JohannSebastianBach
TheCompleteLuteWorks SámtlicheLautenwerke A peďoming edition tanscribed tbr guitar by JózsefEótvós Eirle Aufůhrungs-Ausgabe tlanskÍibieÍfuI GitarIe von József EÓtvós
110
Chanterelle
CalaloBueNo. ECH 0 tsMN M 2049-t99 6 dislÍibuted by: CbtureElleVerlag PoýIr.b 103909.D69029Heidclberg, Gemary Fi6r publisbed2002 Reprinred2007 o copyieht 2002by chantcre|le velta8/ Music Medialnve{menšLrd, A illo t m r onalR'ghr \P .\e^ed The naneo|.heTrfulscÍibej nrÚstappearon au recoldings andon rrreprogÍnqnres olpublic Pedornlrn.es oJÍ Pu|rlicxlions aĚalailab|eliom lll goodmusicshopsl'oŤdBide. or nr cxseoidifi.ulty diÍecllÍomlhe Publkhc. oJÍmailing ťa'alogleis xvíilablelrce ol.challeoDreqJe$' or can bc tiom our websire!t: 'lownloadcd
Contenls- Inhalt lnÍro.Iuclion i^ c.Mn Inttodlcnon in Erglish Suit. BrvV 995
14
SuteB\YV996
29
Suit BWv 996
41
SuiteBWv 997, P:etutu
5J
Donbh (2hdý.^pr),
i; 7]
Pr.ludinm FuSaAlbgro BrW 9q8 _
atiaPretnditm Fuga Alksm BW
o98 Qnd v^ionl
E6
Ptiiluiliun C-MoU BrlV 999
98
FuB. BWY t000talkr BWV sJq & tN1)
100
sÚi|.RW ]uóa
110
VORW0RT Lnder vodiegel)dcnAusgrbc sind die LautenweÍkeyon J. S' Bách in de1 BeaÍbeiLrnrgliir CiL.trre 7tr finden' UbeI dic Zlvei1tl. liiÍ welcheslnýrrlmcnLB {ch dicsc werke gesc]Íiebenb.tl,kónnle man Iangediskutieren's]cheÍisl:sic sÍrdDichtfiÍ die Gitaftj 8eschJie. beD wo|den und GilarÍisle , C]icdie'e Werke spielelr.solhe1lsich daÍiber jnl klaÍensci dass sic cnre Be,|rbeitungvor sich habenI ' Dic neisten dieser Werke sind liir Lrutcncenrbalo geschriebeD flireinTasteninstÍument lnil Dll mlaiten, das fi t seillcn Tonfarben die LauÉ hiticltn so]llcIWj. kijnnen die welke a]socigentljch von der Bea|beiiungsmethodchcr . al\ cembalo\leÍkc betrach (s' Seite x.xili) sind al|c lnÍ.lrck{nDtenManulktjpte ID dcr.l.a|]e||e {ngcfiilrÍ' so ist soÍbrtZu sehcn.drss von Bnclrs Hand nur 3 Ma nuskr(Fe dieser Werke stammcn RWV 995, 998, und 1006a. Dic ndeten weke sind sp:ltereAbschri|tcn ode| luch Zcitre|ós sische BedJĎejlungcndeS oÍignl{lwcrkcs' BcLrachtcn$,ir zuersl Bachs Origin.rlnra uskIiILcI Dic suirc | t w v 995 ki n e l u c h n n c t lM c i n u l |gv o n l l ulcnií cn uNpri i nr l i chIn r di e l .n Lrl eg e s c h ri c b c owo r d c ns c i r . Dr N W cr k au| . (l j cdanr . l Igs e ' p i e l l eLl u l c ' A u c h a u |.d e mTilc]hI att |ósl gut .'l,ii|ťs s|c|ý: Pl,[ k, l'|l1llI d I MdLsi|kr s(l1ol\i(,| | Pdl | 'I' s' ld.l . 1)ochi sr di e Ma j g l i c h l ( eliri l c h l g a n r l u s ru s c h l ielj cn, d s (|jcscsWcr](tuclr |iit 1,l|Utenceulbahgcschlicbc ýoúell isl' l)ic lc lzl c S ci l c v(r r P r .l u ( l i u ml ru g eA l l e g rr l l W V 9 9 8 hr l Blch sc ll)rlru l (l c unl cr cn] { ! n ( l d c r v o r h c f i l c Sc i l c n . i r deuLschcl ()!c LlLr hr h l L r!os r ch r i c b c . l l a l c r v i c l l c i c h r.l ; c s c sW c rk (lo chliil c iD'I iícn i | ýfu n l c t gcs c h r i c b c n l' )] rs l ] i ' c c b n i sc i n cr lnlc|p|crrlur rL r l dcml . . r l cnccrl r b u kk)rr r b c i c i n c D i s k u \s i o ns chriibcf l).r hnl c l l i l l cf i n l l on b c k |n n t c r4 l l k l e n U s d c f ( i.r vo lleer r |to]|dcl |l U J W V l | )0í '1i st l s i c h c i c h n i c h Ib c s o n d e tsl Č ichtilo lder l;lr]1 cZU sP i cl cn ' ' ' r U | ' ! |o nlr,a U I c |l c c n l h t||o n b e t ! e h r g uÍ lBI lch hlillc c ]n e IL 'i chl e l tL i 's U l rg1 i n i |c nk i Í r n c |_ s i c h e d i c Vio l]|len lrlssL|| r !|U nr l dl 1r cI i \ ll i i r n r i c h ( l i c M c i n u n g .d l l s s d o rTiiI leÍ o 1il ' ,,l,d,,/ / , . gospi c| | w u c . n i c h |0 b c ř e Ll g e n dg e l ] U gD' icse slelle |.i|ll(lieVe l ]nul U ng l U , . h s g l n z c W c rk j s In i c h lf Ú |d i e L. lulc.so o . dcm liiI eill TaýcninýťunrcDLkonrponicÍ Wotdell' DruuI WeisÍ auch die Tile]sch ll lus dcDr ]9' Jh' hin| J//lk,/),l| 1ťch|\1.i]t .o,tl,) t
D ic I ur e BI VY 1000 j \i \! hr \.hemli.h einc r.it!err:. I J | ť r |..J |h'i|||sde| \o '|''''' '! .'t'||| || ' ' |:' I DichLvon Bach. An mnnclrenSlcllcn vennuteich auch Schi.:lcr, sichc dns'therla iIil Tikr 5 | Nlch unseremheurigcnceii.isl das wcrk iuch sehr groÍJziigigbcarbeile1jBelrachtcn \l:: . die OBclf!\sung genauer:auch dicsc ist Dichr von Ba.hs :: sicií tl1rtzder vielen ..orgelaÍligcn,. Bewegungeň c ]e:: die Violinc gcbundoneFassunS.
IclrmijchLclhnenkeinesfailsdic Lust am spieldiescÍwe*. nlen.vichnclrrdar,lufhillweisen,wic vic|eFtageniibcÍd;eL: melrlicÍu|ghicr noch ořěn sind' Damil ver|ie|€ ndie wclk.
nesli11sJň WcrL. londe|lr eS elgibl sich en besseÍesvcr\Ii. bej n Splelen dicscr W er ke. so ho llb ich. lla d ie d 0 r. BealŤeilungspÍaxisso selbstverstiindlichwar. kann ich n]: ] lorsle]ien.d.tssB{chdiewe1'kezwaÍliirLaulencembalogc!.. : ben hal (wo eÍsich auch .'zu H ause.' fiihltc). cs.rbe| Íij|sclh. : slandlichbiclt.dr sscinLautenistseiccigcncB earb eitung (l.r: : eilrriclrlenkann' Drs hedeutetIauchwn kiinDendie weÍk. rL; heutjgenGilffrc spiclcn. als oLr!ie Originalwcrkc w,Lrcn.Dr. : , ' l|. Jie.e| . U' | ' .I eg|.| 'U|1|h Bť ''|hť i|| |! .j I eine. ! \! Ť t{ ''. heren Epoche, unabhinlri8 von de| ul\pÍiingIichcnIIrsll1lnr. : Nn!' N tiÍ1ichso]lcn dic Wcrkc die sl lkluÍ und den Chllr.:. des Or iginr lsj n ncr hcibchr lLcn. D a dic nr eislenUr lcx lausgabcnlcider z iveilelhalLsind , hnb . h uptlaichlichdie von nrif gcfLRlenen ManuskriFc henrlz(. isl die bei BllchscigcnťnM alr usk|iplelr lr cnschc (lc KIl rcjl l dcn von lr.nnlcn HlindcD stanrmcn(lcnAbschrilicn vc|xchwu!.. lch habc dcn VcNuch gcw gl. r lic l ch'scfieKIaficiL .rn (ti,... sLclI c w icdcňe|z L|slelI cn' D icscA l|'cil |.ie| D ljrv ic] schwercÍ. . ' dic Bulňcjlon! (lcI G()klbcrg'V.lli1l|io|lcn cine|sciLsdtlsV.r .' scn (lcÍgi1l 'iýischcDl lij J gcw o hnhcilcn und ciDc .... Ll|ť u''tkť. u (''|. ''| |'. ''l |''! |'. 1' i' I lrI ^l(nniihctr|t! |ť|l |'' : ^||. h1. Jso||lc .. ZWc]í.c]llIs hci (lcn cloldbcry.VaIi.tti('rcn: nrllDmtlnch. s '. /c iibcftuuplnLr l'def Ciitatr cspiclcnl M .r n us sIn r lc Slcllcn dl.tnlr Lisch vcr ii dc r , um ciD igcSaiizeirg cnilwicsp L -, bát Z u bcko nlncn' VicI c nr elken.|icsocnI schcid end cn. g rc|:1 Vc nldcrun8cn in dicsen ot.l gcsPic|Lcnwcťkcn sclron gr|t nl..] orehl Leider ist (lics cinc schleclrle Scirc dcr cingepriigr.n H, gcwohnhciLcn.Man soll zumirdesr jDmcr gcnau $,i \pic|cn so|llc und w s m.l|rspiclcn kan|. um die l.elr|cndcnTť] ' Geýen und stimnr cn.! U,lsj ..z u gesta|lcn'I ch hab ev eÍsuchl.]: bcslcn LiisunlcD zu finden. lrabe no.hma|s a]|efiaglichcn Tť : cu iibcť dr chL' Unrdenlo I ir ina] so D úc w ic nrÓg lichZu k onnn.l DieClhamentlcFrksnnilc Ausgabevo BachsLrulenWerkcn(rei ECH lll) zeigr dic wichlirsien Orjgnral Mrnuskfipte die nr d:: Vrfbercitung dicscr ALrsglbc verwenderwurdcn. Jeder der die.. UbeÍngul)gen spic|l. kann jeÚt diesc Quc||cn konsu]liercn uI:: tibeÍlegelt'wic dicscs odetjenes PÍoblcDrgc|i'st we|denkán. li: bin SicheÍ'daB djcscs v)rgehen sowohl c.Íiculich S auch ]n:. Ich gestehe.ich mag es njcht]|inge$itze schÍeibcnIHóchýen. ''aus Not - die ganz BesoDdcrcn.Aberdie Fnrgcrslirzemiisscn Bachs We cúvollkomnrenxn mu sikalischc %r!tellunge gcbu:: den sein' FjngeÍsiilzcki'nren viel helkn Musik veťst:ind]jch 7. geslalten.oder nán klnn du|ch sie d]e lnLlsika|ischenMenrun!.. .o |l J | I e||Uil' i{ ' n lenl|enI eí ne'|' s^ |-:'|.'|.h!< - n|.|| ". '|. auch in derAusgabe deÍco|dbcrg Vďiationen cjncn selrrgen!L' en Fi]lgelsatz in die NoLcn zu solueiben'Man kánn atre|auc]rbj;. \'iele andereFingeÍs,ilzlij\ungenfinc]enIlch se1bsLh.LbejedenT..i beiderArbeit ďe veÍsuchunggcspiiú.dies odeÍdas7u ler.indem clochdas geht nichl cwig rjo.m.rnhaija auch cinen Abgabercnnrberm Verlagl dictc Fjnrersate sind wic Fdos meine. c:. ^lso,
Chrntcrelle
