Area Secreta de La SEI - Trucos Varios

Área Secreta de la SEI CARTA ATRAPADA (MAGIC FERRÀN - CATALUÑA - ESPAÑA ©) Como dice el título, el juego consiste en atrapar una carta, es el típico y conocido efecto sándwich, con la única diferencia que la carta atrapada es una carta pensada. Simplemente he aplicado el uso de la mnemónica a un juego ya clásico. Es necesario, pues, una mnemónica y además dos comodines, que colocaremos en posiciones top-1 y bottom-53, ya veremos para qué… Saca la baraja y comenta que vas a intentar adivinar una carta, que el público elija pero que no va a ser una carta que toque o señale o coja pues podría pensar que con gran habilidad la miras, la ves o algo… Para ello alguien va a pensar en una carta, libremente de la baraja. Recalca el hecho de que es una elección libre y además que está pensando en una carta, con lo cual sólo esa persona conocerá su identidad. A continuación y tras simular que intentas adivinarla, le dices que dudas entre dos y que las vas a sacar a la vista, una de las cuales seguro es la elegida. Lanzas la baraja de la mano izquierda a la derecha reteniendo las cartas top-1 y bottom-53, los comodines vamos. Dejas éstas dos cartas en la mesa cara abajo diciendo que una de ellas es la pensada. Ahora le dices al espectador que nombre la carta para ver si has acertado, pero no le des importancia al hecho de que la nombre, pues nos interesa que más tarde se olviden de éste hecho. Nada más nombrarla, y como ignorando la respuesta, le dices que señale una carta. Una vez señalada le preguntas si está seguro, si quiere cambiar…da muestras de libertad. Elija la que elija la volteas y muestras que es el comodín, y haces la típica broma. Luego te pones serio te disculpas y dices que esa era el comodín pero que hay una carta más, y es nada más ni nada menos que el otro comodín. Todas estas tonterías en realidad sirven para dos cosas; Primero localizar la carta, gracias a la mnemónica y llevarla a top-1 y segundo hacer de paréntesis de olvido, para que el espectador no recuerde que él nombró la carta, por eso es muy importante que cuando la nombre, acto seguido rogarle que señale una carta, la petición es más fuerte que la pregunta y como ocurren en el mismo tiempo el espectador tiende a olvidar si dijo o no la carta. 1

Una vez que tengas la carta localizada en top, y sujetando la baraja cara abajo, mantienes un break bajo ella. Comentas que todo a sido una broma que en realidad para adivinar la carta pensada necesitas la ayuda de los comodines. Mientras los enseñas los dejas caer encima de la baraja, cara arriba, añadiendo bajo ellos la carta elegida. Sujeta las tres cartas en posición de bridge, que será; el comodín cara arriba, el otro comodín cara arriba y la carta elegida cara abajo. Pelas uno, dejándolo encima de la baraja y el otro, que tiene bajo, la carta elegida, lo pasas debajo de la baraja. Tendrás; un comodín cara arriba, toda la baraja cara abajo, un comodín cara arriba y la carta elegida cara abajo. Para acabar sólo tienes que decir que los comodines, van a buscar la carta elegida. Haces un salto, con lo cual parecerá que desaparecen de arriba de la baraja. Muestras que ya no están ni arriba ni abajo, y que ahora, en el centro, están los comodines con una carta en medio. Sacas los comodines de la baraja con la carta en medio y les pides que por primera vez que la nombren…No te preocupes, no te van a decir que ya la habían nombrado, a pasado demasiado tiempo desde que la nombraron además no le diste importancia al hecho de nombrarla antes, cosa que ahora si que tienes que hacer, recalcando que es una carta que él pensó y que nadie sabía. Por MAGIC FERRÀN EFECTO PARA ENGAÑAR A MAGOS ( PACO AMADO - CEUTA - ESPAÑA " © ) EFECTO El Mago entrega a un espectador una baraja y le pide que haga tres montones aproximadamente iguales. De uno de los paquetes se le pide que elija una carta libremente y se pierde entre los montones. A pesar de quedar totalmente perdida, el mago con un simple corte adivina el lugar que ocupa la carta. MATERIAL NECESARIO Una baraja de póker normal y una carta guía. Que puede ser cualquiera de las siguientes Una carta recortada por los lados estrechos. Dos cartas pegadas.

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Una carta con una esquina recortada. Una carta burbuja etc... PREPARACIÓN De una baraja de póker deshecha los comodines, con lo que te quedarán 52 cartas, una de ellas, la preparas como carta guía. Supongamos que elegiste la carta con una esquina recortada. (La esquina recortada seria la izquierda más cercana al Mago, estando en posición de dar) Sitúa sobre el tapete y caras hacia abajo 26 cartas indiferentes. A continuación y también cara a bajo sitúa encima la carta guía con su esquina recortada hacia el Mago. Por último se colocan encima las 25 cartas restantes y en la misma posición. Se introduce el conjunto en su estuche y ya está listo para su presentación. PRESENTACIÓN Comenta, que con solo poner la baraja sobre la palma de la mano, eres capaz de adivinar el lugar que ocupa una carta libremente elegida y perdida en el mazo. Saca la baraja de su estuche y entregasela a un espectador, pídele que la sitúe cara a bajo sobre la palma de una de sus manos en posición de dar. Se le pide al espectador que haga tres montones iguales, para ello le indicas que coja el tercio superior del mazo y lo sitúe a su derecha y siempre caras a bajo. El paquete que queda en manos del espectador, se divide en dos aproximadamente iguales. Situando el superior a la izquierda del que está sobre la mesa y el resto a continuación. La situación actual y desde el punto de vista del espectador es la siguiente A su derecha un tercio aproximadamente de la parte superior de la baraja. En medio otro tercio de la parte central de la baraja, y a la izquierda el último tercio. Pídele al espectador que coja el paquete de su derecha y lo mezcle como desee, que elija una carta de dicho paquete y la ponga encima del mismo. A continuación que lo coloque encima del montón central que hay sobre la mesa. La elegida por tanto seria la superior. Ahora debe coger el paquete de la izquierda y mezclarlo, situándolo al final sobre el que está sobre la mesa. El Mago toma la baraja corta por la carta guía completando el corte, esta carta queda encima del mazo y sobre la palma de una de las manos. Bascula el brazo y dices. "La elegida se encuentra en el lugar 28", comienza a contar dejando las sobre la mesa cuando llegues a la número 28 3

le das la vuelta y verás que es la elegida. Deja esta última carta sobre las que se encuentra sobre la mesa. Recoge el conjunto de la mesa en el mismo orden que quedaron y sitúalas encima del paquete que tienes en tu mano. Ya estas listo para repetir la experiencia. Cuando repitas el efecto y llegues a la elegida (que será la que ocupe la número 26) y la enseñes, la sitúas en esta ocasión sobre el paquete de la mano y el resto de la mesa encima del conjunto. De nuevo puedes repetirlo (si lo repites nuevo la carta se encontrará en el lugar 29). Al llegar a la elegida procede igual que para la que ocupaba el lugar 28. Puedes volver a repetirlo. En esta ocasión ocupará el lugar 25 procede igual que la anterior. NOTAS 1. Conociendo el lugar que ocupa podemos lógicamente mediante un péndulo o cualquier otro objeto mágico, decir la carta que es. Extendiendo la baraja boca arriba sobre el tapete. 2. Con este efecto he conseguido engañar a magos. MEDIUM ( JOSE RAFAEL CAÑAVATE "JUDIN" © )

Esta ilusión se tarda más en explicar que en hacer y entender. Espero que os guste. EFECTO Se coge una baraja (no importa de cuántas cartas, cuantas más mejor), a un espectador (le llamaremos espectador0), le pedimos que sin que nadie lo vea coja un número de cartas de todo el paquete y se la devuelva a otro espectador (le llamaremos espectador1). Al espectador1 se le dice que coja tantas cartas como quiera en un solo montón, y el resto lo deje sobre la mesa. Cuando el espectador1 ha hecho lo indicado, se duda y se comenta que nos parece demasiado fácil hacer lo que hemos propuesto, por lo que lo vamos a complicar. Aseguras que serás capaz de coger en un solo montón, del mazo que el espectador1 dejó sobre la mesa, tantas cartas como las que el espectador1 cogió en primer lugar, y, además, lo harás influido por un tercer espectador (le llamaremos espectador3) que decidirá el resultado final... ¿Cómo? te preguntas,... 4

Por supuesto, nadie nos creerá, pero asombrosamente lo conseguiremos. Cogeremos un montón de cartas del mazo que dejó el espectador1, las que han quedado sobre la mesa son apartadas sin mayor importancia por el espectador3, de manera que el ilusionista desconoce la cantidad de cartas que han sobrado, sin importar cuántas son. De las cartas que tenemos en la mano le diremos al espectador3 que diga en voz alta y con total libertad un número entre 1 y 5 (si son muchas las cartas con las que realizamos el juego, el margen de elección podrá ser mayor, y parecerá todo mucho más imposible). Supongamos que el espectador3 nos dice 4, en este punto aseguraremos lo siguiente al espectador1 "TENGO EL MISMO NÚMERO DE CARTAS QUE TÚ, SEPARO 4, Y ME QUEDAN LAS SUFICIENTES PARA HACER QUE TÚ MONTÓN TENGA UN TOTAL DE X CARTAS". Para la comprobación, se pedirá al espectador que para evitar cualquier manipulación iremos contando una a una las cartas, él y nosotros (en voz alta y clara), poniéndolas sobre la mesa una al lado de la otra. Llegará un momento en el que él se quede sin cartas (supongamos que cuando íbamos por la cuenta Y) y nosotros aún tengamos en la mano un montoncito de cartas, en este punto aseguramos "LLEVAMOS CONTADAS -Y- CARTAS Y EN MI MANO AÚN ME QUEDAN ALGUNAS CARTAS, ME QUITO DE MI MANO, COMO HEMOS DICHO 4 CARTAS, DONDE 4 FUÉ EL NÚMERO ELEGIDO LÍBREMENTE POR EL ESPECTADOR3 Y CON LAS CARTAS QUE ME SOBRAN EN LA MANO TAL Y COMO HE DICHO SON SUFICIENTES PARA QUE TÚ MONTÓN TENGA UN TOTAL DE X CARTAS". Haciendo lo que se ha dicho, asombrosamente cuando se termine de contar todas las cartas esta suma será X, es decir, el número predicho con antelación. El juego se puede repetir tantas veces como se quiera. SECRETO. El secreto de esta ilusión, que asombrará a todos los presentes, lo adapté de un libro que leí hace tiempo de Bob Longe, cambié la rutina y la que he 5

descrito me funciona de maravillas, todo el mundo que está presente me pide que lo haga con él, y como no hay ningún inconveniente en repetirlo, verdaderamente parece que adivinemos el número de cartas que ha cogido el espectador1. Todo radica en las dos únicas frases que dice el ilusionista a lo largo del desarrollo de la ilusión, y que están entre comillas en la descripción del efecto. En verdad, el secreto de la ilusión son ellas mismas y el engaño que producen. Añadiremos a lo anterior lo siguiente 1.- El espectador0 coge tantas cartas como quiera del montón inicial (esto no influye y solo sirve para confundir más al auditorio). 2.- El espectador1 coge un montón de cartas del mazo que ha devuelto el espectador0 (aproximadamente suelen ser de 15 a 25 cartas las que suele coger), en verdad la cantidad de cartas que ha cogido tampoco importa ¿?? 3.- El ILUSONISTA coge SIEMPRE una cantidad de cartas MAYOR que las que ha cogido el espectador1, esto es bastante fácil, pues basta asegurarse que el montón que cojamos sea MAYOR al que cogió el espectador1, cuanto más mayor mejor, pero conviene dejar en la mesa cartas restantes del mazo, es decir, no cogerlo todo. 4.- En este punto se le pide al espectador3 que recoja las cartas restantes de la mesa. Si nos damos cuenta, el ilusionista no sabe, ni las cartas que eliminó el espectador0 al inicio de la ilusión, ni las cartas que cogió finalmente el espectador3 de la mesa, ni las cartas que cogió el espectador1. El Ilusionista solo sabe que tiene MÁS cartas que las del espectador1. 5.- El ilusionista solo tiene que preocuparse de contar las cartas que ha cogido. Hay muchas escusas para hacer esto yo suelo decir "A VER SI HE TENIDO SUERTE Y ENTRE MIS CARTAS ESTÁ LA DE LA SUERTE, CON LO QUE NUNCA PODRÉ FALLAR", y mientras la busco voy contando, en verdad cualquier excusa vale..., según el caso se usa una u otra... IMAGINACIÓN. 6.- Se le pide al espectador3 que diga un número entre (0, y), donde el y será un número no muy grande, tan grande como nos asegure que aunque nos quitáramos esas cartas seguiríamos teniendo MÁS que el espectador1. 6

7.- El resto es simplemente decir las frases en el momento oportuno tal y como he indicado en el efecto (donde la adivinación X es igual al total de cartas que tenemos - Y) y... saber sumar. ¡AH! HACER UN POCO DE TEATRO A LA HORA DE LA ADIVINACIÓN. JOSE RAFAEL CAÑAVATE "JUDIN" © [email protected] MARCA CARTAS ( DANIEL ORTIZ © ) Esta idea está basada en la utilización de un F.P un tanto especial. Dicho gimmick llevará instalada la punta pinzante de una chincheta y, para instalarla, deberemos actuar de la siguiente forma: Introduciremos la chincheta en el interior de un F.P. pequeño, con su punta señalando el interior de la base de la yema del gimmick. Posteriormente, introduciremos en el F.P, el dedo pulgar para apoyarlo sobre la base de la chincheta, y haremos presión sobre ella para "clavarla" en el gimmick. De esta forma, la chincheta quedará perfectamente encajada en el F.P. y éste, perfectamente preparado para su utilización. Su utilización, es obvia: en el momento de marcar una carta, nos pondremos el F.P. y pincharemos disimuladamente la esquina inferior de la carta. Si el "pinchazo" se hace sobre la orla, bastará con un vistazo sobre las cartas para detectar la marcada. En caso contrario, si se marcara sobre el dorso de la carta, no en la orla, se podría hacer una "localización táctil". "DANIEL ORTIZ GOMEZ" [email protected] IMPACTO CLOSE-UP ( HORACIO BACELO - ARGENTINA © ) Esta es mi primer colaboración, si bien no es algo espectacular es bastante impactante si se hace bien toda la charla (que no necesariamente tiene que ser la que propongo aquí), y a mí me dio resultado para ser la primera 7

rutina ideada íntegramente por mí. Es un truco ideal para hacerlo en una reunión de amigos cuando se ponen pesados diciendo que le hagamos un truco. EFECTO Y RUTINA El mago saca un pañuelo de su bolsillo para secarse la transpiración a la vez que dice; - Os voy a presentar un efecto el cual hace mucho tiempo que no hago, lo cual me pone un poco nervioso. Dejando el pañuelo sobre la mesa saca una baraja y la mezcla un rato en silencio, y en algún momento dice; -Bueno mejor empezar ahora, si tiene que salir mal saldrá y no hay razón para demorarlo más, ante todo vean que son todas diferentes. Hace una banda sobre el tapete. Luego toma las cartas en su mano izquierda cuadradas y empieza a pasar las cartas con el dedo pulgar muy lentamente y le dice a algunos de los presentes que le diga cuándo parar. Cuando se ha detenido el pase de cartas, se saca el paquete que queda en la mano derecha y se guarda. Ahora el mago, dice -Está es la carta que has elegido el Rey de Corazones. A la vez que da vuelta la carta del lomo para que todos la vean. Pero sale cualquier otra carta (la cual tienen que hacer que el público recuerde) La vuelve a poner dorso arriba y dice -Sería mejor perder esa carta en el mazo ya que no era la que yo quería que salga, os dije que hace mucho que no lo hacía. Agarra la carta de arriba (la elegida) y la pone lentamente en cualquier lugar del mazo (tratando de que todos los presentes vean bien donde se pone) y dice, -Dada las circunstancias haré otro truco, el cual ha practicado más. Le llamo ascensor porque las cartas pasan mágicamente hacia arriba, lo are con la carta que ha sido elegida (y la nombra, para que si alguien no la recuerda hacerla recordar). Pone baraja sobre el tapete caras hacia abajo y se invita a alguien a dar vuelta la que se encuentra arriba y aparece la carta elegida en un principio, y le dice a esa persona que la vuelva a poner dorso hacia arriba sobre el paquete, (esto no asombrara demasiado al público, pero los prepara para lo que sigue). Ahora el mago dice. -Los engañe, porque los magos no existen, y ninguno de ustedes se dio cuenta de la trampa por la cual he logrado encontrar la carta elegida que se encontraba dentro de la baraja y pasarla arriba. A la vez que dice esto último toma la baraja y da vuelta la carta de arriba (la que

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acaban de poner) mostrándose que el dorso es de otro color (Esto será un poco más impactante). -Ahora el mago deja nuevamente las cartas sobre la mesa y mientras da vuelta la carta de dorso diferente para descubrir su figura, pone cara de asombro y dice -Y que paso con la carta elegida, apareciendo el Rey de Corazones (la carta que supuestamente tenía que salir al principio). Injuriando a alguien de haberle saboteado el show, señala a uno cualquiera y le dice -Hágame al favor de mostrarme el contenido de su bolsillo, el cual sacara nada menos que la carta elegida el cual se la devuelve al mago el cual dice -A pesar de todo esto que a ocurrido aquí, me gustaría que sepan que ayer tuve un sueño, soñé con esta noche, es por ello que sabía quién tenía la carta y también que carta seria la elegida. A la vez que abre el pañuelo que dejo sobre la mesa a un principio y aparece escrito el nombre de la carta elegida y disfruten de los aplausos. PREPARACIÓN Como os dije antes, es ideal para una reunión de amigos así que ante todo, hay que poner un rato antes en el bolsillo o cartera de alguien una carta (la cual forzaremos después), teniendo cuidado de que no se dé cuenta y que sea un lugar en el cual no guarda o guardara otra cosa (para que no descubra la carta antes de que nosotros le digamos). Hay que tener un pañuelo con el nombre de la carta a forzar en el bolsillo. El mazo hay que prepararlo de la siguiente forma; caras abajo sobre la mesa poner. La carta a forzar (la que le pusimos a nuestro amigo). Cualquier Carta La K de Corazones pero con dorso diferente CARA HACIA ARRIBA El resto de las cartas. SECRETO Y MANIPULACIONES Al sacar la baraja realizar falsos cortes y mezclas preservando las últimas cartas en el orden inicial. Al mostrar (en banda) no mostrar las últimas cartas (obviamente porque caso contrario se verá una carta invertida). 9

Pasar las cartas por el borde corto con el dedo pulgar de la mano derecha mientras que el índice y anular sujetan las cartas sobre el otro borde corto hasta que uno de los presentes indique parar. Tomar la carta superior de la siguiente forma: Con las cartas casi perpendiculares al piso poner el pulgar derecho sobre el borde corto inferior de la carta superior y el índice sobre el borde corto de la cara de la carta de abajo (tomando el mazo con el pulgar y índice de la mano izquierda por sus bordes largos) arrastrar primero la carta de tapa (de dorso) e inmediatamente arrastrar la de fondo, terminar de sacar las dos juntas y darla vuelta rápidamente y cuadrarla sobre el mazo. Esto da la ilusión de sacar solo la carta de arriba, y ya hemos logrado que salga la carta que no interesa para el resto de la rutina. En ese momento es cuando actuamos diciendo que nos equivocamos y damos vuelta la carta (en realidad las, porque tomamos las dos de arriba) nuevamente dorso hacia arriba, sobre el resto del mazo (quedando una carta cualquiera como tapa). Ahora la ponemos en el medio del mazo, o en cualquier lugar, siempre teniéndolo cuadrado sobre la mano izquierda. Cuando decimos eso del "ascensor" damos vuelta la carta de arriba y saldrá la que se eligió al principio. Después de decir de que hicimos trampa, que habíamos marcado la carta, etc., realizamos el movimiento que realizamos al principio (de sacar la de fondo y tapa a la vez, simulando que es solo la de tapa), quedando un dorso diferente a la vista. La damos vuelta y al ver que es la K de Corazones acusamos a alguien de haberla robado del mazo y le decimos que la saque de donde se la pusimos rato antes. Cuando la devuelve decimos eso del sueño y mostramos el pañuelo. NOTA Como veréis es más que simple de realizar y es bastante impactante. Me gustaría recibir vuestros comentario y variantes que puedan lograr, un mágico abraso!

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Horacio Bacelo (Argentina) [email protected] INCREIBLE PERO CIERTO ( JOSE RAFAEL CAÑAVATE CEREZO © ) El efecto que presento a la vez que sencillo y fácil de improvisar, creará allí donde se ejecute una gran expectación y sorpresa. Si bien es cierto que requiere de una cuidadosa práctica, con el fin de no dejar al descubierto el secreto del mismo. Es un efecto simple, y limpio de manipulaciones, rápido y eficaz... de los que impactan. EFECTO Ante los amigos (o amigas,.. o todos juntos), se plantea un juego tan trivial como conocido, adivinar en que mano se encuentra una moneda oculta. Cogemos una moneda, nos llevamos las manos a la espalda, mostramos de nuevo las manos cerradas e indicamos que adivinen el paradero de la moneda..., dudamos un poco, e indicamos que parece que aunque tienen una posibilidad entre dos de adivinarlo, pensamos que se lo estamos complicando demasiado (¡cuidado con la reacción a este comentario! -D), por lo que abrimos las manos e indicamos que lo haremos de una manera más sencilla. Las manos abiertas, moneda en el centro de la palma de la mano derecha, acto seguido cerramos ambas manos, colocando los nudillos hacia arriba e indicamos que ahora digan dónde está la moneda... lógicamente indicarán la mano derecha, pues en ningún momento se han apartado las manos de la vista del osado jugador, pero cuál será su sorpresa cuando al abrir las manos vea que la moneda increíblemente está en la mano izquierda, mientras que la derecha está completamente vacía. SECRETO En este caso, el secreto es muy fácil de explicar, pero bien es cierto que requiere de mucha práctica para conseguir el efecto deseado. En verdad, el ilusionista no tiene que hacer ninguna manipulación a priori, incluso es conveniente pedir la moneda ( yo lo hago con una de 100 pesetas, por su peso... ) a la persona a la que se le vaya a realizar la ilusión, ganando con ello prestigio y seriedad. Las palmas de la mano se colocan completamente abiertas, dedos extendidos, y sobre la palma derecha (izquierda si se es zurdo), se colocará 11

la moneda, en el centro de la misma. A continuación viene el secreto que consiste en girar rápidamente ambas manos hacia el interior, con la precaución de que sea la mano que tiene la moneda la primera que empiece a girar, este hecho pasará desapercibido, pues la velocidad del movimiento lo oculta siempre. Cuando las palmas giran, la mano que tiene la moneda la expulsa hacia la otra mano, que la recoge en el aire. Ambas manos terminan el movimiento cerradas y con los nudillos al techo. Aunque parezca mentira, habremos conseguido pasar la moneda de una mano a otra sin que nadie se haya apercibido del hecho, más bien parece que nos estemos burlando de ellos(espectadores), con un juego tan sencillo. Cuando se abran las manos, los aplausos están asegurados y la expectación durará toda la noche... CONSEJO Es cierto que el efecto es uno de mis preferidos, pero también es cierto que se requiere mucha práctica para su consecución con éxito. Recomiendo una manera de practicarlo que consiste en colocar ambas manos con la palma hacia arriba, moneda en la palma derecha y hacer los movimientos lentos, con lo que la moneda pasará a la otra mano lentamente (se verá por el aire), preocupándonos de empalmarla con la otra mano. Según se vaya consiguiendo la coordinación con ambas manos, iremos imprimiendo más velocidad, hasta conseguir que la moneda no se vea por el aire. Espero que os guste... José Rafael Cañavate Cerezo(Judin) [email protected] PREDICCION DC ( ALFONSO TORRAS © ) Presentación. El mago, realiza una falsa mezcla de la baraja mientras se dirige al espectador. "Voy a intentar hacer la predicción de una carta, jugando entre los tres, tú, la baraja y yo..." Pone la baraja sobre la mesa, caras abajo, e invita al espectador a hacer un corte. 12

"...si lo deseas, puedes cortar..." Haga o no el corte el espectador, el mago vuelve a retirar el mazo de la mesa, busca el comodín y lo retira de la baraja; hecho esto, vuelve a dejar el mazo caras abajo sobre la mesa. "...voy a retirar el comodín, pues como ahora verás, nos estorbaría en el juego." El mago retira una a unas cuatro cartas de encima del mazo y las deja caras arriba, sobre la mesa, formando un cuadrado como éste: A

B

C

D

"...el juego va a consistir en lo siguiente: yo voy a escribir una predicción, y tú vas a poner el índice encima de una de las cartas, cogeremos una carta del mazo y moverás el dedo tantas veces como nos indique el número de la carta. A continuación, yo retiraré tantas cartas como me indique la siguiente carta, y así sucesivamente hasta que quede una sola carta, y ésa carta, será la predicción que he hecho. Es importante que nunca hagas movimientos en diagonal, pues éstos rompen la magia de las cartas, siempre derecha-izquierda/izquierda-derecha o arriba-abajo/abajo-arriba. Ahora que lo has entendido, vamos a prepararnos para empezar...ah! y vamos también a poner alguna carta más..." El mago cambia la situación de las cartas a esta otra figura: A C

B D

"Te gustan así, quieres cambiar de orden....Mientras tú piensas desde qué carta vas a empezar a jugar y pones tu dedo índice encima, yo voy a hacer la predicción y añadiré más cartas al cuadrado..." El mago coge una pequeña hoja de papel, escribe una predicción y deja el papel doblado y a la vista de todo el mundo. A continuación, coloca cinco cartas más sobre la mesa, adoptando ésta forma: 13

E A F C G B H D I Empieza el juego. El mago retira una carta de encima del mazo, y el espectador mueve su índice tantas veces como le indica su número. A continuación, retira otra carta, y el mago quita tantas cartas como indique su número. Así sucesivamente hasta que sólo queda una carta sobre el tapete, y el dedo índice del espectador se apoya encima de la misma. "Bien, ya sólo queda una carta sobre la mesa. Vamos a ver que carta nos dice la predicción..." El mago vuelve a coger el papelito doblado, lo desdobla y lo enseña a los espectadores. "¡¡¡EFECTIVAMENTE!!!, la carta que ha quedado sobre la mesa, ES LA CARTA PREDECIDA."

Técnica. Se utiliza una baraja cualquiera, pero con cierta ordenación de cartas. La primera carta del mazo, por la parte de los dorsos, es el comodín. A continuación, vienen nueve cartas cualesquiera; éstas son las que servirán para montar el cuadrado sobre la mesa. A continuación vienen doce cartas, sin importar los palos, pero en éste orden: 4–1–5–1–2–1–3–2–3–5–1–2 El cinco que está en negrita, si se desea, se puede sustituir por un 1; pero en ése caso, si el espectador cuenta, verá que hay cinco unos. Si se utiliza el 5, que corresponderá a número de cartas a retirar, habrá en ése momento 4 cartas sobre el tapete, por lo que se deberá hacer un comentario de éste tipo: 14

Esta carta indica un número mayor que las cartas que hay en el tapete, por lo que haremos una resta: cinco menos cuatro, una. Retiraremos una carta. En la preparación del juego, es importante que no se añadan las cinco cartas, hasta que el espectador haya fijado su dedo índice encima de alguna de las cuatro cartas de la mesa. El comodín, sirve para marcar la posición de las cartas del mazo, y recolocar el mismo después de los cortes. La predicción, siempre será la de la carta que ocupa la posición C. El desarrollo del juego, es el siguiente:            

Se mueve cuatro veces. Se retira una carta: la posición I. Se mueve cinco veces. Se retira una carta: la posición B. Se mueve dos veces. Se retira una carta: la posición D. Se mueve tres veces. Se retiran dos cartas: las posiciones F y H. Se mueve tres veces. Se retira una carta: la posición A. Se mueve una vez. Se retiran dos cartas: las posiciones E y G.

