Voi oici ci le tr troi oisi sièm ème e vo vole lett du Dossier fa fais isan antt su suit ite e à la ré rééd édit itio ion n du vollum vo ume e An Anni nie e Ern Ernaux aux : un une e oe oeuv uvre re de l’e l’ent ntre re-de -deux ux (cf. 05 et 06/09). [bon de commande] Isabelle ROUSSEL-GILLET ROUSSEL-GILLET,, L’Usage de la photo ! de "nnie #rnau$ et %arc %arie. &c'os et écarts avec o'ie *alle + ,uand il n- a as 'oto au montae. #n mars mars 10 1005 05!! Elle rése résente nte L’Usage de la photo d-"nnie #rnau$ et %arc %arie ar un raroc'ement avec o'ie *alle ( L’Hôtel! ou le 2ournal amoureu$ à ,uatre mains du 3lm "No sex last night" ). o'ie *alle fonctionne avec une rèle liminaire à suivre! comme ce ,ui s-est 2oué ici avec une écriture sous contrainte formelle (faible et autre ,ue celle de 4erec! ,u-admirent "nnie #rnau$ et o'ie *alle) et avec un disositif clair + ,u-à artir de 'otos c'oisies ensemble! les amants écri éc rive vent nt de dess te te$t $tes es.. e eu$ u$ rè èle less so sont nt ic icii es esse sent ntie iell lles es + ll-un une e ,u ,uii oursuit le 2eu des amants (ne as se montrer les te$tes! ni en arler avant la 3n de l-écriture) et l-autre ,ui ne ose as de limites à la arole arol e sur le cors de l-aut l-autre re (ne as élud éluder er le cance cancerr du sein d-"nnie #rnau$). "u creu$ de ce 2eu! les auteurs se frottent à la réalité de l-écriture ,ui c'erc'e à 3$er des imaes! à les déveloer. -article de Elle conclut sur une roosition -article roosition radicale + 78n aurait u se asser de reroduire les fameuses 'otora'ies sans ,ue le livre en soure aucunement7. *e ,ui reviendrait à oblitérer le cors cac'é! la monstration de l-absence! du man,ue ou de la erte! et donc la ortée du este. -absence ,ui est récisément au coeur du travail de o'ie *alle [:] [:] et et de celui ,ue nous résentons d-"nnie #rnau$. *ar sur les 'oto 'o tora ra'ie 'iess de L’Usage de la photo ! 3urent essentiellement des v;tements disersés lors des réliminaires ou ébats se$uels du coule co
ne des forces de son écriture est de se tenir entre l-entrée dans le désirable! son débord (le te$te te $te dan dansan santt des man manusc uscrit rits) s) et la sai saisie sie de l-i l-inte nterr rréta étatio tion! n! son deveni dev enirr<i <ier erre re (le te te$te $te 3$ 3$é! é! ub ubli liabl able). e). -é -écri critur ture e se sit situe ue ent entre re le désordre du désir! celui des v;tements! et l-ordre de l-écriture! des dite di tess 7c 7com omo osi siti tion ons7 s7.. -is isot oto oie ie de ll-or ordr dre e se r ro oae ae ai ains nsii dè dèss l-ouverture ,ui e$li,ue le disositif d-écriture via le reistre ictural + 7comosition7! 7tableau7 mais ce dont il est ,uestion est l-écriture d-un livre ,ui ne s-est montré ,ue roressivement + les intertitres ne furent a2outés ,u-à la 3n our distinuer les deu$ voi$ et i,uer la curi cu rios osit ité! é! le e est ste e de ' 'ot oto ora ra' 'ie ierr s sst stém émat atis isé é av avan antt et sa sans ns
l-écriture! le te$te 3nal évo,uant la naissance fut écrit au début et l-e$erue de ?ataille c'oisi à la 3n! contrairement à ses récédents écrits [1] a curiosité de l-e$éète n-est as ce ,ui 2usti3e ces détailssur la enèse du livre! c-est davantae le souci de rouver l-aut'enticité d-un 7@orA in roress7 [B]! de sa art de désordre liminaire dans l-acte de travailler l-écriture. urimer les 'otora'ies! comme le criti,ue le roose! serait eacer un eu de ce désordre et le mettre au lacard. 4lus encore il s-airait de ommer le lien entre le disositif d-écriture et la rec'erc'e de vérité. a démarc'e fait le livre! c-est ce ,ue nous dit "nnie #rnau$! arès avoir évo,ué ?ourdieu! en roosant de 7réCéc'ir sur les moens! sinon on reste dans les formes dominantes7 (Les Inrockuptibles ! mercredi 9 février 1005). #n outre! s’il n’y avait pas photo! il man,uerait cet indice d-un 7faire ce ,ui ne se fait as7! un des oints communs entre o'ie *alle et "nnie #rnau$. Subversif
