El Cajón AfroPeruano Cajon: Tambor xilofónico de la familia de los idiófonos. Paralelepípedo de madera con un orificio de salida en la parte posterior.
Historia y Origen
Los prim Los primer eros os habi habita tant ntes es orig origin inar ario ios s de Áfri África ca lleg llegar aron on a Amér Améric ica a – fuer fueron on traí traído dos, s, se debe deberría deci decirr– con con esca escasa sas s pert perten enen enci cias as.. Se les les desp despoj ojó ó de todo todo,, inclu ncluye yend ndo o los los tambo ambore res, s, uno uno de sus sus pri princip ncipal ales es elementosdeexpresión. “Portambor,enunsentidoampliodelapalabra,sesueleentender:‘un instrumentopercusivocuyasonoridadseobtienegolpeandodirectay externamentesobreelcuerpohuecoyresonantequeloconstituye,bien sobreunlugarcualquieradesucajaosobreotraparteespecialmente dest destiinada nada a ese ese fin’ fin’.. Se Segú gún n esa esa acep acepci ción ón organ rganol olóógica gica del del tamb tambor or,, equivalenteauninstrumentopercucibleenlaparteexteriordesucaja resonante, se comprenderían entre los tambores a los llamados tamboresdemaderaoxilofónosyhastaaalgunaespeciedeidiófonos percu percusi sivo vos. s. Deci Decimo mos s xilo xilofó fóni nico cos s o xiló xilófo fono, no, ajust ajustánd ándon onos os a las las raíc raíces es griegasdelvocablo,enunsentidogenéricoypropio,ynoenelimpropio y restr estrin ingi gido do de mar marimba imba,, la cual cual en Euro Europa pa se ll llam ama a xiló xilófo fono no por por antonom antonomasia asia,, porque porque esrea es realmen lmente teun unins instru trument mento o sonoro sonorode demade madera. ra. Así Así pues pues,, tale tales s instr nstrum umen ento tos s pued pueden en ser ser ll llam amad ados os xiló xilófo fono nos, s, si se atiendesoloconexactitud atiendesoloconexactitudyrigoralelementoetimo yrigoralelementoetimológico lógicodelvocabloy delvocabloy aunsentidogenérico”,diceelestudiosoFernandoOrtiz. Los antiguos pobladores afroamericanos se las ingeniaron para conse consegu guir ir nuevo nuevos s inst instru rume ment ntos os de perc percusi usión, ón, alg algun unos os imit imitand ando o a los los dejadosenÁfricaocreandootrosnuevos,yaamericanos.Seguramente dura durant nte e la proh prohib ibic ició ión n del del toqu toque e de tamb tambor ores es , entr entre e otras tras caus causas as,, hici hicier eron onsu suapa apari rici ción ón las las cajas, cajas, que que al alent entend ender er delas de las auto autori rida dades des no eran eran tamb tambor ores es sino sino más más bien bien “ins “instr trum umen ento tos s case casero ros” s”,, sust sustit itut utos os de estos,puesnoteníanpielanimalyporesarazónnolesprestaronmayor atención.Definitivamentenopensaronque“ésascajas”evolucionarían comolohicieron.
