ArtaudCompleto.pdf

•• •• •• • -

•• •• •• •• •• ••

piene-yves artaud gerard geay flQtes au présent Jroile destechniques contemporoínes sur les flOtestroversieres

•• ••

o

lusoge des compositeurs et des flutistes

•• :presentday •• •••

flutes

ireolise on conlernporory techníques of tronsverse flutes for ihe use of composers ond perforn-lers

•• ••

•• ••

presente.por introduced by olivier messíoen

., .•

• editions jObert./Xlris • (~diljons rnusicoles tronsatlantiques. paris ,

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:1 •• ~

...

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Hich~le

Castellengo

et Emi le

Le ipp

••

On me demande de dire quelques mots sur "FLVTES AV PRESEtlT" de Pierre-Yves ARTAVD et Gérard GEAY. Cet ouvrage est en réalité l'oeuvre de l'un de nos meilleurs flQtistes (Pierre-Yves ARTAUD), et d'un compositeur tres averti des possibilités instrumentales modernes (Gérard GEAY). 11 s'agit d'un livre technique, qui s'adresse d'abord (et c'est la le travail de Pierre-Yves ARTAUD) aux flGtistes professionnels, en leur expliquant le pourquoi, le cornment, le bien-faire de certains procédés en usage dans la littérature avant-garde, et cela pour les quatre types de flOtes a~tuellement usités : petite flOte, grande flOte, flOte en sol, flOte basse. Certains détails de doigtés (notamment pour les harmoniques, les variations de timbres, les doubles et triples sons o~ multiphoniques) favoriseront beaucoup l'approche et le a tous les flOtistes qui travail de la musique contemporaine les étudíeront. Certains effets, souvent mal connus, tels que le flatterzunge, la percussion des clefs, le son éolíen, le tongueram ou résultant ínféríeur, le whistle-tone ou bruit de biseau et l'effet de guimbarde qui en résulte : tout cela a du passionner Gérard GEAY et passionnera tous les composíteurs. Enfin, des tableaux tres complets, pour chacune des quatre flOtes, achevent de faire de cet ouvrage le complément indispensable des "méthodes de flOte" classiques j Je suís donc persuadé que "FLVTES AV PRESENT" instruíra grandement exécutants et compositeurs, et contríbuera a l'évolution de l'écriture et de la techníque d'un des instruments les plus anciens et les plus modernes de notre planete : la flGte.

Olivier

NESSIAEN

I ha ve lJeen asked to say a few words about "PRESENT DAY FLUTES" by Pic11c-Yves Artaud and Gérard Gcay. This book is in fact the work of onc of our best flautists (Pierre-Yves Artaud) and a composer very well aware of modern instrumental possibilities (Gérard Geay). book meant first and fOremost for professional It is a technical fJautists (this is the ~ork of Pierre-Yves Artaud), explaining the How, the Why and the yood execution of certain procedures in use in the avant-garde repertoire. This information covers the four flutes in present usage : piccolo, C flute, G flute and bass flute. Certain fingering details (notably for harmonics, tonal variations, will greatly facilitate double and triple sounds or multiphonics) musi e for all flautists h'ork on and thc approach to contemporary who s tudy them. Certain effects, often badl y known, such as fla tt~crzunge, kcy-percussion, aeolian sounds, tongue-ram or inferior rcsulting note, whistle-tone or bevel-noise and the jew's-harp effect which resul t from i t - all this must have been very exci ting for Gérard Geay and will surely be so for all composers. Finally, the very complete tables for each of the four flutes makes this lyork the indispensable complement to the classic "flute-tutors". I am therefore persuaded that "PRESENT DAY FLUTES" will be extremely instructive to performers and composers alike, contributing to the evolution of the notation and technique of one of the of our planet: oldest and at the same time most modern instruments t}¡c f1 ute.

Oli vier

Ncssiaen

Nous tenons ~ remercier les maisons d'édition, qui ont bien vou1u nous

We would like to thank tlle fOllowing publishers who very kindly authorized us to.reproduce the musical examples taken from works for which they hold the rights of publi ca ti on :

autoriser ~ reproduire des exemp1es Illusicaux tirés d'ouvrages dont i1s détiennent les droits de publication:

Bote und Bock, lIardenbergstrasse Editions Société Peters

9 a, D-1000

Fran<;aises de Husique-CERDA, des Editions

Edition

Jobert,

Limited,

Editions

Rideau

Rouge,

Editions

Husica1es

Berlin

1 rue Danton,

76 rue Quincampoix,

119-125

Wardour

street,

24 rue de Longchamp,

Transatlantiques,

12 75263 Paris

Cedex

06

75003 Paris London

WIV 4DN

75116 Paris

50 rue Joseph

de Haistre,

75018 Paria

Les auteurs Les éditeurs

:

•

~

1980 by Editions

Jobert

et Editions

Toua droita réservés pour tous pays

Transatlantiques-Paris

All rights reserved all countries

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Imprimé

Musicales

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Bretagne

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Cy, Bryn Mawr,

: U.M.P.

1 Montague

Pa.

street,

19010

London

WCl

Jobert Editions Musicales Transatlantiques 50 rue Joseph de Maistre 75018 Paris

--

TABLE DES MATIERES

-

CONTENTS

lntroduction

Introduction CHAPITRE

CHAPTER

1

page Les diff~rentB traversieres

J)

.•

types de flGtes

2) Les différentes

5

notations

6

-

1) The different flute 2) T}¡e different

A - Gén~ralit~s TI Particularités

CHAP 1TRE

11

types

of notation

CHAPTE

16 19

5) Partiels

20

14

16

ou sons harmoniques

A - Tableau des harmoniques TI Différents doigtés pour harmonique donné

un son

e -

des

CHAPITRE

of transverse

A - General considerations B - Considerations of details

1) Tablature des doigt~s 2) Trilles et trémolos 3) Vibra tos et smorzato t¡) Flatterzunge

Possibilités harmoniques

types

mélodiques

1) 2) 3) 4) 5)

20 26

A - Table of harmonics B - Different fingerings harmonic sound e - Melodic possibilities harmonics

27

i

29 116 ] 197 120 119 11 118 l2J

~lultiphoniques

5) Trémolos de multiphoniques 6) Autrcs sonorités des clefs

U - Son s éoliens E - Voix et son simultan~ment f - Embouchure seule -

\~histle-tone et ef[et guimbarde

11 - ¡-:l'spírationcontinuc circulaire 7) Combinaisons

de sonorités

6) 2) 1)5) 3) 4)

111

E - Voice and note simultaneously F - Nouthpiece only G - Whistle-tone and jews harp effect II - Continuolls or circular breatlJing

de ou

1')')

7) Sounds Examplt's

I)isque

of

Tonal variations or bisbigliando l1icro-intervals Glissandos Mul tiphonics Tremolos of multiphonics Other sounds

[XC'lIlp!C's

Bib] iugrapl¡ie

a given

A - Key percussion B - Pizzicato e - Tongue-ram D - Aeolian sounds

e - Tongue-ram

C;

for

111

1) Variations de timbre ou bisbigliando 2) Micro-intervalles 36 45 42 112 111 112 J) (;1 ssandos

A - Percussion B - Pizzicato

11

Fingering tabla ture Trills and tremolos Vibratos and smorzato Flatterzunge or harmonic sounds Partial

CHAPTER

L¡)

R

1'lJ

Bibliograp]¡y Record

combina tions

J

r,TI\ODlICT]

(J¡~

l-a lIIU,-=1.qUO du .•"'•...• v•.c o1c.c_Il:'"_"" 11r-1111: ••..• 111-1 IIY~ d.1:::a.r~.; III~llt du 1.,:).not.:i.on de rnuL'l1cnli,;::'. '1'1: ~·""'Xr'J...1.UI~ clU~::;J.. Ul.eIl p:::Lr uno. 11&~ ]. . .:..1 pgrcUCO:1.ot.l UU 1. annrIrlrlnn t1P pl.uC ~randc ut:-il l:-..r1l íllll .11 CJ.cct:rnn-~ '-¡IIr-o,.: IJIIr- 114,.(1 l' d'.yoJ..ur.i.on rcrnarqunbl.:-_ .1.--:--.. r-prfln1quc.::) -i rI_'" t· '-11111'-11 )O';'

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Toe

.o.utQuro

3

J IIl/W!llJC7

J VII

The music of the xxth century has permi tted a considerable ¡.¡ideningof tlJe notion of musicality, which can be seen not only in the greater utilization of percussion or the appearance of electronics, but also in the remarkable development of instrumental techniques. Conspious of the necessity to know instruments in more depth in order to serve a new mode of expression, we have been researching since 1969 on transverse flutes. Following a first unpublished version, finished in 1971, we present with this edition a new version of our study, completely revised in the light of our recent work. This edition limits itself to exposing the present state of our current research, and en account of this, we have deliberately left aside, for the moment, certain aspects which h'e would like to study in more deptll and concerning whid) we shall eventually publish a second volume. In the last eight years, an extraerdinary repertoire tor the instruments of the flute family has come into being, and rare instruments, such as the bass flute, are becoming more and more common. This shows, if indeed is necessary, the profound interest of present day creators for these instruments and how well the latter can adapt to fit the needs of contemporary musical expression.

it

The flute is perhaps one of the most widespread instruments today, and the appearance of its new repertoire necessi tates new teaching techniques which can provide a . rrore thorough approach to instrumental technique, w1 thout however repudiating the attainments of the pasto It was therefore particularly important to publish this text now, in arder to put a rational toal at the disposition of players and composers.

~ The authors

cc~~~_----_ .... ----

.J

CHAPITRE

! - LES

DIFFERENTS FLUTES

1

TYPES

CHAPTER

1 -

DE

THE

DIFFERENT

TYPES

TRANSVERSE

TRAVERSIERES

5

1

OF FLUTES

principaux types de flGtes traversieres systeme Boehm : la petite flGte, la grande flGte, la flGte alto en sol, la flGte basse en ut.

