Analisis de La Tia Julia y El Escribidor

´ bal de Universi Universida dad d Naciona Nacional l de San Crist Cristobal o Huamanga ´mico Lenguas Depar Dep art tamento Academico e Lenguas Y Litera Literatura tura Escuela Escuela Profesi Profesional onal de Ingenier Ingenier´ ıa Civil Civil

˜ CURSO: ESPA ESPANOL I

´ SIS DE LA OB LECTURA Y ANALISIS ALI OBRA RA LITERA LITERARIA RIA:: “LA T´IA JULIA Y EL ESCRIBIDOR” DE MARIO VARGAS LLOSA

Docente: SINCHITULLO ROJAS, Jes´ us us H.

Alumno(s): AYALA BIZARRO, Rocky Giban BUITRON EUZEBIO, Ines Maritza CARDENAS MENDOZA, Kevin Edgard GAMBOA SANTANA, Hedber GARCIA NICOLAS, Deyvis Milton Fecha de entrega: 01/09/11

´ Peru

Ayacucho

2011

´ PRESENTACION La“tia Julia y el escribidor”es una obra escrita por mario vargas llosa en donde plasma una faceta absolutamente nueva, desconocida, del talento del escritor peruano.Abandonando sus temas favoritos de los barrios escandalosos de Lima, sus historias de lupanares y de bares mal frecuentados, nos presenta ahora una verdadera novela autobiogr´afica afica cuyos elementos elementos novelados, novelados, cuyos personajes p ersonajes y acontecimientos acontecimientos imaginados s´olo olo completan y estructuran la intriga principal para darle m´as as relieve e impacto. Ha sido para nosotros una gran oportunidad leer y estudiar esta obra; en la que pretendemos hacer un An´alisis alisis detallado detallado y completo. completo. Uno de nuestros objetivos es entender la obra para hacer un an´alisis exhaustivo, ya que a´un un estamos en la etapa preliminar de nuestra vida universitaria.Esto nos ha permitido investigar bibliograf biblio graf´´ıas y toda to da informaci´ informac i´on on a nuestro alcance y despu´es es de una discusi´on on de opinio opiniones nes llegam llegamos os a conclu concluir ir lo siguie siguient nte: e: El tema tema de la nove novela la la t´ıa julia julia y el escribidor es el de una historia amorosa, pero el verdadero valor es el de la literatura misma, la oposici´on on entre dos tipos de arte novelesco. Es esta una base excelente para un an´ alisis de los diferentes recursos empleados por ambos autores: el ficticio Camacho y el alisis real Vargas Llosa.

Tambi´ en en creemos que es de suma importancia la lectura en nuestra formaci´on on personal; y a´un un m´as as importante en esta etapa en la que, los estudiantes de la universidad atravesamos i

por una crisis de pensamiento, razonamiento y elocuencia, cada vez queriendo alinearse a este mundo inhumano y automatizado. Si bien, para nuestro grupo la obra de Vargas Llosa, es un prototipo de pensamiento humano, y dado la oportunidad de leerlo, se rescata el valor literario, principalmente en su funci´on on de entretenimiento y dominio del estilo literario. De esta manera presentamos este an´alisis alisis esperando cumplir las perspectivas que el docente exige.

El grupo Escuela Escuela Profesiona Profesional l de Ingenier Ingenier´ ıa Civil ´ bal de Huaman Universid Universidad ad Nacional Nacional de San Cristobal o Huamanga ga

Ayacucho, Setiembre del 2011.

DEDICATORIA A DIOS DIOS por ilumi ilumina narr y bende endeci cirr nues nuestr tro o cam amin ino. o. A nuestro nuestross padr padres es por por el apoyo apoyo incondici incondicional onal de nuestra  nuestra   formaci´  on acad´ acad´ emica, emica, al profesor por el empe˜  empe˜  no y paciencia al ense˜  narn na rnos os d´ıa ıa a d´ıa. ıa .

iii

AGRADECIMIENTOS A los docentes de la Universidad Nacional de San Crist´  obal de Huamanga  - Facultad de Ingenier´ıa de Minas Geolog´ıa y Civil. por su contribuci´  on en  nuestro desarrol lo acad´ emico y profesional.

A nuestros compa˜  neros de la Universidad Nacional de San Crist´  obal de Huamanga, por compartir muchos momentos agradables en nuestra permanencia  en la Universidad 

A la Universidad Nacional de San Crist´  obal de Huamanga, alma m´  ater, del  cual nos sentimos muy orgullosos de pertenecer a sus aulas.

En general, agradecemos a todos aquellos que no mencionamos, pero s´ı contribuyeron con sus palabras de ´  animos y consejos para seguir siempre adelante.

iv

RESUMEN La t´ıa Julia y el escribidor es una novela semi-autobiogr´afica del escritor peruano Mario Vargas Llosa, Premio Nobel de literatura 2010, que fue publicada por primera vez en 1977 en Lima. La novela trata de la historia de un adolescente, Mario, que sue˜na con ser escritor y trabaja en una radioemisora en donde conoce a Pedro Camacho, un exc´ entrico libretista boliviano de radionovelas que adem´as interpreta lo que escribe. Mario, o Marito como es llamado en la obra, se enamora de su t´ıa pol´ıtica Julia, quien es divorciada y 14 a˜nos mayor que ´el, por lo que se enfrenta con su propia familia hasta casarse con ella. La t´ıa Julia y el escribidor re´une el inter´es de los relatos de aventuras, donde la atenci´on del lector queda sujeta a un final feliz continuamente postergado, y el m´as desternillante y grotesco pasatiempo, gracias sin duda a las divertidas aportaciones del escribidor Camacho, uno de los grandes personajes del novelista peruano.

v

´Indice general

Portada Presentaci´ on

I

Dedicatoria

III

Agradecimientos

IV

Resumen ´Indice General ´ 1. INTRODUCCION

V

VI

2

1.1. Antecedentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2

1.2. Necesidad o motivaci´ on del an´alisis literario . . . . . . . . . . . . . . . . .

3

1.3. Objetivos del an´alisis literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3

1.3.1. Generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3

1.3.2. Espec´ıficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3

1.4. Organizaci´ on del an´alisis Literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3 vi

´  INDICE GENERAL

´ 2. ETAPA DE LA INFORMACION

5

2.1. Informaci´on Externa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5

2.1.1. T´ıtulo de la Obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5

2.1.2. Editorial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

6

2.1.3. Edici´ on . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

6

2.1.4. Partes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

7

2.1.5. P´ aginas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

7

2.1.6. Fecha de publicaci´ on . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

7

2.1.7. El autor y sus obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

7

2.2. Informaci´on interna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 2.2.1. Argumento de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 2.2.2. Resumen de la obra por cap´ıtulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

´ 3. ETAPA DE ANALISIS

49

3.1. Tema principal de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 3.2. Sub temas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 3.3. Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 3.3.1. Personajes principales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 3.3.2. Personajes secundarios: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 3.3.3. Personajes referenciales: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 3.4. Espacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 3.4.1. Macrocosmo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

vii

´  INDICE GENERAL

3.4.2. Microcosmos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 3.5. Tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 3.5.1. Cronol´ogico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 3.5.2. Hist´orico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 3.6. G´enero literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 3.7. Estructura de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 3.8. Los recursos ling¨ u´ısticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 3.8.1. Adjetivaci´ on . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 3.8.2. Americanismos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 3.8.3. Nivel sint´ actico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 3.8.4. Nivel sem´antico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 3.9. T´ecnica narrativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 3.9.1. Mon´ ologo interior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 3.9.2. Juego de cajas chinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 3.10. Lenguaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 3.10.1. Del autor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 3.10.2. De los personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 3.11. Apreciaci´on cr´ıtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

4. CONCLUSIONES

59

4.1. Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

viii

´  INDICE GENERAL

5. VOCABULARIO

60

5.1. Vocabulario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Bibliograf´ıa

61

A. Ilustraciones del autor

62

B. Ilustraciones de la obra

65

C. La muerte de la t´ıa Julia y la obra del escribidor

68

D. Algunas an´ ecdotas en torno a la obra “La t´ıa Julia y el escribidor”

70

E. Cr´ıtica

72

E.1. Referentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 E.2. Los radioteatros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 E.3. El doble degradado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

1

Cap´ıtulo 1 ´ INTRODUCCION 1.1.

Antecedentes

La publicaci´on en 1977 de La t´ıa Julia y el escribidor no s´olo consolid´ o la presencia del humorismo ya iniciada con Pantale´on y las visitadoras en la obra del escritor peruano Mario Vargas Llosa, sino que por primera vez incurri´o en la autobiograf´ıa al novelar de manera evidente varias de sus propias vivencias de juventud. La novela ha sido entendida por la cr´ıtica principalmente en estos dos registros, el autobiogr´ afico y el humor´ıstico, dedicado ´este a la parodia de la literatura popular encarnada en los radioteatros que escribe Camacho, personaje tambi´en basado en un modelo real. Ambos registros quedar´ıan netamente diferenciados dentro de la estructura de la novela mediante la alternancia de los cap´ıtulos que narran la evoluci´on de la historia amorosa de Marito y Julia y aquellos que reproducen los guiones de Camacho.

2

1.2. Necesidad o motivaci´  on del an´  alisis literario 

1.2.

Necesidad o motivaci´ on del an´ alisis literario

El an´alisis de esta obra literaria, surge con la necesidad de conocer y aprender diferentes realidades, riquezas literarias que se manifiestan en la obra “La t´ıa Julia y el Escribidor”. Y tambi´en por la recomendaci´on del Profesor Sinchitullo Rojas, Jesus H.

1.3. 1.3.1.

Objetivos del an´ alisis literario Generales

Brindar informaci´on literaria de la obra “La t´ıa Julia y el Escribidor”a todos nuestros compa˜ neros del curso.

1.3.2.

Espec´ıficos

Mostrar y opinar respecto a los diferentes puntos de vista de los que conforman este grupo para dar una informaci´on amplia y u ´ til y as´ı alimentar nuestros conocimientos literarios. Que a partir de haber aprender a interpretar y analizar esta obra literaria podremos interpretar los diferentes textos literarios.

1.4.

Organizaci´ on del an´ alisis Literario

El Cap´ıtulo 1, describe en forma general el an´alisis literario en introducci´on, motivaci´on de la investigaci´on, los objetivos y la organizaci´on.

3

1.4. Organizaci´  on del an´  alisis Literario 

´ Este cap´ıtulo En el Cap´ıtulo 2, se presenta la ETAPA DE LA INFORMACI ON. resume la informaci´on externa e interna de la obra literaria, tambi´en la informaci´on detallada del autor. ´ El Cap´ıtulo 3, enfoca la ETAPA DE AN ALISIS de la obra literaria, detallando cada uno de los puntos cruciales de la obra, como son el tema, sub-temas, los personajes, la estructura, etc. El Cap´ıtulo 4, abarca las conclusiones que se obtuvieron durante la realizaci´on del an´alisis literario.

Bibliograf´ıa , Ofrece una amplia relaci´on de bibliograf´ıa empleada para la realizaci´on del analisis literario, en los componentes de autor, articulos, paginas web empleadas.

Ap´endice A, presenta las ilustraciones del autor. Ap´endice B, presenta las ilustraciones de la obra. Ap´endice C, presenta La muerte de la t´ıa Julia y la obra del escribidor. Ap´endice D, presenta algunas an´ecdotas en torno a la obra “La t´ıa Julia y el escribidor”

Ap´endice E, presenta una cr´ıtica a los diferentes puntos de la obra.

4

Cap´ıtulo 2 ´ ETAPA DE LA INFORMACION 2.1. 2.1.1.

Informaci´ on Externa T´ıtulo de la Obra

El titulo de la obra es “La t´ıa Julia y el escribidor”

Denotativo La T´ıa Julia y el Escribidor , es una frase u oraci´on que usa el autor para expresar los

amor´ıos existentes del autor con su t´ıa pol´ıtica Julia, y plasmar al escritor boliviano de radioteatros Pedro Camacho, que contrastan en el desarrollo de la obra.

Connotativo Lo connotativo del t´ıtulo de la obra, despu´es de leerla, salta a la deducci´on, pero dejemos que el mismo Autor de su apreciaci´on:

5

2.1. Informaci´  on Externa 

“Escribidor tiene una connotaci´  on peyorativa. Los escritores de mi pel´ıculas  son m´  as escribidores que escritores: uno es un rudimento, un comienzo de  escritor, y el otro es como una parodia de escritor. Adem´  as, da una cierta  connotaci´  on risue˜  na a la historia, que es un poco el tono en que est´  a narrada  la novela”.1

2.1.2.

Editorial

La tia julia y el escribidor fue publica en diferentes editoriales, aqui tenemos algunas: C´ırculo de Lectores, 1978,La T´ıa Julia y el escribidor, Barcelona Seix Barral, 1992, La T´ıa Julia y el escribidor, Barcelona Alfaguara, 2005, T´ıa La Julia y el escribidor, Madrid Punto de Lectura, 2006,La T´ıa Julia y el escribidor, Madrid

2.1.3.

Edici´ on

En la editorial Seix Barral se publicaron la siguientes ediciones: Primera edici´on, Barcelona septiembre 1977 Segunda edici´on Barcelona junio 1981 Tercera edici´on Barcelona noviembre 1981 Cuarta edici´on Barcelona noviembre 1982 Quinta edici´on Barcelona junio 1983 Definitiva, 2da Edici´on. Madrid 2001 1

Mario Vargas Llosa, El Comercio (Lima), 31 de julio de 1977.

6

2.1. Informaci´  on Externa 

2.1.4.

Partes

La obra “La T´ıa Julia y el Escribidor”, est´a dividida y ordenada en XX cap´ıtulos,donde en los capitulos impares cuenta la vida de Mario y de su tia Julia, mientras que en los capitulos pares el autor narra los radioteatros, historias narradas por Pedro Camacho.

2.1.5.

P´ aginas

La obra “La T´ıa Julia y el Escribidor” tiene 343 p´aginas.

2.1.6.

Fecha de publicaci´ on

“La T´ıa Julia y el Escribidor” se publico en 1977.

2.1.7.

