AS NOTAS DA ESCALA DE DO MAIOR NO BRAÇO DO VIOLÃO E DA GUITARRA
DIGITAÇÕES MAIS USADAS PARA A ESCALA DE DO MAIOR NAS 1ª. 2ª E 3ª REGIÕES NA ESCALA DO VIOLÃO E GUITARRA NA 1ª REGIÃO (primeira oitava)
NA 2ª REGIÃO ( segunda oitava)
2 OITA OITAVAS NA REGIÃO REGI ÃO NAS REGIÕE REG IÕESS 1 e 2
2 OITAVAS NA 3ª REGIÃO
CAPÍTULO DOS ACORDES PRIMÁRIOS Os acordes formados nos graus tonais da escala (I, IV e V) são chamados de acordes primários. Os acordes primários são de natureza forte, são maiores e são os “principais” acordes de uma tonalidade. FUNÇÃO HARMÔNICA DOS ACORDES PRIMÁRIOS ( I, IV e V)
Os Acordes primários desempenham três funções na harmonia tonal: função tônica, subdominante e dominante. Grau I – Tônica, Grau IV – Subdominante e Grau V – Dominante. FUNÇÃO TÔNICA - (GRAU I) É a primeira e mais importante função, tem como característica iniciar e terminar a música ou a frase. Transmite-nos estabilidade e sensação de repouso.
DIGITAÇÃO DA ESCALA DOS ACORDES MAIORES DE FUNÇÃO TÔNICA (GRAU I) COM A FUNDAMENTAL NA 6ª CORDA As digitações devem ser estudas e praticadas lenta e progressivamente em doses SEQUENCIA DOS homeopáticas até o completo DEDOS domínio em todos os acordes 6ª CORDA 124 maiores, de acordo com a 5ª CORDA 124 fundamental do mesmo. 4ª CORDA 124 Fundamental (ou baixo) é a 1ª e 3ª CORDA 124 mais grave nota do acorde, 2ª CORDA 124 sobre a qual o acorde e a escala 1ª CORDA 124 estão construídos:Se o acorde for de F- a digitação será na casa 1: acorde G casa 3, acorde C casa 8, etc. COMO EXERCÍCIO DIGITE A ESCALA ACIMA (TÒNICA) SOBRE CADA UM DOS ACORDES MAIORES DA PROGRESSÃO ABAIXO CASA VIII CASA III CASA X CASA V CASA XII CASA VII CASA II CASA IX CASA IV
C
G
D
A
E
B
CASA XI
CASA VI
CASA I
CASA VI
CASA XI
D#
A#
F
Bb
Eb
CASA VII
F# CASA IV
Ab
CASA XII
CASA V
CASA X
CASA III
E
A
D
G
C# CASA IX
Db
G# CASA II
Gb
CASA VIII
C
. *A digitação da escala do acorde de “E” poderá ser na casa “0” neste caso não se usa o dedo1, pois as notas que seriam tocadas pelo mesmo soarão soltas.
FUNÇÃO DOMINANTE – (GRAU V) É a segunda mais importante função da harmonia tonal, tem como principal Tônica Sétima da Dominante característica preparar a música para sua resolução na tônica (I). Seu acorde é de I V7 tensão, é suspensivo e nos dá a sensação de C instabilidade. CATEGORIA DOS ACORDES DO TIPO V7 (ACORDES DE SÉTIMA DA
dominante) Os acordes construídos sobre o grau V da escala (dominante), quando acrescidos de sua sétima menor (7) entram para a categoria dos acordes de sétima da dominante (V7) e têm como característica principal preparar a música para a sua resolução na tônica (grau I). Esta função dos acordes do tipo V7 se deve a sua natureza de formação estrutural o que será esmiuçado em capítulo específico sobre a formação dos acordes. O QUADRO DEMONSTRATIVO DA RESOLUÇÃO DOS ACORDES DE SÉTIMA DA DOMINANTE NO ACORDE DA TÔNICA (V7 I).
