiaHzados en f deportiv8 aprenden a desarrollar
capacidad de antiCipaci6n para
.lI'
perfectamente mementos de un
partido; asi, enfocan un trozo de
a
aparentemente irrelevante en un
po 6n
donde se espera que emPlece la A vaces eI autofoco -incluso en al modo autofoco predictivo- no suficientemente rApido y hay que en eI preenfoque manual. Cuonck eI autofoco, siempre es mucha m
suficiente 102. Cuando se quiere nar un sujeto que sa mueve con rap. a vaces hay que realizaf un barrido ~ Ia camara. Esto quiere declr que Is ha de seguir aJ su)8to y mantenerl enfocado en un fondo desenfocad
-_............. __..,
La nina aparece suspendida en eI alre para SIeITIpr8 con las piemas dobIadas_ EI fot6g r necesl16 concentranIe para conservar Ia composici6n del lando Y a Ia vez anticipar d6r saItar Ia nina. &til sa debeoe rnomentAneamente en eI punta mas alto del salta y esto 10 aI fot6grafo ubliZar una veIocldad de obturaci6n aIgo mils lenta de 10 que hubieM nece de no heber sido asI. La fuertlll k..Iz nattnlse ha eqLM\ibrado con flash.
FoI6U"lfo: Mna"""~. RaM t6cnk:.: no _twl ~ dItaIM de • ..,... 8 COOIrIIIte_ ha~ ... JItlc:ItJAfiOP
.
-::::'~decisivo~' de Cartier-Bresson
...
concepto IOCOOlpreodido. La frase Ia realidad su editor norteamericano versi6n mejorada de la ttaducci6n de " Images a Is sauvette.. de 1952. decisivo.. signlflea que cads
se va a hacer una totografia 5610 InStante en que tados los elementos y de la composiCi6n cOiociden Intenso: Si sa quiere
, results prec.so aprender
Il00··,,,...,," no 5610 tomaha una sino que hacla series de En un documental en 81 que va trabajando, hace fotograffas incluso sin mlrar por eI Ia camara (invanablemente, una tEKeffietro), Su lalenla estribaba
III,... ,"cono,erel instante en que Ia composici6n 'J encontrar ese entre sus imc\genes. Ser capaz :...""""'~ ese instante, disparar
Ia cilmara para captario y podef repet,r esa calidad de obserVact6n es 10 que hace que su obra fotografica sea tan extraordinaria. EI.nSlante decisivo no consiste simplemente
en cap!ar eI momento algldo de una acci6n, tal como haria un fot6grafo deportivo.
Cuando sa anallzan los retratos de artlstas que reaJiz6 CartIer-Bresson, se puede var esle concepto puesto en practica. En un maravilloso retrato de Alberto GJacomettt (1961). Cartier-Bresson plasma aJ artista cuando involuntariamente, pero con pl'8Clsl6n. se relleJa sus propias esculturas; una velocldad de obturaci6n lenta enfatiza el moVimiento de Giacometti y 10 separa de su obra en una sola dimensi6n. De una forma parecida, en el retrato que Cartier-Bresson hilo a Avigdor Ankha no hubo preparaci6n previa, no hubo pasado. Fue suficlente un instante para captar el momenta en que el pintor mueve ellienzo y se refl6ja momentaneamente la imagen de su autorretrato situado en ellado Izquierdo de la fotografia.
del pintor Avlgdor Artkha /p4gina anterior) que respecta a Is composiciOn, se podrfa decir que no es una imagen perfecta, con el la puerta y la banda oscur8 que divide Is imagen verticalmente par la mltad. Ellado de la lotografia pot' sl solo seria un SOberblO retrato del pintar; incluir el autorretrato de III EJ desnudo del cuadro realza este extraiW Instante, igual torma, casi revemnclal. con que el pintar sujeta el heozo.
HerwI Carber·Btesson. .. •...,""',; no sa his facil
SecIalcIas El control sabre Ie veIocIdad de obturaci6n _ e pIasmar 01 bempo ~
o desenfocado en ln8 sola 1ITI8Q8rI. Sin
...-..argo. algunos foI6gnIfos van _
...
en SU IOtento de superw las IlmrtaciOIIeS que supone plasmal' elllempO qt.- pasa en una so4a tmagen. En
lsn, eI fot6grafo Eadweard Muybridge
utlliz6 una secuencia de fotograflas para
zanjar una apuesta. En una serie de imigenes tomadas con rapidez. demoslr6 que un caballo al gaIope puecle tener en un momenta dado las cuatro patas en eI 8If8.
Muybridge utiliz6, para crear una elegante secuencia de im8genes. una sene de c8maras que disparaba cuando 81 caballo pasaba aJ gaIope gracias a unos hilos situados a 10 ancho del camino que debia 1'8COtT'er. AunQue 10 que pretendia era plasmar Ie acci6n, 10 que Iogr6 Sin darse cuenta fue estabIecer las bases del cine_ Lo que fascin6 8 los coetaneos que vieron estas im6genes foe Ie forma en que acciOneS c:ompIefas 58 descompooian en 1m6gene:s rndivtduaJes. Las secuencias
Ie ofracen lI _ _ tador ISla maner rabobitw' eI tiampo seg
8VIW'IZa' y
en eI c:,.Je sa COl Ita • • i las migen las secuencias rr"f.I8IJb'WI eI desarr de un evento 0 ct88f'I una narraci6n
_
ayudO. _ l a s bas.
de Ia Industria cinematogr8flca A no 10 liege) a saber nunca. eI form.: strxyboard -que muestra el desam de una historia a traves de secue 1rn8genes a 10 largo de un periodo tiem~
.Ie
del
es aJgo que sa utlliza $.
pianificaci6n de una pelfcula 0 de
Los fot6grafos 10 emplean como u de Inspiraci6n; por 10 tanto, en ler creativos la idea de .. secuencla~ Ir. eI clrculo completo.
En sorprendente contraste con la existe Ia posibilidad de crear mutt . exposiclones en una sola Imagen c flash astrobosc6pico, que emite luz una exposici6n individual. Con ml:.. exposiCiones, las IIT\&genes se 50 una sabre otra en lugar de segUlr UI
'"'"
dan
secuenclsL
EJ coco lpaglna algulent.) Esta secuenda de imAgen8S analiza eI miedo de Ia misma forma que un storyboard, pet, mas detalle. La pesadllia de lodo nlOO se hace reallClad cuando el espeluznanle abl'igo sa
en un coco verdadero tan pronto como la nina se dUeml8. La narraciOn es b l8f1 sin embargo, eI observador no estA seguro de Si es real 0 imaglnaria.
convierte
Fot6gr8fo; 0ua1e MIChals.
Ache ttenk;a: no '" hi!. 1~.
,s.
EI paisaje La fotografia de paisajes incorpora lodos tos elementos de Ia composici6n, pam ,10 grande, de ahl su popularidad. Con II cemposici6n paisajistica, eI fot6grafo
.spera que Ia luz desvele Ia textura, como,
par ejemplo, caracteristicas geol6gicas o arqueol6gicas, y sacar provecho de elias. La I\lZ siemPfe en movimiento del sol y de 18 luna desvetan eI contomo y la fonna de la TIerra. las estaciones cubren 18 tierra con diversos colores.
La composiciOn paisajistica no as simplemente la disposici6n de elementos deotro del encuadre, sino Que ademas, hay que entender que la Imagen puede transformarse con los camblos de Iuz sobre los que eI fOI6grafo no tiene control. Aunque Eta decide eI punto de vista, se halla a merced de la naturaleza en 10 que respecta ala iluminaci6n, y 10 unico que puede
hacer es esperar y observar. La altura y Ia direcci6n del sol detenninan Ia luz en
eI paJsaje y esto depende de Ia hora del dia y de Ia estaci6n. Algunos paisafes ~ los de las zonas costeras con orientaci6n norte del hemisferio norte- nunca reciben Ia luz directa del sol. La paciencia es Ia madre de Ia ciencia las cartas que indican Is posici6n del sol Y las brUjulas ayudan a averiguar que Iuz teodra un paisaje dado. Evidentemente, tambien es acoosejabIe leer libros Yrevislas sabre eI lema, pero aunque todos estos consejos resultan Utiles cuando sa prepara un viaje. 18 verdadera soluci6n as 18 experiencla. AJgunas lugares famosos s610 tienen momentos muy limitados en eI ano en los que se les puede fotografiar (por ejemplo, cuando la luz penetra en una garganta e ilumina un detalle en particular). En la fotografia paisajistica, antes de componer la imagen, se ha de considerar la sensaci6n de lugar. Esta percepci6n as 10 que permite dar una respuesta emotiva al paisaje con la camara. Sin esa honastldad , la lotografia del paisaje no emociona.
1"ien-a y clelo IpBglna anterior) Un Objetivo super gran angular, con au enorme profundidad de campo, realza
eI primer plano,
CSestaca eI cielo y crea una profunda perspectiva que hace que eI observadOl" sa adentre en la Imagen. los reslos de niava proporclooan equilibrio a las nubes~d~eI "" d:::: eIo~._ _ __ 'ot6grafo: Mama Ca-Io. Rena ~ Can0020000nobjetNOCanoo EF.s 10-22 rrm. 1/125., f11 .1$02OO.
Elbodeg6n EI bocIeg6rI sa define como un arreglo de objetos y es un g6nero moy POPUlar. tal Vel par su adaptabllidad, entre los Plntores 'I los fot6grafos. En ese sentJdo, Ia composlCi6n en los bodegones es totalmente dlferente a Ia de Ia fotograflCl pa!SEqistlCa En un bodeg6n, eI fot6grafo tiene lodo eI control, desde Ia elecciOO del mobvo hasta eI fondo Y la calidad de Ia luz. S6Io par esta raz6n, necesita disciplina, pues sa puede jugar con mochos aspectos. Merece \a pena estudiar a los grandes pintores de bOdegones y obsefvar eI equilibrlo de 18
mas
composici6n Iogrado con la disposlci6rl
de los elementos y el tratamiento de 18 luz. Muchos fot6grafos '.len los elementos de
sus bodegones como cuerpos geometricos (cubos, conos, esferas). Algunos han practicado con poco mas que una sene de fonnas de madera 0 de papal Yuna sola fuente de luz. De hecho, casi cualquier ob;eto slrve para hacer un bodeg6n, pues 10 mas .mportante es Ia forma y eI voIumen.
Para obtener fotograflas de mejor calidad, as metor trabajar con una camara de gran
mas f8c11 utiliZar una m:t transparente de 10 J( 12 em como para estabIecer eI punta de vtSta '
..
formato_ Es
"
Ia camara. Para ello, hay que coloc: pantalia deiante del otO aprolClmad a Ia miSma diStanCia que Ia IOngrtud del obtetlVO que sa quiere utllizar La iluminaciOn mas sencilla es Ia ~ se obtiene con una sola ruente de acompai\ada par un reflector para controlar Ia relacl6n de ilumlnacll'ln del plat6; eI fondo sa puede itum independientemente. Aunque para dominar 18 tecnica del bodeg6n h
saber utilizar las luces de estudio, I bodegones al aire libre, que apra.... la luz natural y tal vez utilizan com escenario una esquina de un Jard t.arnbiefl pueden resultar muy grat Fot6grafos artisticos como Andy Goldsworthy Y Chris Drury crean y fotografian bodegones naturales C1 materiales que encuerrtran en el m ambiente. Estas fotografias las real de distintas formas y en lugares dl como por etemplo, mercadillos ca o eI rincOn de un cobertizo.
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EIev8C~ ~
aJguIen,.) Un enfoque selectivO y una adecuada ptOfundidad de campo conVierten esta sencillisima formacla s6Io pol' una caniCa de crista! Y un 1'0110 de plistico. en un estudlO de color Y volt;; 8 hecho de que eI roIlo de pI8stico y Ia canlca tengan eI mismo dl8metro y se encuentren mismo. hace que p;nzca que Ia canica hays saIido del pI8sbco YBe hays detenido. Fot6gmo: Trine s.n. Thome.
FichIIIKnica: NIkon CooIpx 880.