VORWORT . J3Í ! orlj.gendenAusgabe sind die LauLcDwerkevon J' s' Bdch ] d:r Bťarbeitun.gfur Gitane zu lindclr' Uber die Zweilel' fúr t.i.he\ Instrlnent Bach dieseweÍke gcschriebenhai.kÓnn1eman 3..gedi\tuliťrcn' sicher ist:sie sind nichLfiiÍdjc G itarregeschric !:n \1oÍdenund Gjtarti!1en.die diese weÍke spic|en.Solltensiťh jm kla.en !ein, dass Sie eine BeaÍbcitungvor sich habcnI ::]]-JtEÍ ):. meisre dicscr Wc.ke sird fiil Laxtencembalo gesclrleben 'j..m Ta.rtcninstru|nent mi1DaÍmsiiten' das nrit seinenTonl.aÍbcn :ii kute imrtierenlolltelWirkomen dicWerke also eigenLiich ]. j.l BjirblitungJnethode her -, als Cenrbabwerke betÍach - ::-T:5.]]e 1s' sťitc x Xiii) urd alle mir bekannlenManuskiple .:::ijil'l' So iý ý)|(nLzu sehen.dass von Baclrs Handnur 3 Ma. :trlk--Pledlesťrwcrkc stalnnlen - Bwv 995' 998' und 1006a. ):: 3nderen}Ierkc sind spiite|eAtrscfuiftenodeÍauch zeit8enÓs. ir.he BeaÍbeitungcndcs o|iginalwerkes' }.Í!chlen \'ir zuerst Bachs o.iginalm.rNskipk ):ťsUIl. BtYv 995 kÓnnle.auch nach Meinuflg vonLaulcnisten ur\Pnjn!llch Íiir di€ LaUtc gcs.hrieL]enworden sein. D.ts Werk .J\.l gut aul.die damals gcsp]c]lcLaute' Auch auťdem TiLelblat| 1.hr: Piies t)o r le L|th I tl I Mot1,irut ,Schot.rst / pat I J. S. l.;.;r ' Doch isl die Mijglichkcil nicht g.Lnzauszusch]icí]cn, dass :...\ \\ťrk auťh{iil Laulcnccnrba|ogeschriebenwordcn isl. )i. lcurc Scire von Prcludiu -Fugc-^llcgro nWV 99tl har Baoh il5.l ruf den unterenRand dcr voficrigcn Seiten. in dcutschef ):!.IlabuItltutleschtieben. l.lat el vjcl|cichLdie$eswelk doch íii| :: Ti\lťn ýnl ent gesclrťieben.] D.tsÍliÍ.clIcbniseineř In(erplc. ]l:.: JuIdcn Llutcnce rbálo klnn bci cilcr Dis k ussion sehÍiibcF r.. lJflg. Triilcf jn den beklunlen 4 Taklen aLrsdef Covolue cD l..r,ieru tslV V I 006a irl sicherlich nicbl besondcrslcichl .!uf dcr J,r . zu \pic lc n . . . au fde m L nu l e n c e m b a l oa b c r s e h rg u r l B a c h :I!e čille lťichtcrc L('sun8 find€ n kónnen sichc dic Vio]inen ri\un-ql und d ahcr isLfiir m ich die Meinung, d ssderTrillefmiL ":idrrr.r" gcspieLlwurde,nicht iiber2eugcndgcnu8,Diese Slcllc l.n di. \Jemutung zu, d.ls ganze We&isrniclr! l.iirdicLauÍe,son. .n: liir eilr Tlýcninstument komponierl woŤdcD'Dar.tuíweis! ,r.h die Tirelschrift.rrN de.n 19.ll1.hir': Stitc polr b Cl r.citl l)|/\é pu| ]fun sťbdll Ba(h. O'igindI. i!.h.iiiigen lvir uns nun auch kurz nit den anderenWcrken: Ii. suÍe Bwv 99ó licgt n ihrer E.Mo]i Tonaí sehr ungůnstig' .ia .ifielb.tÍaui deťBďocklaute miÍihler d-SdÍntnung. wenn nicht :hon in deo eÍýensiiLzcn,\o doch spáIeslensbei der C iguc haÍten i. Jul jeden Fall Unscrc Zwcifel, wenn wiÍ diesen s.ltz auf der rut. \pie|en so]]te ' Es íchL ia auch ein Hinweis d.t' allcrdings ]]: .inťt andefef Handschn[ť .'dufs Lautenwerck',' (.L^Útcn^ :: Suite BWV 997 hat l6 (oderDehr?l) Abschriften dnvoDeine řJn2.sischeÍ LaUtentabulatur' Bei dieserLantenveÍsion feilt die .r:3 und das Doublcl Dic 4ndereDAbschrilten snrd oft auch nichr ril\rjndiS. aberbei diesenjsld,isTnstcninstuumenr (Cembalo oder i]\j.rlrúr das spielen deswcrkcs gcnannt' a. PT.ludiunl Bwv 999 kólrnLccinc richtige Lautenkomposition i. In seinerTonaÍtC Mollist c! sehr gui auf deÍBalocklaule zu
Die Fuge Bwv 1000 isL wlhrsohein]icheinc zeitgenÓssische Laulcnbearbeitung derViolintussung. srammL in dieserForm abef ĎichtvonBach'An marrchcn ste|lenveImuLe ich auchscfueibfeh. lc| siehedasThemaim Tlkt 5 | NachunseÍem hcutigenGeschmáck isl daswerk auchsehrgÍoBziigigbearbeitet| Be|řáchtenwir nun die ořgclf$sung genaueťauchdieseist nichl von Bachs Hand. sic ist trotzdervielen..orgelaÍtigen'' Bewegungcn eineSehÍan die Violinc gcbundene Fassung. Ich móchtcIhnenkejnesÍalls die Lult am spie]dicserwerke neh lnen,viclnrchrdaraufhinweisen' WieYieleFÍagentibcŤdie lnsttl nenlienLng hier uoch o1Ťbnsind. Danrit verlieren dic welke kei nesfallsan weÍ. sondernes ergibtsich ein besseres verst:indnis beim Spielen dicser Werke, so hoffe ich. Da die damalige Bearbeitungspíaxis so selbýversliilrdlich waf. kann ich mir gul voffl€ l len, dassBachdieWerkezwaŤ|iirLau|encembalo geschrie. benhat(wo ersich auch..zuHause'.l.tihlte), es aber1'iiÍ sclbstver. stándlichhie11' dasseinLautenistseinceigeneBearbeilung danach einrichtenkann'Das bedeutet: auclrwir kÓnnendie wcřke auťdel heutigenGitant spie|en, alsob sieorign]a|weúe wiilen.Dasglei' chegilt 1.iiralle BcnrbeituDgen eineswcÍkesausdieser. ode|fi'Ú. heren- Epoche'rlnabhnngig von deru(pl.iinglichen lnýrumeutie. nrng'Natůrlichsol]endic welke die slrLlkluÍu d den chaÍnktel desOriginalsimmerbcibehalten. Da die meistenUÍlcxllusgabelr leiderzwciic|haftsilld, habc ich hauptsácblich die von mir gefundeneÍ ManusklipÍebenutzt.oft ist die bei BachseigcncnManuskipte0hcÍ|\chende KlaÍhcit,bei dcnvonfiemdenH:ůldcD stannnendenAbscbriltcn veNchwunden, Ich hÍheden velsuch gewl|gt'di€ bach'schcKla||rcitan dicscn stcllenwiedelherŽuslel|en' Dics€ AÍbeillicl miI v io|$chweŤcr, a|s _ eilcÍscitsd4sVeŤlaý dic BcArbcilLl|t8 de|coldbeÍg.varilllionen scn dcr gi! l.|istischen HóŤgcwohnheiten und eiDcAnn.iherung an dic Wclkc' wie obenbeschÍiebcD' Andereťseils hál(c ich gróljcÍc Zwcifcl als Lreidencoldberg-Vdritionenrsolltcmrn mrncheSiLzc iibclh4uPlAufderGitarrcspic|cn?M4nmussmánchm4l zrl vic. le slc||cndr nrAlischVellindeÍn, uln cini8eslitzeiÍgcndwicspielbnŤZu bckomnrcn'viele IneÍkendicsc enlscheklendcn' groBen VeÍiíndcrungcD ilr diesenofi gespicltcnWe*eIl sclronglir nich! mehl:LeideÍisl djcs cine schiechtesci(c der eing€ p rligtcnHÓ|geuohnheilcl|' MJn 'o||,'u|Ťinde\I inlmťr u i\\ťn'w ( |nJ] ťenJU spiclcnsolltcund wasmonspielenk n. um die lehlcndenTeile. Geslenund stimmcn..quasi''Zll gestallcD'lch habeveÍsLlchldie bes(€ n Lósungcnzu finden,habenochma|salle frag]ichcnTeile neuiibeŤdachl, utllden odginalso nalrcwie mÓglichzu kommen' Die ChaIie|el]e Faksimi|o.Ausgabe vonBachsLautenweíkeD(rcf': ECH 112)zeigr dic wiofitigsten OriginalManuskipredie in der Volbereitung dieseťAusgabeverwendelwurdeD.Jeder deř diese Ubertragungen spich, kannjetzt djeseQue|lenkonsultieřcnulld Úberlegen'WiedicscsoderjenesPÍob]cm gelóstwerdenkann'lch bin sicher,daÍldicscsVoBehen sowohlcúeu|ichals auch |ohIch gestehe. ich mag es nichl|FjngetsátzeschreibcnI Hóchstens "ausNot" - die ganzBesondcren. Aber die Fingcrslitzemiissenin BachsWerkenvollkoDmenar musikatische gebunVorsrellungen deD sein.FingersiiLzckóDnenviel helf'enMusik versiÍindlich zu gestalten' odeÍman kaDndurchSiedie musika|ischen Meinungen von anderenGilarristenkennen]ernen' so habeich veÍsucht wie auchin derAusgabedel Goldber8Vafiationen enrensehÍgenau en Firgersatzin die NoLcn,u schreiben. Man kanDatrerauchhier vieleandereFingeÍsllzlósungeD fndenI Ich sc|bsthabejedenTag bci derAl beirdie veÍsuchuDg gcxpút,dies odeŤdaszu veriindem' ' ' dochdasgehtnichl ewigso.manhaija auchcinenAbsabelcmrin beim VerlaSIAlso, dieseFingersatzesind wie Forosmeinerce
Chanlcrclle
VORWORT ID dcr vorliegendenAusgabe sinddie Lautcnwcrkc von J. S. Bich in dcr Berrbeitung tur Gittur zu inrdeu. Ubcr dic Zrveifel, liir wclchcs lnýrument Bachdiese welke gcschdcbcn htt, ki'rnte man lange diskuLicrcD.Sicher i!ti sie !ind nicht fiirdie citanrj geschrie ben woÍdcnund Gita isten. die diese We|ke spjelcn. so|lteDsich d.tÍiibcrnn kIatensein' dass sie eine Beir.be]lungvor sich habenI Die cisLcDdiclcr Wcrkc lind fiir LNrencernbalo gcsch.ieben l.iirci]rT{stcninýluneDt nrit Dannsalten,das ljl scincn Tonffu'ben dic Lautc imitierensollteI WÍ konnen die WeÍkc!lso cigentlicb von dcr Bcarbcitungsnrethocle hef . als Cembi o$,erkc hctrach, lnd er Ta bc l l c(s .S ci L cx xi i i ) s n r d! l l e n ri r b e k l D m e n M a n u s k.ipte angcl.iihrt'so isl Ýrfoll zu lehen. dlss von Bachs ]l.tnd nu| ] Ma. nuskÍtrlc dic\cr wcrke slnDrnren BWV 995' 99lJ. und l00óa' Die andclljlIWc|kc sind spiileteAbsch|it.tenode| nLlchZciLgcnós. s isc hcBc arf 'ci L u nr ede n s O r j g i rr l we rk e s . B e l |ac l)lc Il wi I Z u cĎ t B {chs o ri g i n a ] n r m u ' k t i p t e : l)ie SLriletsWV 995 k('I c auch nach Mcinun! von l-rLrtenistcn u tsp|Íio g1i lch i i I di c L xu t c g c s c h I i c b c two e n s e i n ' D l s Wc|k pa sslgLrl ul di c dxr l s gcs p i c l t cl - r u tc .A u c h ru l ( l e rnT i l c lbhlr ' 'Pi.|(! | x, a. l ( l 'u | h I r j I l ,I o l l \i ť l ťs ( h o l s l || i Pd r ] I ,,\, Š| Eh|: /l. / (' /,''Doť . hi sl Ii c N 4i '!| i c h k c i ti c h l g ! t/ r U s 1 U s ť h I i e l jcn. ilass (|icsc sw c |k uc]l| Íi rl , l U l cn ( c |l l b l |(l c) s c h t i c h c nwo d e l r i s l' l) L cI c l/1cs.i1ť!ot P fu| r ](|j U I n .