Cm
G7
D Dm
A7 B7 C7
B Bm
Dm Em Fm G
D7
A Am
Cm
F
G Gm
C
E
F Fm
I
D
E Em
Tônica
Gm A
E7 F#7
Am B Bm
EXERCÍCIO O exercício abaixo deve ser tocado calmamente repetidas vezes, em dose homeopática, até o completo domínio mecânico. Além de proporcionar o domínio de execução das posições dos acordes, com o treinamento diário e persistente o aluno chegará a um grandioso grau de percepção auditiva na aplicação dos acordes de sétima da dominante(V7 I). | C | G7 | C| A7|D|B7|E|C7|F|D7|G|E7|A|F#7|B|B7|E|E7|A|A7|D|D7|G|G7 |C|| Obs. A seta curva que liga o acorde V7 I é a sinalização analítica (usada em análise funcional) dos acordes de função dominante. A seta indica a resolução do acorde de sétima da dominante (V7) ao ser atraído para o acorde do grau I (tônica) .
DIGITAÇÃO DA ESCALA DOS ACORDES DE FUNÇÃO DOMINANTE (GRAU V7) COM A FUNDAMENTAL NA 6ª CORDA Como no exemplo anterior, exercite a escala da dominante (V) sobre todos os acordes de sétima da dominante (V7) da progressão abaixo, mudando de casa de acordo com a fundamental dos mesmos. CASA VIII CASA III CASA X CASA V CASA XII
C
G
CASA II
A
E
B
CASA IX CASA IV CASA XI CASA VI
F# CASA VI
D
CASA VII
C#
G#
D#
A#
CASA XI CASA IV CASA IX CASA II
Bb
Eb
Ab
CASA I
Db
F CASA VII
Gb
B
CASA XII CASA V CASA X CASA III CASA VIII
E
A
D
G
C
EXERCÍCIOS DE IMPROVIZAÇÃO SOBRE A FRASE I V7 V EXEMPLO NO TOM DE DO MAIOR Tomando como exemplo o tom de dó maior iniciaremos este primeiro exercício tocando a escala da tônica sobre o acorde de C (I) e a escala da dominante sobre o acorde G7 (V7). Portanto a digitação da escala do acorde C(tônica) será na casa oito e a escala de G7(dominante) será na casa três.
TRANSPORTE O EXEMPLO DO TOM DE DÓ MAOR PARA OS DEMAIS TONS DO QUADRO ABAIXO
*
Tônica
Sétima da Dominante
Tônica
I
V7
I
Casa VIII
Casa III
Casa VIII
C
G7
C
Casa X
Casa V
Casa X
D
A7
D
Casa X11
Casa VII
Casa X11
E
B7
E
Casa I
Casa VIII
Casa I
F
C7
F
Casa III
Casa X
Casa III
G
D7
G
Casa V
Casa X11
Casa V
A
E7
A
Casa VII
Casa 11
Casa VII
B
F#7
B
FUNÇÃO SUBDOMINANTE (GRAU IV) - Esta função tem como característica distanciar a música de seu ponto de origem e, via de regra, encaminhá-la para a dominante (V). É uma função também instável, porém não suspensiva e nos transmite a sensação de afastamento.
QUADRO CONTENDO PROGRESSÕES HARMÔNICAS COM ACORDES PRIMÁRIOS ( I, IV E V) DAS TONALIDADES MAIORES TONALIDADES
Tônica I
Dominante V7
Tônica I
Subdominante IV
Dominante V7
Tônica I
DÓ MAIOR
C
G7
C
F
G7
C
RE MAIOR
D
A7
D
G
A7
D
MI MAIOR
E
B7
E
A
B7
E
FA MAIOR
F
C7
F
Bb
C7
F
SOL MAIOR
G
D7
G
C
D7
G
LA MAIOR
A
E7
A
D
E7
A
SI MAIOR
B
F#7
B
E
F#7
B
As frases harmônicas do quadro acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. Só passe para a tonalidade
seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e dominada.
·.