We shall study in the course of this work the four main types of transverse flute the piccolo, the using .the Boehm system ordinary flute in e, the alto flute in G and the bass flute in e.

Les flGtes traversieres possedent quatre registres qui sont : grave, médium, aigu et suraigu. Ces registres sont naturellement considérés en fonction de la tessiture relative de chacun des instruments de la famille Ch.II, par.!). Voici ces tessitures notées pour chaque flute,telles que les flutistes ont l'habitude de les lire :

Transverse flutes have four different registers which are : low, medium, high and very high. These registers are naturally considered in function of the relati ve pitch ranges of each instrument of the family (cf. eh.II, par.l). Following, are the pitch ranges of each flute, noted in the usual way as flautists are accustomed to reading :

Nous étudions dans cet ouvrage les quatre

(d.

..a.

Petite flute (sonne une octave au-dessus)

~ Grande flute en ut (sonne comme écrite) - certains modeles un si grave

Piccolo (sounds an octave higher than wri tten) Ordinary flute in e (sounds as written)

comportent

Flute alto en sol (sonne une quarte en-deseous)

Alto flute in G (sounds a fourch lower than wri tten)

FIGte basse en ut (sonne une octave en-dessous)

Bass fl ute in e (sounds an octave lower than wri tten)

~

: Tous nos exemples sont notés ainsi. En effet, en dehors du fait que cette notation est celle courarnment utilisée par les instrumentistes, e11e permet seule de juger des tessitures re1atives, parametres fondamentaux dans la notion de timbre, ainsi que pour juger de la difficulté ou meme des impossibilités de jeu.

~ : All musical examples will be noted in this way. Indeed apart from the fact that this notation is currently in use by flautists, it is the only notation which enables to judge relative pitch range, and this is a fundamental parameter influencing tone qualit Y and the limits of playing possibility.

6 2 - LES

DIFFERENTES

NOTATIONS

A - Généralités

2 Main gauche

TYPES

OF

NOTATION

A - General considerations

Les doigtés : Le systeme de notation des doigtés est commun aux quatre flutes :

4/ B5 ou ou 1 2 1e t2 4, signifient 5 5. hand Left 4 clefs B et B / ionne les clefs

2 - THE DIFFERENT

Fingerin9 : The system of fingering notation is the same for all four flutes

Main droite Right hand

1,

or

(1 B2 5 4 1

1 2 4 / B5

or 1

means

2 4

/ B

5 left hand depresses keys 1, 2 et 4, right hand depresses keys B and 5.

1:

Remarque nous indiquons les clefs a actionner et non les doigts ; ceci permet de réaliser des doigtés nouveaux tels que: lZ34/ZA3, pour lesquels il est nécessaire de déplacer les doigts de la main droite.

NoteI: the figures indicate the keys to depress andnot the fingerings themselves; this permits the realization of new fingerings such as : 1234/2A3, to perform which it is necessary to displace the right hand fingers.

Pour les flutes a anneaux : 12~4/2$45: le chiffre barré indique les trous partiellement débouchés.

For flutes with ring keys : 12)4/2)45 : the crossed figure indicates holes which are partially open.

Remarque 11 : le degré d'obturation du . trou ne peut etre indiqué;l'instrumentiste devra suivre son oreille pour obtenir le résultat recherché.

Note II : it is not possible to indicate exactly to what degree a hole should be closed; the player should use his ear to obtain the required resulto

Pour les trilles : 123(4)/5 : les parentheses indiquent le doigt qui trille.

For trills : 123(4)/$ : the figure in brackets indicates the finger which performs the trillo

7

Les

intervalles

un peu

plus

détempérés

haut

un peu plus

bas

un peu plus diésé

haut

un peu plus diésé

bas

un peu plus bémolisé

haut

un peu plus bémolisé

bas

que

que

le son

le son

que

que

le son

le son

que

que

le son

le son

Non-tempered

:

t

q

~

~

tempéré

tempéré

tempéré

tempéré

tempéré

2) nous

nous

de difficiles de la valeur

encore

sornmes sans

cesse

de

a little lower than the given note in tempered pi tch

a 11 ttle lower than the sharpened note in tempered pitch

~

a little higher than the flattened note in tempered pitch a little lower than the flattened note in tempered pitch

temps

heurtés

a

problemes dan s la perception relative des intervalles. Ou

se place la limite entre une grande sixte majeure et une petíte septieme mineure ? C'est souvent le contexte musícal quí nous permet d'en décíder dans une oeuvre. Mais

'"

tempered pi tch

H fT

tempéré

beaucoup

a little higher than the given note in

a lit~le higher than the sharpened note in tempered pitch

dans le cas des multiphoníques). La notation musícale se révele incapable d'en rendre compte fídelement. L'établíssement de tableaux d'une précision satisfaisante nous demandera et de travail.

:

U

Remarque: nous avons délibérément renoncé a tenter d'indiquer avec précision la hauteur absolue des différentes composantes des intervalles détempérés et ceci pour plusieurs raisons : 1) la flGte pos sede de tres grands champs de liberté des hauteurs (particulierement

~

intervals

dans le cas d'un catalogue, notre perception reste tributaire de multíples facteurs physíologíques et techniques. Toutefoís, la notatíon que nous avons adoptée entralne une ímprécision que nous déplorons et que nous chercherons a réduíre autant que possíblc dans l'avenir. Mais nous préférons de beaucoup une ímpr~císíon, reflet fídele de la réalíté, a une précisíon fausse.

Note: we have conciously abandonned the idea of indicating precisely the absolute pitch of the different elements of nontempered intervals for several reasons : 1) the flute has a great range of pitch freedom (particularly in the case of multiphonics) and musical notation is incapable of rendering this faithfully. To draw up tables of a satisfactory precision would demand much more time and work on our part. 2) we have incessantly come up against difficult problems concerning the perception of the relative value of intervals. Where exactly is the border line between a wide major sixth and a narrow minor seventh ? As often as not it is the musical content which permits us to decide in a given work. However in the case of a catalogue, our perception is tributary of many physiological and technical factors. Nevertheless the notation that we have adopted brings into play an imprecision that we deplore, and that we will try to eliminate as much as possible in the future. In spite of this, we prefer an imprecision which is a faithful reflection of reality, to a false precision.

8 Ex.

e. g.

t1'~

Nous ne pouvons déterminer la valeur exacte de cette quarte "juste" puisque cette valeur dépend de l'amplitude du champ de liberté des hauteurs des deux composantes (amplitude rarement paral-

It is impossible to determine the exact value of this "perfect" fourth since this value depends on the amplitude of the range of pitch freedom of each element (ampl:... tude which is rarely parallel).

En fonction de cette amplitude, l'intervalle pourra done ~tre plus petit ou plus grand qu'une quarte tempérée. Seule eertitude iei : e'est bien un interValle de quarte que nous avona perc;u.

In function od this amplitude, the interval could therefore be smaller or larger than a tempered perfect fourth. The only thing that is certain is this : we have certainly perceived an interval of a fourL¡'.

lHe).

Précisons que tous ces intervalles ont été testés sur les instruments suivants - Petite flute - Grande flute - Flute alto - Flute basse

Les(.~ abréviations

Jaek Leff et Yamaha ,Jaek Leff, Yamaha et Bonneville Jack Leff et Armstrong Jaek Leff

It should be noted here that all these intervals have been tested on the following instruments : Piccolo Jack Leff and Yamaha Flute in e Jack Leff, Yamahaand Bonneville Alto flute Jack Leff and Armstrong - Bass flute Jack Leff

.. - =RH =LH =AB eMedium Difficult Piccolo Very Alto Left di difficulty fficul hand Flute Bass flute in Right Easy hand Very easy Flute withe tring keys Abreviations

-o< = G P MG o P o A = S o( €B B 1:: = S1r --cMD t3

9

B - considerations

B - Particularités

of details

~============================

Mouthpiece

positions d'embouchure décollée

jeu normal

mouthpiece held at a distance

normal play

syrnboles

syrnbols

LJ

blocked

tongue in the mouthpiece

by lips

A__

0LJ

-

tres "rentré"-

a -

very "closed"--

to --

tres "découvert"

very

"open"

Harrnonics (Ch.II,

Harrnoniques (Ch.II, par.5) harrnoniques sons produits

~

~

d·o1gte- d e b ase -

langue dans l'embouchure

D

__

r

positions

obstruée par les levres

~+ ~ •.

o_o

-

--:..

,- ---~

"'<

O

par.S)

harmonics sounds produced • ~nger~ng

b as~c 'f'

"-

••••

10 Micro-intervalles

(Ch.III. par.2)

Micro-1ntervals

pour fIutes a anneaux seuIement (symbole - O)

(Ch.III, par.2)

valid for ring-key flutes only (symbol = O)

pour toutes les flutes (y compris flutes a anneaux)

)

)

2

2

3

3

4

4

/

/

2

2

3

3

valid for all flutes (inc1uding ring-key f1 utes)

4

5

5

doigté valable seulement pour G. A et B (c'est a dire grande flijte. flGte alto et flute basse)

fingering valid only for C, A and B (i.e. flute in e, alto flute and bass flute)

~============@j= ~ GIissandos

(Ch.III. par.3)

Glissandos

(Ch.III, par.3)

gliss.

oter lentement la 3e clef slowly lift finger pressur~ fram the third key mettre

lentement

la 2de clef

press slowly the 2nd key 5

RH }---~---

Remarque : les glissandos sont indiqués demi-ton par demi-ton pour faciliter la lecture. 11 est bien entendu possible de glisser aussi longtemps que le permet le souffle. sans marquer l'arret sur les degrés de la garnme chromatique tempérée.

5 ~ {(2)

Note : glissandos are indicated semi-tone by semi-tone for ease of reading. It is of course possible to perform a glissando as long as the breath permits, without stopping on each degree of the tempered chromatic scale.

11 ~ultiphoniques

I

Multiphonics

(Ch.lll, par.4)

(Ch.III, par.4)

I

Jeux doigtés de base pour un meme multiphonique. ~'o basic fingerings for a same multiphonic.

