MANUAL DE OPERAÇÃO Traduzido por
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1 Introduction......................................................................................................................5 2 Amplifiers.........................................................................................................................6 2.1 Expert controls........................................................................................................6 2.2 Tweedman...............................................................................................................7 2.3 AC Box....................................................................................................................8 2.4 Twang Reverb..........................................................................................................9 2.5 Plex.......................................................................................................................11 2.6 Jazz Amp...............................................................................................................12
2.7 Lead 800...............................................................................................................13 2.8 Instant Gratifier......................................................................................................14 2.9 Bass PRO...............................................................................................................15 2.10 Citrus ..................................................................................................................16 2.11 Ultrasonic ............................................................................................................17 2.12 High White............................................................................................................18 2.13 Tweed Delight ......................................................................................................19 3 Cabinets.........................................................................................................................21 3.1 Matched Cabinet....................................................................................................21 3.2 Cabinets & Mics....................................................................................................23 3.3 Control Room.........................................................................................................26 4 Distortion and Overdrive...................................................................................................29 4.1 Fuzz......................................................................................................................30 4.2 Big Fuzz ...............................................................................................................31 4.3 Cat........................................................................................................................32 4.4 Skreamer...............................................................................................................33 4.5 Distortion..............................................................................................................34
4.6 Mezone.................................................................................................................35 4.7 Demon Distortion...................................................................................................36 4.8 TransAmp..............................................................................................................37 4.9 Treble Booster.......................................................................................................38 4.10 Gain Booster..........................................................................................................39 4.11 Sledgehammer.......................................................................................................40 5 Modulation ....................................................................................................................41 5.1 Tremolo.................................................................................................................41 5.2 Ensemble...............................................................................................................42 5.3 Chorus/ Flanger......................................................................................................43 5.4 Stoned Phaser.......................................................................................................44 5.5 Rotator..................................................................................................................45 5.6 Oktaver.................................................................................................................47 5.7 Pitch Pedal............................................................................................................48 5.8 Electric Lady..........................................................................................................49 5.9 Phaser Nine...........................................................................................................50 5.10 Harmonic Synthesizer............................................................................................51 5.11 Ring Modulator......................................................................................................53
6 Filter..............................................................................................................................55 6.1 EQ Shelving...........................................................................................................55 6.2 EQ Parametric........................................................................................................56 6.3 EQ Graphic.............................................................................................................57 6.4 Custom EQ.............................................................................................................58 6.5 Pro-Filter...............................................................................................................59 6.6 AutoFilter...............................................................................................................60 6.7 Wah-Wah Pedal.....................................................................................................61 6.8 Cry Wah................................................................................................................62 6.9 Real Wah...............................................................................................................63 6.10 Talkwah.................................................................................................................64 7 Volume ..........................................................................................................................65 7.1 Volume