No obst obstan ante te,, tale tales s caja cajas, s, hech hechas as para para el tran transp spor orte te de merca ercanc ncía ía o productos,totalmenterústicas,pocoapocoempezaronaserutilizadas paraelacompañamientorítmicodealgunoscantosybailesyarecibirel nombredecajonesycajas. Debi Debido do a su proce procede denci ncia a humi humild lde e y caser casera, a, es muy muy difí difíci cill preci precisar sar el lugaryfechaexactadelnacimientodelcajóncomoinstrumentomusical. AunquesehadichoqueelcajónexisteenelPerúdesdeelsigloXVIIno hemo hemos s podi podido do hall hallar ar,, hast hasta a hoy, hoy, ning ningún ún docu docume ment nto o que que lo acre acredi dite te.. TodopareceindicarqueelcajónhacesuapariciónenelsigloXIX. La historia y trayectoria del cajón del Perú “ya convertido” en instrumentomusicalestánsumamenteligadasalazamacueca,puesfue exportado a otros pue pueblos de Amé América aco acompañánd ñándoola. Atanas nasio Fuentes Fuentes gran granest estudi udioso oso delaLim dela Limadel adel800, 800, publica publica alreded alrededorde orde186 1867: 7: “Hemo “Hemos s dich dicho o que el elbai baile lede de Amanc Amancaes aes es la zamac zamacuec ueca; a;la la orqu orquest esta a paraesebailesecomponedearpayguitarra,yaestosinstrumentosse agregaunaespeciedetambor,hechoregularmentedeuncajóncuyas tabl tablas as se desc descla lava van n para para que que el go golp lpe e sea sea mas mas sono sonoro ro.. Toca Tocase se este este instr nstrum umen ento to con con las las mano manos s o con con dos dos peda pedazo zos s de caña caña,, y es difí difíci cill formarseideadelapericiayoídoconqueelnegroquetocaelcajón sigueelcompásdelamúsicayanimaalosbailarines.Comoelcajónes elalmadelaorquesta,laplebehadadoalazamacuecaelnombrede “polca “polca decajón”.Estepárr decajón”.Estepárrafo afo nosdice claramen claramentequese tequeseleconced leconcedeal eal cajó ajón una pres preseenci ncia protagónica. Lo sit sitúa en un primer plano de impor portanci ncia dentr ntro del grupo de inst nstrument entos que acom compaña pañab ba musical calment ente la zamacue cueca a partir de la mitad del siglo XIX. IX. La zama zamacu cuec eca a ll lleg egó ó a ser ser popu popula lar r en vari varios os país países es de Amér Améric ica a del del Sur, Sur, incl inclus uso o se cant cantó ó y bail bailó ó en zona zonas s de Mé Méxi xico co y Cali Califo forn rnia ia dura durant nte e la FiebredelOro. EnLima,enelaño1870elmúsicoClaudioRebagliati,mencionaenuna nota aclaratoria anexa a sus partituras información sobre el acom acompa paña ñami mien ento to de la zama zamacu cuec eca a sobr sobre e la base base de guit guitar arra ra,, arpa arpa y cajón. En1879aparecelaMarinera,mastardeBaileNacionaldelPerú,quees una una vers versió ión n con con algu alguno nos s cam cambio bios core coreog ogrráfic áficos os y en su estr estruc uctu turra musicaldelaantiguazamacueca.Sinembargo,estasiguesiendo
acompañadaporguitarrasycajón. Lafotomasantiguaenlaqueseapreciauncajóndatadeestaépoca.En elaño1895,sereunieronenelJardíndelaExposicióndeLimaalgunos miem miembr bros os del del grup grupo o llam llamad ado o “La “La Pali Paliza zada da”, ”, homb hombre res s de dife difere rent ntes es edad edades es,, bohe bohemi mios os,, crio crioll llos os y que que cono conocí cían an bast bastan ante te bien bien las las jara jarana nas s limeñas.Allíimprovisaronalgunoscantosconguitarraycajón. Por aquelentonc aquelentonces, es, conloscajonesde conloscajonesdewhi whiskyyde skyydefru frutassehacía tassehacía