Lettre indiquant le rang de chaque Degré de difficulté Degree of diffieulty multiphonique sur un meme doigté. Letter indicating the rank of eac multiphonie on an identieal fingering

etc.

1 Numéro d'ordre dans le classement vertical. Figure indieating order by vertical elassifieation.

Multiphonique B identique pour les deux doigtés de base. Multiphonie B identical for both basie fingerinss.

nuances réalisables dynamie possibilities

Remar~ues : les multiphoniques sont classés du grave A l'aigu : 1) verticalement, en fonction de leur basse et.par ordre croissant des intervalles. Ce premier classement renvoie au elassement horizontal.

,

2) horizontalement (toutes les possibilités de multiphoniques sur un doigté de base). Si plusieurs doigtés de base donnent un m~me multiphonique et des partiels différents, ils sont réunis par une accolade et numérotés Al, A2, A3, etc .•• Si plusieurs doigtés de base donnent un meme multiphonique et des partiels identiques, les différents doigtés sont tout simplement indiqués successivement. Dans le tableau concernant la grande flOte, sont inelus les multiphoniques produits par les flOtes A anneaux. Ceuxei sont naturellement impossibles aux flGtes A plateaux. 11 est possible que la justesse de certains intervalles varie en fonction de la facture de l'instrument et de son accord (voir ch. 11, par.A).

~ : multiphonies bass to treble :

are c1assified from

1) vertieally, in funetion of their bass note and interval size. The first elassifieation refers back to the horizontal elassifieation. 2) horizontally (all possibilities of multiphonies on a basie fingering). If several basie fingerings give a same multiphonie sound but different partials, they are joined by a bracket and numbered Al, A2, A3, ete ••• If several basíe fingerings give a same multiphoníe sound and identieal partíals, the different fingerings are simply indieated in suceession. The multiphonies produeed by ring-key flutes are included in the table eoneerning the large flute. These sounds are naturally impossible on flutes whieh are fitted with ordinary keys. The exaetitude oE eertain intervals may vary aeeording to the make oE the instrument and itstuning (ef. ch. II, par.A).

~~J

12 Percussion

l}

(Ch.III, par.6-A) Ke!L.Eercussion usual note plus key key only

de clefs (Ch.III, par.6-A)

)

)

+

clef seule

son normal plus clef

.-

~ LH MG

34

~peine <---mf<::f PPC:::::::P amp<:mf

scarcely audible audible

~2

MD

RE

Les fleches indiquent les doigts pouvant produire la percussion. Leur corps indique l'intensité qui peut etre obtenue.

Pizzicato

JJ

(Ch.!!I, par.6-B)

Tongue-ram

P'

.III , par.6-B)

~zzicato

Tongue-ram

(Ch.Ill, par.6-C) T.R. T.R.

The arrows indicate the fingers to perform the percussion. The thickness of their body indicates the dynamic intensity which can be obtained.

ou

(Ch

(Ch.III, par.6-C)

(position d'embouchure) (mouthpiece position)

•

or

doigté de base

basic fingering

sons produits

sOlmds produced

Sons éoliens (Ch.lll, par.6-D)

Aeolian sOlmds

Voix et son simultanément

voice and note simultaneously (Ch.III, par.6-E)

(Ch.lll, par.6-E)

Nrs 13

NOS 13 a 16 Deux solutions

(Ch.III, par.6-D)

to 16

Two possibilities

a) sur une portée unique - le son de la flnte noté normalernent, la voix en notes carrées

a) on one stave - the flute being notated normally and the voice being notated with square notes

Avantage: lecture plus habituelle pour les flutistes souvent peu accouturnés a lire plusieurs portées

Advantage: facilitates reading for flautists, who are not usually accustomed to reading several sta ves at the same time

lnconvénient:

Disadvantage: the graphic realization very close together

e

graphisrne resserré

is

1..1

b) sur deux portées - le son de la flute noté sur la portée supérieure, la voix sur la portée inférieure

b) on two stavcs - the flute being notated on the upper stave, the voice on the lower

E

Advantage! clear

Avantage: graphisme clair

Inconvénient: lecture inhabituelle les flOtistes

Whistle-tone

W.T.

doigté de base

continue ou circulaire

(Ch.!II, par.6-H)

Disavantage: flautists

Whistle-tone

(Ch.III, par.6-G)

sons produits

Respiration

pour

graphic realization perfectly

~ v.•...••. = ==.•.-

~

not the usual notation

(Ch.III, par.6-G)

sounds produced

basi c fingering

Continuous or circular breathing (Ch.III, par.6-H)

for

CHAPITRE

11

CHAPTER

Ir

...•

~

1.Tahlature l.

Fingering

-

'- ./ III1 ~Q o é152-r 511 1H 534III254r"loI.llJrvl 22 2 41I3 55 ~ 25 $le 5') 'NI~L) (1 F4 J~) 5# al-"'u ::l c:c: CJu al O'lbo al O \-, O '0 E~ IC...J

1

L "'] H..-.

t:: t::

tt"

---

~~

des

doigtés

tablature

for

law - ---register 4 I43~- 2-. 2 4------ ------lI"l .... 5~ ..

I

tempérés tempered

(valable

notes (va/id registre5

pour far

grave

P, G,A,B) p .•C. A • B ) ----....

1.~··········I.lllaa .

••••••••••••••• registre médium ---------. """"'." I

I

"

medium

•• I feI ,

1

I 1

"I

I 1 2

333 4444444

", f"I

I I 1 1 2 2 333

•

register

•• I I 1 2

Jl~I 1I 2 3

.•• P.o. i¡o. I I I 1,,.-.....!1H 1I 2 22 2 3

:!i!: ~

,

I

I

I

2

5 222 333 444

2

5

5

5

2

5

5

5

registre

J

high

~ ~

5 55

'

1

~:

~II

~II

~•,

ll:!i!: ~I :

2 3

2

2

3 4

2 3 4

1 3

4

4

2 3 4

5

--------------.

~I

~:5! I

~•

~

:5! ~

1

".,"'" 3 4

5

5 25 52 3225~

5

a.igu register

e: ~I I 11111

01

5

2

4

23 ..¿

8 5~

!

A

1

1 2

4

2 3

3

4 5

5

4

~

::

2 3

2 3

1

4 5

B B

16 2) Trilles

et

trémolos

Le mécanisme entraine concerne Trilles

Trémalos

d'une

aux

quatre

flute

2) Trills

fl~tes

systeme

Boehm

quelques impassibilités en ce qui les trilles et trémolos. impossibles

impossibles

Remarque : pour que l'effet de trémala sait réellement perceptible, l'íntervalle ne doit

guere

dépasser

la quarte.

A partir

de

la quinte, íl devient plus délícat a produire. Enfín tous les trémolas d'un íntervalle égal ou supérieur a l'octave sant a réalíser rapídement. tres diffíciles

3) Vibratas

et smarzato

aux

quatre

flutes

Le vibrata est un phénomene bien connu de la plupart des instrumentístes qui l'emplaient quasíment autamatiquement. 11 en existe plusieurs types qui praduisent chaeun un timbre bien partieulier. Praductian a) par

du vibrata

le diaphragme

:

(symbole

Tí

):

b) par le larynx (symbole ~ ): c'est l~ plus courant. Vitesse et amplitude dt's mouvemcnts du larynx sant ais~ment c0ntr~lables; J'oQ une parfaite maitrise vibralo.

The mechanism of a Boehm system flute renders certain trills and tremolos impossible. Impossible

trills

Impossible

tremolos

Note

: if the tremolo effect is

to

be

really perceptible, the interval used shou1d not be much bigger than a fourth. From the fifth upwards, the performance of tremolos is samewhat more tricky. Fina11y, al1 trema10s of an actave and more are very difficu1t ta perfarm quick1y.

3) Vibratas and smorzato on a11 four f1utes Vibrato is a phenomenon wel1 known to most musicians, who tend to use it automatica11y. There are severa1 types, each of which has a particular tone co1our.

Vibrata production

donner des "coups de diaphragme" plus au moíns rapídes, forts, irréguliers ou au contraire réguliers.

du

and tremolos on all four flutes

:

) a) by the diaphragm (symba1 contract the diaphragm more or less quick1y, strong1y, irregularly or on the contrary regu1arly. 7""'1

ti ):

the b) by the larynx (symbol most commr;JIl form of vibrato. The speed and ampli tudc of the movements of the l¿¡rynx ¿¡re easily controllcd and tlJUs permi t a pcrfcct mastery of t11L' vilJI.Jto.

17

e) par les lcvres (symbole ~ sans modifier la pression

ni

c) by t}¡clips (symbol~· ) smorzato : wi thout modifying ei thcr thc flow or the pressure of the air, exert pressure of variable intensi ty and frequcncc of the lower lip on the upper lip. Do this regularly or irregularly according to the desired resulto This technique called particularly interesting "SMORZATO" and on account of the very perceptible change produced in tone colour.

) smorzato : le débit de

l'air, exercer des pressions d'intensité et de fréquence variables, régulieres ou irrégulieres suivant le résultat désiré, de la levre inférieure sur la lcvre supérieure "SMORZATO"

. Cette technique se nornrne et présente l' intéressante

particularité d'agir sur le timbre.

Controle

tres

du vibrato

sensiblement

:

Control of vibrato Control of vibrato acts on at least two parameters which must be represented in notation : speed and amplitude. A graphic representation could be proposed :

Le controle du vibrato agit au moins sur deux parametres qui doivent figurer dans la notation : la vitesse et l'amplitude. 11 est possible de proposer une représentation

graphique

is

is

:

-

Dans possible

ee eas,

a

attention

ave e l'indication

Les termes "mal to vibrato", nous semblent trop ambigus.