Por Alfonso Torras [email protected] BARAJA ROSARIO ( MAGO ARAMIZ © ) Inventario de juegos con baraja, rutinas, explicacion y aplicacion. Es la forma de acomodar la baraja de tal forma que el mago puede adivinar cualquier baraja elegida por el público. Preparación: 1.- Se separan los comodines y se desechan. 15

2.-se divide la baraja en los 4 palos bajo el siguiente orden: tréboles, corazones, picas y diamantes. 3.-se acomodan cada uno de los palos con la numeración ascendente, as, dos, tres etc. Por cada palo. Posteriormente en el mazo donde están los tréboles se bajan o pasan hacia atrás en orden el as y el dos. En la de corazones se bajan o ponen atrás del as al cinco de modo que quede arriba el seis. En el de picas se hace lo mismo pero hasta el ocho, de modo que quede arriba el nueve. En la de diamantes también se hace lo mismo dejando hasta arriba la reina. Esta es la forma en la que quedarían. De arriba hacia abajo. Boca arriba. TREBOLES 3 2 A K Q J 10 9 8 7 6 5 4

CORAZONES PICAS 6 9 5 8 4 7 3 6 2 5 A 4 K 3 Q 2 J A 10 K 9 Q 8 J 7 10

DIAMANTES Q (ARRIBA) J 10 9 8 7 6 5 4 3 2 A K (ABAJO)

Se recogen de izquierda a derecha con las caras hacia arriba. 3, 6, 8, q, 2, 5, 8, etc. hasta completar el paquete. Como se utiliza la baraja rosario. 16

Se da a seleccionar una carta, se corta exactamente donde se seleccionó, al ver la carta que quedo debajo del mazo se sabrá cual fue la baraja seleccionada. Ejemplo: Al cortar después de haber dado a seleccionar una carta, en la baraja hasta abajo aparece la q de tréboles, la carta seleccionada fue el 2 de corazones. ¿por que? Siempre le sumaremos tres, en el caso de la q. Su valor es de doce +3=2 el palo se adivina por que la baraja esta acomodada de la siguiente forma: Tréboles Corazones Picas Diamantes Después de tréboles sigue corazones, por eso al ver la q de Tréboles, sabemos que la carta elegida es de corazones. Por Mago Aramiz [email protected] CARTA ATRAPADA ( MAGIC FERRÀN © ) Como dice el título, el juego consiste en atrapar una carta, es el típico y conocido efecto sándwich, con la única diferencia que la carta atrapada es una carta pensada. Simplemente he aplicado el uso de la mnemónica a un juego ya clásico. Es necesario, pues, una mnemónica y además dos comodines, que colocaremos en posiciones top-1 y bottom-53, ya veremos para qué… Saca la baraja y comenta que vas a intentar adivinar una carta, que el público elija pero que no va a ser una carta que toque o señale o coja pues podría pensar que con gran habilidad la miras, la ves o algo… Para ello alguien va a pensar en una carta, libremente de la baraja. Recalca el hecho de que es una elección libre y además que está pensando en una carta, con lo cual sólo esa persona conocerá su identidad. 17

A continuación y tras simular que intentas adivinarla, le dices que dudas entre dos y que las vas a sacar a la vista, una de las cuales seguro es la elegida. Lanzas la baraja de la mano izquierda a la derecha reteniendo las cartas top-1 y bottom-53, los comodines vamos. Dejas éstas dos cartas en la mesa cara abajo diciendo que una de ellas es la pensada. Ahora le dices al espectador que nombre la carta para ver si has acertado, pero no le des importancia al hecho de que la nombre, pues nos interesa que más tarde se olviden de éste hecho. Nada más nombrarla, y como ignorando la respuesta, le dices que señale una carta. Una vez señalada le preguntas si está seguro, si quiere cambiar…da muestras de libertad. Elija la que elija la volteas y muestras que es el comodín, y haces la típica broma. Luego te pones serio te disculpas y dices que esa era el comodín pero que hay una carta más, y es nada más ni nada menos que el otro comodín. Todas estas tonterías en realidad sirven para dos cosas; Primero localizar la carta, gracias a la mnemónica y llevarla a top-1 y segundo hacer de paréntesis de olvido, para que el espectador no recuerde que él nombró la carta, por eso es muy importante que cuando la nombre, acto seguido rogarle que señale una carta, la petición es más fuerte que la pregunta y como ocurren en el mismo tiempo el espectador tiende a olvidar si dijo o no la carta. Una vez que tengas la carta localizada en top, y sujetando la baraja cara abajo, mantienes un break bajo ella. Comentas que todo a sido una broma que en realidad para adivinar la carta pensada necesitas la ayuda de los comodines. Mientras los enseñas los dejas caer encima de la baraja, cara arriba, añadiendo bajo ellos la carta elegida. Sujeta las tres cartas en posición de bridge, que será; el comodín cara arriba, el otro comodín cara arriba y la carta elegida cara abajo. Pelas uno, dejándolo encima de la baraja y el otro, que tiene bajo, la carta elegida, lo pasas debajo de la baraja. Tendrás; un comodín cara arriba, toda la baraja cara abajo, un comodín cara arriba y la carta elegida cara abajo. Para acabar sólo tienes que decir que los comodines, van a buscar la carta elegida. Haces un salto, con lo cual parecerá que desaparecen de arriba de la baraja. Muestras que ya no están ni arriba ni abajo, y que ahora, en el centro, están los comodines con una carta en medio. Sacas los comodines de la baraja con la carta en medio y les pides que por primera vez que la nombren…No te preocupes, no te van a decir que ya la habían nombrado, a pasado demasiado tiempo desde que la nombraron además no le diste importancia al hecho de nombrarla antes, cosa que ahora si que tienes que hacer, recalcando que es una carta que él pensó y que nadie sabía.

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Por MAGIC FERRÀN [email protected] Test del LIBRO - Antonio J. Romero -

LOS LIBROS El mago entrega dos libros a dos espectadores. El primer espectador elige una página y una línea en su libro. El mago pide que se concentre y anota en un papel los resultados de la adivinación. Arruga la hoja haciendo una bola de papel con ella y se la entrega al espectador. Lo mismo ocurre con el segundo espectador. Los espectadores dicen las palabras que leyeron y coincide con lo escrito por el Mago. La solución está pensada para eliminar la restricción existente en muchos test del libro que exige al espectador que memorice la primera o última palabra de la página elegida en vez de una cualquiera de esta. El juego se estructura combinando dos principios totalmente diferentes de manera que las ventajas de un método cubren las deficiencias del otro y así anulen cualquier posibilidad de sospecha en la mente del público. Material necesario: 6 Libros:    

3 Libros iguales, los llamaremos A1, A2 y A3 2 Libros iguales, los llamaremos B1 y B2 Los libros de tipo A y B deberán ser de un tamaño similar 1 libro cualquiera, le llamaremos C

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Un portapapeles más o menos tamaño cuartilla, del tipo que tienen una pinza en el extremo para sujetar los papeles.

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Un pequeño bolso de mano o algún tipo de recipiente en el que cojan al menos cuatro de los libros. El bolso se utilizará a lo largo de la rutina para cambiar un libro por otro.

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Un trozo de cartón rígido que sirva para separar el interior del bolso en dos zonas. 19

Preparación: 

Los libros:

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A1, B1 y C no necesitan preparación, les llamaremos A(A), B(B) y C(C). (La primera letra hace referencia a la portada y la segunda al contenido o función, es decir X(Y) significa portada X con contenido o utilidad Y).

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De A2 sólo necesitarás la portada.

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De B2 necesitaras el contenido. Separa la portada y deséchala. Sustituye el contenido del libro B2 por el de A2 con lo que tendrás un libro con la portada de A y el contenido de B. Le llamaremos A(B). Ahora necesitarás un poco de paciencia ya que deberás poner con un lapicero un punto al principio de las páginas pares y al final de las páginas impares de una de cada cinco líneas. Los puntos deben ser suficientemente grandes para que los veas claramente y suficientemente pequeños para pasar desapercibidos para el público a una distancia prudencial. Figura 1. El objeto de esta preparación es que puedas situarte rápidamente en cualquier línea de una página. Así por ejemplo, si tienes que localizar la línea 17 cuentas dos líneas a partir del tercer punto. La línea 25 corresponderá al quinto punto, etc. La labor es pesada pero merece la pena.

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Puntos 1

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A3 se utilizará para forzar una página. Elige dos páginas consecutivas más o menos intermedias y cose el resto de las hojas a ambos lados de dichas páginas tal y como se indica la figura 2. Utiliza una aguja un poco gruesa e hilo fino de pesca. La costura debe de estar más o menos hacia el medio de las páginas. Pega cada una de las páginas a su bloque correspondiente. El objeto de esta preparación es que el libro sólo pueda ser abierto por las hojas a forzar. Para la explicación de la rutina supondremos que son las páginas 136 y 137. A este libro le llamaremos A(F) (F de forzaje).

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Como resultado de la preparación y para resumir tendrás:

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- A(A), B(B), C(C) libros sin preparación. - A(B) con las líneas punteadas. - A(F) para forzar.

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El portapapeles:

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Del libro C(C) fotocopia en reducido las páginas 136 y 137 (las de nuestro ejemplo). Tendrás una especie de "chuleta" como la que usan algunos estudiantes. Subraya cada una de las líneas de la fotocopia reducida y escribe en el borde de dichas líneas el número de línea que le corresponde. Esto te permitirá situarte en la línea que posteriormente te indiquen de una manera rápida y segura.

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Haz un tira (puedes pegar dos tiras de cinta adhesiva entre si) y pega la fotocopia reducida al extremo de la tira. Figura 3. Pega el otro

2

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extremo de la cinta al interior de la pinza del portapapeles en su zona inferior de forma que puedan pinzarse los papeles a ambos lados de la fotocopia reducida. Coloca un taco de papeles debajo de la fotocopia reducida y un papel encima. 

Esta preparación te permitirá retirar normalmente la primera hoja del portapapeles una vez que hayas escrito en ella y tener la fotocopia reducida a la vista cuando vayas a escribir en la segunda hoja. Figura 4.

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3 El bolso: 

Coloca un trozo de cartón o algo similar a lo largo del interior del bolso de forma que te queden dos compartimentos diferentes. Introduce en una de los compartimentos los libros A(F) y A(A) y en el otro compartimento A(B), B(B) y C(C).

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Deja encima del velador el bolso abierto con los libros en su interior y el portapapeles.

Procedimiento: 1. Coge los tres libros A(B), B(B) y C(C). Entrega el libro B(B) y C(C) a dos espectadores (espectador 1 y espectador 2). Quédate con el libro A(B) para enseñarles lo que deben de hacer. Haz un algún comentario sobre los libros. 2. Dile a un espectador próximo a ti que pasarás las hojas del libro y cuando él quiera te pare en una página. Coge tu libro, el A(B), en tu mano izquierda. Presiona con el pulgar derecho en el lado largo del libro y deja escapar las páginas con la yema del pulgar. Haz esto sin prisas, ni muy rápido ni muy lento. Recalca que el espectador deberá 22

pararte donde el quiera, no donde tú quieras ya que será el azar el que domine el experimento. 3. Abre el libro por el lugar donde te haya indicado y muéstraselo al espectador. Explícale que hay dos páginas la de la derecha y la de la izquierda, supongamos que son la 92 y la 93. Pregúntale que cual prefiere, supongamos que dice la 92. Pídele que abra su libro, el B(B) por la página 92. Cierra tu libro, el A(B) pero manteniendo la separación por la página elegida. Hasta aquí lo único que has hecho es elegir una página realmente al azar. Pregunta al espectador cuantas líneas de texto aproximadamente creé que tiene la página. Supongamos que dice 30. Dirígete a otro espectador cualquiera del público y pídele que te diga un número entre 1 y 30. Supongamos que dice el 17. Pide al espectador 1 que cuente 17 líneas en su libro y memorice, más o menos, el contenido o el significado de la línea elegida. Acompañando tus palabras a la acción y para explicar lo que tiene que hacer el espectador 1, abre tu libro, el A(B), por la separación. Coloca el libro de forma que las páginas sean visibles tanto para ti como para el público. Pasa el dedo como contando las líneas. Lo que haces es localizar el tercer punto (recuerda que las líneas del A(B) están punteadas de cinco en cinco) y contar dos líneas a partir de dicho punto. Esto te situará de una manera rápida e insospechada en la línea elegida, en nuestro caso la 17. Lee para ti el contenido de la línea y memoriza dos o tres palabras significativas de dicha línea. Estas acciones son muy fáciles de hacer y deben realizarse de forma fluida y sin darle demasiada importancia. Hecho de forma natural nadie podrá sospechar que has contado 17 líneas tan rápidamente. Recuerda único que estas haciendo desde el punto de vista de los espectadores es explicar al espectador 1 lo que tiene que hacer. 4. Deja el libro A(B) en el interior de la bolsa en el compartimento que te quedo vacío. No lo necesitarás. Coge el portapales. Mientras hablas indica que intentarás anotar en el papel las palabras pensadas por el espectador 1. Señala el portapapeles dejando que se vea el papel. Recuerda que la fotocopia reducida se encuentra detrás de la primera hoja y nadie la ve. Simula adivinar las palabras pensadas por el espectador y escribe en el portapapeles las dos o tres palabras significativas que memorizaste. No te preocupes si las palabras no son exactas o lo escrito tiene cierta ambigüedad, esto dará más credibilidad a la 23

adivinación. Además con el 2 espectador te será mucho más fácil, como ya veremos, concretar más. Arruga la hoja, haz una bola de papel con ella y entrégasela al espectador 1 para que la custodie. Deja el portapapeles cara abajo encima de la mesa. Ten cuidado pues la fotocopia reducida queda encima de la que ahora es la primera hoja. 5. Saca el libro A(F) de la bolsa. Nadie sospechará que es otro diferente. Coge el libro en la mano izquierda y comienza a pasar las hojas tal y como hiciste anteriormente. El que las páginas del libro estén cosidas no te impide pasarlas como antes. Dile al espectador 2 que te pare donde quiera. Esta vez no le des mucha importancia. El público, gracias a la claridad de la elección anterior, ya ha asumido la total "limpieza" del proceso. Una vez que el espectador te haya parado levanta el libro como si fueses a abrirlo por la página elegida para verla tú. En realidad lo que haces es abrir el libro por el único lugar posible que es precisamente las páginas a forzar. Este forzaje es realmente fácil y sólo requiere un poco del "timing" adecuado. Muestra las páginas forzadas al espectador, en nuestro ejemplo las páginas 136 y 137. Pídele que elija una cualquiera de ellas. Supongamos la 137. Esta libertad de elección refuerza la idea de que abriste el libro por donde él quiso. Cierra tú libro, el A(F) y déjalo en el interior de la bolsa. Ya no te hará falta. 6. Pide al espectador 2 que abra su libro, el C(C), por la página elegida. Pregúntale cuantas líneas creé que tiene la página. Supongamos que dice 35. Pide a un espectador que te diga un número entre 1 y 35. Dile al espectador que busque la línea seleccionada de la página elegida y más o menos la memorice. Recuerda que ahora no tienes ningún libro en tus manos. Ya no necesitas volver a explicar el proceso, ya lo hiciste la primera vez. 7. Vuelve a coger el portafolio pero ten cuidado de no enseñar la primera hoja, recuerda que se vería la fotocopia reducida. Fíjate en la fotocopia reducida y busca la línea elegida. Ahora puedes ser tan meticuloso como quieras ya que no tienes más que copiar lo que pone en la fotocopia.

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Separa la hoja y haz una bola de papel con ella. Entrégasela al espectador 2. Deja el portafolio en la mesa. Ten cuidado de que no se vea la fotocopia reducida. 8. Recuerda a los espectadores lo ocurrido. Mientras lo haces coge si quieres el libro A(A) de la bolsa e imita los gestos hechos para la elección de la página. Deja el libro encima de la mesa. Si alguien te pide ojear el libro no verá nada raro. Tampoco debes hacer mucho hincapié sobre el libro e incluso puedes no sacarlo de la bolsa y sólo entregarlo al final del efecto en caso de que algún espectador lo solicite. 9. Pide al espectador 1 que diga en voz alta las palabras memorizadas o que lea la frase. Coge el papel y muestra la coincidencia o semicoincidencia. Haz lo mismo con el espectador 2. El efecto ha terminado. No te olvides de pedir los libros a los espectadores para la siguiente ocasión.

Puede ocurrir que uno de los espectadores cuente mal las líneas y te lea en vez, de por ejemplo, la 17 la 18 o la 15. No te preocupes, pídele que lea el párrafo desde un poco antes. Esto que en principio puede ser un problema, con un poco de habilidad en la presentación, puede agrandar el efecto. El test está estructurado de forma que el punto débil del primer método, que es la utilización de libro duplicado, se anula en la mente del espectador por el segundo método en el que utilizas la fotocopia reducida para enterarte del contenido de la línea. Y el punto débil del segundo método, que es el forzaje, queda oculto por la total libertad en la elección de página del primer método. Como resumen del efecto puedes ver el siguiente esquema.

MAGO Libro A(B)

MAGO Libro A(F)

* Libre elección de página

* Forzaje de página

* Lectura trampos en libro A(B)

* Lectura tramposa en portafolios

ESPECTADOR 1 Libro B(B)

ESPECTADOR 2 Libro C(C)

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Autor : E-mail :

Antonio J. Romero [email protected]

Mirror carta confetti - Moondragon Al genial juego ¨carta confetti¨ ideado por el genial merpin (mago cómico argentino) se me ocurrió una adaptación que espero les sea de su agrado. En el juego original él usa una bolsa llena de trozos de naipes en la que la parte de atrás guarda una fake de cartón del tamaño del vaso forrado con trozos de naipes el cual luego cargara con un vaso con la excusa de llenarlo de trozos de naipes , el fake en su interior lleva un naipe duplicado al del espectador con la esquina cortada, luego por medio de un pañuelo roba el fake quedando el naipe en el vaso , bien aquí mi adaptación , sin tanto embrollo se me ocurrió utilizar el mirror glass ( vaso espejo ) eliminando así la bolsa de naipes y el fake de cartón .

Efecto El mago da a elegir un naipe, lo toma sin mirarlo y anuncia que lo adivinara, al no conseguirlo se ofusca y lo rompe en cuatro partes (o más) y tomando un vaso lleno de naipes dice ¨ya me paso otras veces¨. Tira los trozos dentro no sin antes darle un trozo al espectador. Luego toma un pañuelo con el que cubre el vaso y lo deposita sobre la mesa luego trata de darle las explicaciones de porqué del fallo del truco al espectador, pero de repente se le ocurre la idea de reparar el naipe, toma el vaso con el pañuelo, hace unos pases mágicos sobre este quita el pañuelo y "tatan!!" alli ahora se encuentra el naipe elegido por el espectador entero, va con una esquina cortada, el mago saca el naipe de alli y se la da a el espectador para que la compare con el trozo que el tiene, efectivamente el trozo encaja justo allí. Secreto Naturalmente que el naipe es forzado, (usa tu método favorito). Bien pasemos a la explicación del mirror glass, en una parte pondremos todos trozos de naipes, a el vaso tener un espejo este parecerá que está lleno de trozos de naipes y del otro lado el naipe duplicado con la esquina rota correspondiente. 26

Al romper la carta se le entrega un trozito ( el cual coincidirá con la esquina del naipe duplicado , el cual lo tendremos empalmado desde antes de comenzar el juego) , luego se depositan las cartas en el vaso y se cubre con un pañuelo , y con la acción de dejar esto en la mesa se gira el vaso ( esto si lo haces bien es inadvertido por el público ) tras la cháchara correspondiente se toma el vaso se quita el pañuelo y allí estará el naipe restaurado , ( a el vaso tener un espejo parecerá que está vacío , que todos los trozos formaron el naipe ) se retira este se muestra el vaso vacío ( sin hacer hincapié de que el vaso está vacío ya que los espectadores lo están viendo ) y se le entrega el naipe al espectador el cual comprobara que es el suyo encajando la esquinita que él posee, lo último que te resta hacer es dejar el vaso y recoger los aplausos.

Mago Moondragon - Argentina E-mail : [email protected] Cero M-M y El Cochecito - Paco Amado -

EFECTO El mago entrega una baraja a un espectador y se vuelve de espaldas. Le pide que mezcle cuanto quiera y cuando pare, que se fije en la carta superior y pase tantas cartas de abajo arriba como el número que le indica la carta elegida. A continuación el espectador puede cortar cuantas veces quiera. A pesar de todo el Mago averigua la carta elegida con ayuda de un pequeño cochecito, péndulo o cualquier objeto mágico. Este efecto está basado en el juego "El Doble Cero" que nos presenta Vicente Canuto en su estupendo libro. MATERIAL NECESARIO 

Una Baraja M-M y el cochecito Simeón u otro similar, o un péndulo.

TÉCNICAS 

Ninguna

MÉTODO

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Le entregas la baraja al espectador y le pide que mientras estés vuelto de espalda la mezcle y pare cuando lo desee. Que mire la carta que por azar quedó encima del mazo y la deje en su lugar, que pase de abajo arriba tantas cartas como indique el número de la elegida. Hecho esto. Se le pide que deje el mazo sobre la mesa. El mago se da la vuelta y explica que es imposible saber dónde está la carta elegida en estas condiciones. Se le recalca que todo se ha hecho a espalda del Mago, y que éste, no ha tocado la baraja para nada. "Mientras esto ha ocurrido te has fijado en la carta MM situada encima del mazo". A pesar de todo, se le pide al espectador que corte por donde desee y complete el corte. (En esta versión, el Mago todavía no ha tocado la baraja, ni la ha tenido que girar para buscar la carta guía, pues ya la tiene, es la carta M-M citada). Vuelve ha insistir que todo lo está haciendo hasta ahora el espectador y que el mago no ha tocado la baraja. El artista, pide que extienda la baraja caras arriba sobre la mesa, y lo haga de forma que queden todas o casi todas a la vista. (lo importante de momento, es que quede a la vista la carta M-M, pero si esto no ocurriera se le pide que las extienda más si a pesar de ello no apareciera, cosa poco probable, el Mago en última instancia ayudaría al espectador). Sacas el cochecito, y después de demostrar que es aparentemente normal, lo preparas para que se pare entre la carta M-M conocida y un grupo mínimo aproximado de 15 a 18 cartas a la derecha o izquierda del espectador, según éste, las haya extendido a su derecha o izquierda respectivamente. Pídele al espectador que con su dedo encima pasee el coche paralelo a las cartas. Cuando este se frene, se le ayuda al espectador de palabra, a separar el grupo elegido sin alterar el orden, ( 15 0 18 cartas a izquierda o derecha de la carta M-M conocida, según se explicó anteriormente) y que lo extienda sobre el tapete. Ahora el Mago cuenta mentalmente a izquierda o derecha de la carta M-M conocida incluida esta y de la siguiente forma 0-1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-J-QK (esta forma de contar le llamaríamos "cero", porque la carta guía o carta de inicio será la cero). Mientras cuenta mentalmente notarás que al menos una carta coincidirá con su valor y el número que estás contando. Si solo te coincide una carta, está será la elegida por el espectador. Conocida ya la carta y haciendo uso del cochecito puedes recrearte para desvelarla. Vicente nos comenta en el último párrafo de la página 77 de su libro. (Cartomagia Fundamental) Que puede ocurrir que haya más de una carta que coincida con el número que está contando pero que es dificilísimo que haya más de dos o tres coincidencia. 28

En el libro te sugiere unas sutilezas mediante comentarios o preguntas al espectador. Supongamos que coinciden dos .Y una es roja y otra negra. Creo que te será fácil sacarle al espectador de que color es la carta que eligió, igual ocurriría si fuesen par e impar respectivamente. De todas maneras, esto es rarísimo que ocurra. Te sugiero que leas la explicación de Vicente en su libro, que no hace falta quitarle ni añadirle nada. NOTA En esta versión el Mago NO TOCA LA BARAJA para nada y no necesita técnica. Espero disfrutéis con esta nueva versión. Saludos desde Ceuta Paco Amado E-mail : [email protected] Two man TRICK (truco con 2 personas) - Jos Material     

20 cartas jumbo 2 pañuelos tipo foulard 2 sillas 2 señoras (si una es cincuentona, mejor) 1 mago con morro

Efecto De un paquete de cartas contadas y envueltas por la voluntaria, que esta sentada encima, desaparecen dos o tres (al gusto) para pasar al otro paquete envuelto y contado, sobre el que esta sentada la segunda voluntaria Tecnicas "Enfile" Mucho "morro" (una cara increible, vamos, no apto para timidos) Buen humor

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Desarrollo (pater al gusto, yo casi improviso cada vez...) Elegidas, sentadas, presentadas y aplaudidas las 2 "voluntarias" te acercas a tu caja, baul, mesa o accesorio donde coloques tus artilugios y coges los dos fulares que colocaras en tu brazo IZQUIERDO, a la altura del codo. Conviene que los pañuelos sean de distinto color... Coges el paquetito de20 jumbos, y te diriges a Ana (la primera voluntaria) -Ana, si yo te digo que aquí hay 20 cartas, ¿me crees? Si te dice SI, con gran alegría la das dos besazos enormes Si te dice NO, pon cara de circunstancia y le das (floji) con las cartas en la cabeza... -Berta (voluntaria 2ª y cincuentona si puede ser) tú me crees??? Si te dice SI -yo creo que no me crees, y lo haces por los besos Si te dice NO-Hala, otra igual (si Ana dijo NO) o -Por llevar la contraria no? (si Ana dijo SI). -Os voy a dar la oportunidad de comprobar que no miento. Ana cógeme el paquete (haz ademan leve de entregarselo, y en cuanto se mueva un milímetro saltas a un lado) DE CARTAS!!!..., y una por una pon 10 sobre mi mano izquierda Haz que el público se implique contando y tal, ya sabes..., en la 8 marca con el pulgar preparando el enfile, y cuando termine -ahora pasa las que te sobran a Berta. Berta, cariño, tú lo mismo pero en mi mano derecha... Cuando haya contado las otras 10 -Ana, coge el pañuelo que más te guste..., ese? Bien Girate hacia Berta, juntando tus manos en el giro, y realiza el pase de las 2 cartas superiores enfilándolas en el paquetito de la mano derecha. -Berta, no te ha quedado mucha opción, este es tu pañuelo... Tranki, la acción es natural, y queda perfectamente tapada por el pañuelo al frente; por tu cuerpo a Ana y si hay gente a ese lado; a Berta la distraes 30

dándole el otro pañuelo, y el público, si lo hay a su lado, queda cubierto por el cuerpo de Berta... (estudiadillo, eh??) El truco esta ya hecho, el resto es lo que quieras hacer con el... -Ana, Berta, extended los pañuelos sobre las rodillas, y tomad... Entrega a cada una "su" paquete -...vuestros paquetitos recien contados..., y, envolvedlos con el pañuelo Haz que se levanten, que dejen el paquetito envuelto sobre la silla, y que se sienten sobre el... -Ana, crees que de esta manera como guardas el paquete, existe la remota posibilidad de que SIN QUE TU NOTES NADA yo pueda poner o quitar una carta??? Obviamente dira que NO, pero si dice SI como me han hecho varias, le dices -Claro, seguro que tambien crees que existen los Reyes Magos... -Berta???, imposible, no??? Pues vamos a probar...!! Pase mágico, cachondeo y tal y "pasas" una... Repites y pasas la otra... Ya solo te queda que ellas mismas las cuenten, y recibir tu merecido aplauso... QUE OS APROVECHE JOS E-mail : [email protected] SECOND DEAL DE RIO (Ling-FU ©) El fin del 1990 y el comienzo del 91, pasé casi un mes en Rio De Janeiro, en caso de mi amigo el mago MERLIM, uno de los directores de AMARJ (asociación de Magos de Rio de Janeiro). Con su diestra y amable conducción conocí la ciudad de Rio, de punta apunta, incluso algunos sectores de lo que se llama "la barra brava". Mientras recorríamos en su vehículo las calles de Rio, siempre y por costumbre llevo en mis manos una baraja practicando diferentes movimientos. En aquella oportunidad, 31

recuerdo que cruzando frente al imponente estadio de Maracaná me percaté de que mis manos jugaban haciendo un doble lift casi instantáneo, ya que su preparación se logra durante el mismo proceso de entregar la(s) carta(s) y se termina de preparar al instante de tomarla(s). Ese día nació mi "doble" que llamo "EL DOBLE DE RIO". Una vez que la idea se afirmó en mi cabeza, mis manos se pusieron a trabajar para dominar aquel doble. A los días siguientes ya tenia la certeza de que el "doble" de Rio me daría muchas satisfacciones ya que de inmediato que lo descubrí empecé a usarlo. Una semana habrá pasado de aquello y empecé a buscar ideas en torno a las acciones del "DOBLE DE RIO" y ya que en un inició la mano izquierda debe adelantar casi juntas dos cartas, entonces que me di cuenta que estaba en una optima posición para hacer un "SECOND DEAL". Solo era necesario encontrar una posición de la mano que recibía la carta, para que se mantuviera en una posición acorde, con la que adopta la mano derecha en el "DOBLE DE RIO". Resultó ser una posición muy normal para cualquier acción con las cartas, entonces nació el "SECOND DE RIO". Solo era necesario hacer la primera parte de la preparación del "DOBLE DE RIO" y luego tomar la carta con la mano en posición de agarrar por encima, eso le da al cambio una completa cobertura. Entonces, solo había que tomar la carta que quedaba en contacto con los dedos y separarla. Apareció, además, una idea genial que permitía que el doble se hiciera en forma continua. Como no había mesa donde dejar las cartas empecé a retenerlas en la mano derecha y de igual forma podía hacer el "SECOND", más aún, esta situación le daba al "Second" la opción de poder hacerse en una cuenta directa y continua creando la sensación de total imposibilidad de estar tomando la segunda carta. Al ver la situación me di cuenta de que este "Second Deal de Rio" es una técnica de muy fácil ejecución y lo mejor, no requiere el uso de una mesa para hacerlo en forma continuada, además de ser una acción totalmente justificada.

