58 Guitarist Summer 2014
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Want to cop Joe’s best blues licks? Who better to teach you how to play
them right than the man himself? fter we chatted with Joe about his forthcoming album, he talked us though some of the go-to licks that define his hot, highenergy style of blues guitar. He didn’t have any of his touring electrics with him, but a gorgeous Gibson Collector’s Choice ’57 Goldtop Les Paul, kindly provided by Peach Guitars in Essex, saved the day. It sounded stunning through the Lazy J combo we borrowed from John Henry’s for the
occasion. Also joining the fun was Bernie Marsden from Whitesnake, who brought some of his stunning collection of vintage guitars (see p66) along, too. Talk about choice! Once Joe was plugged in and warmed up, he explained some of his best blues moves for us, lick by lick. We’ve transcribed those lessons below for you to learn, and you can follow every note of each lesson with the accompanying video. Hopefully, they’ll help you explore some Different Shades Of Blue…
Epic Doublestop Bend “This is a great way to start a blues if you’re with your jamming buddies, and maybe they say, ‘Hey, you kick it off’. Try this little lick out for size – it’s great for starting a blues, because you get these ominous kind of half-bends within the chord. It’s a lot of fun if you can get your hands trained to anticipate the changes and bend down. And the real trick with that is making sure that the intonation’s right, because if you don’t get that right it just sounds like you’re making a lot of mistakes!”
Ex 1a
Joe demonstrates a cool way of adding thickness to bluesy doublestops by using a wider interval. The
minor 3rdissue (top note) to the major 3rd,3creating a partial major chord, and the rest of the lick uses GUITARIST MAGAZINE 3 8 4 is pushed upAdrian Clark's 8 4 JOE BONAMASSA LESSON a G blues scale (G B b C D b D F). This would work well on the last four bars of a 12-bar blues. A Lesson 1 - Example 1A
# & 128 Π. Π. Π. ΠE B G D A E
j œ
œ J
œ. #œ . G7
j bœ nœ
œ œ œ. nœ
BU
BU
11 (12 )
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4
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b
nœ . œ. b œ. 3
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11
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‰ bœ .
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2
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1/4
3
B Lesson 1 - Example 1B
j
j
5
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G7
E 9
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6 6 6 5 6
8 10
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b
n b œœœ ... b œ . b œœ ..
G7 1/4
j j j nœ œ . œ œ . œ œ
œ œ #œ nœ bœ . PB8 BD
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j bœ nœ
5 5 5 4 5
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6
G 7 1/4
1/4
6
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4
Œ.
3
Summer 2014 Guitarist 59
œ
j
A E
10
& E B G D A E
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b
A 6
nœ . œ. b œ.
‰ bœ .
œ œ
. œœ .. œ . nœ œ œ œœ ..
b
G7 1/4
E 9
8 10
10
8 10
8 10
bœ œ . œ œœ œœ
D9
8
10 ( 9 ) ( 8 )
6
G 7 1/4
Œ.
œ œ nœ .
1/4
1/4
6 5 3 6 3 6 5 3 5 3 3 6 5 4 3 2 5 5 4 5 4 3 6 doublestop 5 In this example, Joe applies the same technique to all three chords from the I-IV-V progression. 4 3 3
4
3 Ex 1b
Also, note the Eb chord leading down into the D at the end and the Ab chord at the start… the neighbouring chromatic chord is used for temporary tension.
&
j bœ nœ
j œ
# 12 Ó . Œ . Œ œ 8 J
. j œ œ #œ nœ bœ œ œ œ bœ nœ j n œ J œ œ œ œ œj œ œ #œ œ œ ‰ n œ n œ b œ œ # œ. œ b œ œ œ œ œ 3 G7
BU
BU
11 (12 )
12 (13 )
12
PB13 BD
12
12
#
œ œ b œ œ œ # œj n œ bœ
C7
1/4
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BU 4
3
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5
6
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b
E 7
10
7
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5
3
8
10
7 10 7
8 10
BU 11 (12)
10 7 ( 8 ) ( 7) 10
10
D7
œ. bœ .
j nœ #œ .
Œ.