Should this be the case, care must be taken to avoid confusion with the indication of glissando

la eonfusion

de glissando

:

The terms "molto vibrato", "poco vibrato" are toa ambiguous for our tastes. Do they, in fact, indicate the speed or the amplitude of the vibrato ? We propose here a more precise terminology

"poco vibrato" Désignent-ils,

en effet, la vitesse ou bien l'amplitude ? Nous proposons done une terminologie plus précise : Vitesse

Speed vibrato vibrato (pour

a

normale

~ V.N.

vibrato normale (one's usual speed)

~ V.R.

vibrato rapido

= V.V.

velocita variabile

V.L.

soi)

vibrato velocita non

lento

rapido variabile

vibrato

= NON V1B.

vibrato lento

= non vibrato

Amplitude

Amplitude amplitudine

(pour soi) amplitudine

normale variabile

amplitudine

= A.F. forte piceola

A.V. = A.N. A.P.

amplitudine

piccola

amplitudine normale (one's usual amplitude) amplitudine

forte

amplitudine

variabile

18

s

C H E M A

DIAGRAM

CHACUN DES TROIS ELEMENTS DU VIBRATO (PRODUCTION, VITESSE, AMPLITUDE) DOIT FIGURER DANS UNE NOTATION QUI SE VEUT COMPLETE.

EACH OF THE THREE ELEMENTS OF VIBRATO (MEANS OF PRODUCTION, SPEED, AMPLITUDE) MUST FIGURE IN NOTATION, IF THE NOTATION CLAIMS TO BE COMPLETE.

DIAPHRAGME

ti~ rr

SMORZATO LARYNX

Quelques

V.L.

A.P.

V.~.

A.N.

V.R.

A.F.

V.V.

A.V.

exemples de notations

de vibra tos

Examples of vibrato notation

a) graphic

a) graphique

via rT

SMORZATO combiné avec des variations de timbre

SMORZATO combined with tonal variations

b) symbolique

b) symbolic

tj

V. L.

A.¡::.B.-----

~

(J"

A.V.R.

NON VIS.

.-._~:.~.--------:-=~~~~;=;==--~~. :=--

19 4) Flatterzunge

4) F1atterzunge

aux quatre flGtes

Le flatterzunge

peut s'obtenir de deux

fa~ons : par des battements de la langue ou par une vibration de la gorge.

on a11 four f1utes

F1atterzunge can be obtained in two different ways : by wagging the tongue or by vibration of the throat.

Tongue

Langue

triCky in the 10w and very high registers

délicat dans le grave et le suraigu son détimbré avec de l'air

- 10ss of tone accompanied air

roulement assez lent

- rather slow tri11

- dé1icat

dans les traits en détaché

- tricky in articu1ated

by the sound of

passage work

Pr020sed notation

Notation proposée

,

1= f:::=:::=::::::-~-=====

F/dll.

~

Throat

Gorge

- bon sur toute l'étendue de la flute

- good in a11 registers

- son toujours timbré

- no 10ss of tone

roulement serré

quick trill

délicat

tricky in articu1ated passage

dans les traits en dé taché

Notation proposée

work

Proposed notation

20 5) Partial

5) Partiels ou sons harmoni~Jes

ar harmanic

A - Table af harmonics

A - Tableau des harmoniques

PETITE HUTE PICCOLO ('

e

o

o

o

e

.o.

b-G-

~

s "o o

I

()

-- - - -

I I{

-

o

o o -e-oo f'nJí'fInJs o cor",ilng .o. "'.o -tGD... .o. ,or;:chng flngcrJng -9 -G..a... .}.a.. :fl ti~ -v= #~ o ~.o. ~.e~ #-ef:e: ~o r.Q. ')I #~ S - ~~ o B5 B5 )1 Z ~1I3E f3~i23~ dOI

- ] ._-_._--~-

dOlgks cNrec¡'"rs c¡~é ccrrecteu:-

saunds

oo

--Vl

~12345

C~

o .Q.

s

21

o o

.a.

f..-~ GRANDE FLUTE

HUTE

IN e o

o

o

o

o

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o

o

tlQ o

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o

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x--y-o

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corucfin '3 ~ o .Q. #.0.. t1a tta E. ~ ~

o

I ~-i 2

45q

#~

tt~

~ f234

I

45~

o o fl ngerings or~ad~urs

~

dO'g[qs e

34

I

~

o

correclin.g finger¡'!fs do¡gtés corredtZurs ~

(.1234 1 85 S

~

1(12345 23

5

o

,Q.

.•.

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~1 1 29B.5

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HUTE

ALTO

ALTO

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I

1 23

I

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_ H_ correeleu.,

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B5

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t. (1 2 :3 4

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S

I

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5

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o n

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S

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-

tlo

(3(1234 1

= o f'¡n:;ering: I~

#.Q.

5 ccrrecling

r-

O

#.;.

•

t.

~f ~i ••

~~

¡t~

~~

~

doigl¿s

b't123:

4 #-6-

correcl.u"

I

J

r

,,

fí ~ fa r

B5 5 o

o

~BASS

-----4-----

ooS~#a. s e oIASSE

o

o

r,e1
o

CJ

-

-

I o

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-

'~4 fLUTE .

HurE

~o

do'SI.s

o Ha s#-eo

o

eorr
o

~~ _

~

-~ #~ -s-

=

- ¡;.

--- - - -

o .Q-& o . hngeri?5 +.a. o +.a. .a. .()t:!!: 24 ~..a. t.Q. 2.J.~ .a.o E. 2 comzcJins 5oII <>b~ 1'..a... S .a. ~-ef-6Corr~ing fing~ring ~ I I e5 ~ ~ I lfSlf~1;~1 Z~ 3 ~1 2 3 ~ ~ 5 S do'SI. eo,••cku,

.c. ..Q

1:2. E b.G-

- --:§:

_.el. .Q.o 0&

D~

2 3

corrllC

~s

~ 'tf'234

b'; J

o Fingering ~

ij

=

,~~ so

o

~

25

--= - .v~e- #~---#~ -¡,~ - 5 -¡~ í~ ~t34i1; ;4~/ ~l~ o

nnI?

-e-

85

o .•..¿. o

-

~.Q.

-tJ

o oo o .o. .Q. #.a. {...c.. S~ ~~11 ~~~ H~ }ta. 5

o

..c.. .c."

3453' o'

~ ti ~ (3(f~i23: 32 :3 : )123

o

S~

o

\~

n n.1 n n11

26

B - Différents harmonique

doigtés donné

pour

un son

B - Difterent harmonic

(p, G. A, B)

o

o

o

fingerings sound

for

a

given

(P, C, A, B)

o

.ona sounds

r

doigtés

(cf ~ chaplhe • lablcQu c) t/~(lor(!fical ocJav~.s, 8inc12 ¡¡'q fingerin!f5 arv Iht.sam~ (e' vesIli¡,~h<ÍorlC¡Uq" chapfer, pl1i.sc¡ue fabl~ c)les doi9lés son~ lIS tné",
o

ingerings

a.

.o

#:il

~

#0

o

.a

o

o

o

. o

~()

D

~

1 Remarque Tous

importante les doigtés

Note compris

entre

,

font

redondance

(Cf.

Ch.I.2B)

puisqu'ils

sont

All

0----

~o

identiques

DI

,,---~

(important) fingerings

between

I are identical (See Ch.I,2B)

and

therefore

redundant

27

e -

possibilitéa

mélodiquea

e - Melodic possibilities

des

of

"harmonics"

"harmoniques"

PETITE

(tronsposed)

PICCOLO

" ~~#LL_t1-aq -;

(transposée)

FlUTE

o

_~c;-:_ ~ {123¡ Note: se;;;nd flutes/ in this

Remarque : les doigtés de la l~re et de la 2e 0ctaves étant identiques aux quatre flGtes, )n ne peut done pas obt~nir de sons harmoniquea réaonnant a l'oetave de la fondamentale dana cet intervalle.

the fingerings of the first and octaves are identical on all four there are no octaves in "harmonics" intervalo

o o

-6--

dou%iim~s

t..,(l/Ftfu f3

---4

-~-

'/$

--

== -()-

~

o

o

~.a.

~uinti~mCS

f¡Fle~fllfu S

,

GRANDE

HUrE

dOt¡t.icm", f'tlfllflhs O(

~

~

--Q

o

"H a.-tf~--..c. (3 -

o

--6-

FLUTE

IN C

qu.(nucZTTl.lZS

fif/qq" O(

_

1M

s

D

o

jfa

28 o o __ :f.Z

.Q. __ :::

o

;Q cllx - neu v le lT1~ niMíO? Il?q n In'

é FLUlE AL

(transposée)

AllO

rD HurE

(transposed)

oda.ves oclavCJ o<.

t

-

dou.:Úchn~'

qui

O(

TI

'X.i~m(l5

FiFfl2qnlhs

t'olqlFlhs

-+

o<

15

---?- S

,"

di)'_T\ClUviimes

mndellnlns

di)' -5czpH¿mC3 3rlV(!n ((!"n Ihs 'tS~S

E.

FlUlE BASS

BASSE

HurE

(transposée) (transposed)

~. -" ~.-4o

oc\avC5 OdOVilS

o(~15

douúcmc.s (""(tI flh.J o( ---¡,..

qU¡T\zi(hT\~S

(j(funlhs ()(. ---+- S

15

~ o

d¡lC- s"pticm~ Sil v II'n 11111'n h-s 15 "S

I

o

=

.Q. __

o

o :2: cllx _ T\cuviimes

ni""{un/hS E,

hO

~ -&_v-G_~ hlL _

29 CHAP ITRE

1) Variations

111

de timbre

Les variations obtenues :

CHAPTER

ou bisbigliando

de timbre

peuvent

111

1) Tonal

variations

or bisbigliando

Tonal

variations

can be obtained

etre

a) par une modifieation des levres

de la pression

a)

b) par une modifieation latérale

de leur

tension

b) by modifying the lips

e) par eertains doigtés tableau ei-dessous.

exposés

dans

e) by eertain fingerings whieh found in the following table.