|] u g c .i \||c |}gWÍv) 9 9 I ih l ||Br lch ( ] c ťV o l c Í i g c ] l : i c i l c n i.n ( l c UlschcÍ s cIhs1rl|| (k !' L | l '| . | ct| (t II l d (), g c ]l||]Ulr l !| gť sť h1i cbL: I Inl || ' c t ! i ! ||c i c h ll I i c s c sW c ' k ( l o c hI iiť c rn '|]lýc nin sIl Inr . n| { . s ch Ii c b d r .]l ) l N l I ( ) l c l I c b |) i s c i nIcttl c||)'c. 1ll] o Ilru|.1| cD )-rr U Icnccj Db r|.l l ( )n nb c i c i n o |1 ) i l I U s s j o n s c h tiibcř |) c. ]lnlc ' l.|i | | cl i n dť l IL )e |' r I l I l l ť nl :i l |\l c nl ! s L|c |( i \' o1lccn l to n(lc lIu||wv | | )0í'nsl sj c h c i c h l I i c I l b l e ý ' c |! |c i c h Il t uj ..|eI l l l U I c n c c n l h l Irb l Ju1 c 7tIspj c]cIl''' l U | (l ť | l to c I s o h ť8 u 1 |B lť h h iillc c inc Ici ch l c]cl , (j st In gl i n ( l ť nk i ! n n e I l s i c h c d i c V i ol]nelI |. l: sUI rI LIn (l dt l hcI i sl j i i I n r i ť hd i e M e i I l U |) Ad.N s d c rT I i |]cIlr til '1'l/)í'l1/l/'.gesIiell WUlťe.nichl i]l)c|1cUgcnd gcnUg.])ic\c ljl.lIc IiiBlL|icvc|rnulU|l! zu. (|lIs!ín7c Wc|'l.isl lriclrl l.iil dic L.luIc. sol] dcm 1 ii|c in l h st cni nsl r u r n c fkto n rp o D i e l v o e D . D x u Lr i weisl ruch dic litcl sch r i l laus de r 1 9 ..l l r h . i r ) :S //t. p o tt 1 . C h t \\'L.ir Lo,}|)0'! Pa|'I4D],\( hlrý !' x'h' O ] i |:i]nll' Besc hiilligc nsi r uns nun r l u c hk u r z m j I d e n x n d e re oW c rk c n l Diť suiLc Bwv 99ó |iegtin ihter |.]'MollTonafi selrl Ungúnstig.ja uDspiclh{r.ruI dcr llarockl.ruteJllit ihrer d-Stirnnnu)gWcnn nichl schonmdcncrslcn sii|7cn.ý)doch spilteslens bei de| cijguc h{t|en \Ýir aul icdcn |a|l uDscrcZwci|c|. wenn wiI diesen salz ruI deI L aule spic lc ný)l It cn E ' s s l ch 1 j atu ť hc i I H i n we i sd a . a l l e l L lings mit eineŤ llldcÍcl Iltnd\chriIt: ',/,ll:! Llllrť'I'l',1(',' (Llulcn Die S Uilc ||}vv 997 hat l íj(xlcr nrehtl |) Absch|ifien d,tvoncine in 1r.lnZi'sis.hcrLluteDt.tbuIa1uIBe] dieserLaLlte ' eÍsionl.chItdle Fugc uDdd,rsDoub lei l) ie xnderenAbschriiien sind ()1I auch n ichl vollstándig,.ibcl bci dic\clr isLdts Ttstoninsnune nt (cernbab ode| KlavieÍ) 1iir das spic|cn dcs Wcí(cs gen{nnt. Das Pr€ l udiurn Bwv 999 kt'nntccjnc.ichtige l-{ulenkomposjLion Seh' Il) scnrťlTonalt C Mol] i!19s sehLgut aufde| Bar'ocklauLczu
D j e l-ule RW V 1000 isr { abr schci.lich eine z e irg cninsi!ch. L{utcnbcarhcitungder Violiniassung, stannt 1ll dieier Forrn rlr.r nichtvon Bach.Anmanchen Slellcn vcrmule ich auch Sch.cibteh lcr,siehedn! Thenu im Takl5l Nach unserenrteutigeu Gcschnucl i!L c1rsWcrk luch selu gronzÚgig bcarbcitet! Bel|acnlen Nlr.un clic OrgclfassuD! genauer:auch diesc ist nichr von Bacbs lfu.d sic isL trotzdet v ie1en..orgelaÍtigen', Bcwegungen. eiÚe schr |r die Violinc gcbundcneFassung Ich mi'chLclhDen tr.eines1ál]s die Lusl aln spieI diese|WcÍkcneh. nrcn. vichnchr darauf hjDweisen.wie \/iclcFfareD iiber die Insrru rncnLicÍul)ghjcr no.h olŤěnsind' DaniL vcl|ic.cn die Welkc kci ncstulls an Wcr1. sondern es erglbl sich cin I'csleres Verslandnls beim Spiele| dicscr W cr ke, ! o ho fTe ich. D r d ie d arnalig c Bearbeiru gsprlxis so le|bstverstandlichwlÍ. kann ich gLI voÍstc1lťn, dass Brch die We|kezwar l.iiÍLtuLcnccn]b.tlo geschÍic ben hal (wo e| sjch auch ../u Hau!e.. 1.i]h]le ), cs abcÍ|ii| selbslve], sl.r1C]1ich hjc1l,dass cit l-íulenistseineeigclIc BcÚhcituDg d.1l)ach cin chtcn kxlrn' Das bedeutet: lch wiÍ k('nrcD clic Werke aul dcr heuligenCiilal]c spiclcn.r is o bsieO gi|alw er kcwlircn. l)asg lciche gill liir allc Bcrrbcjlungcn cine! Werkcs aus dicsc. oder Jiii helen . Epochc. Unabhiingigvon deI uĎpliinglichcn llĎtrumenlic. rung. Nlltii|l(ch sollcn dic wcÍkc dic struklu| Und dcn Char{klel des Or igiD ir l!imnr erbcibchr llcn. 1)l dIc nrei!ten LlÍcxtiLlsgtlbcnIci(lct 7wei|ělllll|]sind. hrhc ich I r llupI slichlich dic vo n lnil gcí u (lcncn M lI tUstI ip lťb cnUlZ|'()J.l isl dr e bei llr chs cilcncn lvlr nuskfiplcnhcr s.hco dc Khrhcir. hei (lcnvo n lr cn cn llaindcnslL! I r r c Llcr |^bs.hfiJ tcr v e|\chwUd cr. lch hr hc (lcn Vcr .h gcw gr . dj o br ch lchc K |lr reil L rnd icscr slc||cnýic(lc|1r evuýc||clr D icsc licI nlit vicI schWctcr. r s (liclJ cr r cilr Ll! (lcr(io l(lh.r .!Vfiir ^r1i( bcilc cincr s cils(L rsVors scn dcÍ! i(r ]j iýis.hcn lI iiI g.w o hnhcilť|| u](l ciI L]'\tnlihcrun.!l]l dic W c|kc' sic ()|r clI hcscI lI ichcn, A n(kr .c|'scils h.llc iťh!ťi' |Jcrc Z w ci|ť|x lsbci(lcn(io |(|hcN vl|illli()ncn:ý)l]|c]nlIj In!n.hcsli|' /c iibc r r upl nLr ldcr(iiir Í e spiclcD lN4.r nr n ussI nilnchn l/ v icI c slcI lcn (I tltlr r LlI isch vclii (lc|||.1||n cinigc siit/c iť1 :cId wic sPic|. baf r u bcko ninr cn.Vlclc r cr lcn (licsocir t\chci(lcn(lcn. g rlJljc. Vcr ain(lct! r lo nin (licsc|lo ir gcspicllL'nW cfhcirsc hon g rr Ii.hl lncht' Lcidcr isl dics cinc sch]cchÍsci1L'r c lclcingcPrlig lcnIIól :. u'í|||1
i|'1|' \Í. l|' . ''||/U |'|'!h' ' |'|||'l
i'
l|icI cn K )L]lcUn(|W s nr lI nspieI elIklnn. uD (|io]'ch|ťnd en Tci|.. CcýcD und stimnrcn .'qurNi..7u geý llen' lclr lrrlrc Vc|suchl di. bcstcn LiiýDgcn ?Ll findcn. h be llocltlnrIs r||c 1i!8|ichenTeilc lcu iibcr d{ cht. unr .lcnrOr igintr\o n hc w ic D r i'glichzu k ornn)en Die Cl]allic]t]lcF.tksnni |c Ausglhc von B clN LltUlcn Wcrkcn (|tť': ECH 1ll) z eigt dic w ichr igstcnOr lgio l M a|uskrip rcd ic in d er VoÍbercirungdicscr Ausglhc lcNcndel wudell' Jedc., (lct diese L]beÍtragul|gen spic]l. kann jcl7t diese Que]len konsu||icrcnund i]bedcgclt'wic dicscs odct.icncs |1oblem gelósl wordcn kann' lch bitl sicheÍ.daB dicscs v)rgchcD solvoh] erfieu]ich als auch |cnr. lch gestehe.]ch Inag es iclrl:FingcrsiiL7cschreibeDIHóclrícn\ ''rus Not - d1eganz Besondcrcn.Ahcr die |,jngersatzerDiisscnin BachsWe ell vollkomnrgn.ln musika]ischeVoÍslellungcngebLln' de| sein' FingeÍsnLzckůrncn vic| he]l.enMLlsik veríin |ich zu gestalten.oder rnan kaDn durch sie die DrusikalischcnMcnrungen von anderc Cillinislon kennenlernen.So habe ich vcrsucht wle auch lrl derA1lsgabeder GoldbeÍgVt.ialionen einen selrrgcnau en F]nge|satzin die Notcn ZU schrcihcn' N'lankaful abeÍauch hier vie]e ande1€ FingeÍsaLzlijsungcn |nxlcn! tch se]bsthabeicdcn Tag bei de|Arbeit die versuchunggespiil1.dic! odeI das zu verándcnr'.. doch das geht dchL ewig so' m.tn hat jí auch einen benn Verlagl ,\iso, dicsc Fingcrltitze slnd wie Folos ^bgabctclrnin mcincr ce-
.:...:.n,&Íeinungcn iibeÍ diese weÍke ]m Jafue 200I. :: FlngeÍsátzesind die einfhchstetecl ische Lósung uln die in ::' \lrsik entlralleneobiekliv-akustischeund subjektiv enotiona: ....nnalion aul dem Ins|řumentdem Pub]jtum zu vennillcln' ] 3Jťhs Musik sehJkomplex ist. sehen die FingcrsiiLzeofl nicht ' i :.i 3us.Auf denelstenBlickdenkman,es giibeDutzendeleich:': Losungen' Die folgenden wichtigen Fragen můsscnabel ge. l: i lre|den: Eltspricht diese l-ósung dcr Musik vollkomnen] ! . r d ie nelodischen und hannonischenInfomntioncn gut zu erwie ich sie nil ':..3n ] EnlspdchtderFingersatz der AÍikul.Ltion' ]..:.]|e.](den barocken satzcharakter'der slimnr|iihÍuns'dem ; .ihnlusunddelFoIm.denspannungsveňiiItDisscn. L'sw.)Dann r,.r nochr Kann ich neine eigenen Gcfiihlc/Gcdanken dadurch :--:; l l cl nl ... Íich lind die Cednnken de! Komponislcn die ..heiligsten,.. ': :3.hnilcheD LijsuÍgcn ordnc i.h dem vo]lis unlerbis zu denr .'. j.I CjitarrcMdchbaren und vic||cichLmanchmal darúber|lch ': richt einverltandensein m it ..cÍ|cichtcÍtclr.' Fingersátzen'da : ::lr lrtlschesBi|d Vom wclk vcmrjl|eln kÓnnten! .'. noch cin tlcnig iibcÍ nrcinc C€ d anken/L€ i t1iiden. die mich :. -. dlese Wcťkegelijhí hab€ n | ] : ::ilc Fl.llgc|wic wu c dicsc wunderbaÍeMusik damals ge. ; : : \'lan licst allcs dfliibcl, was zu finden isl. und versuchldari : :-re wisson in scin bť1)ckcsMusikbild einzubriDgen.Ein sehr ' . -:i!cs und oll vcrgcssoncsodcr vernachliissigtesProblem auf ..]' ]:ilnt iý die balocke Ar(ikulíttio]r.Barooknllsik auí dcr ci. *-, ;ur ru spiclcn isr eine dcr schwjerigstenAulluben. dic nrrn - ' . ]Ál e l l cDkon n!s e h e nwi re s a b e t ' i nd e r t i c h t i g enReihcn|b|.