"SECOND DE RIO" (LING-FU) DESCRIPCION: La ejecución del "SECOND DE RIO", te quedará muy claro siguiendo las explicaciones que siguen, ellas están acompañadas de fotos descriptivas.

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(Foto 1) Ten la baraja en la mano izquierda en posición de dar, FOTO.1. Observa en esta foto que los dedos índice y meñique se ubican en los bordes cortos de la baraja con el fin de hacer de guías de la(s) carta(s), que posteriormente empujará, el pulgar que se encuentra replegado apoyando el costado interno de su yema sobre el lomo de las cartas. Nota, además, que la baraja no se encuentra totalmente encuadrada, sino que tiene un levísimo desplazamiento de apertura en abanico abriéndose en el sector donde se encuentra el pulgar izquierdo. Esto facilita las acciones, permitiendo una mayor suavidad en el movimiento del pulgar. Los dedos medio y anular se encuentran salientes por el borde largo interno de las cartas y se encuentran extendidos apoyados en las primeras cartas de la baraja. Este apoyo lo hago yo, bajo la gota de esos dedos, en la FOTO 1, lo verás bien. Acerca la mano derecha a la mano izquierda para tomar una carta. Un instante posterior y en forma normal, acerca la mano izquierda a la mano derecha para entregarle una carta. Entonces, con tu pulgar izquierdo empuja la carta de encima del mazo hacia la derecha, extiende los dedos medio y anular izquierdos y deja que esta carta deslice frenando, a la vez, las inferiores. Cuando la carta ya avanzó un tanto, no mucho más que la orla blanca, en lo posible menos (no más de ½ cm.), tú pulgar izquierdo presiona contra la segunda carta con la parte final de su primera falange y también la empujas 33

hacia la derecha, tus dedos medio y anular dejan que esta carta deslice y frenan también las inferiores. Detén la acción cuando ya la segunda carta se ha separado aproximadamente 1 ½ Cm. del borde exterior izquierdo y por ende la carta superior haya avanzado 2 Cm., como máximo. Observa la situación completa en la FOTO 2. Tu mano derecha aún viene acercándose para tomar la carta superior(al menos esta es la intención que debes reflejar). Es importante destacar que en este momento tus dedos, medio y anular se encuentran por debajo apoyando sus puntas, cerca de sus "gotas", contra la segunda carta. La duración de estas acciones es cortísima. Ten en cuenta que ambas manos, solo, las juntas para que tu mano derecha tome la carta que está sobre la baraja que tienes en la mano izquierda. Hasta aquí solo te he descrito lo que sucede cuando acercas ambas manos.

(Foto 2) Cuando tu mano derecha llega sobre las cartas y por su posición casi las cubre (sobre todo el lado derecho), tú pulgar izquierdo se repliega a su posición inicial, arrastrando con él la carta de encima. La segunda carta queda saliente hacia el interior, ella no retorna porque es asegurada por abajo con tus dedos medio y anular izquierdos. En la FOTO 3, puedes ver la acción, en ella he quitado la mano derecha para darte mayor. Debes tener en cuenta que en ese instante tu mano derecha está por encima, a punto de tomar una carta. 34

Observa en dicha foto que toda la mano a regresado a su punto de partida igual que en la FOTO 1, solo que ahora se encuentra saliente la segunda carta y, además, la mano derecha se encuentra por arriba cubriendo esta carta saliente.

(Foto 3)

(Foto 4) Sin detenerse tu mano derecha toma su carta. Afirmando con la "gota" de tu pulgar por atrás, entre la mitad de la carta y su vértice izquierdo interior. Y con tu dedo meñique por delante, en el vértice exterior derecho usando la primera falange. Mantén los demás dedos extendidos, juntos y con una natural curvatura. Observa la FOTO 4.

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La forma de asegurar la carta con la mano derecha, te hace dar un pequeño giro hacia la derecha, el que deja sobresalir aún más la carta bajo la cobertura de tu mano derecha. Este giro no se ve ya que la mano derecha está cubriendo. Al mismo instante ambas manos se separan. Tu mano izquierda inicia su movimiento regresando hacia su posición inicial y la derecha retira su carta continuando con el giro hacia la derecha de modo que ahora se vea perfectamente desde el frente la carta que acabas de retirar. FOTO 5. En esta foto ves, justo el momento en que la carta termina de salir de la segunda posición. Tu mano derecha con ella a la vista seguirá avanzando hacia al lado y adelante para dejarla sobre la mesa. FOTO 6. Cuando la carta ya sale totalmente del mazo apoya los demás dedos de tu mano derecha contra su canto corto externo. Te será fácil notar que la posición en que la mano derecha toma la carta es muy similar a la posición de la toma llamada "BIDDLE", o sea, la mano arqueada sobre la carta. Por lo que el uso de este "SECOND" perfectamente puedes combinarlo con el uso de la toma "Biddle" y sus diferentes manipulaciones.

(Foto 5)

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(Foto 6) Estudiando la FOTO 6 verás cómo tu mano derecha ya ha girado bastante al momento de dejar su carta sobre la mesa, esta situación genera la ilusión de que la carta siempre se mantuvo a la vista y justifica el breve instante en que cubres con tu mano derecha para retirar la carta, pues esta es una forma TORPE pero, "LÓGICA" de tomar para alguien que no domina los naipes. Te encuentras ahora, en la posición inicial, listo para que tus manos se acerquen para hacer un nuevo "SECOND" o bien realmente tomar la carta de arriba. Nota que ambas acciones para los espectadores parecen idénticas. Indudablemente que para que la acción real de tomar la carta de encima, siguiendo el esquema antes indicado se confunda con la "DADA EN SEGUNDA", es necesario que esta última no refleje demoras, tensión, ni algún tipo de dificultades y vicios. Para lograr una igualdad en las acciones, debes observar y ojalá anotar los detalles de la acción normal y luego ejecutar la dada falsa, respetando estos detalles. En si debes poner atención a las posiciones, la similitud, la continuidad, la suavidad, la normalidad y el ritmo. Lo más importante, no te olvides nunca que un movimiento tramposo "NO ES" tu acto, el movimiento tramposos es la herramienta que usas para conseguir tu ILUSIÓN. En consecuencia la acción tramposa no debe ser vista ni sospechada y la única forma de que esto ocurra es que tú le des a tú público, el momento para ver o la información para sospechar. Otra cuestión importante, las técnicas manuales, son herramientas para la magia, NO ELEMENTOS DE COMPETENCIA. Si NO vas a crear una 37

ilusión con las técnicas manipulativas, lo mejor es que nunca las practique. El mago exhibicionista, es en sí un destructor no solo de su capacidad ilusoria, sino que de la de todo mago. Ten en cuenta que si estás presentando una ilusión con cartas, esta será imposible de lograr si haces alarde de técnicas y habilidades, a lo sumo terminarás ejecutando UN TRUCO y el público si bien no conocerá tu método es lo suficientemente inteligente como para concluir que todo ha sido producto de tus habilidades manuales y no de algún hipotético poder especial.

"SECOND DE RIO EN LAS MANOS" (LING-FU)

La dada en segunda descrita es muy convincente y, además, simple de ejecutar, pienso que con dos semanas de trabajo podrás dominar el movimiento sin mayores inconvenientes. Solo que, tal como te conté en la historia del movimiento, encontré al momento de su creación una opción para hacer el "SECOND" en forma continua y sin necesidad de usar una mesa. Es aquí, en esta variante del "SECOND DE RIO" donde él, toma toda su fuerza y potencia. Realiza las acciones descritas para el "SECOND DE RIO" hasta el momento en que tu mano derecha está retirando la segunda carta, FOTO 5. En ese instante, en lugar de llevar la carta encima de una mesa, tu mano derecha gira para mostrar la figura de la carta que tiene en su mano, FOTO 7. En esta foto tu mano derecha tiene la primera carta que ha tomado en "segunda", además, allí se ve la mano derecha sobre la mano izquierda, situación que por necesidades de la foto te muestra así(Para que se vean ambas manos) pero, en realidad la mano derecha está a la derecha y lejos de la mano izquierda mostrando su carta al público.

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(Foto 7) Hasta aquí tienes el primer "SECOND". El segundo "SECOND" y los sucesivos los darás manteniendo las cartas aseguradas en tu mano derecha. Acerca la mano derecha al mazo de cartas, al mismo tiempo que la volteas hacia abajo. Tu mano izquierda se acerca a la derecha y adelanta las dos cartas de encima. Cuando tu mano derecha cubre, tu mano izquierda pliega su pulgar dejando adelantada la segunda carta, es la misma acción descrita anteriormente. Solo que ahora tu mano derecha cubre, ADEMÁS, ayudándose de la carta que posee. Ahora viene lo distinto y engañador pues, al tener los dedos de tu mano derecha ocupados con naipes, perecerá imposible que ejecutes alguna maniobra. Afirma la carta de tu mano derecha, entre el pulgar y los dedos índice y medio, deja libre tu dedo meñique. Toma la segunda carta saliente del mazo de tu mano izquierda, afirmando con la "gota" de tu pulgar por atrás, entre la mitad de la carta y su vértice izquierdo interior. Y con el dedo meñique por delante, en el vértice exterior derecho usando su primera falange. Mantén el dedo índice derecho extendido tocando la esquina exterior izquierda de la primera carta tomada.

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(Foto 8) La FOTO 8 te muestra lo que sucede. Debo aclararte que los dedos índice y medio, aparecen en esta foto levantados, para darte una mayor claridad pero, ellos deben mantener las posiciones ya indicadas.

(Foto 9) La carta la retiras en la mano derecha de igual forma que lo has hecho para la primera y giras la mano para mostrar su figura. FOTO 9. Observa en esta foto que las dos cartas de la mano derecha están separadas, esa situación es normal y cada vez debes corregirla. Para continuar la serie de "SECOND" debes juntar las dos cartas que tienes en tu mano derecha, para ello mientras tienes las cartas hacia arriba, suelta la que tienes a la vista dejándola caer sobre la que habías retirado 40

inicialmente. A la vez deja que esas dos cartas bajen un poco más de modo que tu pulgar las afirme en el vértice que se forma entre sus dos falanges y los dedos medio y anular las aseguren por el vértice que une la primera y segunda falange. Entonces, estás en condiciones de hacer una tercera "dada en segunda" y una vez terminada debes dejar que la carta caiga encima de las dos anteriores. Repitiendo las mismas acciones puedes hacer tantas dadas en segunda como necesites. SUERTE Y EXITOS CON EL SECOND DEAL DE RIO LING-FU Enrique Hidaldo (Ling-FU) [email protected] FANTASTICO DELETREO CON BARAJA ESPAÑOLA (Por Jose A. Jiménez Paredes ) Tras leer el interesante artículo de nuestro compañero Ling Fu, al que desde aquí le mando un abrazo y mis felicitaciones ya que con sus artículos aprendo cada día un poco más, sobre el efecto del Fantástico Deletreo usando el Español y la baraja francesa, me dediqué a intentar realizar el mismo efecto pero con una baraja española ( que por mi tierra es más conocida :) ), así tras un buen rato de prueba y más pruebas la nueva baraja quedó con tan sólo 48 cartas, 4 grupos de 12 ( los naipes de la baraja española) en vez de 4 de 13 cartas, y la secuencia sería la siguiente: uno de espadas, dos de espadas, tres de bastos, seis de bastos, ocho de bastos, diez de bastos, once de bastos, doce de bastos, cinco de copas, siete de copas, nueve de copas, cuatro de oros. Como nota sólo recordaros que teneis que explicar que la baraja, al ser usada por personas de varias culturas, necesita que a sus cartas se les llame por el cardinal o número que corresponde a cada carta y no por la forma alternativa, o sea el 10 será deletreado como 'd-i-e-z' y no como 's-o-t-a', el 11 como 'o-n-c-e' y no como 'c-a-b-a-l-l-o' y el 12 como 'd-o-c-e' y no como 'r-e-y'. Esta aclaración es la clave para que el efecto funcione con este tipo de baraja. Jose A. Jiménez Paredes [email protected] LAS CARTAS DE CAGLIOSTRO (Por Alex Gomila) 41

Bajo ése nombre aparentemente tan rimbombante, tenemos un juego precioso que aprendí del libro que escribió un ilusionista italiano, Tony Binarelli. Se trata de dos cartas puestas en medio de la baraja, que aunque es mezclada por el público, acaban desapareciendo de la baraja y colocándose en la cartera del ilusionista. Creo recordar un efecto parecido en un juego realizado por el maestro Tamariz, aunque este efecto, a mi entender, es un poco más espectacular.

EFECTO: Se muestran dos cartas, el 10 de corazones y el 9 de picas. A la vista del público, se introducen lentamente en la baraja, una a una, y acto seguido, se mezcla. Se anima a que todo el mundo (o bien una gran parte del público) a que mezcle también la baraja. Hasta aquí no hay nada sospechoso, y todo se realiza limpiamente. Cuando el ilusionista recibe de nuevo la baraja, resulta que nota algo raro, y dice que aunque la baraja haya pasado por manos de muchos, esas dos cartas le aprecian de tal manera que "mágicamente" han desaparecido de la baraja (pero sin decir DONDE han ido a parar ¡!!) Se le ruega a alguien que coloque su mano en el bolsillo del ilusionista y le saque la cartera. Se le indica amablemente que la abra y descubra que hay en su interior (añadiendo simpáticamente que no le "desaparezcan " los billetes por parte de esa persona del público…) En el interior de la cartera hay…EL 10 DE CORAZONES Y EL 9 DE PICAS !! El ilusionista le pide a otro espectador que examine la baraja para comprobar que efectivamente, las cartas ya no están allí. SECRETO: 42

El secreto es muy sencillo pero ingenioso, la verdad es que las dos cartas que se enseñan brevemente al principio son el 10 de PICAS y el 9 de CORAZONES. Las auténticas cartas estarán depositadas en la cartera previamente. Lo que ocurre es que al principio, cuando se nombran las cartas se puede decir algo así: “Aquí tenemos estas dos cartas" y se enseñan brevemente las cartas al público (no se notará, estar tranquilos). Luego se depositan en la baraja y se añade: “Ponemos el 10 de CORAZONES y el 9 de PICAS en la baraja…BLA…BLA…etc." En voz alta NO HAN SIDO NOMBRADAS, PERO UNA VEZ EN LA BARAJA SI !! (Fijémonos en el detalle, ¿eh?) Lo verdaderamente importante del asunto no es el hecho de enseñar dos cartas diferentes, sino la confusión mental del hecho producido. Es importante, por lo tanto, el mero hecho de dejar mezclar a la gente la baraja para tomarse un tiempo no excesivo en la ejecución del truco, y además hacer hincapié en el hecho de que se trata "REALMENTE" del 10 de CORAZONES y el 9 de PICAS. Alex Gomila [email protected] El Masnou, Barcelona - España

¡MI TRIUNFO! (Por Emilio Peña Martínez ©) Me estreno colaborando con la SEI on-line con una versión que he ideado fijándome en un precioso efecto que realizó Tamariz en CHAN-TA-TACHAN titulado "El triunfo" (efecto que aprendió del gran Dai Vernon), al cual le hecho unos cambios que facilitan su ejecución e incluso a la vista del público posee más limpieza.

EFECTO: Se ofrece a mezclar los naipes al público después de esto una carta es elegida y devuelta al mazo. El mago explica que existen diferentes maneras de mezclar (mientras dice esto realiza a la vista del público mezclas varias). Pero el mago comenta que va a hacer una mezcla distinta, va a mezclar a la americana pero invirtiendo el orden de la mitad del mazo, es decir, que la 43

mitad a mezclar quedará boca arriba y la mitad boca abajo todas ellas intercaladas. Realiza esto y muestra al público, sin cuadrar del todo los naipes, como las cartas quedan intercaladas y que hay cartas boca arriba y cartas boca abajo, seguidamente en mago cuadra del todo el mazo y lo extiende en la mesa para que los espectadores puedan observar que las cartas siguen intercaladas. El mago pregunta que si se han fijado en como estaba la carta escogida libremente, si dorso arriba o dorso abajo, "es lo mismo" sigue diciendo, "porque las cartas hace un rato que están todas ordenadas" .Mientras dice esto, extiende el mazo sobre la mesa y todos comprueban que todas las cartas están ordenadas, pero sorpresa, queda solo una a contra-dorso, que no es otra, que la escogida por el espectador anteriormente. Aplausos, asombro e incomprensión en la sala, nadie pude creerlo!. TRUCO: Como he dicho antes esta es una versión de un truco que un día realizó Tamariz, la manera en que lo realizaba el, era más complicada que la que aquí explico, pero como dice nuestro amigo Ling-Fu (al cual me presento con mis más sinceros agradecimientos porque cada día aumento mi nivel gracias a sus colaboraciones) el público valora el efecto y no la técnica y este es uno de los ejemplos sin menospreciar en nada al efecto de Tamariz, porque además insisto en que su truco a sido la musa de la variante que os explico ahora. La facilidad que posee mi versión es gracias a la utilización de una baraja preparada que según mi opinión está un poco olvidada, hablo de la baraja biselada. Esta baraja es una de mis preferidas ya que da un montón de posibilidades y te puede ayudar a facilitar mucho algunos efectos que por el contrario son complicados de ejecutar. Por si alguno no la conoce, cosa que dudo muchísimo pero bueno como a mí también hay que explicarme algunas cosas desde el principio..., comento brevemente las características de esta baraja: Se trata de una baraja que como su propio nombre indica tiene todas las cartas con un lado largo biselado:

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Por lo tanto si una carta es devuelta al mazo a contra bisel o sea así:

Nos encontramos con que el bisel de la carta a contra bisel sobresale entre las demás:

Por lo tanto nos será muy fácil, arrastrando los dedos por los dos lados largos de la baraja, extraer la carta a contra bisel.

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(OJO: no cometáis el error de hacer una baraja con las mismas dimensiones del bisel que las que aparecen en estas ilustraciones, con 1 milímetro o como mucho 2 ya os basta, procurar también que la baraja que vayáis a preparar no tenga el dibujo del dorso demasiado pegado a los bordes, de lo contrario se notaría mucho). Bueno basta de chácharas y vamos al meollo del asunto... Como he dicho el efecto se realiza con la baraja biselada. Se le da el mazo a mezclar al espectador y para que coja una carta (y mientras se habla de las formas distintas de barajar aprovechas tú y te luces también barajando). Dices que no elija un comodín porque como hay varios sería más fácil para ti encontrar la carta. Le dices que te devuelva el mazo y que enseñe la carta al resto de amigos que haya por ahí, mientras tú aprovechas para asegurarte de que el espectador no ha dejado ninguna carta a contra bisel mientras ha barajado, y si lo ha hecho ponlas en correcto orden. Seguidamente le dices al espectador que deje la carta encima de la mesa, boca abajo para no verla tú, y le preguntas que si quiere cambiar de carta si está de acuerdo con que sea esa, blablabla, blabla... y mientras extiendes el mazo sobre la mesa a contra bisel de cómo está la del espectador,

y le invitas a introducir la carta donde el quiera (OJO: asegúrate de que introduce la carta a contra bisel si no te vas a ver en un gran aprieto, si ves que lo va a hacer mal, cuando introduzca la carta en el mazo extendido coges tu la carta la enseñas, como para que la recuerden bien, y aprovechas para darle la vuelta y la introduces correctamente en el mismo lugar que la puso para evitar mosqueo entre el personal), y que cierre el mazo extendido (que no cuadre mucho las cartas a ver si se va a dar cuenta de la trampa) y cogemos el mazo muy limpiamente y lo cortamos en dos (procurar no cortar justo por la carta a contra bisel, no pasa nada, pero el público notara algo extraño, como que ya tenéis controlada la carta elegida o algo así) y ponemos una mitad cara arriba y otra cara abajo y las extendemos. Cuando empieces a practicarlo te darás cuenta que al voltear medio mazo a su vez 46

estarás poniendo dicho mazo a contra bisel del otro si no es así procura que lo sea. Al hacer esto muestras que todas las cartas de cada mitad están en igual posición, boca arriba o boca abajo, cierras la mitades y realizas con las dos mitades la mezcla americana poniendo una mitad cara arriba y otra cara abajo pero no llegues a cuadrarlas deja los montones mezclados y separados. Vas dándole claridad enseñado poco a poco como vas fundiendo los dos montones mezclados extendiéndolos para que vean que siempre hay cartas cara arriba y otras cara abajo cuando termines de cuadrar los dos montones vuelves a extiende el mazo por última vez, lo cuadras y justo en ese momento realizamos un desvío de atención del mazo (misdirection, te vale la del efecto, preguntas que si se acuerdan de cómo estaba su carta... y así dejaran de mirar el mazo) y aprovechamos para separar las cartas cara arriba de las cara abajo por medio del bisel arrastrando los dedos por los lados del bisel haciendo parecer, por si te miran, que estas realizando un simple corte (con esto dejas una mitad de cartas cara arriba y otra cara abajo y a su vez la carta elegida en una de las mitades pero al revés), en este desvío de atención as preguntado si se habían dado cuenta de cómo estaba su carta cara arriba o cara abajo y explicas que puede que se haya quedado como por ejemplo, (no tiene sentido, pero ellos creerán que si) la carta de arriba y la de abajo , lo muestra, que están las dos encontradas (ósea, según hayas hecho el corte, estarán las dos o cara arriba o cara abajo) o como estas dos y aprovechas para cortar justo por la mitad donde se encuentran las cartas cara arriba y las cara abajo (te será fácil porque las separa el bisel) y las enseñas y dices que están encontradas cara cara y en

vez de dejar el mazo como estaba lo que haces es que al mostrar las dos cartas del centro que están encaradas y aprovechas y dejas un montón

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encima de la mesa y el otro seguidamente encima del otro pero del mismo lado (puf que lío no?), sigue las ilustraciones.

Lo que has hecho es ordenar todas las cartas menos la elegida ahora dale misterio y extiende las cartas y aparecerá la elegida, si has seguido bien mis pasos, al revés de las demás. Y esto es todo, espero que te haya gustado y que hayas podido entender mis explicaciones. Si tienes alguna duda puedes comentármela enviándome un mail a mi dirección. NADA MAS, HASTA PRONTO! Emilio Peña Martínez [email protected] SILK-ON (Versión LING-FU) Esta idea para la solución del clásico efecto, efecto ha sido ideada por el mago Holandés "MARCONICK", Y fue puesto a la venta por las tiendas mágicas norteamericanas ya en la década del sesenta. Marconick además lo publicó en uno de sus libros, todos ellos llenos de ideas novedosas y efectos muy prácticos. Desde el momento que conocí el efecto por manos de un mago y profesor de la Universidad de Concepción, el Señor Don ALFREDO SEARLE (QE.P.D.) me interesé en comprarlo. En esa época por razones de su trabajo Alfredo Searle, viajó a los Estados Unidos y tuvo oportunidad de visitar la tienda de TANNEN en New York, 48

el verdadero Tannen, la antigua tienda, (no la actual que está en manos de otra gente). Personalmente le Atendió LOUIS TANNEN y entre las novedades que le mostró estaba este efecto Silk-On. Searle trajo aquel juego para los magos de nuestra ciudad, Concepción, Silk-on fue un gran aporte mágico de Searle ya que nos hacia dejar de lado cualquier tipo de "tiraje" para aparecer un pañuelo atado en una soga o cinta. Alfredo Searle nos maravilló con este y otros trucos que había traído, una noche en las reuniones del "CIRCULO MAGICO PENQUISTA (CIMAPE)" Que funcionaba en los altos de la Sociedad de Socorros Mutuos Lorenzo Arenas en la calle Tucapel de Concepción. Apenas vi el efecto me enamoré de él, encontré que era una maravilla visual y de una simpleza extraordinaria en su efecto Lo que me pareció absurdo fue el "GIMMICK" que usaba, era un tubo con pestañas que debían asegurarse entre los dedos de la mano, ¿tanto aparato solo para esconder y mantener plegado un pañuelo? La aparición del pañuelo una maravilla pero, justo en el momento en que todo el mundo se empezaría a preocupar por las manos del mago, este debía tener tamaño aparato en ella. Un efecto sensacional pero, con una solución incompleta. Lo lógico era que en ese momento final, nada hubiera en las manos del mago y este las pudiera mostrar libremente a dedos abiertos. Con esto el efecto pasaría a ser un milagro, sobre todo para los magos que siempre estaban tirando el pañuelo al centro de la soga con una banda elástica. Una argolla de plástico fue lo que reemplazo al gimmick original desde el primer momento en que adquirí "SILK-ON". Esta argolla mantenía al pañuelo en situación hasta el momento en que iba a ejecutar el efecto, instante en que la argolla se desprendía, dejando solo el pañuelo y la cuerda, en las manos y sin gimmick. Ya no habría peligro de mostrar las manos al final pues nada quedaría en ellas. Un gran adelanto al efecto, que continúe usando en forma personal por más de veinte años. Hoy es Junio de 1998, de aquella época han pasado ya más de treinta años. Pienso que tenía olvidado el efecto desde hace unos diez ó doce años y hace un par de meses recibí un E-mail de un amigo español contándome que en su rutina usaba la clásica cuerda con el elástico, entonces recordé el efecto Silk-On con mi variante de la argolla. Después de tantos años de no usar el efecto, sentí que la argolla era un elemento ajeno y tal vez inútil. Con la soga y el pañuelo en mano decidí encontrar una salida de como tener el pañuelo plegado y en posición, sin 49

necesidad de algún elemento adicional. La cuestión era encontrar un pliegue especial del pañuelo pero, otra vez el resultado terminaría en otra idea, lo único que dio un óptimo resultado, totalmente seguro, fue un simple lazo en torno al pañuelo confeccionado con la soga, el pañuelo se podría plegar de cualquier manera. Ya vez querido amigo lector, que a veces, perfeccionar algún efecto requiere que la idea pase por muchas cabezas hasta que llega a quien puede notar el punto distinto y tal vez es necesaria una vida entera, no pensando en torno a la idea sino que, dejando que las ideas y los condicionamientos del momento que se vive, desaparezcan para permitirte intentar nuevos medios para lograrlo. EFECTO El mago toma una cuerda, hace un nudo en ella e instantáneamente al cerrar el nudo, aparece atado en él un pañuelo de seda. MATERIAL: Es necesario solamente un pañuelo de seda y una soga de un metro de largo más o menos. El largo puede ser mayor o menor de acuerdo a las necesidades de la rutina que quieras continuar después con la soga. SECRETO: El pañuelo está siempre enlazado a la soga de modo que al cerrar el nudo este es arrastrado al centro del mismo. PREPARACIÓN: Dobla el pañuelo en diagonal, FIG. 1. Luego dobla la esquina "A" hacia el centro del pañuelo, FIG. 2. Después dobla una vez más el pañuelo al largo por la mitad, FIG. 3, así tienes una especie de listón de seda.