Ces variations

peuvent

etre

le

by modifying

These

lentes,

lip pressure

the lateral

variations

tension

of

can be

can .be slow,

of

a vit~ss~ progr~ssiv~mentvariable, ou

progressively

variable speed, or fast;

rapides, la vitesse pouvant atteindre dans ee dernier eas eelle des trilles

in

case,

Slow

it is possible

lents

e---

changes

e (~2Q945~ 34 1

Changements

progressifs

Progressive

changes

e

~

2

2

-

- - - - - - -(:n - -

- -

-'-

(4J

5

Bisbigliando Bisbigliando

sur plusieurs

on several

doigtés

fingerings

sur deux

doigtés

on two fingerings

--{:qIJ----------~~-~ 2

2. 2. 2.

3:3

j.j../~/ 2 2

:3 3

:3 S

4 4 5q 51¡

5

5

5

to

a ttain the speed of a trill (equi valent to bisbigliando on the harp). To attain this speed, choose fingerings that are near together.

a l'effet de bisbigliando (équivalent de la harpe). Pour cela. ehoisir des doigtés assez voisins.

Changements

the latter

234/:2345q

30

Tableau

des doigtés

de variations

de

Table of fingerings for tonal variations ,

timbre

ou

bisbigliando

PGAB VD doiglq

oÍ

or bisbigliando

-

P

e

A

------B---b-o---

PGAB

p

e

A

------B---It-n-

I

norl11al

12 34/

DOrmol flflgtn".J

1234/2345

i234/23 1234/23

••••

55q

1~

45~

1 2 34/

1234/2,345+~ 1 234/ 2.3j(5~

1234/2.3

1 2.3 4/ 2. 3.--45 # 12'34/'23045+~ 1 2.:34/ 23ft'

1 2 :34/-2-'3 45

i23L¡/-2345~ 11234/235# 2. 3 4/..e-s 45

t:i

5

'2

1'234/2 1234/2 2

¡

45::t

12 34/2 1234/2 123/
45

4 345 ~

12'34/.Q-345~

1 2 g 4/..2-3 '4 f

12, 34/-2-S45lf

1 2.'34/

12 34/~345 12.'34/%34 12. 3 4/~'3..tr5

2 34/2-8"45 ~ 234/2-3-45# 12:34/2~45

i

2,g--4

t.:!

q

12. 34/..e-:3-45 ~ 1234/~3-45 1234/..a3-4-

------

PGAB

p

e

A

+

B

---jt-(;l----

i

1234/

1•

1234/ 1234/ ~ , 1234/

••

I

i

P

B

---~-o---

i

12 34/

12.345/2

~45~ ~45~ 345

34 2 '34 5 :;:

, :I 1231
+

I

H~4/2345

t

¡!

12%4/ 12~4/~'34 234

i

5

45

345 ~

1'2345/2345 ~'2345/234 1 2 3-4'

!

/

4

12~4/2345!:l 12.a-4/2~45~

T

A

12345/'2 345 ~

11

,•

e

1234

=::~:;~;~ 1 1234/ , 12~4/ +

------

PGAB

/

1,1

2345~

1234' /2345 1 '2 '3-.4- / Z '3 4 H~'3-4' / '2 '3 5 12.3-4- /2 ~45 ~ 1 '2 3-4 /2 3-4 5 ~ 1 2 S4 ;e-:3 4 1 ~ '34 /2%4

H.a-4 /2345~ 1 2~4 /2:3 4 5 ~ 1 2.3-4

/2 '345

12~4

/234

H'345/ 12'345/23 12345/2 12345/ ~2~45/

i '234

5

5 5 345 4~

/..e- 3 4 ~23-4 / 2~ 1 2 34 1 Q~

i '2~4

/..e 3-Jr 5 q /2345 / 2 3-4 5 ~

di

/

i i

~ 4'2345 234 14'2 f~/234 2. 444 45 •••••• '2 ~4 /2 34 5!55 .5 /5345~ le 1312 34 e34 / P/2345 45~.lr5 1234 5/23 234/2 234 94/2 123 45 /234 12 //234 ~ G 12 1 2. ffPG 2. 4A /2345# 34~ /23-45 4.5 //2345tt 2345~ A/B '2345~ /34 345 1B ~1Pz /'2345 /2345~ k345~ P A 2'2 34 234/ G~4 I //1 -2 ~234/2~ /2345

$S

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12

1b2

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PGAB

PGAB l1n

I

1

I

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11

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36 2) Micro-intervalles

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3

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42 3) Glissandos

aux

quatre

3) Glissandos

flutes

on all

four

flutes

can be obtained by closing the hales very gradually. It is easier to do this if one presses one's finger on the spindle which supports the key mechanism. The lever mavement is more controlable thus : Glissóndos

Les glissandos s'obtiennent en obturant, ou au contraire en d6bouchant tr~s progressivement les trous. Pour ce faire, il est plus facile d'appuyer les doigts sur l'axe qui soutient le mécanisme des clefs. Le mouvement de levier est ainsi plus controlable :

or opening

l'

Dans

le cas de la flGte

a anneaux,

la

With ring-key flutes, the technique is much easier¡ símply curve the fínger and gradually uncover the hole. It is sometimes necessary, however, at the end of the operatíon to accomplish the same lever as above, this time with the tip movement of the finger on the axis (see fig. below).ri

technique ~st bien plus simple; il suffit d'arrondir le doigt et de déboucher progressivement l'orifice. Toutefois, en fin de course, il sera parfois nécessaire de procéder au meme mouvement de levier, en appuyant cette fois l'extrémité du doigt sur l'axe (voir la figure e ci-dessous).

A

e

B

1

43

Tableau

des doigtés

Table

de glissandos

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Two solutions for the glissando. Choose in function of the instrument

Deux solutions pour ce glissando. Choisir en fonction de la justesse de l'instrurnent ou du contexte musical.

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4) Mul tiphoni es

4) Multiphoniques

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111 5) TrÉ=clos

de rnultiphoniques aux quatre

5) Tremolos flGtes

of multiphonies on all four flutes

Sur la plupart des doigtés de muItiphoniques aux quatre fIutes, il est possible de triIler avec un ou plusieurs doigts. Le résultat sonore de ces différents trilles est extremernent variable et souvent impossible a noter en hauteurs précises.

It is possible to trill with one or more fingers on all four;flutes on most of the fingerings for multiphonies. The resultant sound of these different trills is extremely variable and often impossible to .. note in precise piteh.

11 arrive que l'on puisse triller seul d'un double ou d'un triple son, bien, au contraire, que les deux ou sons trillent ensemble, parfois meme mouvement contraire

to trill Sometimes, it is also possible on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounds together, sometimes even in contrary motion

!

sur un ou trois par

11 est également possible de jouer deux multiphoniques en trémolo, si toutefois leur doigté respectif le permet. Comme pour les trilles, le résultat sonore est tres variable et souvent meme aléatoire. 11 est préférable d'éviter digitaux malcommodes.

les mouvements

Le nombre de possibilités - souvent plusieurs trilles pour un seul doigté de base - ainsi qu'un résultat sonore nettement différent suivant le type d'émission utilisé, rendent impossible a l'heure actuelle l'établissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de travailler en étroite collaboration avec les instrumentistes.

!

It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphoni cs if their respecti ve fingerings permit this. As with trills, the resultant sound is very variable and someto times even aleatory. It is preferable avoid awkward finger movements.

Not only the number of possibilities often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which can be quite different according to the mode of performance, make i impossible the present time establish an exhaustive listo We would advise composers work in close eo-operation with instrumentalists .

at

t

to

to

.0.Piccolo

Grande

Piceolo

flute

Flute

in

e

(5) 4 5 FlGte

basse

Bass

flute

U

•

• • t t e

112

•

6) Autres

6/A -

6) Other

sonorités

~~E~~~~~~~_~~~_~!~t~ positions

Notations:

LJ

d'embouchure

)

J percussion avec

seule

son

•

o [1]J

4

sounds

t • 4

Mouthpiece

position with sound Notation : percussion

only

4

)

~

+

Cette percussion est possible sur n'importe quel doigté de base, me me si le résultat sonore est plus ou moins audible, suivant la ou les clefs utilisées. Cependant, son précise, limitée:

pour percevoir une haute~r de la tessiture utilisable est

This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited:

Pour la deuxieme octave, utiliser les doigtés du grave, en otant toutefois le N° 2 de la main l'effet

For the second octave, use the fingering of the low register, eliminating N° 2 of the left hand to obtain an effect of octaves :

gauche pour obtenir d'octaviation : Exemple

Example

La position d'embouchure influe naturellement sur la hauteur du son, qui baisse progressivement a mesure que l'on couvre le trou :

t

•~*

*

00 O 'J( ® ®

CD a seventh @) a la 7e

always toujours

4

Naturally, the position of the mouthpiece influences the pitch of the sound, which gets lower as the hole is more covered :

below M inférieure

••••

A

111 5) Trémolos

de multiphoniques aux quatre

5) Tremolos flGtes

Sur la plupart des doigtés de multiphoniques aux quatre flGtes, il est possible de triller avec un ou plusieurs doigts. Le résultat sonore de ces différents trilles est extremement variable et souvent impossible a noter en hauteurs précises.

mely variable and often in precise pitch.

11 arrive que l'on puisse triller seul d'un double ou d'un triple son, bien, au contraire, que les deux ou sons trillent ensemble, parfois meme mouvement contraire

Sometimes, it is also possible to trill on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounas together, sometimes even in contrary motion

!

sur un ou trois par

11 est également possible de jouer deux multiphoniques en trémolo, si toutefois leur doigté respectif le permet. Comme pour les trilles, le résultat sonore est tres variable et souvent meme aléatoire. 11 est préférable d'éviter digitaux malcommodes.

les mouvements

Le nombre de possibilités - souvent plusieurs trilles pour un seul doigté de base - ainsi qu'un résultat sonore nettement différent suivant le type d'émission utilisé, rendent impossible a l'heure actuelle l'établissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de travailler en étroite collaboration avec les instrumentistes.