El autor y sus obras

Biograf´ıa del autor La biograf´ıa del autor ha sido enfocada desde distintas perspectivas, por la fama alcanzada que inclusive a trascendido las fronteras del Per´u; pero todos estos enfoques, coinciden o llegan a escudri˜nar la vida del ya importante e insigne escritor. Pero, no hay lugar m´ as autorizado, del que podamos tomar su biograf´ıa, que aqu´ı ofrecemos, desde la p´agina web del escritor. Jorge Mario Pedro Vargas Llosa naci´o un domingo 28 de marzo de 1936 en la ciudad de Arequipa (Per´u). Sus padres ya estaban separados cuando vino al mundo y no conocer´ıa a su progenitor hasta los diez a˜ nos de edad.

7

2.1. Informaci´  on Externa 

Estudia la primaria hasta el cuarto a˜no en el Colegio La Salle de Cochabamba en Bolivia. En 1945 su familia vuelve al Per´u y se instala en la ciudad de Piura, donde cursa el quinto grado en el Colegio Salesiano de esa ciudad. Culmina su educaci´on primaria en Lima e inicia la secundaria en el Colegio La Salle. El reencuentro con su padre significa un cambio en la formaci´on del adolescente, que ingresa al Colegio Militar Leoncio Prado de Lima, en el cual s´olo estudia el tercer y cuarto a˜ no; sin embargo, termina la secundaria en el Colegio San Miguel de Piura. En 1953 regresa a Lima. Ingresa a la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, donde estudia Letras y Derecho. Su opci´on no fue aceptada por su padre, por lo que fue una etapa sumamente dif´ıcil, m´as a´ un cuando a los dieciocho a˜nos decide contraer matrimonio con su t´ıa pol´ıtica Julia Urquidi, lo que aument´o sus urgencias econ´omicas. Paralelamente a sus estudios desempe˜ na hasta siete traba jos diferentes: redactar noticias en Radio Central (hoy Radio Panamericana), fichar libros y revisar los nombres de las tumbas de un cementerio, son algunos de ellos. Sin embargo, sus ingresos totales apenas le permit´ıan subsistir. En 1959 parte rumbo a Espa˜ na gracias a la beca de estudios “Javier Prado” para hacer un doctorado en la Universidad Complutense de Madrid; as´ı, obtiene el t´ıtulo de Doctor en Filosof´ıa y Letras. Luego de un a˜no se instala en Par´ıs. Al principio su vida en la ciudad de la luz transcurre entre la escasez y la angustia por sobrevivir, por lo que acepta trabajos que, o bien lo manten´ıan en contacto con su idioma a trav´es de la ense˜nanza (fue profesor de espa˜nol en la Escuela Berlitz), o le permit´ıan trabar amistades literarias, como cuando fue locutor en la ORTF francesa o periodista en la secci´on espa˜ nola de France Presse. Los esfuerzos por llevar a cabo su vocaci´on literaria dan su primer fruto cuando su primera publicaci´ on, un conjunto de cuentos publicados en 1959 con el t´ıtulo Los jefes, obtiene el premio Leopoldo Arias. Anteriormente hab´ıa escrito una obra de teatro, el drama La hu´ıda del Inca. 8

2.1. Informaci´  on Externa 

En 1964 regresa al Per´u, se divorcia de Julia Urquidi y realiza su segundo viaje a la selva donde recoge material sobre el Amazonas y sus habitantes. Viaja a La Habana en 1965, donde forma parte del jurado de los Premios Casa de las Am´ericas y del Consejo de Redacci´ on de la revista Casa de las Am´ericas; hasta que el caso Padilla marca su distanciamiento definitivo de la revoluci´on cubana en 1971. ´ En 1965 se casa con Patricia Llosa. De la uni´on nacen Alvaro (1966), Gonzalo (1967) y Morgana (1974). En 1967 trabaja como traductor para la UNESCO en Grecia, junto a Julio Cort´azar; hasta 1974 su vida y la de su familia transcurre en Europa, residiendo alternadamente en Par´ıs, Londres y Barcelona. En Per´u, su trayectoria sigue siendo fruct´ıfera. En 1981 fue conductor del programa televisivo La Torre de Babel, transmitido por Panamericana Televisi´on; en 1983, a pedido expreso del presidente Fernando Bela´unde Terry, preside la Comisi´on Investigadora del caso Uchuraccay para averiguar sobre el asesinato de ocho periodistas. En el ´87 se perfila como l´ıder pol´ıtico al mando del Movimiento Libertad, que se opone a la estatizaci´on de la banca que propon´ıa el entonces presidente de la Rep´ublica Alan Garc´ıa P´erez. El a˜ no 1990 participa como candidato a la presidencia de la Rep´ublica por el Frente Democr´atico-FREDEMO. Luego de dos peleados procesos electorales (primera y segunda vuelta), pierde las elecciones y regresa a Londres, donde retoma su actividad literaria. En marzo de 1993 obtiene la nacionalidad espa˜nola, sin renunciar a la nacionalidad peruana. En la actualidad colabora en el diario El Pa´ıs (Madrid, Espa˜na, Serie Piedra de toque) y con la revista cultural mensual Letras Libres (M´exico D.F., M´exico, Serie Extempor´aneos). Los m´eritos y reconocimientos lo acompa˜ nan a lo largo de su carrera. En 1975 es nombrado miembro de la Academia Peruana de la Lengua y en 1976 es elegido Presidente del Pen Club Internacional. En 1994 es designado como miembro de la Real Academia Espa˜nola. 9

2.1. Informaci´  on Externa 

Asimismo, ha sido Profesor Visitante o Escritor Residente en varias universidades alrededor del mundo, como en el Queen Mary College y en el King´s College de la Universidad de Londres, en la Universidad de Cambridge y en el Scottish Arts Council (Inglaterra); en el Washington State, en la Universidad de Columbia, en el Woodrow Wilson Internat´ıonal Center for Scholars del Smithsonian Institut´ıon, en la Universidad Internacional de Florida, en la Universidad de Harvard, en la Universidad de Siracusa, en la Universidad de Princeton y en la Universidad de Georgetown (Estados Unidos); en la Universidad de Puerto Rico en R´ıo Piedras (Puerto Rico); en el Wissenschaftskolleg y en la Deutscher Akademischer Austauschdienst (Berl´ın, Alemania); entre otras. Por otro lado, ha participado como jurado en los siguientes eventos: “Premios Casa de las Am´ericas”, La Habana, Cuba (1965); “Festival de Cine Iberoamericano de Huelva” (1995), donde ocupa el cargo de Presidente del Jurado; “Premio Miguel de Cervantes”, Espa˜na (1998 y 1999); y “ECHO Television y Radio Awards” (1998). Su vasta producci´on literaria, es ampliamente conocida en el mundo. Sus obras han sido traducidos al franc´es, italiano, portugu´es, catal´an, ingl´es, alem´an, holand´es, polaco, rumano, h´ ungaro, b´ ulgaro, checo, ruso, lituano, estonio, eslovaco, ucraniano, esloveno, croata, sueco, noruego, dan´es, finland´es, island´es, griego, hebreo, turco, a´rabe, japon´es, chino y coreano.

Obras del autor La obra de Mario Vargas Llosa es muy vasta: novela, cuentos, ensayo, conferencias, memorias, teatro, cr´ıtica, etc. Aqu´ı, un acercamiento en mencionar las m´as importantes producciones literarias:

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2.1. Informaci´  on Externa 

Novelas ¿Qui´en mat´o a Palomino Molero? Bajo el ardiente sol piurano, cuelga de un ´arbol el cad´aver cruelmente torturado de un joven avionero. El teniente Silva y el guardia Lituma emprenden la b´usqueda del asesino. Con gran destreza, Mario Vargas Llosa crea una intensa novela policial cuyo atractivo no se agota en la soluci´on del crimen. Aunque las pistas pronto apuntan en una direcci´on precisa, el inter´es en la obra, en vez de disminuir, se acrecienta. Y es que una particular tensi´on recorre la historia, creando una atm´osfera irreal que deslumbra y atrapa al al lector. Como en un espejismo, los personajes ir´an emergiendo con vida propia de la mano del narrador. Conversaci´on en La Catedral En un decadente bar llamado La Catedral, se desenvuelve las conversaciones de dos personas que van hilando una historia cargada de pesimismo y frustraci´on, durante el r´egimen militar donde imper´o la corrupci´on y la crisis econ´omica. Novela cargada de nihilismo y pesimismo.

Conversaci´on en La Catedral (1969) es la tercera obra del autor peruano Mario Vargas Llosa.

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2.1. Informaci´  on Externa 

El hablador Novela escrita en 1987, ambientada en la selva peruana en la cual el protagonista, perteneciente a una comunidad selv´atica, es la memoria ancestral de su tribu machiguenga, donde los aspectos m´agicos y misteriosos de la amazon´ıa se entreteje con la realidad peruana. Es una obra que trata sobre los aspectos del sincretismo de una pa´ıs con una gran diversidad ´etnica y cultural. El para´ıso en la otra esquina La obra gira en torno a dos personajes: la feminista Flora Trist´an, que pone todos sus esfuerzos en la lucha por los derechos de la mujer y de los obreros, y su nieto, el pintor Paul Gauguin, el hombre que descubre su pasi´on por la pintura y abandona su existencia burguesa para viajar a Tahit´ı en busca de un mundo sin contaminar por las convenciones. Dos visiones, dos concepciones del sexo -la de Flora, que s´olo ve en ´el un instrumento de dominio masculino y la de Gauguin, que lo considera una fuerza imprescindible puesta al servicio de su creatividad y dos modelos vitales opuestos con un nexo com´un: el de alcanzar un para´ıso donde sea posible la felicidad para los seres humanos. Dos historias que, seg´un el autor, “aunque nunca se tocan, terminan por confundirse´´. 12

2.1. Informaci´  on Externa 

Elogio de la madrastra Con la sabidur´ıa del meticuloso observador que es y gracias a la seductora ceremonia del bien contar, Vargas Llosa nos induce sin paliativos a dejarnos prender en la red sutil de perversidad que, poco a poco, va enredando y ensombreciendo las extraordinarias armon´ıa y felicidad que unen en la plena satisfacci´on de sus deseos a la sensual do˜ na Lucrecia, la madrastra, a don Rigoberto, el padre, solitario practicante de rituales higi´enicos y fantaseador amante de su amada esposa, y a inquietante Fonchito, el hijo, cuya angelical presencia y anhelante mirada parecen corromperlo todo. La reflexi´on m´ ultiple sobre la felicidad, sus oscuras motivaciones y los parad´ojicos entresijos del poder putrefactor de la inocencia, que subyace en cada una de sus p´aginas, sostiene una narraci´on que cumple con las exigencias del g´enero sin por ello deslucir la rica filigrana po´etica de la escritura. Historia de Mayta En Historia de Mayta se cuenta la historia de Alejandro Mayta. En el relato se narra la investigaci´o n de un escritor, fascinado por el carisma de Mayta, cuando ha transcurrido un cuarto de siglo desde que el revolucionario desapareciera.

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2.1. Informaci´  on Externa 

La casa verde Novela sobre un emblem´atico prost´ıbulo llamado La Casa Verde, donde se mezcla las vidas de diversas personas alrededor de intrigas y confidencias. Ambientada en el desierto piurano y la selva. Aclamada obra del escritor con el cual consigui´o el Premio R´omulo Gallegos. La ciudad y los perros Novela sobre la vida militar de los j´ovenes cadetes del Leoncio Prado, y su interacci´on en un medio hostil y violento donde se desenvuelve las historias de los personajes. Delinea una sutil cr´ıtica a las instituciones castrenses cuya formaci´on educativa forma alumnos carentes de convicciones, preocupados por la supervivencia dentro del ambiente donde se desenvuelven. Con esta obra el escritor alcanz´o el Premio Biblioteca Breve de 1963. La fiesta del Chivo Novela sobre el gobierno autocr´atico del dictador Tru jillo en la Rep´ublica Dominicana y los excesos que engendra el poder y la corrupci´on dentro de la sociedad. Es una de las m´as grandes novelas sobre dictadores latinoamericanos, como El Se˜ nor Presidente, de Miguel ´ Angel Asturias. 14

2.1. Informaci´  on Externa 

La guerra del fin del mundo Novela ambientada en los sertones brasile˜nos que narra la Guerra de los Canudos, revoluci´on dirigida por un fan´atico religioso contra el r´egimen autoritario que dio la espalda a la gran masa popular. La t´ıa Julia y el escribidor La noble pasi´on amorosa entre la t´ıa Julia y el aprendiz de novelista, que la sociedad lime˜n a de los a˜ nos cincuenta trata por todos los medios de impedir, se combina en esta novela con las narraciones truculentas del folletinista de las ondas. Lituma en los Andes En un campamento minero de las monta˜nas del Per´u, el cabo Lituma y su adjunto Tom´as viven en un ambiente b´arbaro y hostil, bajo la constante amenaza de los guerrilleros mao´ıstas de Sendero Luminoso, y debati´endose con misterios sin aclarar que les obsesionan, como ciertas desapariciones inexplicables; est´a tambi´en la historia ´ıntima de estos personajes, sobre todo la de un antiguo amor de Tom´as, que se va contando en forma de episodios intercalados como un contrapunto de recuerdos al drama colectivo.

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2.1. Informaci´  on Externa 

Los cuadernos de don Rigoberto “Los cuadernos de don Rigoberto” es el verdadero elogio del erotismo. Un arte de amar en sus formas m´as variadas y profundas, en sus niveles est´eticos. Pantale´on y las visitadoras Pantale´on Pantoja, un capit´an del ej´ercito recientemente ascendido, recibe la misi´on de establecer un servicio de prostituci´on para las fuerzas armadas del Per´ u en el m´as absoluto secreto militar. Estricto cumplidor del deber que le ha sido asignado, Pantale´on se traslada a Iquitos, en plena selva, para llevar a cabo su cometido, pero se entrega a esta misi´on con tal obcecaci´on que termina por poner en peligro el engranaje que ´el mismo ha puesto en movimiento. Travesuras de una ni˜na mala Seg´ un declaraciones del propio autor, se trata de su primera novela de amor. En ella narra la relaci´on tormentosa y enfermiza de dos amantes durante cuatro d´ecadas, con el trasfondo de los tumultuosos cambios pol´ıticos y sociales que se vivieron en la segunda mitad del siglo XX en lugares como Lima, Par´ıs, Londres, Tokio o Madrid.