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Enseguida enlaza el pañuelo en torno a la soga FIG. 4. Las puntas "B" y "C" las llevas ahora hacia el centro del pañuelo cerca de la soga, FIG. 5. Ahora, debes llevar el borde L-L (FIG. 5) acercándolo a la soga haciendo un doblez más, FIG. 6. Entonces enrolla el pañuelo hacia la soga partiendo desde el borde M-M de la FIG. 6, así quedará todo un rollo de seda enlazado a las soga, FIG. 7.

Has un lazo con el lado más largo de la soga, tal como está en la FIG. 7 y enlázalo en torno al rollo de pañuelo como en la FIG. 8. Enseguida aprieta dicho lazo pero no firme, solo lo suficiente para asegurar el pañuelo y para que el lazo no se deshaga. Así el pañuelo quedará asegurado por la soga, sin posibilidad de desarmar sus dobleces.

LIBERACION DEL PAÑUELO: Nota que si pones tu dedo pulgar derecho en el punto "X", FIG. 8 y tiras el extremo largo de la soga en sentido indicado por la flecha "P" verás que el lazo se desarma liberando el pañuelo, debes cuidar que no te aprese el pulgar, así la soga termina colgando libremente. Esta es la operación que deberás hacer para liberar el pañuelo cuando vayas a realizar el efecto. Desde luego que puedes usar la soga manteniendo el pañuelo doblado en aquel lugar y asegurado por el lazo en otros efectos previos. Como ejemplo te digo que si ejecutas el efecto de las tres sogas, el pañuelo puede estar el la soga mediana y atado a unos 10 o 12 Cm. De la punta, así nunca lo verá el público aún después de haber terminado el efecto de las tres sogas.

EJECUCIÓN:

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Cuando vayas a ejecutar el efecto, debes liberar el pañuelo, entonces aún así puedes correr la soga de un extremo a otro, asegurando el pañuelo dentro de tu puño derecho. Finalmente deja sobresalir del interior de tu puño derecho unos 15 Cm. de la punta. Ejecuta con esta punta de soga y el otro extremo, que aseguras en tu mano izquierda de igual forma, un nudo. FIG. 9. Termina asegurando las puntas del cordel entre los dedos índice y pulgar de cada mano, tal como ves en la FIG. 9.

Separa las manos rápidamente hasta extender totalmente el cordel, abriendo los dedos y dejando escapar el pañuelo de tu mano derecha. Todo el mundo verá que al cerrarse el nudo, al centro de él aparece un pañuelo instantáneamente, FIG.10.

NOTAS.1).- El efecto de la aparición del pañuelo en la soga es un efecto clásico, la versión de Markonic (mago holandés) quitó al efecto la incomodidad de los tirajes. Mi aporte es que he retirado cualquier gimmick requerido para 52

mantener la preparación del pañuelo además que así, es posible usar la soga para efectos previos aún con el pañuelo cargado en la soga. 2).- Si puedes "enfilar" un extremo con el otro, podrás crear la ilusión de que la soga en realidad nada tiene y tus manos están vacías, previo a la aparición. 3).- El efecto es tan visual y mágico además de sencillo y fácil de ejecutar que estoy convencido que será un efecto de tus rutinas de espectáculos de escenario, salón, Close-Up e infantiles. 4).- Si tienes un tapete grande de Close-Up y estás haciendo magia de cerca, podrás cerrar el nudo bajo el tapete y luego hacer asegurar las puntas a dos personas entonces al levantar el tapete aparecerá el pañuelo atado. 5).- Es una aparición visual que combinada con una desaparición de un pañuelo idéntico, de iguales características, crea una atmósfera totalmente mágica. Como ejemplo te doy la idea del revolver que dispara y desaparece el pañuelo ó el uso de algún tiraje como la desaparición del pañuelo en la botella que es "tirado" dentro del pie de la mesa 6).- Uno de los usos más exitosos que le di al efecto hace muchísimos años, fue el de hacer el efecto "SLICO" (el del vaso lleno de agua que queda flotando al tocar la vara mágica el agua) y usar la punta libre de la soga para colocar en el agua en lugar de la varita mágica. Desde luego que el nudo debe hacerse igual. Entonces la punta que cuelga lleva un alfiler doblado y sin punta, que engancha dentro del vaso. Entonces haces flotar el vaso y finalmente haces aparecer el pañuelo atado al centro de la soga con el vaso aún flotando. El vaso con agua pesa, lo que ayudará a cerrar el nudo al soltar la cuerda desde la mano derecha, tendrás algunos problemas en controlar los movimientos para no derramar el agua pero, lo lograrás. Supongo que has entendido la idea, es un aplauso instantáneo además de que es la continuación del aplauso que empieza con el vaso flotando. FELICIDADES Y EXITO CON TU APARICIÓN INSTANTANEA DEL PAÑUELO Enrique Hidaldo (Ling-FU) [email protected] CUENTA "ZODIACO" (Manix)

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En mi primera colaboración (Oil-Queens), se nombra esta cuenta . Es una cuenta que se utiliza para mostrar cuatro cartas y en donde realmente solo se enseñan dos. Obviamente puedes utilizar cualquier otra cuenta que tenga el mismo fin. Mi amigo Alberto Reyes (el Dai Vernon de Canarias) dice que esta cuenta estaba etiquetada con el nombre de cuenta "GEMINI", y fue en un juego de Allen Ackerman donde la vio etiquetada como "ZODIACO". Las dos cartas que se van a mostrar ocupan el segundo y cuarto lugar, por encima, en un grupo de cuatro cartas que se sostiene, cuadrado y caras abajo, sobre la mano izquierda. Supongamos que las cuatro cartas son, de arriba a abajo, una carta negra, roja, negra y, finalmente, carta roja. 1.- Se ejecuta un doble lift con las dos cartas superiores mostrando una carta roja; se vuelven éstas dos cartas caras abajo encima del paquete y se deposita la carta superior cara abajo sobre la mesa. 2.- Ahora realizamos una doble extracción por debajo, mostrando otra carta roja, depositando dicha carta, "carta doble", cara arriba sobre la que queda en la mano izquierda, empujando cuadradas las dos cartas, las volteas caras abajo y depositas la carta superior sobre la colocada anteriormente sobre la mesa. Esta segunda maniobra es fundamentalmente diferente a la descrita por Ackerman. Que, con el paquete de tres cartas sostenido con la mano derecha por los cantos cortos, extrae hacia la izquierda, con el pulgar izquierdo, la carta superior y muestra las dos cartas de la mano derecha, depositándolas cara abajo sobre la restante y colocando la superior sobre la mesa. 3.- Muestra las otras dos cartas y deposítalas encima o debajo o encima y otra debajo de las otras dos, según las necesidades del juego. Es una cuenta superfacil de realizar y de gran impacto, merece la pena aprenderla y practicarla hasta su total dominio. Practícala 800 veces antes de mostrarla en público. RECUERDA: No hay nada fácil que sea bueno y no hay nada bueno que sea fácil.

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ABRAZOS. MANIX. [email protected] LAS CUATRO MONEDAS (Jose Antonio Godoy Reyes) Esta es una modificación al truco llamado "Los cuatro chelines" en el cual una moneda viaja de una mano a la otra de una forma aparentemente difícil. En esta versión son dos monedas las que viajan y modifico un poco la presentación. Aunque el truco se realiza en apenas unos segundos la explicación es extensa. Igualmente la parte final y modificación que hago es más difícil de explicar que de realizar. Espero que te guste esta forma de presentarlo.

Efecto: Se piden prestadas cuatro monedas (5 pts ó 25 pts funcionan bien). El mago abre las manos y pide al espectador que ponga una moneda en cada mano. Cierra las manos y pide a la misma persona que ponga una moneda en la uña del segundo dedo de cada mano (dedo medio). El mago dice que es capaz de colocar las cuatro monedas mágicamente de un solo lado en una fracción de segundo (dando a entender que todas cara o todas cruz, pero es importante NO especificar que está hablando de las caras de la moneda, simplemente lo da a entender) muestra las manos con una separación aproximada de 25-30 cm y al volver las manos con las palmas hacia abajo sobre la mesa, ¡¡Las cuatro monedas aparecen debajo de una sola mano!!! Cumpliendo con la promesa de colocarlas en un solo lado. Secreto: Parece un hecho de difícil malabar, pero realmente es un truco (y en esta versión si necesitamos una pizca de malabar). Cuando empiezas a hacer el truco murmuras algo sobre la dificultad del mismo y el hecho que no lo has hecho durante mucho tiempo y has estado fuera por consiguiente de práctica. De esta manera preparas a tu público para un error. Para ser precisamente verdaderos, pareces fallar al primer esfuerzo. Voltea las manos hacia abajo con cierta torpeza manteniendo los puños "cerrados" (en realidad no permanecen cerrados todo el tiempo como explico más adelante) y sin colocarlos sobre la mesa.

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Las monedas que estaban descansando en las uñas de tus dos dedos corazones parecen caerse adelante a la mesa. (Siempre haz este truco encima de una mesa). Pide disculpas y pide a alguien recogerlos y ponerlos nuevamente en las uñas, si es posible con las caras cambiadas para dificultar la colocación "de un solo lado". Tus manos están cerradas y así nadie supone que las dos monedas que se cayeron en la mesa realmente eran las dos monedas de la mano derecha, ¿cómo?... Aquí está la explicación: cuando volteas tus manos empuñando las monedas abres ligeramente los dedos de la mano izquierda "atrapando" la moneda que se encuentra sobre la uña del dedo medio de la misma mano. Al mismo tiempo abres la mano derecha ligeramente dejando escapar las dos monedas. . El hecho de dejar caer las monedas de la mano derecha y tomar las dos en la mano izquierda es cuestión de un fragmento de segundo. El movimiento es cubierto por el hecho de voltear ambas manos con los dedos cerrados hacia abajo. Así, después del "fracaso" tienes dos monedas en la mano izquierda, nada en la mano derecha y dos monedas sobre la mesa, pero el público piensa que tienes una moneda en cada mano y dos monedas sobre la mesa. Bien, regresamos al hecho de pedir al espectador que nuevamente te coloque las monedas sobre las uñas, separa las manos unos 25-30 cm y (aquí viene el malabar...) vuelve las manos rápidamente hacia abajo pero esta vez simultáneamente extendiendo las manos para quedar palmas hacia abajo sobre la mesa. ¿Qué ocurre en esta fracción de segundo en cada mano? Explico: a) Mano derecha.- el hecho de abrir los dedos al momento de voltear palmas abajo hace que la moneda que descansaba sobre la uña del dedo medio salga lanzada hacia la mano izquierda. Este hecho es rapidísimo y no puede ser detectado. b)Mano izquierda.- al abrir los dedos al mismo tiempo que se voltea la mano palma abajo sobre la mesa, "atrapa" o mejor dicho "aplasta" a la moneda que viene viajando de la mano derecha y al mismo tiempo es capaz de retener las tres monedas que previamente contenía. Ahora tienes las dos manos sobre la mesa palmas hacia abajo ocultando "las monedas de un solo lado". Puedes frotar ligeramente la mano derecha sobre la mesa antes de levantarla y ¡Sorpresa! las monedas han desaparecido. Levantas la mano izquierda y explicas a los espectadores que tratándose de magia muchas veces nuestra "Ada mágica" o "Compañero mágico" (que es el encargado de realizar los "milagros" que le pidamos) malinterpreta nuestras intenciones y esta ocasión en lugar de poner las 56

monedas "de un solo lado refiriéndonos a sus caras" las ha colocado "de un solo lado pero refiriéndose al lugar". Jose Antonio Godoy Reyes [email protected]

TRIPLE PREDICCIÓN (El Mago Ariel ©) Buenos Aires, Argentina Este es un juego que hace mucho tiempo que lo conozco pero por lo menos por aquí en mi país Argentina no se le da provecho espero que les guste. Efecto El mago saca un mazo de cartas de su estuche el cual mezcla y corta varias veces. Se las entrega a un espectador al que le pide que haga un pequeño corte de unas 10 o 15 cartas más o menos pero sin mostrarselo. El mago saca veinte cartas del mazo las que va poniendo una a una sobre la mesa. El espectador memoriza la carta que coincide con la cantidad de cartas cortadas y despus de esto el mago adivina la carta elegida. Pero como si esto fuera poco, da la vuelta a la carta y en vez de ser color azul como todas las demas es la única de color rojo. Y como si esto fuera poco abre el estuche y muestra que en la tapa tiene escrito la frase "La carta sera la K de Corazones". Preparación De un mazo de poker normal con lomo azul se quita la K de Corazones y se coloca en su lugar una K de Corazones de lomo rojo. Esta carta estará ubicada en la posición 21 desde el lomo. En el estuche del mazo en la lengüeta del lado de adentro se escribe la frase "La carta será la K de Corazones". Desarrollo del Juego Sacar el mazo de cartas del estuche sin darle importancia a lo escrito en la lengueta (nadie se dará cuenta de que hay algo escrito). Hacer un par de cortes falsos y si se quiere alguna mezcla falsa también. Dar a cortar diciendo "Corte por favor unas 10 o 15 cartas" con esto el 57

espectador no cortara más de 15 cartas a lo sumo 17 pero no más. Se le pide que no muestre la cantidad de cartas cortadas. Con el mazo en la mano izquierda, lomos hacia arriba, se gira la muñeca para que queden ahora los números a la vista. Se reparten sobre la mesa de Izquierda a Derecha y en cinta 20 cartas (con el mazo cara arriba y cogiendo las cartas de abajo). Con esto se lograra que no se vea la carta de lomo rojo. Se le pide al espectador que cuente la cantidad de cartas que tiene en sus manos, o sea el paquetito que corto al principio, pero que no le diga la cantidad sino que recuerde ese número. Dicho esto se le pide el paquetito el cual se junta con el resto del mazo que tiene en sus manos y se deja a un costado sin darle importancia. Se le pide al espectador que lo que va a hacer es recordar la carta que está en la posición según el número que el este recordando (por ej. si el hubiese cortado 3 cartas tendría que recordar la carta que este en la 3er posición). Después de explicar este paso se comienza a contar las cartas pero de DERECHA A IZQUIERDA (si, al revés de como las repartió) asi cuenta las 20 y le pregunta al espectador si ya sabe cuál es su carta (a lo que esperemos que diga que si, sino habrá que repetir este punto). Ahora se toma el mazo que habiamos dejado sobre la mesa y se juntan las 20 cartas extendidas, las cuales se colocan sobre el mazo tratando de que no se vea la carta roja. Se corta y se completa el corte. Se le pide al espectador que se concentre que ahora llega la parte de la adivinación. Para esta parte es muy lindo utilizar el viejo metodo de decir "Veo una carta de un color que no es oscuro o sea que su carta es ROJA. A ver mmmmmm veo una letra o sea que su carta no es un número. Mmmmmmm su carta es una K pero no es de diamante sino que es una carta de corazón. Siiiiii su carta es la K de Corazón" Después de esto usted se relaja y agradece los aplausos pero córtelos enseguida diciendo "Pero yo esta carta no la adivine hoy, no, sino que yo esta carta la adivine ayer y por si no me creen yo se los voy a demostrar" extienda el mazo para que se vea que en el centro del mismo hay una carta de lomo rojo y diga "Yo coloque una carta de color rojo en este mazo" diciendo esto tome la carta roja y dela vuelta para que todos puedan comprobar que es la K de Corazón, también de vuelta el mazo y muestre que todas las cartas son distintas y vuelva a recibir aplausos.

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Vuelva a relajarse pero vuelva a cortar sus aplausos diciendo "Pero por si a alguien le queda alguna duda quiero que lean lo que escribí ayer cuando me vino esta predicción" diciendo esto tome el estuche que siempre estuvo a la vista de todos abra la lengueta y pida a alguien que lea en vos alta. ¡¡¡ Tendra una ovación garantizada. !!! El Mago E-Mail : [email protected]

Ariel

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FANTASTI-KO DELETREO (Por Ling-Fu ©) "La enciclopedia de los trucos de cartas" seria en español el nombre del libro de Walter Gibson donde describe la gran cantidad de barajas especiales y efectos de cartomagia clásicos. Una excelente obra de consulta que no debe faltar en la biblioteca de cualquier cartómano que se precie de tal, es a la cartomagia algo así como la Enciclopedia de Tarbell, a la magia toda o la Enciclopedia de sedas de Rice, a los pañuelos. Muchas ideas hermosas han nacido después de la lectura de este libro, entre ellas nació mi efecto "MENTAL KO-LOR" y el "POLICIA-KO-LOR" que es otra ejecución del mismo "MENTAL KO-LOR". Indudablemente que con el efecto recién nombrado me daba por satisfecho el haber adquirido el libro pero, aún faltaba conocer la idea magistral de una baraja armada con 4 series iguales de 13 cartas. En un comienzo me pasó lo que a todo el mundo de habla hispana, encontré que era un efecto para hacer en el idioma inglés. Deje el escrito descansar yo creo un par de años, en 1975 buscando un efecto de deletreo de cartas decidí revisar nuevamente esta enciclopedia y reencontré la idea publicada por Gibson de los cuatro paquetes iguales. Otra vez me apareció la pared del deletreo en ingles pero, repentinamente me di cuenta que eso no era impedimento alguno, solo debía encontrar yo, nuevas cartas que cumplieran con la condición de que su nombre fuera de trece letras. Aquella tarde, recuerdo, anote en letra imprenta los nombres de las 52 cartas de la baraja y una a una fui contando sus letras hasta que empece a encontrar las cartas que servirían, para que la baraja funcionara en español. Algunos ajustes en los nombres de las pintas fueron suficientes para que la baraja estuviera a media noche acabada y dispuesta a funcionar. Al día siguiente cuando entro el primer cliente a mi tienda de magia, le presenté el efecto básico del deletreo, su impresión fue tal que decidió 59

comprar de inmediato el efecto, el asunto es que en ese momento aún, no habían ni instrucciones, ni disponía además de otras 4 barajas de donde retirar nuevas series de cartas para volver a preparar mi efecto. Como en una tienda de magia se fabrican muchos efectos de pocas cartas, siempre hubo disponibilidad de naipes para mantener el truco del deletreo a la venta ya que las demás cartas se usaban en preparar otros efectos. Durante unos 14 años el efecto siempre fue vendido en mi tienda de magia y además me acompaño en viajes participando de conferencias y ventas de congresos. Durante todo este tiempo ningún mago que lo vio o adquirió hizo alusión al escrito de Walter Gibson, lo que me demuestra que nadie lo ha tomado en cuenta porque inicialmente, da la impresión de ser un efecto solo para ser usado en idioma inglés, craso error que también estuve a punto de cometer. En la medida que mostraba el efecto, se me hacía casi forzada la repetición del mismo por los espectadores, entonces lentamente fue naciendo lo que aquí te ofrezco como la "RUTINA DEL FANTASTI-KO DELETREO". EFECTO El mago muestra una baraja de cartas y pide a un espectador que retire de dicha baraja una carta cualquiera. El espectador saca una carta y la muestra a todos menos al mago, esta carta es devuelta a cualquier lugar dentro de la baraja. Luego de unos pases mágicos el mago da la baraja al espectador para que al momento que deletrea el nombre de su carta, por cada letra de vuelta una carta y que la carta correspondiente a la última letra la deje boca abajo sobre la mesa. Luego de una corta pausa de expectación el mago hace volcar la carta que está en la mesa y todos verán asombrados que ES LA MISMA CARTA DELETREADA. El efecto se puede volver a repetir inmediatamente una y otra vez. EXPLICACION La baraja que es especial está formada por cuatro series iguales de trece cartas, estas series están ordenadas de tal modo que cada carta repetida está a trece cartas de distancia de su igual. Las cartas en cuestión son: Cinco de trébol, Siete de Trébol, Reina de Trébol, Tres de Corazón, Seis de Corazón, Ocho de Corazón, Diez de Corazón, Jota de Corazón, Siete de Piques, Nueve de Piques, Reina de Piques, Dos de Diamante y Rey de Diamante.

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Los nombres indicados de estas treces cartas todos constan de trece letras, tú debes hacer que el espectador deletree usando los nombres indicados anteriormente, así siempre se sacarán trece cartas. Frente a tu público retira la baraja de su estuche y muéstrala rápidamente por sus figuras, abriéndola en abanico o extendiéndola en cinta sobre la mesa. Los espectadores verán cartas distintas y les parecerá una baraja normal. Toma el mazo en tu mano izquierda y haciendo pasar las cartas (sin alterar su orden correlativo) de la mano izquierda a la derecha pide al espectador que tome la carta que desee. Cuando la carta es tomada coloca debajo del mazo todas las cartas que estaban sobre la carta tomada, ejecuta este corte sin darle ninguna importancia, al público le parecerá que solo juntas los mazos para volver a tener un solo paquete de cartas. Pídele al espectador que muestre su carta a todos menos a ti y que luego la devuelva dentro del mazo. Debes arreglártelas para que esa carta no sea puesta entre las trece primeras cartas de la baraja. Esto lo logras fácilmente pues basta decirle al espectador que ponga la carta más abajo ya que siendo los nombres de las cartas un poco largos, al deletrear la carta quedará dentro del nombre y aparecerá a la vista antes del deletreo. Por otro lado los espectadores tienen la tendencia de devolver las cartas que han tomado de una baraja, entre los dos tercios centrales, de modo que quede lejos del fondo y lejos de encima; si esto último sucede y es lo más seguro, no des ninguna explicación. Devuelta la carta en la baraja, entrégala al espectador y explica, como deberá deletrear, como se llaman las distintas pintas y cuáles son los nombres de las cartas. Explicando por ejemplo, que "El once de corazones" se llama en realidad "JOTA DE CORAZON", que el "REY DE DIAMANTE" no se llama "Ka de Carreau" y etc. Trata de ser claro en esta explicación y breve, logrando que el espectador asimile sin sospechar algo especial en esto. El espectador comienza a deletrear y por cada letra que nombra da una carta boca arriba, hasta llegar a la última letra del nombre, la carta correspondiente a esa última letra debe dejarla boca abajo sobre las demás en la mesa. (Las cartas, debe colocarlas el espectador una encima de la anterior, con el fin de no desordenar la secuencia en las 4 series de cartas). Terminado el deletreo recibe la baraja de manos del espectador y ábrela frente a ti, como ya conoces el nombre de la carta del espectador (él, la deletreo en voz alta), busca la carta de ese nombre, que se encuentra dentro 61

del paquete fuera de secuencia y pásala a la boca del mazo. De esta forma has devuelto a su lugar de origen la carta que inicialmente tomó él y la devolvió luego al mazo, los espectadores piensan que estas mirando las cartas para verificar si la carta deletreada por el espectador no se encuentra entre esas y es esto lo que debes hacerles creer diciendo: ... "veré si la carta deletreada por Ud. esta aquí..., no, no la veo en ninguna parte". Finalmente da vuelta a la vista la carta que esta boca abajo y muestra que es la carta del espectador, el efecto es realmente impactante. La serie que té queda encima de la mesa, vuélvela boca abajo y deja caer toda la baraja encima, juntando los paquetes. Tienes la baraja ahora en condiciones de repetir la prueba.

LA RUTINA DE FANTASTI-KO DELETREO Una rutina impactante, donde repites el efecto en condiciones cada vez más imposible es la que te expongo ahora. Esta secuencia la llegue a desarrollar aprovechando las peculiaridades de la preparación de la baraja. Indudablemente que en cada caso las acciones son idénticas pero para el público cada vez que se repita el efecto lo estaremos haciendo con un nuevo e imposible grado de dificultad por lo que el último deletreo termina siendo un verdadero milagro mágico. Lo importante para que esta rutina te dé los éxitos que mereces, es que ejecutes la acción final de ordenar nuevamente la secuencia originalmente alterada, en forma tranquila y sin llamar la atención sobre ella. 1).- Luego de hacer algunos cortes y mezclas falsas en la baraja, da a elegir una carta a un espectador, has el corte de los paquetes por donde el espectador a tomado y júntalos tal como te explique. Dile al espectador que vea su carta y la muestre a todos, luego recíbela de vuelta dentro del mazo. Has hincapié que él deja la carta donde quiere dentro del naipe. 2).- Deja la baraja sobre la mesa y comienza, a deletrear las cartas, retirando una carta por cada letra. Esto no tendrá problemas ya que la carta del espectador la conoces, él la a mostrado a todos. 3).- Llegado a la última letra de su carta, pídele que nombre su carta y enseguida da vuelta la que tienes en la mano. Asombrosamente la carta deletreada está en el lugar de su última letra.

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4).- Toma la baraja y reordena las series mientras ojeas las cartas, al momento que dices: " Es un deletreo asombroso pero, Uds. no se han dado cuenta que yo conocía el nombre de la carta desde el comienzo y así es muy fácil deletrearlas, esta vez lo haremos sin que yo vea la carta que elegirán..." 5).- Ejecuta sobre la baraja unos cortes y si puedes baraja en falso, así no quedará dudas que la baraja es solo eso, una simple baraja. 7).- Deja que otro espectador elija una segunda carta, has hincapié de que no te la debe mostrar, tú mira para otro lado, cuando el espectador está mostrando su carta a algunos de los espectadores. Lo importante es que quede claro de que a pesar de que esa carta ha sido mostrada, tú no has pretendido verla ni tampoco no habrías podido verla si lo hubieras querido. 8).- Recibe la carta dentro del mazo, el que dejas sobre la mesa. 9).- Resume la situación y deja en claro que, tu NO sabes el nombre de la carta que vas a deletrear y menos del lugar donde ha sido devuelta dentro de la baraja, aun así te propones deletrear mágicamente esa carta. Dile al espectador que él vaya dictando letra a letra del nombre de la carta. Las CARTAS, las vas retirando tú o bien otro espectador, una a una. Nadie cree que es posible que llegues a tener éxito. 10).- Se inicia el deletreo, dale expectación para no hacerlo tan monótono. Cuando llegue a la última letra de su carta, haz como si no te hubieras dado cuenta de que llegó al final y queda esperando, pidiendo la otra letra. Cuando el espectador te dice que terminó, entonces tu le dices: "¿Entonces ésta, que queda en la mano es la carta de la última letra?". Luego le preguntas, "..¿Entonces cual es el nombre de su carta?. El espectador te nombra su carta y tú dejas que el otro espectador de vuelta su mano para dejar ver la carta que allí tiene. En esta parte de la rutina debe parecer que tu, has estado un tanto ausente de las acciones, así todos estarán seguros de que no lograrás tu objetivo, ¿Cómo podría alguien hacer algo bien, si ni siquiera sabe que ya el deletreo acabó?. La reacción del público es realmente fuerte, nadie da crédito a lo que acaba de suceder. 12).- Luego de los aplausos, explica que has podido hacer el deletreo ya que han cometido nuevamente un error, te han dado el nombre de la carta mucho antes de acabar el deletreo, ya que primero el espectador ha deletreado el número y luego apenas ha iniciado el deletreo de la pinta tu ya has conocido el nombre del naipe del espectador. Al decirte, "T", te estaba diciendo que la carta era TREBOL, al decirte "C" te decía que la carta era CORAZÓN, "D" indica DIAMANTE y "P" dice PIQUES. 63

13).- Entonces afirma que puedes hacerlo sin que te nombren ninguna letra y que el espectador solo deberá deletrear en su mente, finalmente él solo hará todas las operaciones. Deberá indicar solo cuando pare, al tener en su mano la última carta del deletreo. Realiza nuevos cortes y mezclas falsas. 14).- Da a elegir una tercera carta a otro espectador, supongamos que toma el Seis de Corazón. Dile que él y solo él vea su carta. Indícale que es muy importante que nadie más esté informado pero si tiene él confianza en alguien, entonces que anote en un papel el nombre de su carta y lo de a guardar a ese alguien. Es importante que logres que el espectador anote su carta pues podría darse el caso que al final del efecto él niegue que esa es su carta, entonces insiste en que deje una anotación secreta en manos de otra persona. Has hincapié en el hecho de que tu no estás interesado en lo más mínimo en averiguar el nombre de la carta del espectador. 15).- Prepárate para comenzar el deletreo. Indícale al espectador que por cada carta que él va pasando, deberá ir pensando en una letra del nombre de su carta. Esta operación debe hacerla en silencio y sin reflejar algún tipo de gesto que lo pueda traicionar. Mientras lo hace, tú tienes que ir contando mentalmente las cartas una a una. 16).- La escena se ve bastante tensa, para el público estás con una meta imposible de cumplir, todos quieren ver el milagro pero, también quieren verte fracasar. Cuando el espectador deletrea la carta 12, toma la siguiente y vuélvela a la vista de todos diciéndole inesperadamente: ..."Esta es su carta,...". Aprovechas para verla y terminas diciendo: "... Ud. eligió el Seis de Corazón". Darás la impresión de haber deletreado con el espectador y que el nombre de su carta lo has leído mentalmente. 17).-. Pide que el espectador que tiene el papel lea en voz alta el nombre de la carta secretamente elegida. EXITOS Y APLAUSOS CON TU MAGIA DE NAIPES © MAGIA LING-FU®™ IMPORTANTE: 1).- Los artículos escritos por LING-FU, tienen derechos reservados del autor. LING-FU es un Seudónimo registrado y también es marca registrada.