DIGITAÇÃO DA ESCALA DOS ACORDES DA SUBDOMINANTE MAIOR (GRAU IV) COM A FUNDAMENTAL NA 6ª CORDA A escala dos acordes da subdominante (IV) deverá ser digitada em todos os acordes construídos sobre o grau IV das escalas maiores. Como nos exercícios anteriores, pratique mudando de casa de acordo com a fundamental dos acordes abaixo. CASA VIII CASA III CASA X CASA V CASA XII C G D A E* CASA II
B
CASA IX CASA IV CASA XI CASA VI
F# CASA VI
CASA VII
C#
G#
D#
A#
CASA XI CASA IV CASA IX CASA II
Bb
Eb
Ab
Db
CASA I
F CASA VII
Gb
B
CASA XII* CASA V CASA X CASA III CASA VIII
E
A
D
G
IMPROVIZAÇÃO SOBRE A FRASE I IV I
C
Tomando como exemplo o tom de dó maior tocaremos a escala da tônica sobre o acorde de C (I) e a escala da subdominante sobre o acorde F (grau IV) portanto a digitação da escala do acorde C(tônica) será na casa oito e a escala de F(subdominante) será na casa um. *A digitação da escala do acorde de “E” poderá ser na casa “0” neste caso não se usa o dedo 1, pois as notas que seriam tocadas pelo mesmo soarão soltas.
EXERCITE AS ESCALAS ACIMA NOS DEMAIS TONS DO QUADRO ABAIXO SEGUINDO O EXEMPLO DO TOM DE DÓ MAIOR
*A digitação da escala caso não se usa o dedo
Tônica
Subdominante
Tônica
Casa VIII
Casa IV
Casa VIII
C
F
C
Casa X
Casa III
Casa X
D
G
D
Casa XII
Casa V
Casa X11
E
A
E
Casa I
Casa VI
Casa I
F
Bb
F
Casa III
Casa VIII
Casa III
G
C
G
Casa V
Casa X
Casa V
A
D
A
Casa VII
Casa XII
Casa VII
B
E
B
do acorde de “E” poderá ser na casa “0” neste 1, pois as notas que seriam tocadas pelo mesmo
soarão soltas.
EXERCÍCIOS DE IMPROVIZAÇÃO SOBRE AS FRASES I V7 I
IV
V7 I DE TODAS AS TONALIDADES MAIORES
TONALIDADES
Tônica I
Dominante V7
Tônica I
Subdominante IV
Dominante V7
Tônica I
DÓ MAIOR
C
G7
C
F
G7
C
SOL MAIOR
G
D7
G
C
D7
G
RE MAIOR
D
A7
D
G
A7
D
LA MAIOR
A
E7
A
D
E7
A
MI MAIOR
E
B7
E
A
B7
E
SI MAIOR
B
F#7
B
E
F#7
B
FA #MAIOR
F#
C#7
F#
B
C#7
F#
DO# MAIOR
C#
G#7
C#
F#
G#7
C#
SOL# MAIOR
G#
D#7
G#
C#
D#7
G#
RE# MAIOR
D#
A#7
D#
G#
A#7
D#
LA# MAIOR
A#
E#7(F7)
A#
D#
E#7(F7)
A#
FA MAIOR
F
C7
F
B
C7
F
SIb MAIOR
Bb
Fb7(E7)
Bb
Eb
Fb7(E7)
Bb
MIb MAIOR
Eb
Bb7
Eb
Ab
B7
Eb
Neste primeiro momento tocaremos as escalas da tônica,subdo minante e dominante sobre os seus acordes percorrendo todas as tonalidades maiores, de forma lenta e progressiva até o completo
domínio das mesmas.
SEGUNDO CADENCIAL IIm V7 I CADÊNCIA À MÚSICA POPULAR BRASILEIRA (MPB) Na música popular brasileira comumente o acorde de sétima da dominante (V7) vem precedido pelo acorde do IIm (grau dois menor). Este procedimento é conhecido como segundo cadencial (IIm cadencial) em linguagem técnica, mas, também é chamado de “caídas” ou encadeamento popular, como ficaram conhecidos aos acordes que promovem a cadencia menor entre os acordes maiores ou primários. – o colchete embaixo dos acordes é a sinalização do IIm cadencial -
QUADRO DEMONSTRATIVO DO IIm CADENCIAL IIm V7 I I
IIm
V7
I
C
Dm
G7
C
D
Em
A7
D
E
F#m
B7
E
F
Gm
C7
F
G
Am
D7
G
A
Bm
E7
A
B
C#m
F#7
B
IMPROVIZAÇÃO SOBRE OS A CORDES DO SEGUNDO CADENCIAL
IIm V7 I
IIm
V7 I
Dm
G7 C
Subdominante de Em
A7 D
Subdominante de F#m
B7 E
Subdominante de Gm
C7 F
Subdominante de Am
D7
Subdominante de Bm E7
A
Subdominante de C#m F#7 Subdominante de
B
G
Para exercitar a improvisação sobre os acordes do segundo cadencial aplique a escala da subdominante (IV) sobre a cadencia dos acordes do IIm V7 de acordo com a tonalidade dos mesmos.