œ.
BU
1/4
3
8 10 ( 11)
8 10
10
1
j bœ nœ
BU BD
BU
(14 ) (13 ) 11 13 11
11
10
& E B G D A E
10
n b œœœ ... b œ . b œœ ..
G6
B Lesson 1 - Example 1B
E B G D A E
11
1
Œ.
Œ.
BU
(8)
(7)
6
6
5
4
Cascading Blues Licks “One of the most commonly asked questions is how you get from point A to point B when you’re soloing, such as when you’re starting high [among the upper frets] and you want to go lower down on the fretboard. So I think about the fretboard in terms of blocks. So if you want to do a cascading lick down the neck, you pull [blocks of notes] from every one of these areas. That also helps you in mid-solo to just look down and then if you’re in danger of getting stuck [for where to go next], you can kind of right the ship once it starts listing.”
2
This lesson is about the importance of learning notes all over the fretboard, so you’re not restricted to single-box positions. Joe plays some descending E minor pentatonic lines in various positions, sneaking in a C# note from the Dorian mode (E F# G A B C# D) in bar four.
Ex 2a
C
Lesson 2 - Example 2A
√ N.C. Loco œœœœ . œ œ œ # 4 œ œ œ œ œ œ. œ œ œœœ & 4 œ œ 1/4 E B G D A E
12
15
12
15
12
1/4
15 12
14
15 12
14 12
14
14
12 10
12
14
12
14
14
12
12 10
12 9
12 9
9
1
1/4
1/4
& E B G D A E
œœœœœœœ œ œ œ. œ
1/4
1/4
# œœ œœ œ œœœœœœ œ œ 1/4
1/4
9 7
9
9 7
9 7 5
4
1/4
7
5
7 5 7
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œ œ #œ œ . œ œ œ œ œj # œ œ j œ . œ œ œ œ bœ œ œ ˙ 1/4
8
5
6
4
5
3
0
2 0
1
2
0
2
0
D Lesson 2 - Example 2B
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
60 Guitarist Summer 2014
# 4
œ
w
2
0
2
1
0
2 3
√ N.C. Loco 12 9 œ œ œ œ 14. œ œ 14 12 14 14 œ œ œ œ œ œ # 4 œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ & 4 http://vault.guitarist.co.uk œ œ #œ œ . œ # œ œ œ œ12 15 12 œ œ œ œ œ œj # œ œ 12 10j œ 12 10 œ & œ œ15œ 12œ 14œ 15œ 12 14 12 12 15 14 12 œ œ 12 œ œ12b œ9 12œ œ9 9˙ . 14 14 12 14 œ. 14 D A E
1/4
1/4
1
1/4
1/4
1/4
E B G D A E E 1 B G D A E 4
1/4
1/4
1/4
1/4
1/4
8 5 5 3 0 9 7 6 4 2 0 1 1/4in here and adds melodic interest.2This is form of what 9Another 9 7 Dorian 5 51/4 note (F#) creeps 0 the 2 simplest 0 2 7 7 5 7 2 2 1 0 1/4 Joe is demonstrating here, but 0don’t just play complete descending scales in your own solos; there’s3a whole
9 7
Ex# 2b
&
œ œ # œ œ œ . œ œ œ œj # œ œ œ œj œ œ œ b œ œ ˙ . œ
œœœœœœ œœœœœœœ
lot more you can do besides…
œ. œ œ œ # 49 7 9 7 œ œ œ œ 8œ 5œ 6 4 5 3 0 2 1 œ 2 w 2 œ 9 9 7 5 5 œ œ œ œ & 4 7 7 5 7 2 0 œ
D Lesson 2 - Example 2B E B G D A E
E B G D A E
E B G D A E
1/4
1/4
1/4
0
4
10
7
D Lesson 2 - Example 2B 10
8
0
9 9 7 9 œ œ œ 9 7 œ œ œ 10 7 # 4 œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ E Lesson 2 - Example 2C 9
7
9
0
2
1
0
2 3
7
w
1
œ8œ œ œ œ7 aœ10start, œ9 œ7in. the melodic # 4 œ For œ 7 contour, 9 7 little you can add just go straight down or up. œ9 ‘kinks’ œ œ so œthe notes9 don’t 9 Ex 2c & 4 If you’re a feel player, this might seem a deliberate, œ œ butœ theœ more studied 9 7 way of working, œ ideas œ œyouœfeedœ into your 10 7 brain during practice sessions, the more variety you can call on when you’re really playing. œ 10
1
1/4
1/4
1/4
E B G D A E
52C 7 E Lesson 2 -5Example 8
5
8
5
7
8
1/4
5
7
# 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. & 4 1/4
1
œ
5
5
8
7
5
8
5
7
8
7
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7
7
5
7
5
7
5
7
5
7 5 3 0 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1/4
1/4 E B G D A E
4
1/4
5
7
4
7
5
7
1
7
5
3
0
Now Joe opens up, adding more position shifts and those ‘kinks’ within each melodic contour. You might not
Ex 2d
think that a single position shift would do much to your playing, but just applying comfortable patterns to a 3 TITLE 3 TITLE different part of a scale can create melodies you wouldn’t normally play. F F
Lesson 2 - Example 2D Lesson 2 - Example 2D N.C. N.C.
