UNIVERSIDAD DE SAN MARTIN DE PORRES FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQUITECTURA ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
CURSO: ARQUITECTURA Y VANGUARDIA
INVESTIGACION: EL BRUTALISMO. Una nueva concepción. Factores y Definición.
Alumno:
Luis F. PERALTA ZEGARRA
Catedra:
Arq. Mg. Jose C. HAYAKAWA CASAS
Lima, 2011
INDICE DEL CONTENIDO
CAPITULO I: INTRODUCCION 1.1
Introducción…………………………………………………………………………………………………3
1.2
Interés y Justificación del Tema……………………………………………………………………5
1.3
Definición y carácter vanguardista……………………………………………………………….6 1.3.1
Arquitectura cíclica………………………………………………………………………….11
CAPITULO II: SOCIEDAD Y BRUTALISMO 2.1
Análisis de la situación peruana ………………………………………………………………….13
2.1
Concientización y Adaptación a la Realidad ………………………………………………..16
CAPITULO III: BRUTALISMO EN EN EL PERU PERU 3.1
Brutalismo en el Perú…………………………………………………………………………………20
3.2
Modelos extranjeros. Influencia…………………………………………………………………23
3.3
Los primeros ejemplos……………………………………………………………………………….24
3.4
Resumen, objetivos y análisis análisis de obras……………………………………………………..25
CAPITULO IV: CONCLUSIONES 4.1
Conclusión Personal…………………………………………………………………………………..26
4.2
Bibliografía………………………………………………………………………………………………..26
2
Capítulo I: INTRODUCCION
3
1.1
INTRODUCCION La aparición de la concepción y la arquitectura brutalista en el Perú se da entre
los años 1965 hasta 1980, fechas en las cuales el Perú estaba sumergido en un régimen militar encabezado por Velasco Alvarado (1968-1975), los cuales fueron los que propiciaron el golde de Estado en ese mismo año. “El principal problema del Perú era la carencia de un grupo rector capaz de sostener un proceso de integración nacional y 1
político de la sociedad peruana” . Al tomar el poder el General Velasco pondría en
práctica un modelo nacional – popular, el cual hace que se den nacionalizaciones, reformas y participación de las clases obreras. Luego, Morales Bermúdez toma nuevamente el poder mediante otro golpe de estado lo que resulta la caída de Velasco y la reacción de un sector que se sentía apoyado en él, cayendo el país nuevamente en una autarquía. “Por otro lado, el gobierno militar, tratando de lograr una imagen fuerte del poder, emprenderá desde 1968 la construcción de grandes edificios 2
brutalistas” . El brutalismo en su acepción más ética que estética -como lo definiera
Banham- se había experimentado ya en el periodo anterior, en el presente periodo el Brutalismo proveniente de distintas fuentes -desde Le Corbusier, el brutalismo británico o el japonés, hasta el lenguaje tectónico de Louis Kahn-, asume una función mucho más persuasiva.
Foto 1.1 Vista del Edificio de Petroperu ubicado entre la avenida Canaval y Moreira y la Vía Expresa. Uno de los edificios iconos de la arquitectura brutalista peruana de la segunda mitad del siglo XX .