•
EI retrato 8 rostro humano es SI6ITIpr8 fasclnante. pues se trata de una fotma dada con Infinltas vanaciones. EI retrato puede ser formal 0 informal. En eI formal, eI modele y el fot6grafo saben 10 que van a hacer y
generalmente trabajan Juntos para crear una imagen. B retrato informal se hace sin que eI sulelo se de cuenta de que estA Siendo fotografiadoy, pi)( 10 tanto, 851i1 mas relajado y resulta mas natural. los dos tlPOS de retratos son reveladores, aunque de distinta manera.
EI trabajo de estudio sa suele relacionar con los retratos fermatas, pero tambian sa pueden hacer buenos retratos Informatas en esludio y vlceversa, retratos fermatas luera de el. Para retratar a una persona de un modo Informal y que pose relajada en su propio enlorno, s610 sa necesita
la SImple luz de una ventana Y UI"I
Para encontralla ..esencla·, de la soele ser mas electlvo enfocar s Por eI contraJio, al retralo amblen Incluye eI entomo del sUjeta para contraste y contexto, como, por su trabajo 0 su paSi6n, 0 bien fa clase social.
'"
Fotografaar ados 0 mas personas o informalmente puede resultar t oo un desafio. a modo en que los mod utilizan su espacio personal 'I la c
os
100 que hay entre ellos influ'Ie en la m
Hermanas fpsgins siguiente} EI raeorts realizado en al encuadre plasma un momento de intlmidad entre dos hermana todavfa se refuena mAs al mostrar s610 la mltad de los rostros (en la fotografia aparece entero. perc que pertenece a dos personas), Eliminar el fondo y el detalle de la ropa. as! el peinado la conflare un caracter Intemporal a Ia Imagen. Fot6gralo; Nma Indset Andersen. FlCha t6cnle.; roo sa ha 10001,tado 1nI0RnaCI6n soae Ia camara. La Iotogntlia sa realu:6 en un dia Iuminoso con !.I"I rvIIector PIW8 I"I'IOCIeIa" metOI' las ea-as; til C()I'ItImt8 sa hi. IIfUSlaOO 81'1 Photoshop YIe ' sa ,.. pasado a bIa'ICO y negro.
-
PIa
.... fotografia documenta l EI paps! de Is composici6n en Is lotografia dOCumental sa puede subestimar porque
en esl e tlpo de folografla el prop6sito pnocipal no es Ia estetica; ahara bien, s6IO las imageMS que tienen una buena c;ornposici6n caplan la atenci6n del esp8Ctador. La fotografia documental esta muy relacionada con eI fotoperiodlsmo y eI reporta;e, pero no comparte eI hecho de plasmar _Ia nolieia", Per definici6n sa Irata de un tipo de fotografia que eraa un documento, un Informe. Incluso los fot6grafos que sa dedican a ella no estan de acuerdo con destacar su objetlvidad 0, segun olros, su falta de objelividad. . La contradicci6n de asle tipo de fotografia es que las lmagenes mas signiflcativas s610 se consiguen cuando uno sa involucra y comprende Ell tema. Sin embargo, ese nivel de participaci6n resulta incompatible con
una postura !olalmente ob1etiva. AI margen de 10 que uno considers aJ respecto, de
10 que no cabe duda as de que sa Irata de uno de los generos fotognificos mas gratificantes.
La lotografia documental suele estar basada en un proyecto, as decir, eI fot6grafo sa compromete a realizar un encargo 0 escoge un tema de su agrado Y realiza una sene de fotografias, Qeneralmente a 10 largo de un per1odo de tiempo, con eI obfeto
de documentar el tema. AI margen de que asle tlPO de fotografia requiere cierta
objetividad, algunos fot6grafos tienen una concepci6rl mas poIitica y 10 dejan bien claro, mientras que otros intentai' provocar cambios hacieodo ~ con sus ifl'lAgenes (hstos son los Ilamados «fot6grafos comprometidos-j.
Las fotografias de Ia pagina anterior pertenecen a John Darwe/I y sa publicaron en 1986 en ellibro The Big Ditch. Aunque Darwell reniega de la fotograffa documental, princlpalmente pot los motivos que acabamos de comentar, sa define como fot6grafo .. independlente... La serie de fotograffas sobfe el canal navegable de Manchestef las realiz6 en los anos ochenta y todavia sa siguen exhibiendo. Describe su proyecto con estas palabras: «Mi intenci6n era captar todos los aspectos del canal en un momento en que su futuro era incierto, plasmarlo todo, desde la tripulacl6n de los barcos y los encargados del mantenimiento del puente giratorio hasta las fabricas situadas en sus Ofillas y eI paisaje pot eI que pasa, que en muchos casos as una consecuencia del canal. Esta obra es eI testimonio de una 6poca pasada". Posteriormente ha realizado diversos proyectos sobre eI cambio industrial, la fiebre aftosa, la salud mental y la hlstoria de la tecnoiogia nuclear.
Muelle N.- 9 ~/na anterior, sup6riot1 y DeamantlMdores de ban:os ~ anterior, In'~ ESlas fotografias pertenecen allibro The Big Ditch , un estudlo sobre el canal navegable de Manchester en los aOOs ochenta del siglo XlI. Fot6grafo: Jotwl DlwweI. F"lCha l'<:nI<:a: PeIIcuaI ltfcwtI FP4 de formato 5 x 9 em. Objetivo grtWl angular de 50 mm, oopias (edicI6n IrnIada
de 101 11N1izadas con papal /JI:JKA Recoo:l Rapid 50 x 60 em y IIiradas a aeIenio.
Eldesnudo Siempre nos ha fascinado la representaci6n del ser humaoo: eI rostro en \os relralas, eI cuerpo vestido en Ia fotografia de moda o las variaciones (micas del desnudo. ~te euenta con una interesante hlstorla tan dilatada como controvertida, que va desde eI cuerpo humano como estudio cIAsico de Ia forma YIa 1uz, pasando por 18 fotografia de moda, hasta Ia pomografla. EI enfoque y Ia motivaci6n de cada uno de eslas gl!neros pueden ser tolalmente distintos (fotografia artistica, comerclal. explotadora), pero 10 mas probable es que cualqui6l' fotograffa del cuerpo humano provoque una respuesta emocional y algun tipo de debate. Los limites cambian con las epocas, con eI gusto del pUblico y con las !eyes. Merece Ia peoa considerar cuales son IImites de cada uno Y los de su pUblico. Exists una diferencia entre Ia fotograffa de una persona desfllJCia y un desnudo. Ester desnudo as algo rnlimo, es mostrarse
vulnerable, mientras que eI desmJdo as alga despersonaJizado. Las tecnicas
para fotografiar desnudos suelen consistir en cuadrar ellorso y eliminat eI rostro. Las expresiones faciales, iguaJ que los
accesorios, pueden introducir mElnSajes en las irMgenes. 51 sa decide fotograflar tambien eI rostro de Ia persona, hay que tener en cuenta que un rostra maquillado y un cuerpo desnudo juntos pueden transmitir un mensaje Indeseado. Ademas del clerta estatica, la fotografla de desnUdos requiere mucha organizaci6n priIctica; decidir eI lugar y Iograr calidez y privacidad, ademas de asegurarse de que eI cuerpo no tenga marcas de la ropa intericN". Tambien hay que pensar si eI modeIo quiere estar acompaflado. En cuanto a la composici6n, resutta diffcil no sentirse abrumado. En el estudlo es mejor empezar pol' la iluminaci6n mas sencilla y con poses simples (antes de empezar a fotografiar, es importante hablar con eI modelo y tal vez comentar desnudos clasicos para acIarar 10 que uno quiere). Hay q ue utilizar una iluminaci6n que revele eI voIumen
y las texturas del cuerpo y explorar la abstracci6n de la fOfTTla y la linea 0 enfatizar la sensuaJidad. Fotografiar desnudos en exteriores requlere muchlslma tecnica, asl como una meditada conslderaci6n sobre cuestiones de gustos.
Oesnudo fp6glna siguientej Este clasico e intemporal estudio sabre eI desnudo plasma en clave bala un torso de mujer. La d iagonal que cruza Is fotogralle de izquierde a dereclla da sensaci6n de altura y &stature. La iluminaci6n sa ha controlado a Ia perfecci6n y revela eI volumen y la texture de la parte soperiO'" del cuerpo, as! como de la piema, y perfila Ie forma del ctJefPO en eI londo. EJ peso de aste ultimo sa insinua con los pliegues de la tela sabre la que esta sentada Is modele (y soble Ie que
sa sujela con los brazos estirados. que no se V9I'l""!).'---_ _ _ _ _ __ Folilgralo: Eric: KeIennan. Ache lecnle8: N!kon 070 con zoom Nikorl28-70 mm. 1/ 125 5,15.6,150 200. reMCU8drada Y pasacta a bIafICO y negro en Photoahop. __
La fotografia de acci6n y deportiva Las rnetores fotografias deportlVas trascienden eI interas en eI juego 0 en eI deporte, pues nos dicen alga sotn eI esfuerzo 0 los logres de las personas. No basta con caplar slmplemente eI punto aJgldo de la acci6n, par mas que esto pueda atraer a los aficionados at deporte: liene que haber un elemento adicional que caple el lnteres del pUblico en geneml. Una composici6n con tuerza constituye Ie esplna dorsal de una fotografia de acci6n.
En algunos casas, ellema principal, es decir, eI deporte, puede S8f un lema muy conocldo para eI fOI6grafo. Puede que incluso cooozca las normas del juego, perc 10 que es impresionante -y eseocial en esle tipo de fotografia- es la habilidad de visualizar 10 que va a pasar y reaccionar ante unos evenlos que sa suceden a gran velocidad. Para el fot6grafo de deportes, la composici6n es algo Inconsciente e inmediato. Simplemenle, eI hecho de captar eI momenta ya resuHa bastante dificil, como dijo un antiguo fot6grafo
del New Yorlc Times: .. Si uno va que esla pasando en eI visor, es que no 10 ha captado en Ie pellcula... La anticipaci6n 10 es texic. Los fot6grafos deportivos han de sabel'" d6nde estan y teoer un sexto sentido para anticipar eI momento excepcional antes de que pase. Los fot6grafos tambl6n tienen que ser consclentes de 10 que en las gradas. Muchas veces, los eventos cotaterales son los protagonistas de las grandes imagenes de los
OCUITS
momentos deportivos. Estos eventos pueden ester que en eI campo. Las sucediendo entre eI pUblico grandes fotograflas Que plasman las reacciones del pUblico 58 sueIen captar antes y despu6s de un partido. Ofrecen eI elemento humano, plasman las dudas, Ie desaz6n, eI triunfo
mas
y Ia emoci6n del momento. lmagenes como 6stas son eI resuHado del sentido del oportunismo del fot6grafo. MKII Escort (superior) Despues de finalizar sus estudios, David Elsworth sa especializ6 en fatograffa deportiva, COOCf'Otamenta en carreras autOlTlOVltistlcas. Esta fatografla la tom6 en eI Grizedale Forest R Y en diCiembre de 2002. El propio autor explica c6mo Ia hilo: .,EI Escort coma a unos 110 klk 11"05 per hora La fatografia Ia hIce 81/30 S. con un banido y abnendo eI zoom de 35 mm a 19 rn La f1Jerza de esta fotografia hace que eI observadof sa SIElnta parte de Ia ac:ct6n. Con esta }ell. Elsworth va mas aliA de Ia fotografla deporuva y plasma Ia emoci6n del momenta. Fot6grlifo: DaVId Elsworth.. F"1CfIII t6enieli; Canon EOSS con
zoom t9-35 mm.
peIIcuIa F~
Ser\II8 400.
soIapan con otros, y muchas V8C8S es
I ~::~~':.,;':m:ag: •
en que 10
10 define.
as uno de estos
De hecho, probabIemenle se Irate los g8neros fotograflCos mas Para nosotros, la artistiCa as squella que se realiza
par sus valores esteticos. I mecho como un vehlculo para plasmar creatividad y, en ese sentido, su obra ......,,'" muy ~borada con objeto plasmar Ideas partlcutares. Esto puede
~::.;complejas
AI
manipulaciones de los
, accesorios, fandos y lugares,
at
de procedimientos antiguos, asi como """"',v'os,, poSlblemente combinados t6cnicas digitales modemas.