mÓchbn die Ti]ne manchma] selbstsůchtigweiterk]ingen'l.inger als gcwo111lndZwar nicht nach dem sinn odcr Anspruch deÍMu sik, sondem nach dcÍnFingeÍSa|z'Die ejnfachsleMe]odie . wi]l lnan sic W'rřln'7 einstimnlig spieleD ist schř schweÍzu spie1en. weil malr wciteřklingendeTÓne.leere sailelr und die obertÓne auf denBassseilen ýánÍligstoppenmuB. Dicsc genaueStmmliibÍuis zu verwiÍklichen gehórt aber auch zuÍn Fingeffatz. steht aber nic in den NolenI Eine Melodie..snlgt,'cřs1nchdg auf der Gita|re wenn - unteÍlrndeÍeln- inrmernur ein ToD zu lróÍenist| (singenwÍein w enig und w ir mer ken es: niemals k]]ngen m ehre|e Tónc ineinandcÍ|)wie ist eS bei Baclrs Musik? Bci seinen po]yplronen Sá|Zen isL dic Musik wie ein clrorstúck.lllc S|immen singen ne beneinanderaber jede von ihneDglcichzeilig nuÍeinen Ton I M.uche sagen|das Zulammcnklingen bzw lneildnderklingen dcÍ stinmen gehóÍ alr Git.Lrrc.unscÍIns|Íumentk]hg1 ebelr so. wre die Laute auch. Fl! ist rbcrcine Schw:lcheder l-autc uDd luch lon unseremlnltrunrelrt,dic 7u ýcrbesseÍnw:ae! WiÍ brnuchcnnichl eirunaleine andereMechanik uf dic CiLarrezu nontieren. wie di. Abd:inpf] oder l'eda|nrechmik auÍdem Klavier. wir nliissen nuÍ unsere Finger sLlrngemii|] bcnutŽcn'Noch eine BegriÍrdung.d]c hier zu Bachs "Lautenmusik" pass(:wenn dieses inejn nder kllngcndcKIangbiId ins1Ímcnlenspezii]schso w ich1iggcwcscn wiire. hiiuo nicht auch das Lrutcncembalo diese Kl.Lngwcisc iibcrnonrnren u|n die t-ntllebcsscr iiljlicÍen zu kónnen? l-]sh L abcr nichl] lu Llngcschickl. waÍLlnr? Warcn dic dflnaljgen lnstrumentenbnue| u|n so eine Mechanik 7u baucn? Ncin, ich denke Viel nehÍ. du\\ die Musiker(ouch Bach) sich dadibcrgcl'rcu(h{ben.dass siediese Schwiche der Laute an Lautenccmbalo umgehen kornlenl w.' .LufeiIer Laute wegen dct viclcn saitcn Unmóglich wal und i\t' wi|tl.t!f de|ojla .c nrixnut6 sllilcD clst móglichI waLu lolIlen wir die Schwiiche eincs Instrurncntcsbci Beatbeilungentibernehmcn' wenn das wetk wonrijgIichgcÍ.ldenicht fii| Llute' soÍlťnr |.iirl'aul€ n cembalo gesohl.icbcnwordcn ist] odeťnehorenwiIden Kl.Lng der Laub' Kónnen wit aU|'dcr oiLiTrc dic glcichen Tó|r. ineinande|klingen ]assendie auch auÍ.dclLllulc ZUsinnncn kltn gen'/ Benulzen wií also keinsn ungewo|1lcnPodn|c|l.cktltu|'dťÍ oitArr€ , Iass€ n wit die ci zc|ncn stimmcn wio slillrlnen klinsčn' ruch wcnn cs schwer hcŘuszrurbcilcn isl.
',.: \lusik ist nichl liir'(las Instrrmenl Girore geschriebenwoF .. flť Blrockmusik stlebt.iaseh| otl ein vom |nslNmcn1mch| :: : .,.n iSer n nabhtingigesmusikalischesVorbild ltn,das vor dcr ] .:.1:nr|]reýammt und von del RenaisMIrce geeót wurdc' Dic . c w ir cs nus ":a . \ i nd . r l s on i ch t s o i n s h r m e n to r s p c z i l i s c hwi .- i.rn Dtik kenDen.Die Schwierigkcilcn dcr ÍrlcrTrcLadonhaDas isl abcr noch Dichl .lllcs' gclrclrwiÍ wei|el D ie Tóne wu|deI in ' .- : r.n anderenChalakter Der linearcnnNikalischcVcrlaul nach geÍIenni.].. dcrBírock7ci1 vonoinalldcl nrit Aťtikulationspausen - ..Unktischcn RjchtIinicn \tcht inr .lbsoIutcn%řdergÍund' dcr T()n w ir d aÍ ikuI icr t' Es w ur dc kaLlm d ie (rolrlaniischeI r - ::1. StiDnrcn aul vclschicdcncD InsLrunrcntcnzu spielen ist legaLissimobcDulztwic wir cs ]reuLekennen'Von legatobls ý.rccalo - : . .infuch. Ahcf wcnD wir mchrcrc Slinrnrcn glcichzeirig zu ist dio PalcLtc schr lrrcit wir hábcn die wah] w]e wjr die Muiil .:.::1 hlrben.ohne das cnrc dic.indČÍebeeinl.lussenknnn/soll.. ardkulicrcDmtichtc.Dic Musik kann ihren wahren musikalischen .: ..hon viel komplizicÍteř| Nchnen wř unseÍlnsÍIunent: Ausdfuckersl dann velŤnitte]n. wenn wirdie richtigcnAÍikuItlio .' : ] !rre' Wenn WiÍvers chen eine einze]nestimme auťunse. nen benulzen' Dic Ko rponistengeben uns in deD nreistenFi|lťn . i:.trunlent zu spielen. treť.enwir so1bÍ auťeno ne schwic. ti€ i e Halrd mil Einschránkungen:NatÚr]ich miissen wjťdench! Manche TÓne wollen ineinanderklingen. manche nichl. rakterder verschiedenenSatztypenbeachtenund auch cnrigc rcir .'...: -.:...l TÓne bleiben an ober!ónen auíden BasssaiÉn..hangeD.'. genÓssischenlradilionellen Artikulationen von Motiven oder mu ] ..]l undklingtineinander_manhófi dieFinge$álze,abernicht sikalischenBelvegungen. :ť' ZusamÍlenhangheraus-es ist alsoverd.unmt . "-.\i\llischen :: rul def Gitarc einsdmmig zu spielenl Es isr kein Zufall, Die Ausnahnen von diesellAÍikulationsregehrnr dcr Btrocknru'iL : ::: B!Í]cknrusik auf dem K|avier ohne Pedal gespiclLwird sind die schnellen Passage! oder schnelle Bewcgungcn. Trnn.n .:,.. . : i . J i e 7w e i w i c h t i 8 s te n T a s te n i n s tl u n e n te der Bď o ckz cil. oder t|iolenartigeBewegungeD die sÍrd |cgxLozuspiclcn' Bóg.n : -- :. Ji. Orgel und das Cembdo gar kenre Ped le hrtLcn,um Zwilchen zwei.|ónen fi ben nr der barockcnZcilmcincr MČinung irr I .: incinmdcr klingen zu lassenl (Bei den mdcrcn lraupt nach hauptsáchlichnichÍdie Bedeutung,we|chc T('rc \yi. l..q!ll. :l .in\rinrmig ge!pieIlen ]nýrumeDten F|ó!e.vn]1inc' usw' zu spielen hatren,sondernvielmehr wclchcTi'ic wir lonernmde. '' ..:11: . Ji.!.r ElŤcktiibelhauptnicht in Fr4ge. das ist cindcurig' zu trennenhabenl (dje zwischen deD Bogcn \Lchcndcn ) :. .Ý. !p.eche icb hicťnicht')' Es isL gár nichr lcicht' einen ein. : : ]rn .tuf dcÍ Gilanc $,icdcrzugcbcn|Jcdcr Ton, hal einen weiLcrc wichtige AnsichtspulrkLcwárcn: ' :nre\íiLle trndcnrEndc.WcDn wiriibcn'bescháftigenwiÍ ..-':.:.::l i|{ deln Ani.ang eines Tones (Nagel oder FingeÍkuppe. Hannonis.hcr und mc bdischcr A blauI in der Nlurik .]: : : . . !l e Íl jÍand o .u s w' ) .a u c h I n i l d e Í M i ú e ( \, ibÍ ato o der sec.UnteÍschiedz\isclrelr Belonung, u d spannuns . :l. ]beÍ nuÍ wenig mir dcm Ende (wie lang odeÍbesser Schiclrlcn nr dcr Musik voĎ Blch als VeÍdeckleSlirrrmen . :i. !::7 soll ich dje TÓne ha]len?).Auf unseIemlnstl'ument Die Rcgcln dcrAtpogsiárrlla d.Í BaÍockmulik ulrd bei B].b :: verzieÍungenfu dcl BaÍockmusik0nd bei Bach
VeÍsLiDdlichcrweisekanD ich diese wichtigen Pun]{lc hier nichl austnhrlich e|k]áÍČn. es isl Zuwenig Platz' Úbet dic delaiI]ierlen MÓgIiclrl.ejlcnder ]r)lclT)l€ t alrondieserMusr]{und derBtrocklnus]k inr AlJgencnreo bcziiglich der cua.re wcrde ich iD niiherer Ztlkuúienrc língeij A í]eh schreibe undp]anc diese {uch zu ver óÍ.enLlichen lc i ||'I bed|o(| ' . | \ h uIj ť e |' L||\o |( |' t' I J ] ' \' h ||e |.ť |, n |.i'(| ''Ý |' n|e| B : * | o ť n' ||| Ú : l U |d ||i .' e|' J ' l e |ť || 'e|||'š r l. 'l ť | | ' |' ' se GitnlTe spic|en auch besseÍZurechLkolnnlen. l)iesc ste1]cnzu bcachtenisr ruch nicht ohne Nurzen liir Spietc, ,u sc.nsscr!geo Minche pollphone Sirc sjnd in 2 Syslc rcn geschriebe : man k xr lrch von Anlang aD dcn klrren visue e Lindruck vo| den hod , o'||' |].I B (s. 'cU n . ť | | '|.' | | | .' I j e I j r |; i ť c ' |ť \||' |' n l n i . | <|'l|:Ď . . l 'ť|''iťe I | | . . Ii . ''i . '| 'i ' V ||. I n : .I j ( ' |' ' 'I u ( k ' ' l ' š ||.' ||| \|'len. bild !r 2 syslcmcn \\,iťdieses Zu c e lcn. eh vicI t]esscresVe| stlindn'slill Polrpho ic hnbe| wcrdent Bcjde Slsremc sirdia inr VioliIsch]Í]ssc]nolicÍl.uln es lii| Cilan.islct ellIlrcne| zU mirchen' Bei dc | Su i l e t t W V 996 u r n lL) r e l u d i u u- Fu l c h!bc ich zýci Vcrsioocn ausgear|'cilel'Dic cinc^isll t c !von ro BW dc|V998 Scoř d{tu|a hct dic hck rnlc Vctsi() í.ii|GiLrnt. djc lnderc sl cin veNLlch. unr bcsLinnnlc JnU'iktlIis.hc Gcschťhťnnjťhl rc|ljclcn 1u miissc n.D i c S ui l c B W V 1 0 0 6 ' i í r ) u rn r t tj s S c o rd a r Ll.r !c sc htic bc n. dlcs l si ch ! nZ s c ] b s l ! c Í s ri i I l d lci c|q h j b IU J l dV i c 1 cslcich to lrrnc hl .I)i c l r i r !. r s : i uc c n t h n tl c nn r l i i f l j c t rd i c I n u s i k itischcn Vx rlc llunge n .E i r i l t ci s pi c td rl i i ri s r( h s t) o u b t cb c i d c r S u i l c I tW y
|||j i j . . Ii ' \ | '| '''| || U 'ťn.!. I J'| \' 9l 7'$''.||.'''i| IrIn J E ! íl) \||J|| '|| |. L| | i]l| l Il n ''; r||ť |||l l ) i . l.r'r 'l ll\ \
l tt0,r. rtJh , r. j I l , rj
, r. tl
r , r. . r.. l r, Nl
. . r . t r .r j
, 'r ll. i.r'. . 1. , ,..,r,r . , t..r tr .,.t ,,tt \, { k.),r l c r cnr c )M c l r r s ti J n rr r i g t i(lcui st s p i c tctn nrc r(lc yc | 1l cc(t(h ! lnn.lch hrbc c s ic $'. r gl .(l L ircI r l r k t d i . t,l u l c n t l b u lir ujg. no.) hi l bc.u Ddnr i r s o^ c iunscgbrcDsgr si nt !r m rIcr r c i h c iJr c r Sl ! ) r mtillr eD c'lIlUbcn konnL c'I)i e s c|] ť i lr e i r u I l g s wc i s( etl u r l I U c hr]s lJ ci 'uD! sPicl iiiI c inc lnlcl Ptt1lLliol1sDli'g] ichkci! í|]cÍln(|c|clrwc |kc Bachs l . |'r |' DiL r \ . | | 'r |' . | . l \ \ ' ' ' l || ' ' ' | \' ' - ' I l LJ .'|' | |! ' ||/ ||' IU r |ť ||:'I
]ir In ]er l ťl n i | | | \ l ' / | / | ť | | L ) | .