este instrumentomusical,asícomodelaslatasdeaceiteydemanteca;ylas que que nunc nunca a eran eran desp desper erdi dici ciad adas as –pue –pues s ofre ofrecí cían an buen buenos os soni sonido dos s de perc percu usión sión– – eran eran las las caja cajas s o jaba jabas s que que se usab usaban an de emba embala laje je par para transportarelkerosene,insumodelalumbradodeaquellaépoca. Duranteañoselcajónacompañólasgrandesfiestasrepiqueteandoen las las mari marine near aras as.. Hast Hasta a que que ya en el sigl siglo o XX, XX, a fina finale les s de los los años años 40, 40, empiezanloscoqueteosdelcajónconelvalscriolloovalsperuano.No pocosinterprete pocosinterpretessonlosqueseoponenaello, ssonlosqueseoponenaello,perofinalme perofinalmentelaunión ntelaunión entreambosseda:elcajónyelvalsquedanligadoscasiveinteaños después. Sinembargo,eselredescubrimientodelamúsicaafroperuana,afines delosañoscincuenta,qu delosañoscincuenta,quepermite epermitequeelcajónseengal queelcajónseengalanecomoamo anecomoamoy y señordelritmoenlamúsicadelacostadelPerú. Enladécadadel60,VictoriaSantaCruzGamarracreanúmerosdebaile Enladécadadel60,VictoriaSantaCruzGamarr acreanúmerosdebaile con con el sólo sólo acom acompa paña ñami mien ento to del del cajó cajón, n, y repo repote tenc ncia ia e impu impuls lsa a este este instrumento,primeroconsugrupoTeatroyDanzasNegrasdelPerú,y luegoconelConjuntoNacionaldeFolklore.LaagrupaciónPerúNegrolo difundeenelextranjeroconsuspresentaciones,enlascualesdestacan piezas exclu clusivame amente nte para ara caj cajón. En est esta décad cada el cajón jón queda eda asociad asociado o definit definitiva ivament mente e al alval vals s peruano, peruano, siendo siendodif difíci ícill precisa precisar r quién quién realizólaprimeragrabacióndeunvalsacompañadoconél,aunquees posiblequehayasidoCarlosHayreparaunaproduccióndelacantante AliciaMaguiña. Hoyendía,enelPerú,elcajó Hoyendía,enelPerú,elcajónestápresent nestápresentepráctic eprácticamenteentod amenteentodoslos oslos géner neros de raíz afro (lunde ndero, land andó, festejo ejo, alc alcatraz, toromata, panalivio,ingá,etc.),asícomotambiénacompañandoalvalsperuano,a
lapolkacriolla,alonestep,alpasodoble,altonderoyalamarinera. Asimismo,elcajónesadoptadoporloshabitantescosteñosdeorigen andinoyempiezaaserutilizadoporellosparareinterpretaralgunos géneros géneros “tradic “tradicion ionales ales” ”y ycrea crear rnuev nuevas asexp expres resion iones esde demús música ica popula popular r delaciudad.Luego delaciudad.Luego,coquet ,coqueteaconelrocky eaconelrockydeahísalta deahísalta alascorriente alascorrientes s llamadasdemúsicafusión,WorldMusicymúsicaétnica,entreotras. Así Así como como exis existe te en el Perú Perú una una “his “histo tori ria a ofic oficia ial” l” que que prác prácti tica came ment nte e excl excluy uye e a los los afrop afroper eruan uanos os de la vida vida pasada pasada del país país,, exis existe te tambi también én unaposicióndenoreconocimientoalosaportesdelosmismos.Enel casodelcajónesteaporteesclaro,contundenteeindiscutible.Elcajon es un eleme elemento nto real real y vital vital de la resi resist stenc encia ia de los los afrope afroperu ruano anos. s. Sin Sin embarg argo, dur durant ante año años, este inst nstrument ento estu stuvo pres preseente nte y, con con contadasexcepciones,nadiesepreocupódeél.Enlosúltimosañosseha prod produc ucid ido o un nuev nuevo o movi movimi mien ento to en favo favor r del del cajó cajón n y en el 2001 2001 es decla clarado por el Inst nstituto Naci acional nal de Cul Cultura como Pat Patrimonio nio Naci Na cion onal al como como un reco recono noci cimi mien ento to a la pobl poblac ació ión n de orig origen en afro afro por por legarnostanbelloinstrumentoquesurgiócomopartedelaresistencia cult cultur ural al de los los descen descendi dient entes es de afri african canos os,, desde desde hace hace alg algun unos os años años propusimosquesellamaráCAJÓNAFROPERUANO. Caracteristicas