~ ~:~M~~elVjn Ie interesa eI retrato y al II Ha trabajado en una saris bodegones sabre asle tema tltulados Dolls (_murlecas de papeI-). Esla tiempo, los fSCUerdOS
_Ie ."'.,"'..,
au relaciooes familiares y conecta el
~:,:o~::::~~ d~ los eventos cotidianos
DI
de los cuentos de hadas. .. mul"lecas de papel .. son figuras
~::::,a~;~ II
en blanco ynegro que
ha realizado para utilizarlas en fotograffas en color. En esle proyecto,
(pIIgIna
en eI que han coIaborado familiares y amigoS, MetvJn improYlsa sltuaclQlleS que incluyen JU8g0S con vestldos y
mAscaras para crear estas figuras. Con las mui\ecas recortables hechas con las fotografias y con otros objetos, reaJWl composiciones en eI estudiO 0 en olros lugares, y crea Imagenes lIenas de asociaciones y conexlones inspiradas en los cuentos populares y en los milos.
En termlf"lOS de composlci6n, las fotografias son baslante inusuales y suponen un reto especffico para eI fot6grafo. La mezclade elementos bidimensionales y tridimenslonales requlere una cuidadosa ilumlnaci6n y senSibilidad con relaci6n a Ia escaIa Y la proporci6n. La utilizaci6n de miniaturas y de obtetos cotidianos Ie permite a Melvin explorar la dinBmica social en las retaciones entre partentas, J6venes y mayores, muteres y hombres, asi como padres e hiJOS. Se acerca aJ mundo de fantasia de sus juegos Infantiles y reflexiona sabre la inocencia y la fragilidad de sus nietos. Estas composiciOnes se han fotograflado con camara de gran fannato y peUcula en color; despues, at color se ha ajustado en Adobe Pholoshop y se han hecho ampliaciones para pod« pIasmar lodo at detalle. La obra de esla fot6grafa demueslra Ia comple}a relaci6n entre el motivo y la ejecuci6n en la fotografia artistica.
anl~
una de las pnmeras de una serie de 25 tllulada Paper Dolls. Katen MeIWI. ~: c8mar8 MPP 10K 12 de grWIlormato. m&eIa de k4 natlI'lII Y 1Iash, f1IIg8tiYo FIJIj NPS c:ob'
:::::-;:c::on
un eec:Mer Nikon LS45OOAF, topIaS en color de 75 K 100 em hachas en una II'I"IpI'8IKlI" de gran tormato en papeI HahnemLt1ie Cotton Rag 300 g
La fotografia publicitaria La composlcI6n desempei'la un papal muy dlstlnlo en 1a fotografl8 publlcltaria.
A la hora de componer ~magenes para anuncios, hay que conslderat c6mo sa van a utilizar: si habra !exlo en la fotografia. sl se presentaran Junto a alras, 51 se pubhcaran en revistas 0 en Intemet.
Para esla tlPO de trabalos. S8 suelen uIJlizar C3maras de gran formato, porque con esle tipo de camaras sa puede 8jercer un control lotal sobre la perspectiva y Ie profundidad
de campo (al margen de si SOfl anal6giCBs o digltales). y como el !amana de la imagen ya es grande S8 pueden lograr fotograffas
de gran calldad. Elementos como al titulo o el taxlo tambien han de incorporarse al conJunto de la imagen. Incluso en Ie era digital, sa sigue utihzando papel de
calcar y lap ices de caloras para elaborar imagenes complejas donde hay que crear espacios para poner eJ texlo 0 para colocar una segunda imagen 0 Iluslracl6n. En ese
senhdo, 18 pantalla de vidrio esmenlad~ de la camara de gran fonnato fBelllta sobremanera dlcha cuesti6n.
Cuando eI proyecto lodavia no se ha terminado, las imAgenes publiCItalias pueden resuttar baslanls deseqUlhbrad: con mucho espacio alredador del marc en eI que se afiadlf<\ texto u Olras Ima Es aconsejable utilizar una aproplada densidad de 1000 0 colores que contr para que el texlo se vea bien con la in: espedalmenle si esla ultima sa va a Ct. detras dellexto. EI director artislico S UI indiCa! c6mo ha de quadar la fOlogral ia y el fot6grafo ha de respetar su decisio en cuanto a la Iluminaci6n y a la forma e que se van a hacer las fotografias en el estudio. Madlr texlo a una imagen pued crear un efecto especlacular en cuanto a la percepcion de la profundidad, y est hay que tener10 en cuenta ya en las fa iniciales del proceso.
Campana antitabaco fpBgfna sfgulente, superior1 Un poderoso mensa]8 visual sabre la salud presentado a traves de los cootrast8$. La parlee slmetria del tarro y ell1ngulo dmamico de La coliUa del cigarrillo, [os tOOO5 clams y suaves de la crema y Is nliida imagen de la ceniza oscura enfatizan Ia fuerza de la imagen creada al ap un cigarrillo en un tarra de crema facial. loda la fotogralia parece exclamar: .. Fumar per] udiC tu belleza ... EI increlble detalle que sa logra en la fotografia realizada con camara de gran formato hace que el mensaje todavia tanga mas luerza. Fot6grafo: KevIn Summers Photography. Director IIrtiatlco: DamI8l'l COIhns. Ficha tecnlca: camara de pellcula 20 x 25 eon objetivo de 240 mm. Fuj! V8IvIa 50 RVP
Cristal Cruises Iron !psgin. sigulente, inferio" Una metafOl"s vlsuallnteligente y dlrecta en Is que La suave plancha navega serenamenle &Obrft un mar de teJldo azul. EI recorte Ie anade a Is Imagert inmedlatez y fuerza. FotOgralo: Kevn Surrmers Photography. Ftcna tknica: c8mIIra con peIicUkI. 10 ~ 8 con o/:IfEIIlVO de 240 rrm, F\4i Ve/vJllSO RVP
Como desarrollar un estilo propio
con fluldez con una cAmara -y eso as precisamente la composicl6n- sigmflca conocer eI eqUIPO fotografico y podEll'" utllizarlo a ciegas.
Desarrotlar un estllo propio as algO importante para todo aquel que se tome en serio la fotografia, no 0010 para el fot6grafo profesionaL Una buena forma de empezar a descubrir el estllo proplo as escoger un solo sUJeto e Intentar fotografiarlo de diferentas fOlTnas. EI hecho de elegir un lema permite estUdlar10 a londo y analizar c6mo se puede !ratar fotograflCalTl8flte.
Las cAmaras digllaJes, aparte del desembolso Inicial, olrecen al fot6grafo Ie poslbilidad de experimentar Sin costes adicionales. Evidentemente. las cAmaras mas senclilas no ofrecen las posibilidades tecnicas necesarias para poder hacer muchas cosas. las digltales compactas son muy buenas para vlaJar y para tomar Instantaneas, pero con elias resulta mas diflcd aprender. Las camaras digitales SLR ofrecen un mayor control manual y, por 10 tanto, mayor flexlbilidad, para son bastante mas caras.
camaras
En un prestigloso curso de fotografia de Estados Unidos, las dieron a los aSistentas dos hojas de notas. En la primera se habla escrlto tres frases: .. Un objetivo. Una peHcula. Un revelado(>o. La segunda decia: ,Simplemente, haz la fotografia ... De esla manera tan impactante pretend ian declrles a los alumnos que muchos fot6grafos tlenen problemas por 00 conocer bien et equipo. Es tan lacll sentirse abrumado con las caracterisllcas de la camara y
Iniciarse con una sencilla camara manual elimina muchas compleJidades tecnlCas y permite seguir adelante con eI proceso creattvo, concentrarse en el sUJeto y en la composici6n, y 10 que uno qulera decir
sus posibilidades tecnicas que uno no se lanza a tomar fotografias. Expresarse
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surglra mas claramente.
. ..
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Mind Matters /pagina anterior) Me«:OOes Fages-Agudo empez6 a tmbajar coo los reflejos en una clase de fotografia en Massachusetts. Desde enlonces, los reflejos de los escaparates sa han convertido en el tema de su obra. Estas (magenas sa han moslrado en sxposlClones y sa han pubbcado en Second Story. un libra en eI que colaboran vanos fot6gmfos y se analiza eI aspecto de los edificlos sobte eI nival del sueIo en Ell centro de Rochester (Nueva York). Esle retrato de su compar'iero 10 hiza en Edlmburgo, ruando viaj6 aJt( para aslStlf a unas conferenclBS. AI glfarse en un momenta dado. SU Imagen ref\ejada en eI crista! del escaparate parece que SUr")8 de Ie. cabeza del cartel que eshfl dentro de Ie. tJenda. Esta fotografia fue Ia Que sa utlliz6 en eI cartel publlCItario de Ia sexta eXpo5ICl6n anual Photographer's Path, en Ia High Falls Gallery de Rochester. Fot6grafo: Mercedes Fages--Agudo Flcha tecnica: Pentax ZX50 I&,tadoe Undos), oo,etlVO:wom 35-76 mm, Koclak 8ltactwome 200
Analizar, aislar yo organlzar
Es muy facil acercarse a un sujeto. ponerse Ia camara delante de los ojos, pulsar eI disparador Y espernr habef plasmado la imagen que uno ha vistc. Lo Ideal saria saber antes de hacer Ia fotografia c6mo sa quiere que sea la imagen final. La visualizaci6n as la base de Ia composlcl6n. SegiJn eI fot6grafo y escritor Andreas Feininger, Ia composicl6n es un proc:eso que consta de tres partes: anafizar. aisIar y OI"Qanizar. Se puede empezar a preparat t.na folografia antes de tocar Ia e incluso antes de l1egar a1 lugar donde sa va a hacer. La preparaci6n as crucial. Si ya ~be 10 que quiere fotografiar, plense en eI sujeto con antelaci6n. l.Desde que Angulo 10 va a fotografiru1l.Oue aspecto ofrecera con diferente ill.lTlinaci6n? l.C6mo puecIe tratar at movimiento? Pensar antes sobre todos estos puntos Ie puede soIucionar varies problemas.
camara
!NI,
estudao.
Fotografta AInmouth ~ yo sobre eI motiYo (lnfet1ot) 8 suJG10 58 ha fOlografiado desde lodes los Bngulos para eXperimefltw con la comPOSICi6n resultado con mils tuerza 58 ha conseguldo al mover Ia camara sigulendo la linea de Ia qu con eI punlO de Vista mas bajo y con el recorte mas aJustado. La forma y Ia lexlura de la aren del barro y del casco quadan parleetamenle plasmadas, con reflejos luminosos en el casco. Fot6gr8Io: DaVId PrlIkeI. FlcNi I16cnica; 18 exposICIOfI9S en 11 min; 16.46 noms. Nlkon 0100. zoom Nokkor 18-35 mm, 1/160 s.16.7.
Analizar Hay Que saber Que sa Quiere decir fotogrMlC8JTlente del suieto. Es vital lener en cuenta esta idea porque Ie guiar8 en su visi6n fotografica. B anAlisis del sujeto empieza y continUa con los ojos y la camara, buscando los angulos, los puntes de vista y c6mo Quec1ar8 at sujeto con los posibles fondos. Si puede, hags una sene de fotograw preliminares para p::>ner en practica sus ideas (las cAmaras digitaJes son perfectas). Aislar
Es at procedimlento por eI cual sa reducen las opciones a aQueilas Que mejor van a funcionar. Seleccione los aspectos importantes del sujeto utillzando tecnicas como eI enfoque selective y Ia profundidad de campo. 8 ot:J;etivo as reducir Ia confusi6n visual Y Ell desorden. La elecci6n del objetive y del punto de vista Qncluso de los materiales)
ayudan a conseguirto. Una vez Que sa ha decidldo per una exposiciOn, escoja la combinaci6n de velocidad de obluraci6n y abertura para Iograr en Ia fotografla final movimlento 0 profundidad de campo. Orga nl:wr
Es eI procedimiento de escoger eI eneu"d" y la disposici6n de los elemerltos. Es la parte a la Que la mayoria de nosotros nos referimos cuando hablamos de ..composici6n... A pesar de Que Sin las importanles fases preliminares de analizar y alslar sa puede conseguir una Imagen bien OI"Q8nlzada, 10 mas probable es Que no exprese bien su visi6n personal.