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2.1. Informaci´  on Externa 

El sue˜ no del celta La aventura que narra esta novela empieza en el Congo en 1903 y termina en una c´arcel de Londres, una ma˜nana de 1916. Aqu´ı se cuenta la peripecia vital de un hombre de leyenda: el irland´es Roger Casement. H´eroe y villano, traidor y libertario, moral e inmoral, su figura m´ultiple se apaga y renace tras su muerte. Casement fue uno de los primeros europeos en denunciar los horrores del colonialismo. De sus viajes al Congo Belga y a la Amazon´ıa sudamericana quedaron dos informes memorables que conmocionaron a la sociedad de su tiempo. Estos dos viajes y lo que all´ı vio cambiar´ıan a Casement para siempre, haci´endole emprender otra traves´ıa, en este caso intelectual y c´ıvica, tanto o m´as devastadora. La que lo llev´o a enfrentarse a una Inglaterra a la que admiraba y a militar activamente en la causa del nacionalismo irland´es.

Cuentos El desaf´ıo.(1959) D´ıa domingo.(1959) Los cachorros.(1959) Los jefes.(1959) El abuelo.(1959) El hermano menor.(1959) Un visitante (1959) 17

2.1. Informaci´  on Externa 

Ensayo Botero : La suntuosa abundancia Carta de batalla por Tirant lo Blanc Cartas a un joven novelista Contra viento y marea (I) Contra viento y marea (II) Contra viento y marea (III) Desaf´ıos a la libertad Entre Sartre y Camus Garc´ıa M´arquez: Historia de un deicidio George Grosz: Un hombre triste y feroz Historia secreta de una novela La org´ıa perpetua Flaubert y Madame Bovary La utop´ıa arcaica: Jos´e Mar´ıa Arguedas y las ficciones del indigenismo La verdad de las mentiras Making Waves El lenguaje de la pasi´on Bases para una interpretaci´on de Rub´en Dar´ıo Diario de Irak (2003) 18

2.1. Informaci´  on Externa 

La tentaci´on de lo imposible (2004) El viaje a la ficci´on (2008) Sue˜ no y Realidad de Am´erica Latina (2010) El Nacimiento del Per´u (2010) El Inca Garcilaso y la Lengua General (2010)

Memorias El pez en el agua

Teatro Las mil y una noches.(2010) Al pie del T´amesis.(2008) Odiseo y Pen´elope. (2007) Ojos bonitos, cuadros feos.(1996) El loco de los balcones.(1993) La Chunga.(1986) Kathie y el hipop´otamo.(1984) La se˜ norita de Tacna.(1981) La huida del Inca (1952)-esta obra no est´a publicada.

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2.1. Informaci´  on Externa 

Trascendencia literaria del autor y distinciones 1952 Segundo premio del III Concurso de Teatro Escolar y Radioteatro Infantil del Ministerio de Educaci´on P´ ublica por su obra de teatro La hu´ıda del  Inca .

1957 Premio de la Revue Fran¸caise por su relato El desaf´ıo .

1959 Premio Leopoldo Alas (Espa˜ na) por su colecci´on de cuentos Los jefes .

1963 Premio Biblioteca Breve, de Seix Barral; Premio de la Cr´ıtica. Espa˜ nola y el segundo puesto del Prix Formentor por La ciudad y los perros .

1966 Premio de la Cr´ıtica Espa˜ nola por su novela La casa verde .

1967 Premio Nacional de Novela (Per´u) por La casa verde  y el Premio Internacional de Literatura R´omulo Gallegos (Venezuela).

1975 Miembro de la Academia Peruana de la Lengua.

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2.1. Informaci´  on Externa 

1976 T´ıtulo de Miembro Honorario de la Universidad Hebrea de Jerusal´en.

1977 Premio Derechos Humanos 1977, otorgado por la Asociaci´on Jud´ıo Latinoamericana.

1979 Premio de periodismo Ram´on God´o Lallana, otorgado por La Vanguardia  de Barcelona.

1981 Premio de la Cr´ıtica (Argentina).

1982 Premio Illa del Instituto Italo-Latinoamericano de Roma por La t´ıa Julia y  el escribidor .

Premio Pablo Iglesias de Literatura de la Agrupaci´ on Socialista de Chamart´ın por La guerra del fin del mundo . Medalla de Honor del Congreso, otorgada por el Congreso de la Rep´ublica del Per´u, en m´erito a su carrera literaria.

1985 Premio Ritz Par´ıs Hemingway (Francia) por La guerra del fin del mundo . Condecoraci´ on de la Legi´on de Honor, otorgada por el Gobierno Franc´es.

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2.1. Informaci´  on Externa 

1986 Premio Pr´ıncipe de Asturias de las Letras (Espa˜na). Honorary Fellow de la Modern Language Associat´ıon of America (USA). Honorary Member de la American Academy and Institute of Arts and Letters (USA).

1987 Condecoraci´ on de Oficial en la Orden de las Artes y de las Letras otorgada por el Ministerio de Cultura de Francia.

1988 Medalla de Oro de la Pan American Society de Americas Society (USA). Premio de la Libertad, otorgado por la Fundaci´on Max Schmidheiny (Suiza).

1989 Premio Scanno, otorgado por Rizzoli Libri (Italia), por su novela El hablador .

1990 Premio Castiglione de Sicilia (Italia). Doctor Honoris Causa de Florida Internat´ıonal University de Miami. Legi´on de la Libertad, del Instituto Cultural Ludwig von Mises (M´exico).

1991 Doctor in Humane Letters del Connecticut College (USA).

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2.1. Informaci´  on Externa 

Premio T.S. Eliot de Ingersoll Foundat´ıon de The Rockford Institute (USA) por escritura creativa.

1992 Doctor Honoris Causa de la Universidad de Boston (USA). Doctor Honoris Causa de la Universidad de G´enova (Italia). INTAR 1992 Golden Palm Award de INTAR Hispanic American Arts Center de Nueva York (USA).

1993 Doctor Honoris Causa de Dowling Colege (USA). Doctor Honoris Causa de la Universidad Francisco Marroqu´ın (Guatemala). Premio Planeta (Espa˜ na), por Lituma en los Andes . Ciudadan´ıa espa˜nola, otorgada por el Gobierno de Espa˜na. Orden de las Artes y las Letras en el grado de Comendador, otorgado por el Gobierno Franc´es.

1994 Miembro de la Real Academia Espa˜nola. Doctor Honoris Causa de la Universidad de Georgetown (USA). Doctor Honoris Causa de la Universidad de Yale (USA). Doctor Honoris Causa de la Universidad de Rennes II (Francia). Premio Miguel de Cervantes del Ministerio de Cultura de Espa˜na. Premio Literario Arzobispo Juan de San Clemente de Santiago de Compostela, por Lituma en los Andes . 23

2.1. Informaci´  on Externa 

1995 Premio Jerusal´en, Israel. Premio Literario Internacional Chianti Ruffino Antico Fattore (Florencia, Italia), por Lituma en los Andes . Doctor Honoris Causa de la Universidad de Murcia (Espa˜na). Doctor Honoris Causa de la Universidad de Valladolid (Espa˜na).

1996 Ceremonia de Incorporaci´on a la Real Academia Espa˜ nola. Premio de la Paz, Libreros de Alemania, Feria del Libro de Frankfurt.

1997 Premio Mariano de Cavia, otorgado por el diario ABC  (Espa˜ na), por su art´ıculo “Los inmigrantes” (publicado en El Pa´ıs en agosto de 1996). Doctor Honoris Causa de la Universidad de Lima (Per´u). Pluma de Oro, otorgada por el Club de la Escritura, Madrid (Espa˜na). Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional de San Agust´ın de Arequipa (Per´ u). Medalla y Diploma de Honor de la Universidad Cat´olica de Santa Mar´ıa de Arequipa (Per´u).

1998 Premio Nacional del C´ırculo de los Cr´ıticos en la categor´ıa “Cr´ıtica” por su libro Making Waves  (USA). Doctor Honoris Causa de la Universidad Ben Guri´on,

Beer-Sheva (Israel). 24

2.1. Informaci´  on Externa 

Universidad Ben Guri´on, Beer-Sheva (Israel). Doctor Honoris Causa de University College de Londres (Gran Breta˜na). Ciudadano Honor´ıfico de la ciudad de Asunci´ on, Paraguay.

1999 Premio Ortega y Gasset de Periodismo 1999 por su art´ıculo “Nuevas inquisiciones”, publicado en El Pa´ıs  el 8 de noviembre de 1998. XIII Premio Internacional Men´endez Pelayo por la reivindicaci´on de la fantas´ıa y por el aliento ´etico de su obra. Doctor Honoris Causa de la Universidad de Harvard (USA). Medalla de la Universidad de California, Los Angeles UCLA (USA). Premio Jorge Isaacs 1999 del Festival Internacional de Arte de Cali (Colombia).

2000 Diploma de Honor de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Per´u), en homenaje y reconocimiento de su Alma Mater y por consenso nacional como “Prohombre del Siglo XX”. Medalla Patrimonio Cultural de la Humanidad, concedida por la Municipalidad de Arequipa (Per´u).

2001 Profesor Honorario de la Universidad de Ciencias Aplicadas-UPC, Lima (Per´u). Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Lima (Per´ u). Premio Las Am´ericas 2000-2001, otorgado por la Fundaci´ on de las Am´ericas, Nueva York (USA). 25

2.1. Informaci´  on Externa 

Inaugura la C´atedra de Literatura y Cultura Iberoamericana del Departamento de Espa˜ nol y Portugu´es de la Universidad de Georgetown, Washington D.C. (USA). I Premio Libro del A˜no del Gremio de Libreros de Madrid por La fiesta del  Chivo.

IV Premio de Los Lectores de la cadena de librer´ıas Crisol a su novela La fiesta  del Chivo.

Premio del Festival Son Latinos, IV Edici´on, Tenerife, Islas Canarias, por el conjunto de su carrera. Doctor Honoris Causa de la Universidad de Roma Tor Vergata (Italia). Reconocimiento del Gobierno de Israel, por su abnegada labor y dedicaci´on, estrechando los v´ınculos de amistad entre los pueblos de Per´ u e Israel.

2002 Doctor Honoris Causa de la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco. Doctor Honoris Causa de la Universidad de Polinesia Francesa. Premio Caonabo de Oro, de la Asociaci´on Dominicana de Periodistas y Escritores (Rep´ ublica Dominicana).

2003 Medalla de Honor, en el Grado de Gran Cruz, otorgada en Lima, por el Congreso de la Rep´ublica del Per´u. Medalla de Honor de la Ciudad, Trujillo (Per´u). Hu´ esped Ilustre y Medalla de la Gran Orden de Chan ¸ Chan.en el Grado de Embajador Cultural de La Libertad, Trujillo (Per´u). Doctorado Honoris Causa, de la Universidad Cat´olica de Lovaina (B´elgica). 26

2.1. Informaci´  on Externa 

Premio Roger Caillois, Par´ıs (Francia). Se inaugura la Biblioteca “Mario Vargas Llosa”, en el Instituto Cervantes de Berl´ın (Alemania). Doctorado Honoris Causa, Universidad Nacional de Ingenier´ıa, Lima (Per´ u). Doctorado Honoris Causa, Universidad de Oxford.

2004 1er. Premio de Periodismo Taurino “Baltasar Ib´an”, de la Fundaci´on Wellington, por su art´ıculo “La capa de Belmonte”, Madrid (Espa˜na). El Comit´ e de bibliotecarios de The New York Public Library, selecciona a su novela, El para´ıso en la otra esquina, para incluirse en la lista de los Books to Remember 2003. Premio Grinzane Cavour, Premio Internacional Una Vida para la Literatura, Tur´ın (Italia).

2005 La Universidad Ricardo Palma (Lima, Per´u) le concede un Doctorado Honoris Causa. Recibe el Premio Mercosur 2004 a las Letras, otorgado por la Fundaci´on Konex (Buenos Aires, Argentina). La Universidad Aut´onoma de San Luis de Potos´ı (M´exico), le concede un Doctorado Honoris Causa. La Universidad Humboldt (Berl´ın, Alemania), le concede un Doctorado Honoris Causa.

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2.1. Informaci´  on Externa 

Su nombre figura entre los cien intelectuales m´as destacados e influyentes del planeta, seleccionados por las revistas Foreign Policy (Estados Unidos) y Prospect (Gran Breta˜na).

2006 El presidente del Gobierno de Nicaragua le concede la condecoraci´on de la Orden “Rub´en Dar´ıo” en el Grado de Gran Cruz, “en reconocimiento a sus m´ultiples m´eritos como escritor, novelista, ensayista y defensor activo y probado de la causa de la democracia en el mundo y, sobre todo en Am´erica Latina”. El presidente del Gobierno de Nicaragua le concede la condecoraci´on de la Orden Rub´en Dar´ıo.en el Grado de Gran Cruz, . en reconocimiento a sus m´ ultiples m´eritos como escritor, novelista, ensayista y defensor activo y probado de la causa de la democracia en el mundo y, sobre todo en Am´erica Latina”.

La Universidad de Columbia (Nueva York) le concede el Premio Mar´ıa Moors Cabot 2006, por su contribuci´on period´ıstica a la comprensi´ on interamericana y a la promoci´on de la libertad de prensa. Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Puerto Rico en Arecibo.

2007 Doctorado Honoris Causa de la Universidad de M´alaga (Espa˜ na). Inauguraci´ on de su estatua de cera en el Museo de Cera de Madrid. El Concejo del Distrito Metropolitano de Quito (Ecuador), lo declara Hu´esped Ilustre.

2008 Visitante ilustre de la ciudad de Buenos Aires (Argentina). 28

2.1. Informaci´  on Externa 

Premio ANDA a la Excelencia en programa Cultural en Radio o Televisi´on al espacio radial “Mi novela favorita” de RPP, con textos escogidos y presentados por Mario Vargas Llosa. Premio Mundial Cino de Luca 2008, concedido por el Comit´e de la Fundaci´ on Simone et Cino del Duca, del Instituto de Francia. Premio Isaiah Berlin 2008 del Centro Internazionale di Studi Italiani de la Universit`a degli Studi di Genova.(Italia) Premio a la Libertad de la Fundaci´on Friedrich Naumann (Alemania). Doctor Honoris Causa de la Universidad Sim´on Bol´ıvar (Caracas, Venezuela). Doctor Honoris Causa de la Pontificia Universidad Cat´olica del Per´u. Medalla C´ıvica de Miraflores de la Municipalidad de Miraflores.