Du-"nnie #rnau$ ait vu l-e$osition o'ie *alle à 4aris (Sophie alle! ’as#tu vue $! *entre 4omidou! 100E)! ,ue des articles les associent! nous enae à creuser non moins les similitudes du 'otora'ié (v;tement! lit! aartement) ,ue la démarc'e! 7subversive7 dit
ore à L’'rigine du &onde ! ar e$emle). "udacieu$ est aussi ce désir d-exti&iser les lieu$ intimes! rendre ublic un lieu rivé (la maison de l-auteure)! tandis ,ue *alle fait aussi l-inverse en rendant rivé le lieu ublic de la cabine télé'oni,ue. e lieu de rédilection semble ici commun + la c'ambre d-'Htel à l-entre< deu$ du ublic et du rivé. ieu rivé ,uand l-'Htelier fait visiter une de ses c'ambres comme étant 7la c'ambre de Van No'7 ou lors,ue #rnau$ récise ,ue 4antani s-est suicidé dans une c'ambre d-'Htel. ieu ublic! lieu de assae en somme! 'Htel de asse ar dé3nition! oM l-acte tire moins à consé,uence. Oous ourrions lister les oints de rencontre entre "nnie #rnau$ et o'ie *alle + l-imortance de Venise! le t'ème de la erte! le dialoue avec la criti,ue! universitaire (,uand elle est résente à un collo,ue sur son oeuvre! "nnie #rnau$ articie leinement et s-enae dans les éc'anes! ,ui la nourrissent aussi P our ce ,ui est de o'ie *alle! elle n-'ésite as à relever les erreurs écrites ar la criti,ue a3n 7de les réaliser artisti,uement7 [E] ). Oous ourrions énoncer des écarts! comme le c'oi$ du assé simle our o'ie *alle et l-aversion à son encontre ,ue manifeste "nnie #rnau$ [5]. a lus rande distance à nos eu$ concerne la 3ctionnalité c'eF *alle et sa rareté [6] dans le récit auto
e délacement est d-abord celui! à l-oriine! dont nous avons dé2à arlé ,ui est à l-oeuvre dans le montae du te$te. *e ,u-"nnie #rnau$ nous e$li,ue + 7le dernier frament a été écrit très tHt mais sans savoir oM le mettre. a lace a c'ané. e titre 7Oaissance7 a été écrit dans mon 2ournal intime (en février) avant m;me ,u-on ait ris des 'otos7. a osture de l-'omme! du coule! embraeuse de l-écriture! rend ainsi un tout autre sens à la 3n du récit P rémission du cancer! livre r;t de na=tre! et %arc %arie devenant un auteur ublié. e délacement in'érent au montae du te$te ne fait as loi. Jous les livres ne s-écrivent as ainsi + sans lan! à la manière d-un montae! au sens cinématora'i,ue! à artir du atc'@orA. Due l-on ense au$ manuscrits écrits 7d-un trait7 de ouis<*ombet ou de e *léFio. "nnie #rnau$ a le soin de nous fournir 7toutes les ièces7 [Q] du c'antier de
son te$te! très raturé! très travaillé. a ,uestion du délacement renvoie bien sRr c'eF elle à la t'émati,ue de la lace (au sein de sa famille comme enfant de substitution! au sein de la société comme transfue de classe et comme femme). e faSon lus récise dans le cas de ce livre! il s-ait aussi de la lace donnée au cancer! con2urée sur la scène éroti,ue! mais aussi de la lace de l-auteur + ,u-est
d-"nnie #rnau$ + 7,uelle stratéie our ne as faire de lace G7 #n3n! le délacement est éalement éora'i,ue + la série des %or&eurs (*alle! comme Sleep de Iar'ol! :96B) suit la rèle d-un seul lieu! d-un seul lit! tandis ,ue dans L’Usage de la photo! les 'otora'ies orent une visite tron,uée! au ras du sol ou du mur! des ièces de l-aartement. a c'ambre en devient d-autres (celle de ?ru$elles! uis celle de Venise)! le lit n-est 2amais cadré dans son intéralité mais ar morceau$! comme le te$te se monte ar bribes. a lissure du dra c'eF *alle est délacée dans la froissure du v;tement c'eF #rnau$. a lace accordée au 'asard c'eF #rnau$ est lus in3me + elle concerne les v;tements! et en m;me tems tout aussi ris,uée en co<écrivant avec un auteur non reconnu! mais c'oisi. *'eF *alle! le 'asard est in'érent! remier + elle 'otora'ie des inconnus dans