~
Trabajar en el sujeto Cuando encuentre eI sujeto Que quiefe fOlografiar, siga eI procedimiento de anaf' aisIar y organizar hasta Que eI resuItado Ie agrade. Per ejemplo, observe las fotograflas de Ia pagina anterior, Que siguen este procedimiento de e.xperimentaci6n y seiecci6n. La textura del barre del estuaria, Ia forma del casco del barco, su extraflo angulo y la caUdad de la luz del atardecer me Ilamaron Ia atenci6n. Captar la fotografia desde Ell lado del casco Que estaba a la sombra hizo Que se viesen reflejos en eI objetivo Yno Qued6 bien. EI primer pIanO de un detalle no funci0n6 per no tener un buen punto de vista (Ia rays blanca del casco del barco sa mazcla con eI agua de tone similar y las sombras no tienen una buena calldad de luz). Desde eI otro extreme, eI barco tampoco Qued6 bien porque el sujeto se perdia en la linea del horizonte, Que ademas tampoco estaba bien situada. Hacer una fotografia de los refletos del agua era una buena Idea, pero se me estaba acabando eI tiempo (01 sol 50 pone con mucha rap;de~. 8 formato de retrato es aceptable, enfatiza eI Angulo de los mastiles Y Ia luz empieza a revelar tada fa forma del casco.
Humor
Segun Sigmund Freud, eI humor es .. Is. yuxtaposid6n original de dos Ideasoo. Esta definiciOn ofrece aI fot6grafo una buena excusa para crear Im6genes que sean ambiguas de una fonna simp8tlca 0 directamente graciosa. La eIeccI6n del punto de vista y eI qulo en que se hace Ia fotografia puede, a menudo, a1inear dos
posibilidades espaciales del arte de Ia fotografia con fines humoristicos.
Soporte de RUbe (p.IgIna Mtw1ot)
Dos senClllos elementos como un muro y una nubs se puecIen abr'Iear para que \a nube
que descansa en eI muro, No os un chtSte para monrse de nsa {tampoco es esa la .n"""',,"1 1 Tambien son producbVas las formas de I'1Qar
pero uno no puede evitar sonreer cada vez que va una Imagen asi.
con eI tiempa. De la mlsma manera Que
~:
nos gusta resolver un rompecabezas de imagenes con I1l
AcheWc:niea: SOnyCyblnhotOSC·F717. 1/125.,18
Gracias a su habilidad para congeIar eI
elementos que separados no tendrian nada de especial, pero que Juntos resultan absurdos. Este truce as uno de los preferidos de los fot6grafos de prensa. que mochas veces encuadran al crador sabre un fondo
tiempa, la fotografia pennite crear un chlste imperecedero, donde 10 inevitable amenaza,
con eI eslogan de un partido 0 con un logotipo, eI equivalente para un fot6grafo de prensa a alinear a un pain despistado debajo de Ia cabeza de un ciervo coIgada en Ia pared para que parezca que Ie han salida
Es tado un reto crear buenas lmagenes humoristicas (par 10 general, las imagenes benden a encontrar al fot6grafo receptlvo, y no 10 centralio). Para los fot6grafos, eI humor, como la suerte, favorece
unos cuemos. Este enfoque explota las
a la mente preparada.
pero nunca ocurre; donde eI "gancho.. visual se insinOa, pero nunca sa express.
Todd l.Bff\er,
Sentido Ur'Ih»-San Franclsco, 2001 ClnI'arlof1 Un e,emplo de \a ..yuxta.posici6n anginal- de Freud. El pun to de VIsta yuxtapone la seiiat de tr8fico con la estatua religlOsa. La atm6sfera de la Iluminacioo enfatiza la sensaci6n de que Ie seflat dirige a las ..almas perclldas... Fotbgiafo: Adam Moore. ~ Iiknica: Hasselblad 501 e M con oIJtetlVO ZeiSS de 80 mm, 5 rrun. 14, Kodak Tmax HICl. ~..." ,~ .AG
AodioaI Copia en papal de haJuros de plata. Ugeros quemados en las esQI.lH1ll9. VIIada a sepia,
EI contraste EI movlfTliento Bauhaus de lOs ai'Ios vetnle del 51910 xx en Alemania nos eoseM que
para que una imagen caple y mantenga 18 atencioo debe tener una dinamica basada
en eI contraste 0 en los cootrastes. Para muchos, el contraste en fotografla Significa blanco y negro u oscuro y claro, pero existen alras muchas formas alternativas
materiaIes. Estas teortas ~ se ap!ic8ron en aa. BauhauS en su enfoque de Is fotografia A los atumnos se las daba una lisla de ..contrastes.. y 58 las pedia que agrupasen par parejas fotografias que contrastasen unas con otras. La segunda lase del 9J91'Ciclo, dificil, cooSlstia en combinar en una sola Imagen los aleman' cootraslantes.
mas
en las que eI suJeto puede contraslar con el fondo 0 que eI SUjelo mismo presente difereotes contrastes. los fot6grafos aprenden a sacar partido a 10 diferenle. EI mayor contraste se da
entre un contomo oscuro y un fonda claro, o vlceversa. Sin embargo, ademas del contrasts de tono lambien existe eI contraste de orienlaci6rl y de texrur3. Seleccione un punto de vista y una iluminaci6n que (8ve/en estas dlfereocias en sus fotografias. A partir de las teorlas sobre eI colC)( del pintOI' y te6nco del arte Johannes Itten, profesor de la Bauhaus, surgl8l'On diversas ideas sabre eI contraste en la fotografia. Sus teorias sobre eI contraste, el color y la forma prelendlan inculcar a los alumnos de arte y diseno una senSibilidad hacia los
La lista del final de asIa paglna es parecida a Ia que trab
en lodas las fotografias para crear energia y dinamismo. Como sugiere Ia lista de Ia Bauhaus, todos los elementos fermalas pueden contrastar y utilizarse de forma dinamica; aspectos folograficos como eI enfoque 0 la sensacl6n de movimiento
Farola y esteta de condensaci6n (superior) En 'erminos de fonna, color y Ofientaci6n, eI perfil de Ia farola contrasta con Ia estela
tamblen se pueden contraslar.
de la condensacl6n que ha dejado el avi6n en eI cielo de ta ciudad. FotOgrafo: David PrIkeI.
Aeha t6cniea: l8IcaR4, an.it t80nvn, Ektachoma200 Pm.
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.... ""*"" linea-cuerpo "'-"""",, Jvn6viI • en mowniento
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fuerte-d8bi1
«La exageraci6n es un ingrediente vital del arte.»
-
(anonimo)
EI desequilibria 8 fot6grafo puede alterar Is compos;ci6n saMndose lntenclonadamente las reglas y creando lKI desequilibrio en Ia Imagen. Para los fot6grafos, enfocar m6s alia del sujeto y recortarlo de un modo extrema son tecnicas habituaIes a Ia hofa de cambiar eI equllibrio de una imagen Y desorientar aI observador. Las perspectivas extrai\as e lnusua1es se pueden conseguir utilizando un super gran angular. un oto de pel 0 un ultra teleobjetivo, aunque Ia profusi6n de este tipo de imAgenes en los medios haga que ya no resutten tan Impactantes. Esto significa que hay que esforzarse para conseguir nuevos Angulos, como, pol'" ejemplo, mirar desde un punta de vista y un angula que desoriente aJ observador. Este efecta funciona me;or si se exagera, as{ que experimente y sea atrevido.
mas
8 fot6grafo de paisaje puede desorientar aJ espectadQ( al eliminar eI horizoote de
Ia imagen. pues de esta manera elimina eI marco usual de referencia Un pnrner plano muy exagemdo har8 que Ia Imagen resulte abstracta y reducira el sujeto a una representaci6n gr3fica; esto puede resuttar perturbador, pues elimina todas las referencias a la escala. En terminos de color, los fot6grafos de moda hace mucro tiempo que empezaroo a expenmentar con las expectativas del espectador utHizando la tecnica del revelado cruzado para Iograr extrai'los pera consistentes cambios de color en las fotografias. Este metodo consiste en revelar una pelicula de color con un revelador disenado para otro tipo de de pelfcula. Digitalmente estos efectos se pueden imitar sin necesidad de recurrir a los efectos qUlmicos, 10 que significa que sa puede tener una versi6n "convencionaJ .. de la imagen sin sacnficar eI originaL
La noria IPIfIIna anterlol1 Una exposlciOn larga capta las lucas y el movimleoto de la noria. La emoci6n de Ia feria ha quedado perfectamente plasmada. FottSgr.fo: BIll Taylor. ~
tecnic8: N.kon 0 70.
obf8b"o'O de 12 rnm. 1f2 s.122. 150200.
"-1-
las lfneas diagooales y el rascaclelos .. jnclinado" dan al observador Ia sensacioo de que eI desastre es Inminente. La fotografia Imlta la sensaci6n de mareo que a uno Ie da cuando echa la cabeza hacia atrlIs y da la w elta para mlrat. los edifrclos altos de la cludad. Fot6grwfo: WiIeoo TSOI. FIchII t6cnIcr. Nikoo 0 70. N,kkor 80-200 mm AF-O, 11800 s. 18.
150200.
EI recorte En «Tamafto en eI encuadre.. (VBase pag. 98), nos OCUpamos de Ia ubicaci6n del sujeto, eI recorte y la importancia de componef en Ia camara. A algunos fot6grafos Ies resuHa dificil componer en Ia camara. Aunque eI procedimlenlo presenta muchas venta}as, a veces es mejor reencuadrar despu9s de hacer Ia fotografia Un buen recorte puede dar Iugar a una Imagen. Hay des casas importanles que hay que vaJorar cuando 58 recorta. La primera as Ia forma del encuadre de Ia imagen final; merece Ia pena tener en cuenta las proporciooes de la imagen Ct:Jando sa hace un recorte. Evldenlemenle, eslo no tiene que impedir crear imagenes con recortes exagerados si se considera que es apropIado para eI lema y Ia presentaci6n final. Para las copias, ayuda tener un par de escuadras con las medidas en un lado, (Ia ..L,. Ia puede hacer uno mismo con cartulina negra). 8 recorte en eI ordenador con una delenninada relaci6n entre prolXlf'Ciooes (y resoIuci6n) es muy sencillo. Los programas de edici6n de imagen permlten rotat la imagen libremente con la henamienla Recortar, que 58 puede utilizar para enderezar eI horizoote 0 bien para crear una visi6n completamente nueva de la imagen.
No es necesario escoger encuadres rectangulares 0 cuadrados at recortar.
un recorte aslmetrico puede cambiar completamente eI enfasls de la imagen. Pruebe uno en fonna de trapecio, dema~ Que soIamente des Iados del rectilngulo ""'" pamleIos. B 10109ral,0 """ea"';',,,,~ Robert Helnecken creaba rompecabezas de imagenes con trozes de lotograffas recortactas. Los circulos y las ~i~...; I""'l a verse anticuados, como tambil!n las vii'ietas de hordes suaves. Eslac,I' COOI'''''1 estes efectos digilalmente; pruebe esla lecnlca con algunos motives. 8 segundo punta importante que ha\, QI.e
teneren cuenta es laI,bi<:ac;oo de" SI,jel01 Ia nueva imagen. Sa puede situar eI de inl9l'es con precisi6rl matematica, pero ideal es confiar en eI instinto visual y a1rededor del sujeto de Ia forma que resu visualmente adecuada. Si Ia Imagen es importante, marque eI recorte con papal negro y deje la imagen recortada durante un tiempo para juzgar eI efecto. Retocar Un minimo recorte de una imagen tambia merece la pena, per ejempto, para ellmlne del borde del eocuadre elementes molest o Que distraen (muchas veces no sa veo aI hacer Ia fotografia, especiaImente si se utiliza una cAmara que no muestra eI cien per cien de la escena). Slla fotagraffa sa \ a expooer, sa puede cortar Ia parte interiG del paspartU un poquito pequelia e se ve eI recorte de una forma muy efectiv
mas
y
AJgodonero (izquierda) Esta magnifica fotografla de un hLmI1de algodonero se oonsigui6 recortando delibetadamente er camara para eliminar Ia cabeza. AJ no Vf!I( las facc:iones del rostro, nos fi'j8ITIOS mAs en Ia ropa 'J IS las manos del retratado, 'J estas se coovierten en Ia caracteristica identificativa a traves de Ia que se expllca la vida del sujeto. EI recorte alrededor de este ultimo Ie permite at observador intefPl"U'i no sOlo Ia dureza de Ia vida de Ia persona fotografiada, sino de todes los trubaJadoreS Inmlgrari Fot6gr8fo: Oorothee. Lange. f'1ChIi tKnleli: no .. 11a faciitado.