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2).- Se prohíbe la fabricación, comercialización y publicación por cualquier medio, de los efectos de LING-FU a tiendas de magia, editoriales, fabricantes y comerciantes. Los interesados en la comercialización y publicación de estos productos o artículos, contactarse con LING-FU. 3).- LING-FU permite y agradece el uso de sus efectos, en sus espectáculos, a la cofradía mágica internacional.

Enrique Hidaldo (Ling-FU) [email protected] AGUJAS ENHEBRADAS (Por Paco Amado ©) EFECTO: Varias agujas son rodeadas con un trozo de hilo y colocadas en una mano, se cierra esta. Se realiza un pase mágico, con la varita y aparecen las agujas enhebradas. MATERIALES:    

Unas ocho agujas de 58 milímetros de longitud aproximadamente. Un trozo de hilo de 440 milímetros de longitud aproximadamente. Un tapón de corcho de 15 milímetros o más. Una varita hueca de las siguientes características: Longitud de 300 a 350 milímetros. Diámetro de 9 a 12 milímetros o el suficiente para alojar las agujas enhebradas. Material metálica (cobre o aluminio que apenas hacen ruido al deslizarse).

Preparación de la varita: consigue un tubo de cobre de dimensiones parecidas, que por cierto no tendrás problemas de conseguir en cualquier fontanería o ferretería. O bien de una antena de VHF quítale un elemento y te puede valer.

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Coge el tapón colócalo y ajústalo a uno de sus extremos cortando con una cuchilla lo sobrante. Después píntala a tu antojo. Al final tendrás una varita con una sola abertura. PREPARACIÓN: Coge el hilo y enhebra una aguja le haces un nudo simple y así con todas dejando entre ellas una distancia diferente. Cuando este todo hecho júntalas todas con sus puntas en una misma dirección y las introduces en la varita metiendo primero las citadas puntas y la varita situada en posición vertical para que al dejarlas caer se claven en el corcho. PRESENTACIÓN: Sitúa la varita sobre la mesa a tu derecha con la parte que lleva el tapón hacia el público sacas las agujas y una bobina de hilo del mismo color del preparado. Coge la varita con tu mano derecha poniéndola vertical (a la vez que dices que con el poder mágico de la varita, las agujas y el hilo vas a intentar efectuar un milagro), abertura hacia abajo, comprobaras que no se cae el paquete de agujas que lleva preparado en su interior. Al nombrar la palabra "agujas" teniendo la varita en posición vertical da un pequeño golpe sobre el tapete lo suficiente para desprender las agujas del corcho. Deja la varita en posición horizontal en la mesa. Pide a un espectador que coja las agujas y a todas juntas le pase a su alrededor el trozo de hilo que el mago corta o el propio espectador. A continuación ofrece tu mano izquierda abierta palma arriba y orientada ligeramente a la derecha, señalándola con la derecha e invitando al espectador a colocar en ella el paquete por el preparado. Si el paquete te quedo en la mano izquierda entre la base del pulgar y la del meñique estupendo, si no ha sido así, lo colocas tú. Deja la mano quieta y con la derecha sujeta la varita por el medio, con el dedo índice pulgar y corazón trasládala en plano horizontal y sitúala sobre la mano izquierda esta se cierra, sosteniendo el paquete de agujas con las bases de los dedos citados y la derecha coge la varita por el lado próximo al corcho tirando de ella hacia afuera y justo en el momento en que desaparece el extremo opuesto de la varita en la mano. Esta se gira hacia la derecha, cuando la mano anteriormente citada se encuentra su dorso mirando hacia el lado izquierdo la varita no debe aún haber salido del puño y es en ese momento cuando por su peso debe caer en el interior del puño izquierdo el paquete de agujas. Cuando notes esto termina de girar el puño izquierdo hasta situar el dorso hacia arriba. Termina de sacar la varita y cuando este fuera. La derecha la hace girar hacia la izquierda dando un suave golpe sobre el puño abriéndose este lo suficiente para que caiga sobre el tapete el paquete preparado. En el momento en que notes que cae, desplaza un poco la mano para que lo puedan ver. Con la fuerte 66

misdirection creada tienes tiempo de sobra para deshacerte del paquete que te quedo en la mano izquierda (desplaza la mano de la carga hasta el borde interior de la mesa dejando caer en el regazo el paquete). Ahora limpiamente deslía el paquete de la mesa demostrando como mágicamente han quedado todas las agujas enhebradas.

Por Paco Amado © [email protected] UN MAGO DISTINTO (Por Ling-Fu ©) Es curioso observar cuando llego de un país a otro que, en su generalidad la gran cantidad de los magos profesionales y aficionados, realizan casi exactamente los mismos efectos y la misma rutina. Después de ver actuar a dos o tres magos queda solo preguntarse si existe otro tipo de trucos en ese lugar. ¿ Cuál es la razón básica para este hecho?. ¿ Porque los magos se copian hasta en el gesto unos a otros?, ¿Serán capaces de darse cuenta estos magos del daño que hacen a la magia y a su propia economía?, ¿Existirá entre ellos alguien que sí sea diferente?. Las respuestas a las interrogantes planteadas y muchas otras más existen y están a la vista de todos pero son realidades duras y que por terminar dañando el ego de la gran mayoría, nadie las dice para evitar ser eliminado del grupo que frecuenta y perder a "sus amigos". Pero, ¿ Es amigo aquel que no acepta la franqueza de un amigo, una real crítica constructiva?, por otro lado ¿ Eres tu amigo de ti mismo como para hacer una autocrítica y revisión interna de tu propia magia, serás honrado y franco contigo mismo, harás un trabajo completo en tu beneficio?. Desde luego que en cada país existe gran variedad de conocimiento mágico y creaciones propias de los magos de allí, muchas veces ideas geniales y muchas veces uno se siente satisfecho de haber viajado a ese lugar solo por el hecho de haber conocido aquella idea fabulosa. En la historia mágica de cada país existen magos que fueron grandes y ya están muertos o muy viejos, Los magos jóvenes y activos comentan de estas personas así: "Fulano, fue realmente un gran mago, uno de los mejores del mundo, él fue a Europa y compro todos sus trucos en Alemania, Francia, Inglaterra y Estados Unidos. Tenía una gran biblioteca y etc.,etc.,etc. Gran parte de sus trucos están en el museo de Magia de Fulano de Tal, allí para que todo el mundo los pueda ver –". Personalmente concuerdo que gran cantidad de estos magos realmente, fueron grandes y aportaron mucho al desarrollo 67

mágico de ese país pero, ¿Cuál es la razón para que ninguno de sus trucos el día de hoy sea ejecutado por alguien y sus ideas no se comenten?. Creo, sin cometer un gran error, que la gran razón para encontrar a todos los magos haciendo lo mismo y ni siquiera investigar en el propio folclore mágico es que resulta más fácil copiar lo que ha demostrado que da resultado y tiene éxito ante un determinado público. Resulta más fácil y simple copiar (apropiarse) de las ideas y efectos de alguien y lógicamente después reclamarlos como ideas propias. Y sí todo el mundo copia, entonces todos son dueños y se sienten con derecho a usar esos efectos y la misma rutina. Que importa eso si no existe ley en el mundo que impida que alguien se apropie de la idea mágica de otro. Solo existe la conciencia y la auto estima pero para muchos eso no tiene importancia, para mí muchísima. Vale la pena destacar que este tipo de "piratería" es tan grande y considerado tan normal que no debe extrañarme el hecho de, haber ejecutado un truco de creación propia hoy y que mañana, alguien usando una pretendida simpatía lo presente diciendo que esa es su versión propia y personal. Curiosamente al ver la ejecución del juego veo, con total admiración que todo es básicamente lo mismo solo que, todos los detalles psicológicos importantes han desaparecido, la parte manipulativa en si ha sido destrozada en pos de conseguir una forma simple de lograr el efecto, la presentación misma no tiene ritmo ni hay un detallado estudio de la charla. En casos he visto que el "pirata" no pudiendo llegar con el efecto a buen término, acaba diciendo: "- Bueno, el juego es verdaderamente bueno pero, hay que ensayarlo mucho y yo lo estoy aprendiendo por ahora pero, les explico cómo debe hacerse bien..." y da la explicación de cómo él pretende lograr el efecto. Luego de ver esa explicación me queda totalmente claro porque no pudo hacer el truco. Ante la inminente copia opto por dos caminos, 1) No realizar más mi efecto ante ese grupo de personas o bien, 2) Dirigirme al 'pirata" y luego de darle a entender claramente mi pensamiento al respecto, le doy las explicaciones necesarias para que él logre ejecutar el truco. Todo depende de] tipo de "pirata" que sea. Yo me pregunto, ¿qué le costaba a ese mago dirigirse a mí y mostrarme su idea o, pedir una detallada explicación del efecto?, Tal vez la idea de él sea un buen aporte al efecto. ¿Porque no quiso buscar el contacto personal? La explicación es clara, busca adueñarse de la idea. Por el momento es "su versión" más adelante será "su efecto" (porque lo ejecuta continuamente) y al cabo de algunos años será "su creación". Total 68

que más da si todo el mundo olvido el origen del efecto y siempre se lo vieron a él. Buena idea pero, que no cometa el error de aquel mago que me vio hacer en Mar Del Plata en los comienzos de la década del 70 un pase de una moneda y un vaso en mí rutina de Close-Up. Cuatro años después él me enseña su gran creación mágica de monedas, era mi pase de moneda y vaso solo que para obviar un riesgo en la operación él afirmaba la moneda con el dedo pulgar y no con el índice que queda delante del vaso, resultado: toda vez que la moneda pasó por el fondo del vaso el dedo pulgar de él subía como asta de bandera y para afirmar el vaso debía asegurar por todos lados con los dedos y terminar cubriendo el vaso. Desde luego que, mi pase nunca tuvo esos defectos, a lo mas un leve e imperceptible movimiento del dedo índice justificado por la necesidad de claridad para ver el interior del vaso en el momento que la moneda aparece en el fondo del mismo. Existen magos que al copiar, como no saben que sirve y que no sirve de la copia, copian todo, gestos, material, ropa, modo de andar, ademanes e incluso tics nerviosos. Copian todo porque no son capaces de decidir que está de más o que es verdaderamente útil o inútil. Todos nosotros hemos visto que, un mago en escena toma posturas de Richard Ross para hacer los aros, incluso su forma de sonreír. Al momento siguiente cuando el mago hace aparecer una paloma actúa, mira y apega los brazos al cuerpo como Shimada y para encender una vela toma la actitud displicente y arrogante de Lance Burton y todo esto sucede ante nuestros ojos en un escenario en menos de cinco minutos. Yo me pregunto, será que ese mago pretende enseñar a ejecutar sus propios trucos a Richard Ross, Shimada y Lance Burton. No será capaz de darse cuenta que las copias nunca han sido valoradas en el arte. Ó nadie le explico a ese señor que la magia es un real y verdadero ARTE. Al copiarse las ideas y efectos mágicos de un mago a otro, se logra finalmente que todos estén trabajando con el mismo material y equipo, además de los mismos gags, las mismas charlas y rutinas. Como resultado los magos terminan por identificarse con un grupo especial de trucos que el público se cansa prontamente de ver y cómo ve que todo mago hace las mismas pruebas, él concluye que solo son estas las pruebas que los ilusionistas pueden hacer y que no existen más efectos en el mundo. Ante esta situación el público deja de gustar de los magos, VER SIEMPRE LO MISMO PIERDE LA GRACIA. Si para el público es lo mismo un mago u otro, el empresario que solo desea un número más para su espectáculo, da el trabajo al mago que cobre menos. El empresario no se interesa mayormente en buscar un buen mago, él ya sabe que cualquiera hace los mismos trucos y por lo tanto cualquiera 69

le sirve. Por lo que conoce, todos los magos son iguales y ninguno sirve de atracción pues no tiene nada novedoso, nada que el público quiera ver. Conclusión, el mago es un número barato y de relleno en el espectáculo, sirve solo para justificar la publicidad que había de variedades. Para contrarrestar este cáncer los magos deben cambiar su manera de ser y buscar cada uno una línea de efectos y un estilo diferente. El mago debe tratar de variar todo lo que hasta ese momento sea tradicional y corriente, debe cambiar su forma de vestir, su música, sus gestos, su peinado debe ser característico en él. Así alcanzará una cima propia que lo hará distinguirse de los demás. Si todos los magos hacen esto, el público tendrá siempre novedad en lo que ve y el empresario deberá contratar a todos los diferentes magos que poseen novedosas rutinas. Ser diferente no es fácil pero, quienes han sabido ser diferentes aun usando material clásico, han logrado las mayores cimas de la magia mundial y dejar sus nombres claramente definidos para la posteridad, algunos de ellos Fred Kaps, Richard Ross, Pierre Brahma, Norm Nielsen, Slydini, Dai Vernon y muchos más. La gran mayoría de ellos destacó por tener un estilo propio y una forma personal de usar los materiales clásicos de los magos. Por otro lado ninguno de ellos copia a los otros. Si observas, cada uno destaca por su forma de vestir, su peinado y sonrisa, son características propias de cada uno de ellos. Amigo te invito a buscar tu propia identidad, tu propio estilo, tu propia forma de ser. Busca que pueden lograr tu mente, tu cuerpo y tus conocimientos con el equipo mágico que posees. Si realizas verdaderos esfuerzos de creación y búsqueda, ten fe en tus conclusiones y úsalas para ti. Éxitos, triunfos y satisfacciones es lo que te ofrezco, sinceramente. LING-FU Enrique Hidaldo (Ling-FU) [email protected] AQUI, ALLA Y EN TODAS PARTES (Por Diego Cancela ©) EFECTO: Una carta escogida libremente por el espectador es adivinada por el mago y puesta sobre la mesa junto a otras dos. Misteriosamente la carta desaparece 70

y pasa a un abanico que tenemos entre las manos. Sin tocar nada mas, la carta desaparece del abanico y se pasa al mazo "a un posicion muy concreta". MATERIAL NECESARIO: Un mazo de cartas. Una carta corta. Una carta doble. (Una pegada a la otra, que parezca una sola carta) PREPARACION: Top Un As Carta doble (Una Q en este ejemplo) Resto del mazo Carta corta 22 cartas Bottom DESARROLLO DEL JUEGO: Efectuar falsos cortes y falsas mezclas. Darle a elegir una carta a una persona, que elija libremente cualquier carta del mazo. Pedirle que mire la carta mira, corte por donde quiera el paquete y que coloque la carta sobre el montón que corto y complete el corte para perderla. Esto hace que la carta escogida quede encima del as que está arriba de la Q que es una carta doble. Buscamos la carta doble, efectuamos el corte, llevándonos la carta doble a posición inferior. Entonces le decimos que vamos a sacar tres cartas desde abajo. Le mostramos la primera carta, la Q, le mostramos la segunda carta, el As, le mostramos la tercera carta, que es la carta elegida por la persona, pero en vez de ponerla sobre la mesa hacemos el movimiento de la carta deslizada (o carta corrida) y sacamos en realidad la segunda carta de abajo. Las tres cartas se ponen boca abajo sobre la mesa, hacemos una cinta (extensión) con lo que queda del mazo (dorso arriba) y le decimos a la gente que saque diez cartas de arriba, cuando hace eso empalmamos una de 71

las cartas y la devolvemos al mazo con la excusa de recoger la extensión. Nos quedamos con tres cartas sobre la mesa y nueve en el tapete, efectuamos el corte por la carta corta, y decimos que esa parte del mazo no juega más. Le decimos a la persona que estamos totalmente convencidos que su carta está entre una de esas tres. juntamos las tres cartas dejando la que se supone que es de la persona abajo y la tenemos en una mano, formamos un abanico con las nueve cartas (Diez para la persona y le decimos que vamos a hacer desaparecer las diez cartas que tenemos en el abanico y las dos de la mano que sobran, cuando hacemos eso en realidad lo que hacemos es robarnos la carta que supuestamente es de la persona llevándola con el abanico y quedándonos solo con dos cartas en la mano y el abanico de diez, al mostrar que no pudimos hacerla desaparecer, le mostramos a la persona que solo tenemos dos cartas en la mano y que ninguna de esas cartas es de la persona, entonces efectuando una cuenta falsa le mostramos que en las cartas con las que hicimos el abanico hay once y que su carta paso allí, (En realidad en el abanico ahora hay diez cartas), le decimos que busque su carta en el abanico y por supuesto no la va a encontrar después le decimos que cuente cuantas cartas hay en las que tiene en la mano y solo va a haber diez cartas, entonces le decimos que diez cartas que tiene en la mano, mas doce de la Q más uno del As eso da 23, que saque el mazo de la caja, que cuente 22 cartas desde arriba y la siguiente va a ser su carta. ACLARACIONES: Para empalmar la carta, yo lo que hago es extender una cinta sobre el tapete con las cartas, y decirle al espectador que saque de arriba 10 cartas una a una y las vaya poniendo sobre la palma de mi mano, mientras hace esto, la atención de la gente está puesta sobre la palma que tiene las cartas y sobre la persona que las cuenta, con la excusa de acomodar el pilonsito, me empalmo la carta, y cuando voy a juntar la cinta, la junto con la mano que tiene la carta empalmada, de esta manera la deposito nuevamente encima del mazo quedándome solo con nueve, recuerden decirle a la persona que las saque de arriba. El contaje falso es mucho más sencillo de lo que muchos creen, algunos usan técnicas que necesitan misdirection o algo por el estilo, este es uno de los más fáciles que conozco y se puede hacer tranquilamente muy cerca de la gente, ahí les explico como: Agarro las cartas por el lado corto, en uno de los lados con el pulgar y en el otro con el índice y el mayor de la mano derecha, saco una carta con el pulgar izquierdo de encima del montón y lo dejo sobre la mano izquierda, con la segunda carta hago lo mismo, y con la tercera, cuando acerco el montón para sacar la carta, me robo la de arriba 72

del pilon de la mano izquierda, quedando abajo del mazo, solo eso con un par de practicas el que no lo sepa hacer, seguro le saldrá enseguida, recuerden no cambiar la velocidad de contar entre el antes y el después del robo de la carta, de esta manera ya tenemos la cuenta falsa. Lo de robar la carta con el abanico es sencillo, es parecido a lo que hace tamariz, se ponen las tres cartas sobre la palma, como si se las fuera a empalmar, pero dejando una porción de las cartas afuera, taparlas con el abanico diciendo algo como que va a desaparecer todo y va a quedar solo la carta del espectador, cuando las tapo explicando esto con los dedos que no sostienen en abanico me robo la carta de abajo de las tres (la carta que supuestamente es de la persona, tiene que quedar del lado de abajo), una vez explicado esto a la gente le decimos que lo vamos a hacer y nos alejamos con el abanico un poco, para que no haya contacto con las manos, hacemos tres movimientos y decimos que fallamos, pero mostramos que la carta está transferida, hacemos nuevamente el contaje falso, contando 10 como 11 y le damos a la persona a que encuentre su carta. DIEGO CANCELA - WIZ [email protected] KO-ERDAS DIMENCIÓN-KI (Por Ling-Fu ©) El efecto de las "Tres Sogas" es, de los efectos ya clásicos de la magia, en su versión corriente, uno de los más simples y fáciles de realizar. Un gran inconveniente existe, es un efecto que está muy comercializado e incluso aparece en las cajas de magia que compra cualquier persona. Que lamentable que las entidades mágicas del mundo no tomen cartas en el asunto y hagan un verdadero trabajo de estudio para determinar lo que son efectos para principiantes y los que realmente son efectos de primera línea y a los que todo mago se debiera comprometer salvaguardar. Una versión de las tres sogas, donde ellas se pueden entregar a revisar luego de estirarlas fue publicada hace muchos años en uno de los libros de CIURÓ. Esta versión totalmente distinta a las clásicas "Tres Sogas", por alguna razón que desconozco, nunca llegó a popularizarse y aún es desconocida por muchos magos. En los años setenta, jugando con las cuerdas publicadas por Ciuró, me di cuenta que podía mezclar ambos efectos de las "tres Sogas", el clásico y 73

este. Solo había que sacrificar la parte inicial del efecto clásico, el resultado valía la pena. El efecto resultante, es un efecto con un sabor especial, nada aparece, ni desaparece, ni cambia de color, ni nada, es una característica la que cambia de lugar. Las cuerdas siguen siendo las mismas y es su tamaño el que cambia desde un grupo al otro. El efecto que te ofrezco ahora, ha dejado a muchos magos fuera de lugar pues, a pesar de partir de ideas conocidas produce una confusión en la mente del espectador. Cada vez que lo he presentado en alguna conferencia veo las caras de los magos, cuando están esperando ver que muestre las tres sogas que he dejado sobre mi hombro, todos piensan que allí hay algún doblez (del clásico de las tres sogas), la sorpresa e incredulidad se apodera de ellos al ver finalmente que esas tres cuerdas las separo una a una y las entrego a revisar. Más aún, el mago al ver el inicio del efecto, supone que se trata del efecto clásico de las "Tres Sogas" y comete el error de suponer que todo el efecto basa su truco en el doblez de las cuerdas, su primera sorpresa inesperada es cuando haces que las tres sogas de distinto tamaño se logran agrandar inesperadamente, para él, sin mediar algún tipo de manipulación. Es importante que te diga que la forma de alargarse de esas sogas, en lo más mínimo se acerca a la forma de alargarse de las "Tres Sogas" clásicas, aún así este hecho no es notado por los observadores incluyendo a los más experimentados. Siendo un efecto que puedes presentar en escenarios o en Close-Up, pienso que llegará a ser uno de tus favoritos y espero que así sea. El único inconveniente es la preparación previa de las sogas pero, esto no te lleva una gran demora. Su gran ventaja, todo puede ser revisado al final y además nadie entiende cómo has logrado producir el efecto, más aún cuando un grupo de cuerdas cambia de tamaño en las manos de un espectador. EFECTO.El artista muestra una a una tres cuerdas de igual tamaño y las deja en la mano de un espectador, quien las mantiene a la vista, en alto. Luego, el ilusionista hace ver un segundo grupo de cuerdas y deja apreciar claramente, que ellas son de tamaños visualmente diferentes. Una soga es

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corta, la otra de porte mediano y la última larga. El mago muestra estas tres sogas, una por una y las separa entre sí. El mago afirma las puntas de las sogas de diferente tamaño en sus manos, tres puntas en la izquierda y tres en la derecha. La diferencia de tamaño es apreciada y comparada debido a la curvatura que producen las cuerdas mayores. Al separar las manos visualmente se ve que las sogas cambian de tamaño para quedar, las tres, iguales. El mago da estas sogas a los espectadores. Luego, pide al espectador que tiene en sus manos las tres sogas iguales, que las retire una a una de su mano, las tres sogas han cambiado su tamaño. Ahora tiene una corta, una mediana y una larga. Las tres sogas también se dan al público para revisar.

MATERIAL.Son necesario tres sogas de igual tamaño y un grupo de tres sogas de diferentes tamaños preparado para ejecutar el juego clásico de "Las Tres Sogas". Los tamaños de las cuerdas pueden ser variables pero, es aconsejable mantener armonía entre las cuerdas de ambos grupos. También, si lo deseas puedes hacer que un grupo de cuerdas sea de un color y el otro diferente, por ejemplo las cuerdas iguales rojas y las cuerdas de tamaño diferente blancas. Si gustas puedes hacer que esas sogas de igual tamaño tengan colores distintos. Esta última idea tiene ventajas y desventajas ya que por un lado demuestra claramente que las sogas no se combinan entre sí para dar una variabilidad en los tamaños pero, deja la duda de porque el otro grupo de cuerdas es de un solo color. Otra situación conveniente es que una vez terminado el efecto te quedas en la mano con tres sogas diferentes, de igual tamaño y puedes ejecutar sobre la marcha un enlace de tres aros de soga sin preparar. Para realizar este enlace existen varios métodos de enlazar ya sean uno ó dos aros en otro. De todos modos mi preferencia es ó todas las cuerdas de un mismo color ó bien un grupo rojo y el otro blanco. El tamaño aconsejable para las cuerdas es, para un diámetro de soga de 6 a 8 milímetros, de 1.10 Mts., para las tres sogas de igual tamaño y de 0.90 75

Mts., para las tres sogas de diferente tamaño, cuando ellas están enganchadas para simular tres tamaños igualas. Para estas tres sogas una proporción de tamaños agradable a la vista es de 0.45 Mts., para la soga corta, 0.90 Mts. para la soga mediana y de 1.35 Mts. para la soga larga. Todas las medidas son aproximadas y dependen del tipo de cuerda y su diámetro. Vuelvo a insistir, aunque las medidas dadas son ideales, para el desarrollo y éxito del efecto no es indispensable que las sogas tengan esas medidas, ellas pueden ser cualesquiera.

PREPARACIÓN.De las tres sogas de tamaños diferentes, enlaza la corta y la larga por la mitad y júntalas así a la mediana, las tres parecen de igual largo, Fig. 1.-. Enseguida anuda las tres sogas de modo que cubra el enlace entre las sogas corta y larga, Fig. 2.-. Con las cuerdas de igual tamaño debes formar tres sogas de largo diferente, vale decir una corta, una mediana y una larga. Para la soga larga no requieres preparación alguna. La soga mediana prepárala así, siendo "A" y "B" los extremos de la cuerda. 1).- A unos 20 cm. de "A" dobla el cordel en "C". 2).- A 5 Cm. de "C", en "D" enrolla el extremo "DB" hacia "C", Fig. 3.-. Da 4 ó 5 vueltas, Fig. 4.-. 3).- Ahora, forma un lazo en ‘E" e introdúcelo en el lazo que hay en "C", Fig. 5.-. 4).- Tira el extremo "A", afirmando nudo, para cerrar el lazo "C" y asegurar el de "E", Fig. 6.-. Queda un nudo fácil de deshacer tensando los extremos "A" y "B". Para la soga corta os igual solo que en "D", no enrolles sino que, debes doblar en dirección de "C" unos 3 Cm., hasta "F" y allí volver a doblar hasta "D", Fig. 7.-. Luego, a partir de ahí enrolla y termina de preparar esta soga corta de la misma forma que has preparado la mediana, Fig. 8.-. Este grupo de tres cuerdas Larga, "Mediana" y "Corta", debes tenerlo fuera de la vista del público hasta el momento de usar. El otro grupo de sogas puede estar a la vista sobre la mesa.

PRESENTACIÓN.-

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Toma el grupo de sogas anudadas y preséntalas al público, deshace el nudo y mantenlas en tu mano izquierda cubriendo el enlace con el puño. Ahora, debes hacer una cuenta falsa especial, para hacer ver claramente tres cuerdas de Igual tamaño.