2009 Considerado dentro de los 14 finalistas para el Premio Internacional de Literatura Man Booker 2009. Doctor Honoris Causa de la Universidad Inca Garcilaso de la Vega (Lima, Per´u). Premio Gumersindo de Azc´arate de los Registradores de la Comunidad de Madrid (Espa˜ na). Premio Internacional Don Quijote de la Mancha 2009 otorgado por el Gobierno de la regi´on Castilla-La Mancha (Espa˜ na). Doctorado Honoris Causa por la Universidad de Granada (Espa˜na). VII Premio Internacional de Ensayo Caballero Bonald por su libro de ensayo, El viaje a la ficci´  on: El mundo de Juan Carlos Onetti.

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2.1. Informaci´  on Externa 

2010 Acad´emico de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo de M´alaga (Espa˜ na). Premio “1812” del Club Liberal de C´ adiz (Espa˜ na). Vargas Llosa patrocinado por el Gobierno Regional de Arequipa (Per´u). Premio Internacional “Don Quijote de la Mancha” convocado por la Fundaci´ on Santillana y el Gobierno de Castilla-La Mancha (Espa˜na). Premio Fundaci´on Marazuela a la Letras de la Fundaci´on Marazuela de Las Rozas de Madrid (Espa˜ na). Doctor Honoris Causa por la Universidad Castilla -La Mancha, Albacete (Espa˜na). III Premio Manuel Ram´ırez de art´ıculos taurinos, otorgado por el diario ABC  de Sevilla, por su art´ıculo “Torear y otras maldades” (Espa˜ na). Premio Internacional Literario Viareggio Versilia, Viareggio (Italia). Doctor Honoris Causa por la Universidad Aut´ onoma de M´exico, M´exico, D.F., (M´exico). PREMIO NOBEL DE LITERATURA 2010 otorgado por la ACADEMIA SUECA, Estocolmo (Suecia). Insignia de Oro de San Clemente, Santiago de Compostela (Espa˜na). Premio a la Libertad de Expresi´on y Valores Humanos otorgado por la Asamblea Internacional de Radiodifusi´on (AIR), C´adiz (Espa˜ na). Doctor Honoris Causa por el City College of New York, (Estados Unidos). Condecoraci´ on Orden de las Artes y las Letras, otorgada por el Ministerio de Cultura del Per´u. 30

2.1. Informaci´  on Externa 

2011 La Universidad Nacional Mayor de San Marcos, le confiere la condecoraci´on “Medalla de Honor Sanmarquina”, en el grado de Gran Cruz. ´ Recibe la condecoraci´on de la Orden Mexicana del Aguila Azteca

Corriente literaria y ´epoca del autor Vargas Llosa y su obra, pertenece a la Literatura Contempor´anea, Corriente Literaria del BOOM HISPANOAMERICANO o NUEVA NARRATIVA HISPANOAMERICANA. Los a˜ nos Sesenta fueron un tiempo muy importante para Hispanoam´erica, fundamentalmente por la suma de varios sucesos que le dieron un rostro nuevo al continente americano. La Revoluci´on cubana de 1959 prendi´ o una mecha en Centro y Sudam´erica, tanto que Cuba y Chile se constituyeron en una fuente de inspiraci´on ideol´ogica que alimentaba las conciencias y las artes en el resto de Latinoam´erica. Hispanoam´erica estaba viviendo el Boom literario, que se inicia a mediados de esa misma d´ecada. Grandes escritores como Juan Carlos Onetti, Jorge Luis Borges, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Carlos Fuentes, Gabriel Garc´ıa M´arquez, participan de este fen´omeno editorial, aunque algunos ya escrib´ıan desde los a˜nos cuarenta y cincuenta. El Boom Literario cont´o con nuevos narradores que maduraron en sus creaciones, y con nuevos lectores dispuestos a leer esa producci´on. Vale decir tambi´en que el boom, .es la culminaci´on de la ficci´on hispanoamericana, en una gran s´ıntesis de formas, ideas y propuestas gestadas con anterioridad”, seg´un afirma Jos´e Miguel Oviedo en la ¨Introducci´ on”de la Antolog´ıa Cr´ıtica del Cuento Hispanoamericano del siglo XX,).

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2.2. Informaci´  on interna 

2.2.

Informaci´ on interna

2.2.1.

Argumento de la obra

Vargas es un chico de 18 a˜nos que vive en Per´u. Trabajo en la Radio Panamericana como director de informaciones junto a Pascual. En realidad, lo que hace es recopilar las noticias de los peri´odicos y de otras radios y emitir varios boletines de noticias durante el d´ıa, copiando de esas fuentes. Adem´as, es estudiante de derecho, a lo que no dedica demasiado tiempo, aparte de ir poco a clase. Radio Panamericana, pertenece a los Genaros, padre e hijo, los cuales ponen gran ´enfasis en la emisi´on de radioteatros, que es lo que aumenta la audiencia y por lo tanto, les produce mejores ofertas de los anunciantes, fuente de ingresos de la radio. Los Genaros deciden contratar a Pedro Camacho, un escritor de radioteatro que ha tenido gran ´exito en Bolivia, su pa´ıs natal. Realmente no es un escritor normal, sino una industria de radioteatro. Trabaja d´ıa y noche sin parar, llevando varios radioteatros al mismo tiempo, con personajes distintos. Pedro Camacho no es bien recibido en la Radio, pues es un hombre de pocos amigos, que solo piensa en trabajar. Adem´as crea nuevas normas para la emisi´on de los radioteatros. Normalmente, estos eran le´ıdos por un equipo de actores, que hac´ıan las voces y todos lo sonidos: Luciano Pando, la bella Josefina.... Camacho decide supervisar la puesta en escena de todos los cap´ıtulos. Vargas vive en Lima con sus abuelos, y almorzaba todos los jueves donde su t´ıo Lucho. All´ı encuentra, uno de esos jueves a Julia, que es la hermana de su t´ıo Lucho, reci´en llegada de Bolivia, divorciada, que viene a recuperarse y a encontrar otro marido. Entre Pedro Camacho y Mario se va estableciendo poco a poco una relaci´on, ya que ´este u ´ ltimo de vez en cuando le lleva a tomar una infusi´on de yerbaluisa, u ´ nica distracci´on que se permite el escritor. Por otro lado, Mario invita a la t´ıa Julia, de vez en cuando al cine, para que se distraiga. Esto se va convirtiendo en una costumbre, y se establece 32

2.2. Informaci´  on interna 

una buena relaci´on entre ellos, que poco a poco se va convirtiendo en enamoramiento. Es una relaci´on bastante extra˜na, ya que Mario solo tiene 18 a˜nos, y la t´ıa Julia cuarenta y tantos. Van al cine a besarse y achucharse, y procuran estar juntos siempre que pueden. Mantienen la relaci´on a escondidas, ya que ser´ıa un esc´ andalo en la familia. Las novelas de Pedro Camacho se convierte en un gran ´exito, y son seguidas en todas las casas de Lima, dondo no se pierden ni un cap´ıtulo. Camacho no descansa. Trabaja d´ıa y noche, incluso los festivos. Procura seguir muy de cerca las costumbres lime˜nas, para que los personajes de sus radioteatros sean muy cercanos a los oyentes. Pero al cabo de un tiempo, la gente nota que mezcla personajes de unos radioteatros con otros. Piensan que es una nueva estrategia para captar la atenci´on, pero en realidad es que est´a agotado y no puede diferenciar unos personajes de otros. Mario le recomienda tomarse un descanso, pero esto lo considera Camacho como una ofensa. Al final los radioteatros se convierte en un caos, llenos de tragedias donde mueren los personajes, y vuelven a morir en otros episodios de otros radioteatros distintos. Le tienen finalmente que internar en una cl´ınica, pues ha llegado al agotamiento. Entre tanto, la familia de Mario se entera de su relaci´ on con la t´ıa Julia, lo cual es un esc´andalo para la familia. Deciden actuar con discreci´on y avisar a sus padres que viven en EE.UU.. Su padre se enfurece y planea ir a Lima a conseguir la expulsi´on a su pa´ıs de la t´ıa Julia. Cuando se entera Mario, para evitar que los separen decide casarse. Esto es muy complicado, ya que la t´ıa Julia es divorciada, y ´el es menor de edad. Se recorren un mont´on de pueblos de Per´u, buscando un alcalde corrompible, que, por un dinero, les case sin necesidad del permiso paterno. Tras muchas peripecias lo consiguen, y vuelven a Lima donde les est´a esperando la familia enfurecida. La t´ıa Julia se marcha una temporada, para dar tiempo a que se sienten los ´animos. Finalmente se re´unen y viven casados durante ocho a˜ nos. Vivieron en Par´ıs donde escribi´o varios libros, aunque nunca termin´o la carrera de abogado. 33

2.2. Informaci´  on interna 

2.2.2.

Resumen de la obra por cap´ıtulos

CAP´ITULO I Varguitas es un chico de dieciocho a˜nos, que vive en Lima. Trabaja en la Radio Panamericana como director de informaciones junto a pascual. Varguitas estudia derecho. Empieza explicando como es la radio donde trabaja y que le gusta m´as la Radio Central, siendo estas del mismo due˜no, los Genaro: padre e hijo. En Radio central interpretan radioteatros, todo el mundo se interesaba por estos, as´ı que Genaro hijo le explica a Vargas, que ha encontrado un nuevo director de radioteatros, un boliviano llamado Pedro Camacho. Por otra parte, llega la t´ıa Julia que viene a pasar un tiempo en Per´u, debido a la rotura de su matrimonio. Ella tambi´en es Boliviana. Al principio a Varguitas la t´ıa Julia no le cae muy bien. Varguitas va a almorzar como casi todos los jueves a casa de su t´ıo Lucho, all´ı la t´ıa Julia lo invita al cine. A la ma˜ nana siguiente, Varguitas se lleva una bronca de Genaro padre por una noticia del Bolet´ın. Vargas y Pascual tambi´en discuten por ello. Mientras tanto, entra un hombre, que resulta ser Pedro Camacho. Discuten los dos con ´el, ya que pide una m´aquina de escribir. Todo se resuelve cuando Genaro Hijo le da la m´aquina a Pedro Camacho.

CAP´ITULO II El doctor Alberto de Quinteros se dirige al gimnasio antes de la boda de su sobrina ´ se encuentra solo en casa ya que su hija y su esposa se encuentran en un viaje Elianita. El por Europa. En el gimnasio se encuentra a su sobrino Richard, el hermano de Elianita, y comienza a hablar con ´el ya que lo ve preocupado por alguna cosa. Despu´es de acabar exhausto el doctor vuelve a su casa para cambiarse. 34

2.2. Informaci´  on interna 

Mas tarde, llega a la iglesia donde transcurre la boda con tranquilidad entre Elianita y el pelirrojo Antunez. En la fiesta de despu´es, Alberto esta hablando con su hermano, cu˜nado de pronto, Elianita cae desmayada. Alberto le atiende en su cuarto y se da cuenta de que esta embarazada de cuatro meses. Al salir del cuarto le dice a Ant´unez que la vigile en su estado, pero Ant´ unez no sabia nada del embarazo. Alberto se queda aturdido al ver que ha metido la pata y decide volver a casa. A la salida, se encuentra a Richard muy borracho y se lo lleva con ´el, para que su padre no o vea as´ı. Ya en casa, Alberto habla con su sobrino y deduce que Richard esta enamorado de su propia hermana Elianita.

CAP´ITULO III Vargas se encuentra de nuevo a Pedro Camacho y lo invita a tomar algo. Durante la conversaci´on Vargas se da cuenta que Pedro es un tipo totalmente entregado a los radioteatros. Como es jueves va a almorzar a casa de su t´ıo Lucho, all´ı la t´ıa julia explica una historia sobre un pretendiente suyo. Mas tarde, cuando llega al trabajo le comentan a Vargas que tienen un problema con Pedro Camacho ya que este no quiere a ning´un actor argentino en sus radioteatros, ya que les detesta. En un charla que mantienen Vargas y Pedro, este le comenta como plantea sus radioteatros. A Vargas se le paso el tiempo y se le olvido a la cita que ten´ıa para ir al cine con la t´ıa Julia. Al d´ıa siguiente, se disculp´ o de Julia con unas flores. A la salida del trabajo ´el y su amigo Javier van a una sesi´on de espiritismo, donde Vargas se da cuenta de las numerosas mentiras que les estaba contando el m´edium. 35

2.2. Informaci´  on interna 

Por la ma˜ nana, Genaro hijo le comenta a Vargas los problemas que esta teniendo con Pedro Camacho. Por otra parte, es el cumplea˜nos de su t´ıo Lucho y pens´o en pasarse a verle por la tarde. Cuando lleg´ o all´ı, decidieron de ir a cenar sus t´ıos, ´el y la t´ıa Julia. Al acabar la cena se pusieron a bailar y mientras hac´ıan lo propio Vargas y la t´ıa Julia, este le dio un beso, a lo que ella se quedo perpleja y bastante nerviosa.

CAP´ITULO IV El sargento Lituma de la Guardia Civil se dirig´ıa ha hacer su ronda nocturna para ver que tal iba todo. Encontr´o al Chato que le comento que no hab´ıa pasado nada en especial. Mientras se dirig´ıa a encontrarse con otro guardia Lituma escucho un ruido, al acercarse al lugar pens´o que tan solo seria un gato, pero al entrar se encontr´o a un hombre negro, muy delgado y que ni se mov´ıa. Lo llevo con ´el hasta la comisar´ıa, all´ıexplic´o con los que estaban como lo hab´ıa encontrado y dedujeron que tal vez se trataba de un inmigrante. Mas tarde, volvi´o a salir para continuar su ronda aunque no pod´ıa quitarse de la cabeza al hombre negro y en como hab´ıa aparecido tirado en aquel lugar. Cuando acab´o la ronda fue a almorzar donde la se˜nora Gualberta. Mientras almorzaba le comento a la se˜nora lo que le hab´ıa ocurrido esa noche. Por la tarde estuvo con su amigo Pedralbes y tambi´en se lo dijo. Al llegar a la comisar´ıa para empezar su turno, el teniente Jaime Concha le mand´o que se llevara al negro para sacrificarlo. Mientras caminaba Lituma, el negro y Ar´evalo, un guardia que hab´ıa elegido para que le ayudase, hablaban este y Lituma sobre el inmigrante. Al llegar al sit´ıo donde lo iban a matar Ar´evalo decidi´o no hacerlo ya que el prefer´ıa que lo dejaran libre y que el negro

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2.2. Informaci´  on interna 

se las arreglara. Pero el sargento Lituma ya ten´ıa preparada el arma, aunque ´el tampoco quer´ıa matarlo.