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e~~

34 ~

Piccolo

2 4

of multiphonics on all four flutes

2.34(5Q) (A) 845

2 5-4(~qJ

~ be!:~

A_Po\i 2.34

Grande

FIGte

flGte

basse

~

-:-~-

, ~!=~

1

i

\iPR e 4 ~ ::-g~ " \12(-8-)45 llo.==..a.. t'-<>-

) (~)2. 4

It is possible to trill with one or more fingers on all four flutes on most of the fingerings for mul tiphonics. The resul tant sound of these different tri11s is extreimpossible

to:note

!

It is equally possible to perform tremolos on two mul tiphonics if their respecti ve fingerings permit this. As with trills, the resul tant sound is very variable and sometimes even aleatory. It is preferable to avoid awkward finger movements.

Not only the number of possibilities often several trills for one basic fingering - but also the resultant sound, which the can be quite different according mode of performance, malee it impossible at the present time to establish an exhaustive listo We would advise composers work in close co-operation with instrumentalists •

to

to

2 S 45 .a...;:: 1-e-

f

Piccolo

(3)4 5 Flute

Bass

in

e

flute

U N~

112 6)

Autres

6/A -

6) Other

sonorités

~~E~~~~~~~_~~~_~!~f~ positions

Notations:

D

d'embouchure

)

jpercussion avec

sounds

•

position : percussion only [IJMouthpiece with Notation

~

seule

son

sound

)

+

Cette percussion est possible sur n'importe quel doigté de base) m~me si le résultat sonore est plus ou moins audible) suivant la ou les clefs uti1isées. Cependant) son précise) limitée:

pour percevoir une hauteur de la tessiture uti1isable est

This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited:

Pour la deuxi~me octave) utiliser les doigtés du grave) en otant toutefois le N° 2 de la main l'effet

For the second octave, use the fingering of the low register, eliminating N° 2 of the left hand to obtain an effect of octaves :

gauche pour obtenir d'octaviation : Exemple

Example

~'4 1

23

La position d'embouchure influe nature1lement sur la hauteur du son) qui baisse a mesure que l'on couvre progressivement le trou :

t

CD a

always toujours

•~*

D III ® ® @

~

{f'4 23

3

g

Naturally, the position of the mouthpiece influences the pitch of the sound, which gets lower as the hole is more covered :

""R""" ..•.. seventh below a la 7e M inférieure

113

Dans

le quatrieme

cas ci-dessus.

peut-etre plus clair d'indiquer le doigté

il sera

(mais non obligatoire) de base:

In the case of the fourth example above, it would perhaps be clearer (but not obligatory) to indicate the basic fingering :

------M k r

Doigté Son produi t

ou

position Mouthpiece

Note Fingering produced

or

d'embouchure position

Le doigté est seul indiqué : ne pas oublier alors la position d'embouchure.

Only the fingering forget the position

is indicated : don't of the mouthpiece.

114

Tableau

des doigtés

de percussions

.- -- --

.......++- ,, 4<:= ••• c;= <= •••

de clefs

...••.. Á le n92.ouf main 2134 21dDi9t~s ni' 2 gauche ¡"ft hand 544 22 !5 Z 421f4 3231 ~x ••••• X ~H 313 322.413 412-52-3 mémes ~ <== «--<:== ~ ~ -E-.or-4"ame <;:= <: ---5 <== ~ <::= 532.45~ <--~--<:=J <---2 (¡ngrrif1!J ~IC !5 <= Ol(--<--<=:J <---moill3I~av¡'ng <==:J ~-~<:==J <--O l(--«--~

(ou~ltou.5q)

B"Y

~

¡l~

t1'><

3

tl-H-

~

.-

<--•••• •••

<::= <== <:===J
~

12 52-:3312:35 54

34

-

A ~,,;

...•

f""'C,

IPC

Table

of fingerings

for key percussion

• <= ~-<--

22 13 45!5 S

~--

c:::= ~ ~ <:::=J ~. <==:J 0<--<--<==:1 ~ <"--
3

•••

,

-

<=

<1(--<--..:: <-----E-<1(--~ ~-~-...;--EE~X<=::J

, i +.••• ....-

'"

Ipc

1P 25 52-ib 1b 243

-

22-1422.3 S\l\Avc:4c 25!l55q ~ ~--<--~-~ <--E< <: -- 1Mt''4eS. <:== <--'?SvJ~ 8~v eVl ~Vl ~

above plu, fh~ perc~plibl~ A of th~ .medium rt!Ji~/er. 4t- the no/ion of n'€'st oe/aw au d~SSu5 i-, no dulonJar la mcidium ~rr:(lpliblc. , [o nolion d'odave 115

3

-

4

2

..•.

4 ~H

~ --

" 3 ~~

116

6/B - Pizzicato

6/B - Piz;¿icato

positions

u o

d'embouchure

[IJ

ou

Notations

Mouthpiece

positions

Notations

or

Pour produire le pizzicato, on donne un coup de langue (TE) dans le palais, sans souffler d'air. On ne peut percevoir une hauteur précise que sur la tessiture suivante :

tongue To produce a pizzicato, (TE) without blowing any aire One can perceive precise pitch following tessiture

De meme que'pour les percussions de clefs (par.6/A), on ote le N° 2 de la main gauche pour obtenir l'effet d'octaviation :

As with key percussion (par.6/A), one leaves N°2 of the left hand to obtain the effect of octaves :

only

in the

Example

Exemple

1{H34 23

La position d'embouchure sur la hauteur du son :

...

the palette

>

u

influe -----.--

ú

5

également

--- ~ IIJ c.. >- CJ

I~

-t

1(1 2334. 5

Mouthpiece

position

also

influences

pitch:

>

On peut employer les trois coups de langue des flGtistes (simple : TE, double : TE KE TE KE, ou triple : TE KE TE TE KE TE) et obtenir ainsi une tres grande rapidité.

One can use the three tongueing patterns of the flautists (single : TE/ double : TE KE TE KE, or triple : TE KE TE TE KE TE) and thus attain a very rapid movement.

Etant donné que l'air est retenu daris les poumons, de tres fréquentes respirations doivent etre prises (pas plus de quelques secondes sans respirer).

As the lungs retain the air, it is necessary to breathe very frequently (no more than a few seconds without breathing).

'. '. '.

117

Position

d'embouchure Notation

••• ~

Mouthpiece

position

Notation To produce tongue-ram, one must violently close the hole of the mouthpiece with the tongue, without expiring any aire The air, which is thus forced into the bore of the

Pour produire le tongue-ram, on obture violemrnent le trou d'embouchure avec la langue, sans souffler d'air. L'air ainsi brutalement pressé dans le tuyau par la langue, produit un son ponctue1 ~ hauteur identifiable, résonnant une septi~me majeure sous la fréquence fondamentale du doigté uti1isé.

flute by the tongue, produces a note of identifiable pitch which sounds a major seventh below the fundamental frequency of the fingering which one employs. ~ •• doigté fingering

~

~

Au-de1a de cette tessiture, l'effet est conservé, mais produit plutot un objet sonore qu'un son précis. 11 est possible d'enchainer plusieurs T.R. ~ la suite. Mais du fait du mouvement de la

Beyond this range, the effect of T.R. remains, but the result ,is rather a sound object than a precise note. It is possible to perform several T.R. one after the other. However, in aceount of the movement of the tongue, the maximum speed eannot go much above J •• 240. Furthermore, the flautist must breathe fairly often (c. every 10 seeonds).

langue, la vitesse maximum ne peut guere dépasser J m 240. De plus, le flatiste doit respirer assez souvent (environ toutes les 10 secondes).

En venant d'un son avec position d'embouchure norrna1e ( ~ ), il faut le temps de passer a la nouvelle position ( •• ) et réciproquement, soit :

To perform T.R. after a note using normal mouthpiece position a eertain lapse of time is neeessarg to move the flute to

(el )

its new position

( _

viz.

(environ) I O,5S"

'=r

~

p~ (TR)

•• son produit sound produced

(

)

approx. (m)

) and vice-versa,

118

6/D -

positions

d'embouchure

L-J CJ

Notation

"V

11 s'agit d'un son ou seu1 le souff1e est audible. Les sons éo1iens peuvent étre ponctue1s ou tenus (durée norrna1e du souff1e). Pour percevoir une hauteur précise. uti1iser la tessiture :

Aeolian

Mouthpiece

sounds

position

Notation Thls ls a sound where only the breath ls audible. Aeollan sounds can be played one after .the other, or held (normal breath length). To percelve a precise pltch, use the following range :

t \"t""., ..•.

I

ut1'1"1ser les memes doigtés que le grave en otant le 2e gauche

1(H!34 23 !S

use the same flngering as the low range, leaving out ND 2 left hand On peut mé1anger le souff1e passer d'un timbre A l'autre ment :

One can mlx breath and sound, vely change the tone colour :

et le son ou progressive-

J

•••

souffle breath

seu1 only

souffle et son breath and note

or progressi-

J--L > ./

passages progressifs de l'un A l'autre état change progressively from one sound to another

En couvrant tota1ernent l'embouchure ( DiJ) la hauteur du son n'est plus perceptible. L'effet produit est p1utot ce1ui d'un objet sonore.

If the mouthpiece ls entlrely covered the pitch of the note can no longer be distinguished. The effect is rather that of a sound object.

( [1])

l

f!!" !'>"'., J44

~ ••

4

~oix et son simultanément -------------------------

". position

D

d'embouchure

••

The air in its passage through the throat sets the vocal chords vibrating; tr!} and have a "toneless" voice.