EI color
0xkI0 ~1iIdof')
Puesto que eI color putO as uno de los elementos clave
Esta magan parace un p&IS8je. pam en...aIidMS _ Ie cub6erta oxidada Y !lena de aoeita del motor de una excavadora. Una cadena ..... he: r.yIIdO Ie ~ Y ha daeconchedo Ie cape de ptntura nueva, deiando aI descllbBto Ie p1nbn que hay debaIo·
de la composici6n, merece la pena centrarse un poco en eI. EI color ofrece una fuente inagotable de posibilidades pol" su fuerte asoclacl6n con los diferentes estados anlmlcos. No obstante, as diflcil captar eI color sin Inlroduclr elementos secundarios de la composici6n como eI conlomo, la lextura o la forma. La veroadera imagen abstracta en color as diffcil de encontrar en eI mundo verdadero y constituye todo un retc fotografiar alga para dejar s6Io eI color. Si sa desenfoca eI obfetivo se consigue una imagen a1go abstracta, aunque todavla sa necesita una cuidadosa composicl6n para Iograr aislar eI color de su eotomo. Las floras del }aldin y las plantas de Interior ofrecen muchas posibilidades para asle tipo de composiciones de color.
EI cielo as un motivo perfecto para oblenEll'" imagenes abstractas de color. Aunque Ia gama de colores as amplia y variada, nunca incluiril. ciertas partes del circulo cromatico. Con eI cielo, puede astar segura de que conseguirt. imAgenes totalmente originates. 8 agua y los refle;os ofrecen una gama amplia de coIores, pero resuttan muy diflCiles de pIasmar adecuadamente en im8genes nitidas Oa superflCie del agua por 10 general esta mas cerca de los reflejos de 10 que aparenta. Es eI mlsmo problema que surge cuando se fotografia un espejo: se puede enfocar al marco 0 eI reflejo, pero no los dos). Para cooseguir esto se necesita una abertura pequefla, 10 que s1gniflCa que hay que utilizar una velocidad de obturaci60 mas larga y con esto se cone eI riesgo de que la imagen quade un poco movida. Pero precisamente encontrarse con estos problemas y sotventar1os es parte de Ia diversi6n.
mas
Una vez que se encuentra una fuente de color obvia, resulta mas facil (y de alguna forma mas apasionante) obtener estas interesantes cualidades en los sujetos mas inusuales, como, par ejemplo. el liquen en un muro de piedra, que presenta una inesperacta variedad de coIores, 0 el color del muro mismo. Uno de mls elementos preferidos es Is plntura desgastada 0 desconchada que se puede encootrar en tado tipo de Iugares, descle barcas amarradas en los muelles de los pueblos pesqueros hasta las descascarilladas paredes de las viejas casas rurales.
FoI6gr. . D.Md P!-aMI.
FIcha t6cnIca: NIkon 0100 con objetIvo MIc:Io-NIkkor eo mm. 1/120., lB.
Oroginalidad D
La totogratia digital 168
La fotograffa digital No cabe duda de que Is II"ItI'Oducci6n de Ia tecnologia digital an Ia fotografta Ia he
transfonnado para Sier'npf8. Per un lade, Ia tocnologla _ """"" _ _ iJimitadas de con8CCI6n Y me,ora de im8genes, de expenmentaOOn con \a composICi6o, de fl"IOI'lta,e Yde otros etectos. Una vez que nos adentramos en eI domIniC digital, los datos de Ia Imagen son totalmente manipulables; til unico limite es la propia imaginaci6n. POI' otro Iado, la IOlografia convencional ha sufrido Ia aparici6fl de \a tecnologJa digital, pues ello ha comportado que las f3bricas de pelicula hayan ehmlnado a1gunas games de product05 0 sencillamente hayan cerrado, 10 que ha reducldo eI abanico de posibilidades de los fot6grafos tradicionales. Ademas, la tecnologla digital ha Influido directamente en la COffiposiCi6rl en termines de visualizaci6n. EI hecho de darie 6nfasis a Ia lase de posproducci6n que a fa lorna puede provocar que los fot6grafos en Iugar de mtIfOI'8I' sus habilidades fotogrMlcas sa limllan a hacer imAgenes sin pensar. Sin pretender denigrar Ia fotografia digital. Ia facilidad con que los fot6grafos pueden ahara manipular fen6menos naturales ode otra indole (los atardecefes, par ejemplo) hace que sa menosprecien los efectos natu. Hoy en dla, los fot6grafos presenlan paiS<1J8S re10cad0s en los que eI clelo sa ha tnJcado para que parezca real". ImAgeoes
mas
mas ..
muy retocadas reemplazan cada vez mas a im8genes con una buena composlci6n. y corremos eI peligro de olvidarnos de c6mo as eI mundo real. Ahara bien, es justa tambiefl declr que 18 edici6rl digital ofrece
aI fot6gf'afo una oportunidad Ideal para expenmenlar La expenmentaci6n COOSIste en establecer de antemano una idea, anaIlzar una forma concreta de aboroar1a y evaluar los resultados companindolos con Is Idea 00QII"I8I_ Puede que algunos descubnmientos
inesperado8 y ta C8S'Mtad ~ eI ~ del exp8Iimento. A dlfer8l1da de ta fotografi tl"adIcionaI.1e digital ofrece aI fot6gIafo Ia oportunidad de anabzar Y 8\I8Iuar los resuttados sanl'lif'lSPl coste. Lo miSmo sucedecon Ia~_
Algunas de las caracteristicas dIgrtaIes son eI ..pinCeI de hiStona- , que permits voIV'8f a pintar en Ie imagen Original capas previas de ajuste de imagen. La compIeta tacna par. desdibujar 0 dar mas nitldez a una imagen pem1iten mejorar Ia calidad de la fotografla una Vel hecha. Las tecnicas de coIoraci6n disponibles comportan que eI color digital no liene que limitarse a imitar eI obtenJdo
a unas pocas formas Y tonos, cada uno de ellos impreso con tinta en coIores s61idos a trav de una pantalla. Para Jlevar a cabo esla teenlca, sa necesita habilidad Y eI eqUIJX) ""'>=""l Y quiza para algunos no merezca Ia pena eI desembolso. En Ia fotografia resultante poede que se pierda detalle, pam Ia fuerza de Ia imagen as impresionante. B programa de edicl6n de Imagen ofrece una tecnica similar que pem1ite conservar los pequei'los detalles. El punta de partida as una imagen en blanco y negro con intensas f gr8ficas Y una game completa de lonos. utiliza Ia herramienta Umbra! para crear una de m.8genes en mapa de bits, que representan tados los tonos de Ia imagen. El archivo resultante de 1 bit almacena s6Io informaci6n en blanco y negro; a continuacl6n. las tres imagenes se pueden coIorear mediante eI comando Tono I Saturaci6n y Luminosidad e imprimir en coIores s6Jidos con Ires pasadas por Ia impresora Puede que haya un ligero error de registro entre los coIores, que cuesta mucho de conseguir con Ia exactitud de reproducci6n de las modemas impresoras de inyecci6n de tinta
sa
mediante procesos quimiCOs.
Gasotinera (inferior)
EJ potencial de la fotograffa digital en eI futuro resulta emocionante. Una de las lecnicas desarrolladas recientemente es Ia de las
eI norte de lnglaterra compuesta por Ires coIoI'9s escogldos par asociaciones que corresponden a los coIofes de los Iogotipos de empresas de combustible y al del 6xido, elementos cromiIticos que no estaban en Ia imagen original en blanco y negro. Fot6grafo: DavId PrIkeI. F'1Cha tecnlca: Nikon FE con objetivo Nikon 50 mm, 11 .4. 1Iford FP4 Plus. Una antigua gasoIinera en
imagenes HOR 1Hig!l DynamIC Range 0 gama dinamiCa ampl.a), con Ia que sa Iogr~ representar Ia gama de luminosidad que pen:::ibimos en Ia realidad. AI combiner ...-.a sene de exposictones, una imagen HOR puede regIStrar detalles de las sombras y de las lucas que ni los sensores digitaJes ni las peliculas habian Iogrado captar, hecho que libera aJ fot6grafo de las restricciones convencionales sobre composici6n impues1as por la iluminacl6n 0 por eI 6ngulo de toma las imagenes HDR resultsn especialmente adecuadas para las fotograflas de interiores con ventanas; de hecho, son adecuadas para plasmar cualqu!er escena en la que haya mucha Juz. Lo unico que hay que lener en cuenta es eI movimiento. En una Imagen hecha par hasta 12 exposiciones, es preciso pensar en Ia posibihdad de que la imagen saIga movida. Opciones cigtt.lee a .. tKn6ca ~ La sengrafia pem'lite aI fot6grafo SlmpllflCSr Ia composici6n de Ia Im4gen Y redUCIna
TKlKae cllgblee Unicee T!pOIOgia de Ia ..manftorw: esta imagen surgt6 par casualidad. En • estudio se habian caldo p6tatos Y estambres de una nor amarilla y fonnaron un dibujo que recotdaba una mariposa. Esta forma 58 ha r'8Cf88do en una mesa de luz y 58 han heche dos exposiClones: una con luz supeIiof y otra con Iuz transmItlda. En eI primer caso. Ia Iuz proyect6 una sombra sobre Ia ..martftor>o.
como si fuese una mariposa de luz que 58 hubiese encontrado con una linterna en IS pared cerca del techo. La que se pretendia era mezclar dos irMgenes digitales como capas de Pl'\Otoshop en una sola Imagen que reveIase la delicadeza y Ia translucidez de los p6taIos secos, asi como su forma Ytextura mediante Ia Iuz superior.
_10
La .-Ie de Im6genes que se obb.Nie'on II utIiza' difeI'8I'tes modos de fusi6n y aI opacidad de Iocapa_ me suginarOn Ia postaiOr presentaciOn.
'_1_
L.a~de"-"_uno
de los Opoo) de_ lmagInarIa.manf!or. en una _ _0i6rl
dos..-..
que recordaba las C8I8S de especfmenes de Ia 6poca victa1ana. Las 0I1gIi I8tes sa haIan en Ia hiIera superior Y eI rasto de m8gene& fusionadas sa han ocb:ado aegU1 su denstdad. Las fotogra resuItantes representan . . s6Io .... poe muestras del sinfin de t8cnicas que 58 pueden utifizar en eI mundo de IS edici6n digital. A _ de 1as"""'<>OSaS de verdad, que 58 coIeccionan par sus vMaclones Infinitas, en este C880 los
_sons6lo_
_ . aunque. de hecho. eI delas..-.. .. _ .
con_>\
~~...,.,.",
Prmera imagen, hIera supenor: Iuz nat\nI;~ magan, hIIera supenor: Iuz tnIn9r1'IItlda: eI de las m8genas oombnacIones de las doe con dif8lailes capas de PhoCoehop Ymodo8 de fusi6n.
9011
"1._
FIdie McnIca: Nikon 0100 oon objetiVo h*on-Nkkor eo IMI. 114 S, 18 V 1190 s. 18, ISO 200
Conclusion D
En resumen, antes de componer una fotografia.. hay que componer las Ideas. Para dar forma a Ia fotografla., as preaso
encontrar un fTlOmeIlio para refteJtion8r sobre eI SUfeto -ser honesto con las emociones que Ie produce- dar8 forma a Ia fotografia. Un cahgrafo se puede pasar mochas horas preparandose antes de eteCutar un carllcter, que pateCera QUe se ha dloo)8do en un momento. Este proceso de contemplaci6n y ejecuci6n es muy SImilar aI de Ia composici6n fotograflca. AI principia, eI proceso de la composici6n resulta un poco pesado, requiere esfuer20 y
tiempo. Muchas fot6grafos consideran que esto frena 18 fOlografla espontanea y dejatl de !ado la composlci6n con Ia esperanza de que Ia inspiracioo Ies ayudara. Sin embargo, para hacer una buena fotografia se necesrta mucho mAs que la mara casualidad. La buena composici6ri sa lograr a traves de la experiencia y la costumbre. 51 se persevera en eI analisis de cada oportunidad de realizar una fotografia, sa idenllfican lados los elementos fonnales y se sopesan coo 18 Idea que uno liene, e! proceso acabar3 convirtiendose en alga
OirecclOnes de mteres 172
automMlCo. Enaegulcla 10 har6 de forma tntUltlva y empeza'6 8 responder 8 los problemas de Ia Iotogiafta de una forma
--,..-.va.