soIllc nsic dcn w U Il schht lb c n .i |r e |L|wc ] c h cÁ n ( b t u n g c nn r cincr Vc|sjoneDvofir|t)clrnrcn.lÍrlcI sic nr unserc||r.|ksimiiePUb|ikr lron lcichten Zu!.Irg zu deD originaleDItandsch rren.
Thi! edirion conlurs m) rnangcments for guirar of J.S. Bach.s I c|r:||) d| . U'. o '|' . J |' be hl t J b.'Ul.|lť ' |ť |'|''|.ib' ' in\|í' ||nc||| \'| | h Bdť ||ý |o |.r I e\e qU'(' i'.enli r:rre' uercrror 'n'' 'nr nt wrjtLcnÍof l|rc gu]lar; those p|ayi g these wo|ks must bc awarc r€ a | jse thal ilr. l casc! thesc [e aťfd]lglnc iÍs' Most of lesc woÍks we1€ li' the Lluterrwcrk (lrc l-ulc Harpsi c|! ! J l '' l'''.c.l |'J ||.ne| ú ||gu'nr | '' .nJ |.' l||.l' n' i :' e ||e lJ r . $i.l, ir ..o lo J r .u, .o un.t. u. .,14LU tr L. b. .Jr,r r1 i.,drt,Jl tlrescde harysiclroÍdwo|ks whelr dcciding hoÝ D arrangc Inem Thc lrhle tbllowins rhis introducrion(pp. x-xiij) trstsa lhc Inanu scr''plsknown lodrc. Slraighhway iL is nolicc{btethalonl} 3 ma u scr iP lso flbcsc w o r ks r cinBachl)ud Bw V995,9 9 8 & l0 0 óa. 'lhc orhcr works e copies nnd L-ouldatso bc arrangcmenrsmadc l]iN lct us ex rrine B.Lch.' o|isin!l lr]anusc|\Ís: l'Ulc|||sts l|e o j I heo pinj o nlhr LBw v 995 w as o rig in lly wtjÍc iu thc Iure.Thc piecc suite! lhc tulc thcn iu usc. 1.l" .'/'il)(l,J "rilru,",ipr hlls lllc liL]e /',/f l( Lu|h | .l | | dllifuť Sd!)Iý(r / B!; l J .S. Bdt h" . 1 j s po ssiblclhr ( lhc piccc lvls ltso wri en ft; lhc A l lhť |.o l o |'lhc ]r ý pr lgcsl]l|chhinlsc||'r cw )lc |Jwv 9 9 8 in (iclnr l[o tg! n1l'.llUtc. P c l! pshc! |so w Í )lcI hiswo|Ljil k cy bo r iní J 1lI no nl''l.hc itst|]ling]lllcI P r c|! lio oDll l||ct- lrurcnwcir cln D ťvc|y.o l'V]||cI ng, || |s appll|c|)l ll'.lLI hc I o ngl|ilI s in 1heli)l||j .lll)Us hNÍsi.|oDrlhc (ilvollc cn llondcl|U |Jwv |00í'a tllt |lÍ ellsily p|tlyab|c on lhc lUlc. hul ýlI n(| cx ltcnlcI ylo o d o n I hc LlLltc|r w ctk Bách . cou|(|
. ''.
\||'|\''1{ 1. |:''|ť'|'. '|
l'|'''lr'||'. t|||
''|''liJ '| '''''':. |'|||. '\\'|'| ' . ť | ' ' U| | |\'||||c|||||'s'(1|''\ť'|''ť'I
lil| | . t. \ lJ. 'iji|||U| ca|]cd.'Í ibatI uttl.. w o I k co D Ý incil)gl)' This plI sság calo|ť is sU1 |.i. .Icnl ÍolssLlnle lhrl tIrecDti|c lvo wtls n()|ooltrposcdlin.lhe lUIe but lbr r kcyho r u.din\ltur ncnt fl)c lq'ccntur r liilc ftts wctg b o nr)'alguntcnl|\l//.2,,|/e t]al,ctin t tlnpoý, tlur,I,''' B4I h Oťi!i.
Now.l.rke a quick l&)k at lhc orher wofks:
Icl] wiinschc Ihnen ýic| l.J€ u dc und EÍli)|gbenn spiel'
SCHALI,PLAT'I'ENVF]RZEICHNIS J's' Bá.h: GoldbcB Vari{lions J.s' BachILtIlťworks V)|.1 (BwV995.997) J.S Bach:Lurc WorksV)1.2(BWV998 10061) nr Vorbcreitrmg I].chopnl:Piano works íi)rgrlil,trvo]'l l.l Chopin:PianoWorksior gLrir{.Vol.2 J' Búhms:tlungariaoDances .lózsel.LótvÓs citaffj
INTRoDUCTION
Blvv qi,ó i\ uí |'|||' || F \4i||o í{ ||i.I ji. I iE'|'} '||' .|' IJh' L 'v. ' ' ' || L|||||J \|.|eo |'||.' |.'|í o |J q 'u|. ý h|.|. i\ |U'|ť'in I D Vinot' tI "|'did nol scnse \\,c lhjs drcady n1uclrctLdiernr the suiÍe.wheD wc gct to p1aynrgÍhegjgue on Llrctute.L|redoubtsgrow.A]so' bul rn a dii.r .r . r ar nl..her ..l,r r ur i,J n(t.J /lj i//,// ,,,,.{,rol BWV 997 has l6 (or nrorelt) litles one ol which is ln Frclch tabl.rturc.Thcre ]s no fugue {nd doubie nr this turc versn)ntThc olhcrve$ion1 € o].teDincoDrp|eie'Howevcr, ]n thcm a kcyboard lnsrrunrent(hrrpsichordor piano) is,itways i.drcared. B\4 vqgq ' Ú| | |be iI n||s'IJ |. o |np' ''||'o n|'{ ||leiJ|(' \\ ' i||ťni.l c n|inLj l.r ph\ \ \\e]]lr n Í hebJ |o quelUte' Btl\
Chlt! r Úelle
|000 i' pr o D db|):' uI eJ ||.|n.I ne'||'|'I ln'nť|e|o,1 ' ' ' |||. I h|. ..'|.I o n|' l'l B:r .'\''o q||'\nnť|Jn..1 .n Io
'. to be \vritteninaccxrate1y(sce the úeme in bar 5). Even by ::.:.] \ laste ve|y gcnerously an.úged! oD taking a iook at the :'.:anversionl allono|inBach's hmd itseems' despÍejis.'oÍgan :.::'.characteristjcs,to stÍonglyrela(eto the vjo]inversion. .: :: not my inten|ionto stií]eyouÍenjoymcnlwhen playing t]lesc i rris. I merely wanl to indicatc how many open quenes thereare .::Jding the oÍigina]insíumenta|ion'This does not mean thatthe : ]rks arc de valued in any way' l only wish to glve you a deepcÍ them. --,r.Etanding whcn interpreting . B3ch,stime it was quite noÍnral10make adaptationsoÍarrange _:1I\ and l c4n quile imagíre that when |]achwÍotewořks tbr the :u:enwe|k, an instÍunenton which he fcl1 comfoÍable. he ex' .<:.d Iutcnis1s1omake thciÍown arr rgcments'Today, we can do :.< .!me íDd play these works on modenr guitarsjusL as if they !:.: originalwoÍkslbr tl s iĎstrumenr.Tlrc same can applyto any and epoch. !-j!ement. irrcspective of oÍiginal instÍrlmentation \:::Íally. the nn.alrgemeltsshould ahvays Íc1ainthe ltrucluÍeaDd :..trcter of tlle oÍigjnals' ..:!.nunrllcly, as l consider mosloftlre Uíext edjlions to be dubi. '.. I have bascd my wo|* lrrajnlyo consL|llatiolofthe origÍr | . -:..s. oí.lcnlhe clathy quite evident ln Bach's o\,vnmanuscripts .'. bť.n obscured\íhe lÍm$c.ibedby otheff' ln thc presentcdi. 'r i hale attcmpledto re$rcrcthis.Ifound lhis task morc difflcull . :]1ťprcscnLedition thln Íbrmy pub|iíled allan8cment of thc ]:'.bťÍg V8l.illlions.on olrc hand llÝas |ackingthe cquiÍed..gui. on "r' ):und..and úe appro oh lo llre wo|ks as lirst he l.dol seen. : : ]ihťrhand I lrad1()coDlendwith drc bigget qucstion(which did : ri n\c wilh lhe abovc-nrcDlionedwork) ofwhelhcr some movcť'-1:\ should be p|aycd a( al] on the guilat To mAkc some nr()ve...:\ plnyableat al|,ceíain paJlsrcquiŤedď.aslic A|temtion'These . :.!:\arc so Íegul't||ypcrl.oÍmed that cvcn theseradical and dcci' :.hmges aregener.tllyno lon8ernoticed(he down-sideol..'noř :.i ]i\lcniDgh.!biis).A| least one oughl !o kDow pÍeciselywhal . . '" , be pl aye dl l n dwh a l ť 4 l tb e p |{ y e d! o J o m d l í )W |eco nslilule plItsl gcs(ures'voices, c1o'I have tlicd to Ígconstructlhe .:-.-.:n! ir quesÍionto anive alt]re bcs| so]ution which is c|oscŠl1o i.: ]nginal' A oompanion vo|unlc lo !h€ prcscnl edition (rcf' : ]i ' l]) rel€ a scs in Íacsimi|ethc most important sourcc manu. pťcparationof lhis edition' Everyone playng ''::: Used in thc r.{ |Íinscripiionscalr now consuIt Lhesourccs and pondcř ove| :, ^ :hi\ and thal crnbe resolved.I feel surc lhaLthis proccss will ! ar:. pleasurableand rewardnrg. i-:: rhat1do noLlike adding much tingeringlOnly if bsolutelv -š.:\.Jl'and in special c'Ncs' Howevel, the Íingeringil1 Bach's . :.L' mult suppoř| absolute|yihe music.t|inlentions ol muslca| r::.:jments. FingeÍingcan be vcry helpful in undefst.ndingthe r '. : .T obtainingthe nlusic,tl opinions of oňer guit3|i(s' Thus I 1]. i :]:d N in ny Goldberg variations cdilion _ to ádd very r:.:>: tjngelnrg' Many other fingeÍilgs .rc a]so viable |nd I con J-L! !.Čc1 the urge to change lingering' Howevel' as nry pub is my statc .:ť]rposed apub]icJtion da1e'ňe prescnl1.ingeriDg ;-:, S h l i n20011 :-:n.eringpÍovidesihe eNieý teclrnical solution to convey '] ': :lÉ :]'..ri\.)ncousticand(subjcclive)emotionďiďornation&om ]:E ::řtrment 1o the public. As Bach.s music is structumlly com :..: . '.-: ňngering does not look oÍ fee] eásy' At first sight. there .:-:: \: dozens ofeasier solulions. HowcveÍ,the following nn 1:-:-. qrerdons ahvays nccd 1(rbe addrcssed:ls this solution to ! 1 .::-Iopriale to ihe music? Is the melodic and h.tnŤonicinfo'. :J]:.:$ih Íecognisable?Docs the filgering match thc aŤiicula
tion to my expcclalions ] (Baroque movcnent stnrctuÍc,vocal.]ead nrg' rhythm. form and sty1e' tcnsion. etc.)- MoÍeoveř can l thus adequatelyconvcy my own enotions and ňoughts? To mc lhe composcťsintentiors aÍetota1lysacÍed.Iluggesitech nical solutions which relpecl these and which work on the g1litar' I cannot abide simplil]ed fingering at thc price of diltoÍ|ing the conr HeÍe aÍe a few iíleas and rho ght proccsses that 4ccompanied me duing my work on lhis repeúoiÍe:
