PRÉSEN'IÉ PAR RÉGINE 1\1ELLAC ARRANGE1\1ENTS RICARDO SANTOS PUBLICATION AL.AIN" PIERSON © 1978 IMPORT DIFFUSION MUSI C PUBLIÉ PAR AUTORISATION SPÉCIALE DES EDITEURS
CONCEPTIONESTHERBURKHARD PHOTO COUVERTURE RICHARD SCHROEDER DISTRIBUTION EXCLUSIVE IMPORT DIFFUSION MUSIC 42-44 RUE DU FER-A-MOULIN 75005 PARIS TÉL 535-44-25
nest des mélodies que l'on fredorme presque sans y penser comme s]
elles faisaient partie de soi-méme; il en est d'autres que l'on écoute, que l'oiJ savoure parce que l'on s'y retrouve et qu'elles évoquent tout un vécu... Qui, méme ici n'a pas fredormé 'Tico-Tico"? Qui au Brésil n'écoute pas Haroldc Lobo, Luis Bonfa, Ary Barroso avec émotion? C'était l'age d'or de la Samba, oui c'était aussi Noèl Rosa, Moreina da Silva, Assis Valente, Pixlnguihna c'est-à-dire l'apogée de la musique de camaval des années 40. Puis tout à coup - nous sommes en 1958 - un nouveau désir nai~ celui de crée1 un langage, de composer une musique qui soit celle de la jeunesse, qui reflète ses préoccupations, une musique simple, qui parle, qui soit belle à chanter et à écouter, un dialogue. C'est un peu ainsi qu'est née la Bossa Nova : de la volonté d'une poignée de jeunes d'abord qui peu à peu est devenue un mouvement Et il n'y a aucun doute, aucun mouvement musical au Brésil n'aura été aussi important que la Bossa Nova Les grands noms de ce mouvement à son point de départ sont]oao Gilberto, le guitariste Baden Powell,le poète Vinicius de Moraes, et la jeune chanteuse N ara Leao, un éventail de persormalités à qui la Bossa Nova devra toute sa richesse. Comme l'expriment les chansons ''Desafinado", "Samba de urna nota so", la musique qui nait alors est une musique où s'équilibrent la simplicité de la mélodie, du rythme,la voix de l'interprète, où la poésie n'est pas un texte mais se mele étroitement à l'harmonie créée. Musique inti:miste, précise, elle éclate avec sensibilité dans "Felicidade", '~guas de Março", "Corcovado", elle abandorme Baden Powell à sa virtuosité dépouillée et des chanteuses comme Astrud Gilberto ou Claudette Soares à des interprétations très "cool". La Bossa Nova aurait pu s'immobiliser, précisément dans son intimisme, son ambiance feutrée de salon, coincée entre son succès éclatant aux EtatsUnis et sa représentativité, au BrésU d'une bourgeoisie insouciante et d'une classe moyerme aisée. C'est alors qu'apparait une série d'initiatives (programmes de TV : "Fino da Bossa", récitals au Théatre Paramount de Sao Paulo et les
fameux festi.vals de la chanson) qui l'ouvriront au grand public et l'enrichiront de nouveaux compositeurs. Pendant ce temps d'autres compositeurs, partis de la Bossa Nova conti.nueront leur chemin dans une ligne plus proche de la 'jovem Guarda" et du rock; c'est par exemple le cas de ]orge Ben pour quiJao Gilberto était le maitre, le modèle mais aussi dont les compositi.ons les plus connues sont une explosion de rythrne et de mots. Gomme il le dit lui-méme les chansons qui ont été les plus importantes pour lui, qui l'ont imposé au Brésil et fait connaitre à l'étranger sont "Mas que nada" et "Chove chuva". Dès lors la chanson brésilienne, la MPB comme on l'appelle là-bas, ne cessera de voir naitre de nouvelles lignes, de nouveaux talents : Chico Buarque, bien sùr, mais aussi le tropicalisme, les baianos avec Gal-Costa, Maria Bethania, . Gaetano Veleso et Gilberto Gil. Pour les Brésiliens un "possible" existait désormais grace à la chanson. La Bossa Nova avait perrnis de "parler", il s'agissait maintenant de "dire". Ce qui n'a pas été facile, surtout entre 1968 et 1972. Et si nous conti.nuons cet iti.néraire musical comme ce recueil nous propose de le faire, nous passons par un moment de vide, qui débouche sur un renouveau enthousiaste ces demières années. Des nouveaux compositeurs de Samba comme ·Paulinho da Viola, Antonio Carlos et Jocafi, des jeunes qui font redécouvrir la musique de leur terre, le Nordeste; des jeunes encore pour qui la priorité est d'étre éveillés, créatifs et ouverts à toutes les influences comme Milton Nascimento, et tant d'autres... C'est pour cela qu'il est bon de savoir qu'il y a des terres au monde où l'on chante comme l'on respire et où, en plus, chanter aide à respirer. C est pour cela encore qu'il est bon de voir qu'il y a des gens dont la sensibilité nous a perrnis de sentir cette respirati.on; je pense à Pierre Barouh ici et à toutes les autres initi.ati.ves qui nous rappellent que la musique brésilienne est une musique vivante et vitale comme un cceur qui respire. REGINE lv1ELLAC