• 11 s'agit de faire vibrer les cordes • vocales au passage de la colonne d'air; rechercher une voix "détimbrée". CONSEIL

ADVICETO FLAUTISTS:

AUX FLUTlSTES

For practice, it is preferable to begin to breathe out, then try to make the vocal

Pour s'entrainer, il est préférable de commencer a souffler, puis chercher a produíre une vibration des cordes vocales. 11 Y a quatre

chords vibrate flow.

possibilités

a) son de flOte pédale mobiles

without changing the breath

There are four possibilities : a) flute pedal with voice singing

avec sons chantés

b) voice pedal with flute

b) son chanté pédale avec sons de flOte mobiles c) sons chantés et sons de flGte mobiles en parall~les, l'unisson et l'octave étant les plus faciles a controler d) sons chantés et sons de flGtes mobiles et indépendants. Ce dernier effet nécessite un controle tres délicat. Le son

play1ng

vo1ce singing and flute playing at the same time; it is easíer to control unísons or octaves d) vo1ce singíng and flute pla!}ing - both being completel!} independant. This ís extremel!} trlcky and needs perfect control. The sound obtained can be modified usíng dífferent vowels or s!}llables. c)

ainsi obtenu peut @tre modifié suivant la voyelle ou la syllabe prononcée. Exemple

Mouthpiece position

Example

:

o A _

I

a. __

__

OU

(in french)

_____ u (alphabet

phonétique

(ínternational CONSEIL

AUX COMPOSlTEURS

La voix

doit évoluer

sur une étendue

lant parfaitement les sons de la flGte sur toute son étendue. Naturellement, plus l'écart entre le son joué et le son chanté est grand, plus le controle est difficile.

Nature11ement, il est possible d'utiliser l'embouchure seule. On peut relativement contr6ler la hauteur du son ainsi obtenu

Attention

plus ou moins

: le son fondamental

alphabet)

ADVICETO COMPOSERS :

:

beaucoup plus réduite (environ une octave) que celle de la flOte. Avec un certain entrainement, il est possible d'atteindre deux octaves tout en contrB-

en introduisant l'orifice.

international)

phonetic

un doigt

dans

(environ

autour du sol ti médium) de chaque embouchure peut différer suivant la facture. Les possibilités de modification de la

The voice must move withín a much more limited range than the flute (about one octave). With practice, lt ls, possible to master two octaves while controlllng perfectly all the notes of the flute's reglster. Of course, as the lnterval between flute and volee gets bigger, control gets more difficult.

Naturall!}, it is possible to use on1!} the mouthpiece. One has a relat1ve control over p1tch by introducing a finger more or less into the orífice. : the fundamental note (around G # -;middle register) oE each mouthp1ece ma!} ~:.:;, d1fEer w1th the make oE the 1nstrument. The ..•• ~ possibilitles to modi!!} pi tch depend on IlCQ\.r !:!.:.l!.:-

120 NOTATION

NOTATION embouchure

bouchée

obstruée

enfoncer un doigt

libre

mouthpi ece free

avec

la paume

blocked

par

le doigt

obstructed

~

progressivement

extract orifice

~

the palm

C3-

**r

a

by

press finger orifice

retirer progressivement le doigt

c::t e

by

finger

gradually

finger

gradually

into

from

~ ---

~.T. Notatíon Cette sonorité peut etre produite en soufflant sur 1'embouchure extremement

:r r

dé-

couverte. avec une pression d'air minimum (levres re1achées). 11 s'agit en fait du phénomene acoustique bien connu du bruit de biseau. dit encore sifflement d'embouchure. et qui consiste a renforcer un des parllels au détríment du reste du spectre sonore. Deux

possibilités

r Notation This sound can be obtained by blowing on the mouthpiece, turning the mouthpiece well away frem the lips (very "open" cf. ch.IB, par.l). This is in fact the well known or acoustical phenomenon of bevel-noise mouthpiece whistle, which reinforces one of the par tial sounds to the detriment of the rest of the sound spectrum.

Two possibilities

-On peut utiliser le partiel correspondant achaque doigté. Cette technique. relativement aisée a dominer dans l'aigu. devient de plus en plus délicate a pratiquer a mesure que l'on descend davantage vers le grave. (pratiquement impossible dans la derniere quinte).

:

_ One can use the partiel sound corresponding to each fingering. This technique relatively easy in the high register, becomes more and more difficult as the notes 90 lower. (in the lasT fifth of the instrument's range, it is practically impossible)

\.1.1:

=:le:: tres diffici1e very difficult

diffici le difficul

t

tres

facile

very easy

121 ~5t également possible de procéder a ~:-"":.:;:ayage"du spectre Sonore sur un =onné (de préférence grave). Les 5:"S ainsi produits suivant la série des ~é~:niques naturelles, on a surnommé cette ~tilisation particuliere des whistle-tones "e::et de guimbarde" :

_It is equally possible to produce a "sweep" of the sound speetrum on a single fingering (preferably a low one). As the notes producedfollow the series of natural harmonies, this particular use of whistletone has been called the "jews harp effect":

_:~

:::b:~

~

U~

.•.. _== ==

= _

One ean also use a graphic notation tor this teehnique, in order to leave more liberty to the performer

On peut aussi utiliser une notation graphique pour laisser plus de liberté a l'interprete :

6/H Notatíon Bien connue des orientaux (Inde, par exemple) qui l'emploient systématiquement depuis la nuit des temps, cette technique impressionnante commence seulement a pénétrer en occident oG elle est encore tres peu connue

et pratiquée.

Elle consiste a prendre de l'air par le nez tout en expulsant celui contenu dans la bouche par une pression de la langue ou une contraction des joues (voir schémas). 11 s'agit de donner suffisamment de pression a 1 'air ainsi expulsé afin d'0viter, d'une part, tout changement de timbre (tres délicat dans le grave) et, d'autre part, toute coupure du son lorsque l'on souffle de nOuveau normalement apres

avoir rempli

les poumons.

Cette tec~mique peut non seulement etre utilis~e durant quelques mesurcs. mais pcut fort bien, avec un peu d' habi tude, ~tre maitris~c sur une longue p0riode ("\'oices" de Lazlo Sary utilise la "respiratíon ci¡"culaíre" Jurant 1]4 minutes sans discontinuit0)"