Pedal.........................................................................................................65 7.2 Limiter...................................................................................................................66 7.3 Noise Gate.............................................................................................................67 7.4 Noise Reduction.....................................................................................................68 7.5 Stomp Compressor.................................................................................................69 7.6 Tube Compressor...................................................................................................70 8 Reverbs and Delays ........................................................................................................72 8.1 Spring Reverb........................................................................................................72 8.2 Studio Reverb........................................................................................................73 8.3 Quad Delay............................................................................................................74 8.4 Psychedelay..........................................................................................................76 8.5 Delay Man ...........................................................................................................78 8.6 Tape Echo..............................................................................................................80 8.7 Grain Delay............................................................................................................82 8.8 Twin Delay.............................................................................................................84 8.9 Octaverb................................................................................................................86 8.10 Iceverb..................................................................................................................88 9 Tools .............................................................................................................................89 9.1 Loop Machine........................................................................................................89 9.2 Split......................................................................................................................92 9.3 Crossover Mix........................................................................................................94 10 Modifiers .......................................................................................................................96 10.1 Modifier Basics......................................................................................................96
10.2 LFO........................................................................................................................97 10.3 Envelope................................................................................................................98 10.4 Step Sequencer...................................................................................................100 10.5 Analog Sequencer................................................................................................102 10.6 Input Level Modifier.............................................................................................103
2 Amplifiers Para qualquer tom de guitarra e baixo, o som do amplificador é a parte do núcleo, e na maioria dos casos, o ponto de partida para quaisquer outras explorações sonoras. GUITAR RIG 4 oferece uma selecção de 12 clássicos meticulosamente modelados que são controladas pelos mesmos botões, você pode saber a partir do amplificador original. Como na vida real, muitos dos controles fortemente interagem uns com os outros, para brincar com eles é essencial para explorar todas as variações de som que pode produce.Moreover, existem alguns controles de peritos que se estendem a flexibilidade de cada amplificador muito além de sua protótipo. Como eles são os mesmos para qualquer das fases do amplificador do tubo, elas são tratadas em um capítulo preliminar. Lembre-se que dominá-las é um pouco mais complicado do que lidar com os controles padrão. 2.1 Expert controls Clique na seta pequena no canto superior direito de cada componente para exibir seu painel de peritos. Ele possui os seguintes controles para a maioria dos amps. Veja a descrição dos ampères única para aprender sobre seus controles adicionais perito. ► ► Alimentação alterna entre 50 e 60 Hz para a frequência da tensão AC da rede de abastecimento de potência do amplificador. A tensão de alimentação de DC dentro do amplificador modelo tem uma onda nessa frequência, que confere uma modulação muito sutil para o som. ► Variac simula o efeito da inserção de um transformador variável na linha AC, reduzindo assim a tensão de alimentação (a famosa " som marrom ") ou aumentá-la acima do normal (fazendo o som mais ousados). ► Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando você bater com um sinal muito alto, e os afundamentos de tensão para uma fração de segundo, porque não pode entregar o energia necessária. Aumentando resultados Sag no fornecimento de energia cada vez mais "esponjosa", o que ocorreria com um circuito retificador de tubo-based. Tuning para baixo faz com que a fonte de alimentação mais dura, como um circuito retificador de diodo de silício baseados. Controles Volume ► Bright define o nível do canal de brilhantes. ► Volume Normal define o nível para o canal normal, criando um som mais quente. ► Os dois canais podem ser usados simultaneamente e misturados através destes controles de volume. ► O botão Bass ajusta a resposta de baixa freqüência . ► O botão Médio ajusta a resposta de frequência de médios. ► O botão ajusta a resposta de agudos de alta freqüência. ► O controle de presença aumenta a resposta de freqüência de médios superiores
2.2 Tweedman
Back in the 60s o "Tweedman" foi um amplificador de baixo clássica. Hoje em dia, é altamente cobiçada como um amplificador de guitarra excelente, mas claro que ainda funciona bem em sua papel originalmente destinado para o baixo. Comparado com o amplificador VT Bass, o som é um pouco mais suave e mais "bem comportado". Bright volume define o nível global para o canal brilhante. Normal volume ajusta o nível para o normal, "mais quentes" canal. Tanto o Volume Brilho e Volume controles normais podem ser usadas em simultâneo para mistura os dois sons. Girando no sentido horário a partir do centro baixo aumenta a resposta de freqüência baixa; anti-horário reduz a resposta de baixa freqüência. Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as frequências de médio porte; anti-horário reduz as frequências de médio porte. Girando no sentido horário Agudos do centro aumenta a resposta de alta freqüência, anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. O controle de presença acrescenta uma resposta de freqüência "levantar" na parte superior midrange.
Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Power Supply escolhe entre 50 e 60. Isto representa a freqüência da rede virtual de tensão AC indo para o fornecimento virtual amplificador de potência. O DC tensão no interior do amplificador modelado tem uma ondulação nessa freqüência, que confere uma modulação muito sutil no som. Variac emula o efeito da inserção de um Variac na linha AC, reduzindo assim a tensão de fornecimento (som "marrom") ou aumentá-la acima do normal ( "bold"). Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando ele bateu com uma alta sinal, e os afundamentos de tensão de alimentação para uma fração de segundo, porque não pode fornecer a potência necessária. Sag aumento faz com que o fornecimento de energia mais "esponjoso", como ocorre com um tubo de base do circuito retificador. Tuning para baixo Sag torna a alimentação mais dura, como um diodo de silício circuito retificador. Resposta muda a capacidade de armazenar energia dos capacitores da fonte de alimentação. Passando para baixo aumenta a capacidade de resposta, de modo que a tensão de alimentação reage mais lentamente a jogar dinâmica. Passando resposta até faz com que o amplificador fornecimento de energia reagir mais rapidamente. Bias ajusta a polarização do tubo virtual do grid, o que influencia a distorção de crossover. Embora seja possível com alguns amplificadores valvulados para ajustar o viés de alterar o tom, viés também muda naturalmente como resultado de um tubo de envelhecimento, e este controle pode simular o efeito também. Você pode precisar de ajustar Bias depois de mudar o Variac e configurações Sag.
2.3 AC Box
Este modelos de amplificadores do som amplificado famosos (rima com "caixa") que o alimentado a invasão britânica de música pop. Havia muitas versões feito da ampères original, cada um com um caráter ligeiramente sonoro. Este modelo baseia-se em um tipo com o Top Boost modificação. O canal normal de base não tem tom controles além de corte superior. The Top Boost acrescenta o canal Brilhante, que oferece Treble e controles de Bass. Parâmetros Normal volume define o nível global do canal normal. Os Graves e Agudos controles não têm nenhum efeito no canal normal. Volume Brilliant Define o nível global do canal de Brilliant. Os Graves e Agudos controles não têm nenhum efeito quando o volume está baixo Brilhante. Girando no sentido horário aumenta o Treble resposta de alta freqüência na Brilhante canal; horário reduz a resposta de alta freqüência. Girando no sentido horário Bass impulsiona a resposta de freqüência baixa na Brilhante canal; horário reduz a resposta de baixa freqüência. Tone-Cut é um controle exclusivo para este tipo de ampères que reduz a produção de resposta de alta freqüência. Speed Tremolo controla a taxa de modulação de volume periódica. Tremolo Depth controla o grau em que modula a vibração do som, a partir de fora, através de sutil, a óbvia. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Power Supply escolhe entre 50 e 60. Isto representa a freqüência da rede virtual de tensão AC indo para o fornecimento virtual amplificador de potência. O DC tensão no interior do amplificador modelado tem uma ondulação nesta freqüência, que confere uma modulação muito sutil no som. Variac emula o efeito da inserção de um Variac na linha AC, reduzindo assim a tensão de alimentação (som "marrom") ou aumentá-la acima do normal ( "bold"). Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando ele bateu com um alto sinal, e os afundamentos de tensão, porque não pode entregar o necessário poder. Sag faz aumentar o fornecimento de energia mais "esponjoso", como ocorre com um tubo do circuito retificador de base. Tuning para baixo Sag faz o fornecimento de energia mais, como um diodo de silício com circuito retificador.
Resposta muda a capacidade de armazenar energia dos capacitores da fonte de alimentação. Passando para baixo aumenta a capacidade de resposta, de modo que a tensão de alimentação reage mais lentamente a jogar dinâmica. Passando resposta até faz com que o amplificador fornecimento de energia reagir mais rapidamente. Bias ajusta a polarização do tubo virtual da rede, que influencia a distorção por crossover. Embora seja possível com alguns amplificadores valvulados para ajustar o viés de alterar o tom, viés também muda naturalmente como resultado de um tubo de idade, e esse controle pode simular o efeito também. Você pode precisar de ajustar Bias depois de mudar o Variac e configurações Sag.