Jim Allen
Sam Hel'lderson
_.diftetentnats.oom
www.cumbria.ac.uk
Nina Il'Idset Andersen _ .eyeeorldeligr\.net
David R_ Hockney _
John Barclay
www.~.com
tC6mo se puede conseguir 88101 Hay
www.bard8yphoto.oom
Eric Kellerman
que conlemplar mochas 1m8genes de olros fot6grafos y observar la forma en qUA Ublizatl los elementos de Ia composici6n. Perc. sobre lado, se Iogra eXperimentandc
Markos Berndt
WN'N.erickeilermanpilotograptly.com
www..markosphoto.c:om
Brad Kim
con cada uno de los elementos de forma individual y combinAndolos (color y contomo 0 forma y textura, por e;emplo). y teniendo siempre en mente que los principios de Ia composici6n sa pueden adaptar para promover sin limites la propla expresi6n creativa. Primero hay que aprender las reglas y tan s6Io despues c6mo sattarselas.
Por ultimo, siempre hay que preguntarse eI motivo por eI que se fOlogra'ia algo: la respuesta dara forma a la imagen y la mejotara. Cuantas mas se hagan y cuantas mas se vean, mas rapidamante se convertira la composici6n en un Ingrediente natural del proceso de hacer una fotograffa y, at 'inal, saldrs sola.
HaTTY Callahan www.paoemacgiII.oom
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Todd Latner
Marina Cano
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WWW.maMacano.com www.photo.net/phot05l
Dorothea Lange
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Jorge Colmbra www.jorgecoImbra.home.sapo.pt
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Alec Ee
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Caroline Leeming cazIeemi tgOhotmaiI.oom
Marion Luljten
www.coIourolnatura.oom Tom McGheee TrevI.1on Images WWW.IOiI •• ~oom www.tnMllIon.oom
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Bjorn Rannestad WWW.rar'IiWIStadphotos.oom
Marc Riboud www.rnagnurnphotos.oom
Felipe Rodrfgun www.bflDtusllla.neI
Tomas Rucker www.tmlIn.wz..c:z
Trine Sirnes Thome www.aImesphotogmphy.oom
Nana Sousa DIas www.Nr"IIiiIOUS8I:I.oom
Paul Stefan WWW.paulstllliWlphotography
Karen Melvin www.karenmeIvin.oom
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Kevin Summers
Duane Michals www.paoemacgiI.com
MellikTamas www.mlliktamllS.com
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Jean-SObastien Monzanl
Bill TaylOf'"
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Adam Moore www.adammoote.oom
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James Nactltwey
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Tiago Estima
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Karl Facredyn
Martin ParT
Ilona Wellmann
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Mercedes Fages-Agudo www.geoclties.comImerche_faga/
Sotiris Zafeiris www. ~oom
Glosano D
-
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AIIettm NIrIU"
1.01: coIoIa ~ opueSIOS «III tttuIo aomitJco
0riIIaa 1iI1IITIIIIo ..... en II ob!IWo 'I QUI CGlllGllII cantiCIId lilluz QUI" hlslllI PIIaJII 0 II WdOt
--
Abertuq ISCOQidI PIlI UOI ~
AbIrIiiI1 mhlma
lJi mayor Ibei1UI1 posIbII cuando eI objetlyo es~ toQImente ableno; menos prolurdiclad !It carTIJiO.
AlMrtunr minim, lJi _Iilertuni posiIIII (el n(mero I mis 1iflO) cuno se dic:t que; eI oIl!IIlYo no se pud tefTW' mis proItnIidad
rna.:
....
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III diIIrIgmI mis abiIrto (~t tNs peq~dejar~ mil w, UMs IIIiI (1o'UsI lai'i1Iiitnamr).
Acrom611ccr Neutro 0 m CClIor. BIn1do MovImienIo rlall ctmall ~ra segulr I un wjeto y crear UI\I1maQeti nftida !let sujBlo Yun toncIo dituso. (;jmanr d. gran 1omI.ID ~ que permiII !WI IibWd de moWnienIo IIIiI otrjerIM) 'I1IIiI ctrasiS de peIIajl.lo QUlIigrnIta QUIll ~ 'III PIOIundIdad III C2TIpO $l!1JI*Ien c:ontroIIr • • _ •• _
.........
u.n.II . . . . rIirIdIr CMnara que UCiza . . tipo !It viSor. (;jm.II .... nop.ttl CimarJ IoIoQrtiIca simple, m objeIM). q.. product IIIm1gen con 1Itw: que antra pol \fill dimln\lla atrertura del tamaIIo de un 1lIti1ef. (;jmall IIICIII1I Habitaci6n .:un con IN ~ abertura qui en II pared de ....... una i1Yertir:Ia dei mundo emriof. De alii prOYIene II PlUbra
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-.,.
tim.II ,,"U 1il1IOCII1. (TlR) ~ que IlIiIil;a III seguncIr:r r:rt:r;erNo 1 un ISPIiO para mo5IfIr 10 que se esij tutografiando. Duma Ii uposIr:i6n
se SigulI'iencIo II inIOen. (;jm.11 rin., mOllClClllu (SLR) C4mara que ~ III'i 8S9IIO para moslnlf at t0t6grafo 10 que ei obIetivo _W·. La Imaoen no se W durante
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Canuilna que fIIIeja eI 18 ,.. !It II IiJZ que recibe tIIr una IecIura oac:ta dei tono I!lIdIo !It lltuz.
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AjusIIf CIITICIo (1'IIlmIrtiIIIIII'iIi)'Of , mil " pasar menos IIIz .trMldet (""IIn).
M'CCilom ....... Qllllpl.llMinltrl.,.
CO'npIIIar 1m c:cntomo 0 Lnllorml M
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IdeIgInIfII ~tras un
lJi diIetwa en IIImirlosIdad en enmr III PIfI8S 0ICUfaS
I.IlI m.gen
,
VersICw! InIIIenda de UOIIoIoQnfIa.
--.
......... rta IIIiI prognIllI QUlIfIIlII* un IjusIt IIIIclMI !It IoIIOOOS 1 IIIiI
OaIbIrICI6Ir / AlllracI6n Disr'nIr1.rIf 0 Ii.J'fWIIar II i1tensIdad ria tocIos 101 colora.
Olllnl_ HIcer JrttncIorIadamente una jmjgen bofTosi no enfoCIndo bien eI objetNo. D.sI.IIOIlnttmos RefIeIos rlaw no deseados que. wces $I! torrnan en lor tente det or:r,etiYo. DlIIJrrcll lllperfoQl
........: ........
~ ton ' ciIr5de el pQno mis pt6Irimo II SUfIilO II1$II infinilo.
~Sl.O
~f*drgital
EnIoctlll selldl'ro fSCOQIf c:uIdactosamtnt eI plano de entoq.. de II imagen. Equlllliflo IItI bllfICO AjllS\! de II t8n\peflilura de coIof lie II luz de manera que los toioIes bianco y neutros pa'8lCiIn YIfdaderarnenhI neutros Yno Ienpl dominanIes.
......
Rjo, mr.cMI 0 lnilterablt. Esl6IIar / nIttIar Teoriir ~ de 10 billa; de ~
---
"......
La c:omtrinacI6n ICIecuacII de Wensidad 1 cIuraci6n dellluZ que Iega a II peIicuia o at SIifI50f Pill podef p8smar II 0iIIIi COi'IIpIIUr !It tonos. F nlore. d. Ibertura D~melro IIIlllbeftura del oIJIetlYo rtpreSef11a(1Q como una ITacd6n de IIlong/1ud local. Cuento mayor seii er nUmero I, IIlIOOI seri IlIbeftura.
A..,
UOIIr dI cris1I1 0 P*IiCO que modifiCI IIw QUI PIA J UMs det r:rt:r;erNo. MCrd!*I dllII PfOIIIIIIIIpanaplic:w eIIc10s en II imIgIn.
A.. _
Fllti'o pol.tlDdOt flIIro qlll! se IIIin para eIImInar 101 reflejos !It las Silperficles no meWicas YpaI" 0$W,ec:er .. CieIo a 90' del sol. F1Itogi1ill.....I>tl fotog~ ~ ton peIaiIa ~ ......... con produclos qui'ni;oa. F1ItDOi1ifII ~.. ~ ~con un IrasIcnIo politico 0 toeW .
.......
-..
........ dltUl
Film iii ..... 0 de pIa$DIXI QIyiI $UPII1idIaII ............ ~ bmis dllIlllIIid) ... resto .. incoIofo IiInI ~ ~ gn5 tiene UOI traI1SidOO SUiYt. Sf III*R patJ oscuret:ef II CiIID 0 ~ra II cootrollllil COOIf3S18.
-
~IJ!II QUI pIama II CiMPO IUnino
wslirio 0 dtsnucIo. Fot6rnelrO Instrumento QUI midi II ~ ria II lui: en tOlOQl1iIla y detem*ra los vaIom de abenura yveIocidad ria obturacllrn comblnacSos 0 ria \Ill solo VIIof de exposId6n ~EV) para ta sensIbiIldad 0 vetocIriId una peicuta
-.
Fo16metnr III lIZ 1ncId1"" (dl IIIMD) Aj:IanIO que para Il*!i' II Wensidad IIIlIw que IegIII mcIMI (I'fbse fOl6mtlro !It w ......1 fOl6metnr III liz renejlda f«l!mItro COIJIln de lis carr- que milllllIIz reIIIjada pew eI sujeto 1 pot 10 tanto InIUr:Ia PDf lis lIfopier:lades lie renmon IIIiI sujeto. fOloleRlibl. Que reaa:Iona allluz visible. GI'llIna dl llaluro dl pllil COClii totOll~1icI r:onvenciorIat en bIimco Yneo.o en papIIt ria fitlrI, dIInominada as! pew II capa totosensibIe de geIati8 Yhaluros III pia1&. eru ....I.r
*'"
0Ilje1jy0 con una .npIia Pfotundidad de carTIJiO, Iai'i1Iiitn . . . el SUI* ~ "'OutII ~ II ultra glWllIIQIM.
"""
en II imIoen finori 105 cnstaIes de plata QUI toonan los tonos de II IotogrItIa (roUsI ruido) ~
HI"""N Gr1flco III
barf'll que muestra lit nr:.meto
de pIUies en cada lWeI delumroosidad. Horqum..do (Brac.,tlrrfl ConsI$1e en ~ y wbexponef i'iIencionadame I.IlI m.gen. a partir de III1CpOSi:MJn Indicada. en IJtnmi en Jmtr.iaIcJI !It 0,5. 1 pono
,-I0I0.
IIIIInIIIIcI6ll " ... luZlIispnI que no. ~ en III ~ Iunh ellUIIIO IIIisdI una IIQUOO 'I QUlIaaItir II t!XtUfI.
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LatiWclllt Iqrosld6rl Gr.rOo ria sot:nexposIcI6n 0 subexposidOn q.. una peIIcu\I 0 III sensor digital fII*Ien Idmrtir para
lIfooucir una ImaQeti IiClPtabie. lIntG , I.nta 0bjetiY0S con una~ IimItada pm clar paso J II Ii.iz. que ru:doN IentIn'rerU a IIw (par ~. de oranomo). Nr)meroI bIjo. longilrtd tacal
MediciIln del campo dI 'o'Isi6n dllII objrIIM); ~ II dimncia III1Jt el pmto nodal det objItrYo YII imIoen rdocada de un SUjetO en i**o
'"'oisIbie at
Espectro ria II radIId6n eIectromagnMica
ojo humIno deimiIado poi' 105 iiYOS uI:Ir3vioIeIa (UV) • inlrarrolos (IR). Luz ambient. La tuz existente 0 di$pooIbili.