1.2
INTERES Y JUSTIFICACION DEL TEMA Recorriendo la Vía Expresa en Lima nos podemos dar el lujo de observar
diferentes construcciones que han sido creadas durante los últimos 100 años, pero entre ellos cabe destacar y resaltar por su monumentalidad a dos edificios, que a mi parecer, marcan un hito en la historia de la arquitectura en el Perú, siendo influenciada por el ámbito político – económico de ese entonces. Estas dos obras ávidas hacia la mirada del habitante de la ciudad de Lima son El Centro Cívico y el edificio Petroperú. Obras que por sus características arquitectónicas han sabido sitiarse y aun mantenerse perenne aunque pase el tiempo, obras que nos remiten hacia nuestro pasado y que nos permite poder interpretarlo, aprenderlo y formar parte de él. Este trabajo va enfocado a analizar los factores por los cuales este tipo de arquitectura se dio en nuestro país, análisis como el de tipología y los alcances para su entorno son objeto de estudio en este trabajo. Además de un análisis de tipo arquitectónico, la arquitectura brutalista va acompañada de sucesos políticos – sociales que es buena materia de estudio para estar al tanto de porque se dio esta tipología arquitectónica en nuestro país. En el momento de la búsqueda de que las obras brutalistas tratan de logran una imagen fuerte del poder conceptualizando sus interés dentro de la arquitectura hacen que nuevos conceptos aparezcan, nuevos materiales, nueva forma de ver la arquitectura lo que le da a este estilo un nivel de vanguardia en su época. Este interés es por un asunto de carácter eminentemente domestico, ampliándonos mas allá de la disciplina de la arquitectura y asociado estrechamente con el aspecto histórico de la misma que va acompañado de una inquietud hacia un tema directamente relacionado con la incidencia de estas construcciones en el entorno urbano contemporáneo. En definitiva, ver la ciudad, su arquitectura y sus propuestas tradicionales, como un conjunto de experiencias y conocimientos acumulados que pueden ser útiles y estimulantes siendo conscientes de que el valor real de una vanguardia no se encuentra en sus resultados de apariencia o de funcionamiento en si, sino en su relación con los principios que giran en torno a dichos resultados.
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1.3
DEFINICION Y CARÁCTER VANGUARDISTA El término vanguardismo se utilizó para denominar, en el terreno artístico, las
llamadas vanguardias históricas, una serie de movimientos artísticos de principios de siglo XX que buscaban innovación en la producción artística ; se destacaban por la
renovación radical en la forma y el contenido; exploraban la relación entre arte y vida, y buscaban reinventar el arte confrontando movimientos artísticos anteriores.
3
Definiendo este concepto como uno de los más generales dentro de la vanguardia, no deja de ser arbitrario, puesto a lo que se quiere llegar es a algo concreto, es por esta razón pasaremos a investigar diferentes acepciones sobre dicha noción.
VANGUARDIA EN EL CINE “…La vanguardia del cine, es como si fuera la línea de batalla donde se está reinventando el séptimo arte…” ( Andrés di Tella, Agencia EFE, 2011).
VANGUARDIA EN LA PINTURA “…la pintura se rompe con las líneas, con las formas y con los colores neutros y se rompe la perspectiva para darle paso al grabado desordenado y ampuloso. Ella debe brotar del alma limpia del hombre, del ojo claro y puro del pintor, aunque sea para pintar una simple manzana..”. (Valeriano Bozal Fernández, 1995, pag. 12) .
VANGUARDIA EN LA MUSICA “…Es reinventarse, buscar otras latitudes, otras dimensiones y hasta otras realidades para poder llegar hacia algo neutro y puro, hasta con la convicción de radicalizar …” . (Juan Puelles Lopez, 1997, pag 21).
VANGUARDIA EN LA HISTORIA “…solo cuando las capas inferiores “no quieren” ya el viejo orden y las “capas superiores” no pueden ya vivir al viejo modo, solo entonces puede triunfar la Revolución…” (Alberto Montagne, 1992, pag.85).
VANGUARDIA EN LA POLITICA “…la vanguardia política (el partido) debe, rápidamente, tomar importantes iniciativas: enfrentar política y militarmente a sus enemigos; cohesionarse interiormente…” (Christoph Menke, 1998, pag 87).
VANGUARDIA EN LA FILOSOFIA “…descubrimiento y la iluminación de lo nuevo entre los fenómenos de la vida, la toma de posición a favor de lo nuevo en la lucha entre lo naciente y lo que muere…” (Afstong Hank, 2001, pag. 221). 6
VANGUARDIA EN LA ARQUITECTURA “…“En la arquitectura se desecha la simetría para dar paso a la asimetría…” (Profesores, 2009, pag.61)
Para definir al concepto vanguardia podríamos referirnos también a diferentes aspectos – históricos, sociales, culturales, etc – que dentro de estos están inmersos las fachadas de una vanguardia en un contexto determinado. Situándonos en el espacio – tiempo podríamos decir que la vanguardia no tiene relación ninguna relación con el pasado sino al contrario, da al contra al presente presentando situaciones y comportamientos totalmente ajenos a cualquier raíz.