2.4 Twang Reverb
The Twang Reverb simula o som valvulado rica de amplificadores clássicos das décadas atrás. É ideal para gritar leva blues e guitarra base crocante sons, assim como sons limpos, com personalidade. Parâmetros Define o nível do volume total do amplificador. Note que isto é como um volume master controle, se você quiser overdrive este amp, precedê-lo com um módulo que proporciona ganho (por exemplo, o volume de pedal apareceu cheio). Girando no sentido horário Agudos do centro aumenta a resposta de alta freqüência, anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as frequências de médio porte; anti-horário reduz as frequências de médio porte. Girando no sentido horário a partir do centro baixo aumenta a resposta de freqüência baixa; anti-horário reduz a resposta de baixa freqüência. O interruptor Bright é outra opção que acentua o tom alto frequências.
Reverb acrescenta efeitos de reverberação emulado primavera. É extraordinariamente realista, mas Não se preocupe - se você tocar no lado do monitor, não vai passar "boing". O Reverb On interruptor permite desligar o reverb. Como todos os bons programas reverbs, o reverb de mola usa uma certa quantidade de poder de processamento; desligá-lo Se você não estiver usando. Velocidade controla a velocidade de vibração (mas é marcado com vibrato, assim como foi rotulado de amplificadores vintage). Controles de intensidade na medida em que modula a vibração do som - a partir de um pulsando leve a uma profunda pulsação. Oh baby, baby ... Vibrato On permite ligar o efeito tremolo desligado quando não estiver em uso. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Power Supply escolhe entre 50 e 60. Isto representa a freqüência da rede virtual de tensão AC indo para o fornecimento virtual amplificador de potência. O DC tensão no interior do amplificador modelado tem uma ondulação nesta freqüência, que confere uma modulação muito sutil no som. Variac emula o efeito da inserção de um Variac na linha AC, reduzindo assim a tensão de alimentação (som "marrom") ou aumentá-la acima do normal ( "bold"). Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando ele bateu com um alto sinal, e os afundamentos de tensão de alimentação para uma fração de segundo, porque não pode fornecer a potência necessária. Sag aumento faz com que o fornecimento de energia mais "esponjoso", como ocorre com um tubo de base do circuito retificador. Tuning para baixo Sag torna a alimentação mais dura, como um diodo de silício circuito retificador. Resposta muda a capacidade de armazenar energia dos capacitores da fonte de alimentação. Passando para baixo aumenta a capacidade de resposta, de modo que a tensão de alimentação reage mais lentamente a jogar dinâmica. Passando resposta até faz com que o amplificador fornecimento de energia reagir mais rapidamente. Bias ajusta a polarização do tubo virtual da rede, que influencia a distorção por crossover. Embora seja possível com alguns amplificadores valvulados para ajustar o viés de alterar o tom, viés também muda naturalmente como resultado de um tubo de idade, e esse controle pode simular o efeito também.
Você pode precisar de ajustar Bias depois de mudar o Variac e configurações Sag. Reverb Time define a duração da cauda decadência Reverb. Tamanho Reverb muda o tamanho aparente da "sala" a ser imitado pelo reverb. Embora este interage com Reverb Time, em certa medida em que um tamanho maior leva a uma maior deterioração, tamanho tem mais a ver com o caráter do som.
2.5 Plex
O som clássico Plexi provavelmente não precisa de introdução - é o amplificador vintage som que tem impulsionado a bater records demais para mencionar. Parâmetros Volume I define o ganho pré-amplificador para o canal brilhante. Volume II define o ganho do pré-amplificador para o canal quente. Ao combinar Volume Volume I e II, você pode definir a mistura entre o som brilhante e quente. Girando no sentido horário Agudos do centro aumenta a resposta de alta freqüência, anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as frequências de médio porte; anti-horário reduz as frequências de médio porte. Girando no sentido horário a partir do centro baixo aumenta a resposta de freqüência baixa; anti-horário reduz a resposta de baixa freqüência. O controle de presença acrescenta uma resposta de freqüência "levantar" na parte superior midrange.
Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Power Supply escolhe entre 50 e 60. Isto representa a freqüência da rede virtual de tensão AC indo para o fornecimento virtual amplificador de potência. O DC tensão no interior do amplificador modelado tem uma ondulação nesta freqüência, que confere uma modulação muito sutil no som. Variac emula o efeito da inserção de um Variac na linha AC, reduzindo assim a tensão de alimentação (som "marrom") ou aumentá-la acima do normal ("bold"). Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando ele bateu com um alto sinal, e os afundamentos de tensão de alimentação para uma fração de segundo, porque não pode fornecer a potência necessária. Sag aumento faz com que o fornecimento de energia mais "esponjoso", como ocorre com um tubo de base do circuito retificador. Tuning para baixo Sag torna a alimentação mais dura, como um diodo de silício circuito retificador. Resposta muda a capacidade de armazenar energia dos capacitores da fonte de alimentação. Passando para baixo aumenta a capacidade de resposta, de modo que a tensão de alimentação reage mais lentamente a jogar dinâmica. Passando resposta até faz com que o amplificador fornecimento de energia reagir mais rapidamente. Bias ajusta a polarização do tubo virtual da rede, que influencia a distorção por crossover. Embora seja possível com alguns amplificadores valvulados para ajustar o viés de alterar o tom, viés também muda naturalmente como resultado de um tubo de idade, e esse controle pode simular o efeito também. Você pode precisar de ajustar Bias depois de mudar o Variac e configurações Sag.
2.6 Jazz Amp
respeitado, o Jazz Amp produz um tom quente e limpa. Uma parte essencial do seu som é o Efeito Modelado após um amplificador produzido por um fabricante de sintetizadores altamente Ensemble, que acrescenta chorusing ou vibrato. Como resultado, o Ensemble está embutido no Jazz Amp. Entretanto, se você quiser ouvir o Vibrato / Chorus efeito em estéreo verdadeiro, então é melhor desligar o efeito incorporado ao Jazz Amp e em vez disso insira o Componente Ensemble (que fornece estéreo verdadeiro) depois de quaisquer Gabinetes & Mics componente. Nota: Não há definições de modo expert para este amplificador. Parâmetros Definem o nível do volume total do amplificador. Passando Bass no sentido horário aumenta a resposta de baixa freqüência de um som bassier; anti-horário reduz a resposta de baixa frequência de um "som mais fino". Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as frequências de médio porte; anti-horário reduz as frequências de médio porte. Passando Agudos no sentido horário aumenta a resposta de alta freqüência, ao ligar anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. O interruptor Bright é outra opção de tons que, quando ligado, acentua a alta frequências. O Vibrato / Desliga / Chorus seleciona Vibrato, Chorus, ou efeito fora. Rate controla a velocidade do efeito de vibrato. Profundidade controla a intensidade do vibrato e efeito Chorus.