QUADRO CONTENDO PROGRESSOES HARMÔNICAS COM ACORDES PRIMÁRIOS ( I, IV E V) DAS TONALIDADES MENORES OS ACORDES PRIMÁRIOS DOS TONS MENORES SEGUEM O MESMO ENTENDIMENTO DOS ACORDES PRIMÁRIOS DOS TONS MAIORES PORÉM, O ACORDE DO GRAU I (TONICA) E O ACORDE DO GRAU IV(SUBDOMINANTE) SÃO MENORES (Im E IVm) MAS A DOMINANTE (V7)* CONTINUA SENDO A MESMA TANTO PARA AS TONALIDADES MAIORES QUANTO PARA AS TONALIDADES MENORES. VEJAMOS:
TONALIDADES DÓ MENOR RE MENOR MI MENOR FA MENOR
Tônica menor
Dominante
Tônica menor
Subdominante menor Dominante Tônica menor
Im
V7
Im
IVm
V7
Im
Cm Dm Em Fm
G7 A7 B7 C7
Cm Dm Rm Fm
Fm Gm Am Bbm
G7 A7 B7 C7
Cm Dm Dm Fm
SOL MENOR Gm D7 Gm Cm D7 Gm LA MENOR Am E7 Am Dm E7 Am SI MENOR Bm F#7 Bm Em F#7 Bm As frases harmônicas do quadro acima, também devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade até o completo entendimento e domínio. .
QUADRO DEMONSTRATIVO DOS ACORDES PRIMÁRIOS ( I, IV E V) CONTENDO TONALIDADES MAIORES E MENORES
TONALIDADE DÓ MENOR DÓ MAIOR
Tônica I Cm C
RE MENOR RE MAIOR MI MENOR
Dm D Em
MI MAIOR FA MENOR FA MAIOR
E Fm F
SOL MENOR SOL MAIOR LA MENOR LA MAIOR
Gm G Am A
SI MENOR SI MAIOR
Bm B
Dominante V7 G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7
Tônica I Cm C
Subdominante IV Fm F
Dm D Em
Gm G Am
E Fm F
A Bbm Bb
Gm G Am A
Cm C Dm D
Bm B
Em E
Dominante V7 G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7
Tônica I Cm C Dm D Em E Fm F Gm G Am A Bm B
* - Os Acord es do ti po V7 podem vi r acresc entados d e notas enriq uecedor as V7(13ª, b13ª, 9ª etc.) que reforçam a
harmonia indicando s e a resolução do acorde V7 será num acorde maior ou em um acorde menor, o que estudaremos posteriorm ente em capítulo específico.
EXERCÍCIOS Cm | G7 |Cm| A7|Dm|B7|Em|C7|Fm|D7|Gm|E7|Am|F#7|Bm|B7|Em|E7|Am|A7|Dm|D7|Gm|G7|
ACORDES DE SÉTIMA DA DOMINANTE (V7) SECUNDÁRIOS Além da função principal de preparar a música para a sua resolução no grau I (tônica), os Acordes do tipo V7 também podem fazer as suas resoluções em outros graus. Portanto para melhor entendimento de suas funções as mesmas foram divididos em 3 categorias: 1ª) V7 principal- São os Acordes V7 dos acordes formados sobre o grau I das escala 2ª) V7 secundário - São os V7 dos acordes formados sobre os demais graus da escala ( II,III,IV, V e VI)* 3ª) V7 auxiliar - São os V7 dos acordes de empréstimo modal.** Exemplos: No tom de dó maior. V7 PRINCIPAL I C
V7 G7 (V7)
V7 SECUNDÁRIO
I C
V7 PRINCIPAL I C
V7 G7 (V7)
V7/IIm A7
I C
V7 G7 (V7)
V7 PRINCIPAL I C
V7 G7 (V7)
I C
V7/IIIm B7
V7 G7 (V7)
IIIm Em
V7/IV C7
V7 SECUNDÁRIO V G
IV F
V7 G7 (V7)
V7 PRINCIPAL
I C
V7 PRINCIPAL
IV F
V7 G7 (V7)
I C
V7 PRINCIPAL
V7 SECUNDÁRIO
I C
V7/V D7
IIm Dm
V7 SECUNDÁRIO
V7 PRINCIPAL I C
V7 PRINCIPAL
V7 G7 (V7)
V7 SEC.