SOMMAIRE
Page
S.AMBA SARAVAH._ _ _ _ _ BADEN POWELL BRAZIL ARY BARROSO TICO-TICO ZEQUINHA ABREU S.AMBA DE UMA NOTA SO ANTONIO CARLOS JOBIM MAS QUE NADA JORGE BEN CHOVE CHUVA JORGE BEN VOCE ABUSOU ANTONIO CARLOS ET JOCAFI TRISTEZA HAROLDO LOBO ET NILTINHO AGUA DE BEBER ANTONIO CARLOS JOBIM CORCOVADO ANTONIO CARLOS JOBIM VIRAMUNDO GILBERTO GIL FELICIDADE ANTONIO CARLOS JOBIM S.AMBA TRISTE BADEN POWELL AGUAS DE MARçO ANTONIO CARLOS JOBIM DESAFINADO ANTONIO CARLOS JOBIM MANHA DO CARNAVAL LillZ BONFA
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3
On m'a dit qu'elle venait de Bahia Qu'elle doit son rythme et sa poesie A des siecles de danses et de douleur Mais quel que soit le sentiment qu'elle e*prime Elle est blanche de formes et de rimes Bianche de formes et de rimes Elle est nègre bien nègre dans son creur
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Mrs. N. Mendonca, Brasi! EDITIONS MUSICALE$ PATRICIA et STE D'EDITIONS MUSICALE$ INTERNATIONALES pour I'Europe Continentale
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© 1963 by Editora de Musica Brasileira e lnternational S.A. (EMBI)
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1966 by EDITOR1A MUSICAL ARAPUA, Avenida lpiranga 1123, SAO POLO (Brasil). 1966 for Europe Continental by lNTERNATIONAL MELODIES, Genève (Suisse). 1966 by Editions Musicales COMTESSE, 44, rue de Miromesnil, PAR1S se. Pour France, Bénélux, Europe l, Andorre.
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Copyright 1961 par Edition Campidoglio, ROME, ltalie. Puhlication 1965 by les Editions Métropolitaines, 3, rue Rossini, PARIS 9e. Seui Editeur autorisé pour la France, Maroc, Tunisie, Algérie, Bénélux et Suisse. Tous droits de reproduction interdits.
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Eu sempre tive uma certeza Que s6 me deu desilusào
E quiz salvar meu Coraçào.
É que o amor é uma tristeza
Mas o amor sabe um segrédo:
Muita magoa demais para um Coraçao.
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Agua de be ber
Agua de be ber
Agua de beber, camara
Àgua de beber, camara
Agua de beber
Agua de be ber
Agua de be ber, camara
Agua de beber, camara
Eu nunca fiz Coisa tao certa Entrei p'ra escola do perdao A minha casa vive aberta: Abre téìdas as portas do Coraçao
Agua de beber Àgua de beber, camara Àgua de beber Agua de beber, camara
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CORCOVADO PAROLES ORIGINALES ET MUSIQUE
D~ONIO
CARLOS JOBIM
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Publié avec l 'autorisation de la Société d 'Editions Musical es lnternationales (S.E.M.I.) et des Editions Musicales Patricia, PARIS).
© 1962 by Antonio Carios Jobim © 1962 by Edizioni Musicali M.E.C. Milan italie
LES EDITIONS MUSICALES PATRICIA et la STE D'EDITIONS MUSICALES INTERNATIONALES (S.E.M.i.), 5, rue Lincoin - 75008 Paris pour France, Communauté française, Etats as.sociés, Monaco, Andorre
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© by Editions Musicales • FRANCE VEDETTES • Paris, pour le monde entier, à l'exception de I'Amérique Latine Copyright
assigned 1963 to
LES NOUVELLES EDITIONS
MERIDIAN, 5, rue Lincoln - 75008 PARIS
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Publié avec l'autorisation des Nouvelles Editions MERIDIAN, PARI" D 1959 Oy Edtttons Musicales "FRANCE VEDETTES • Paris pour le m onde erotier à 1·exception de I'Amérique latine Copyright assigned 1963 lo LES NOUVELLES EDITIONS MERIDIAN, 5, rue Lincoln - 75008 Paris
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