UNIVERSIDADE FEDERAL DE CAMPINA GRANDE CENTRO DE HUMANIDADES DEPARTA DEPARTAMENTO MENTO DE ARTE E MIDIA CURSO DE GRADUAÇAO EM MÚSICA Disciplina: Análise IV P!": D# L$%s Pass!s Al$n!: &$n! S!aes
AN'LISE DA TOCCATA (O TREN)INHO DO CAIPIRA*+ HEITOR VILLA,LO&OS 4° movimento da Bachiana Brasileira n° 2
Campina Grande 2016
&REVE HIST-RICO E CONTE.TUALI)AÇ/O
As Bachianas Brasileiras fazem parte de uma série de composiçes escritas por !eitor "illa#$o%os entre o per&odo de 1'(0#1'4)* onde* ele une material folcl+rico %rasileiro ,s formas pré#cl-ssicas de Bach .Bachianas Brasileiras/* e toda a sua tradiço tonal "illa#$o%os era um rande admirador de Bach* como 3- comentara em depoimentos ue podem ser encontrados em citaçes de livros e document-rios diriidos no estado do 5io de aneiro em seu museu 7ma 8occata normalmente possui aspectos como* aceleraço pontuada* arpe3os alternados com acordes ou vozes* e uso de teclas* além de ser parte de uma 9u&te As condiçes naturais %rasileiras foram fonte de inspiraço para diversos compositores do século ::* principalmente ap+s o movimento ;acionalista* acontecido no in&cio deste século 7ma pr-tica %em comum na <=sica entre compositores dessa época* é a de desenvolvimento de ideias musicais ue referenciam compositores do passado* como e>emplo* temos 9choen%er* ue apesar de ser um vetor para a <=sica vanuardista* tam%ém recorria ,s formas musicais tradicionais 7m pouco antes da 8occata de "illa#$o%os .1'(0/* 3- havia uma composiço de cunho intencional %em similar 9e trata do ?@acific 2(1 de Arthur !oneer* escrito em 1'2(* onde tam%ém h- uma locomotiva sendo posta em movimento até atinir velocidade constante e atinir seu destino @orém* os trens representados nessas peças so %em diferentes A locomotiva de !oneer se trata de uma m-uina veloz* idealizando o avanço tecnol+ico europeu* em um rande coral de vozes com muito contraponto como* em Bach -* o ?trenzinho de "illa#$o%os* como comenta o pr+prio autor* representa a 8occata* uma locomotiva lenta* com ?via3antes humildes e caipiras pelo serto %rasileiro %uscando o trenzinho u se3a* trata#se de impresses de uma viaem nos peuenos trens pelo interior do Brasil A Bachiana n°2 foi escrita em 1'(0 e possui uatro movimentos D E @rel=dio . canto do capad+cio/* um AdaioF DD E ria . canto da nossa terra/* um $aroF DDD E Hança .$em%rança do serto/* um AndantinoF D" E 8occata . trenzinho do caipira/* ?um poco moderato Ista an-lise a%orda aspectos do uarto movimento .8occata/ da Bachiana n° 2* conhecida como* ? trenzinho do Caipira Iste movimento se caracteriza por imitar a movimentaço de uma locomotiva com instrumentos de oruestra
AN'LISE DA TOCCATA 0 4° mov* Bachiana Brasileira n° 2 A peça é iniciada com ru&dos de instrumentos caracterizando a locomotiva em descanso ;este in&cio esto as cordas* ue criam essa am%ientaço* mais os chocalhos* anz-s e t&mpano* dando movimentaço inicial e lenta , locomotiva começo da aceleraço é representado no ritmo* com os t&mpanos e os chocalhos* havendo tam%ém* acordes dissonantes e lissandos nas madeiras .c 20* 21/ ue sim%olizam a sa&da do vapor e a movimentaço lenta até o in&cio da velocidade da locomotiva ;esta parte* o ritmo de aceleraço é %em marcado por acordes ao piano e metais .c 1J* 1'/* depois nas cordas nestes mesmos compassos A esta%ilidade do ritmo é alcançada moderadamente a partir do compasso 22* assim como* a melodia* conduzida pelos violinos no compasso 2K ;esse ponto* as madeiras e os instrumento percussivos .c 2'* (0* ((* (4/ ficam imitando os ru&dos diversos da locomotiva em movimento Assim como* a paisaem natural* representada pelos ru&dos met-licos e de madeiramentos do trilho e trem tema principal é apresentado duas vezes - dito acima* o tema aparece na primeira vez com os violinos* e ao lono de sua apresentaço* vai rece%endo a3uda dos trom%ones no compasso 41 e das trompas .do c 41 ao 4K e a partir do c )1/* até alcançarem a aitaço dos clarinetes* piano .c 6K/ e trom%ones .c K1/* anunciando a fermata nos compassos J) e J6* antes das escalas crom-ticas Issas escalas so iniciadas com os violinos e madeiras no compasso JK* passando para as violas no compasso J'* depois faote mais violoncelo .c '0/* ue sim%oliza o retorno da esta%ilidade .a partir do c '1/ para ree>posiço do tema principal Ista retomada do ritmo é alcançada com a pontuaço do reco#reco* trompete* violoncelo e piano* tendo ao fundo um apito* representado pelo clarinete A ree>posiço do tema é apresentada pelas madeiras no compasso ')* com dissonLncias entre trompetes* trom%ones e trompas a partir do compasso 101* representando a velocidade ;o compasso 12'* o sa>ofone mais a pontuaço dos t&mpanos anunciam o aue da velocidade
posiço* sendo a primeira com os violinos e a seunda com as madeiras 8em um total de 1J2 compassos* com apro>imadamente '1 compassos para cada seço* ou se3a* %em simétrica Assim como o ?@acific 2(1 de !oneer