Firý question: how was this \'onderfu| nrLlsicp1ayed(hen? You Should Íeadup on ůiS and a1tťmptto jntegťaleyour acquired knowl edge into youÍbaÍoquemusical conccp|.one very inportant and often lbrgottcn oI neglectedproblen is Lheapplicationofbaroque aíicu]ationto lhc guitar'Toplay baloquc music we||on lhe guitar is one ofÍhe nrost difficuIt llrings im ginableI We shotlld Seethis jn |he right peíspcctive:This music w.!s no| wÍittenfor the gujlar tloweveÍ,inslrunrentnlbďoque music oftcn demands a moÍe or less independcn(nusicnl sty1cthat deťivcsliom singnrg and ýJ.s inherited fion LheRenaisstmce.The picces arc not so nNtumenl specific as in LhcRonantic pcriod. Thc inLerprctationaldillicuhie are differlnL.The linear nrusical flow, based on thc rules ot counterpoiflth.r$1()be kep!.Lbsolutelyin thc |breground'To play ilng]ť voices onvlrk}us insíunrcntsis rcl4tivcly simp1e.Howcver. when weneedtopIay sever4lvoiccs atthe saln€ lime-ld{lly independ ent]y ofe ch olheÍ that is much moÍccomplic.ttcd|
llr ůe oasc of the 8uillll.,when wc (ry 1op1ayonIy a single volcc on our instr mcn!' we como ácÍossenonnous difricullics' son]e nole5 ble d intl)otheÍs,some do not,somc noIrs souDdin hnnnonic synr p4thy with the oveÍoncs fiom ihc bass stl.in8s'they a|l echo and blend.Thc lingering can be lrcard but no( tbe n sicalconlinuit).Il seems cxtŤaoldinaliIydili.icult io pl,ty sin81evoices on t|reguIlÚ| lt is no coiicidence 1h4(baÍoquemusicis pl4yedon lhe piano snh oulped |, oÍ thatbodr lntlin k€ y board instumenls oIthe baroquc ic thcolganancLlhc haQsichord,hadno pedals!oenublelhc nrťrg ing oťnoles. With mos| other s()loinstlumenls (flute' Violin. etc lhis is noLl1 p|oblcm and it is c|cď l am not Lalking lbout lhťn
It is not al all easy t()play sin8|enoles on tho guiBÍ. Noles cdc| itnd cvery note - has a beginDing,a middlc and an end. When $. practise.most guiuťisLsare preoccupiedwith ňebeginnnrg slage (nai1oŤskln. ípoyandoor tirando' etc') 't|sowi 1the middlc (hov etc') But hardly e\e long shall l ho|d the note? y't7.í]1,ol.Jťíí].,, wi1hňe end. How long? ot bcíer expresscd.how shol1\houLdihi notc so nd] on ouÍinstrunrentthe note in question can contlrui soundingat wiIl,longer than desiÍedaDdno1always D áccoÍdanc wirlr ůe meaning or Íequiemcn$ oftbe music' bul bascd on thi iingcŤing.Even thc simplesl melody isvery hard to p|ay when il i. real]y played as a single voice and whc'r open ýnngs, bass oYeI lones and orher undesirable sounds have to be damped The ache\ e ment oťthis precise voiceJeading depelrdson dle fingcring and l not on the notes!Amelody stařtsto sjngon 1hegultarwhen- amon o1heŤ1.aciors only one note can be heard at a time' When tt e !ix: 1hisis immediatcly apparcnt!MoÍe thaDoDe sound is n.!er audi ble at the sarnc time.
How is all thili rs laÍ as B.tch,s musjc is concerned?In his pol} phonic movcmenls his music resemblcs a Choral..tll ňe \oice .o und lo lell-.'. bur ui.h:n. r h vo l. ! 1 or" a"' t tti' ' heardl
ChanLercll.
Many say that this is how the guiiar is and how it rrorld sound the same goes 1bÍthe ]ute' Is this not howeveÍ a weakness of the lule and a1so of the !$ilaÍ which needs to be tenedied? we do not have to fil a damping device to the guitar like the pedal mechanism of the piano 1oachievethis - we only need to use our fingers properlý anotherargumentwhich equally applies to Bach's..húetlru. lfthis type of harmonic Soundwith ovcřlapping notcs was so in. strument speci1'ic. the Lautenwerk could have been oonýrrcted in such a way to enable it to imitate the lute better? Bur it w.!s notl Whyl Were the irstnrment makeN of thosc timcli nor capable of consiÍuctingsuch an instrument1o this spelificntion bccluse of mechanicalor ofter linitationsl No. I bclievc;t is morc likcly thai the musicians ofthe time' jnc|udnrgBach' wcíe so delighled Lha1 with the Lautenwerk they could ciřcumvcnL this inheÍentwcak ness of rhe lurel whai was and is inrpolsible on 1hc lutc bccausc ol.th€ mul(iple Stringsbecones possible on the six'slÍing gljlaÍ] In making an arangenent' why should we adopl lhe weaknessoťaninýrumenL' wheD the piece was probnbly not jntendedÍbI it but 1bI alolher? Take the sound of lhe lute. should we lel noles blend Ílto each othcl? Did Bach caÍc.lbout(|ris? ln coDclusion,on thc guilarwc willconsciously avoid all unwanted pcdtt|cffcťts' wc willmlkc Lhovojcessound likevoices eveDwhen this is difficult 10 achicvc. But tlris is nol lllll we muý l'ulůer considet tha| in the B l.oque' nolcs wcÍoscparAtcdliom anolherby aticulation rests,erch tone wAs.llrticu|31cd'''Whal docs lhis me{n.] [t thalnoles aíe 'neiLns l1rcRonrantic scpaÍirtcdÍiomonc anolheÍ.eacl]tone is articuIaxed, Lcgt](issilŤlo wN haÍdlyuscd as we know h today.Th€ pAletxejs cxlenÍiive- iiom /(3(/o to s/í/ftr4lo- wc clln ohoosc how wc lll.. licula(c lhc music' wemusldo tlrisso tha1thc t|uc m usiclll cxprcý sion, asintcndcd by d]ecoÍ]poseíis rcspected'1nmoslcllscslcom. poserr give us a frce hAnd, limitcd, ol coulsc, by thc aluro .]Dd ch.l|acle|is(icsof the dilŤerentmovcmcnt$'
this pÍesentationwill gain a far bette| understanding of pojyphony I Both systems are in the treble clef which makes tbem no more difficult to rcad for guitafists. I presenttwo versions of Rwv 996 & 998. One use! a popular scordaturaand is a wc1l known guitař solulion' The othcÍ is an attemptto retain speciá1musica]cffects. BwV 1006a is on1yprc sented wjih an F sh|Íp s(o atun which comes nátuřally and greatly facilitatcs its peÍfbrmance.The lingerins supportslhe musical iÚenlion. one cxample is LheDouble in Bwv 997' wheŤe one version is presentcd in 1wo voiccs and tbe othcr in thrcc vo ice(l). I have restucturcd thc voice leading in the Fugue liom BWV 1000 dDd $hown how it is possible to play the latent polyphony which can so oftcn be lbund in Bach' l hale woÍked fÍom the original lute tab|nt Íe,and allowed myselťsomelÍeedomin thepo]yphony.This treátmen!cnn also seÍveas an example to be applied to transcribing othcř works by Bach. sh.'u|.|} o u úi'n |o mJ ke J ll) c|| ge. lo m} \e|\iono)ou (Jn consull ourcompanion lacsimile publicdtjonfor e.rsyaccels to the I wjsh you pleasureand succes$in pllLyingthis lcpcÍ(oirc'
JóŽsefEótÝós Budapcst, 9. J li 2001
DISCOGRAPHY J.S. BachiGoldbcl! Varialions J.S. BAch:Lutc works Vol.l (BWV995'997) J's' BachILulc works vol.2 (BWV998'100óa). in prepaíatjon F' chopi I PiaDowol.ksfbÍguitarVo]'] F. ChopjnrPianoWorksfor guitffVol.2 J. BrahmsrHlng.rian Dances
Frst passagesor fast series olnolcs sucb as tdplets or similar arc excepúons1oÍhe1lÍicuI lion ru|esjn BíroqucÚusic they shouId JózscÍ'EÓlvós. GUiiar l - e n a )ellle8JIo's Iuí ' i n Ihe B J r .\|u .' J .'1 ' ' l m ( ' l n i I l m ) o p i r|('n w hichnoÍesa r e t oh e p| aye d l c g a l o b u t m o ř e ' W h i c h n o te s ar eto bc leparatedťtomaDothcr.je 1hoscwjlhoul s] rs! Ful1hcr ilnportnDtcolrsidcřationsafe: l'|owoťňe mxsic l.hc harmonic nd 'nclodic and tension Contrast betwccn acccDtuation The l yers of music in Bach hidden voices in Bach and ňe Baroque The ru|esconcemilrg appoggiaLuŤcs omamcntation in Bach and ůe BaÍoque' Dtre ro láck o1 space' I cannot explain these impottnntpoints in denil.I aln planning to write at lengthand in dcLailon theinterprc ution oÍ'lhismusic and Baroque music sene|d]ly'I inlcDd 1opub. For guihisLs witlr nore than six strings I have ilxlicatcd octave ossiás with an ..8'' under lhe bass' However. guitaÍistswbo play a sjx.Stringguitar can also make some usc oÍthcseindications' Some potyphonic movenenls are written iD two strvcs in order to e ibrce the clear visual impressionoflhc horizontallines liom thc slaÍt'I am sule thatthose who makethecffort to le n a piece from
Chanterelle
Anerkennung Acknowledgements Ruth Patzelt JeanBaumgafien The MetÍopolitanMuseum of Art, New York
covefparnung da Caravaggio(1571-1610) Merisi Michelangelo "The Musicians",c.1595 bY kind Permissionof reproduced The MeÍopoliÍanMuserrmof Art' New York
Chanterelle
áJleJ4u€qJ
9- ?
eé9
i.l
óc\ d
z 'á5
9B x .'o
9a-
V:+ .?
!
E -
eš
š \ŇÝ
ó';
. ;3 Ť
l -g SE
ie ň
, : á Y &; ó +ň' 4 .: ;ř:
-ně ý
!,
a ;< =?
R Úq
;; a
:ía
í5: E! i' 9
= (.) (h an
óĚ
-:1P'
'r YE.
ooil
|'Lí
F Fr - - B :
ňá
2?
-"3 o
-E<
l,.x
\:
-
-Ea
atr' c- rt .11 :
3.EE
:
i2
-!
.1
BP. iE a%
n z
EŤp.' 5: € ó 5+ j.!
3! 9 , š 7
'i3=:ij 9>91*
::!š !"a 9"ý.-JÉ : ;Ě žE 23 Ea É 2-
E; *E: E
-F'1-ú
< E5š
YjEř Eji'á
ř ě ě6 4 )a z
=t2
Ě;E \ l d5
5
.E , P. aa: 6 E'l
ž
:d
šž
qčš t
9,
g>
iz I i"i - \; .4E
r.E l
É *9- . :
e9
a
u9
ěs
Ě.:ó
& o-
Chanterelle
ě --.: P 9;.8
.l t ! 5- e^ i iE. 9 l
oII.l.lu€tIJ
1ií
9!'É
tr
.B
É<3í
ÉÉE í
goí n3eříŤ;Ě
iíáíiííáííi ÉĚ
tíz;'a.+2i'Tz,a ! á3 E í í F 1 Éií+
q
s€ř 1. at aC ' -
s?
s!