I C
*V7/V7 D7
I C
V7 PRINCIPAL V7 G7 (V7)
I C
* Os acordes V7 podem resolver em outro acorde V7; São os V7 dos V7 (V7/V7) V7 PRINCIPAL I C
V7 G7 (V7)
I C
V7 SECUNDÁRIO V7/VIm E7
VIm Am
V7 PRINCIPAL IIm Dm
V7 G7 (V7)
I C
V7 PRINCIPAL I C
V7 G7 (V7)
I C
V7 SECUNDÁRIO V7/IIIm B7
IIIm Em
V7 SECUNDÁRIO VIm Am
V7/IIm A7
IIm Dm
V7 PRINCIPAL V7 G7 (V7)
I C
Depois de compreender os exemplos acima, toque-os observando atentamente os movimentos dos acordes V7. *- Os Acordes formados sobre os graus VII, não contem dominante (V7) resolvendo sobre os mesmos, devido a função que estes acordes desempenham na harmonia musical, cuja especificidade será estudada em capítulo posterior. **- Os acordes V7 auxiliar serão devidamente estudados no capítulo dos acordes de empréstimo modal .
PROGRESSOES HARMÔNICAS CONTENDO V7s PRINCIPAIS E SECUNDÁRIOS DOS ACORDES PRIMÁRIOS DAS TONALIDADES MAIORES TONALIDADES
Tônica I
Dominante V7
Tônica I
Dominante V7
Tônica I
DÓ MAIOR
C
G7 (V7)
C
G7 (V7)
C
RE MAIOR
D
A7
G
A7
D
MI MAIOR
E
E7
A
B7
E
FA MAIOR
F
F7
Bb
C7
F
D7
G
G7
C
D7
G
A
E7
A
A7
D
E7
A
B
F#7
B
B7
E
F#7
B
V7 SECUNDÁRIO V7/IV
Subdominante IV
C7
F
D
D7
B7
E
F
C7
SOL MAIOR
G
LA MAIOR
SI MAIOR
Como nos quadris anteriores, as frases harmônicas acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. Só passe para a tonalidade seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e a aplicação dos V7s secundários satisfatoriamente dominada.
PROGRESSOES HARMÔNICAS CONTENDO V7s PRINCIPAIS E SECUNDÁRIOS DOS ACORDES PRIMÁRIOS DAS TONALIDADES MENORES TONALIDADE
Tônica Im
Dominante V7
Tônica Im
DÓ MAIOR
Cm
G7
Cm
RE MAIOR
Dm
A7
Dm
MI MAIOR
Em
B7
FA MAIOR
Fm
SOL MAIOR
V7SECUNDÁRIO V7/IV
Subdominante IVm
Domi nante V7
Tônica Im
Fm
G7
Cm
D7
Gm
A7
Dm
Em
E7
Am
B7
Em
C7
Fm
F7
Bbm
C7
Fm
Gm
D7
Gm
G7
Cm
D7
Gm
LA MAIOR
Am
E7
Am
A7
Dm
E7
Am
SI MAIOR
Bm
F#7
Bm
B7
Em
F#7
Bm
C7
As frases harmônicas acima devem ser tocadas individualmente tonalidade por tonalidade. Só passe para a tonalidade seguinte, quando a anterior estiver completamente entendida e a aplicação dos V7s secundária satisfatoriamente dominada.