CARACTERISTICAS: Además de tener un panorama más amplio del término vanguardia, relacionado al tema de estudio podríamos decir que para definir una arquitectura vanguardista deberíamos tener las siguientes particulares.
No presenta antecedentes formales ni ninguna relación con la actualidad.
Interpretación de una nueva arquitectura, independiente, con sus propias pautas.
Busca ser un hito o ser resaltada dentro de la ciudad, ateniéndose a los juicios valorativos.
Deberá tener políticas importantes, de renovación, la toma de posición a favor de lo nuevo, reinterpretando la concepción de la arquitectura dejando “lo viejo”.
Romper con las pautas arquitectónicas anteriores sin llegar a desconocerlas, rompiendo con formas, colores y desaparición de la simetría.
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Definición de Brutalismo: Término acuñado en Inglaterra en 1954 para caracterizar el estilo arquitectónico utilizado por Le Corbusier en las megas estructuras hechas en Chandigard y Marsella y el estilo de los que se influenciaron por esta arquitectura.
Foto 1.2 Chandigard.
Foto 1.3 Unidad Habitacional Marsella.
La lógica de la corriente brutalista enfoca el problema de la imagen arquitectónica desde un punto de vista en la que la ética debe preceder a la estética, entendiéndose por esto en que la utilización sincera del material le da un valor tectónico superior, mas vernacular en algunos casos, tratando de vincular las diferentes construcciones con su entorno, con la rusticidad de la naturaleza y por ende en darle un sentido mas simbólico a dichas obras en contraposición del carácter descontextualista de la arquitectura racional. Su arquitectura se basa en diferentes puntos esenciales: La estetica de esta corriente se basa en la utilizacion desnuda del material, sin ningun tratamiento o enchape, para que este exponga su verdad y su plasticidad como un rescate de los antiguos medios de construccion. Las caracteristicas del material influyen totalmente en el desarrollo formal, volumetrico, escultorico, agresivo, expresionista de las obras arquitectonicas butalistas, el concreto armado se transformo en la arcilla de los arquitectos en las que pudieron plasmar sus mas ambiciosas propuestas esteticas y asi salir de la fria geometria purista de los racionalistas. 8
“Los edificios brutalistas están formados normalmente por geometrías
angulares repetitivas, y a menudo permanecen las texturas de los moldes de madera que se emplearon para dar forma al material, que normalmente es hormigón. No todos los edificios brutalistas están hechos de hormigón, el edificio puede también ser brutalista si tiene una apariencia áspera y se aprecian sus materiales estructurales desde el exterior. Muchas de las casas construidas por Alison y Peter Smithson están hechas de ladrillo. Los materiales de construcción brutalistas también pueden ser 4
ladrillos, cristal, acero, piedra áspera y gavión.” .
Importancia al recurso de la articulación de los edificios, utilizando la expresividad de las piezas de circulación-vertical y horizontal que actúan de rotulas y articulaciones de los edificios en la configuración del repertorio formal. El brutalismo se inclina hacia las formas monumentales y expresionistas, explotando la función estructural y los materiales, mientras el International style adopta volumetrías elementales con delicadas envolventes en muro cortina, exaltando la nueva performance de los materiales (vidrios estructurales, moldeados a voluntad, aluminio en color y distintas variantes caravista del concreto). “ La cuadrícula racionalista está a la base de volumetrías de matriz ortogonal con diversas transformaciones: yuxtaposiciones, intersecciones, adiciones, etc. y algunas formas geométricas más expresivas y singulares como planos inclinados, cilindros, etc. Esa cuadrícula se aprecia también en el expresionismo de los rompesoles 5
corbusianos” .
Hay un manejo ambiguo de la forma, la doble función formal y estructural es sólo aparente en algunos casos. El protagonismo de pronunciados voladizos exaltan la performance del material pero sobre todo apelan a la función alusiva de la arquitectura (jerarquía, autoridad.....). La arquitectura brutalista muestra diferentes rasgos incomparables con algún estilo predecesor en el tiempo, es por eso que este tipo de arquitectura se le considera una vanguardia según su significado en el Diccionario RAE …”las vanguardias buscaban 9
la innovación en la producción artística…” . Es lo que estamos observando en las
construcciones de la época objeto de estudio, pues se buscan diferentes soluciones volumétricas, estructurales, funcionales y tectónicas las cuales hacen de esta un tipo de arquitectura una innovación dentro de la arquitectura.
