В античный период в Римской империи пользовались тремя базовыми почерками: Римским монументальным письмом, курсивным письмом—быстрым почерком, используемым для повседневных нужд и Рустикой. Рустикой. С первого по пятый век нашей эры Рустика использовалась в престижных манускриптах, например, сочинениях Виргилия. После пятого века Рустика теряет своё значение в качестве книжного почерка, однако продолжает использоваться в заголовках. Кроме того, известно, что после принятия Римской империей христианства в году н.э. Рустика не использовалась в христианской литературе. Рустика также использовалась в надписях на архитектурных сооружениях, часто в сочетании с Римским монументальным письмом.
Поскольку в Рустике наклон пера для вертикальных штрихов составляет около –° к горизонтали, почерк, в отличие от остальных, имеет обратный контраст—тонкие вертикальные и широкие горизонтальные штри хи. Спускаясь к низу вертикального штриха, перо разворачивается до угла –°, и штрих становится толще. Округлые, диагональные и горизонтальные штрихи выполняются пером развёрнутым под углом около °. Высота букв составляет от до ширин пера. Знаки преимущественно узкие по пропорциям.
В античный период в Римской империи пользовались тремя базовыми почерками: Римским монументальным письмом, курсивным письмом—быстрым почерком, используемым для повседневных нужд и Рустикой. Рустикой. С первого по пятый век нашей эры Рустика использовалась в престижных манускриптах, например, сочинениях Виргилия. После пятого века Рустика теряет своё значение в качестве книжного почерка, однако продолжает использоваться в заголовках. Кроме того, известно, что после принятия Римской империей христианства в году н.э. Рустика не использовалась в христианской литературе. Рустика также использовалась в надписях на архитектурных сооружениях, часто в сочетании с Римским монументальным письмом.
Поскольку в Рустике наклон пера для вертикальных штрихов составляет около –° к горизонтали, почерк, в отличие от остальных, имеет обратный контраст—тонкие вертикальные и широкие горизонтальные штри хи. Спускаясь к низу вертикального штриха, перо разворачивается до угла –°, и штрих становится толще. Округлые, диагональные и горизонтальные штрихи выполняются пером развёрнутым под углом около °. Высота букв составляет от до ширин пера. Знаки преимущественно узкие по пропорциям.
Унциал—ещё один почерк, почерк, использовависпользовавшийся в Римской империи, появился во втором или третьем веке нашей эры, возможно в Се-
С Унциала начинается эволюция формы знаков алфавита, которая привела к образованию современных строчных букв. В букве А
Унциал—ещё один почерк, почерк, использовависпользовавС Унциала начинается эволюция формы шийся в Римской империи, появился во втором знаков алфавита, которая привела к образоили третьем веке нашей эры, возможно в Севанию современных строчных букв. В букве А верной Африке. Имеет отчётливое сходство появилась петля, Е приобрела круглую «спину», с греческим Унциалом—п Унциалом—почерком, очерком, появившим- буквы D, H, K, L стали выступать за верхнюю ся в третьем веке до нашей эры и впоследствие линию шрифта, буквы буквы F, F, G, N, P, P, Q, R получиставшим официальным почерком христианской ли свисающие под базовую линию линию элементы. церкви. Во втором веке нашей эры христианство M «потеряла» один из четырёх штрихов. распространило своё влияние на Римскую импе Унциал—почерк Унциал—по черк практичный и лёгкий рию, и христиане Рима приспособили греческий в освоении. Угол пера составляет около ° и не Унциал к латинскому латинскому языку, языку, посчитав его подхоподхо- меняется ни в одном знаке. Высота букв— дящим для новой религии. ширины пера.
Каролингский минускул появился в восьмом веке, как переработанная версия Унциала. В это время в Европе от Балтики до северной Италии и от Франции до Венгрии простирается империя Карла Великого. Вдохновлённый славой античности Карл затевает культурное возрождение. В аббатстве святого Мартина (на территории современной Франции) создаются придворная школа и скрипториум, в котором и создаётся Каролингский минускул—первый в истории европейской письменности почерк, использующий строчные знаки.
Каролингский минускул становится доминирующим почерком по всей Европе и используется до -го века, пока не сменяется Ранней готикой и Ротундой. В Каролингском минускуле буквы слегка наклонены (угол наклона «вертикальных» штри хов приблизительно °). Высота букв составляет – ширин пера, ещё – ширины отводятся на выносные элементы.
В начале века на основе Ранней готики появляется Текстура (Black Letter, Old English). Происходит революционное изменение каллиграфии. Внимание, ранее уделявшееся ясности распознавания знаков, переносится на общий декоративный эффект, образуемый полосой текста. Текстура многие века использовалась в престижных рукописях на листах большого формата. Из-за крупного размера букв она не подходила для малоформатных книг, в которых использовались другие почерки (Швабахер и Гуманистический минускул). Текстура как текстовый шрифт использовалась для книгоиздания до -го века. Особенно широко она применялась в Германии вплоть до ... В этот день Мартин Борман подписывает документ, в котором готические шрифты, до этого считавшиеся нацистской пропагандой квинтэссенцией германского духа, объявлялись чуждым влиянием еврейской культуры. Их употребление запрещалось, вместо них должны были применяться «нормальные» антиквенные шрифты. Тем не менее, готика используется и до сегодняшнего дня в качестве акцидентного шрифта в вывесках, надписях, логотипах газет.