Lill bl.1IQI MezcIa en propotdooes iguailis de tados
105 CClIorts YiSibIes en eI especbO. liz cit " ' luZ prodrDia pew ~
i .... rde:5i::d rtes quelbarcan cIe:sde lis tromIlIIa !It uso dornaIico (2900 K) • 1o51ot:os IiIh.I1QStIIIlO IIIiI esIudio (3200t).
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StmlmsalIon, oroanJaci6n qUI esIaI:iIece eI lWeI !It sensibiIkIad de lis j)IiICuIaI 'IIU equiYlllnte
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lIIllnclrllol. Luz qlll! Ieoa at Silje1o. LIIlIU.YI luZ ditusa q"IIfOduce pow sombfls. Monouomili;o Un solo 1XIkif. par 10 QIfl8IIi IrIInco
1 negro. MPI\NppIUII Un miIOII dI . . .. medida dell red.irciM dill elmira dIgbI. NO FiIro de iIInIkIad I*IIn qui rIduce par
igulllI in1enIidad dlllluz en II espIClro.
~ paIcuII qUI perspec;tM mas lIIfiitllll.1I visI6n . noonaI. en un& copiI !It 20 • 25 em
• una cliStancia equlYalenle llilongrtud de un bIalO ObjiJIlyo ,.11 retrJlo 0tijetN0 con una IDflOdIIIIocaI que da poopoiCiO"eslaYoteeedoras III t:arI. Obturador QUI conulillll ~ QUI expuesta II pebIa 0 eI sensor
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.....
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I~ muy ampII oomo II qui se 'III desdI una gran
--
Pi.., EJemen10 digital !It 1I1mIgen.
"""',
ManiplIJd6n !It IIlmagren iIrIsfXlis de hiller hlrd'Io II copia. PI.., '1II1fI1it campo Zona III ni1iIez q. . . 1X1iende pew deIanIe Ypew r:IfJris det pun!O III en!oque exacto; 'IIIfa ton IIlonnato. II abettura ~ Ii diStancIa
III entoq... PropORlones ReIaci6n antllllinchura de una Jmaoen con respecto a w altura.
'"ro UrJdad que se r.rtiza~esar
reIIciCn de w 0 de . lJi sensIbIidad ISO iii III ptIcUas, II ~ra y II 'o'IIocidad III otrturaci6n se purrcIIin IlqI(ISII' en puntos. I"InIlI .. ¥Isla lJIIpr en ell5jliCio dondt. coka II ~ 0 eI obsIM(Ior (dIIIerminI
pan_
pasar IIIi.iz. PeIicuIa que IeICdoni rapiclamenlt.1a IiJZ !IlOf 10 ~ra.1 ria 1Ii'W groesol. Nwnero I .110.
R,o.
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PIxeIes con inlDmlICkIn que r:Iesc:or'npone los tonoI III una ~ digdaI. PuedllSIf fIIido aomibco 0 fIIido
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l~erwdaeon~1i.. , QUI no ...... SOIIIbr&s "1onoI ostUrOiI ("suIle.;pop lOll) I~ cnad.ls eon muy potI
no -.n lias 0 IOroOI !:II,os (
-""""" T.l6m.1rO
ViSor de I'i5i6n dilecta con
SUl)erpuestll en UI\II ven\Ina
pm lit enIoc!ue. CimIra QUlII1iiilJ hpo de VISOr. TfilljlllllUil cit colli Media para defltw II caIidaO !It w II.e1II kImInosa. se mOl en p::Ios I (,*",equltifJllllilliIn:o)
T.leobjttlto 0IljetMr de krr'fOItud tocaIlII'ga'" II QIliIIo5 obIetoIlepnos par8C*leI
0 gIIM de coIoret.
II pmpectM). IUpllIo /con lipId. 0bjeIiv0 gran capacIcIIrcI
174
Torro marr6n asociado a las pm,eras ~ 1'OIOQIMitas.
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TUI (cimlra ,,"u blnocul"'l camara que utbr un aeooooo obJet y un espejo pm most,., 10 Q" $I! • totografilndo Durarrte II exposrciOO Sig.. ~ IlImaoen (I'Ms4SLR) TOllllldad CuaIidad de 10lI0 0 contraste. T_ ~ compIItI !It grises desdlel sOlido IIIi1n:o puro. m (11fIris del ""iiJll'fO) Fot6meIro 1PCOrPOf1CID.1I cirnara que mD III11z I trMs det oIljItrYO
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CambIo tnJNtrt:o no deseado en to
V.locldad de II ptlicul. Medicla de II seosIbiIidad de II peIicI a Ii; Iuz (Mfase tSO). V,loeldJd d. obluracl6n TIempo que Ii 0 eI seosor« e:xpuestos ~ II o.ando. hIce u totografia. Viae.. tmaoen sin txrrOes cIefiniIoI. PI!tI Q se IIn:Ie 0f1CIuaIn** con elloncID
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.....
AIIn:I6n qt*nicI 0 digiUI !It los k grises neuIrOL loI marronII ~ 0 rojOS resuIIan odIkIosIOOOS UUIes, _1rIoI.. Tratamrento d ardiMI !It oopIIs !It geiatlna de pili Vl$IIIlIlIr lmaginar c6mo 'III <1\*11' II imaIIr fI'Iai ames de tracer II tOiDOra!lI. Z~.
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0riIida de ............ otlteWo anralllI canIICIId ell 1\11: _ II1II ...... 0 ........ AMrlurlcIIlr1III!D
~tICOgida 1*11Kll~
AIIlrlllrllllixima 1I mayor abetilll1 posIbIe cumo eI 00jetIY0 estIi lotalmenle abIsfto: menos
-"""""
AbefbI ... minim. La menor aberlura positIIe (.. nUmeru I mas Il10) CUMCIo se dice que eI objeWo no se PI*Ie cen1f IIIb; mas proI1.n:II:I;ac
.."'""""" ~
un dia/IIIJITII mas Ibieno (1'U'rW0 1INs pequeI\O)"1 _ pasar mas ku: I trMs!lel objeWo (..use IamIIIln amr). AuomilicCI NeWo 0 sin color Barrtd~
McMmien10 lie \a cimar1 para seguir a un suceto y Clear u~ ImaIIen nIIida del sujeto YIlllIondo cIiIuso. Cima... ~I oran Iormala I:amirJ que pemilllOtaIlibertiId (Ie mcMmiento !lei objIWo Y!lei chasis de pella8.10 Que ~ qUIll petSpICtM YII proItJncIIcIad de ~ 51 p!IIdIIn conIfOIaf Ir:IdtpencIier' do .......... till\lll de . . . .a1Kll Cifnara Que utIIiza 1$11 tip) de ¥ISO( timal'1 mtnOp,l;, camara 10000lilica $lmpie, sin objetrvo, que produce II InIiIJe!1 ron llluz Que emra pol u~ dlminuta abe!tura del camano lie U!I aHilef timlrl 0KlI1'1 IQbrtaci6n oscura con una pequel\a ibeftura !PI en II ~red de enIfenIt una Iwtr1ida del mundo exrerlDr De iIlI proYIene 11 pjlibl'l
=
"""", 0
timall ,.nu binocular (lUI) ~ que utiIizI ..., seounoo obje\MI un espejo PIlI moslJ1f 10 que 51 esti OIooraliando. Durante II exposc::iPl
l
51 sioUI.,;enoo II irnaIJen.
""IJ
tima.. monocular (SLA) C4:mara Que utiliza un espejo par.! mosIllIr 1I I001IOIlIro 10 que eI obje1i't'O .w •. lIlmaoen no se w dUl'lllle
,_. :r:
Carta grts C:ar1llIIna QIIf re!Ieja II II ,., lie 111\11: rIdbe pare dar II\IIIct\IQ exactl tooo mIdIo (Ie IlIuz.
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~ II! dIa/rIgml
mis cermo
{rIiIrIWro I ~ • paul' mtnOS Iul • 1rMI ell! (MIasr! 1IbrIr).
........
AItro ......deI FiIrlI ~ ,...",. 0 del pII5IIt:o QI)'I superb"'~~ ~ II mIIId).11 raIoesn;wo.
loscaor.~OjMSIOS ttl II ciItuIo ~
belle URi hISICI6n SUM Se 111m 05CUfEW
ClemlCItI:MII
~ ..., contomo 0 URi IormI ip;
CoIota CGm9lllM1QrIft
-" ._ .. -,.,... ""'...
lelia gnraI QIIf~ tras III!
. ttl 1I dilerencilttI IuminosicIid ~.
11\1 Imagen
,
IIIllnIIII panes oscuras
c.,iI ........ VMsi6n InIbocII eIIlKlll!loorafla.
twnrniIra dill PIOIJIIIllIIIUII pmnrI! ..., $1$1.1 seIec;tM) de los tonos y dill OIulurKi61 f ulurxl6n 0isrnwUr 0 arJmeI'II¥ II ~ de 10II0s Nls coIores. DIHnt~r
Hacer intenciooadamlmll u~ I~ borfosa no enIocando IliOn eI objetiw. Dull.lnttlllOl ReftejOs (Ie Iw. no 0esea00s que a veces • lorman e!1 \a IenhI del ob!e!JYO. Diltalldllllp.r1oCIl Distarv;Ii de enIoque que permiIt re(IIOdoaI con nrtidtz desdII .. plano mas prOximo .1l $UItIO hasta infIniIo. D·SlR
~ r6ftex diIJrtaI. Enloqu. selldl¥o ESCOIJef cudadosimente eI plano de eoIoque de Ia imaIJen. Eliulllbrio dll bl.rw;o AjLlSte de Ia lemper.!tur1 de coIof de \a !1Il (Ie manIlra qve los coIofes blanco y lIIIutros p,Jrezcan wrdader1men1e ne\IIros y no III!\IM'I domInantIs.
...&I6tlcI"" ,...
r¥" IrImIM 0 Nlterabll 611cc1 Teoria Nos6fica dlio beIo; ell ap.JIienc:r;i
..-.
-"'"
La CCIII1t*\acIOn acIecuacIl eIIlntensIdad y dUl'lCi6n lie II Iuz Que IIeOa a II peIi:lII.II 011 ser\SOf p,Jra podef plasma! Ii IJaIlIi compIe1a (Ie IOIIOS. F nlo,n lit .blrlul'1 Di4metro de Ia abe!tura del objetiVo feI)IesenIIdo tornO una lrar;dOr! de Ia tono11l1d local. Cuanlo mayot sea eI n(Jmero I, meIIOf serlo Ia abertura.
"'"
LJmina dI crIstII 0 pIIstico que moOifica lllul que PIAl tm6s dill objeWo M6doJCI de un pr(IIJr1mII pMI apIicar _ _ ttl II m.utn.
bINIIIIlro IrIIISpItnt '1 P
J: III CIllo 0 pill" control
contrasfI.
AtIro polarlBllor RIIro QUI se utikQ para eIir'nNr 105 refIIIOs de Ia5 supeffdM no meWicas YPIlI oscurecerll cIeIo • 90' del sol folottllil_I6tICl FotoorafII fIIIIzada con peIcuIa Y rMIU con proOucioI QI.Ikrit'Ol.
--,-~
cIoc::unWIIaI con ..., IrasIondo
FoIogtIfIa que plasma" CI*J)O humino YISlicID 0 cIes!uIo.