œ œ œ œ œ # 4 œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ &# 4 œ œ œ & 4
3 3 3 3 3 3 3 œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ 3 œ 3 3 3 3 3 3
3
E B E G B D G A D E A E
12 10 12 10 12 15 12 10 12 10 12 10 12 10 12 12 14 12 15 12 10 12 10 12 12 12 14 12 14 12 14 12 14 14
1
E
3
1 1/4
# j & # œœ œ œ œ œ j œ & œ œ œ œ œ œ œj œ œ œj œ œ œ œ œœ œ œ œ 3 3
E B E G B D G A D E A
3
3
10 9 7 9 7 4 7 4 10 12 9 5 7 4 7 4 7 5 12 9 12 9 7 9 7 9 9 7 9 7 5 7 12 9 7 9 9 7 5 5 7 7 5 7 5 7 7 5
3 3
‰ ‰
3 3
œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1/4
1/4 1/4
7 7 3 3
5 5
7 7
5 5
7 7
5 5
0 0 0
3 3
0
2 2
0 0
2 2
0 0
0 0
3 3
2 2
5 5
2 2
5 5
7 7
7 7
5 5
7 7
9 9
7 7
9 9
7 7
9 9
œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œjj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ & 3 Summer 2014 Guitarist 61 3
E B
8
10
8
10
8
10 10 12
8
10
12
8
10 12 13 12
10
10
& E B G D A E
#
j œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œœ œ 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ http://vault.guitarist.co.uk
‰
3
1/4
7
5
7
5
7
3
5
3
0
2
0
0
2 0
0
2
3
2
5
5
7
5
7
7
9
7
9
7
9
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ & 3
E B G D A E
7
9 5
9
8
10
8
9
10
8
10 10 12
8
10
12
8
10 12 13 12
12 11
10
12 11
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3
3
3
12 15
12 15 17 15
17 15
17 15
16
16 14
3
3
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14 16 12
14
14 12
14
12
12 14
9
œœœœ œ
3
14 12
9
12 14
3
3
3 E B G D A E
10
12
7
Ó
14 15 12
Super-Heavy Chord Inversions “I use a lot of these low chord inversions that make it sound almost as if the guitar’s tuned down. I’m not a fan of tuning the guitar down, because the guitar sounds brighter, more powerful and heavier in A440. Natural E, natural A. These days, guitars get tuned down not only to D but down to B and A, and I’ve even heard of people tuning down to F#. So in that case you either have a baritone octave guitar, or you have a bass! So, how do you get the heaviness without having to tune your guitar down? Well, try this. It’s nice to throw this kind of lick in during the course of a blues or something up-tempo.”
In this lesson, Joe shows how a knowledge of chord inversions can help you get thick, meaty sounds, even when the current chord’s root note isn’t particularly low on the guitar. When the chord moves from G to C (bar 3), he plays a 2nd inversion C chord (with G, the 5th, at the bottom), keeping things low and pungent!