o-

~~~~¿~~~~~_~~_=¿~~~¿~~_~~~~~~¿~~

Notation Wel1 known to oriental musieians (e.g. India) who have been using since time immemorial, this impressive technique is on1y just beginning to break through in western music; it is sti11 1ittle known and little used.

it

The teehnique eonsists of inhaling through the nose while expel1ing the air eontained in the mouth by pressure of thetongue or contraetion of the cheeks (see diagrams). One must put enough pressure behind the air thus expe11ed so as to avoid firstly, any tone changes (very tricky in the bass register) and secondly any interruption of the sound when blowing normal1y again after having fi11ed the 1ungs. Not on1y can this technique be used during a few bars, but it can a1so very wc11 be mastered so as to be used over

a long period

("Voi ccs" by Laz10 Sary uses "circular breathing" continuously for 144 minutes).

122

7) Combinaisons

de sonorités

7) Sound

Toutes les techniques décrites dans le paragraphe 6/A,B,C,D,E et G peuvent bien entendu se combiner entre el les :

All the techniques described in paragraph 6/A,B,C,D,E and G can, oI course, be combined :

son normal + éolien

Excmple

+ percussion de clef

combinations

normal

note

+ aeolian + key percussion

+ T.R.

son éolien précédé d'une percussion de clef en anacrouse et suivi

d'un

tongue-ram

Bien v0rifier simplement que les positions d'embouchure utilisables dans clJaque cas soient compatibles.

~ ~

aeolian sound preceded by key percussion on anacrusis and followed by tongue-ram

Simply check that the mouthpiece to each positions corresponding technique are compatible.

••

OUX LJ D D U [!] [ !] --.------ [!]O'-'-0'

CARACTE.. -------- -.-f---natt. A ow.t. -==::::::::.m T.R. E B G e D éoliens T.R. triplevoix et son voice oeo/ion ond pizz pizz -c::::::::: Jff clefs o -==::::::::. JJI o -:::::::::::: -=:::::::::: mi pp o":::::::::::: m p pX X stac. U X c. simple >< keys X (T.T,T )un (TKT, reference TKT ...) X apoint rapport son mj ... normal position dynamics with incorporating double stoccoto nuances par triple stoccoto stac. double ~on tenu

123

X

X

mox ~ J 240 !

I

X

-

X XX

w. t . ,1

124

EXEHPLES

1 - VIBRATO

EXANPLES

et SHORZATO

(Chap.

11. 3)

I

3

(Chap. II.3)

I

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1 - VIBRATOS and SMORZATO

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Yoshihisa

© 1971

Talra "Hiérophonie IV" by Edi tions Rideau Rouge

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- PARTIELS ou SONS HARl-10NIQUES ( Cha p.

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1971 by Editions Rideau Rouge

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(Jobert)

PARTIAL or HARMON1C SOUNDS (Chap.

11. 5)

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Claude

Ballif

"Chant de l'Innocent" (Transatlantiques)

Luis

de Pablo

Hugues

"Lerro"

Dufourt

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"Antiphysis"

(Transatlantiql1es)

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(Jobert)

3¿layage

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d'harmoniques

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125

Sweep ai harmonics

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Tristan

Muraíl "Ethers" (Transatlantiques) (disque SAPPHO - 003)

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(tr.L·-t¡;~i~YiI$ - -- )

Gílbert

Amy

"Troís

Etudes"

(Transatlantiques)

111 - VARIATIONS DE TIMBRES

III

- TONAL VARIATIONS ar BISBIGLIANDO

ou BISBIGLIANDO

d.f. eI.f.

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ff Georges

© 1973

Couroupos Editions

by

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"Mutations" Rideau Rauge

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Hugues Dufourt

"Antiphysis"

(Jobert)

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126 IV

IV - MICRO-INTEqVALLES

- MICRO-INTERVALS

(Chap. llI. 2)

(Chap. III.2)

M-

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( /¡arm )

(lona sunples)

Maurice

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Gérard

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Ohana

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Tristan

Etudes

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(Jobert)

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V - GLISSANDOS

III .4)

(Chap. III. 4)

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(Jobert)

(Transatlantiques)

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N° 2

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Gérard Geay "Troía Etudes pour flOte seule" N° 2 (Jobert)

Yoshíhísa Taira "Hiérophoníe IV"

© 1971 by Editions

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Rideau Rouge

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Mauríce Ohana "Satyres" (Jobert)

VI - MULTIPHONIQUES (Chap.

Ilr.4)

Gérard Geay "Troía Etudes" N° 3 (Jobert)

VI - MULTIPHONICS (Chap.

.

:> portez :

III.4)

128

1274

1234

235

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...2'345~

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(Jobert)

Maurice Ohana "Satyres"

VII

VII - TREMOLOS DE MULTIPHONIQUES

234

- TREMOLOS OF MULTIPHONICS

(Chap. IlI.5)

(Chap.

I II • 5)

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----

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cresc.

1. Gérard Geay "Troia Etudea pour flOte seule" N° 3

(Jobert)

VIII - PERCUSSION DES CLEFS

VIII

- KEY PERCUSSION

(Chap. III .6 .A. ) >

(Chap.

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III.6.A)

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Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantiques)

10/' Huguea Dufourt "Antiphysis"

IX - PIZZICATO

IX

(Jobert)

- PIZZIClITO

(Chap. IlI.6.B)

(Chap.

III.6.B)

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iugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert)

Georges Couroupos

© 1973 by Editions

"Mutations"

Rideau Rouge

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x - SONS EOLIENS (Chap.

IlI.6.n)

(Chap.

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(Jobert)

"Antiphysis"

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creJc.

Michael

Lévinas

(Editions

XI - VOIX

(Chap.

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Fran~aises

(Chap.

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de Musique-CERDA)

III.6.E)

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Paul

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@ 1971 Bote

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Berlin

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Yoshihisa

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Lévinas

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Tai:ra "Maya"

@ 1973 by Editions

Gilbert

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Etudes"

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et Thésis"

- VOICE AND NOTE SIMULTANEOUSLY

1II.6.E)

( Emb.

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XI

ET SON SIMULTANEMENT

129

III.6.D)

.....

mp

mp H. Dufourt

AEOLIAN SOUNDS

du Rideau

Rouge

N° 2 (Transatlantiques)

et Thésis"

ov

130

XII - COMBINAISONS DE SONORITES (Chap.

IlI.n

XII

- SOUNDS

(Chap.

11. 4 . v.1 be.. l>\D.rI:(1

COMBINATIONS

III.7)

lD!

, II

Brian Ferneyhough "Unity Capsule" Reprinted by permission of the publishers, Peters Edition Ltd., London. ~ 1975

Gérard Geay "Trois Etudes pour flOte seule" N° 2 (Jobert)

131

Bibliographie. -

Bibliography

AMY Gilbert Trois études pour flnte seule BERIO Luciano

Sequenza n° l

DAO N'Guyen Tien DUFOURT Hugues

Transatlantiques Suvini Zerboni

Framic, pour flQte basse Antiphysis

Salabert Jobert

FERNEYHOUGH Brian Cassandra's dream song

Peters, Londres

"

Unity Capsule FRANCOIS Renaud

Tu Les~écoutes,

pour deux flOtes

Transatlantiques

GEAY Gérard Trois études pour les mult~ phoniques

Jobert

GLOBOKAR Vinko Monolith, pour flOte seule HUBER Klaus

Peters, Londres

Oiseaux d'argent Transatlantiques Ein Hauch Von Unzeit JOLAS Betsy

Fusains

Gerig Heugel

Episodes second LEVINAS Michael

"

Arsis et Thesis Editions Fran~aises de Musique Froissements d'ailes

LOUVIER Alain 9 carrés pour 4 flntes N

MEFANO Paul

Heugel Leduc Salabert

Eventai1s Gradiva MURAIL Tristan

" "

Ethers Transatlantiques

PABLO Luis de Lerro, pour flOte seule PAPINEAU-COUTURE SCHWARTZ Jean TAIRA Yoshihisa

Transatlantiques

Jean J'aime les tierces mineures Ergo sum Maia Hyérophonie IV flOtes Etudes flOtes Fu-mon Salomo pour 4 flOte seule

Transatlantiques Transatlantiques Rideau Rouge

"

" YUN Isang Bote & Bock

FLOTES

AU PRÉSENT

PRESENT

DISQUE

RECORD

SIDE ONE

FACE I Percussion

Pizzicato

-

(a

anneaux)

(~ anneaux)

IV

et son Bimultanément

Petite flOte Grande flOte en ut FlOte alto en Bol FlOte baBse en ut

(~ anneaux)

Voice and note simul taneously - Piccolo - Ordinary flute in e (with ring keys) - Alto flute in G - Bass flute in e Whistle-tone

v

Petite flOte Grande fInte en ut FlOte alto en Bol FlGte baBse en ut

Aeolian sounds - Piccolo - Ordinary flute in e (with ring keys) Alto flute in G - Bass flute in e

flíJte

Whistle-tone -

Pizzicato and Tongue-ram - Picco10 - Ordinary flute in e (wi th ring keys) - Al to flute in G - Bass flute in e

III

- Grande flOte en ut - FlGte alto en sol - FlOte basse en ut Voix

II

éoliens

- Petite

Key percussion - Picco1o - Ordinary flute in e (wi th ring keys) - Alto flute in G - Bass f1ute in e

(~ anneaux)

et Tongue-ram

- petite fllJte Grande flnte en ut - FlGte alto en Bol - FlGte basse en ut Sons

I

des clefs

- Petite flQte Grande flOte en ut - FlOte alto en sol - Flnte baBse en ut

DAY FLUTES

-

(A anneaux)

Piccolo Ordinarg flute in Alto flute in G Bass flute in e

FACE 2

SIDE

1 Gérard

GEAY

TROIS ETUDES SUR LES MULTIPHONIQUES

(Editions

Jobert-Paris)

II Gilbert

AMY

TROIS ETUDES POUR FLUTE SEULE (extrait

(Editions

Musicales

: Etude

N° 2)

Transatlantiques-Paris)

00000000000

TWO

e

(with ring keys)

Extrait

du catalogue

OEUVRES

POUR FLOTE

000000000000000000

FLUTE SEULE

FLUTE ET ENSEMBLE INSTRUMENTAL

Gérard GEAY - Trois Etudes sur les multiphoniques

Alain BANCQUART - Ma Maniere d'Oiseau, pour flute solo (+ Pie.), Hb, Cl, Po, Pere (1 ex.), Vn, Al, Celo

Stephen CHA~~

- wild Cat Claude DEBUSSY - Les Chansons de Bilitis, 12 interludes sur des poemes de P. Louys, pour 2 flates, 2 harpes, célesta et récitant (réalis. célesta Arthur Hoérée)

Claude DEBUSSY - Syrinx

DEUX FLUTES Maurice OHANA - Satyres

Donald HARRIS - Ludus 11, pour flOte, clarinette, violon, violoneelle et piano

FLUTE ET HARPE

FLUTE ET ORCHESTRE DE CHAMBRE

Jacqueline FONTYN - Filigrane

Hugues DUFOURT - Antiphysis, pour flate prineipale et orchestre (1222/2221/Ha, Cél, Glo, Perc (3), 3Vn, 2Al, 2Cel, lCb)

FLUTE A BEC ET CLAVECIN TON-THAT Tiet - Ai Van

11

FLUTE ET ORCHESTRE ACORDES

FLUTE ET AUTRES INSTRUMENTS Emmanuel NUNES - lmpromptu pour un Voyage, pour flute en sol, alto et harpe

Serge NIGG - Coneerto pour flOte et cordes (cordes en formation de chambre ou symphonique) - réduction flOte et piano par Roger Boutry

TRANSCRlPTlONS FLUTE ET PIANO TON-THAT Tiet - Incarnations Strueturales pour flOte, violoneelle et harpe Emmanuel NUNES - Impromptu pour un Voyage 1, pour flOte, trompette, alto et harpe Antoine TISNé - Musique a quatre - Invoeation, Elégie, Flux et reflux, pour flOte, elarinette, violon et violoneelle

Claude DEBUSSY - Ballade 11 _ Clair de Lune " - Prélude i1 l'Apres-Midi d'un Faune - Valse Romantique

FLUTE ET CONTREBASSE Jared BEYNON - Chocolate Moose

Société des Editions JOBERT 76, rue Quincampoix 75003 PARIS

LA FLÚTE CONTEMPORAINE Collection Pierre- Yves Artaud (Entre parentheses : degrt de difficultt)

AITKEN Robert ICICLE pour flOte seule(3)

•

AMY Gi/bert TROIS ETUDES pour flOte seule (4)

•

BALLlF C/aude CHANT DE L'INNOcl::NT pour flOte seule (2)

•

BENEY A/ain CIRCONVOLUTIONS pour flOte seu le (2/3)

•

DIEDERICHS Yann FELS pour flOte seule (1)

•

FRAN(;OIS Rmaud ECOUTES ... pour flOte seule (3)

•

GARCIN Girard DIVERTISSEMENT pour flOte et piano préparé (3)

•

HUBER Klaus OISEAUX D' ARGENT Pour 1, 2 ou 3 flOtes (2/3)

•

JENEY Zo/tan SURFACE pour flOte et piano

•

PABLO Luis de LERRO pour flOte seule

•

l'AIME

(S)

(S)

PAPINEAU-COUTURE Jean LES TIERCES MINEURES pour flOte seule (3)

•

PASQUET Yves-Marle LAMES pour flOte (grande flOte, piccolo, flOte en sol) (4)

•

PIECHOWSKA AUna AURA pour flOte et piano (3)

•

SCHW ARTZ Francls ERGO SUM pour flOte et bande magnétique (4)

•

TREMBLA Y Gil/es LE SIFFLEMENT DES VENTS PORTEURS DE L' AMOUR ... pour flOte, percussion et 4 micros (4)

•

YONG SOOK WON . CHWI·T A pour flOte et percussion (4) ARTAUD Pien-e-Yves 4 EXERCICES POUR LA RESPIRATION CIRCULAIRE Applicables a tous les instruments a vent

EDITIONS MUSICALES TRANSA TLANTIQUES 50, rue Joseph de Maistre - 75018 PARIS

ArtaudCompleto.pdf

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