son lit! s-en remet au$ etites annonces et écoute des visiteurs aurès de son lit! d(plac( au sommet de la Jour #iel. l me semble ,ue les deu$ artistes se re2oinent dans la nécessité du délacement our con2urer la mort + arler de l-acte se$uel lutHt ,ue du cancer et 3lmer la mère mourant our la rendre résente à la biennale de Venise. *-est e$actement l-indication ,ue nous donnait Lobert torr ,uant à l-identité de *alle! ,ui 7consiste en de continuels délacements d-ordre sc'oloi,ue lutHt ,ue 'si,ue7 [:0]. e délacement éora'i,ue ne fait ,ue mas,uer la dnami,ue souterraine. e délacement est à l-oeuvre c'eF "nnie #rnau$ + m;me si la corésence des léendes et des 'otos! léendes redoublées en somme ici! suoserait la volonté d-'omoénéiser! d-éviter la délinéarisation et les eets de ruture. T l-inverse d-une suosée 'omoénéisation des voi$ narratives entre %arie et #rnau$! l-écriture met en évidence le contraste de deu$ stles! le 2eu entre les redites et les croisements entre les deu$ auteurs! et au sein m;me du te$te d-"nnie #rnau$ tout ce ,ue son écriture travaille du délacement ! dans la c'a=ne associative (voire diressive) comme dans l-aencement des arara'es ou unités snta$i,ues. Lerenons l-inciit d-"nnie #rnau$ + le rocessus est d-emblée évo,ué comme un délacement de l-acte amoureu$ ar l-imression ,u-il 7e$istait ailleurs maintenant! dans un esace mstérieu$7 (. ::). T la ae suivante! le mot 7comosition7 au sens de l-ordonnancement asse dans le c'am de l-écriture avec celui de 7rédaction7. u voir à l-écrire! uis au lire! uis,ue la dernière adresse de l-inciit est our 7la mémoire et l-imaination des lecteurs7! ce ,ui est une invitation our ,ue l-ekphrasis se c'ane en d-autres scènes. *-est cet embo=tement d-autres scènes ,ue nous avons ailleurs commencé à découvrir + la
scène de la naissance de l-amant et des v;tements dans le souvenir de ceu$ des mères [::]. élacement à l-inciit + m;me le se$e masculin est ro2eté en son ombre sur des tranc'es de livres. a démarc'e est aussi construite autour d-un rincie de substitution + la 'otora'ie est le substitut de l-acte se$uel (7,uel,ue c'ose à la lace7! . :5) P la 'otora'ie du tableau L’'rigine du &onde au lieu de l-oriinal! le se$e d-un 'omme! en raelle un autre (ar le souvenir de la scène du train)! et ainsi de suite 2us,u-à introduire le substitut ,ui devient le fau$ + le ostic'e en lieu et lace de la c'evelure. es substitutions cumulatives s-oèrent tant sur le lan satial! comme nous l-avons vu! ,ue narratif (les actes + il l-invite et! à la lace! elle l-invite)! dramati,ue (il rend le lus beau sein comme celui ,ui ne eut ;tre malade)! temorel (ar lissement de la réalité à l-imainaire! au souvenir)! stlisti,ue (ar la comaraison + )’ai chi&io de&ain comme on dit )’ai coi*eur )! imainaire (association du crWne c'auve avec les femmes tondues en EE! ou! de faSon lus inattendue! de la erru,ue au foulard islami,ue). e rincie de transosition d-une scène à l-autre ait ainsi à de multiles niveau$ d-écriture (les c'ansons ont le m;me ouvoir de transorter dans un autre tems). a substitution erronée concerne le 'ors te$te + rendre "nnie #rnau$ our o'ie *alle! mais en somme est co'érente avec le rincie interne à ce livre. ur le lan le$ical! le délacement des termes 'otora'i,ues dans l-univers du livre est récurrent! comme celui de la trace (et ce désir d-inscrition) + analoie entre la 'otora'ie! le v;tement et l-écriture énoncée à l-inciit. 8u encore l-écriture sur le détail! cet ob2et artiel. "nnie #rnau$ se saisit d-un morceau c'oisi our écrire en toute conscience dans la suite de ce ,ue ?art'es dit du punctu&. Voilà un des autres délacements ,ue 2e veu$ voir! as seulement celui lobal de la scène du cancer délacée sur celle de l-érotisme! celui occulté de l-ob2et artiel du sein sur le,uel l-auteur écrit si eu. 8n ne voit ,ue des morceau$ de v;tement! non la tenue entière. #n matière de ulsion scoi,ue! le c'oi$ d-une 'otora'ie en couverture de l-édition roumaine [:1] nie la carence du cors et entretient un fétic'isme du ied féminin! un eu décalé! tout en réondant bien à l-imossible saisie d-un cors! réduit ,u-il est à un morceau et à la fascination du téléob2ectif ,ui vient! à l-avant lan! écraser et couer la 'otora'ie. -écriture dans ses eets de cadrae (seuil! fen;tres! ortes ouvertes) et de montae (associations! aencement ar imaes
