ADOLFO VASQUEZ ROCCA _ ANTONIONI; DEL ANTINATURALISMO AL CINE DE LA INCOMUNICACÓN - REQUIEM POR LA MODERNIDAD _ ESCANER CULTURAL 2007

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ANTONIONI; DEL ANTINATURALISMO AL CINE DE LA INCOMUNICAC MODERNIDAD Submitted by

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on Jue, 08/30/2007 - 02:41

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Quien no haya visto nunca una película suya puede de "El eclipse" (1962) y entender el legado de un d 09/02/11 17:42


Del Origen Komentario Identario Patrio Ayer Imaginé Sicosis para Leer Teatro Arte Mundial Poesía En el Camino


mirada única y supo evolucionar desde el documenta cine digital y el fragmentario registro de las his posmodernidad. En la última secuencia de "El eclips No hay diálogos. La cámara recorre las calles de panorámicas: los árboles mecidos por el viento, riego rostro fragmentado de personajes a la deriva. Anton suspenso, sus historias están llenas de tiempos muert disuelven en la nada.

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Últimas impresiones: RAÚL RUIZ: LA RECTA PROVINCIA O LA INVENCÓN

En la actualidad el cine de Antonioni es objeto de un r considerable influencia en muchos filmes de particularmente en el modo de filmar los silencios y tie un mundo desencantado y sin coartada dramática. E inmóvil introspección del malestar de nuestra cultura, d alma. En su estilo minimalista retrata la soledad y la inc un mundo desolado. Antonioni, el pintor del cine, r artificiales –declaradamente antinaturalistas–, fant personajes deambulaban como huidizas figuras de la

DE CHILE Por Adolfo Vásquez Rocca Actualización Técnica LO SINIESTRO EN LA OBRA CATALEPSIA DE ANTONIA CRUZ RITMOS DE VIDA EN CHILE - Primera Parte RITMOS DE VIDA EN CHILE

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Si Fellini fue el cineasta del bullicio, de la Italia popul optó por retratar la introversión y la angustia de la burg el crepúsculo, y quizá la culpa de tanta melancolía la te las llanuras del Po, donde nació en 1912. Una niebla y embalsama el tiempo. Su padre, un rico terraten educación exquisita. Estudió Economía, Literatura, Tea 09/02/11 17:42


- Tercera Parte: Ritmos de Vida, la obra. Crónica. EL ESTADIO DE LA NARRATIVA COMPAÑÍA TEATRO DEL CUERPO REALIZA HOMENAJE A LOS CAIDOS EL 21 DE DICIEMBRE EN IQUIQUE LOPE DE VEGA Y LA COMEDIA ESPAÑOLA A CELEBRAR LA FRANCOFONÍA! EL CISNE NEGRO: SUBLIME AGONÍA LA FOTOGRAFÍA Y LAS FORMAS DEL OLVIDO; ESTÉTICA


ingresar en el Centro Experimental de Cinematograf contra el fascismo. Antonioni colabora como asistent de quien recibe una influencia determinante en su f Esto no resulta extraño dado que tras haber forjado del pueblo italiano a la dominación nazi en Roma, c "Paisá" el marco moral en el cual habría de ele peninsular, Rossellini emprendió con "Alemania año c sendero sobre el cual el cine contemporáneo d Precisamente, la propuesta entera de Antonioni par hora final de "Alemania año cero" con el largo y s Edmund por las cales de un Berlín en ruinas que cul desdramatizada desde lo alto de un edificio sin pared Antonioni realiza a partir de "Crónica de un amor" ( sobre el dispositivo de un personaje que sólo es comportamiento y cuyos estados interiores se tran conexiones subjetivas que el paisaje establece con él.