El cajón cajón perten pertenece ece a la fami famili lia a de los los inst instru rume mento ntos s idio idiofo fono nos s o auto auto‐‐ resonadores,osea,todoelcuerpodelinstrumentoeselquesuena.Son instrumentoscuyoscuerpos,demaderaometal,sondurosperoconla suficienteelasticidadcomoparamantenerunmovimientovibratorio. Elcajón esunparalelepí esunparalelepípedo pedo demaderaconun demaderaconunori orific ficiodesalida iodesalida enla parteposterioryquesepercutegeneralmenteporsupartedelantera. Tradicionalmente,elcajónseconstruíaconcedroocaoba,y"mientras másantigualamadera,mejoreselsonido",. Aunquesusformasytamañosvarían,susmedidasmásusualessonlas siguientes:Unabasede35c.m.x20cm.deancho,yunaalturade46cm. El espe espeso sor r de la made madera ra es de 12 a 15 mm. mm.L La a cara cara ante anteri rior or es más más
delg delgada ada,, y en ella ella el percus percusio ioni nist sta a toca toca con con los los dedo dedos s o con con la palma palma ahue ahueca cada da,, logr logran ando do bási básica came ment nte e dos dos tipo tipos s de sono sonori rida dad: d: más más grav grave e haciaelcentrodelatapaomásagudoenlosextremossuperiores. El percu percusi sioni onista sta se sient sienta a sobre sobre el inst instru rume ment nto o tañén tañéndo dolo lo en la lapar parte te anterior.Elcajóntieneenlaparteposteriorunabocauorificiocircular deaproximadamenteunos10cms.Enalgunoscasostienedosorificios, quesonrectangularesyseencuentranenloscostados. Tipos
Por Por su asombr asombros osa a vibr vibraci ación ón y vers versat atil ilid idad ad,, el cajón cajón ha trasc trascend endid ido o la músicaperuanayhasidollevadopormúsicosperuanosyextranjerosa dife difere rent ntes es luga lugare res s del del mund mundo. o. Lo Los s perc percus usio ioni nist stas as lo han han adop adopta tado do y adaptadoasusdiversosritmosconmuchoéxito. Pero"lamanerayformadetocarla,esPeruana",talcomoafirmaSusana Banc Banca a de la Coli Colina na.. Ella Ella y sus sus músi músico cos s han han teni tenido do que que acla aclara rar r que que el cajónesperuano,frecuentementeensusgirasartísticas.Actualmente,el cajónse cajónsepued puedeadquir eadquirirennumero irennumerosos sos sitios sitios enlaInte enla Internet rnet enqueserá inclusivetipificadocomoCajón"ModeloPeruano". El cajó cajón n más difu difund ndid ido o inte interrnaci nacion onal alme ment nte, e, pres presen enta ta dos dos cuer cuerda das s inte interi rior ores, es, sobre sobre la base base del del cajón, cajón, versi versión ón mode moderna rna que que tiene tiene much mucha a aceptacióninternacional,yqueinclusiveseconstruyeenelPerú"para la expo export rtac ació ión" n".. Al resp respec ecto to cita citamo mos s a Juan Juan "Cot "Cotit ito" o" Me Medr dran ano, o, quie quien n explicaque"hayartesanos,enEspañayEstadosUnidos,quefabricanel cajó cajón, n, pero pero no suen suena a igua igual,l, porq porque ue el cajó cajón n Peru Peruan anoo es únic único, o, esta esta enraizadoensuculturamusical,ysonsusmusicosquieneslearrancan esos esos soni sonido dos s que que en ning ningún ún