¿Cómo hacer cañas de oboe?

Proceso de preparación de cañas para oboe

Fermín Olveira

Introducción Esta guía está destinada a aquellas personas que comienzan en el duro mundo de la preparación de cañas para oboe, lo que aquí te expongo es una regla general válida para la mayoría de las personas, pero debes comprender que es un trabajo muy personal y cada uno debe adaptar las cañas a su propia embocadura y comodidad. Paciencia y muchas cañas a la basura, sólo la práctica hará que perfeccionéis la técnica. Partimos desde las palas que ya están cortadas y gubiadas (con forma). Es el proceso más cómodo y sencillo para empezar.

GINES Escuela Municipal de Música y Danza

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Material necesario Regla

Pestaña


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Guillotina

Palas

hilo

Alambre

Tudelero Lanceta o Tudel Navaja mandril

Material necesario

Importante una navaja en buen estado: muy afilada y sin muescas. Recomendable usar correa de barbero para su afilado o en su defecto piedras muy finas.

Las palas y el tudel

Comenzaremos por adquirir las palas, existen diversas marcas y durezas, quizá las más estándar sean “Glotin y Rigotti”. Los tudeles donde atamos las palas, suelen proporcionarlos las mismas marcas, deben medir 47 mm..


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1º Humedecer las palas Durante 30 minutos dejar las palas sumergidas en agua


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PRECAUCIONES: Si las cañas se nos olvidan en el agua durante excesivo tiempo pueden estropearse para siempre al abrirse las fibras.

2º Preparar la punta Afilar la punta de las palas, para que el hilo no salte al atarlas.

PRECAUCIONES: Es necesario trabajar con la navaja bien afilada, y con mucho cuidado de no cortarse.


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3º Acoplamiento de pala al tudel

Plegamos las palas y con un trozo de alambre las sujetamos para que no se despalen, hay que tener especial cuidado que queden exactamente simétricas. Introducimos el tudel hasta una longitud total de 74 mm.


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3º Acoplamiento de pala al tudel 74 mm. 27mm.

47mm. (tudel)

37 mm.

Marcamos el final del tudel en la pala, hasta ahí llegará el atado del hilo.

PRECAUCIONES: Pala, tudel y tudelero deben estar perfectamente simétricos. Importante que las palas no se desvíen ni hacia arriba o abajo, ni hacia los laterales. La abertura lateral de las palas con el tudel debe ser la misma en ambos lados.


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4º Atado

Atamos un extremo del hilo en algún lugar que no se pueda soltar y comenzamos dando una vuelta a la pala, colocamos bien todos los elementos y apretamos fuerte el hilo (muy fuerte).


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PRECAUCIONES: Repasar las veces que sea necesario el comienzo del atado hasta que caña, tudel y tudelero, estén completamente simétricos.

4º Atado

Vamos dando vueltas muy fuertemente con el hilo y comprobamos que la pala se va cerrando.

PRECAUCIONES: El hilo no debe aflojarse, ni siquiera la tensión del punto en el que está atado, e irá bien pegada cada vuelta al hilo anterior, no debe salir aire entre los hilos. Las palas no deben secarse o se rajarán.


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4º Atado

Llegar hasta la marca del lápiz.


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PRECAUCIONES: Comprobar que los laterales de las palas están perfectamente cerrados y no pasar de la marca del final del tudel.

4º Atado

Volver hacia abajo, al comienzo del atado.

PRECAUCIONES: Es un punto muy delicado, al cambiar el atado a la parte inferior tener la precaución de no dejar hueco entre los hilos.


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4º Atado

Atar al final con 2 nudos, dejarla que se adapte al tudel y al atado durante 24 ó 48 horas, antes del siguiente paso (cortado de la punta).


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PRECAUCIONES: Si el atado no es muy convincente es preferible comenzar de nuevo el atado.

5º Cortado de la punta

Humedecer 10 minutos

PRECAUCIONES: Importante trabajar siempre con las cañas húmedas.


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Rebajar la punta hasta una distancia de 2 mm, rebajando también progresivamente hacia los laterales, antes de cortar la punta.


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PRECAUCIONES: Afilar la punta lo suficiente para la facilidad del cortado.


Cortar con una guillotina o tijera, la longitud total debe ser de 72 ó 73 mm.