CAP´ITULO V Vargas explica como tuvieron que escoltar entre los trabajadores a Lucho Gatica, que hab´ıa venido a actuar a Radio Central. ´ intento Despu´es Vargas fue a casa del t´ıo Lucho, donde solo se encontraba la t´ıa Julia. El besarla de nuevo, pero ella se lo impidi´o. As´ı que estuvieron conversando sobretodo de el matrimonio de ella y tambi´ en de los radioteatros de Pedro Camacho. Al volver al trabajo Genaro Hijo le comenta el ´exito de los radioteatros. Una ma˜ nana Vargas y Pedro Camacho vuelven a ir a almorzar juntos, entonces Pedro le comenta el problema que tiene con Pablito el de los efectos especiales. As´ı que al poco tiempo, el Gran Pablito, estaba trabajando a las ordenes de Vargas y de Pascual. Pablito comentaba lo bueno que era haciendo rasdioteatros Pedro Camacho. Pero aunque los radiotetros tenian mucho ´exito, los Genaro y Pedro Camacho volvieron a discutir, ya que este no les dejaba entrar cuando grababan. Vargas interesado en ver en acci´ on a Pedro Camacho, le pidi´o que le dejara presenciar uno de sus raioteatros. Vargas des pues de verlo, quedo admirado del trabajo de Pedro Camacho.

CAP´ITULO VI Don Pedro Barreda y Zald´ıvar es un juez de la corte superior de Lima. Al llegar al trabajo se encuentra que tiene un caso de violaci´on a una menor. La menor se llama Sarita Huanca Salaverria y el te´orico agresor Gumercino Tello, vecino de esta desde hac´ıa ocho meses.

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2.2. Informaci´  Informaci´  on interna 

Pedro Barreda lee el informe de la violaci´on on que explica que la noche del domingo Gumercino mercino se presenta presenta en casa de Sarita, Sarita, sabiendo sabiendo que no estan los padres padres y all´ all´ı la viola. viola. Tambi´en en dice que la ni˜ ni na n ˜ a se lo confeso a sus padres a la ma˜nana nana siguiente. Mas tarde el juez procede a leer el informe, esta vez el de los dos guardias que capturan a Gumercino. El texto explica como Gumercino no opuso resistencia, p ero dec´ dec´ıa que ´el el no hab´ıa ıa visto vist o a Sarita Sar ita hac´ıa ıa mas de dos d´ıas. ıas . Despu´ es es de haber le´ le´ıdo los dos informes, Pedro Barreda manda que vayan entrando los declarantes. Primero los dos guardias, que explicaron lo indicado en el informe. A continuaci´on on los padre de la agredida, agredida, que parec´ parec´ıan muy interes interesados ados en casar a su hija con el agresor de esta, ya que pensaban que era un buen partido para su hija. Al salir los padres entr´o la hija, Sarita, que explic´o con todo lujo de detalles lo ocurrido aquella noche, el juez se sorprendi´o del modo en que la ni˜na na lo l o explicaba e xplicaba,, ya que no parec´ parec´ıa una ni˜ na na por los movimientos movimientos insinuantes insinuantes que hac´ hac´ıa. Finalmente, Finalmente, entr´ o Gumercino Tello que explico que el no hab hab´´ıa visto a Sarita ese d´ıa. El juez lo intimido a este para ver si confesaba la verdad. Entonces Gumercino actu´o cogiendo el cortapapeles y indicando que se cortar´ cortar´ıa su miembro para demostrar su inocencia.

CAP´ITULO VII La relaci´on on entre la t´ıa Julia y Vargas continuaba, continuaba, pero se ten´ ten´ıan que ver a escondidas para no ser descubiertos por la familia. Vargas se da cuenta que se esta enamorando de ella. Un d´ıa ıa mientras estaban juntos su amigo Javier les vio y entonces le tuvieron que contar que estaban juntos. Cuando lleg´o al trabajo Genaro hijo le coment´o a Vargas que ten´ ten´ıa otro problema problema con Pedro Pedro Camacho, Camacho, ya que hab hab´´ıan recibido recibido una carta carta de protesta protesta del embajador argentino, aunque Vargas lo intent´o Pedro Camacho no cambi´o de idea sobre sus radioteatros. 38

2.2. Informaci´  Informaci´  on interna 

Dos o tres d´ıas despu´es, es, caminaban caminab an Vargas y la t´ıa Julia juntos cuando se encontraron a Pedro Camacho, que les invit´o a subir a su casa a cenar. Una vez all´ı, ı, estuvieron hablando sobre los radioteatros y Pedro Camacho les confes´o que para hacer los papeles de cada personaje actuaba o se vest´ vest´ıa igual que este.

CAP´ITULO VIII Don Federico Tellez Unz´ategui ategui es un director de una empresa de exterminaci´on de roedores. Federico cog´ cog´ıa su coche para ir hac´ hac´ıa su casa, mientras pensaba en su infancia y lo que sucedi´o con su hermana peque˜na. na. Una noche en que sus padres se fueron, esta estaba durmiendo en la cuna cuando una plaga de roedores ro edores se la comieron viva. Federico Federico ten´ ten´ıa que haberse dado cuenta y haberlo remediado pero no lo vio. Desde aquel momento juro que eliminar´ eliminar´ıa a todas las ratas que pudiera, eso le hizo volverse volverse un ni˜no no aislado y solitario que solo s olo viv´ viv´ıa para matar roedores. roedo res. Federico ya desde peque˜no no form´o la empresa de antiroedores que fue ampliando a medida de los a˜nos. nos. Como no pod´ıa ıa estar con mujeres mujeres ya que malgastar´ malgastar´ıan su tiempo, fue a una agencia matrimonial donde encontr´o a Zoila, con la que tuvo mas tarde cuatro hijos. Por el recorrido en coche co che hac´ıa ıa su s u casa, cas a, encontr´ e ncontr´o en una parada una revista donde aparec´ıan sus s us dos do s hijas hija s medio medi o desnudas. des nudas. Federico se s e enfad´ enfad ´o much´ much´ısimo, por que era un padre y un marido muy estricto con sus decisiones y casi no les permit´ permit´ıa hacer nada por p or su cuenta. Al llegar a casa, lo primero que hizo Federico fue pedirle explicaciones a su mujer y mas tarde llam´o a sus hijas. Estas furiosas por la amargura de su padre que no las dejaba vivir, la emprendieron con ´el el a patadas y golpes. Zoila tambi´ tambi´en en se une a sus dos hijas y despu´ es es los dos hijos, as´ as´ı que Federico se encontraba recibiendo una paliza, intent´ intent´o salir de la casa pero no pudo.

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2.2. Informaci´  Informaci´  on interna 

CAP´ITULO IX Vargas continuaba escribiendo cuentos, para poder llegar a ser un buen escritor, que era su gran sue˜ no. no. Ten´ en´ıa que ir a ver a la t´ıa Julia a casa de sus t´ıos, pero al llegar all´ all´ı ella no estaba, ya que qu e hab hab´´ıa salido con un m´edico, edico, as´ as´ı que Vargas se puso muy celoso. Al volver a su trabajo, le llam´o la t´ıa Julia lo que provoco que salieran sus celos a relucir. Mas tarde, sali´o a comprar con Pedro Camacho y mientras le confesaba sus problemas amorosos, pero p ero Pedro tan solo pod p od´´ıa pensar p ensar en sus radioteatros, aun que alguna ayuda si que le pudo dar. Vargas volvi´o a hablar con la t´ıa Julia, ya que esta fue a verle al a l trabajo, traba jo, all´ all´ı despu´es es de una peque˜ na na discusi´on on hicieron las paces. Javier lleg´o y los invito a tomar algo, mientras les contaba sus amores amores con la prima de Vargas, la flaca Nancy. Nancy. Ella sab´ sab´ıa que Vargas Vargas y la t´ıa Julia estaban juntos, porque porqu e Javier se lo hab hab´´ıa dicho, por suerte ella no comentar´ comentar´ıa nada a la familia.

CAP´ITULO X Lucho Abril Marroqu Marroq u´ın es un joven propagan pr opagandista dista m´edico. edico. Lucho volv´ volv´ıa de un viaje via je por diferentes diferentes itinerarios, donde vend´ vend´ıa los productos farmac´ euticos euticos a las farmacias, cuando de pronto atropello una ni˜na. na. Al salir del coche para ayudarla, un Guardia Civil fue para ver como se encontraba la ni˜na. na. Mientras los dos estaban intentando ver si la ni˜na na viv vi v´ıa, ıa , un gran cami´on on les arrollo. Lucho se recupero aunque la ni˜na na y el Guardia Civil no se salvaron. Pero la angustia de lo ocurrido no dejaba a Lucho ni dormir, le horrorizaban los veh´ veh´ıculos y no pod´ıa ıa seguir con su vida normal. Cuando su mujer perdi´o la hija que esperaban, esp eraban, Lucho tambi´en en pens´ p ens´o que ´el el era el responsable. respo nsable.

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2.2. Informaci´  Informaci´  on interna 

Su mujer se fue a vivir viv ir una un a temporada temp orada a Francia, mientras m ientras ´el el visitaba vis itaba a la doctora doct ora Ac´ A c´emila emila para que le curara. Lucho sigui´o las indicacion indicaciones es de la doctora. doctora. Primero Primero de todo, ten´ ten´ıa que simular de nuevo el terrible accidente, pero esta vez con figuritas hasta que se viera tranquilo con la situaci´on on que ocurri´o. o. La segunda segunda parte del tratamien tratamiento to consist consist´´ıa en buscar problemas que ocasionaban los ni˜ nos y al acabar intentar hacerles pagar por estos nos problemas a los propios ni˜ nos. nos. Finalmente, Lucho lleg´o un d´ d´ıa a la consulta de la doctora y le explico que debido debido a su terapia terapia hab hab´´ıa estado estado a pun punto to de lanzar a una ni˜ na na a la v´ıa el tren, tren, ella ella le dijo dijo que ya estaba curado del problema con los veh´ veh´ıculos, ya que Lucho fue a la consulta en taxi. Lucho volvi´o a establecerse con su mujer y hacer vida normal, pero ahora, a causa del tratamiento tratamiento que hab hab´´ıa seguido, Lucho sufr´ sufr´ıa de infantilismo y odiaba a todos los ni˜ nos. nos. Por eso volvi´o a consultar con la doctora Ac´emila emila para ver si pod´ıa ıa curarle de su nuevo nuevo problema.

CAP´ITULO XI Vargas vuelve de estudiar con un compa˜nero nero de la facultad, cuando invita a Pedro Camacho a tomar algo, este le pide mejor que caminen un rato. Vargas se da cuenta que Pedro esta un poco diferente a su actitud normal, ya que lo ve´ ve´ıa mas alocado. Despu´ es es fue a casa de sus abuelos donde Javier lo invito al teatro, a cenar y a bailar junto con la t´ıa Julia y Nancy. Una vez ya pasados el teatro y la cena, se encontraban encontraban con Nancy y la t´ıa Julia ellos dos, cuando se dieron cuenta que hab hab´´ıan unos familiares de Vargas. Esto les hizo pensar que tal vez hab´ hab´ıan visto juntos a Vargas y a la t´ıa Julia. Otro d´ıa, se encontr´o Vargas con Genaro Pap´a que le pidi´o que le ayudara con Pedro Camacho, ya que este estaba intercambiando personajes de los radioteatros, por lo que estaban recibiendo recibiend o cr´ıticas. ıticas. Cuando Vargas y Pedro se dirig d irig´´ıan a tomar to mar algo se encontraron e ncontraron

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2.2. Informaci´  on interna 

con dos argentinos que intimidaron a Pedro Camacho, por tratar a las argentinos de sucios y asquerosos en sus radioteatros. Al final ´el y Vargas recibieron una paliza. Despu´ es de recuperarse Vargas intento contarle a Pedro el problema que ten´ıa Genaro padre con sus cambios. Su insistencia fue en vano, porque este ni le escucho. Para no despertar suspicacias la t´ıa julia y Vargas hab´ıan estado un par de semanas sin verse, en este tiempo Vargas aprovecho para estar con sus antiguos amigos y se dio cuenta que ´el era diferente ya, debido a que hab´ıa madurado.

CAP´ITULO XII La pensi´on Colonial es una casa de pensiones, sus due˜ nos son los Bergua, que viven con su hija. La hija se llama Rosa y promet´ıa mucho como pianista, por eso se mudaron a vivir a Lima, pero todo fue un fracaso y ahora viv´ıa atormentada por culpa de la gran ciudad. Su padre Sebasti´an Bergua se adapto bien a la ciudad pero una tragedia le cambio a ´el y a todo su familia. Todo comenz´o, el d´ıa en que Ezequiel Delf´ın lleg´o a la pensi´on. Al principio lo integraron como un miembro mas ya que quer´ıan, sobretodo Sebasti´ an, que Ezequiel fuera su nuero. Pero una noche, Ezequiel vino enfermo de un viaje y Sebasti´an se ofreci´o para dormir esa noche en su habitaci´on, lo que no pens´o que ocurrir´ıa es que Ezequiel le asestara varias cuchilladas y mas tarde que intentara violar a Margarita Bergua, que era coja. Por suerte o por desgracia, Sebasti´an no muri´o, pero ya no volvi´o a ser ´el de antes y acabaron en la miseria. Ezequiel result´o ser el joven propagandista m´edico. El juicio para inculpar a este por lo sucedido fue todo un acontecimiento, y al final acabo pagando por lo que hab´ıa echo tanto sicol´ogicamente como f´ısicamente. Ezequiel fue encarcelado. Pero al cabo de los a˜nos ojeando la familia Bergua un peri´odico leyeron que el hombre que les hab´ıa amargado la

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vida, Ezequiel, se hab´ıa escapado. Ellos supieron que ven´ıa para vengarse de la madre y de toda la familia.