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1.3.1
ARQUITECTURA CICLICA A través de la historia, el desarrollo artístico del hombre estuvo condicionado
por reglas, preceptos que lo guiaban en su desarrollo artístico, pero este encadenamiento originaba la atrofia creativa la cual daba como resultado una etapa de distanciamiento hacia dichos valores en busca de una mayor libertad estilística de sus anhelos perceptuales. Ya en la etapa del Manierismo se notaba la búsqueda de libertad, de poder expresar algo mas en las obras arquitectónicas y artísticas en general lo que era incompatible con los postulados clásicos del Renacimiento, lo cual devino en la libertad formal, el cambio de rumbos artísticos, la indefinición, el Barroco como alternativa en el que grandes arquitectos lograron plasmar en sus obras el espíritu de sus épocas, apareciendo posteriormente, su degeneración en el Rococó la que tendría su contraparte en la vuelta al orden en el Neoclásico. Siguiendo este orden cíclico, el art noevue fue la expresión máxima de libertad estilística en la que la negación de las formas y conceptos del pasado fueron la medula de su producción volviendo posteriormente a un planteamiento más ordenado, más racional en el cual los nuevos materiales, las corrientes puristas de vanguardia y grandes visionarios impusieron con su simpleza la nueva estética y teórica para resolver las necesidades de inicios de siglo. La caída del racionalismo y la inserción del post-modernismo trajo como consecuencia que la arquitectura se vuelva más contextual, que tuviera una lógica con su pasado, con la semántica, con el expresionismo, pero a su vez trajo consigo cierto desorden y eclecticismo el cual sigue afectando la producción arquitectónica actual.
11
NOTAS: 1
MARTUCCELLI, Elio; Arquitectura para una ciudad fragmentada; Ed. Ricardo Palma; Lima-Peru; 2000.
2
GUTIERREZ, Ramon; Arquitectura Latinoamericana del Siglo XX; Ed. Linwerg; Barcelona-España; 1998.
3
Diccionario de la Real Academia Española. Edicion On-line.
4
SEOANE ROS, Enrique; Una búsqueda de las Rai ces Peruanas
5
Trabajos de alumnos – FAUA UNI
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Capítulo II SOCIEDAD Y BRUTALISMO 13
2.1
ANALISIS DE LA SITUACION PERUANA En 1968 se produce el Golpe de Estado militar de nuevo tipo, nacionalista y
populista, que introduce el "Capitalismo de Estado" como explícito Proyecto Nacional, una vía institucional para consolidar una burguesía de corte nacionalista, que desarrolle con soberanía el país. El Perú se une al espíritu de los "Países no alineados" surgido del rígido contexto de la "guerra fría". En el gobierno del Velasco Alvarado (1968 – 1975) se pondría en práctica las medidas dadas por sectores de izquierda desde los años treinta: nacionalización de empresas extranjeras, participación de los 1
trabajadores en la propiedad y la reforma agraria . Para romper la dependencia externa y la dominación interna, el Perú requería de un “desarrollo hacia adentro”
El gobierno norteamericano arremete política y económicamente, propiciando el aislamiento y la autarquía del Perú. En plena guerra fría, el país se inclina hacia la URSS. Tres grandes sectores fueron objeto de reforma. En primer lugar, se apunto a una reelaboración de la presencia del capital extranjero dentro de la economía peruana, cambiando las nuevas condiciones de inversión. En segundo lugar, la reforma agraria y la expropiación de haciendas azucareras y de algodón, y en tercer lugar, la nacionalización de la banca y la participación de los trabajadores en el capital de la empresa. Una de las medidas más radicales será la liquidación del latifundismo a través de la Reforma Agraria, una medida que modernizaría las relaciones sociales de producción en el campo, favoreciendo la ampliación del mercado, multiplicando las posibilidades del desarrollo industrial. El resultado más espectacular de estas reformas en el aparato productivo fue la eliminación de la estructura terrateniente, y la 2
postergación de la tradicional burguesía agraria y comercial .