PRECAUCIONES: Una vez cortada esperar 48 horas para continuar trabajando, las palas deben adaptarse a su nueva posición.


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6º Pulido

Inserte la lengüeta de pulido entre las puntas de las dos hojas y empiece a pulir. Procure insertar la lengüeta entre las dos hojas para asegurarla, al tiempo que se toma precaución para no forzar la pala.


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PRECAUCIONES: El cuchillo debe estar siempre afilado, de forma que el golpe nunca llegue a horadar la caña.

6º Pulido La forma general se consigue comenzando con golpes cercanos a la punta, y alargándolos gradualmente uno por uno, pero siempre desde abajo hacia la punta. Repetidos varias veces, el declive se desarrollará de forma regular. La lengüeta y el mandril deben descansar en diagonal sobre la palma de la mano. El cuchillo se sujetará con el pulgar descansando en el dorso de la hoja para controlar su balanceo. Es muy importante empuñarlo de forma relajada para asegurar que el golpe no sea tosco. La mano izquierda debe mantenerse inmóvil, con el pulgar descansando sobre el dorso de la hoja como un eje, al tiempo que la mano derecha realiza el movimiento de balanceo propio del pulido. Tenga cuidado de inclinar la hoja del cuchillo hacia la punta, a fin de evitar irregularidades en la punta, cada pase será en diagonal, alternándose a derecha e izquierda para obtener una forma equilibrada por igual. Hay tres formas básicas para el pulido: en “U”, en “V” y en “W”. La última es una larga raspadura que deja un profundo surco de corteza a lo largo de toda la parte central de las hojas, con “V” bastante exageradas a cada lado. La defiende Janet Craxton y tiene la virtud de ser bastante fácil de tocar durante largo rato, al tiempo que se mantiene una calidad de sonido constante. La forma “V” es usada por muchos intérpretes europeos y americanos, tiene asimismo la virtud de su buena respuesta, pero es fácil el pulirla en exceso a partir del hombro. Sin el apoyo del hombro y con tan poca corteza la lengüeta puede romperse. Una vez se ha dado la forma básica, el modelado final debe realizarse en el espacio de unos cuantos días para dejar que las fibras se asienten un poco, después de cada pulido. Es mejor tener varias lengüetas siempre preparadas en esta etapa. Toda lengüeta va a cambiar su naturaleza día a día durante el proceso de pulido y es facilísimo quitar demasiada corteza. El cuchillo para el acabado ha de ser afilado con frecuencia para evitar que se desgarre la caña en la punta. En esta etapa la punta y el lecho precisan un adelgazamiento gradual con muy ligeros pases del cuchillo. Sin embargo, los pases han de darse con bastante rapidez. Si son lentos la desigualdad en la presión puede originar promontorios y poca capacidad de respuesta.


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6º Pulido Sostenga la lengüeta a contraluz para examinar el desarrollo de su forma. La uniformidad de ambas hojas es lo esencial. Estos aspectos pueden comprobarse del siguiente modo: Humedezca la punta de la lengüeta con la lengua y sostenga las hojas a contraluz en una posición adecuada para mirar a su través. Si una hoja es más gruesa que la otra la luz reflejará una pared a lo largo del extremo de la punta. El escalonamiento del lecho hacia el extremo superior del hombro ha de ser una suave ondulación. Mire a través del canto de la lengüeta para comprobar que el hombro comienza en el mismo lugar en ambas hojas. La punta y el lecho tendrán al final la forma de una media luna. Lo más importante: la longitud del raspado ha de ser la misma en ambas hojas. Si la posición-eje del pulgar de la mano izquierda es constante a lo largo del proceso de pulido, la profundidad de la hoja lo indicará con bastante exactitud. De 8 a 11 mm. es una longitud media para este raspado. Al aproximarse la lengüeta a su acabado con la forma descrita podrá emitir un “chirrido”. Sople por la lengüeta, sin el instrumento y se escuchará una nota similar a B (Si). Si este chirrido no se obtiene fácilmente servirá de ayuda una raspadura muy suave a lo largo de las hojas. Compruebe el tono o afinación tocando la lengüeta dentro ya del instrumento, en contraste con un diapasón a 440. Una longitud media para toda la lengüeta es de 72,5 mm. Para un principiante una longitud menor de caña y raspadura ofrece una fácil respuesta; 70 mm. para la lengüeta y 7 mm. para la raspadura. A lo largo del proceso de pulido podemos mejorar la recomendación de “humedecer la lengüeta con saliva”; es mucho mejor empaparla en agua de 10 a 15 minutos antes de pulir o tocar con una lengüeta nueva. La longitud de la raspadura es un factor importante para decidir en qué tono o afinación sonará el instrumento. Pueden hacerse ajustes: si una lengüeta suena aguda alargue la longitud de la raspadura al dorso, dirigiendo el cuchillo siempre en diagonal para evitar agujerearla y para mantener una cantidad importante de madera en su centro. Cortar con una guillotina o tijera, la longitud total debe ser de 72 ó 73 mm.