CONTEMPORÁNEA. CASI MUERO EN EL SUSTO SIN TESTEAR De Francisca Sazie y Cristian Reyes Escáner Cultural nº 133 Enero - Febrero de 2011 Notas muy personales sobre el tercer encuentro inclusiva-net

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La influencia de Rossellini también se trasluce en A estratos sociales que retrata. Tal como aquel habí atención hacia las clases burguesas en "Europa '51" y Antonioni dejaría de lado los sectores rurales de acometer, en la ficción, la indagación de las formas de alta burguesía, de los seres humanos económicament Por lo pronto, el retorno a una temática centrada produce en 1957 con "El grito" aunque aquí ya la m distinta a la de los días del neorrealismo. Si bien p contemplativa de la realidad, esta ha sido modificada conciencia alienada de una maquinada sociedad elevadas torres de departamentos ocultan el cielo y to este contexto geográfico es donde Antonioni sitúa la filmes, los que, a continuación del éxito de "La aventur de 1960, le valen el calificativo de "cineasta de la incom

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"La

aventura" prolonga la reflexión de Antonion desarrollada. Los protagonistas son burgueses desh mismos. El descubrimiento del vacío profundo que filme, dominado por tiempos muertos, irritó a una vas tica, pero la correspondencia moral de los elementos las imágenes –los actores vestidos de oscuro pa solitarios en la isla de piedra blanca– consagraron al d Elegante y empecinado en experimentar las posibilid como trasunto de revoluciones sociopolíticas, desde s moral. Con un cuidado casi enfermizo por el encua sobre todo por los diálogos, realizó un tríptico de amp la burguesía italiana/europea del desarrollismo van aventura (1960), La noche (1961) y El eclipse (1962), Fassbinder en clave expresionista y tono de melodram El cine de Antonioni no construye argumentos al estilo acumulación de escenas, que discurren igual in atmósfera de alta densidad. De ahí que sus p digresiones de acción sin relación aparente en la líne

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aparente tensión dramática, en Antonioni aparece 1 dramática . La "trilogía de la incomunicación" se completó más tar "El eclipse" (1962), dos películas de factura similar e confusión de los sentimientos ocupan un lugar prep tiene en el rol principal a Marcello Mastroianni como u admiración de los potentados pero que se siente inspiración y estímulos, es asimismo una lúcida visión artista en un marco social regido por el lucro capitalist de la industrializada Milán desempeña en este fil complejidad, ya que remite al espectador a la no superficialidad de la forma sólo existe el abismo del va El estilo antinaturalista que Antonioni había estado e pudo aparecer de modo nítido en "El desierto rojo" color, protagonizado por la que entonces era su esp sus películas, Mónica Vitti. "El desierto rojo" significó creando un lenguaje y un estilo hasta hoy emulado, a los colores, en especial del rojo, que tiñe calzadas y de la angustia de Giuliana en medio de un paisaje in bidones, chimeneas y humos envenenados que em Antonioni inaugura las preocupaciones ambientalistas el gran cine. El antinaturalismo de Antonioni busca dist "espontánea" de lo natural para retratar la artificialidad

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Antonioni advierte que ciertos movimientos de la c ciertos colores: una panorámica es eficaz con un consigue el mismo resultado con un verde áspero. Cre entre el movimiento de la cámara y el color, así se lo Godard. Antonioni, asimismo, concedía gran importancia a l sonora con ruidos naturales y efectos sonoros, en alg 4 concreta , dejando la música -en el sentido tradicionalSintiendo que ya había cumplido una etapa y cans 6 de 13

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asociado al cliché de la "incomunicación" convertid espacios en revistas de consejos para mujeres ab emigra hacia Inglaterra. En ese país se despojó de las las desavenencia crónica de la pareja y se dedicó a que habían germinado en su obra reciente: la con clásica y el modernismo, el choque entre lo antiguo y ficción en la era de la incautación de lo real y del fin de

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Para dar cuerpo a estas ideas, convirtió a un fotó protagonista de "Blow-up" (1966), su película más af ganar el Festival de Cannes. Las marcadas elípsis de importancia de hechos que quedan fuera de cua espectadores atraídos por el escándalo que habían c de desnudos. "Blow-up" es un filme abstracto, con distinguible, que advierte a cada instante al especta espectáculo cinematográfico y que extiende la reflexió atañe al comercio del arte (la escena del concierto roc recoge un pedazo de guitarra arrojado por los músico basura cuando deja el recinto).