Ex 3a
4
G 4
Lesson 3 - Example 3A G
# 4 j 4 3‰- Example œ b œ 3Aœ œ œJ œ . G& Lesson G
E B G D A E E B G D A E
1/4
3
# j & 44 ‰ œ5 b œ3 œ5 œ3 œJ3 œ5 . 11//44
1/4
H 1
1
1/4
C/G
œ . ⋲ nœ œ bœ œ œ œ œ ˙ œ œ bœ œ b˙ œ œ bDœb/A b C/G ˙ 3 ⋲ n œ œ b œ3 œ œ œ œ œ5 3 5 5 3 5 b œ3 4 1/4
œ5 b œ3 œ5 œ5 b ˙3 . œ 2 œ 3
˙2 ˙3
G/D
A /E
b b
G/D
11
œ Œ Ó œ9
œ bœ
1/4
1/4
1/4
b b
A /E
3
3
b b
Ex # 3b
b b
&Lessonb œœ3 - Example 3B œœ A /E
G /D
#œ œ
11
œ œ9
nœ b œb
10
# œ6 œ
10 11
# & b10œœ 1
1/4
D /A
œ b10œ
1/4
3
œ Œ Ó œ
10
1/4
3 Lesson 3 - Example3 3B 5 3 3 3 5 3 10 9 5 5 3 5 5 3 5 3 2 2 5 5 5 3 chromatic neighbouring A /E Here, Joe G /D isolates the I-V-IV E /B chords, E /B usingD/A D/A D /A chords C/Gto lead into A each /E 11one. 10 G /D 4 3
b b
E B G D A E
11//44
3
1
H
E B G D A E
1/4
b b
1/4
62 Guitarist Summer 2014
b b
b b
œ bœ
œ œ
œ œ D/A
nœ œ œD/A b Dœb/A b
7
nœ b œ5 6
œ4 œ5
œ4 œ5
nœ b œ34
œ2 œ3
9
6
5
4
4
3
2
10
9
10
7
6
5
5
4
3
11
10
E /B
E /B
b
œ œ C/G
b b
A /E
G /D
11
œ œ9
œ b10œ
10
http://vault.guitarist.co.uk
Now joe uses the inverted chords within the context of a full 12-bar progression in G. As well as using the inversions to mark the main chord changes, he’s using them to create nice chromatic doublestop lines.
Ex 3c
5 TITLE
5 TITLE I Lesson 3 - Example 3C 5 TITLE I Lesson 3 - Example 3C 5 TITLE I Lesson 3 - Example 3C 5 TITLE I Lesson 3 - Example 3C
# Œ & # 444 Ó Ó I &Lesson # 44 3 - ÓExampleŒŒ3C & # 44 Ó Œ & # 44 Ó Œ & 4
E B G E D B A G E D B 1 A E G E B D1 G A E D E B 1 A G E D1 A E 1
E B G E D B A G E D B 4 A E G E B D 4 G A E D E B 4 A G E D4 A E 4
E B G E D B A G E D B 6 A E G E B D6 G A E D E B A 6 G E D6 A E 6
E B G E D B A G E D B 8 A E G E B D 8 G A E D E B 8 A G E D8 A E 8
# &# &# &# &# & # &# &# &# &# & # &# &# &# &# &
œ. œ. œ. œ3. œ3.
E B G E D B A G E D B 11 A E G E B D 11 G A E D E B A 11 G E D 11 A E 11
bœ b10œœ b1011œ 11 10
C /G 10 3 11 C 3 /G 10 11 C /G 3 11
œ œ Cœ/G œ œ Cœ/G œ œ œ2 œ œœ3 3 œ23 œ3
2 C7 2 3
31/4
œG/D¿ œœ œœG/D¿ G/D œ ¿¿ œœ9 X œ9 ¿X 10
5
X
9 10
X
5
10 9
X
5
5
5
b œ. b œ. b œ.. b œ3 b œ3.