otro otro lado lado se cons consig igue uen" n".. Aquí Aquí algu alguno nos s ejemplosdeaplicaciónmusicalextranjera: ElCajón"Flamenco". UnodelosmejorescultoresdelcajónPeruano, UnodelosmejorescultoresdelcajónPeruano,CaitroSoto, CaitroSoto,quiendesde quiendesde muyjóventrabajóconChabucaGrandanoscuentacómoenunodesus viaje viajes sa aEsp España aña,,el el cajón cajón cauti cautivó vó al públi público co pues puesnu nunca nca antes antes seha se había bía visto visto este este inst instru rume ment nto o en Españ España. a. Más tard tarde, e, Paco Paco de Lucía Lucía,, virt virtuo uoso so guitarristaflamencoensugiraporLima,enelaño...observóconinterés esteinstrumento.CaitroSotopersonalmentecuentacómoelleobsequió
uncajónaPacodeLucía,quiennoconte uncajónaPacodeLucía,quiennocontentoconuno,adem ntoconuno,ademássecompró ássecompró unsegundocajónyselosllevóaEspañacomenzandoaintroducirloen elflamenco. Ennuestrosdías,encontramosqueelcajónesusadoampliamenteenel flam flamenc enco o como como inst instru rume mento nto casi casi "de "de regl regla", a", simu simult ltáne áneame ament nte e con las las tradicionalespalmas,oinclusivareemplazándolas. Asímismo,elcajónhasidofrutodemúltiplesexperimentosenquese ejecu ejecuta ta tanto tanto vert vertica icalm lment ente e como como hori horizo zont ntalm alment ente, e, se le ag agre rega ga dos dos cuerdas cuerdas deguitarra deguitarra enelori enel orific ficio, io, yse ejecuta ejecuta conbatutas, conbatutas, o"cepillos o"cepillos". ". Sehanconstruídoigualmenteotrasversionesenqueadoptaformade pir pirámi ámide trun trunca ca o trap trapez ezoi oida dal.l.C Cue uent nta a la comp compoosito sitora ra y cant cantan ante te Peruana,SusanaBaca,queenunadesusactuacionesenunfestivalen Francia,sugrupomusicalfuepresentadocomo"unconjuntoperuano quetocaguitarraespañolaycajónespañol",locualmerecióunarápida acla aclara raci ción ón por por part parte e de la Sra. Sra. Susa Susana na Baca Baca.. Igua Igualm lmen ente te,, Juan Juan Coti Cotito to Medrano,haobservadoquelosespañoles"tocanconla"galleta",parte superiordelinstrumento,peronotienenlossonidosgravesdelcajón peruano,ylaformadetocartambiéndifiere.Porello,cuandovienenal Perúsellevandeaquíloscajones". ElCajóndelCaribe Amen Amenud udo o nues nuestr tro o Cajó Cajón n es conf confun undi dido do con con la "caj "caja" a" cari caribe beña ña,, pues pues cuandoestaes cuandoestaes grande, grande, o"caj o "caja atro trono"y no"y horizo horizontal ntal,,tam tambien bien esllamada esllamada cajón. Esta caja es utilizada para acompañar diferentes ritmos caribeños, como la guajira, y el guaguancó, pero "no alcanza el prot protag agon onis ismo mo del del cajó cajón n Peru Peruan ano" o" (Jua (Juan n Coti Cotito to Me Medr dran ano) o)..Ta Tamb mbié ién n existeelcajóncubano,elcualsefabricaentrestamañosdiferentes.Sin emba embarg rgo, o, se toca toca dife difere rent nte. e. Allá Allá lo usan usan para para acom acompa paña ñami mien ento to,, por por ejemp ejemplo lo de los los guag guaguan uancó cós. s. No tien tiene e el prot protag agoni onismo smo que alcanz alcanza a el nuestro". El El Cajón Cajón en el Jazz JazzEl El cajón cajón tamb tambié ién n ha sido sido inco incorp rpor orad ado o al Jazz Jazz por por músicos mayormente latinoamericanos y conocedores de su vers versat atil ilid idad ad sono sonora ra.. Es así así que que Alex Alex Acuñ Acuña, a, cono conoci cido do perc percus usio ioni nist sta a peruanoanivelinternacional,lohaejecutadojuntoconChicCorea,y PacodeLucía.
