Celibidache

La música no es un estimulante sino una oportunidad única de pasar de lo transitorio a lo eterno.

La esencia de la música debe ser buscada en la relación sonido-ser-humano y en las correspondencias entre la estructura temporal del sonido y la estructura del mundo afectivo humano.

Lo que la musicología ignora de manera total es la estructura temporal de la aparición de los epifenómenos (del sonido) y la implicación de su reflejo en el mundo afectivo humano.

stoy en contra de la idea de que el arte es un disfrute. s un disfrute pues de otra manera no lo haría el ser humano! pero su esencia no es su disfrute! sino su vivencia.

"uando alguien tiene la sensación de que algo es muy corto o muy largo! est# fuera de la jugada. La duración de la música no debe entenderse en este sentido.

"ada partitura contiene sus problemas específicos! que deben ser dominados con una meta$ fusionar! unir la multiplicidad de los detalles y dejar que el todo apare%ca.

&o tengo propósito alguno e'cepto el de despersonali%arme para meterme por una media hora en la piel de o%art.

odo tempo se define a trav*s de la rique%a de la e'presión! no a trav*s de la velocidad.

&o hago nada. +ólo creo las condiciones para que los músicos e'presen su propia musicalidad. "ien músicos de orquesta son cien seres humanos distintos con cien reacciones distintas a la misma partitura. stas reacciones deben ir con la idea del compositor! compositor! un proceso que debe intentar y conducir el director! director! quien es el ejecutor testamentario del compositor e impide desviaciones cuando entiende su oficio y conoce el material.

+e deja emerger! devenir. ,no no hace nada! pero est# atento a que nada se interponga en el proceso que pueda daar este maravilloso devenir. sí pues! uno es increíblemente activo y! a la ve%! increíblemente pasivo. ,no no debe querer! desear nada sino dejarlo devenir! emerger.

La música se aprende hoy con la grabaciones. sí! un director joven no pue de forjar su criterio del tempo interior como resultado de muchos factores! sino toma la grabación de fulano y de sutano! qui%# famosos colegas! y se busca un lugar musical en algún punto intermedio.

/ilhelm 0urt12ngler es el único director que hacía plausible todo tempo! aún los equivocados. 0ue el único director! en toda la h istoria de la música! que pudo trasladar la presión vertical! la suma de todos los fenómenos que ocurrían en la simultaneidad! en relación con el fluir hori%ontal o el tempo. "on frecuencia se equivocaba! pero e'perimentando de manera vívida.

3 qu* le llaman tradición4 3 todo lo que otros hicieron4. Las pie%as musicales no e'isten$ cada ve% nacen de nuevo.

empo es lo último que se nos revela. l tempo se da cuando me apropio de todo lo oído y lo trasciendo.

La esencia de lo sinfónico yace en la capacidad de oír las relaciones entre sí de las voces independientes! en tener presente lo dicho cuando lo nuevo se diga.

Lo que por lo general se conoce como 56nterpretación7 no es otra cosa que la suma coqueta de la ignorancia del ejecutante y de su oyente.

empo no es definible! no tiene una e'istencia propia! no puede ser correcto ni equivocado. Lo que el mundo no ha entendido es que el tempo nada tiene que ver con la velocidad.

s una ilusión pensar que hacemos música para otra gente! pero ella es una posibilidad

de que otros entren en contacto con la verdad.

38u* es lo que debe transmitir un director4 6mpulsos y sus resoluciones. &o el tempo! como piensan los pobres críticos! sino qu* tanto impulso y qu* tanta resolución! algo que se desconoce totalmente. 39 así quieren l os críticos decidir qui*n es director y qui*n no lo es4 :por ;ios<=

3,n crítico musical4 ,na profesión parasitaria que no tiene ninguna justificación de e'istir.

úsica es la materiali%ación de un principio >en$ que en el inicio yace! est# incluido el final.

La grabación es masturbación. +ustituto de la satisfacción. n la cama todos se dan cuenta que lo original! lo aut*ntico! es inalcan%able.

"antar bajo la regadera en las maanas o llorar con la música porque la mujer amada no llegó! eso es directo y original. ?oy ya no se hace$ se pone un disco y alguien m#s llora por uno.

La música emerge en el momento! y el momento no es repetible ni fijable. La acústica es un instrumento formante de formas. @or ello es un disco la destrucción de la música pues no ser# oído en la misma acústica en el que se grabó.. l espacio musical no es reproducible.