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6º Pulido - mapa 8μ

10μ

32μ

40μ

8μ

2,5 mm. 8 mm. 5 mm.

10,5 mm. 35μ

44μ

42μ

48μ 50μ

Orientación sobre el grosor del pulido

PRECAUCIONES: Pulido suave y progresivo, más fino en la punta y laterales.


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6º Pulido - forma Forma del pulido. Una vez terminado el pulido, debe tocarse durante unos días para ir repasando la afinación. Las cañas suelen cambiar constantemente mientras son nuevas.


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3 mm.

PRECAUCIONES: El ángulo superior y la curva inferior se adaptará en función de la afinación.

7º Diversos pasos Tener siempre varias cañas en los distintos pasos:

Atadas

punta cortada

terminadas

PRECAUCIONES: Guardarlas de forma que la punta no esté expuesta a golpes.


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8º Primeros auxilios La caña se queda alta a) Es demasiado corta:

—La caña no debe medir menos de 72 mm —Sacar un poco el tudel del oboe con el peligro que se desajusta el sonido y afinación general del oboe.

b) Está muy cerrada:

—Cortar la caña que adquiera un poco más de cuerpo (rehacer la punta) —Abrir la caña mediante un alambre.

c) Tiene demasiada madera aún:

—Habrá que raspar un poco la caña, prestando especial atención a los primeros 3 mm.

d) El gubiado es muy grueso:

—Habrá que prolongar un poco el raspado y progresivamente ir quitando madera por toda la caña.

La caña se queda baja a) Es demasiado larga:

—Cortar la caña y rehacer el pulido.

b) Está demasiado abierta:

—Trataremos de cerrarla mediante un clip, alambre o ejerciendo presión con los dedos.

c) Se ha quitado demasiada madera en la punta corazón y/o centro:

—Cortarla y buscar una vibración más equilibrada que permita subir la afinación.

d) El gubiado es muy fino:

—Tendremos que hacer un raspado más corto y compacto.


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8º Primeros auxilios Los ataques van duros

—Es muy probable que haya demasiada madera en lo que es la punta, rebajaremos con mucho cuidado, buscando suavidad, progresividad y aerodinámica.

La caña va dura por los graves a) Aún es muy nueva:

—Habrá que ir tocando hasta que vayan cediendo las fibras

b) Tiene demasiada madera atrás:

—Quitar madera en la parte final del raspado remarcando bien la U

Falta vibración en general y parece que todo está en su sitio a) Aún es muy nueva:

—Habrá que ir tocando hasta que vayan cediendo las fibras

b) Puede que alguna de las dos caras es más gruesa que la otra: —Habrá que ir corrigiendo hasta igualar las dos caras

Queremos más vibración en general

a) Rehacer con mucho cuidado los 3 primeros milímetros y abrir un poco más el ángulo en la punta. b) Hacer un raspado progresivo de atrás adelante y de dentro hacia fuera. —Trataremos de cerrarla mediante un clip, alambre o ejerciendo presión con los dedos.


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8º Primeros auxilios La textura en la boca no es agradable a) Está demasiado abierta: —Habrá que cerrarla

b) Tiene demasiada madera en los bordes:

—Quitar madera en los bordes de atrás adelante, en los bordes buscaremos una caida progresiva y suave

punta bordes

Partes de la caña

corazón carriles espina central parte de atrás


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www.emdg.es [email protected] Agradecimiento a quienes han sido mis maestros en el manejo del oboe: Antonio Suárez y Jacobo Rodríguez Ambos grandes instrumentistas del oboe

¿Cómo hacer cañas de oboe?

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