Cumplida esta medida, la Unión Nacional Odriísta (UNO), brazo político del latifundismo, la fuerza más retrógrada y conservadora, sería liquidada. La tierra sería del campesino organizado en las empresas asociativas creadas (Cooperativas en la Costa, Sociedades Agrícolas de Interés Social SAIS, en la Sierra), con el fin de
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desarrollar el campo. Con una base social no preparada ni desarrollada, el proyecto se burocratizó y fracasó. Otras medidas importantes fueron la Ley de la Comunidad Industrial, que introdujo la participación de los trabajadores en la empresa, y la Ley de Educación que impulsó la modernización de la Educación y la reorientación ideológica, impregnada del nacionalismo y progresismo del régimen político. En 1975 se produce una ruptura en el grupo dirigente que sustituirá a Juan Velazco Alvarado por Francisco Morales Bermúdez, tomando así el poder con un golpe de Estado interno. La caída de Velasco significo la gradual erradicación de las características nacional – populares. La reacción de los sectores populares, en especial los trabajadores que siguieron oponiéndose al gobierno de Morales por no descartar la herencia velasquista no se hicieron esperar. El régimen militar desencadenó un proceso que remeció las viejas estructuras semifeudales, promoviendo una visión más real del país, trazándole una visión del futuro no exenta de utopismo. Los años ochenta serán marcados en el Perú por dos experiencias opuestas. La primera, el regreso de Fernando Belaunde (1980 - 85) que fue marcada por la propuesta de una imposible modernización restauradora del país. La segunda, fue caracterizada por Alan García (1985 – 90) quien se esforzó en poner en práctica una política nacionalista y popular que se cayó por dificultades económicas y la crisis aguda que vivía la sociedad peruana.
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2.1
CONCIENTIZACION Y ADAPTACION A LA REALIDAD A inicios del periodo, la Reforma Agraria de 1968, abrió inicialmente
expectativas en el campo, e impactó severamente en la costa norte y en algunos emporios latifundistas de toda la sierra, una vez que la crisis del proceso se hiciera evidente, incrementando las migraciones. Uno de los ejes de la labor de la tecnocracia en la que se apoyó ampliamente el régimen militar, fue la planificación, instrumento para la realización de los planes políticos. Mientras los planes y las previsiones planificadoras planteaban un desenvolvimiento en sintonía con el discurso ideológico político, las decisiones concretas optaban por pragmatismo o por interés de los nuevos -o los clásicos- grupos de poder en sentido opuesto. Debe tenerse en cuenta también el bloqueo económico de Estados Unidos que recortó las fuentes de inversión. El divorcio entre los planes y la realidad, resultaría pues flagrante. La Costa, y Lima principalmente, continuarán siendo -más allá de la retórica gubernamental- sede de la inversión, la industria y los servicios. La economía primaria tendrá nuevos productos de vigencia fugaz: a la variada fortuna de los minerales, se sumarían coyunturalmente, la harina de pescado en la Costa norte (Chimbote) y el petróleo en la Selva norte (Aguaytía). Es emblemático el proceso urbano de Chimbote, ciudad costera que tuvo un plano piloto, de parcial ejecución elaborado por Josep Luis Sert y Paul Lester Wiener, a inicio de los años cincuenta. Con el auge de la pesca y la industrialización de la harina de pescado, se dio lugar a una migración de grandes dimensiones cuyo proceso cultural ya José María Arguedas había analizado en su último libro publicado póstumamente, "El zorro de arriba y el zorro de abajo". El desarrollo de la informalidad en la ciudad empieza a ser un fenómeno nacional, estimulado a fines del periodo por el fracaso de la reforma agraria en el campo.
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Las intervenciones urbanas que hiciera Luis Bedoya como alcalde de Lima en los sesenta, apuntaron a resolver la conexión rápida del centro con los distritos del sur, en un valioso esfuerzo pero reducido en medio de un enorme caos.
Foto 2.1 Dibujo de Emilio Harth-terre sobre la forma urbana de Lima y su posible crecimiento.