CAP´ITULO XIII Vargas contin´ ua con su trabajo y ahora adem´as tendr´ıa que hacer entrevistas. Uno de esos d´ıas en que la t´ıa Julia hab´ıa ido a verle al trabajo llego la flaca Nancy que les comento que toda la familia sab´ıa lo suyo y que se iba a armar. Despu´es de esa noticia y de volver de estar con la t´ıa Julia, Vargas se encontr´ o a los actores de los radioteatros esperando, porque quer´ıan hablarle del problema que ten´ıan debido a que Pedro Camacho cambiaba continuamente los personajes de una historia a otra, y ellos no quer´ıan que lo despidieran. Vargas les dijo que intentar´ıa ayudarles. A la ma˜ nana siguiente, Vargas habl´o con la t´ıa Julia por tel´efono. Despu´es fue a hablar con Genaro hijo para explicarle que por que no daba a Pedro Camacho unas vacaciones, a lo que ´el respondi´o que no. Entonces Vargas se llev´o a Pedro a almorzar para explicarle todo el problema y Pedro le confeso que si hab´ıa cambios de personajes en sus radioteatros era porque muchas veces se equivocaba de nombre o de historia. Mas tarde, cuando regres´o al trabajo la t´ıa Julia telefone´o y le dijo que las cosas se estaban poniendo feas ya que los padres de Vargas ven´ıan desde Estados Unidos. Entonces Vargas le propuso a la t´ıa Julia que se casara con ´el.

CAP´ITULO XIV El reverendo padre Seferino Huanca Leyva, naci´o en una familia de ocho hermanos. Seferino subsisti´o como pudo hasta que Maite Unzategui se hizo cargo de ´el poni´endole como condici´ on a la madre de que Seferino fuera cura. En el seminario, las t´ecnicas que empleaba Seferino para explicar el bien no eran muy ortodoxas. En cuanto fue cura eligi´o para

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ser p´arroco el peor barrio de Lima. Al ver que nadie asist´ıa a sus misas, pens´ o en llamar la atenci´on de las personas mediante un combate entre ´el y el medico, ex-Guardia Civil, Jaime Concha. Seferino gan´o la pelea y eso provoco mucha simpat´ıa de la gente hac´ıa el p´arroco. Seferino recib´ıa muchas avisos del arzobispado por la forma de atraer a la gente a su iglesia. Por ejemplo, a las chicos les ense˜naba t´ecnicas para robar y a las chicas a maquillarse los labios, ojos, etc. As´ı continu´o hasta que a la edad de cincuenta a˜nos, viv´ıa con Maite Unz´ategui con la que estuvo a punto de pecar. Eso le hizo proponer al p´arroco que las parejas se abolieran y se convirtieran en grupos, as´ı el m´edico Jaime Concha y el curandero Lituma se fueron a vivir con el p´a rroco y la se˜nora Unz´ategui. Esta propuesta fue un fracaso, porque en vez de unir a la comunidad lo que provoc´o fueron mas robos y mas violencia. Mas tarde, llego al barrio un pastor evangelista llamado Sebasti´an Bergua, el p´arroco envidiado por este le propuso un combate que gano Sebasti´an. Pero continuaba malhumorado ya que perd´ıa feligreses debido a Sebasti´an, entonces una noche el padre Seferino se acerco a la casa donde viv´ıa el pastor evangelista y all´ı lo roci´o con kerosene dispuesto a quemarlo vivo.

CAP´ITULO XV Vargas le comenta a su prima Nancy que le ha pedido la mano a la t´ıa Julia. Nancy le aconseja y le ayuda. Mas tarde tambi´en se lo cuenta a su amigo Javier. Despu´es le llama la t´ıa Julia y le comenta a Vargas, que ya ten´ıa los billetes para marcharse hac´ıa Bolivia. Vargas se dirige hac´ıa la universidad para conseguir su partida de nacimiento. Al volver a la radio charla con Pascual y el gran Pablito sobre los radioteatros y los cambios de estos. Unos d´ıas despu´es, Javier y Vargas est´an buscando un alcalde para que pueda casar a la t´ıa Julia con Vargas, porque tienen un problema, ya que este es menor de edad. Vargas hab´ıa quedado a las tres del mediod´ıa con la t´ıa Julia, pero esta no llega hasta las once 44

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de la noche. Ellos dos prometen darse amor eterno, as´ı la t´ıa Julia le pide al embajador boliviano que le ayude con los papeles del divorcio, para ella poder casarse con Varguitas. Tuvieron problemas para encontrar un alcalde que les casara, pero Pascual les comento que su primo, era alcalde en un peque˜no pueblo y que tranquilamente les casar´ıa.

CAP´ITULO XVI Joaqu´ın Hinostroza es un a´rbitro que vivi´o toda su ni˜ nez con institutrices. Al ver que no progresaba sus padres consultaron con el doctor Alberto de Quinteros y ´el les aconsejo que matricularan al ni˜no en un colegio. Al poco tiempo, vieron que su hijo le entreten´ıa el f´utbol, pero no era ese deporte, sino la funci´on de ser juez de un partido le encantaba. El  joven arbitraba todos los partidos que pod´ıa. En uno de esos partidos callejeros precisamente, conoci´o a Marimacho de la cual se enamor´o. Ella se llamaba Sarita Huanca. Al ver Joaqu´ın que ella solo quer´ıa que fueran amigos comenz´o a beber en los bares, pero despu´es de todo acabar´ıan juntos. Al morir sus padres, Joaqu´ın eligi´ o, como no, la profesi´on de ser arbitro de f´utbol. Gracias al prestigio que gano, Bolivia pidi´o que fuera Joaqu´ın, ´el que arbitrara su partido contra Per´u en la final del campeonato sudamericano. El d´ıa de la final lleg´o, y todo empez´o tranquilamente, hasta que un hombre de color, aquel poliz´on de barco, irrumpi´o en el terreno de juego. Para que no pudiera herir a la gran figura del partido, que era Joaqu´ın, el teniente Jaime Concha le acribill´o con doce balazos, que fueron mortales. Al ver sufrir aquel hombre, el p´ublico intento marcharse del campo pero esto provoco numerosas muertes por aplastamiento, ya que se formaron avalanchas de personas. Entonces, Sarita Huanca intent´o ir con su amado, pero al intentar llegar al campo, tres disparos hechos por el sargento Lituma, provocaron la muerte de Sarita al instante. Al caer muerta Sarita a los pies de su amado arbitro, a este se le par´o el coraz´on en seco. A todo esto, el sargento Lituma viendo lo que habr´a provocado se suicid´o de un disparo. 45

2.2. Informaci´  on interna 

CAP´ITULO XVII Salen de Lima dispuestos a casarse Vargas y la t´ıa Julia acompa˜ nados de Javier y Pascual. Al llegar a Chincha donde ten´ıan que casarse y ver que el alcalde no llegaba, fueron a buscarlo. Lo encontraron en una fiesta y cuando ya por fin, les atendi´o este les dijo que no les pod´ıa casar, ya que Vargas era menor de edad. Probaron de ir a otro pueblo, donde el alcalde de Chincha les comento que all´ı s´ı les casar´ıan. Tuvieron que esperar hasta la noche para ver al alcalde, pero este tambi´en les dijo que no pod´ıa ser. Hablando con el taxista que les llevaba, descubrieron que se podr´ıan casar en Grocio Prado. A la ma˜nana siguiente se dirigieron all´ı, pero no estaba el alcalde. Volvieron a su hotel, Vargas y la t´ıa Julia hicieron el amor varias veces. Mas tarde, a las siete les llam´o Javier y les explic´o que estaba todo resuelto, porque cuando ellos dorm´ıan ´el y Pascual hab´ıan hablado con el alcalde de Grocio Prado y les dijo que no habr´ıa problema. Por fin, en Grocio Padro se casaron sin ning´un impedimento, Vargas y la t´ıa Julia. Despu´es de la boda Javier y Pascual se marcharon hac´ıa Lima.

CAP´ITULO XVIII El bardo de Lima, Crisanto Maravillas, naci´o con un peso de menos de un kilo, eso hizo que toda su vida padeciera de peque˜nez. Fue un ni˜no muy solitario debido a su problema f´ısico, aunque parec´ıa que su vocaci´on ser´ıa cura, Crisatno comenz´ o a hacer canciones ´ estaba enamorado ya desde peque˜n o de una chica que que le dar´ıan popularidad. El hab´ıa sido adoptada por las monjas, llamada F´ atima. Crisanto sol´ıa ir al convento a ver a su amada, pero un d´ıa la madre superiora Lituma lo vio masturbarse en el convento, entonces se le prohibi´o la entrada. Por no poder ver a F´atima, Crisanto cayo enfermo y su m´ usica comenz´o a brotar por la tristeza de este. Mas tarde, Crisanto fue adorado por mucha gente, y despu´es de diez a˜nos propuso al convento hacer un concierto en beneficio ´ a los misioneros de Africa, cosa de la que las monjas no se pudieron oponer. El d´ıa del 46

2.2. Informaci´  on interna 

concierto, se llen´o el convento de much´ısima gente, donde se encontraba: Sarita Huanca, Lucho Abril Marroqu´ın, Richard Quinteros, etc. Todo se inicio bien y sin problemas hasta que comenz´o a temblar la tierra, eso quer´ıa decir que el edificio se estaba derrumbando y adem´as hab´ıa un gran fuego. Murieron muchas personas, pero sor F´ atima y su amado Richard intentaron salir por un peque˜no boquete, pero de pronto el suelo se abri´o y la pareja cayo en el lugar donde las monjas guardaban los huesos de sus v´ıctimas.

CAP´ITULO XIX Javier informa a Vargas que el padre de este se hab´ıa enfadado much´ısimo cuando se entero de lo de la boda. Cuando la t´ıa Julia y Vargas llegaron a Lima, fueron a casa de t´ıo Lucho, donde se dieron cuenta que a´un que les criticaran lo que hab´ıan echo, ellos los apoyaban m´ınimamente. Vargas fue a casa de sus abuelos y all´ı se encontr´ o a su madre, que por supuesto, estaba llorando y tambi´en le critic´o, porque pensaba que estaba desperdiciando su vida. Mas tarde, cuando lleg´o al trabajo le comentaron que se hab´ıan levado a Pedro Camacho al manicomio, debido a que este hab´ıa comenzado a introducir en sus radioteatros, numerosos cat´astrofes y locuras. Entonces fue cuando llevaron a Pedro al m´edico y este le diagnostico que tendr´ıa que pasar una temporada en el manicomio para poderse recuperar. Por la tarde, Vargas estuvo con Javier que le ense˜no´ la carta amenazante que le hab´ıa dejado su padre y decidi´o que la t´ıa Julia se fuera un tiempo a Chile hasta que se calmaran las cosas. Despu´es de buscar muchos trabajos, para poder ganar algo de dinero, y de hablar con su padre, este ya m´as tranquilo, volvi´o la t´ıa Julia a Lima. Ella y Vargas hab´ıan estado separados mas de un mes y medio.

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2.2. Informaci´  on interna 

CAP´ITULO XX El matrimonio de Vargas y la t´ıa Julia duro ocho a˜ nos. Mas tarde, ´el alcanz´o su sue˜no cuando consigui´o tener una buhardilla en par´ıs. Vargas volv´ıa cada verano a Lima. Uno de esos veranos. Mientras caminaba se encontr´o con el gran Pablito que le coment´o que ahora estaba casado y que ten´ıa un restaurante. Pablito le invit´o a tomar algo y despu´es le propuso que fueran a buscar a Pascual. Cuando llegaron donde trabajaba su ex-compa˜ nero, estuvieron hablando de ir a comer al restaurante de Pablito para recordar los viejos tiempos en la radio. En ese momento, apareci´o un hombre, que resulto ser Pedro Camacho, pero ahora estaba esquel´etico y parec´ıa vivir como un miseria, siendo como hab´ıa sido el amo de los radioteatros. Pedro no conoci´ o a Vargas. Entonces el gran Pablito y Pascual le comentaron que ahora Pedro Camacho estaba casado y que no se acordaba casi de nada de lo que hab´ıa echo antes de entrar en el manicomio. Despu´es de volver de la comida, Vargas fue a casa de t´ıo Lucho y de t´ıa Olga, que ahora eran sus suegros, debido a que Vargas se hab´ıa casado con una hija de estos, mucho menor de edad que ´el.

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Cap´ıtulo 3 ´ ETAPA DE ANALISIS 3.1.

Tema principal de la obra

La obra b´asicamente refleja los problemas que hab´ıa y hay en las familias cuando un chico joven se casa o se enamora de una mujer mayor. Es decir, refleja el problema de la sociedades de cierto poder econ´omico, frente a las relaciones familiares. Tambi´ en refleja c´omo la obsesi´on por hacer algo te puede gastar psicol´ogicamente la moral, y en definitiva tu persona, tu identidad.

3.2.

Sub temas

El amor. La alineaci´on. La duda. La hipocres´ıa.

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3.3. Personajes 

El matrimonio no permitido. La traici´on. El divorcio. Confusi´ on. Pasi´on por escribir.

3.3. 3.3.1.

Personajes Personajes principales

Protagonista: Varguitas o Marito(Mario Vargas Llosa) Es un chico de dieciocho a˜nos, trabaja como Director de Informaciones de Radio Panamericana. Su gran sue˜no es ser escritor y tener una buhardilla en Par´ıs, pero de momento se conforma haciendo boletines para la radio en que trabaja. Por otra parte, gracias al amor de t´ıa Julia ´el personalmente se ve m´as mayor de lo que en realidad es. Parece un chico responsable, poco conflictivo y sobretodo muy seguro de lo que va hacer en el futuro, ya que se propone llegar a unas metas b´asicas en su vida. Para Vargas la familia es un elemento muy importante en su vida, a parte, de su amigo Javier, ellos le proporcionan mucho cari˜no. Pero al casarse con la t´ıa Julia no le pierden ese cari˜no sino que piensan que esta malgastando su vida y para la familia de Vargas, ´el es un joven con mucho futuro. Debido a la relaci´on de amigos que entabla con Pedro Camacho, a Vargas lo utilizan siempre como el mensajero para explicarle a el escriba boliviano lo que pod´ıa y no pod´ıa poner en sus radioteatros. 50

3.3. Personajes 

Coprotagonistas: Pedro Camacho Es un tipo sumido en su mundo de crear radioteatros que no le deja relacionarse con las personas. Pedro es un hombre bajito y poca cosa, muy solitario, boliviano, etc. Adem´as tiene un odio inmenso a los argentinos y no pone reparos a la hora de insultarles. Acaba confundiendo a los oyentes, debido a sus cambios de personajes y al echo de acabar todos estos en cat´astrofes. Acaba en un manicomio por su insistencia en superarse d´ıa a d´ıa en sus radiotetros, y eso le provoca volverse loco. Al cabo del tiempo cuando se reencuentra con Vargas se le nota distinto y cambiado, ahora esta casado y vive como un autentico pordiosero, ya no es aquel hombre que convulsion´ o a Lima con sus radioteatros.