CUENTA FALSA: Acomoda las cuerdas en tu mano izquierda de modo que bajo la horca del pulgar quede lazada de las cuerdas larga y corta, el pulgar e índice, afirman la cuerda libre. Las tres cuerdas sobresalen por igual sobre el puño izquierdo. Hacia abajo cuelgan los extremos más largos de las mismas. 1).- Con los dedos índice y pulgar de tu mano derecha toma la soga mediana y haciéndola deslizar por el puño izquierdo, llévala hacia la derecha. Termina de asegurar totalmente, en este trayecto, la soga con tu puño derecho. Detente cuando quede por debajo de tu puño izquierdo, una cantidad de soga similar a la que sobresale por tu mano derecha. Da un par de tirones a la soga para demostrar que se trata de una cuerda normal. Enseguida continúa deslizando la soga hacia la derecha hasta que salga totalmente del puño izquierdo y quede colgando en tu mano derecha. 2).- Lo que debes hacer, ahora, es cambiar la soga de tu mano derecha por las dos de la mano izquierda. El público debe ver, solamente, que pasas una soga de la mano izquierda a le derecha. Para lograr esto actúa así. Acerca tu mano derecha a la izquierda pretendiendo tomar una cuerda. Durante el movimiento de acercamiento asegura la soga de tu mano derecha en la punta de tus dedos pulgar e índice. También abre tu dedo medio y los restantes tres, de modo que se forme una tenaza abierta entre él y el índice. Abre el pulgar de tu mano izquierda y empuña los restantes dedos en torno a las sogas introduciendo él medio, anular y meñique entre los extremos que cuelgan do la soga larga. De esta forma uno de los extremos queda libre y el otro en el puño. Esta serie de acciones son instantáneas y debes realizarlas antes de que tus manos se encuentren. Al juntar las manos, la derecha coloca su cuerda en la horca del pulgar izquierdo, él que se cierra para asegurar la soga. Al mismo instante la tenaza formada por los dedos índice y medio de la mano derecha toma, en la base de estos dedos, las sogas de la mano izquierda. Luego de un cortísimo instante ambas manos comienzan a separarse. Mientras separas tus manos, deja deslizar por dentro del puño izquierdo la parte de soga larga que allí tienes y deja colgar la otra mitad en tu mano 77

derecha. Pasa las sogas del agarre de la base del índice y medio de tu mano derecha, al puño de la misma y asegura firmemente. Detente cuando cuelgue por debajo del puño izquierdo, aproximadamente, una cantidad do soga similar a la que sobresale do tu puño derecho. Da un par de tirones al trozo de cuerda que tienes entre las manos, así demuestras que esta segunda cuerda es también normal. Enseguida continúa deslizando la cuerda hacia la derecha hasta hacerla salir totalmente de tu mano izquierda. Quedas con dos cuerdas en tu mano derecha y solo una en la izquierda. 3).- Para la tercera cuerda ejecuta las acciones indicadas en el punto 1).Así logras mostrar la tercera soga y ahora tienes tres cuerdas en tu mano derecha. Al ejecutar esta cuenta falsa, el público debe sentir que estas mostrando la calidad de las cuerdas y no que las estas contando. Es obvio, para cualquier observador, que tienes tres cuerdas en tus manos y son de igual tamaño. Insistir en el hecho es llamar la atención sobre tu cuenta y genera una sospecha de anormalidad el tu forma de contar. En realidad si quisieras contar tres cuerdas, ¿ porque no separarlas clara e independientemente dejándolas en las manos de los espectadores para que las desaten, revisen, cuenten y finalmente te las devuelvan?. Lo que ellos desean saber es que las cuerdas son sólidas y a ti te interesa destacar el hecho de que ellas no estiran. No olvides, al efectuar las acciones antes indicadas, debes colocar énfasis en la firmeza de las cuerdas y destacar el hecho de que son dé igual tamaño. Pide a un espectador que extienda su mano derecha abierta palma arriba indicándole que dejarás tus cuerdas en su mano. Al momento de ir a dejar esas cuerdas en poder del espectador toma, con tu mano izquierda bajo el puño derecho, uno de los extremos de la soga larga y levántalo hasta tomar, también, una de las partes de la cuerda corta y el extremo de la soga mediana que sobresale por encima del puño derecho. Desliza hacia el costado derecho, tu mano derecha, arrastrando la punta de soga corta que está libre. Detente cuando la soga corta esté totalmente estirada y mantente afirmando las tres sogas, así, con tus dos manos. Toda esta acción debe parecer al público que estás colocando una de las sogas en dirección contraria pero, en realidad logras deshacer al enganche de las sogas, corta y larga. Deja las tres sogas sobre la mano del espectador, haciéndole tomar las sogas por el tramo que hay entre tus dos manos. En la mano del espectador se aprecia que una cuerda cae hacia su costado derecho y dos hacía su izquierda, por otro lado hay una punta corta 78

sobresaliendo hacia la izquierda y dos hacia la derecha. Destaca la posición de las tres cuerdas y pide al espectador que mantenga su mano en alto. Ahora debes mostrar el otro grupo do cuerdas, el que tiene las sogas de "tamaños diferentes". Toma la soga "corta" en tu mano derecha, muéstrala y pásala a tu mano izquierda. Cubre siempre el nudo y preocúpate que al extremo "A" quede hacia arriba. Luego, toma y muestra la soga "mediana" en tu mano derecha y déjala junto a la "corta" en tu mano izquierda en posición similar. Finalmente, toma y muestra la cuerda larga y la dejas, junto a las dos anteriores en tu mano izquierda. Destaca claramente el tamaño de cada cuerda cuando las muestras. Al juntarlas, has observar la diferencia de tamaño que existe entre ellas. Con tu mano derecha toma la soga larga cerca del extremo "B", dejando que sobresalga de la mano más o menos la misma cantidad que sobrepasan las cuerdas en la mano izquierda. Toma la cuerda "mediana" de la misma forma y sin soltar la primera cuerda. Finalmente toma de igual modo la cuerda corta. Acomoda las tres puntas de soga dentro de tu puño derecho, deja que sobresalgan sobre ese puño las tres puntas "B" de las sogas. Coloca ambas manos a la misma altura frente a tu pecho. Debido a la curva de las cuerdas se aprecia, claramente, la diferencia de tamaños. Por otro lado, las puntas se ven a la misma altura. No existe duda, las cuerdas son de distinto tamaño. Un detalle importante, las puntas "B" las has tomado una a una y nunca las has acercado a las puntas "A". No existe ninguna maniobra rara, todo es normal. El pulgar izquierdo afirma fuertemente sus tres extremos contra la base del dedo índice. El puño, derecho asegura sus extremos de cuerda. Separa las manos, sin dejar que las sogas deslicen. Los nudos, de las cuerdas preparadas, se deshacen y las cuerdas visualmente parecen aumentar sus tamaños. Cuando las cuerdas estén estiradas, suelta los extremos de tu mano izquierda. Esto permite que las cuerdas se desenrosquen. Las tres cuerdas, cuelgan ahora de tu mano derecha. Toma las sogas en tu mano izquierda y ejecuta la "CUENTA FALSA", mostrando su solidez. Deja estas tres sogas juntas en tu hombro. No es conveniente entregarlas aún al público, ya que afecta el efecto final, debido a la distracción y pérdida de ritmo que significa su revisión.

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Dirígete al espectador y toma la punta corta que sobresale hacia la izquierda, tírala y extrae una cuerda corta. Muestra claramente esta soga. Enseguida toma la única punta corta que queda a la derecha y tírala extrayendo de ahí una cuerda mediana. Muestra claramente esa soga y finalmente toma la última cuerda que tiene el espectador y muestra que es una soga larga. Las tres sogas han cambiado de tamaño. Finalmente da cada una de esas sogas a revisión y enseguida toma las cuerdas de tu hombro y entrégalas una por una a los espectadores. Esta última acción produce bastante efecto ya que los espectadores aún tenían esperanza que allí existiera alguna trampa.

EXITOS Y APLAUSOS CON TU MAGIA DE SOGAS© IMPORTANTE:

1).- Los artículos escritos por LING-FU, tienen derechos reservados del autor. LING-FU es un Seudónimo registrado y también es marca registrada. 2).- Se prohibe la fabricación, comercialización y publicación por cualquier medio, de los efectos de LING-FU a tiendas de magia, editoriales, fabricantes y comerciantes.

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Los interesados en la comercialización y publicación de estos productos o artículos, contactarse con LING-FU. 3).- LING-FU permite y agradece el uso de sus efectos, en sus espectáculos, a la cofradía mágica internacional.

Enrique Hidaldo (Ling-FU) [email protected] ESTUDIO DEL ANTIDESLIZANTE (Por Ling-Fu ©)

GENERALIDADES Dentro de los principios para cartas trucadas uno de los de más éxito es el uso de la idea antideslizante. Desde luego que siempre estará acompañada con el principio deslizante y al combinar ambos se logran efectos realmente increíbles que parecen magia pura. Vale la pena que me ocupe en darte una explicación clara de lo que es está idea mágica para naipes ya que actualmente me asombra ver el desconocimiento que hay en torno al material antideslizante, el que incluso magos y tiendas de magia confunden con cera y preparan y venden las cartas pegadas con diferentes tipos de cera (Ej.: Cera para oídos, dental, para muebles, para tablas de surf y en fin un sinnúmero de tipos). No es mi intención decir que la cera no es útil para algunos efectos de cartas, al contrario, solo debes ver mi versión de "LA CARTA EN LA PARED" y verás su utilidad. Quiero decir que los efectos creados para el principio antideslizante no son solucionables con cera, al contrario son un paso atrás en la calidad mágica y su funcionamiento es imperfecto. Existe un gran número de efectos que deben su secreto al antideslizante, la gran mayoría de ellos se pueden encontrar ya fabricados y la mejor confección es la ofertada por las tiendas de prestigio en U.S.A., la calidad del material es realmente excelente y al observar la superficie tratada se ve totalmente pareja y clara de modo que a un espectador no le es llamativa ni sospechosa.

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Con un poco de práctica y cuidado, haciendo el preparado que te indicaré, lograrás fabricar tus propias barajas con antideslizante, las que te funcionarán tan bien como las norteamericanas. Existe una gran variedad de barajas que basan su trucaje en el antideslizante y muchas de ellas han llegado a tener vida propia y adquirir un gran lugar en la galería de efectos mágicos, el "BRAIN WAVE" de Dai Vernon es un efecto mortal para público y magos que no conocen el antideslizante. Personalmente en reuniones íntimas al inicio de la sesión dejo en una copa una baraja miniatura (BRAIN WAVE Liliput) y hago el desafío, a la persona aparentemente líder del grupo en que me integro, a hacer magia diciéndole: -"En esa baraja pequeña tengo una carta invertida, o sea mostrando su figura y es la que Ud. decidirá pensar mientras dure mi acto. Cuando se decida por un naipe, si quiere puede cambiar de idea y elegir otra o bien si desea se puede quedar con su primer pensamiento pero, nunca diga nada que me haga saber en qué carta está pensando, solo le pido que si me olvido al final de Ud. me lo recuerde”. Indudablemente que no es totalmente necesario entregar la baraja al comienzo del show, puedes hacerlo en cualquier momento. En principio yo hago algunos efectos y cuando encuentro al líder, le ofrezco el desafío. Uso justamente la idea del efecto para controlar al líder y polarizar el interés hacia un final imposible de la sesión tomando desde temprano la atención del público con una atrayente e imposible propuesta. Entonces puedo, a cada rato o cuando el líder quiere asumir su posición, distraerle preguntándole si ya tiene o no elegida mentalmente una carta. Para mi público, ya es imposible que al final logre mostrarles una carta invertida igual a la que el espectador ha pensado pero, mayor será la sorpresa cuando les haga notar que esa carta pensada, además es la única de dorso diferente de todo el paquete. Indudablemente que el efecto "BRAIN WAVE", es una verdadera joya mágica y a pesar de su simpleza y falta de manipulaciones es uno de los efectos de cartas que más impactan a un público. Por su resultado mágico y su limpieza, parece magia verdadera. La característica de aparentar limpiamente y en forma visual un efecto casi imposible, la tienen la gran mayoría de los efectos con antideslizante por lo que muchos son famosos y no hay mago que no los tenga en su sección de barajas trucadas. Lo lamentable es que muchos magos piensan que estos efectos son para aprendices, solo por el hecho de ser de fácil ejecución. 82

Gran error, pues en magia no es la dificultad del método lo que interesa, sino que importa la calidad y fuerza mágica del efecto. Es interesante observar un instante lo que sucede con un mentalista, él nunca hará demostraciones de habilidad porque si lo hace, todos sus efectos serán acusados de ser producidos por habilidad. Hay efectos mentales que requieren gran habilidad pero, no debe notarse ella. Hay efectos mentales, y es la gran mayoría, que no requieren habilidad entonces el público al darse cuenta de la falta de intervención de las manos, termina creyendo que realmente el mentalista tiene un poder mental. Hago este alcance pues la gran mayoría de los magos nóveles, valoran solo la magia de habilidad y los malabarismos, dejando de lado el concepto de Ilusión, que es en si lo que un mago busca. Personalmente, me encantan los efectos de cartas y recurro a las técnicas de Cartomagia a veces más difíciles para lograr mis resultados pero, esto el público no lo sabe y no es eso lo que valora en mi accionar, sino que valora mis efectos. En mis presentaciones de Close-Up, ya desde hace unos treinta años, inicio mi sesión con el efecto "Mental Photography", un efecto de cartas vendido desde los años 50 en las tiendas norteamericanas y preparadas con cartas especialmente impresas y antideslizante. Para mi público el efecto es una verdadera Ilusión, los naipes se imprimen delante de sus ojos sobre unas tarjetas blancas y no lo hago yo, sino que lo hace uno de los espectadores. Esto para ellos es magia pura y peor aún es, cuando el impreso sobre las cartas se desvanece para que en mis manos queden, nuevamente, nada más que tarjetas blancas. Ver la cara de mis espectadores, ver esa impresión que reflejan de haber vivido por unos instantes una ilusión, es tal vez mas impresionante que el efecto y siempre pienso para mis adentros en la genialidad de idea que tuvo el mago que invento este efecto y además doy gracias a quien creo el principio "deslizante antideslizante". Hablar de cada uno de los efectos con antideslizante que hay es un trabajo muy largo pero, destacar rápidamente los nombres de los más famosos y vendidos efectos si vale la pena hacerlo aquí. Ya he hablado del "Brain Wave" y del Mental Photography" también conocido como "Nudist Deck" pero solo son la punta del iceberg de la magia del antideslizante. "Mirage Deck", la baraja "Scheldon" tratada con antideslizante, permite increíbles rutinas incluso del efecto "La Carta Ambiciosa". Imagínate que si estás con una baraja normal y repentinamente logras cambiar esa por esta 83

baraja, el efecto de la carta ambiciosa lo puedes lograr de la forma más imposible que se puede imaginar. Este uso de la baraja ha llegado a dejar a magos avezados sin entender el truco. "Nu-Idea Deck", una baraja sensacional para forzar cartas, todas ellas se muestran distintas por sus figuras. Una baraja similar a la "Baraja Radio"(Scheldon) pero sin cartas largas ni cortas, lo que permite mezclar y extender las cartas en cinta sobre la mesa hasta que al seleccionar una por el dorso termina siendo una carta forzada. "Sharpshooter" de Alan Alan, una maravilla donde un espectador ve y piensa(no hay forzaje) en una carta y al final al disparar sobre la baja(con salvas), es la carta del espectador la única que esta atravesada por una bala y que conste, que el espectador da el nombre de su carta solo cuando el mago debe buscar la carta dentro de la baraja después del disparo. "Stranger in Paradise" un efecto apoteósico de Peter Worlock, una carta libremente pensada desaparece de una baraja de dorso rojo y se encuentra dentro de una baraja de dorsos azules, que el mago ha entregado en las manos de un espectador mucho antes de iniciar el juego. Es importante destacar que las cartas se cuentan una a una buscando la carta nombrada por el espectador y es la que él pensó, la única carta que falta en esa baraja que ahora tiene 51 cartas, una genialidad de la cartomagia trucada y del antideslizante. "Ultra Mental Deck" también conocido como "The Invisible Deck" (que algunos confunden con el efecto "Brain Wave"), este efecto en su versión "Ultra Mental" permite que uno, dos o tres espectadores vean y recuerden una carta cada uno de la baraja y la recuerden. Luego el mago da vuelta tres naipes, colocándolos boca abajo los que resultan ser los elegidos por los espectadores. En su versión "Invisible Deck" El mago hace la pantomima de dar una baraja invisible a la que un espectador retira una carta, la invierte y finalmente la devuelve a su estuche, entonces la baraja se materializa y se demuestra que es la "Invisible" ya que la única carta invertida es la que el espectador ha pensado, se abre y se comprueba la exactitud del hecho.

"Split Deck", una baraja cortada en diagonal al largo, cada una de sus dos partes se mezclan y dos espectadores eligen libremente una media carta, resultado, han seleccionado exactamente la mitad de la misma carta y en todo momento se ve que las medias cartas están desordenadas. Es un corte hecho sobre la baraja, "Nu-Idea Deck". 84

"Split Thought", Un sobre gigante es entregado. Luego se muestra una baraja partida en dos mitades en diagonal, dos espectadores eligen libremente una media carta, el resultado esperado es que hayan seleccionado exactamente la mitad de la misma carta pero, cada mitad al volverse son distintas, parece que el mago ha fracasado pero, al abrir el sobre, salen dos mitades de cartas y cada una corresponde a la mitad seleccionada por cada espectador. Lo más destacable de estos efectos es que a los ojos de los espectadores no existe una posible explicación, nadie puede pensar que funcionan porque algunas cartas se aferran a otras. Además los efectos se pueden realizar con cartas gigantes lo que los hace aptos para presentar ante mucho público y con los mismos resultados de éxito que en sesiones magia de cerca. El principio de deslizante antideslizante (rought and smooth) es en realidad una herramienta excelente para crear nueva magia, una vez que te familiarices con este principio, lograrás incluso crear tus propios efectos y cada vez verás que son realmente impactantes.

MATERIAL Existen muchas fórmulas para lograr un buen antideslizante, esta que te ofrezco, funciona de maravillas y es durable, tengo preparados efectos míos desde hace más de veinte años y aún continúan funcionando sin inconvenientes. Mi baraja Liliput del "Brain Wave" la tengo desde 1974 y está funcionando de maravillas. La fórmula en cuestión aparece descrita en el libro "CARTOMAGIA" de Bernat y Fabregas. Una verdadera enciclopedia de la cartomagia clásica y en español. En cuanto a herramientas te será necesario tener un martillo, una botella de litro y medio o dos litros con tapa hermética, de las de gaseosa con tapa de rosca son útiles, un embudo pequeño y también algo de papel y tela. Los materiales que debes tener son los siguientes: 1).- Alcohol blanco, aquel que consigues en farmacia para heridas, es el alcohol común. Necesitas un litro. 2).- Pez de Castilla o colofonia. Requieres 75 gramos. Este material lo consigues en las ferreterías, droguerías o lugares donde vendan material 85

para pintura y construcción. Es una resina de color café claro y generalmente se consigue en trozos grandes y hay que moler hasta dejarlo como polvo. Para moler te servirá el martillo y el paño. Basta que envuelvas el material en el paño y le des golpes con el martillo hasta molerlo totalmente, cubre el mesón donde lo harás con el papel para que no te quede polvo de colofonia. El Pez de Castilla se usa en los teatros por los bailarines, entre bambalinas hay unos pequeños cajones donde está el polvo de colofonia, entonces los artistas la pisan antes de entrar a escena y así evitan resbalar. También los trapecistas tienen un saco con colofonia en polvo y cada vez que pueden lo tocan para hacer sus manos más adherentes. 3).- Dextrina, es un almidón que puedes conseguir en droguerías y farmacias. Requieres 25 gramos.

PREPARACIÓN DEL ANTIDESLIZANTE Coloca dentro de la botella de gaseosa la colofonia, para ello ayúdate del embudo. Enseguida pon medio litro de alcohol en la botella, usando el embudo que así arrastra el polvo de colofonia que haya quedado pegado en él. Luego cierra la boca de la botella con la tapa de rosca, herméticamente. Ahora viene la parte cansadora, debes batir y batir y batir, hasta que toda la colofonia se disuelva en el alcohol. Una vez disuelta la colofonia, abre la botella y con ayuda del embudo deja caer dentro de ella los 25 gramos de dextrina. Enseguida y permitiendo que arrastre dentro de la botella, la dextrina que ha quedado pegada al embudo, agrega el medio litro de alcohol restante. Cierra herméticamente y bate nuevamente para que la dextrina se separe y quede en suspensión. La dextrina nunca se disolverá en el alcohol pero, al batir quedará suspendida en el líquido y al pasar un rato se depositará al fondo de la botella. Siempre que vayas a usar el líquido, deberás batirlo antes para mantener en suspensión la dextrina. PREPARACIÓN DE LAS CARTAS

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Para colocar este líquido en los naipes requieres de un pincel de pelos, de unos 5 milímetros. Además necesitas una vasija pequeña donde puedas colocar algo del líquido. Primero bate muy bien la botella, entonces destápala y coloca algo de antideslizante en tu vasija, luego cierra la botella. Con el pincel revuelve el líquido y luego retíralo pasando por el borde del recipiente para quitar el exceso de antideslizante. Enseguida pinta la carta por el lado que necesitas, evitando acercarte a los cantos del naipe pues el líquido será absorbido por el borde del naipe y quedará una mancha. Cada vez que vas a retirar líquido del recipiente debes batirlo pues, la dextrina debe mantenerse en suspensión. La experiencia te dirá la cantidad de antideslizante que debes colocar en cada carta, eso sí, debes cubrir toda la superficie del naipe menos cerca de los cantos. Deja secar toda una noche (12 horas), notarás que primero los naipes se curvan en un sentido y luego en el otro para finalmente quedar extendidos, es en este último instante que ya están secos. Debes disponer de una mesa para ir formando las cartas una al lado de la otra y dejarlas secar. Terminado tu trabajo de pintar los naipes, debes devolver el antideslizante sobrante a la botella. Te aconsejo que tengas un poco de alcohol y un algodón para limpiar tus manos y el pincel. Indudablemente que no cualquier tipo de naipes te sirve para colocarle antideslizante, los más aconsejados son los naipes de cartón y entre ellos los que mejor quedan son los de las siguientes marcas: Bicycle, Aviator, Piatnick y Fournier. Finalmente espero querido mago amigo, que estas indicaciones solucionen todos tus problemas con el antideslizante y ya puedas tener tus efectos preferidos, preparados en barajas idénticas a las que estés manipulando.

LA MECANICA DEL PRINCIPIO Cada uno de los tres elementos que se usan para la preparación del antideslizante tiene una finalidad muy determinada. 87

A).- El alcohol es el solvente de la colofonia y el vehículo para transportar la dextrina. B).- La colofonia actúa de pegamento y pega sobre la superficie del naipe las pequeñas esferas de dextrina una vez que el alcohol se evapora totalmente. C).- La dextrina al quedar pegada forma una superficie áspera, similar a una lija de grado super finísimo, sobre la superficie de la carta. D).- Sin haberlo notado fácilmente, para que la idea funcione usaremos también el otro lado del naipe, que tiene una superficie totalmente lisa. La física nos dice que es más fácil deslizar una superficie lisa sobre otra igual debido a que su coeficiente de roce es pequeño y que por otro lado es más difícil deslizar una superficie rugosa sobre otra rugosa debido a que su coeficiente de roce es alto. Esta es la idea en que se basa el principio "Deslizante Antideslizante" (rought and smooth). Desde luego que no solo usamos la superficie deslizante del cartón, sino que los naipes (las marcas que te indique, al menos) salen tratados de fabrica para que sus superficies sean deslizantes, se les ha agregado un producto que se adhiere a las superficies y son como minúsculas esferas que permiten que los naipes deslicen uno contra el otro montado sobre estas pequeñas esferas. (En otras páginas te daré las indicaciones de como hacer naipes deslizantes). De esta forma tenemos naipes que por una cara deslizan suavemente y por la otra se aferran unos a otros por tener caras rugosas. La rugosidad de los naipes es apenas perceptible pero, es suficiente para el logro de nuestros efectos mágicos y como las cartas están realmente sueltas, bastará levantar una carta rugosa para separarla de la otra, sin tener que despegar nada. Es importante que entiendas la idea, imagínate que tienes varias lijas y las colocas unas encima de las otras de modo tal que cada cara rugosa quede en contacto con otra cara rugosa y por ende, cada cara lisa queda frente a otra lisa. En estas condiciones si presionas, verticalmente, el paquete de lijas y luego lo deslizas hacia el lado verás que las lijas se juntan de a dos, aferrándose firmemente las que tienen sus caras rugosas frente a frente y separándose aquellas que tienen sus caras deslizantes en contacto. 88

Esto sucede porque los montes y valles que hay en la cara rugosa de las lijas se encajan con los de la otra lija produciendo un firme agarre que no les permite separarse y de acuerdo a la idea que el eslabón se rompe por lo más débil, las lijas se separan donde se encuentran las caras deslizantes. La misma situación ocurre con las cartas preparadas con antideslizante solo que como además están tratadas con un elemento deslizante los pares de carta se separan muy fácilmente. Es importante que tengas en cuenta que si hago deslizar una lija contra otra, ellas se "autolijarán", rompiendo sus rugosidades, puliéndose una a la otra. Esto hace que la lija se desgaste rápidamente. Lo mismo acontece con las cartas tratadas con antideslizante y en forma más rápida ya que los materiales usados son más débiles que una lija y los granos de tamaño muy pequeño. Por otro lado si a una superficie rugosa, llena de montes y valles, le cubres sus valles hasta el nivel de los montes, ella pierde su cualidad de rugosa para transformarse en superficie lisa. Esto acontece si nuestra carta tratada se llena de polvo o se ensucia con grasas, inclusive la de tus propias manos.

Entonces es importante: 1).- Evitar que las superficies de dos cartas rugosas se deslicen una contra la otra y para separar estas cartas, solo hay que levantar la que está encima. 2).- Es necesario evitar que las cartas tratadas con antideslizante se ensucien. Para ello te aconsejo siempre usar un buen tapete, el que además debes mantener siempre muy limpio.

MODO DE USAR UNA BARAJA PREPARADA A).- Para mostrar las cartas una a una desde la mano izquierda a la derecha: 1).- Supondré que la baraja esta formada totalmente por "pares" de cartas TRATADAS. 2).- Ten la baraja sobre tu mano izquierda en posición de dar. 3).- Presiona las cartas desde el lomo, apretando tu pulgar. 89

4).- Enseguida y sin soltar la presión del pulgar, lleva este pulgar hacia tu derecha, empujando así el primer par de cartas que se desliza hacia la derecha. 5).- Es importante que los dedos medio y anular de tu mano izquierda no pongan resistencia al desliz de estas cartas.(Normalmente al correr así una carta, esos dedos los usas para separar solo esa carta evitando que corra la inferior, en este caso esos dedos molestan). 6).- Ahora tu mano derecha asegura ese par de cartas (una para el público) y el pulgar izquierdo se repliega para repetir la misma operación desde el punto 3) hasta aquí. 7) repitiendo todas las veces esta acción, logras pasar las cartas, aparentemente, una a una desde tu mano izquierda a la derecha, dejando que se vea la gran parte, ya sea de su figura s o dorso.

B).- Para separar un par de cartas: 1).- Supondré que vas a separar un par de cartas que hay en el medio de la baraja. 2).- Ejecuta los pasos de A), hasta llegar al par que te interesa, él que también corres hacia la derecha. 3).- La mano derecha siempre ha estado recibiendo las cartas formando un montón algo desordenado pero sin alterar el orden de las cartas. La posición de los dedos de la mano derecha es el pulgar afirma por encima y los restantes dedos por abajo. 4).- Notarás que tu medio derecho está en contacto con la cara de abajo de las dos cartas del "par" que vas a separar. 5).- inclina entonces, un tanto tu mano derecha alzando solo el costado derecho de las cartas de esa mano (el otro costado aún debe quedar en contacto con las cartas de tu mano izquierda), hasta que la yema de tu dedo medio derecho quede en contacto con el borde derecho del "par" que quieres separar. Lógicamente, si es necesario, deberás también doblar algo tu dedo medio, esto dependerá del tamaño de tu mano. Lo importante es que la inclinación sea pequeña y lo justo para apoyar allí tu dedo.