La ocasión -providencial- para el urbanismo del régimen se dará en Villa El Salvador (1971) y su Comunidad Urbana Autogestionaria (CUAVES), cargada de utopismo social. Villa "El Salvador", que comienza siendo una invasión en Pamplona Alta terminaría en 1971 con su reubicación en lo que es ahora, el paradigma de la barriada, es una interesante síntesis racional del urbanismo moderno, nutrido de la experiencia urbano marginal y finalmente una cierta dosis de utopía social extraída del discurso ideológico gubernamental. Testimonia el protagonismo del urbanismo periférico en la urbe y la institucionalización del proceso autogestionario. El diseño de Miguel Romero Sotelo, basado en un módulo urbano formado por los lotes alrededor de un espacio colectivo peatonal, busca facilitar los vínculos organizativos y el fuerte carácter colectivista del proyecto. Una disciplinada jerarquía de vías articula el conjunto desde la calle peatonal del módulo, hasta las grandes avenidas del conjunto, que lo vinculan con la distante ciudad.
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El gobierno de Belaunde, hacia 1966, había convocado un Concurso Internacional de Viviendas Experimentales “PREVI” que pretendía dar soluciones a los
problemas masivos de alojamiento. En 1970 bajo el gobierno de Velasco, se escogieron 3
alrededor de 26 proyectos para ser construidos y evaluados .
Foto 2.2 Imagen del Proyecto de Viviendas Experimentales “PREVI”
Por otro lado, el gobierno militar tratando de lograr una imagen fuerte del poder, emprenderá desde 1968 la construcción de una serie de grandes edificios “brutalistas”. Dos de ellos se volvieron emblemáticos del régimen, el edificio de Petro
Peru de Daniel Arana y Walter Weberhoffer y el Ministerio de Pesquería, hoy Museo de la Nación. Los ejemplos de arquitectura de los últimos años de la década del setenta serian el Banco Continental (1977 – 78) de Víctor Ramírez y Víctor Smirnoff, el Centro Comercial Arenales (1978 - 79) y el Centro Comercial Higuereta (1978) de Germán Tgetgel y Juan Reiser.
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En el campo universitario, había que agregar a las tres facultades de arquitectura que existían en Lima, la de la Universidad Femenina del Sagrado Corazón, que comienza a funcionar en esta etapa. Ya en la década del noventa aparecería la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas.
NOTAS 1
Gunther, Juan; “Lima"; Ediciones por el V Centenario del Descubrimiento de América Madrid; 1992.
2
GUTIERREZ, Ramón; Arquitectura Latinoamericana del Siglo XX; Ed. Linwerg; Barcelona-España; 1998.
3
En este proyecto piloto, ubicado en el fundo El Naranjal, participaron equipos de 13 países (Colombia,
Dinamarca, España, EE.UU, Finlandia, Francia, Holanda, India, Japón, Polonia, Inglaterra, Suiza y la Republica Federal de Alemania) y 28 equipos de profesionales peruanos. Entre los extranjeros cobraron mucha publicidad los trabajos de James Stirling (Inglaterra), Aldo Van Eyck (Holanda) y Christopher Alexander acompañado por un equipo de (EE.UU). Entre los autores de los proyectos peruanos escogidos hubo tanto representante de la etapa anterior como otros, mas jóvenes, cuya principal producción se ubicaría en las dos décadas siguientes. El fin era, tal como se dijo, el de desarrollar nuevos conceptos y técnicas en el campo de la vivienda urbana con énfasis en la necesidad de los grupos de población de bajos ingresos. Los otros dos proyectos pilotos experimentales eran para la rehabilitación de viviendas en Barranco y el desarrollo de nuevas técnicas de asentamiento en el fundo Bocanegra.