Ejecucion del Cajon
Elcajónperuanoesuninstrumento Elcajónperuanoesuninstrumentoquehayqueconocerlo quehayqueconocerlo,ensuforma ,ensuforma yestructura,parairarran yestructura,parairarrancándolepoco cándolepocoapocosussonidos.Talcomoen apocosussonidos.Talcomoen laquena,elhombretienequedescubrirelsitioexactoendondebuscar la embocadura para lograr el sonido, el cajón require de mucha sensibi sensibilid lidad adpar para abusc buscarlas arlasárea áreas sdon donde dese sepue puedenencont denencontrar rar,,nosólo nosólo los sonidos sonidossino sino sus matice matices. s.La La madera, madera, element elemento o natura natural, l, intera interactua ctua con con el hombr hombre, e, reci recibi biend endo o nuest nuestro ro estí estímu mulo lo,, y de acuerd acuerdo o al tipo tipo de maderausada,tieneresistenciaydiferentespropiedadesdeabsorción del sonido, y del choque, brindando una respuesta única a cada estímulo. Estarespuestaesel"Rebote".LatalentosapercusionistaperuanaMaría del del Carm Carmen en nos nos muest uestra ra su habi habili lida dad d par para proc proces esar ar el rebot ebote e que que prov provie iene ne de la made madera ra.. En sus sus mano manos s la made madera ra resu resuen ena a de mane manera ra única,modificandoelreboteatravésdediferentestécnicas,inigualables siañadimosunelementopersonal,lasensibilidad.Enefecto,el"feeling" de Ma Marí ría, a, el cual cual impr imprim ime e en el proc proces eso o de dar dar y reci recibi bir r estí estímu mulo los s y respuestasalcanzaensusmanosunasimbiosisimpresionante.Espor estoqueestapercusionistaporinstintoycajoneraacionalidad,apesar de usar usar un instr instrum ument ento o que que podr podría ía consi consider derar arse se como como tosco tosco y hast hasta a masculino(conperdóndelasfeministas)nopresentacallos,nisehiere las las mano manos, s, ni tiene tiene prob problem lemas as óseos óseos ni infl inflam amato atori rios os.. Ell Ella a traba trabaja ja el rebo ebote tanto nto el de sus manos nos como el del del cajó ajón. En exclu clusiva, la percusionistaMar percusionistaMaríadelCarmenDon íadelCarmenDongonosexplic gonosexplicaquehaytressonido aquehaytressonidos s básicosdelcajón,queunaficionadoaprenderápidamenteareconocer. Lostresprincipalessonidossonelsonidoagudo,elgrave,yelmedio. Elsonidoagudo,producidoconlamanoabierta,yamaneradelátigo, se prod produc uce e sepa separa rand ndo o los los dedo dedos, s, y busc buscan ando do siem siempr pre e el rebo rebote te del del sonido.Paralograrestesonidoseemplealamitaddelamano,esdecir lapartedelapalmadelamanomáspróximaaltercioproximaldelos dedos. Elsonidograve,ejecutadoconlamanocerrada.Loscajonerostienen diversasformasdecerrarlamano,MaríadelCarmenlodescribecomo "en form forma a de romb rombo" o",, los los tradi tradici ciona onale les s cajon cajoner eros os de la músi música ca negra negra peru peruana ana util utiliz izan anla laco conca ncavi vidad dad dela de la mano mano con con el elté térm rmino ino del del "poll "pollit ito o asado".
El El soni sonido do medi medio, o, es difí difíci cill de desc descri ribi bir, r, pero pero está está ubic ubicad ado o ente ente los los gravesylosagudos.Estostressonidosempleanlamanodediferente manera,ylacombinacióndelvolúmenymaticeslogradosvadesdelos másdelicadosyprofundoshastalosmásenérgicos,peroabsolutamente todos los matices producen una vibración característica de la resonanciadelcajón,einclusivelosmásdelicados,puedenllenaruna habitación. Es com común obse observ rvar ar una una comb combin inac ació ión n de los los tres tres soni sonido dos s desc descri rito tos s cuand cuando o el cajón cajón inter intervi viene ene en conju conjunt ntos os instr instrum ument ental ales es llev llevand ando o una una base base rítmi ítmica ca e impr mprovis ovisan ando do por por mome moment ntos os.. Tamb Tambiién se usan usan dos dos cajonesqueentranendiálogocontrapuntístico,dandocontinuidadalos tambores,‐machoyhembra‐alternandolafuncióndebaseyrepicador.
Bibliografia
http://www.musicaperuana.com/cajon/ http://www.cajonperuano.org/ http://www.cajonperu.com