œ5 œ œ œ œ5
œ œ œ œ œ5
5
3
5
3
5
3
5
1/4 1/4
5
3
2
0
3 2
5
3
2
0
3 2
1/4 1/4 1/4
3
5
3
5
3
5
œ œ œ œ3 œ3 3 3
5
3
5
3
œ5 œ œ œ œ5
œ œ œ œ2 œ2
œœ œœœ œœ CC sus4 œœ sus4 œœ œœ C sus4 œœ1 œœ1œœ œœ01 œœ031œ œ0 0 1 0 1 0 1 0
1/4
3
3
œ œ œ œ œ5 5
5
3
3
5
œ. 3 œ. 3 œ. œ. œ5. 5
1/4
œ œ œ œ0 œ0
2
0
2 G0
œ œ œ œ3 œ3 3 3
5 5
3 3 3
3
2 G0
bœ bœ bœ bœ b11œ 3
5
6
5
6
œ œ œ œ œ8
3
5 5
8
11 10 10 11
n œ 1011b œ 3 n œ 11b œ nœ bœ nœ bœ n œ5 b œ3 5 3 3
5
9
3
5
3
3
3
5
3
3
œ 10 œ œ œ œ5
3
œ5 œ œ œ œ5
3
3
5
nœ nœ nœ n œ3 n œ3
3
5
3
3
8
9
3
9
8
61/4
8
6 8 10
8
9
8
8
6 8 10 E /B 8 D/A9
8
b b E b/B b j Eœb/B b œj bEœœb/B b œj bEœœb/B b
œ bœ nœ œ b Gœ n œ œ b Gœ n œ œ0 b œ n œ œ0 b œ1 n œ2 G
0 0
1
2
1
2
5
j œj D/A œœ D/A œœjj D/A œj œœ4 œ54
3
3
5 6
4 5
2
3
3
6 5
0
8
9
8
11
10 9 10 9
8
9
11
10 9 10 9
8
9
10
9
5 4
œ5 œ nœ œ nœ œ nœ œ7 n œ 8 7 nœ 5 4
œ3¿ œ ¿ œ ¿ œ3 ¿ œ3 ¿X
11
n3œ nœ nœ nœ n10œ
11
8
5
8
11 8 E /B 11 8 E /B
b b b b œ bEEœbb/B/Bœbb bEœb/Bœb
œ X œ œ œ œ 12
5
5
4
10
¿ ¿ ¿ ¿ X ¿ X
8
X
8
7
8
X
8
7
8
X
œ œ œ œ3 œ3
6
5
6
5
1/46
1/4 1/4
5
3
5
3
5
3
1/4
1/14/4 1/4 1/4
3 3 3
5
5
5
5
5
b b X A b/E b œA Xb/E b b œœb b bAœœb/E b A /E
¿5 ¿ ¿ ¿ ¿X X
œ œ3 œ œ œ bb œœ 11 œ 10 11 b œ 11 10 11 3
1/4 1/4
/4 11/4 1/4
A X/E
1/4 1/4
11 10 F/C 10 11
j 11F/C œ œj 1011F/C œœ œj F/C œœ œj F/C œj œœ œ œ78 œ7
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5
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3
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G/D
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G/D
2
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5
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b b A b/E b œ A b œœb/E b A b/E b b œœ A b/E b A /E
b b A b/E b œ bAœœb/E b bAœœb/E b bAœb/E b
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œ œ œ œ œ5
œ œ œ œ3 œ3
5
3 5 D /A 3 5
b b D b/A b 3 5 Dœb/A b bDœœb/A b bDœœb/A b
bœ b œœ3 b œ43
4 3 G /D 3 4 G /D 4 3 G 4 /D
œ œ Gœ/D œ Gœ/D œ œœ9 œ9 10
10 9 9C /G 10
8 7
j œj Cœ œ/Gj Cœ œ/Gj œ2j œœ3 œ23
7 8
2 3
œ œ8 œ œ œ 8 7
10 9C /G 10C /G
2
Œ 32 Œ3 Œ Œ Œ
5
5 5 Let ring 5 5 5 5
5
5
5
5
Guitarist would like to thank Peach Guitars for lending us its stellar ’57 Goldtop reissue for this feature www.peachguitars.com
64 Guitarist Summer 2014