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Capítulo III BRUTALISMO EN EL PERU
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3.1
BRUTALISMO EN EL PERU Tras la década en el que el eclecticismo y el posterior neo – colonialismo eran
las manifestaciones mas típicas de la arquitectura peruana, irrumpió gradualmente la ya reconocida en Eupora Arquitectura Moderna, teniendo como principales factores: La aparición a mediados de los 40´ de escritos como “El Arquitecto Peruano” ,
que pese a su contenido tocaba una gran variedad de temas y estilos que iban desde las casas neo – coloniales hasta grandes maestros en Europa, logro ser un gran aporte a la cultura arquitectónica del país, y el auge de la arquitectura brasileña que ya estaba inmersa en el mundo moderno. Cabe destacar las reformas que se hicieron en la enseñanza de la arquitectura en el país, trazando sus nuevos derroteros hacia la naciente arquitectura moderna. Paralelamente estos hechos, irrumpieron en la escena cultural de Lima el manifiesto de la Agrupacion Espacio (1947) la cual contradecía la utilización de estilos academicistas o neo – colonistas, por la búsqueda e inserción de la modernidad en todas sus manifestaciones artísticas. Los primeros ejemplos de arquitectura moderna se inspiraron básicamente en los principios de Gropius y Le Corbusier como son la planta libre, integración de espacios, interiores, la independizarían de la estructura de los muros, los pilotis, etc; procuraron asimismo mostrar los sistemas constructivos y estructurales. De los primero ejemplos podríamos mencionar la casa Wiracocha (1948) del Arq. Luis Miro Quezada, luego la Clínica Mater Admiravilis (1948) del Arq. Paul Linder. En la ciudad de Arequipa, el Club Internacional Arequipa de los Arqs. A. Cordova, Jose Polar y Carlos Williams, todos ellos pertenecientes a la Agrupacion Espacio. Tambien se dieron obras urbanísticas como la de la Unidad Vecinal #3 (1946) por el Arq. Santiago Agurto.
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FOTO 3.1 Casa Wiracocha
Foto 3.2 Club Internacional Arequipa
Despues de 1950, la arquitectura peruana fue aceptada e ingresó a su periodo de consolidación, de la cual podemos citar la Facultad de Arquitectura de la Univesidad Nacional de Ingenieria de Mario Bianco (1951). El edificio Guzman Blanco de Miguel Rodrigo y Manuel Villaran (1952), el edificio Atlas de A. Calderon y W. Weberoffer (1954) produciéndose por esos años obras de la línea de Mies y Gropius, teniendo al muro cortina como base estética, Radio El Sol de Luis Miro Quezada (1954). Este tipo de arquitectura de raíces racionales degeneraría porteriormente en ejemplos de la llamada Arquitectura Internacional, muchos de ellos de baja calidad que distorsionan la idea original de sus creadores, además no tienen relación con el país, pues no son la continuidad de los valores arquitectónicos tradicionales (década de los 50´ - 60´). En los 60´ se desvalorizan las ideas de la racionalidad en el Peru y en el mundo teniendo como ejes de dichas protestas a Estados Unidos, Europa Occidental y el Japon, lo que corresponde a la transición que Charles Jenks llama Arquitectura PostModernista, la cual buscaba nuevos valores estéticos y teoricos en el desarrollo arquitectónico cuestionando el “menos es mas” típico del modernismo, llegan con
mucha rapidez dichas ideas a influenciar la producción arquitectónica de las siguientes décadas en el Peru.
22
3.2
MODELOS EXTRANJEROS. INFLUENCIA
Terminal TWA – Eero Saarinen (1961)
Biblioteca de Cambridge – James Gowan/Stirling (1963)
Escuela de Arte y Arquitectura de Yale – Paul Rudolph (1963)
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3.3
LOS PRIMEROS EJEMPLOS La inserción de la corriente brutalista en el Perú, se inicio en la década de los
60´ los cuales generalmente se influenciaban por los modelos post – modernistas de la arquitectura Japonesa y de los Estados Unidos trasladándolos como unos meros modelos de moda, sin crear lazos que una dicha corriente con un contexto muy diferente. El primer ejemplo y uno de los más grandes construidos para esa época fue el Centro Cívico (1966-70), el cual dio inicio a la época de las grandilocuentes construcciones brutalistas, el cual pretendía ser un lugar de concentración, un espacio cívico, un lugar de reunión para la ciudad, pero que lamentablemente no lo es. Esta construcción inexpugnable que daba la espalda a la ciudad, y se apropia de ella sin un mínimo sentido de integración, el cual contradijo su función intrínseca originando su fracaso. En contraposición y con un planteamiento mas humano, se realizo el Centro Cívico de Huancayo que tuvo a la ciudad como principal preocupación, el cual con un lenguaje mas sereno, formas y espacios mas adecuados a su entorno logro ser un espacio de y para la ciudad.