Монотонность элементов знаков в Текстуре породила нововведения, которыми мы пользуемся и сегодня. Поскольку букву i легко спутать с вертикальными штрихами других букв, над ней стали ставить чёрточку, которая в конце века превратилась в точку. Отражая изменения в фонетике европейских языков, в латиницу в веке были добавлены знаки j, w и появилась дифференциация букв v и u. Для идеальной фактуры полосы текста необхо димо, чтобы ширины внутрибуквенного просвета и межбуквенный пробел были равны толщине вертикального штриха, а межсловный пробел составлял две ширины штриха. При письме Текстурой перо необходимо держать под углом –°. Высота букв—приблизительно ширин пера, ещё ширины отво дится на выносные элементы. Левая половина «ласточкина хвоста» в буквах b, h, k дорисовывается углом пера. Ещё одной особенностью почерка является применение большого количества лигатур. Две их них продемонстрированы на предыдущей странице.
В готике впервые появляются прописные и строчные знаки, выполненные одним почерком в одной строке. Прописные использовались
внутри прописных получается гораздо большим чем в строчных буквах. Поэтому избыток белого компенсируется декоративными элементами,
В готике впервые появляются прописные и строчные знаки, выполненные одним почерком в одной строке. Прописные использовались в начале предложения и писались с тем же наклоном пера и в том же стиле, что и строчные знаки. Однако, прописные имели более круглые и широкие формы, создавая отчётливый контраст со строчными. Большое количество каллиграфических украшений делает этот почерк (или почерки) непригодным для написания слова или целой страницы текста. Высота букв около ширин пера. Из-за большей высоты и ширины количество белого
внутри прописных получается гораздо большим чем в строчных буквах. Поэтому избыток белого компенсируется декоративными элементами, добавленными внутрь знаков. Обычно это одна или две вертикальные и несколько диагональных линий. Кроме того, при той же, что и у строчных ширине пера, основные штрихи у прописных выглядят светлее, тоньше. Чтобы компенсировать этот оптический эффект к вертикальным штрихам добавляются или «волны», или «клюва», а некоторые дуги проводятся дважды с небольшим смещением.
Первые манускрипты написанные Фрактурой (German Letter) датируются годом. Почерк был создан выдающимися
При всём своём сходстве с Текстурой (оба почерка с вертикальными, узкими и ломаными буквами) Фрактура принципиально
Первые манускрипты написанные При всём своём сходстве с Текстурой Фрактурой (German Letter) датируются (оба почерка с вертикальными, узкими и логодом. Почерк был создан выдающимися маными буквами) Фрактура принципиально немецкими каллиграфами, среди которых от неё отличается. В некоторых вариантах был Иоганн Нойдёрфер (Johann Neudörfer), Фрактуры вы не найдёте ни одного пряи продолжал оказывать своё влияние на мого штриха, она не требует такого больискусство каллиграфии и шрифтовой шого количества отрывов пера от бумаги. дизайн вплоть до середины -го века. Фрактура построена на сочетании двух Наибольшее распространение движений волнообразного и дугообразного. Фрактура получила на территории В местах соединения двух штрихов меняетГермании. Её долгая история связана с Реся направление движения пера и возникают формацией в Германии (для протестантов углы и шипы. северной Германии отказ от итальянских Высота букв около -ти ширин пера, почерков был политическим жестом против ещё две ширины отводятся на выносные Ватикана) и широко распространённым элементы знаков. мнением, что гуманистические почерки не подходят для текстов на немецком языке.
a bc de f g hi jk lm nopqrstuvw xyz
a�bcd��e ��fg��h�i �ıj�k�l��m ��n��o� p � � q r � � � s t ��u��v�w � x y z � ſ � ff ffi ffl � ���������� abcdefghijklm
abcdefghijklm nopqrstuvwxyz Гуманистический минускул и Римское монументальное письмо—два исторических почерка оказавших наибольшее влияние на европейскую культуру. Они задали базовую форму современных прописных и строчных букв, как в их рукописной, так и в печатной ипостаси. Лёгкий гуманистический минускул сменил тяжёлую, чёрную готику. Трудно представить себе почерк более соответствующий идеалам Возрождения. Итальянские гуманисты заново открывали античную культуру, в сферу их внимания попали и шрифты. В своих работах они писали, что разработанные ими почерки основаны на античных образцах. Для прописных знаков это полностью справедливо. Моделью же для строчных, на самом деле, послужили не римские почерки, а каролингский минускул. Возможно, дело в том, что многие произведения античных
авторов образованным людям Возрождения были доступны в виде манускриптов, переписанных в эпоху Карла Великого. Поначалу гуманистический минускул не получил широкого распространения. Однако, после появления печатной книги и адаптации почерка для наборного шрифта Николаем Йенсоном (Nicholas Jenson), он приобретает заслуженную популярность. Буквы в гуманистическом минускуле имеют ясную, открытую форму, хорошо отличаются друг от друга (только страдающему дислексией человеку трудно различить знаки b, d, p, q и n, u). Межсловный пробел достаточно велик, чтобы избежать касания верхних и нижних выносных элементов. Высота букв без выносных элементов около пяти ширин пера. Наклон пера от до градусов к горизонтали.