La t´ıa Julia Se va a vivir una temporada a Lima, ya que hab´ıa sufrido un divorcio y quer´ıa dejar de pensar en ello. Ella es boliviana, como Pedro Camacho, es una mujer de treinta y dos a˜ nos, pero debe poseer alguna virtud para ser tan buscada por los hombres. Al principio conoce a muchos hombres pero encuentra a su gran amor en un chico de dieciocho a˜ nos llamado Vargas, o como le llama ella: Varguitas. Tiene que marcharse del pa´ıs un tiempo para calmar los ´animos de furia de la familia, por haberse casado con un chico tan joven, pero finalmente la familia lo acaba aceptando minimamente. Sin duda ella esta enamorada de Vargas y aunque su matrimonio solo dura ocho a˜nos lo viven apasionadamente los dos.

3.3.2.

Personajes secundarios:

Javier: amigo de Vargas. Pascual: compa˜ nero de trabajo de Vargas. 51

3.4. Espacio 

El gran Pablito: Auxiliar de Vargas y de Pascual. El t´ıo lucho: t´ıo de Vargas. La t´ıa Olga: esposa del t´ıo Lucho y hermana de la t´ıa Julia. Dorita: madre de Vargas. Nancy: prima de Vargas. Luciano Pando, Josefina S´anchez: locutores de las radionovelas. Los abuelos de Vargas, el padre.

3.3.3.

Personajes referenciales:

Los personajes de los radioteatros.

3.4. 3.4.1.

Espacio Macrocosmo

La obra tiene lugar en Lima, capital de Per´u, Sudam´erica.

3.4.2.

Microcosmos

Locales de la Radio Panamericana y Central, Barrio de Miraflores, una parte de la provincia de Chincha.

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3.5. Tiempo 

3.5. 3.5.1.

Tiempo Cronol´ ogico

Ocho a˜ nos, en relaci´on al matrimonio de Vargas con la T´ıa Julia.

3.5.2.

Hist´ orico

´ Ultima etapa de la d´ecada del 50, e inicios de la d´ecada del 60. Sucesos hist´oricos, en el rumbo de Sudam´erica. Revoluci´on Cubana. Transcurre durante unos meses, durante el tercer curso de derecho de Mario.

3.6.

G´ enero literario

La especie literaria a la que pertenece esta obra es la NOVELA. De tipo fuertemente autobiogr´  afico.

3.7.

Estructura de la obra

La novela va contando, cap´ıtulo s´ı, y cap´ıtulo no, la historia de Mario Vargas, de su vida en la radio, y su relaci´on con la t´ıa Julia. Asimismo va intercalando historias, que podr´ıan ser los guiones de los radioteatros de Pedro Camacho. En la vida de Mario, destaca, su relaci´o n con Pedro Camacho, que acaba mal de la cabeza, mezclando personajes de un radioteatro con otro. En las otras historias, tambi´en van mezclando personajes o nombres de historias anteriores, con las que no tienen nada que ver.

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3.8. Los recursos ling u ¨´ısticos 

3.8.

Los recursos lingu ¨´ısticos

Los recursos lingu as se diferencian, puesto que ¨´ısticos son el campo donde los autores m´ la historia frecuentemente puede reducirse a una idea b´asica, como en nuestro caso se trata en la superficie de una historia de amor y en el nivel m´as profundo de la oposici´on entre dos tipos de literatura. Por esta raz´on el lector puede esperar que la novela distinga claramente entre los estilos y recursos ling u ¨´ısticos de los dos autores. Nos ocupamos en primer lugar del estilo del narrador “yo”, que corresponde a la voz del propio Vargas Llosa. Salta a la vista el lenguaje referencial, poco po´etico, de los cap´ıtulos impares. Se atiene estrictamente a las normas para generar sentencias en el lenguaje de la comunicaci´ on social, igual que en el nivel de la historia hab´ıa que reconocer un argumento completamente dentro de lo cotidiano. De las funciones del lenguaje tal como las defini´o Roman Jakobson predomina con mucho la funci´on referencial o “cognitiva” en el lenguaje de Vargas Llosa. El hecho en s´ı no es extra˜ no, ya que en general en la ´epica se da con preferencia la funci´on referencial y en la l´ırica la emotiva o expresiva. Sin embargo, en este texto llama la atenci´on hasta qu´e punto se deja al lado el valor conotativo y po´etico, a pesar del uso de la primera persona del singular. Atendemos exclusivamente al nivel l´exico. Los ejemplos seleccionados pertenecen al u ´ltimo cap´ıtulo, el ep´ılogo.

3.8.1.

Adjetivaci´ on

Al contrario de lo que pasar´a en los cap´ıtulos del autor Camacho, destaca la falta o pobreza del adjetivo. En todo el p´arrafo existen pocos ep´ıtetos. En ciertos casos se acumulan los adjetivos como en la descripci´on de Camacho:“su luz (de los ojos) era pobre, opaca,huidiza y atemorizada, ese movimiento antinatural del brazo, su incomparable, cadenciosa, arrulladora voz, hablaba de manera autom´atica”. 54

3.8. Los recursos ling u ¨´ısticos 

3.8.2.

Americanismos

Merece atenci´on el frecuente uso de americanismos, congruente con el tono referencial y coloquial. El propio autor usa americanismos y regionalismos como vereda  (acera), cachimbo (estudiante de primer a˜ on  no de Universidad en Per´u), cholo (mestizo rudo), jir´ 

(avenida, principalmente empleado en Lima), pita  (hilo fino en quichua), y desde luego el t´ermino radioteatro en vez de radionovela . Adem´as usa las t´ıpicas derivaciones americanas como alfajorero, sandwichero.En esta categor´ıa entran tambi´en el lengua je coloquial de los personajes como cobres (moneda peque˜ na), el vulgarismo cojudo (tonto), el peruanismo huachafo, locumbeta  (cursi, loco) y el adjetivo calata (peruano para desnudo).

Rasgos coloquiales en expresiones y frases hechas no s´olo entran en los di´alogos de los personajes, sino tambi´en en el lengua je del autor. Emplea la expresi´on t´ıpica americana Me  dio tanto gusto verlo al encontrar al compa˜  nero de hace doce a˜  nos, el Gran Pablito. Este,

por su parte, le contesta con el refr´an el que se casa, se friega  (americano para fastidiarse) y con tanta pellejer´ıa  y m´as tarde emplea la construcci´on americana Estamos yendo a  almorzar . Estos sudamericanismos, las frecuentes frases hechas: D´ ejese de estupideces  estoy viejo para que me tomen el pelo, la falta del verbo “ser”: Una morena que est´  a  requetebi´en. Veinte a˜  nos m´  as joven que quien le habla  y los vulgarismos carajo, quiere que  me trague semejante caca  dan al texto un tono eminentemente coloquial.

3.8.3.

Nivel sint´ actico

El nivel sint´actico no tiene inter´es especial al contrario de las novelas anteriores, ya que se atiene a las estructuras gramaticales sin especial complejidad ni dificultad.

55

3.8. Los recursos ling u ¨´ısticos 

3.8.4.

Nivel sem´ antico

En el nivel sem´antico s´olo queremos llamar la atenci´on sobre las figuras de humor e iron´ıa, frecuentes en esta parte de la novela, mientras que faltan del todo en los cap´ıtulos de Camacho, existen varias alusiones a esta carencia absoluta de humor, sonrisita epid´ermica, lo m´as opuesto a la risa, su seriedad sepulcral. Sin embargo, hay que advertir que existen elementos de iron´ıa tambi´en en las radionovelas.Habr´a que preguntarse si se trata de iron´ıa involuntaria por parte de Camacho o si se ha deslizado la mano del autor Vargas, olvid´andose de hablar en voz del personaje ficticio (optamos por la primera interpretaci´on). Citamos un caso del mismo cap´ıtulo 8: El gran fracaso de su vida eran los hijos. Qu´ e  diferencia entre la aguerrida vanguardia de pr´ıncipes del exterminio con que hab´ıa so˜  nado y esos cuatro herederos que le hab´ıan infligido Dios y la golosa .En este estos capitulo,todo

el u ´ ltimo p´arrafo acerca de la segunda mujer del narrador autor Vargas Llosa, la prima Patricia, “una muchacha de mucho car´acter est´a lleno de humor”. Citamos algunas expresiones de iron´ıa de otros cap´ıtulos: esa condescendencia benigna  que le merec´ıa la condici´  on de intelectual , por enumeraci´ on gimiendo, abrazando gozando, llorando, corriendo (sobre una actriz de cine), la auto-iron´ıa sobre una carta suya, un  prodigio de laconismo y elegancia  , la Operaci´  on Mantilla  (entrega estrat´egica de un

regalo). En resumen, se puede decir que el autor ha cumplido tal vez demasiado literalmente su definici´ on del g´enero novelesco tal como la formul´ o en una conferencia en la Universidad de Montevideo en 1966:“la novela es una representaci´on verbal de la realidad” 1 El ya mencionado elemento autobiogr´afico que no est´a enmascarado, disfrazado (como lo recomend´o en la misma conferencia, p. 19) contribuye con la falta de trampas, t´acticas, estrategias, 1

Mario Vragas Llosa La novela (con Jos´ e Mar´ıa Arguedas sobre el mismo tema), Am´ erica Nueva, Buenos Aires, 1974,p. 19

56

3.9. T´ ecnica narrativa 

en fin, manipular t´ecnicas y del lengua je a la expresi´on final de una transcripci´on fiel de la realidad de una poca de su propia vida.

3.9.

T´ ecnica narrativa

Es lineal, con interrupciones temporales, por la inclusi´on de los radioteatros de Pedro Camacho. Las t´ecnicas m´as sobresalientes empleadas son:

3.9.1.

Mon´ ologo interior

Que se da cuando el personaje Pedro Camacho realiza un proceso mental sobre sus planes. ´ El MONOLOGO INTERIOR consiste en reproducir el pensamiento libre del personaje, tal como sucede en la realidad: asociando desordenadamente ideas, recuerdos, emociones, sentimientos, etc.

3.9.2.

Juego de cajas chinas

La obra de Vargas Llosa se asemeja a un juego de cajas chinas dentro del ´ambito de la oposici´on m´as amplia sigue una oposici´ on menor.

3.10.

Lenguaje

3.10.1.

Del autor

El lenguaje en esta obra obedece al esp´ıritu de Vargas Llosa que se infunde en su estilo literario de su palabra. Pero cabe indicar que utiliza un lenguaje sencillo, comprensible y hasta a veces un poco obsceno, a la vez es serio, tenso, emocionante y conmovedor. 57

3.11. Apreciaci´  on cr´ıtica 

3.10.2.

De los personajes

Plasma el castellano utilizado en el Per´u con sus caracter´ısticas peculiares utilizado por el resto de los personajes.

3.11.

Apreciaci´ on cr´ıtica

Esta obra, y quiz´as las dem´as escritas por Mario Vargas Llosa, que es a voces todo un connotado y prototipo escritor en las esferas de pa´ıses sobre todo adelantados; que es dem´as decir, Espa˜ na por ejemplo; es excelente, un libro pleno de humor, genialidad de historia; sobre todo, donde la ligereza aparente termina en una profunda revisi´on autocr´ıtica de un escritor que duda, y luego escribe. Asimismo, desde este punto de vista es muy genial esta obra, divertid´ısimo, fuertemente autobiogr´afico e imaginativo. Pero, dado la realidad, de los pa´ıses y las sociedades(incluidas la peruana) donde es vitoreado Vargas Llosa, su literatura y todo su ´exito, es simplemente para ese tipo de sociedad, o grupo humano, simplemente para divertir, burlarse inclusive de ´el mismo, y tener, y como siempre se ha hecho, a sus lectores embobados “con ese fant´astico estilo de hacer literatura”. Ahora, la posici´ on nuestra, en funci´on a nuestra realidad, donde la literatura no s´olo debe servir de “diversi´on mental”, es decir, en una sociedad de mayor´ıas empobrecidas, donde el concepto de moda “globalizaci´on” no se resume en que todos los ni˜ nos del Per´ u y del mundo bajo este proceso de vinculaci´on y acceso a todo, en tener al menos un desayuno todos los d´ıas, todos los ni˜ nos., es simplemente la literatura y obra de Vargas Llosa, una herramienta m´as de los dominantes. Pues, es necesario, en el Per´u y el mundo una “literatura real”, que utilizando, la belleza de la palabra y la imaginaci´on, denunciar y hacer conocer, el porqu´e de la injusticia, y las desigualdad en el mundo.

58

Cap´ıtulo 4 CONCLUSIONES 4.1.

Conclusiones

La investigaci´on desarrollada en esta tesis ha llegado a las siguientes conclusiones : Esta obra nos ha parecido bastante interesante en el sentido de tener una historia com´un, como era la de Varguitas o Marito y la t´ıa Julia, y que esta historias se entrelazara con los radioteatros que escrib´ıa Pedro Camacho. Tal vez lo mas complicado de la lectura de este libro sean los ´ultimos cap´ıtulos de radioteatros donde se intercambian los personajes continuamente y eso te provoca numerosas dudas por saber quien realmente se a ca´ıdo, o esta recibiendo una paliza, etc. Mario Vargas Llosa intenta autobiografiarse en su Lima natal donde creci´o y se form´o como persona y sobretodo como escritor.

59

Cap´ıtulo 5 VOCABULARIO 5.1.