FOTO 3.7 Centro Civico Lima
FOTO 3.8 Centro Civico Huancayo
Luego vendrían obras como el Banco Central de Reserva (1966), el cual incorpora un sentido de integración con su entorno, con la utilización de lenguajes y proporciones que se adecuan a las construcciones aledañas. Las construcciones de diferentes edificios para el estado y algunas entidades particulares tuvieran como característica principal su gran monumentalidad y su excesivo acorde de fuerza, de poder, el cual era la típica imagen que quería proyectar
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el gobierno militar de entonces. La intención logotipal de dichas obras ayudaría a reforzar la posición del estado en el subconsciente general, el cual lo logro de cierta medida las construcciones de diferentes ministerios como el de Pesquería, el de Aeronáutica o el Complejo de Guerra, los
cuales fueron trabajando bajo estos
conceptos, los cuales marcan una página banalizadora de la arquitectura en nuestro país.
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Capítulo IV CONCLUSIONES 26
4.1
CONCLUSIONES
Podríamos concluir en que el objetivo de una vanguardia, en este caso de la arquitectura brutalista no es la búsqueda de “otra arquitectura”, sino más bien ir “hacia una arquitectura”. Esta premisa es muy importante por ser la que encabeza la guardia hacia adelante, en la búsqueda de elementos, formas, colores, estructuras que desencaden hacia una nueva arquitectura. Hablar de otra arquitectura podría redimirnos hacia lo antiguo, lo ya usado, pero con ciertas diferencias que son muy apreciables o distinguibles, en el otro caso es lo contrario. El brutalismo llego a ser una arquitectura, un idioma, un estilo, el cual con el tiempo comienza a independizarse en el sentido que se comprende hoy asociándolo con sobre todo con el modo de tratar las superficies. En el Perú, el brutalismo se basa principalmente en la clara manifestación de los materiales y sobre todo en ese aspecto disuasivo que quería imponer el gobierno de turno incluyendo una aspecto social muy poco visto o relacionado con “otras arquitecturas”.
4.2
BIBLIOGRAFIA
1. MARTUCCELLI, Elio; Arquitectura para una ciudad fragmentada; Ed. Ricardo Palma; Lima-Perú; 2000. 2. GUTIERREZ, Ramón; Arquitectura Latinoamericana del Siglo XX; Ed. Linwerg; Barcelona-España; 1998. 3. Diccionario de la Real Academia Española. Edición On-line. 4. SEOANE ROS, Enrique; Una búsqueda de las Raíces Peruanas 5. Trabajos de alumnos – FAUA UNI 6. Gunther, Juan; “Lima"; Ediciones por el V Centenario del Descubrimiento de América Madrid; 1992. 7. GUTIERREZ, Ramón; Arquitectura Latinoamericana del Siglo XX; Ed. Linwerg; Barcelona-España; 1998. 8.
En este proyecto piloto, ubicado en el fundo El Naranjal, participaron equipos de 13 países
(Colombia, Dinamarca, España, EE.UU, Finlandia, Francia, Holanda, India, Japón, Polonia, Inglaterra, Suiza y la Republica Federal de Alemania) y 28 equipos de profesionales peruanos. Entre los extranjeros cobraron mucha publicidad los trabajos de James Stirling (Inglaterra), Aldo Van Eyck (Holanda) y Christopher Alexander acompañado por un equipo de (EE.UU). Entre los autores de los proyectos peruanos escogidos hubo tanto representante de la etapa anterior como otros, mas jóvenes, cuya principal producción se ubicaría en las dos décadas siguientes. El fin era, tal como se dijo, el de desarrollar nuevos conceptos y técnicas en el campo de la vivienda urbana con énfasis en la necesidad de los grupos de población de bajos ingresos. Los otros dos proyectos pilotos experimentales eran para la rehabilitación de viviendas en Barranco y el desarrollo de nuevas técnicas de asentamiento en el fundo Bocanegra.
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