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6).- Ahora, al deslizar hacia arriba tu dedo medio, haciéndole resbalar sobre el canto del "par" de cartas, verás que es fácil separar esas cartas. Esta operación es totalmente invisible. 7).- Una vez lograda la separación del "par", afirma la carta de arriba del "par", con el mismo dedo medio y enseguida levanta tu mano derecha con todas sus cartas. 8).- Sobre el paquete de tu mano izquierda queda a la vista la segunda carta del "par". 9).- Para volver a juntar ese "par", solo deja caer sobre el paquete de tu mano izquierda las cartas de tu mano derecha. Cuidando, que las cartas separadas del "par", queden frente a frente, para evitar que ellas se lijen.

C).- Para mezclar.Indudablemente que una baraja preparada con antideslizante se puede mezclar. Entre las mezclas que puedes usar esta la clásica mezcla de arrastre y la hindú. En estas mezclas siempre debes estar presionando el paquete de dónde vas retirando las cartas, así solo tomarás "pares". Si tu baraja tiene una de las cartas de cada par, más corta entonces, también podrás hacer la conocida mezcla americana ya que la carta corta te hará pasar cada vez un "par" de cartas. Lo importante al mezclar es evitar que se deshagan los pares y se entremezclen sus cartas.

D).- Para cortar.Los cortes normales deberás hacerlos, generalmente tu ya que es necesario que nunca separes un "par", a no ser que el efecto lo requiera, como podría ser en alguna rutina con el "Mental Photography", por ejemplo, donde tal vez puede ser interesante que el espectador haga un corte y le aparezca una carta impresa. Entonces ti deberás cortar entre pares, para ello debes hacer lo descrito en A) y parar en el punto que deseas cortar, entonces allí separas las dos manos llevando cada una un mazo. Luego dejas sobre el paquete de la mano derecha, él de la mano izquierda.

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Los cortes en una baraja que tenga una de las cartas del "par" corta podrás, permitir que los haga algún espectador si es necesario para tu efecto. Deberás tener cuidado que corte esas cartas apoyando sus dedos los cantos cortos, de modo que para él funcione el principio "Corta, larga".

NOTAS:1).- Es indudable que este método de preparación de cartas con antideslizante es un método casero y no te dará una presentación comercial, aun así, tu público no sospechará de tus naipes. 2).- Si quieres en lugar de colocar el antideslizante con pincel, lo puedes pulverizar lanzándolo sobre las cartas con un pulverizador manual, te servirá muy bien aquel pulverizador que se usa para colocar desinfectantes en las plantas, o el de "limpiavidrios" que se abre por la boca y tiene una palanca que al apretar, hace salir el líquido pulverizado a tu gusto pues tiene en su boca un regulador. 3).- Evita que el antideslizante te caiga en la ropa, quitarlo te será muy difícil y gastarás bastante alcohol.

Enrique Hidaldo (Ling-FU) [email protected] DERMOGRAFIA "IMPROMPTU" (Por Orlando Sanabria ©) Observando que la mayoría de los trucos que los magos hemos aportado son con barajas, e querido enviar este el cual puede hacerse de manera imprevista en cualquier reunión con amigos y familiares Este sorprendente efecto es ideal para esos momentos en los cuales un grupo de familiares o amigos nos pide "un truquillo" y estamos desarmados. Esta es la unión de varios efectos en uno con un final sorprendente, misterioso y absolutamente patidifusador. INGREDIENTES:   

Un cenicero Un encendedor o cerillas Un lapicero 92

 

Varios pedazos de papel Un Billete de 20 Dólares

EFECTO: El mago indica que el tipo de magia que va a realizar es uno muy especial , delicado y peligroso pues en el se utiliza la ayuda de los "Espíritus", por ello les agradece que durante la ejecución nadie hable y que cualquier pregunta se realice al final (por supuesto no las vas a responder pero esto da pie para que ningún sabelotodo rompa el halo de misterio y arruine el truco) , se explica que este truco se puede realizar con nombres de personas, lugares, números etc. pero que en esta oportunidad será con colores, seriamente el mago pregunta a cada espectador el nombre de un color y lo escribe uno por uno en cada papel, lo dobla y lo coloca en el cenicero (cuando a los espectadores se les acaben los colores indícales que los pueden especificar por ejemplo Verde Militar, Amarillo Mostaza, Blanco Petróleo etc.) cuando se logra tener una mediana cantidad de papeles doblados (dilatar la ejecución daña el misterio ), se mezclan en el propio cenicero y se ruega a un espectador que tome uno y lo mantenga fuera del alcance del mago mientras comienza a quemar todos los papeles hasta que solo quedan cenizas, el mago se aleja mientras que invita a que todos vean el nombre del color en el papel seleccionado , una vez que todos conocen el color libremente elegido el espectador nuevamente guarda el papel , el mago regresa y en tono misterioso dice "bien veamos si los espíritus nos quieren revelar el color escogido", se remanga la camisa, toma un puñado de cenizas y las frota contra la parte interna de su antebrazo, increíblemente se comienzan a dibujar unas letras en el brazo del mago hasta que todos pueden leer claramente escrito el color elegido.... SECRETO: El color es forzado, aprovechando el aire de misterio, cada vez que un espectador indica un color se escribe en el papel el mismo, se dobla y se coloca en el cenicero de manera natural sin que nadie se entere que todos los papeles dicen lo mismo (yo particularmente escribo en todos "rojo", pues al final alguien tiene que decirlo), por ello una vez que se selecciona el papel el mago quema los demás y no se retira de la habitación hasta que todos estén ardiendo. La escritura en el brazo se logra con... Ta ta ta tan........ "jabón", si, antes de realizar el truco te metes en el baño y con un pedazo de jabón de manos humedecido escribes en el brazo la palabra a forzar, este se secará luego de 93

unos segundos y quedará imperceptible, al frotar las cenizas, están manchan fuertemente sobre la ligera película de jabón, y levemente sobre la piel normal, lo que permite que todos puedan leer lo escrito.

NOTAS:     

Te recomiendo que el cenicero este totalmente limpio, de lo contrario el resto de la noche apestaras Insiste en el silencio y el misterio pues esto ayuda enormemente a la hora del forzaje Luego que el jabón se seca puedes bajarte la manga de la camisa y abotonarla ya que esto no dañará la escritura Trata de no sudar pues esto si daña la escritura El billete de 20 dólares me lo envías a mi por enseñarte tan magnifico truco

Magia........Magia..... O.J. mago Orlando Sanabria © DOBLE APUÑALADA (HARRY LORAYNE ©)

Si sabes cómo realizar una mezcla con control en salida interior, y si no necesitas un poco de práctica, creo que encontraras este juego ideal para incluirlo en tu repertorio. El efecto es que dos cartas elegidas se pierden por la baraja; la baraja envuelta en un trozo de papel, y el mago atraviesa con un cuchillo el papel y la baraja para finalmente encontrar las dos cartas elegidas. Dos espectadores eligen una carta cada uno. Las cartas se ven y son recordadas por estos, luego devueltas al mazo, para posteriormente ser controladas ambas a la parte superior. Puedes usar cualquier control que te guste, desde luego. Yo uso el control con salida interior en éste efecto en particular por dos razones; una, es bueno como cualquier control; dos, quiero conocer la carta que está encima de las dos que se controlan, y es fácil con la salida interior.

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El problema es colocar las dos cartas en los lugares 13 y 14 desde arriba, y saber cuál es la carta 12. Aquí está como conseguirlo. Haz una mezcla en las manos cortando aprox. por la mitad de la baraja de la mano derecha a la mano izquierda. Ofrécele la mano izquierda al primer espectador para que devuelva su carta. El coloca su carta encima de las cartas de la mano izquierda. Continúa mezclando las cartas dejando la siguiente en salida interior y mezclando el resto encima. Mantén una separación por donde está la salida interior, mezcla hasta la separación y luego deja caer el resto del mazo encima. La carta del primer espectador está encima de la baraja. Gírate al segundo espectador, empieza a mezclar otra vez, pero esta vez lanza aprox. la mitad de la baraja en la mano izquierda de una vez. El segundo espectador pone su carta encima de estas (sobre la carta del primer espectador). Continúa la mezcla; deja en salida interior la siguiente carta un poco más lejos de lo normal y mezcla encima. Párate en éste momento. Ahora tienes las dos cartas en el centro con una carta en salida interior inmediatamente encima de ellas. Aguantando el mazo en la mano izquierda, inclina la mano hacia la derecha hasta que puedas ver la carta en salida interior. Esto debe ser cubierto por un gesto hacia los espectadores como si les dijeras que recordasen sus cartas. Recuerda la carta en salida interior. Haz un doble corte de la manera siguiente. Toma la baraja desde arriba; el pulgar derecho empuja hacia abajo y sobre la carta en salida interior. Esto forma una separación, la cual el pulgar derecho aguanta. Los dedos izquierdos cortan aprox la mitad de las cartas por debajo de la separación y llevándolas a la parte superior de la baraja. Los dedos izquierdos van bajo el mazo otra vez y cortan las restantes cartas hasta la separación, llevándolas a la parte superior de la baraja. Para el público, has cortado para perder las cartas elegidas, pero en realidad has llevado la carta vista a la parte superior. Bajo ésta está la carta del segundo espectador; seguida por la carta del primer espectador. Ahora tienes que mezclar once cartas sobre estas. Esta es la manera que yo lo hago. Corta para una mezcla en las manos. Pela tres cartas sobre el paquete superior, deja en salida interior la siguiente carta y mezcla el resto de la baraja encima. Mantén una separación en la salida interior; mezcla hasta la separación y a continuación mezcla el resto encima. Repite la acción pero ésta vez pela cuatro cartas. Repite la acción pelando cuatro cartas, una vez más. 95

Desde luego, puedes pelar once cartas de una vez, pero yo no creo que sea la manera adecuada. Parece como si estuvieras contando, y puedes perder el ritmo puesto que estas charlando (o deberías estarlo) mientras mezclas. Me he tomado tiempo y espacio para explicar la mezcla, pero en realidad esto te tomara poco tiempo al realizarlo, y los espectadores no tendrán dudas de que las cartas se han perdido. Muestra que ninguna de las cartas está abajo o arriba. Coloca el mazo cuadrado sobre la mesa. Coloca un trozo de papel sobre la baraja. Es mejor no usar papel impreso en este juego; recordaras mejor cual es el lado de la baraja que está de cara. Yo generalmente dejo la parte de los dorsos en la parte más lejana a mí, y después que el mazo ha sido cubierto giro mi mano de manera que un extremo de la baraja me esté apuntando y los dorsos estén hacia mi derecha. Presiona el papel firmemente sobre el lado y coge el cuchillo. Ahora debes estimar donde está la carta decimo-tercera. Es muy simple. Primero coloca la punta del cuchillo donde creas que está el centro exacto de la baraja. Esto es muy fácil. Ahora estima el centro entre este punto y el dorso de la baraja (o parte superior). Después de haber probado esto, te darás cuenta que es fácil estimar mitades; ahí está por qué yo coloque las cartas elegidas en los lugares decimotercero y decimocuarto. De cualquier manera, como veras en un momento, puedes tener un margen de cuatro cartas. Si no puedes estimar con un margen de cuatro cartas en estas condiciones, mejor olvida éste efecto y apuñálate! Cuando creas que estas en el punto adecuado, clava el cuchillo dentro. Deja la baraja sobre su cara. El cuchillo quedará sobre este. Pregúntales a los espectadores sus cartas; recuerda cual es cada carta y de quien es. Menea el mango del cuchillo hasta que las cartas que están sobre el filo se separen. Gira este paquetito cara arriba. Vas a continuar el juego en función de la carta que muestre éste paquete. Si es la carta del segundo espectador, acabas de la manera ideal; has clavado exactamente trece cartas. La carta del primer espectador será la primera bajo el filo (cara abajo), puesto que has clavado el cuchillo entre las dos cartas elegidas. Sencillamente gira el paquete, y has terminado. Si es la carta del primer espectador la que está en la cara del paquete, sabes que la segunda carta está bajo ésta. Esto es bueno. Saca la primera carta, mostrando luego la segunda y eso es todo. 96

Ahora aquí está por qué debes memorizar la carta en salida interior anteriormente. Si esa carta es la que se ve cuando clavas el cuchillo y giras el paquetito, quiere decir que las dos cartas elegidas están cara abajo inmediatamente a continuación y en la parte inferior del filo. Pregunta los nombres de las cartas otra vez, gíralas; y ahí tienes otro final de juego. Pero yo te dije que tenías un margen de cuatro cartas. Esto es realmente una solución. No es tan bueno como un final pero es suficiente hasta que controles tus estimaciones. Si la carta en la cara del paquete por donde se ha clavado el cuchillo no es ninguna de las elegidas ni la que recordaste y quedo en salida interior, lleva inmediatamente la charla a este punto: " Ahora cada uno de vosotros está pensando en una carta, pero también lo estoy pensando yo. Mi carta es (nombra la carta en salida interior que memorizaste), y como podéis ver el filo la ha encontrado por mí." Gira la carta bajo el filo. " Y aquí está la (nombra la segunda carta elegida) y la (nombra la primera carta elegida)!" Debes actuar como si esto lo tuvieras planeado de antemano. Esto ocurrirá solamente si has clavado diez cartas o menos. Si esto ocurre, vuelve a practicar tus estimaciones. Después de un tiempo, encontraras que nunca clavaras en otro lugar que no sea la decimosegunda, la decimotercera o la carta decimocuarta. Me he tomado todo éste tiempo en éste efecto porque es uno de mis favoritos, y quiero que lo hagas correctamente. A la práctica es corto y efectivo. ACLARACIONES Si realizas una incisión en el papel en el centro del mazo, con la punta del cuchillo, será más fácil estimar el resto. Tendrás un añadido visual a partir de donde juzgaras por donde clavar correctamente. Note preocupes por el hecho que parezca sospechoso; parece como si te preparas a clavar, y hubieras cambiado de opinión en el último momento. Una vez lo hayas probado y utilizado durante algún tiempo, puedes probar esto: mantén tu el mazo y deja que sea el espectador que clave el cuchillo. Simplemente inclina el mazo de la manera adecuada mientras el espectador desciende dispuesto a clavar el filo. Si le dices que descienda uniformemente y clave correctamente el cuchillo en la baraja sin pararse o alterarse, no es difícil forzar la clavada.

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TRADUCCIÓN: F. Amilkar Riega. STOP (HARRY LORAYNE ©) Este es otro de los efectos que me ha servido bien a lo largo de estos años. No hay truco enrevesado y debe ser hecho solamente un cierto número de veces y para determinados grupos. Está en la línea de efectos de lectura del pensamiento con cartas, y debe ser presentado como tal. Dile a un espectador que mezcle la baraja; dile que tu no la vas a tocar hasta el final del experimento. Haz que coloque el mazo cuadrado, cara abajo, sobre la mesa cerca de él. Date la espalda con respecto a él y dile que corte las cartas por cualquier lugar que desee, luego mire la carta de corte (la carta de cara de la porción cortada), y que vuelva a colocar la porción sobre la baraja y la cuadre. La razón por la que yo digo de volverme de espaldas, es que debo estimar la cantidad de cartas que se cortan. Si te das la espalda serás capaz de ver los lados de la baraja, y será más fácil estimar. Encuentro que es fácil estimar la cantidad de cartas si dispongo mis ojos sobre lo que yo juzgo que es el centro del mazo. Entonces cuando el espectador corta, añado o resto de 26, si el ha cortado mas o menos de la mitad. No pruebes de fijar la vista en la baraja al estimar; una mirada rápida debe ser suficiente. El público no debe prestar atención al hecho de que tú miras todo. De cualquier manera, tu estimación debe ser de 4, 5 o 6 cartas, de acuerdo con el siguiente paso. Una vez la carta ha sido vista por el espectador, y la baraja cuadrada, di, " Ahora, vas has pensado en una carta; nadie sabe que carta es excepto tú. Por favor, recuérdala bien. La única manera en la cual puedo adivinar tu carta es leyendo tu pensamiento. Ahora, la lectura del pensamiento se hace por asociación; en otras palabras, debo hacer que pienses en dos cosas similares. Los números son comúnmente asociados con las cartas de una manera u otra; yo ya te he hecho pensar en una carta - ahora quiero que pienses en un número. Y, voy a dejar que hagas tu propia elección; ¿Quieres usar el 4, 5 o 6?

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Después de alguna experiencia te darás cuenta que no importa que numero elijan. Eso no influye para tu estimación. Imaginaremos en ésta explicación que el espectador ha elegido el cinco. Cuando el te diga el número, dile, " Bien, quieres repartir cinco cartas en línea, cara abajo sobre la mesa. Para memorizar el número, reparte todas las cartas de la baraja. Pero, por favor, concéntrate en tu carta mientras repartes. " Sé que algunos de vosotros podéis vivir sin hacer juegos de magia; bien, yo también puedo; pero en éste caso, creo que el efecto vale la pena. El espectador reparte todas las cartas, una a una, en cinco paquetes cara abajo; las últimas cartas se reparten en cualquier paquete. (Desde luego, si el espectador ha elegido 4 o 6, se repartirán 4 o 6 paquetes.) CHARLA: " Ahora, cogeras un paquete cada vez y buscaras cual contiene tu carta. No saques la carta, sólo coloca ese paquete aparte y descarta los otros." Puedes girarte durante el proceso anterior, tras asegurarte que no ha alterado el orden de las cartas en los paquetes, al mirar donde está su carta. Mientras el está ocupado, simplemente divide el número que eligió, en éste caso 5; en la cantidad de cartas que estimaste que corto. Imaginemos que crees que ha cortado 30 cartas. Bien, divide 30 por 5 lo cual te dará 6. Recuerda ese número. Si el espectador ha repartido 4 paquetes, tú número será 8; seis paquetes será el número 5. No tienes que hacer matemáticas exactas, sólo aproxímate. Yo generalmente llevo mi estimación hacia arriba al número más cercano dentro del cual el número que el elige se divide exactamente. Creo que se trabaja mejor así. De cualquier manera, en éste ejemplo, el número 6 nos dice que la sexta carta de abajo de uno de los paquetes que ha repartido sobre la mesa. Cuando encuentre el paquete que contiene su carta, di, " Te importaría repartir esas cartas una encima de otra y cara abajo a la vez que te concentras en la carta elegida." Deja que reparta el paquete completo, mientras tú adoptas un aire de concentración. Ha invertido el paquete, de manera que ahora su carta estará sexta desde arriba.

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Dile al espectador que reparta cartas otra vez, pero concéntrate un poco más fuerte esta vez. Prueba de no mirarle, pero cuenta las cartas cuando el reparta; mirando por el rabillo del ojo o contando por el sonido. Tan pronto como deje en la mesa la sexta carta grita: "Stop". Generalmente atravieso la habitación cuando reparte su carta, y aparto la vista cuando digo la palabra "Stop". Es más impresionante de ésta manera; así parece ( o debe parecer) como si te viniera el pensamiento de repente. Cuando le hayas parado, acércate por primera vez; toma la carta que está aguantando y pregúntale el nombre de la carta que pensó. Al hacerlo, gira la carta que está aguantando y repite el nombre, mientras muestras que es la carta correcta. Sé lo que estás pensando quieres saber que tienes que hacer si la carta que giras en la mano del espectador no es la elegida. Bien, he aquí la salida idónea, la cual puedes usar hasta que aprendas a estimar mejor y tengas más experiencia con ésta idea. A menos que tu estimación este realmente fuera de lugar, la carta elegida no será otra que la que está encima del paquete de la mesa o la superior de las que mantiene el espectador en su mano si no es la cual sostiene en la mano. En la mayoría de los casos, será la de encima de esas que ya se han repartido, si utilizas mi idea de subir tu estimación como anteriormente se ha explicado. Al preguntar por la carta elegida giras la carta que el espectador sostenía. Si no es la carta elegida, di, como si esto fuera lo que tenías planeado, " El nueve de tréboles (nombra la carta que sostienes) es una carta mágica; todo lo que tengo que hacer es golpear esta carta sobre las que se han repartido ( golpea la carta sobre las de la mesa) , etc... Gira cara arriba esa carta, para finalizar. Si no es esa carta, solo te queda hacer lo mismo con las cartas que el espectador sostiene. No es tan fuerte pero es la única salida. Lo que tienes que hacer es practicar tus estimaciones de manera que puedas parar al espectador correctamente en su carta. Recuerda que tu estimación no tiene porque ser correcta con respecto al sonido. Para repetir el efecto, es mejor levantar tu estimación si tienes que, dividir su número para que sea redondo. Yo doy énfasis a esto por dos razones; primero, tú generalmente estarás cerca; segundo, si pierdes la carta, esta idea el 99% de las veces, pondrá su carta encima de esas que se repartieron 100

sobre la mesa. Esto te da un buen final. Experimenta con éste juego durante un tiempo, y antes de que te des cuenta será uno de tus favoritos. ACLARACIONES Puedes acabar el efecto de manera diferente, si quieres. No es tan bueno como final de juego, pero es seguro. Cuando el espectador ha encontrado el paquete que contiene su carta, e imaginemos que el número al que tú has llegado es 6 - dile que sostenga el paquete cara hacia él. Él debe tomar una carta cada vez, de la cara, diciendo su nombre, y colocándola cara abajo sobre la mesa. Tu cuentas mientras el las nombra. Olvida todas las cartas que el nombre excepto la que viene antes de la que crees que es su carta (5ª carta). Recuerda el nombre de ésta carta. Cuando coja la sexta carta, y en el momento que la nombre (debe parecer como si le interrumpieras, pero asegúrate que oyes el nombre de la carta) dile, " Stop". Dile que nombre su carta. Si nombra la que acaba de nombrar éste es el final del juego. Si nombra la carta que tu recordaste (5ª carta), dices que le has parado en la que sostiene porque sabes que el ya ha puesto su carta sobre la mesa. Si nombra cualquier otra carta, dile que mire la que está en la cara del paquete que sostiene ( la carta en la parte inferior del paquete ) . Tiene que ser una de esas tres; si no - haz otro juego. TRADUCCIÓN: F. AMILKAR RIEGA LA BARAJA "CARMIN" (Por Orlando J. Sanabria ©) Estimado Cibermago si no conoces este efecto es porque es de mi propia cosecha... .... pero si ya se lo viste a otro mago, olvida las primeras líneas.... En realidad observando un catálogo de "Tannens Magic" me llamó la atención un efecto llamado "The Kiss Machine" (cualquiera que sepa tres palabritas de francés sabe lo que significa) leyendo la breve ejecución, (porque el secreto lo venden...), y recordando otro efecto parecido en el cual se utiliza una pistolita de juguete o una bazuca militar, da igual... ... algo me hizo Toc...Toc.. en la cabeza, claro era mi madre llamándome a

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cenar, en fin luego de la cena comencé a atar cabos (los sargentos no se dejaron) y escribí esta rutina ..

EFECTO: Sentado en la mesa (bueno en realidad en la silla), el mago corre las cartas sobre el tapete mostrando los dorsos y luego las caras, mientras se insiste en que son cartas comunes y corrientes, vulgares, salvajes y silvestres (ja..ja..), sin marcas en ninguno de sus lados , dejándolas en esa posición se le ruega (de rodillas si es preciso), a una linda chica o a una fea.. que escoja una carta , dando a entender que no importa que el mago vea cual es , incluso el mago la dice " deseas cambiar de carta.....¡Por favor!.." , bien luego de esto la carta es firmada por la chica en su cara (la de la baraja claro) , el mago toma la carta y continua insistiendo en que no tiene ninguna marca ni la libremente elegida ni la restantes, la carta el perdida por el mago en la baraja y colocada en su estuche, el atrevido mago pide a la espectadora que le obsequie un beso en la mejilla, (estupenda oportunidad para una broma .. ...no se me ocurre ninguna..) luego el prestidigitador frota el estuche de cartas contra su mejilla (la del mago claro), saca el paquete del estuche y comienza a mostrar las cartas por su dorso y... ...Taraaaa.. Una carta, solo una está con una rojísima marca de labios (de mujer por supuesto, los de tortuga no impresionan) y al voltearla .. Taraaa.. es la carta firmada ¡ (o alguna vez lo dudaste ) la que se obsequia a la bella (o fea) ayudante a cambio de otro beso y del aplauso de los demás (excepto la cortante mirada del novio de la chica )

SECRETO La baraja es preparada... (Claro tan buen mago no soy). A media baraja le dibujas un beso rojo, a la otra mitad le aplicas cera adhesiva de cartas* por la parte de la cara para luego colocarla sobre la carta marcada y aparentar que son una sola por ello es necesario que el espectador no manipule la baraja pues podría darse cuenta de que son dos pegadas el resto del truco es mecánico la única parte donde la vida del artista peligra es en el momento de perder la carta en el paquete y separar la carta adhesiva al mismo tiempo, la manera más sencilla de hacerlo es: 1 Tomar el paquete en la mano izquierda y colocar la carta elegida (doble) sobre el paquete y picar por mitad para luego en el momento de colocar la mitad inferior sobre la carta mágica separar con el pulgar la carta adhesiva, sin que el público note 102

la carta marcada que ya apareció, perder la adhesiva y ubicar la marcada aproximadamente en el centro de la baraja y .. Ya.

*Nota: si no puedes conseguir la cera especial (como me pasa a mi) existen tres opciones: 1 La cera con la que se pulen las tablas de Surf. De nombre comercial "SexWax" 2 El lápiz adhesivo de 3M "Post-it" 3 Saliva de Loro =^) Mi querido Cibermago amigo espero que lo disfrutes... O.J. MAGO Orlando J. Sanabria [email protected]

"Carterpillar (Por MMM ©)

love"

o

"El

gusano

enamorado

"

Versión MMM (dedicada con apreciación a A. Ferragut) Para los que conozcáis el juego del gusano "Carterpillar love" o "El gusano enamorado " de Steve Pennington comercializado por A-1 Multimedia y que yo compre a mí amigo Amando de Magia Madrid, aquí os paso mi versión: Yo recito el siguiente poema: Esta es la historia de un gusano que vivía muy ufano en la hoja de un manzano Mientras recito esto primeros tres versos, efectúo un doble por abajo en el primer verso , se ve un gusano, dejo la primera carta en la mano de la espectadora y al enseñar de nuevo el gusano recito el segundo verso, se vuelve a ver el gusano, pregunto ¿En donde? Y con esta Ascaniana pregunta omnubilante hago un enfile mejicano en la mano y recito el tercer verso, y se ve en mi mano izquierda otra vez el gusano dejando la carta en la mano de la espectadora; sigo así: 103

Pero como el era muy suyo se trasformó en un capullo donde la vida era un chanchullo. Aquí efectúo una rumba mientras se ve el capullo tres veces, coincidiendo con cada uno de los versos; dejando las cartas en la mano de la espectadora de nuevo. Y como final recito: Pero como la vida es muy hermosa al abrirse como una rosa apareció una……. Y espero a que la espectadora diga "Mariposa" en ese momento efectúo rápidamente una "Flushtration count" o como la llama Roberto Giobbi "La enseñada óptica de Hamman" viéndose solo la ramita, finjo cara de sorprendido y le digo que efectúe un pase mágico con su mano, sobre el dorso de las cartas, al girar la mano como sabéis los que conocéis el juego aparece en el dorso de su mano la mariposa. Ah! Y para los sádicos una idea. Podéis cambiar la mariposa por una araña y con el susto de la espectadora echarle la culpa a la araña, por comerse a la mariposa, pero el verso que acompañaría a este final os lo dejo a vuestra creativity. Un Magisaludote MMM © Recordando a "Fred Kaps" (Por Aleix Badet ©) Creo que el nombre de Fred Kaps sigue todavía en la mente de todos los magos. Su forma de ver y hacer la Magia era algo que había que verlo para creerlo. Siempre tenía en la punta de sus dedos el mejor y más practico sistema para realizar un efecto mágico. Nos dejó, sin ningún libro en donde dejase plasmado todas sus increíbles ideas, y nos tenemos que contentar con algunas rutinas esparcidas en libros de otros autores, o bien comercializadas por su más fiel amigo: Ken Broke, en la época en que este regentaba el comercio mágico más famoso de todos los tiempos. Muchos amigos de Fred Kaps cuentan ahora en revistas, anécdotas y juegos que le vieron realizar, y de esta forma podemos ir recopilando ideas y juegos del mejor hombre que ha tenido el mundo de la Magia.