Vocabulario

Aqu´ı incluimos, de manera breve, algunas palabras, que nos ha llamado a revisar su significado en el diccionario, por ser poco conocida por nosotros: “...si hubiera visto su cuerpo contrahecho y su mirada estr´abica..” Estr´abica.- Distra´ıda o hasta extraviada, seg´un la situaci´on. “...Arruinados por cl´ınicas y leguleyos...” Leguleyos.- El que sin conocerlas a fondo, se cree perito en leyes. “...la mir´e y la vi demacrada...” Demacrada - Enflaquecer por causa f´ısica o moral. “...hab´ıa visto en los peri´odicos una proliferaci´on...” Proliferaci´ on - Multiplicaci´on de formas similares. “...compungido a˜ nadi´o que no ten´ıa tiempo” Compungido - Atribulado, dolorido 60

Bibliograf´ıa ´ JANSEN. “la t´ıa julia y el escribidor” nuevo rumbo de la novel´ıstica de mario [1] ANDRE vargas llosa. [2] JACQUES SOUBEYROUX. Ideolog´ıa de la “puesta en texto” en la t´ıa julia y el escribidor de mario vargas llosa. [3] MARIO VARGAS LLOSA. La tia Julia y el escribidor . Seix Barral, quinta edition, Junio 1977. [4] RITA GNUTZMANN. An´ alisis estructural de la novela “la t´ıa julia y el escribidor”, de vargas llosa. marzo de 1978. [5] WALTER RELA. Literatura Hispanoamericana, Siglos XIX - XX . Monte, 1995. [6] http://www.mvargasllosa.com. Pagina oficial del autor. [7] http://www.cervantes.es. Pagina web. [8] http://www.wikipedia.org. Pagina web.

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Ap´ endice A Ilustraciones del autor

Figura A.1: Imagen superior izquierdo:Mario y su t´ıa Julia Urquidi; imagen superior derecho:Como tantos otros lectores en el mundo Mario Vargas Llosa; la imagen inferior muestra a Julia Urquidi, t´ıa pol´ıtica de Vargas Llosa y su primera esposa 62

Ap´ endice A. Ilustraciones del autor 

Figura A.2: Imagen superior muestra a Mario y su segunda esposa Patricia Llosa, que tambiene s su prima; la imagen inferior muestra a Mario Vargas Llosa

63

Ap´ endice A. Ilustraciones del autor 

Figura A.3: La imagen superior muestra a Mario en su conferencia al recibir el PREMIO NOBEL DE LITERATURA 2010 ; la imagen inferior, Mario Vargas Llosa galardonado con el PREMIO NOBEL

64

Ap´ endice B Ilustraciones de la obra

Figura B.1: En la imagen superior apreciamos la inspiradora de Mario Vargas LLosa, Julia Urquidi, en su famosa novela “La t´ıa Julia y el escribidor”

65

Ap´ endice B. Ilustraciones de la obra 

Figura B.2: Imagen Superior Portada N 1; la imagen inferior muestra la Portada N 2 de la “Tia Julia y el escribir” o

o

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Ap´ endice B. Ilustraciones de la obra 

Figura B.3: Imagen Superior Portada N 3 de la “Tia Julia y el escribir” y en la imagen inferior muestra la Portada N 4 o

o

67

Ap´ endice C La muerte de la t´ıa Julia y la obra del escribidor “Todos los escritores utilizan su vida como material de trabajo´´

1

17 de marzo de 2010 falleci´o en Santa Cruz, Bolivia, Julia Urquidi, ex esposa del escritor peruano Mario Vargas Llosa. Esta noticia le´ıda asi podr´ıa no tener mayor relevancia pero cuando cobramos conciencia de que quien ha muerto fue tambi´en la t´ıa pol´ıtica del limen ˜ o y la inspiradora de su famosa novela La t´ıa Julia y el escribidor, adquiere un nuevo mat´ız. La novela recoge, en clave de humor, la historia de amor entre ambos la cual se inici´o cuando el futuro autor de La ciudad y los perros y La casa verde ten´ıa apenas 19 a˜nos y su t´ıa pol´ıtica 10 m´as. El esc´andalo hogare˜ no, atizado por el hecho de que el joven era a´un 1

Mario Vargas Llosa

68

Ap´ endice C. La muerte de la t´ıa Julia y la obra del escribidor 

menor de edad, no se hizo esperar, pero a´un asi el matrimonio se llev´o a cabo. Durar´ıan  juntos casi una d´ecada y no tendr´ıan descendencia. pero la relaci´on se inmortaliz´o en la novela ya mencionada. 17 de marzo de 2010 falleci´o en Santa Cruz, Bolivia, Julia Urquidi, ex esposa del escritor peruano Mario Vargas Llosa. Esta noticia le´ıda asi podr´ıa no tener mayor relevancia pero cuando cobramos conciencia de que quien ha muerto fue tambi´en la t´ıa pol´ıtica del lime˜no y la inspiradora de su famosa novela La t´ıa Julia y el escribidor, adquiere un nuevo mat´ız. La novela recoge, en clave de humor, la historia de amor entre ambos la cual se inici´o cuando el futuro autor de La ciudad y los perros y La casa verde ten´ıa apenas 19 a˜nos y su t´ıa pol´ıtica 10 m´as. El esc´andalo hogare˜ no, atizado por el hecho de que el joven era a´un menor de edad, no se hizo esperar, pero a´un asi el matrimonio se llev´o a cabo. Durar´ıan  juntos casi una d´ecada y no tendr´ıan descendencia. pero la relaci´on se inmortaliz´o en la novela ya mencionada. El tema que hay detr´as de este comentario tiene que ver con la relaci´on entre la vida y la obra del autor y en la ficcionalizaci´ on de un personaje real a trav´es de claves que, adem´ as, no dejan duda acerca de la persona retratada. La t´ıa Julia estaba inspirada en la verdadera t´ıa Julia del escribidor y, sin embargo, su retrato permite que la leamos no como una cr´onica personal humor´ıstica sino como una novela, es decir, como una ficci´ on. Ella no qued´o evidentemente satisfecha con su retrato ni tom´o el asunto como una ficci´on y varios a˜ nos despu´es (la novela fue publicada en 1977) escribi´ o una suerte de respuesta o, mejor, su visi´on de la historia en un libro que titul´o “Lo que Varguitas no dijo”. Ha muerto Julia Urquidi a los 84 a˜nos, pero la t´ıa Julia sobrevive en las p´aginas de la novela que desde siempre la inmortalizaron.

69

Ap´ endice D Algunas an´ ecdotas en torno a la obra “La t´ıa Julia y el escribidor”

En la Universidad de Princeton, donde tienen manuscritos de esta novela, se lee: Conjunto de cinco cuadernos (julio de 1974 a octubre de 1976 con alg´un material de 1968-69) consistentes primariamente de la versi´on en manuscrito de La T´ıa Julia y el escribidor (el cual iba a ser nombrado “Vida y milagros de Pedro Camacho”) Julia Urquidi Illanes, que como cuenta en su libro hab´ıa recibido la novela con sentimientos encontrados, termina de enfurecerse al enterarse del rodaje de una telenovela en Caracas basada en la historia de Varguitas y ella, donde se le presentaba como “una seductora de menores”. Entonces publica Lo que Varguitas no dijo (1983), una especie de memorias donde pormenoriza los 70

Ap´ endice D. Algunas an´ecdotas en torno a la obra “La t´ıa Julia y el escribidor”

nueve a˜nos que vivi´o con Mario. El libro est´a escrito con resentimiento, cierto, pero abruma la certidumbre de que tambi´en con verdad. Es, como escribe la misma Julia, un documento que no tiene la menor intenci´on est´etica. Antes de leer el libro, yo escrib´ıa aqu´ı que Julia anotaba “rectificaciones” a La t´ıa Julia y el escribidor, lo que no es cierto. El libro es sobre todo lo que sucedi´o despu´es del matrimonio, la estancia en Madrid, en Par´ıs, la tensi´on y violencia entre Mario y Julia en esos a˜nos, el duro divorcio. Es la historia de los tiempos m´ as dif´ıciles en la vida de Mario, y ´este se nos muestra a menudo como un c´ınico, un tipo vulgar en lo personal en desmedro de su vocaci´on. Sin embargo, Julia tampoco se nos revela como una m´artir. En resumidas cuentas, a , que asimismo contiene declaraciones del “verdadero” Pedro Camacho, Ra´ ul Salm´on. Al parecer esto rompi´o totalmente las relaciones entre Mario y su primera esposa. Tambi´en existe una edici´on inglesa con el titulo de “My life with Mario Vargas Llosa” traducci´on de C.R.Perricone, New York, P. Lang 1988.La publicaci´ on de La t´ıa Julia y el escribidor despierta chismograf´ıas de la prensa “no siempre bien intencionadas”. El personaje Pascual, de La t´ıa Julia y el escribidor, s´ı existi´o: su nombre era Pascual Lucen y ten´ıa el mismo trabajo que el de la novela. “Chiquito, una ardilla, viv´ısimo: campe´on del periodismo telef´onico”.1 Mario Vargas Llosa: “La t´ıa Julia ha sido prohibida en la Argentina, pero esto constituye una excepci´on. Y se debe a que contiene una serie de pesadeces contra los argentinos. Sin embargo, Conversaci´on en La Catedral, que es un libro muy duro contra las dictaduras, circula all´ı perfectamente. Mis libros fueron prohibidos un a˜no en Chile, pero ahora tambi´en all´ı circulan libremente. Es en Cuba donde est´an prohibidos. Porque no creo que en realidad lo que se prohiba sean los libros, sino las personas”2

1

Caretas N 337, 22-31 de agosto de 1966 2 Mario Vargas Llosa en Vanidades n 10, 13 de mayo de 1980 ◦

◦

71

Ap´ endice E Cr´ıtica Esta gran obra de Mario Vargas Llosa explora intensamente el universo de relaciones entre la realidad y la ficci´on De todas las novelas de Mario Vargas Llosa, acaso “La t´ıa Julia y el escribidor´´ (1977) es la que m´as intensamente explora el universo de relaciones entre la realidad y la ficci´on, entre la vida contingente y aquella imaginada y materializada en la escritura. Y este no es el u ´ nico tema que distingue a una novela por mucho tiempo mal le´ıda, condenada al ba´ ul de las “obras menores”. “La t´ıa Julia y el escribidor´´ aparece en un momento que ya no es el del apogeo del “boom” ni el de la novela total al que corresponden “La ciudad y los perros” (1963), “La Casa Verde” (1965) y “Conversaci´on en La Catedral” (1969), sino el de la mirada hacia la cultura de masas, la performatividad y el espect´aculo como materiales literarios, la incorporaci´on del melodrama como elemento activo de la trama y, en un sentido bastante amplio, el de la continuaci´on de la experimentaci´on narrativa.

72

E.1. Referentes 

E.1.

Referentes

No se puede leer “La t´ıa Julia y el escribidor´´, pues, sin tener en cuenta a algunos de sus parientes cercanos en el contexto latinoamericano, como “El beso de la mujer ara˜na”(1976) y “Pubis angelical” (1979), de Manuel Puig; “Maitreya” (1978), de Severo Sarduy; “La Habana para un infante difunto” (1979), de Guillermo Cabrera Infante y “La guaracha del macho Camacho” (1976), del puertorrique˜no Luis Rafael S´anchez. Los materiales de “La t´ıa Julia y el escribidor´´ son diversos: por un lado, est´an los cap´ıtulos impares, conformados por los recuerdos de juventud de Marito, un joven periodista resuelto a convertirse, tarde o temprano, en un escritor de verdad; el relato de esa vocaci´on va acompa˜ nado de la historia del romance con Julia, una pariente pol´ıtica con la cual se casa y finalmente viaja a Europa a cumplir el ansia vocacional; por ´ultimo, la “biograf´ıa” de Pedro Camacho, autor de radioteatros que conmover´a a la ciudad con sus dramas, tan llenos de “casualidades necesarias” como de detalles truculentos, historias que ir´an cayendo progresivamente en un desorden incontrolable.

E.2.

Los radioteatros

De otra parte, los cap´ıtulos pares contienen la versi´on, en formato narrado, de los radioteatros de Camacho, a cual m´as delirante que el anterior, al punto que los personajes de uno aparecen en otros, sus atributos se mezclan y lo mismo las tramas, en un concierto en el que al final el caos parece ser el principio ordenador. Esto, desde ya, plantea un claro contraste con la narraci´on precisa y met´odica de Varguitas, adem´as de revelarnos la existencia de Pedro Camacho como columna vertebral de la propia imagen de Marito. Marito admira la capacidad de trabajo de Camacho, la entrega total a su oficio, en fin su ´etica y dedicaci´on fan´atica y devota a una actividad. En este aspecto, incluso, ambos

73

E.3. El doble degradado 

se parecen. Marito recuerda que le robaba horas al sue˜no y al trabajo para leer y para escribir sus primeros cuentos, de los cuales solo logra publicar uno antes de abandonar el Per´u. Marito se impresiona tambi´en con el ´exito que alcanza Camacho, con su estrategia para “embrujar” a la audiencia. Camacho, por su parte, es representado como un hombre grave, carente de humor, pero dotado de una gran fortaleza para el trabajo. Su biblioteca es escas´ısima y all´ı destaca un diccionario de citas c´elebres e incluso arguye que no lee para evitar ser influido en el estilo. “Intelectual a medias” lo llamar´a Marito, conservando solo la admiraci´on por su entrega.

E.3.

El doble degradado

El resultado final de este contrapunto podr´ıa sintetizarse en el fracaso de Pedro Camacho y el ´exito de Marito, que logra convertirse en escritor. El fracaso de Camacho se explicar´ıa por su poca trascendencia est´etica, por lo limitado que resulta su horizonte art´ıstico. Su final como “datero” de un peri´odico amarillo revela un descenso a los bajos fondos de la producci´ on textual, la condena a un estado por momentos larvario y por momentos en funci´ on depredadora: Camacho ya no escribe, alimenta de informaci´on a quienes escriben. En un principio, Marito o Varguitas, el escritor en ciernes muestra admiraci´o n por la tenacidad de Camacho, su f´ errea voluntad de sacrificarlo todo a la escritura, aunque el producto final no sea algo relevante. Hacia el final, Camacho, aunque goza hasta cierto punto de la compasi´on del narrador, se convierte en algo as´ı como el doble degradado del escritor: Camacho representa, con su descenso, el camino inverso del seguido por Marito. De esta manera, se resuelve una novela que tiene como conflictos dram´aticos centrales la escritura, el modo de producir ficciones y los problemas del realismo, bajo el marco de una aventura amorosa y formativa, por un lado, y el contrapunto fantasioso y perverso de las historias radiales del escribidor. Lo que queda abierto es el problema de la autorre74