{
l's L *
s
t 6,9
ť
x j
E í> ! > ,.F ) i:
i
p. ř; E i É
r'6 í Ď
a<
Eř
: l í = ].4 .. : * : " ť Fr š
Ř É!. '..E.i; a < a I 2 ; -'
š1d á 5] íĚ
i ! : - ..á! E
5=
=Ě
E Ě] i
3
a: a
!ř! ě 'ů i+' . ,i É. ? '=ž 9:-9 ;É Ž PĚ } =!r;'" '
:! .:
EE.--YE^!>€?=
=
-?
s.2
:>É
Ý>g
.+:š^ Eg E " Ň
ú3=EÉ'ž
É .. ' 5
?l-^
iť.B
-;
P
}
š9 5o
!..-;
Ě .€ : ňi )';š5Ť!
Ě € E E 1!
:a Íia .iEe.iš E
E
-ž
B ě &E ň 5|4 E
ť
Ť
ž
€
*
; .:r
EX
7J
s
EĚ é
2 ;. ;::-
É; ; ! !Ěo
! E.E.
ů-. !
E
td
P5 č. l
Ěi
ť |::
E
?
o :.= o.ď
l.ĚB
Chanlerelle
:(, 3Z Es
Suite BWV 995
Johann SebastianBach |68s-1750
Edited b!: József Eótýós
PRELUDE
4!.!r_qr-!t ir
r I
ilE,r
xi
,=
- a h;r
b')
r
@1
.řĚ
"N -1. -d
rr
r
"r f
8 First published2002 by Chanterellcverlag o 2002 by Michael Mlcmeťken' Clrete'€lle vcllag (GEMA) Al1nghlsÍeseNed'Photocolyingthisednionis ]LLEG^L
ECH I IO
an4-l ,,8
1 I v',r' o@
o_
i1 ' 1 @
lt'
(+
'/
E_r
@@-
,fi
1' / o@
88
\ 4N
ó FT ?Ffi o@o
ECH 110
-í
1
fr1 1 @-........' _
. šH'l]"t o
@
1
, Í1 , 1
1 ,| @_
@@
Ú
,-,1
G)__
111
)
11
1
U izi EC H 1 ] i]
I
':-
fr o
Í
?
ftr
oo
21
,Í,
.-lla 1 1 1 =
11
r t 1' t
1
@
oJ
ř1
)
1l
,í1 1 @
o
_
-1 1 = 1 íí fr
@
_
@--
1
t
ft)
o @-o
" Í 1 ,| G
'fr1 o
. -, .,t
.l
oÚ1
1
111
T1 1
EC H 1 1 0
i0
ALLEMANDE
^
f1l
1l
+ 1l]u',
olotot
n r@
@
6 '3r ECH I1O
_
ac.
n Nt" T
@--
t? F
ra
-tr
@'-----_ ^
1. "frí. il--
*l-;l
,.
I
-4
ECH 110
COURANTE
}
-É
l?
-
o
18
Fr
l7
) ř1
al
at
444314
w
o
).
r!/
[e í" O
23 2:2_12:
o
tr
!l
.l
t
o
o
'l
É É t
2
n
1? L r tf,
|
F
o
4
o
SARABANDE
'řl
oo 2
l
lfr
.l bl:L
,l i
.
4l
r
!.1 o
.-
r
7
É
O
t *! -) ",1 ."
4
rtca ))
3Í
t
l|
3
É
r'
ě
O-O
ti
@-
:LI
tÝ1ll
Itl
3
-4
} fÉ
r? ECH I l0
ll
2
fr 8
14
GAVOTTE I
}lÉ oltt
F} Ét
Fl
ll J
nl
.t
a|a) o.
l
6r
l? tt
}Fe
í
EIFI
t
l
r| l
'r
rr
t)
25
GAVOTTE II EN RONDEAU
W
f2 J
r 8
3
t
o
intl
u h,iP
3
o
j
.l
3
J l,l o
l
o$ I
J 3 t] o o * a
J
o-.1 t "l
3
a o ro
rl B
r2a)Pa)r
43
2
3
3
r ECH 110
3 o s
2,1o
to
J
4
I
l6
GIGUE
I
o 2
4
o l'l
I
I
'-.1oT 4
4
rl
r) í
oTl @o
+ o-
eT=
l(
G)
I
ql
rlt
2',7
ž)o
LI A .4
" Ír
1
o
ba.
0_.
-l
í
A
2
}'
.1
.
v'
za
1
oá olt
ECH 110
2
-
a.
l-s lr
?
29
Suite BWV 996
Johann SebastianBach 1685-1750
:.1itedb!: .IózseÍEóNós
PRAELUDIO at 6!--
ar>- \J,r^
Wo
tl
T.T 42!
fi
$t2tP1
il|'
i
:-::. Vcrlas i:bedl00l by ChamerelLe chaíterclleveÍlag(GEM^] ': . | : b] \lichael}'Iacnrec]{en. g i \e d i ti .r : ' I LI E G { - _.':. r : . e n: d P hot m o p ti ntn
ECH 1I()
ť@| t.
@
23
4
3
!4
l-..]L[-..]"
)
/-/ri
f--f.-J4
4 .4 řo
|
2u
" P_PÉEJ'
l:.,1r @@
loi
4)
-18
1*)
z
!r
fr É r ,r ^
q
4
@ Its
LE
e
r
r
o
l.r
B
:
z
-3
|l
"LH@ rrr
@
l#!!
(P
@o
ECŤtl10
'
Ff;Eť I i.Ti lí 6
31 4
1
fTT:
2
l= L< t1
o 't
rr, ,-
oJ
I
4
i ttti
1
1
-4
É l? El? fr
EI-F
')
1 T,ll
,
.ll-
r-.1r
o
:
t
4
a
3
4'
2
V
*-v
-l
ai.
p
T
n!
A
a 4S43
f,Tf t, t1 L-
rilI,l
o
4
o
o @
olŤ
oi
ot
ol
-,
ÉCH 1l0
32
ALLEMANDE
@=F*
1
'.l
ECH 110
33
90PO
(ě)
13!9
,*- 1 ^irÍ, v '| f
(s.19)
o Bl31
ECH 1IO
COURANTE
212
@
@' =?,{ } - l ''E
7
4a3a'4ý
rQ!
l-
'
rl
l*
x
ECH 110
1
@
6
3:
4
@
I,N -; '
404040 |Í|)
^ n2tria
@44,
EI?
@6 ;
t
@
It
(P
ECH 110
R
_lb
SARABANDE
o9 @=).l @=P ,
@
o
or,
lttt
4
_=
Í#)
a
i3
o
@
@
í'
-3!!
1414t4
o
aa
)44
t6
:
íŤ
1í;ryí
o
o.
ECH 110
A--o
BOURREE
F Ft É r
-r8
GIGUE
" řB
888888
88888
8888
ECH T1O
39
p r t) t1 )
l'E
^
o@-
'
ár-
j
f12
(P
ECH 110
ro
5
t
T
Ío
4
a í
I
4
a
2
4
"F
4
ECH t10
,Í
;r
4I
Suite
BWV 996 (2nd.reťsio|l) Johann SebastianBach 1685-1750
E(liÍedb),: JózseÍ Eótyós
PRAELUDIO
212'
r
+2
2r' tl
lr 9t91
IrT'-' t-7
ť}
7
o404
r"
-a
il
rq:i
@
-
4
'r.: aLbli\n.dl00l by Ch.nr.rcll. \.'r1.,! : : r.I L'! \lich!e! \1!cne.k.n. Cb-::.j : \::l:: GE\lAl l : a r! P h . t * : r. : .: : : . : r: : .: . -:.: . . . . . n . . .
@
'i E ECH I IO
:-=''
B
|J.:-L,Í
B
@
oo
@ Í^ř a (t!
-4
e) @
Lt,:-
4
"-l n '-j "
i
" ]'
r rl?íi' F
4
2
:)
*.
t#4! @- ,
@
ECH I10
P
r 12
43
lTE
i rt;ti
11
'"f1101
-4
-4
É ÍGýrt
3
11= í
t
4l ,t
!,1 t
0
0
{:
I.
2
1
1
_1
2
4
f
É=--Í aJ
saBli \nŤ)
tT!
t
=
tO
@
IT
oř
or1
7
oř
."=?
E-IE-F ECH 110
2 \-.
t-+
ALLEMANDE
E {i,- r H
1 .úů, W^'. @
ECH 1IO
€}-J
-
@.Ť'
o-
G _
t2:,
fl
; - 1É r i :=, oP0
o ol
EC H 1 1 0
COURANTE
o
4A!
I
@
7^.1"
tt
ECH 110
41
i' řřr
}.
r0.!!r0
@
)o
oale
a
l1
o
@
@
I
48
SARABANDE
o
laP
(3+
@
4
l4
4J4!4!
@
^
.la
4
4
H
sjB
(+ @@@ í
ECH 110
r i) -. _ ;
t -!
434339!3
"fi
i5
SARABANDE
l0l0 a0 ao
^lt
4
ol0l "l'l; 4
í
B
@
@
@
)z
o
4Z
P
4lAt4l
a.
.
Ú4|
@
I
o@o $
ECH 110
lí+
;
:l -!
4r:4$-a2g
$f-
BoURRÉE
ET
50
GIGUE
o
@G-
888888
88888
8888
ECH 110
51
,)!t! " . 8
-r
8
1 l "l
os
,9
"FFIT
"Éfi
\w)
^o /l
@o@ooo ECH I 1L)
_O ;)
@@
ECH 110
@-J
53
Suite BWV 997
Johann SebastianBach 16851750
Edited by: JózseÍ Eótýós
PRELUDE
r
t verlng ar-i fublishedz0oll by Chanterclle : : l]: b) \tichlel \Ii.Ďeeken. Chanťrell.\:n]'9 GE\Í1] :
.:.:r.:i.n:d
Pho1L'.L.PJin.qúi! ..l:t].
:. ] ljc::
EC H 1 1 0
n=
ffi
l4
@
88
lo
ls
ECH 110
55
@ - =-o o
ECH 110
o @
56
i
o
'-E o"n"
ffi-.f*'' "Ja !
o
i
I
a
f"@ "
.=
1l ?
86
b
888
8vb
@r' 838 4242.42_42
Iúr)
( 8 rb,' 1
(
t
5',t
n E-I_Í ,v
@ o+
----6
o2
i, í lí
'l o
!
o-)
14
4L
-4
2
ft.. B
Ý. tr
@
@
)^''Ď4ž o
v>
@nr
@
8
íť
o a
í
lo
t:
:_-.t'
f.-lo
2
B
[i
t: I
o
.J
t; !.
ň
{
I E-tr!lt-.,]r + -o
4
f @
IF la
tF
o o
3
l
lzr z
o
@
! _l
@
-a
IF IB
oJ
@ ECH 110
@
t
59
7 7 -
! .-
r! .
-:b
"-
(1r)
4
@
3 Ó . ' \t
7 Ť
a
@
O
60
@ 554
I rll
.r
í
?It_1
n
4
o
t
l. s-
a
$"o' '
ECH 110
$o
ot
@@
ir
7 =
ECH 110
33s
@
ECH 110
@-lr
t!b+I Ll-E]-É..] EUJJ
t
' / 4|4
a
aal
t.
,4
F .
4
a
u-l-.,t:]
-ft-
ío
Or-----, 88Ó.
EC H U 0
., -41 1t+)
.
LL.,l:'J-El
r2
SARABANDE
oo B
@ =Do
88
t?
r
ECH 110
@ r_. l-l-t s
-'
I
4
r9 ^ -.,
ECH 1]O
ó
GIGUE
1E
1p7
1E i ' 4
t'
888-s
o 8
'o
1
:!rel:--.-..........--:
i"Í
0Í
1
117
ft,
1 @-
!
I
!ř
.1
,r
fr
-1
,p
)
4.
I
2
i
a
lEbl
:1.
,' i
?