,-'"
InstrumenIO que 100II Ii JJIensGd de Ii Iw. ttl totooratia YdetermIna los VJIores lie abertura y veIocidad lie obturacl6n combiMclos 0 lie un solo valor lie tJCP(lSi:i6n ~EV) para Ia sensitMWclad 0 veIocidad u~ peIiI;uIa
-
F0t6l111uo d,llIllnddlnte (de mlllGj Aparalo que SitYI para medIf II intensidad de lliul que IIeOa ill rnotMl (..use loI6metro de Iuz~) FoI6meIrO .. hr:z ..lItjldl ~6melJo Q)r'I1(Jn de III (;;jrnam que I'I1dt IIIw.II1Iejida por eI SUJe\o y por 10 W'IIO innulrla por III propeedades de reIIexJOO del sucm. FolOllflSlbl1 Due reaccIorIa .Ia luz viSible. Cel.lln. de h.luro dl pl.tII Copia !otooli!1cl convenctOrl3l an blanco YI!eOro en pape1 de 1ibfJ. denominada as! pol Ia capi 1000sensibie de ge1atina YlRIuros de • . Ii... n angll.r 0Cljetrv0 con URi ~ lI'oIundidacI de campo: IamIli6n exisIe II super 0l'1li quIar y .. uIlra P'I arIIJUIar
"'M
~ en 11 irNIJen linallos cristaIes
IIIIIOtft dlgbl
.... ..
maoen
ttelClllI1UII$ltUIIIo 101 . . . . de 1dG~1II I&S*III
LMrW'IiIIas
mdr:as::otIIIItlvo
c:rtW! ....,
abert\InI '4IiIIlIIIttI ISO!1S0 IIinImI InI8mallonaI OfganiAnon lor
_ .:-r="
estabIece eI rMI Ier'ISiIJIi:Dd de III peIIcuIa YIII ~I en sensibiIIdad digItaL
-....
"'"" ',",*».u\ido por" pInIor DMI Hoc:Ia'!ey para cIIIcft.* SUI coIages
"'_.
Undad de mrddI para II ~
UtItucI lie Ilposici611
GIJdo lie 5OiIreexposlr;k)n 0 $UbexposicI6n que una peIruIa 0 un sen50f di\IiIaI pueden a
""
Espewo lie II r.ldiicI6n electromaonttica viSible II ojo humano cIe1ImitIcIo por los rayos uHrav!oIeta (IN) elnlrarrojOS (IA)
LIIl. mblenle La luz existeflte 0 diSponlble. lul bllllCl Malda en propoIciones IoUileS de 10II0s los coIores visibIes en e1 e5f*1ro. lIIzlllbillpttno lul prodUClOa pelf boINliIIas Incandeseet!Ies que abIItin cII5de las bornt:*$ de 11$0 dcImtsIico (2900 K) a los locos de IunOSftIlO ell! estlldio
""" kl t..zdul'1
qUI lorman los Ionos (Ie Ia 100000ratia (iNsf rukIo) . HIIIDg ... ma GrMico de barm qUI muesll'l e1 nOmero de p1xeIes en cadi niYe1 de lumioosldad
Fuene Iul dlrecdooaI que crlllOIllOcles contrasles. 1m: lncldlnle Luz Que IIeIJa II SUjelo.
HOrqUIII"d~II(:t"11IIl
,,"0_
de •
ConsIst. en
reexponeI' Ysul:lexporlef ~ una a partir (Ie II~ indic:ida. en ~
._-
imaIJen,
en InIIIMIos de 0.5 I 1 punto. numlMd6n ~Iuu l.JQ: IIIIf*sa que no se concerdl'l In un solo 1u\IaI. l.JQ: que lund .. SUiIIo cIesdII una
klgulo "IIU'CIo YIlUllraaIIilll Ub.il'l.
luz difusa que prodUCI pocas sombfas. -,~
Un solo ccIot, por 10 oentfaI blanco Yneoro. Mh:J ; :"IQI) Un ell pboIiII, "*'IGI dill
..
I!SOIuci6n ell II cMIn dIIJrtai.
'*""'
FiIIrO de cIInsidId que rIducI por 9/01111 inIInsIdacI ell II Iulttl "1SjlIClrO.
..."' .. ....
511*_ ~/I'IIIOf ~ 0 mK fipMIo ~
='
IMIjItiw 1IOmI.1 f oIit/ttfwG esdIIUf de C*ti dIsbnoIlocII wllaille
cx.wo
sevm ..
1omIiIo (pol' 50 rrYI1 para peIcuIa ~ 35 rrYI1 que propo ...:O .. II perspedM INs pareacla .1I1IISiOn
·nonnaI. en una copII ell 20 x25 em a UOi disW1cII ~e a lllooQ~ud dooo_ OIIJeIl¥ll pa ... rtllr1h1 0IljItiw0 con una longiIud IocII que III PI<40cbesllYorlc:edo!lS I II tara.
........
....
DiSposlINo que controIIellIImpo QUI ISd IJIIUSIIII PIIIcI*I 0 11 _ _.
VariIIdid 0 oama de coIoftI. PanOfimlCl lmaoen muy wnfliI como II QUI" w descIe una IJIi!\ disIar:I:II. fomIiIo lie una ampIia reIIcI6n IIltrt sus dInwlsIones (2:1 0 mayot). CirnaI'1 Que hace esle tip(! de lo101JllIlIa. Paspartll 5e lI1im p,Jr1 crear eI borde ttl una COIN
-.......
PileI Elemento dIrj!II (Ie lIitNQen.
-
..... '**"
ImIgenIs CIlIadas ten dItr'Ia$IG '1 _ no III san:ns I1Icfa osturOS (,*-,,,lwt'IH$(O,)
"" ......... no
I~ crmdas ten II'IITt poca Iul 1lnJ! IucIt 0 10I10S cIIroI(
-_l '1.'1l!I1rO
VIsor de 'o'ISI6n IkfIlCUl con
-
supefJlUeS!as ttl IKII verrtanI
"" .. ~ra
eI enloque CWnara qUI lIIIIIliI
'Imper1lllrl" coIDf MedIo PIlI deInr II ~ de Iw. I.... IunwIosl. se I'I1dt ttl 0Il(10$ (MRs6equM1oo dill bIInco) 'eleolljelllo 0bjeW0 de k:In\IrIW /oaII ~\II med II cuallos oIljeIOS ...... parec:en
....
-
TlR (dimll'1,'nIX bl!locuIJf)
CiINra QUI ubIIZa ..., segundo obieI ~espeJo PlI'1 most/J( 10 que .. raliando. Durante 1a tlqlOSiCi6Il
sigueYiendo II ~ (l'lI.JwSLA).
'_114M
CuaIidad dllOOO 0 comtaste.
rOM Gimi oompIN (Ie
on- dIIdt ..
s6IcIo.1l bIInco puro
~(lell ~ cIespuf$
de hailer hecho II copII. Prolulldidld de ClmpG Zona de nrIIcIe.! Que .. Dbende por deIanII Ypor cIeb1s del punto de .noque uacto: YarI.a con tlloona1o, II ablftura YIa dislancia de entocrue. Propordoner ~ eoIre Ia ancI\Ur;1 de una lmaoen con respecto a su ahUI'l.
"., Unidad que 51
174
~ pm~r
_..-
reIaci6n de Iuz 0 de exposjd6n . La sensibiIIdad ISO dills peIicuIas, iii abertura y II \IIIoacIid ell obturaci6n
m
(I nw6s .. Mjellwo) For6meVo IrlCOlpolldo a II cimafa que mide llluz I tm6s del objeWo
.-.
VartadGn IonaI cambIo trOr'I1Mico no deseado en
Ylladdld •• II ptlfcull Medida de II senslbiIkIKI (Ie Ia a II IUZ (iUselSO). Velocldld d, oblurICI6n Tiempo Quell peIIcuII 0 .. sensor lJIW8$Ios III ku: CUII!do .. hIce 111
1.,,Yift.1I
IIlIiOtn ~ borOes IIIfIniItos. pero ~ 51 Iunde IJfICIu*ntnIt con .. kn):)j
i.JIIIar en II espacio dondt .. c:oIoca II
.....
~ 0 .. observ.Idor
oriSes I'II!IllroI.loI.,.. mmonIS
st!
pueden expresar ttl p!.I1tOS.
"'''_l IUpIIIo f ,.,Ida
(dI!teminI
amariIIos 0 rojoS IIIUIIan · dIIOos-; lOtIOS azuIeI. · hioIo 'ralamllnto ell
0bjetN0 con ~ capadcIId pare dejaf pasar Ia klz. Que reac:ciona Iipidamel!II a Ia IUl jpor 10 Morano anJeso). Numero I alto. RuidD P1xeIIs con inlorrnadOO errOO!llQ!lll IIescomporW! 101 tonos de unair'nalJen diIJiIaI. Puede .. ruIOo trOrTIillco 0 ruido
rG:1'I.t
-..
TOIIO ITI¥TOn asodIdo • lis primeru
1fNoInes 1OIoIJr ......
AIIeI1CI6n quknG 0 . . (Ie los 10
an:.ti'o'o de copIas lie IJIIatInl de ~ Ylllllilm lmaginar c6mDWI Qll«lal1l1rnaIJe 1inaI ames de hacer II 100000raill. z~.
0bjebY0 de lonIJIIud local wriabIe.
Me gustaria reconocer la deuda que haberme ensenado tanto sabre dar las gracias al personal y a los Darkroom en Rochester (Nueva no estaria ahora dando clases de Asimismo deseo dar las gracias a colaborado gene rosa mente con a mis colegas del Cumbria Institute Mike England (representante de a Sam Henderson (protesor de totogr! a tiempo parcial). Gracias tam bien a me han proporcionado como mini he dado, mi mas sincero agradecimi~ a mi esposa Alison , que me ha avuda opiniones y correcciones.
CREDITOS
~
P6g_ 51: CI The Estate of Ha'Ty GaIInln. Cort8Iia de PIIO- 52: de Ia obra pubIicada par AItred L V...t;Jus, Eye MoIoamItn P6Q. 64: /at'1 Wa:sIwlg HIS Hair.lDnchIs. eoert:I1983. CoIIge PSg. 85: 0 Martin Poo IMagIvn PSg. 101:0 Hel'lffCartler-8res9on/Magrun PiIg 11 1: 0 Man:: Aiboud I Magnu'Il Pig. 131: 0 Hem Carttef-Bresson I Magnum !>ag. 132: 0 [).a')e MIohaIs. CorIesia de Pac!
PAo- 150
Kevin 5oo1mEn Photo'\7lIPhY PSg. 153:0 2005JSMonzalo Pj,;}_ 159 0 10dci8Ifer.com Pag. 164. CIJt\Q f-ioe. CEWCa de AnnIston. AIabIIma 1936_ de GnIb;dos YFotcqatias. eoIec::Q6n f S,6JOWl, LC-USl6-I028, HImes h&ho todo& los es:fuerl'o:Ie posibIee pot" kx;aIiDr • los
Y pedIn'Ioa dI9cuIpa poroDlla
Una introducci6n esencial a la fotografia y una exhaustiva obra de consulta para atumnos de fotografia. diseno y otras artes visuales, asi como para aficionados a la fotografia interesados en conseguir informacion tecnica y estetica sabre el lema.
D
COMPOSICION Despues de 101 dUmlll
tler~e
orq,Hl'Z<1Clon formal poco que(j;l para mantener el Int"rps Of' qLJlen la Tnlr:J. Ahor,l bien c',que haee que una COlllpOSIClon sea buena? (~H,lY que Sf'9U1r las 1l0rrllaS o hay que saltarselas? Este libra est.) dlvldldo en SCIS clp,tulos que !ralan todos los aspectos que Lin prH1CI~KHlte l1eceslta saber parJ. ll1p.jDr;J.r I,] composlclon entre ellos SliS puntas baslcos, el estudlo de los elementos forll1nles. In orq<1lllzaclon del espaclo y eltlempo. las .. norrllns" delillundo renl y. adell1:ls como lItllllar las Ideas que se presentan par;] 109r<11 Ifl1<1qene5 orl9111ale5
'i convlncenles
Henry Cartier-Bresson, Dorotea Lange, James Na~htwey, Martin Parr, Marc Riboud, David Hockney, Duane Michals, Harry Callahan y John Darwell , entre otros.
Las raglas bilsicas de la composick)n, entre elias el punto de vista, la perspectiva y la escala; los elementos fonnales tales como el punto, la linea, la forma, la textura, el dibujo, eI tono y el color; c6mo organizar eI espacio utilizando diferentes enfoques, equilibrio y espacio; c6mo captar eI paso del tlempo y momentos concretos, el Instante - decisivo- y las secuencias; las aplicaciones de la composici6n en la fotografia de paisajes, bodegones, retratos, documental, desnudos, de acci6n, deportiva, artfstica y publicltaria, y, por ultimo, c6mo encontrar un estllo propio y aspectos especifjcos de la fotografia digital.
*' BLUME