est uni,ue. In#o$"arable
?eaucou les éloine + o'ie *alle fait matière à 3ction! rovo,ue la 'otora'ie! ,uand "nnie #rnau$ ma$imise l-ob2ectivation! le réel. -écriture récède la 'otora'ie c'eF *alle! ,uand la 'otora'ie est embraeuse du ro2et our "nnie #rnau$ et %arc %arie. "nnie #rnau$ se met dans la osture d-e$li,uer ,u-il n- a as mise en scène des v;tements! as simulacre! ce ,ui n-em;c'e as la criti,ue de se mettre en ,u;te d-indices de 3ctionnalité! ce ,ue! d-une certaine manière! a anticié %arc %arie ,ui se réfère au$ indices! au enre olicier! en éc'o à l-allusion au 2eu du luedo sous la lume d-"nnie #rnau$! le luedo réunissant les dimensions d-investiation! de rèle et de 2eu. u 2eu au$ rèles imosées! on asse au lain au sein m;me du te$te lors,ue l-auteur fait s-envoler son soutien<ore en visant la cour des moines vénitiens. es dimensins ludi,ue et éroti,ue rient à la mort. "u 3l des aes! l-érosion du désir de 'otora'ier fait des v;tements un t'éWtre éroti,ue arti3ciel P les v;tements ne sont lus dès lors ,ue des 7frinues7! ob2ets codés! assant d-ornements sacrés à ob2ets de consommation. Voici comment *alle et #rnau$ se re2oinent + la 'otora'ie! indi,ue Losalind Xrauss! nous invite à déconstruire dans des univers de discours ,ui ne sont as siens. a construction et la déconstruction sont dé2à là données d-avance. *onstruction ar le sens donné! ar la léende des 'otos! et déconstruction des raorts de ce ,u-on attend d-une imae 'otora'i,ue et des esaces de lecture ou d-e$osition. *e ,ue démontre l-e$osition Sophie alle! + suivre (%usée d-"rt moderne de la ville de 4aris! :99:) P 2e cite Yves<"lain ?ois + 7o'ie *alle inverse la olarité aarente (de l-imae au lanae) révélant du m;me cou ce ,ui en l-imae demeure tou2ours risonnier du lanae. #lle art de la léende + Les %or&eurs [...] aucune de ces séries n-a de sens sans le te$te ,ui l-accomane! aucune n-e$isterait sans ce te$te comme conte$te7 [:B]. #t d-a2outer + 7a seule série venue du silence est Les ,o&bes7! la toute remière 'otora'ie rise d-un cimetière. u conte$te au réte$te + "nnie #rnau$! ,uant à elle! ne cesse de ointer l-écart entre l-écriture et la 'otora'ie! et en 3n de comte l-insuZsance de cette dernière. 4our elle! la 'otora'ie ici orte tous les sines de la retombée! aauvrie de la réalité! de l-e$érience (2ouissance se$uelle)! our l-autre elle est l-indice de la uissance de l-imaination ,ui la déasse! la 2usti3e mais l-e$cède.
*-est sans doute l-alliance de la narration et de la 'otora'ie ,ui réunit o'ie *alle et "nnie #rnau$ dans notre imainaire! mais sac'ant ,ue le te$te tisse les sens. #n eet! selon Uean<*laude eman! 7une 'otora'ie n-aorte aucun sens avec elle. #lle ne fait ,ue vé'iculer l-ambiuté absolue de toute réalité. ans sa solitude! c'a,ue 'oto! déconnectée du réseau des relations ar le,uel nous donnons sens au$ c'oses! ne veut 2amais rien dire7 [:E]. "nnie #rnau$ indi,ue m;me le sens en décodant c'a,ue 'oto selon un e$ercice de stle ,ui éuise les ossibilités de faire arler une imae. *-est l-auteur ,ui orte le sens ! avec audace et retenue. T cet éard! ,uand %arc %arie écrit + 7tu n-as eu un cancer ,ue our l-écrire7 (. 56)! il faut comrendre ,ue l-écriture fait cors avec l-auteur! est e$érientielle! et ,u-elle na=t d-un ré