abcdefghijklmnop qrstuvwxyz Гуманистический курсив—скорописный европейского книгопечатания обычно рукописвариант гуманистического минускула. Почерк ные почерки служили образцом для печатных был «изобретён» в году итальянским шрифтов). В году веницианский печатник учёным Николо Николи (Niccolo Niccoli), счи Аль Мануций (Aldus Manutius) заказал ювелиру тавшим гуманистический минускул слишком и пуансонисту Франческо Гриффо (Francesco медленным. В году курсив становится офиGriffo) изготовить шрифт для книг небольшого циальным почерком папской канцелярии. формата на основе гуманистического курсива. Для ускорения письма Николо Николи свёл В металле было трудно реализовать соединик минимуму количество подъёмов пера. Буквы тельные штрихи между буквами, поэтому в приобрели наклон, окружности превратились печатном шрифте они были, как в гуманисв овалы, многие буквы стали писаться одним тическом минускуле, отделены друг от друга. движением, один знак часто соединялся с друКаллиграфы стали подражать печатным образгим. Наиболее радикально изменилась форма цам, и гуманистический курсив потерял часть буквы «а». Она лишилась «козырька», а её своей скорописности. В -х годах его сочли «полуовал» увеличился в размере (а --> a). недостаточно быстрым и стали употреблять В -м веке в Европе появляется и получает только для выделений в тексте и аннотаций. широкое распространение искусство печати Наклон букв—–° от вертикали. Высота подвижными литерами, оказавшее большое букв без выносных элементов—около пяти влияние на гуманистический курсив (в истории ширин пера. Наклон пера около °.
abcdefghijklmnop qrstuvwxyz
a�b�c d���e��f � � � g � � �
h���i�ıj� � � k � � � l � � � m���n� �o�p��� q � � r � � � s t��u��v��� w�xy�z �ſ�Tffffi ffl � � �
a � b c
a � d b ec h f i jg k l om pn tq r s u vwx ß
y z ß ffiff fi & Humanist and Italic Majuscule
Humanist and Italic Majuscule
ABCDEFG HIJKLMNO PQRSTUV WXYZ
A B C D E F G H IJK�MNOP Q�RSUV W X Y Z ���������� A B C D E F G H I J
A B C D E F G H I J KLMNOPQRS TUVWXYZ АБВГДЕЁЖЗ ИЙКЛМНОП РСТУФХЦЧШ ЩЪЫЬЭЮЯ ABCDEFGH IJKLMNOP QRSTUVW X Y Z
A � B � C � D
A � B � C � D �E�F�G� H � I � J � K � � L � M � N � O�P�Q�� R � � S � � U �V�W�X � Y � Z � T ���������� Форма прописных букв в гуманистических почерках во многом основана на принципах Римского монументального письма. Угол наклона пера в ° обеспечивает приблизительно те
же толщины вертикальных и горизонтальных штрихов, что и в Римском монументальном письме.
A � B � C � D �E�F�G� H � I � J � K � L �M�N�O �P�Q��R �S��U� V�W�X� Y � Z � RA KA T �Œ
А � Б � В � Г � � Д � Е � Ё � Ж � З � И � Й �К�Л��М � Н � О � П �Р�С�Т� У�Ф�Х�Ц �Ч�Ш�Щ �Ъ�Ы�Ь� Э � Ю � Я �
Foundational Hand или Базовое письмо появилось в конце -го века после «второго открытия» ширококонечного пера, как инструмента каллиграфии. Оно было создано Эдвардом Джонстоном (Edward Johnston) после изучения старых манускриптов. В его основе каролингская рукопись -го века. Практичный быстрый почерк, хорошо под ходящий для обучения каллиграфии.
Imperial Capitals
Imperial Capitals
й о ш ь л о
а
а ц
й о ш ь л о б с ю
и с к
ь р е
ь т я
ы ц
ь в р е ч
о в о л с
о д р е в т
и д ю л
е т е в и ж
з а
и с п
а т и ф
а ц и ж и
й ы л а м с ю
а ш
а щ
р е
т р е ф
р е х
ш а н
н о
й о к о п
о л е з
я л м е з
е ж и
и к у б
и д е в
л о г а л г
е т е л с ы м
к у
и
о р б о д
ы р е
а г е м о
ы ц р
о к а к
ь т с е