1 bi l 1:
p)
1?, 1I
.1
.,
a
1|'
|
4
@
@ ECH 110
.||
ofr
1 'Gf a
/'
1l r l o
4
7
o
,
\a
o
8
| |-.-.--. f
,í
ÍF
!
ď
4
o
6',7
n Fl "
Blz
a2
2
4
4
1F
p
l
lí,
1
t,
1
1l '
,Íi
.1
=
1T
o fio
,,= ? "t
"ilr+ l:
EC H 1 I O
I
DOUBLE
o -
.i
'
'
/ , e!-. . ---'..
O
@
lt-
'r'
-.
@-O
ft
1
I
ECH ] IO
'l
t
-l-
rÍI 3
"r
T 8
lŤ 8 ECH T1O
á'
'7
DOUBLE 2nd ýetsion
?
oo
.ptr,)
ECH 110
@a @
o
ft
#,r,, ,i t 'f1 3 \!-
LJ)_
,t
-
,r
.2
3-
O-
ECH 1IO
O _
'73
$í
8
8yĎ' ..-......- ' ...' ' ..
o@__o
1 fr
,
G) e-
oí
|"
Preludium Fuga Allegro BWV 998 Johann SebastianBach 1685-1750
EdiIed b',-:JózseÍEó!,^ós
PRELUDIUM
r.A !.TE 11l: |É.J" @=l
I
u )"
r
!" ) !,
r
c l'
i
l'
q l.
P
q ).
l4
, v l.
1l:
@----__
I l 'Ll-F
1e @o
q-o
oč
FnsLpublished2002by ChanErlleVerlag o 2002 by Michle] Macmeeken'chalteÍene verla8 (GEMA) A]l rightsreseNed'Phoíocolynrglhis editio!is ILLEoAL
ECH 110
t1 1fi oo
ta
l.|É.1rT .l I'
í
q -
).
a
ř
t
-2
c l.
i |
É'}
l, . l'
o
ls
P l|
r l'
q ). ,ř
t
r'
q ). 'c
-
c I'
i
q )'
@r
B
/
t/a
q
).
7
c ).
a)t
F@ t l' r !r
E
ť
tl
,F
II
1É 1É 1i
,Y ).
,,i .,G 11 1
?
tr
.l
ECH ] 10
q I'
i
ř'l.
1=
1-
r
t
1l
1
r6
@-
1I
0
I
\9
-n iT! ,[T! ",n "
r
r
:, 1 "! t
:t l l al
r
|.
; i lt {t 1?o
_
1
,iF ECH 110
r
l.
,-l
t:
7',l
FUGA
21
4
2
2
..
.f\
2
ro 4
ol
2
!
I;J
J
2-t ,.
O
g
r+r
l-
I
I
@
o
4
09
l " u,
I
o*r
L9$r
L
d3 i
ECH ]IO
-s
ri '
Aý
|
oN )
311
., .
4
tÉ
?
o? \, ECH ] IO
-!
-1
0
r:
'7
ECH 110
^
o-
EI? @
anO
rn-
5s
@g
@ o@
@
t
4
EC H 1I O
8l
72
h I
l----t
ECH 110
83
ALLEGRO
rúú
888
4A48
\nr)
9
o
r*1
T
t'
í
ECH IIO
2 .1
]t x v I
i,
oí
.|
fitr
1E 8
@ A-F-
4
8
1
J
*lJ"
ď2
a,
'6
14
'V
! -ll1!l 3 @ ECH 110
" 1t
,
t i l to l 1
1t1+
f
p
8:
1 Lv,
-Í @ rl a
í,
l
o @- @
.
|,
@
ÉÉ r
* -' I jLr'-.]
l6
Preludium Fuga Allegro BWV 998 (21'1d ýersion) Johann SobastianBach 16851750
Edited hy:.Ió:seJEiitvós
PRELUDIUM
r l.
? l.
Z
q ).
ř'}
1p
L- o
o- o 9
t a t fr
1
ls E
?t
PÉ t- $
1ft 1 s 1
t la z
rl'
@
q-9 o L
^f |l G)
Fo/c c ).
+] ). ě
Fný pub]]shcd 20()2lrr chanlercllcverlag g l00l by Mi.hrel Macmccken,Chanlerellcvc ag (GEMA) \ll riehisrlscrvcd.Phoro.opyirgthi\ editio!is ILLEGAI-
ECH 110
a
F /č r
-
-t i
l
''
l.
F rl
7
)'
r f.
7
It
r l.
7
q l.
1
? d'
l? I l.
ll.
l5 1 i 1 F 1f r , i
. í |.
r' =
11.
.l.l ).
r ).
ř
+
q I'
P
9 -o o
-1!1,1, t
r I'
r
? É 1r . ,
ra
ECH ] IO
Í
.,- li
lý 1
:b
1
I
1r
@
I
t^
_l
,
r
41 1
o-
I
)'
r
r
1 fo 'l
,í$ ., 1o E
l.
r
;lrlt:il
ECH 110
r I 1O
89
FUGA 4
2
I
G
a
B
4
o
? d lJ-J ? :l:
.l:r :.1 !
"\
@Jo
ot 3
2
r
lol
"
' lu F
.l
ECH lr 0
8
:L
94,
l '^' e.l
,r
1
rl
'
o
t
a
r{-
h"
.
8
1'
ó?J
oŤ
'ii
ř
@
o
ECH TlO
ofr
2-
@
€|-
ECH ] 1O
@]9-*
-ar-
@
o--_o
o @-
93
.
2
ECH 110
9,+
4a!3
Í.w)
I
IF
*4)
,
4
4
i
I' l t-
dčf t!
EC H 1 1 0
r -
_|| -
9r
ALLEGRO
H rA an
8rJ3
ECl] 11U
o _@
Gt-,-o-@
@-
"í1
1ffi
1 Í'
@-
l*
1 +z
dr
4
1
ó3
,i
t8d
@
!tJ!"
@_
:L 1 l L d " 1
66 EC H] I O
)a1a
í
91
@-@-@-
,I Ío
oo 3
tl
..
l 't l /8
(r - | - |
ECH ] ]O
o)
98
Práludium C.Moll BWV 999
Johann SebastianBach 16851750
Edited b): JózseÍEót|ós
fr
FiJý publ]s]red2002 by chmtercllc verlag o 2002 by Miclrael Macneeken, chanlereue Verl.g (GE\'Í'A) j1i ri8hlsÉsened'Photocopyitig t]risedi|on is ILLEoAL
tt
$
ECH 1]O
€ !) o" 7
@
I'
o
I
o
oo
-
o --9oo * ti í 7
o-o
o-io
:j=
@.-á r
J
100
Fuge BWV 1000 (NachBWV 539undl00l ) Johann SebastianBach 1685,1750
Edited b!' 'kjzseÍEónós
o- -
2- 2
!(e
O 9
La .
ď-o .
o
1,
_
!l bl ) Ll ,s ,
1F
ol--...
fr
Verlag Firsipublished2002b! Chanlereue e ]002 by Micháel Maclieekeq Chanlocle ver]lg (cEMÁ) \11rightsrcscBcd.Pholocopyinglbis edillonis ILLEGAL
.$ l
o EC H 1 1 0
í:Ď. ,1 ,ft
I .,1-T-
l
Í., Ň
a-
.'+aaa
4-
t.
a
€!
'-__
o
I -a I-tl
|. . . !ll-!r !
1
. .,4L
1
|
.4-
1 01
-t t -t -!
,N
2
)
t:
II
ui
@
+
o
1
t
I
o@ (w)
Lr B
o
s4
!E!J"
,Í Lr
ÍF
t?
r,
r
r
rá
L-o
)9
Bl
r
r , n ď E fl,r: ?
lr
o-!
o
-r
V
OA
-i
L-J
t?
1 l " Jn LJ:
p ECH TlO
T
lr
t )", " r! -["
0
@O
00
0
l0-+
@--
(/i)
@_
t:
f@
o
-.1
-
@rf
o
o
É
-{
I
I
4
P' @ \rf )
0
4 0
a Bl
|l
o
ECH I]O
@
-l,-
(\:/ )
i|
ll
@@
ft
N .^^+ ďT
llln
l@ l
II
-4-
#l=
"[L
r["
r
|lla
al
7
r T;
4
I
ÉrÉ Frr' ltÍ Lřfrí ft ie,lA
4
4
4
f
ó - . -.!.J "
i l , mf f i
5A
t
" un, o
_
_
)ta.l.ZLal..r-
o
@ @
1 oř*
)
I
96)
@O - O -
r -
t/
t f f -i ,a ! ! a t 3
!
\4
(3)
S888
8
38ó
106
t=
o .-6-0
4
tt1 l-=
řl
72
._l
h
4
I
t
I
-l
,7.
t:
o 2
B
a
s|\ s
II
o
d,l
EC H I ] O
-
r
o
ro'7 O'--=.
-nnl @ 1.r.,' l
'. Í;!
) rt ;
|q, m i
3
.lo
N9
E
E
ft @
r@
o @ r_gi í
r,l -t
o
tt -
r"
QV
o
|
't-l-_ l
@
t1
ll ll L=
i ,i
A1
N)
I4ll -:L
tž
oo €
a
oí,
r"p
Tt- ?
E-tll!'
s
b2 s1 rl
:Fl
2
Í
2r3l! i-
a-.1 r L=
oo
s
-
.|ffi
'l t
;,i
4
bo ECH I1(]
il
r
-ffi^
tla I
l4t4r)It4
ls/l 96
_1
-
F
r r fJ4
I
)
o
ECH 110
1i 0
Suite
BWV 1006a
Johann SebastiaoBach r685-1750
E(]itec| b,: JózsefEů,*ós
PRELUDE nB nl-''l
! it+ -I
id hrindintirtim
I (e|-(! ./
@-=
2m2 by chm€ . cl]c verlag Fift Pub]ished Verlag(CEMA) I1002 by MichaelMacmceken.Chanterelle thiscditionis ILLEGAI r1l riehtsrcscrved.PholocopyinB
ECH ] IO
111
ECH 1]O
t1l
@?'lŤ1 al
r oo@ oo
@
r
?
@
@o
ECH 110
113
Ht?
oo 3
I
)a.t. f
ECH l l0
115
P
ntimatnintd . tt
i nL n 2
i a h L i n d i P dn í
o@
l4
o o
o--
O o
(+
í
@
oo
ooll
oo
r=') ,) ,, r
a.
EC H 1 1 0
1r6 LOURE
rl
a
1" :\ "
:1,i ,l:l+., I
.\,r ) 1
d. r l-'l + 4,1 "|\l
oó
o+',...-
+
ECH 110
, 14,
11',7
!Ř{
il: t G,
@
tt
@/-'9-=-.
,14141424
q
or'<
ECH 110
dl.
o
:l
11 8
GAVOTTE EN RONDEAU
fof
4
I
4,
.:i
il
!'
o
l-rl'!:l. fi Br o
3B
o
4
1l 'u
,!,
r =l
ECH 110
a
1l
, rí
2,1 l
Br.l
4
/i
119
41
4
IE
lo
044
o!l
!4
r
a
T3
i
IW)
4
r
arB -'--
ECH I 10
lo
V,
t?
t
0
t t0
rr
IZ1
^
o
,,'\
(T!_
d
4
1# l! .
ú4
3
1
1
ECH 1]O
3
D'C. al Fíne
ft
[]
MENUET I ,
rl
-2)
n)
,l\ o
z
o
,l
@
:)|
řl
l
ít)
ECH ] LO
t
.
o
4
?o
1
r'
if
MENUET II
L
4 l -4
4
r
2
ro
4
,l-
;tT
4
-l
l4ll 2
:-
a
' a
n2
o
!
Í
!-t |'
o
|ID
4
.|
1
4
2l
o
r-
4
6
)
3 ECH IlO
Ta
r
t
I \i
BOURREE
4
í ii
2ll
4
o -r
al
B
4
4
r
T
I
ECH 110
4
r2-
@
?
o
q
t 'fl1'1
,f_r
d1
I /-'
7l
da
-l
P
'-,
-{
Ir
8.
ř
la
F}
4
2; l
2
,
É É
'}}ř
l l tr
r } .} ř
íLF
...I
ti
7l
2
4
r t ÉF " F t t o
al
t
f
!1 í
EC H 1 1 0
r'
.]ó
GIGUE
@o
E C H I lO
12',
1p
E C H] ] O
2