La línea asumida en Blow-up se prolongó en las dos inglesa de Antonioni, "Zabriskie Point" (1970) y "El pa

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un notorio resurgimiento de las inquietudes sociales de En "Zabriskie Point" filmada con apoyo de la Metr Antonioni introduce su cámara en las discusiones posible advenimiento de la revolución en Estados tapujos por las posiciones progresistas. Tras un largo paréntesis -su último largometraje "Identificación de una mujer", Antonioni ya anciano medio-metraje titulado "El filo peligroso de las cosas relato propio -escrito para la pantalla por su habitua Tonino Guerra. Se trata proyecto "Eros" (2001) u Soderbergh y Wong Kar Wai. Aquí Antonioni no consi que construyó su territorio cinematográfico, pero sirvió vino a ser su último trabajo -no había filmado n presentase "Más allá de las nubes" en colaborac carácter de homenaje a la figura de Antonioni de "Ero propia presentación de cada uno de las piezas que precedidas de una delicada pieza musical de Caetan titulada "Michelangelo Antonioni".

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Antonioni, el pintor del cine, nos ha dejado, cerrando u 5 cinema italiano. Su muerte aconteció a los 94 años Julio -coincidiendo con la del director sueco Ingmar cine europeo). Antonioni, seguramente, está in inmortalidad, allá, como diría Wim Wenders, "Más allá d

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Dr. Adolfo Vásquez Rocca Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; P Madrid, Departamento de Filosofía IV, Teoría del Conocimiento y Pe Especialización: Antropología y Estética. Profesor de Postgrado del Instituto Etnopsicología, Escuela de Psicología PUCV, Profesor de Antropología y de Humanidades de la UNAB. Profesor asociado al Grupo Theoria, Proyecto eu Director de la Revista Observaciones Filosóficas http://www.observacionesfi PHILOSOPHICA, Revista del Instituto de Filosofía de la PUCV http://www Asociado de Psikeba €”Revista de Psicoanálisis y Estudios Culturales, Bue miembro del Consejo Editorial de Escaner Cultural €”Revista de arte c http://www.escaner.cl/ y Director del Consejo Consultivo Internacional de Culturas en Diálogo.

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Bibliografía Michelangelo Antonioni : un poeta de la visión, Tassone, Aldo, Lozano Co Ediciones, S.L.U., Ourense

Michaelangelo Antonioni, Seymour Chatman, Paul Duncan, 1ª, 2003, Editorial Michelangelo Antonioni, Font Blanch, Doménech, 1ª ed., 1ª imp, 2003, Edicion Michelangelo Antonioni, Tinazzi, Giorgio, Infante Escudero, Natalia, tr., 1 Mensajero, S.A. Unipersonal

1 VÁSQUEZ

ROCCA, Adolfo, "Baudrillard; de la metástasis de la im

En EIKASIA. Revista de Filosofía, Oviedo. España. ISSN 1885-56 53-59. http://www.revistadefilosofia.com/11-02.pdf 2 Da

Amor vacui. Il cinema di Michelangelo Antonioni, Chieti, Méti

3 TASSONE

& LOZANO, Aldo & Coello, Ángel Antonioni, Michelangelo un

Ediciones, S.L.U., Ourense 4 VÁSQUEZ

ROCCA, Adolfo, "Música concreta y Filosofía conte

Reedición ampliada. En Cuenta y Razón del Pensamiento Actual Revista de la Fu (FUNDES) Madrid. http://www.cuentayrazon.org/revista/pdf/144/Num144_006.pdf 5 Reportaje

de la RAI sobre la muerte y filmografía de Michelangelo Antonion

/watch?v=feVKGQl4CYk&mode=related&search = Cine

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