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Lo que sigue a continuación es una simple muestra de la forma de pensar que tenía Fred Kaps. Es un juego sencillo que Kaps usaba como apertura en sesiones de magia de cerca. La idea del juego no es de el, sino del mago japonés Shigeo Takagi. El principio en que se basa el efecto ha sido usado por muchos magos importantes, tales como: Larry West, Nick Trost, Martin Lewis, Gerald Kosky, Jeff Busby, Phil Goldstein asi como el mismo Fred Kaps, lo que demuestra que es algo que "funciona", ya que puede aplicarse en infinidad de rutinas para múltiples fines. La idea, es mostrar una cantidad de cartas blancas por ambos lados, cuando en realidad solo lo están por un lado, ya que en el otro hay algo impreso (una predicción, figuras de cartas, dibujos, tarjetas de visita...). Hay muchos métodos para mostrar cartas blancas de ambos lados, la mayoría de ellos usando el "doble lift" y otras técnicas cartomágicas. Pero la ideada por Shigeo Takagi es la mas simple y efectiva de todas, ya que no necesita de ninguna técnica cartomágica y es visual cien por cien. La rutina básica es mostrar 4 o 5 cartas blancas de ambos lados. Luego el espectador cogió una carta normal, y tocando con dicha carta las otras, quedaban convertidas todas en la carta elegida. A pesar del visual efecto, técnicamente había algunos problemas, ya que intervenía principalmente en cambiar una carta blanca por la elegida. S.Takagi mostró el juego a Fred Kaps en una convención mágica en Hawaii. A Kaps le interesó el principio en que se basaba el juego, y enseguida ideó esta fácil y sencilla rutina, la cual es "automática" y elimina todos los problemas que tenía la rutina original.

Efecto: El mago saca varias tarjetas de visita blancas de ambos lados y las coloca encima de la mesa, uno al lado de otra. Sobre otra tarjeta blanca, el mago firma con su nombre. Acto seguido, y tocando con la tarjeta firmada las demás que están en la mesa... ¡en cada una de las tarjetas aparece también el nombre del mago! Las tarjetas se reparten al final entre los espectadores.

Material necesario: Una veintena de tarjetas blancas de ambos lados (las encontraras en cualquier papelería).

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Preparación: Escribe tu nombre sobre un lado de 4 tarjetas. Esas cuatro tarjetas, lado blanco hacia arriba, se colocan encima del resto de tarjetas blancas de ambos lados. Se pueden usar más de cuatro tarjetas firmadas, siempre y cuando se use un número par de ellas, pero a efectos de esta explicación usaremos solo cuatro. Colócate las tarjetas en cualquier bolsillo. Ahora ya esta a punto para la: Presentación:

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1.- Saca las tarjetas de tu bolsillo, deslizas entre tus manos (se verán todas blancas) y retira de la parte superior las cinco primeras (una tarjeta mas de las que hay firmadas). Deja el resto de tarjetas a un lado. En la mano te quedan 5 tarjetas. Las 4 primeras tienen debajo escrito tu nombre (esto lo desconoce el público) y la última tarjeta es blanca por ambos lados. Cuadra las tarjetas en tu mano izquierda (ver. Fig. 1). 2.- Con la mano derecha toma las 4 primeras cartas sin invertir su orden. Muestra la última tarjeta que te queda en la mano izquierda de ambos lados. (Ver fig.2) Coloca dicha tarjeta, una vez mostrada debajo de las otras cuatro, y sin pausa, la mano izquierda toma ahora las tres tarjetas del fondo del montón, y las cuadra en dicha mano. La figura 3 muestra el inicio de esta acción. 3.- Estas tres tarjetas de la mano izquierda se giran ahora juntas, usando el pulgar izquierdo. (Ver figura 4). Al final del movimiento (en el cual el público solo ve los lados blancos de las tarjetas), estas quedan tal como se ve en la figura 5. 4.- Las dos tarjetas que quedan en la mano derecha se colocan encima de las que hay en la mano izquierda, quedando al final las 5 tarjetas cuadradas y reunidas en la mano izquierda de nuevo. (Ver figura 6).

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5.- Ahora viene el movimiento de S. Takagi, el cual da la ilusión de que se muestran las tarjetas por ambos lados : Usando la mano derecha, coge la tarjeta superior del paquete y déjala sobre la mesa. (Ver figura 7). 6.- La mano izquierda ahora se gira palma hacia abajo, y la tarjeta superior (la que antes estaba en el fondo) se coloca a la derecha de la tarjeta que esta encima de la mesa. (Ver figura 8). 7.- Gira de nuevo la palma izquierda hacia arriba. Reparte la próxima tarjeta superior colocándola a la derecha de las otras dos de la mesa. (Ver figura 9). 8.- Gira de nuevo la mano izquierda palma hacia abajo, y coloca la tarjeta superior a al derecha de las otras tres de la mesa. (Ver figura 10). 9.- Muestra ahora la última tarjeta libremente de ambos lados. Escribe sobre un lado de ella tu nombre (procura escribirlo de la misma forma que lo has hecho en las otras cuatro tarjetas). Golpea con dicha tarjeta las otras cuatro que hay encima de la mesa... y acto seguido gira las tarjetas boca arriba. ¡En cada una aparece la firma del mago! Entrega las tarjetas al público para que se queden con ellas.

Notas:

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1.- Si me has seguido con las tarjetas en la mano, habrás comprobado que el efecto es facilísimo de hacer y muy rápido, lo cual es ideal para abrir una pequeña sesión, tal como hacia Fred Kaps. 2.- Ten en cuenta que todos los movimientos que haces con las tarjetas, tienes que hacerlos sin pausa y fluidamente, y si es posible sin mirar a las manos mientras repartes las tarjetas. Tienes que dar la impresión de que has cogido unas cuantas tarjetas, y mientras charlas con el público, muestras cinco de ellas y las dejas encima de la mesa. Aunque todo es fácil de realizar, te repito una vez más que no tienes que tener ninguna duda en el momento de mostrar las tarjetas. Tienes que hacerlo todo sin darle importancia y sin pausa alguna. El Clímax final es totalmente insospechado, ya que la ilusión de que manipulas solo tarjetas blancas es perfecta. Recuerda que Fred Kaps tenía este efecto en su repertorio... y por algo seria. 3.- Si piensas un poco, veras que esta técnica de aparentemente mostrar blancas unas cartas o tarjetas que no lo son, puedes aplicarla de muy distintas formas en otro tipo de rutinas, no solo con cartas, sino también usando, por ejemplo, pegatinas de color en lugar de las firmas y forzando el color al espectador, etc., etc. 4.- Espero le saque mucho "jugo" a esta sencilla técnica, y la incorpores de una forma u otra a tu bagaje mágico. Será una forma más de recordar al más grande ilusionista de todos los tiempos : FRED KAPS. Te deseo muchos éxitos con este juego. Aleix Badet © Extraído de MISDIRECTION (agosto 1982), con el permiso de su editor Ricardo Marrè. LA BARAJA "LIGUE" (Por Alfredo Blasco ©) Efecto: La espectadora (más adelante, veremos por qué siempre se trata de una fémina) nombra cualquier carta de la baraja francesa; el mago le dice que toque cualquier carta de la baraja; después de tocarla se comprueba que no es ni parecida a la que la espectadora nombró en primer lugar. El mago le entrega la carta como recuerdo, y al verla la espectadora, lee un mensaje 109

que hay escrito en la carta que, además de ser una especie de piropo gracioso, dicho mensaje contiene el nombre de la primera carta nombrada. Os puedo asegurar que el efecto es demoledor y las risas y la sorpresa que produce han hecho de él, sin ninguna duda, mi juego favorito. Así explicado parece difícil de entender más adelante incluyendo la presentación os presento se entenderá mucho más fácilmente. Material: Para este efecto se requiere una baraja, en la que se ha impreso en la parte inferior de cada carta, una frase diferente,( ver el listado al final). Yo estoy a punto de realizarla por imprenta, con lo que agradecería a los que estén interesados en tenerla, que me lo comuniquen y les diré la casa de magia que va a comercializarla. Las frases, como veremos, están muy pensadas y la mayoría son graciosísimas. Realización: En realidad se puede hacer con la baraja en mnemónica, aunque yo empleo el rosario "Si Stebbins" por varios motivos que ahora comentaré. Así que, ordena la baraja en este rosario con los palos comenzando por corazones, picas, diamantes y tréboles. Si tienes claro cómo localizar una carta rápidamente con esta ordenación, salta el punto 1) y comienza en 2) 1) Al Baker fue uno de los primeros en localizar la posición de una carta en ordenación "Si Stebbins". En España Alfredo Florensa ha escrito varios efectos con esta posibilidad, y Manolo Tena me proporcionó dos trabajos el de Tatton William en "Best Magic Around the world" y Pat Hennesy´s any card en "La magia de Francis Carlyle". En cualquier caso, creo que mi sistema descrito a continuación, es mucho más fácil de dominar, y se puede emplear para miles de juegos y pienso, que es fundamental para un cartómago, saber localizar rápidamente una carta en una mnemónica, o como mínimo en una rosario y la más fácil es la "Si Stebbins". Para los que tienen alguna duda, la ordenación queda, de izquierda a derecha y de arriba a abajo como sigue:

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Es importante tener claro dónde se encuentra cada carta, ya que una localización rápida de la misma es imprescindible. Os explicaré mi método que con una tarde de práctica se puede dominar perfectamente. En primer lugar, si os fijáis en las trece primeras cartas, veréis que están las 4 figuras del palo de corazones, en el orden de mayor a menor, es decir, el AS, la K, la Q y por último la J, las denominaremos "dominantes en corazones o abreviadamente +corazones" porque como veis, en estas 13, hay 3 de cada palo excepto de corazones que hay 4. Siguiendo la misma deducción, llamaremos dominantes en picas o abreviadamente +picas, a las comprendidas entre la 14ª y la 26ª, ambas inclusive. Igualmente +diamantes serán las comprendidas entre la 27ª y la 39ª. Y finalmente + tréboles de la 40ª a la 52ª. Con la baraja ordenada en las manos, lo entenderéis rápidamente. Llamaremos las cercanas (por estar más cerca del 1) al 4, al 3 y al 2. Llamaremos las medias, al 7, al 6 y al 5. Y finalmente alejadas, al 10, al 9 y al 8. Esto nos va a ayudar, como veremos, a localizar rápidamente una carta nombrada. Siguiendo pues con la localización, veamos con varios ejemplos el modo con el que las localizo rápidamente. Si me piden una figura, automáticamente pienso en el palo dominante; así la K de diamantes estará en +diamantes o sea de la 27ª a la 39ª como sé que 111

la K es la 5ª dentro de +diamantes, si corto 5 cartas por debajo de la mitad, estará localizada. No te preocupe equivocarte al principio, pero verás que con un poco de práctica es sencillísimo. En cualquier caso, más adelante veremos cómo corregir pequeños errores "o grandes". Es importante que practiques durante media hora tratando de localizar cualquier figura incluyendo los Ases y viendo cuantas cartas te has equivocado al cortar. Si ya ha pasado la media hora de práctica, no tienes nada mejor que hacer y la novia no te espera, sigue leyendo. Si te piden una cercana, es decir, el 4, el 3 o el 2, búscala en el +anterior. Me explico; si te dicen el 2 de picas, el anterior a picas es corazones, luego estará en +corazones, o sea, de la 1ª a la 13ª. Un cuarto de hora de práctica con el 4,3 y 2, y otro cuarto de hora con estos y las figuras. Si la novia sigue sin esperarte o si no tienes novia, o si la mujer te deja, pues adelante. Si te piden una mediana, búscala en el + del mismo color al que te pidieron así el 7, el 6 o el 5, de diamantes estarán en + corazones; el 6 de trébol estará en + picas. Otro cuarto de hora y conseguido. Y por último, si te piden una alejada, el 10, el 9, o el 8 búscala en el + siguiente así el 10 de corazones, estará en + picas, con otra media hora de práctica lo que hace un total de 1 hora y 3/4, tienes que haber podido conseguir el localizar cualquier carta que te nombren, equivocándote cómo máximo en 2 o 3 cartas por arriba o por abajo. Con el cuarto de hora que te sobra, hasta las 2 horas de práctica, efectúa un vistazo a la última y pela de arriba o de abajo las 2 o 3 cartas para que la elegida quede la última, también puedes bajar o subir por doble corte las 2 o 3, si no sabes cómo realizar un vistazo a la última o subir por doble corte 2 o 3 cartas, (**) dedícate a otra cosa "la cartomagia no es lo tuyo", y si en esto acabas de empezar, pues agénciate con la "Cartomágia fácil" 1 y 2 de Alfredo Florensa antes de nada. Con un poco de práctica, verás cómo es sencillísimo localizar cualquier carta, además y para corregir grandes errores, fíjate que las cartas van seguidas cada 4 en orden descendente; así, si ves como última el 4 de picas, el 7 de picas estará la 13ª por abajo ya que 7-4 son 3 y multiplicado por 4 son 12 y la siguiente o sea la 13ª, será el 7. Por el contrario si localizas el 2 de picas, estará al ser menor la 8ª por arriba, ¡piensa un poco hombre!, haz 112

trabajar tu cerebro un poquito de vez en cuando e incluso podrás corregir grandes errores rápidamente. No obstante, como veras, en le caso de la BARAJA LIGUE tienes, siguiendo la presentación mucho, mucho, incluso muchísimo tiempo para localizar la dichosa carta. También te digo que el tiempo que has perdido, o "ganado" estará altamente recompensado con la infinidad de juegos, que a poco que pienses se te ocurrirán y si no se te ocurren vuelve al (**). 2) Vamos, pues, con el juego y la presentación que yo hago. Primero elijo a una espectadora, normalmente la mas elegante, la mas guapa, la mas inteligente, la mas rica, la mas joven (siempre dentro de un orden claro). Bueno a veces me equivoco un poco, nadie es perfecto, me pasó con la que ahora es mi mujer. Un día la saqué creyendo que era todo lo que acabo de decir y, no veas, con el paso de los años me he dado cuenta de que ya no es la mas joven pero, en fin, no se puede tener todo. Una vez elegida la sufridora, y mientras bromeas con ella, efectúa unas cuantas falsas mezclas, falsos cortes, etc... Si no los sabes hacer vete al (**). Le dices que para ver el grado de compatibilidad contigo, nombre una carta de la baraja francesa, abre la baraja en abanico manteniendo la J última, de forma desigual y, de paso, enseñas la baraja en la que no se ve nada raro; sigues como jugando con unos falsos cortes, y cuando la espectadora nombra la carta, yo hago una expresión terrible sea cual sea la carta, y digo "¡OH NO mi carta gafe!, cada vez que alguien nombra esa carta, acabo saliendo a tomatazos". Aquí puedes contar cualquier historia de una carta gafe, (si lo necesitas) ya que muy hábilmente cuando nombró la carta, tú ya la estas localizando, pero con la excusa de la gafada puedes tener pensadas 2 o 3 historias chistosas, mientras la localizas y la llevas la última. Pues bien, hecho ésto se trata de forzar no ésa, sino la siguiente, que es la que ahora tienes la primera. Puedes utilizar cualquier forzaje que conozcas de la primera; eso sí, ten en mensaje en la parte de abajo y no debes dejar que estos se vean. Yo utilizo uno que es más fácil de hacer que de explicar y que no me acuerdo dónde lo aprendí. Con las cartas en la mano izquierda, en la posición de dar, deslizo con el pulgar derecho la primera, la paso a la mano derecha como cuando se cuentan cartas, extendiendo el resto sobre ella ,esta carta que es la que fuerzo, queda debajo de las que voy deslizando hacia la derecha, en algo parecido a lo que se hace cuando se fuerza en el "clásico", invito a la espectadora a tocar una; cuando lo hace, separo por debajo de ella y al cerrar con la derecha la extensión, la carta a forzar queda la última. Me 113

queda perfecta cerrando la mano derecha, para tapar la parte inferior donde van los mensajes, y entonces le enseño la que supuestamente ella tocó y le pregunto: "¿Es esta la (aquí pronuncio la carta que ella nombro)?", ella dice" no", entonces pongo cara de mala suerte, y digo; "ya te dije que era mi carta gafe, pero al menos será de (aquí nombro el palo)". Nueva negativa de la espectadora, el palo nunca puede coincidir si te fijas en la ordenación; no solo el palo sino nada de nada coincide. Así sigo preguntando; "¿por lo menos será (roja o negra si eligió un palo negro)?". Nueva negativa y cara de desastre total. ¡Ah espera! le digo, ¿por lo menos será otro 2?, si me pidió un 2 o una J si me pidió una J. "Tampoco" y para finalizar con cara de desespero total, le digo pero, por lo menos será otra figura, si de figura se trataba, o le digo que será par o impar lo mismo que la elegida y ni tan siquiera eso se cumple. En este punto y con cara de empezar a recibir tomatazos, le dices que está claro que no sois muy compatibles y le echas la culpa a ella, ya que al principio le dijiste que esa era tu carta gafe, pero en cualquier caso, como recuerdo de este día tan aciago le regalas la carta que ella toco. Muchas veces la espectadora no se da cuenta del mensaje, se va con la carta a su sitio, y todo el mundo se queda extrañadísimo. No obstante, tú de momento, como recordando algo di, "¡ah! espera un momento, quizás lo pueda arreglar, a veces las cartas llevan mensajes ocultos". Entonces la espectadora lee lo que pone la carta y empieza a sonreír. El público no sabe por qué, pero tú como sí lo sabes, le dices que lea lo que le hace tanta gracia y si no lo lee ella lo lees tú; aprovechas de paso para quedarte con la carta y le regalas, por ejemplo, a cambio un clavel. El aplauso garantizado y a ella en el bote. NOTAS: Yo aprovecho, mientras comienzo a hacer las preguntas, enseñando la carta con la mano derecha, tapando siempre su parte inferior, para llevarme el resto de la baraja con la izquierda, y como todo el mundo está pendiente de la carta, cambio la baraja en mi bolsillo tranquilamente y, si quieres rizar el rizo, ésta también puede estar ordenada. Mientras la espectadora lee el mensaje localizas la misma carta en la baraja normal; la empalmas tranquilamente, (hay tiempo más que de sobra) y extiendes al final la baraja para que todo el mundo vea que la carta elegida era la única que tenía algo escrito, y no esta repetida en la baraja (en el caso de que la hayas empalmado y guardado). 114

Y un último detalle; como la última que

digo: "justo la que pensaba que ibas a decir por eso la deje la última" .Después de una pausa u otro día vuelvo a empezar, no obstante y hasta hoy, a pesar de que he realizado el juego montones de veces, solo una vez me pidieron el maldito 8 que, como habéis podido comprobar, es la única carta gafe de verdad. Y a continuación los textos que van impresos o tú mismo puedes escribirlos en la parte inferior derecha de cada carta. Algunos textos pueden ser suprimidos o cambiados ligeramente, si te parecen un poco fuertes o si van mejor con tu carácter: AS

la J... yo soy maño ver si "picas" y me das 4 besitos algo, te rasco nuestro corazón estoy yo teléfono ¿no? bombón. tú, a ver si "picas" y me das 2 besitos. ue me cegaste con tu mirada, pero a ver si "picas" y quedamos luego

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ramillete de 8 flores. gusta verte sonreír J.. yo soy maño corazón y, si "picas", yo seré tu AS No es el AS de picas, Copperfield, a ver si "picas" y me das tu teléfono

s los corazones y yo ¿no me merezco un besito? "picas" quedamos luego. No es el Rey de picas, algo te rasco ya vales por tres. pensando corazón? das tu teléfono No es la Reina de picas, para Reina ya estas tu y si te "pica" algo te rasco No es el 2 de diamantes, yo bombón dame tu teléfono y 8 besitos me das tu teléfono No es la J de picas, es un diamante en bruto como tú y un AS como yo y si te "pica" algo te rasco No es el AS de diamante, para diamante ya estas tu, sonríe

otras cosas soy un profesional 116

"picas" y me das tu teléfono No es el 10 de picas, es que yo soy tu Rey, tu eres un diamante y a ver si "picas" y quedamos luego No es el Rey de diamantes, yo seré tu Rey y qué mejor

teléfono

como yo y si te "pica" algo te rasco Para Reina y diamante tú y éstos son nuestros tréboles de

fines de semana? ? A ver si "picas" ta, tu eres un diamante y si te "pica" algo te rasco te gusta la JO.. yo soy muy jocoso. besitos valgo por 4 y si "picas" nos vemos mañana a las 7 tú te mereces todos los diamantes y si te "pica" algo te rasco tengo suerte igual ligamos. omo yo soy tu Rey dame tres besitos corazón "picas" y me das 6 besazos

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son solo para mayores erte. Sonríe diamante. nuestros 2 corazones besitos a ver si "picas" No es el 5 de picas, son un montón de diamantes que tu te mereces y si te "pica" algo te rasco

Alfredo Blasco © LA CARTA EN LA PARED (Por Ling-Fu ©) El efecto es clásico impacta siempre al público, tal vez es raro verlo ejecutar debido a que requiere en la mayoría de los casos el perder una carta de la baraja, pero vale la pena hacer el sacrificio. Una de las ventajas de la versión del efecto que te entregaré ahora, es que puedes ejecutarlo con cualquier tipo de barajas, por lo tanto incluso podrás pedir alguna prestada y con ella hacerlo, por otro lado el hecho que presentes una ilusión con el material de tus espectadores siempre valoriza el resultado pues todo el mundo destaca el hecho que la situación mágica se ha vivido usando objetos prestados por los espectadores. En las casas generalmente hay barajas y totalmente ajadas y viejos, muchas veces incompletas, estos naipes te los prestarán sin remilgos y a nadie le importará que pierdas una carta. Si eres cartómano, de seguro que tienes una maleta llena de barajas usadas que ya no tienen utilidad y las guardas (como yo lo hago) esperando la oportunidad de usarlas en la práctica de alguna nueva rutina o para cortar o pegar cartas mientras compruebas si una nueva idea es útil o no. Pues esas barajas también son útiles para este efecto y desde luego te darán grandes satisfacciones.

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Otra de las razones para no ver seguido el efecto en teatros, televisión y clubes nocturnos es el hecho de que la versión clásica siempre hablo de la carta pegada en el techo. Los magos no han considerado mayormente la opción de pegar la carta contra una pared, seguramente porque las paredes con que nos encontramos son siempre de concreto y no de madera. Recordaré que las versiones clásicas hablan de una "chincheta" para pegar la carta al techo, debido a esto he recurrido al uso de la cera, no es mi idea aparece en otras versiones pero es la mejor para actuar en los locales que normalmente frecuentamos donde todo está hecho de cemento, ladrillos y fierro. Desde luego que la chincheta no se clava en el cemento por eso uso cera, pero la carta queda a la mano de cualquier persona que pueda acercarse a retirarla. Esto último parece un verdadero problema pero, si se da el caso ¿no es mejor que el mago retire la carta? Aprovechando de quitar la cera y termina regalándola a un espectador como recuerdo, generalmente a una dama. ¿Y qué pasa si no hay pared?. La respuesta es simple, generalmente hay columnas forradas en espejos y si no, haces entregas a un espectador una tabla, espejo o acrílico de unos 50 centímetros de lado contra lo que lanzas los naipes. Te darás cuenta con el tiempo cuando ejecutes el efecto en forma continuada de dos cosas, primero que la carta aún pegada con cera queda años pegada en su lugar u cuando vuelvas al lugar todo el mundo hablará de que tú la has pegado allí hace mucho tiempo y segundo que una vez que terminas la ilusión todo el mundo queda mirando la carta en el techo o la pared y no se apartan de ella mirándola como si fuera a continuar haciéndoles magia. He aquí mi sencilla, efectista y simple versión del efecto y la descripción del mismo. EFECTO: De una baraja cualquiera, un espectador secretamente selecciona una carta, la firma por su figura, con una firma grande y además corta una de las esquinas de la carta, siendo ésta uno de los índices de la misma.

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El trozo cortado es guardado siempre en poder del espectador, la carta firmada es devuelta a la baraja y la que es concienzudamente mezclada. Durante toda la operación el mago ha estado lejos de las cartas. La baraja es devuelta a las manos del mago, quien la lanza violentamente contra el techo o una pared de la habitación. Al chocar todas las cartas vuelan en todas direcciones, desparramando la baraja por la habitación, pero una carta queda fija a la pared o techo. ESTA CARTA RESULTA SER LA MISMA CARTA FIRMADA POR EL ESPECTADOR Y QUEDA CON SU FIGURA A LA VISTA, se ve claramente la firma y solo resta que el espectador muestre la esquina que tiene en su poder para confirmar en su plenitud el efecto. LA CARTA LIBREMENTE ELEGIDA POR EL ESPECTADOR HA QUEDADO PEGADA MÁGICAMENTE AL TECHO. EXPLICACION: Tal como explique en el efecto, la carta es libremente elegida y secretamente firmada. También la punta del índice es cortada por un espectador quien la guarda. Luego la carta es puesta en cualquier lugar de la baraja, por los espectadores quienes la mezclan a gusto. Todo esto es totalmente libre y el mago no necesita estar presente. Mientras los espectadores hacen lo anteriormente indicado, tú coloca secretamente sobre la uña de tu pulgar izquierdo una pequeña bolita de cera para magos. Evita que los espectadores vean esta cera. Cuando te dén la baraja, haz un corte de modo que quede encima la carta elegida. Esto te será muy fácil (Y este es mi importante aporte al efecto) ya que basta deslizar el dedo pulgar desde la boca del mazo hacia el lomo, por las esquinas de los índices y te darás cuenta que al pasar la carta con el índice recortado, la baraja se separa automáticamente por allí, ya que el índice faltante en la carta elegida, la transforma en una carta corta. Desde luego como no sabes cual esquina de índice es la que falta, desliza tu pulgar por una esquina de la baraja y si no encuentras la carta recortada, giras el naipe para hacer correr por la otra esquina tu pulgar y entonces encontrarás la carta corta. Una vez ejecutado el corte y como mantienes la baraja en tu mano izquierda en posición de dar, te será muy fácil con ayuda del pulgar derecho pasar la bola de cera sobre el centro de la carta firmada que ahora se encuentra en el lomo de la baraja. Luego el mismo pulgar izquierdo cubre la bola de cera. 120

Es muy importante que evites que los espectadores vean que la carta superior de la baraja es la carta con una esquina cortada. Ocultarlo, te será fácil pues esa esquina queda hacia ti y al lado izquierdo. Lama la atención hacia la pared o al techo y pasa la baraja a tu mano derecha de modo que quede sujeta en ella en posición de dar, pero mantén esa mano dorso arriba, así ocultas la carta del lomo del mazo. La carta en contacto con tu palma es la de la boca del mazo. Lanza violentamente la baraja contra la pared o al techo. Aquí debes preocuparte de que al momento de soltar el mazo, éste abandone tu mano en una posición totalmente de dorso. Al chocar el paquete, la primera carta que tocará la superficie será la carta del lomo y la cera que lleva en su dorso será aplastada por la fuerza del choque y la presión de las restantes cartas del paquete. La carta elegida queda firmemente adherida y las demás se desparraman. A la vista queda el techo una carta firmada a la que le esta faltando una esquina. Dile al espectador que muestre la esquina guardada y todos verán que la carta es del mismo valor. Luego pide al espectador que firmo, que reconozca su firma y finalmente deja que se den el trabajo de ver hacia el techo tratando de comprobar que la esquina que tienen en su poder, es precisamente la que falta en la carta que está, arriba pegada. NOTAS: 1) La baraja a usarse, debe tener preferentemente dos índices y no cuatro. 2) En lugar de lanzar el techo o pared, puedes tirar la baraja sobre una placa de vidrio, madera, metal o acrílico, que sujeta un espectador. 3) Si se quiere recuperar la carta, hazlo tú y quita secretamente la cera. 4) La cera que uso la confecciono personalmente así: Me voy a un mecánico dental y le pido que me regale todos los plásticos donde vienen pegados los dientes para prótesis. Estos plásticos traen una cera blanda que actúa de pegamento. Con paciencia retiro de los plásticos la cera y la guardo, así junto siempre mucha cera.

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Cuando la voy a usar, preparo una pequeña bolita y esta la amaso y la hago rodar contra un paño de lana. Esto lo hago hasta que la bola toma la consistencia que necesito.

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