2.7 Lead 800
Estes lisos cortes de levar intensa soar como uma faca e oferece muita flexibilidade. Enquanto o Plexi funciona muito bem para ambos os ritmos robusto sons e conduz, a Chumbo 800 apresenta um som mais brilhante, mais nervosa. Parâmetros Master ajusta o volume geral do amplificador. Pré-Amp define o ganho do amplificador. Tornando-a mais no sentido horário acrescenta drive, distorção e uma "borda" ao som. Girando no sentido horário a partir do centro baixo aumenta a resposta de freqüência baixa; anti-horário reduz a resposta de baixa freqüência. Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as freqüências de médio porte; anti-horário reduz as freqüências de médio porte. Girando no sentido horário Agudos do centro aumenta a resposta de alta freqüência,anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. O controle de presença acrescenta uma resposta de freqüência "levantar" na parte superior midrange. Clique sobre o símbolo () para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Power Supply escolhe entre 50 e 60. Isto representa a freqüência da rede virtual de tensão AC indo para o fornecimento virtual amplificador de potência. O DC tensão no interior do amplificador modelado tem uma ondulação nesta freqüência,que confere uma modulação muito sutil no som. Variac emula o efeito da inserção de um Variac na linha AC, reduzindo assim a tensão de alimentação (som "marrom") ou aumentá-la acima do normal ("bold"). Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando ele bateu com um alto sinal, e os afundamentos de tensão de alimentação para uma fração de segundo, porque não pode fornecer a potência necessária. Sag aumento faz com que o fornecimento de energia mais "esponjoso", como ocorre com um tubo de base do circuito retificador. Tuning para baixo Sag torna a alimentação mais dura, como um diodo de silício circuito retificador. Resposta muda a capacidade de armazenar energia dos capacitores da fonte de alimentação. Passando para baixo aumenta a capacidade de resposta, de
modo que a tensão de alimentação reage mais lentamente a jogar dinâmica. Passando resposta até faz com que o amplificador fornecimento de energia reagir mais rapidamente. Bias ajustam a polarização do tubo virtual da rede, que influencia a distorção por crossover. Embora seja possível com alguns amplificadores valvulados para ajustar o viés de alterar o tom,viés também muda naturalmente como resultado de um tubo de idade, e esse controle pode simular o efeito também. Você pode precisar ajustar Bias depois de mudar o Variac e configurações Sag.
2.8 Instant Gratifier
Claro que você precisa de um amplificador para colocar antes do seu gabinete, e os gratifier emula um som Smokin 'cabeça de solo com um amplificador de potência do tubo. Seu espectro tonalabrange o intervalo de limpar a over-the-top distorção. Pense nisso como um de quatro ampères canal (clique no canal "associado" para selecioná-la): • Limpeza • Raw • • Modern Vintag Parâmetros Mestre define o nível de produção global. Ajustar isto a um nível elevado de overdrives amplificador de potência virtual tubo. Ganho determina a quantidade de overdrive amplificador. Utilize esta opção para marcar a desejada trituração e timbre, mas o uso do Mestre para regular a produção global. Girando no sentido horário a partir do centro baixo aumenta a resposta de freqüência baixa;anti-horário reduz a resposta de baixa freqüência. Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as frequências de
médio porte;anti-horário reduz as frequências de médio porte. Girando no sentido horário Agudos do centro aumenta a resposta de alta freqüência,anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. Presença girando no sentido horário a partir do centro aumenta a gama superior frequências; horário reduz as freqüências superiores de médio porte. Clique sobre o símbolo (+) para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Power Supply escolhe entre 50 e 60. Isto representa a freqüência da rede virtual de tensão AC indo para o fornecimento virtual amplificador de potência. O DC tensão no interior do amplificador modelado tem uma ondulação nesta freqüência, que confere uma modulação muito sutil no som. Variac emula o efeito da inserção de um Variac na linha AC, reduzindo assim a tensão de alimentação (som "marrom") ou aumentá-la acima do normal ( "bold"). Sag simula o que acontece com o fornecimento de energia quando ele bateu com um alto sinal, e os afundamentos de tensão, porque não pode entregar o necessário poder. Sag faz aumentar o fornecimento de energia mais "esponjoso", como ocorre com um tubo do circuito retificador de base. Tuning para baixo Sag faz o fornecimento de energiamais, como um diodo de silício com circuito retificador. Resposta muda a capacidade de armazenar energia dos capacitores da fonte de alimentação. Passando para baixo aumenta a capacidade de resposta, de modo que a tensão de alimentação reage mais lentamente a jogar dinâmica. Passando resposta até faz com que o amplificador fornecimento de energia reagir mais rapidamente. Bias ajusta a polarização do tubo virtual da rede, que influencia a distorção por crossover. Embora seja possível com alguns amplificadores valvulados para ajustar o viés de alterar o tom, viés também muda naturalmente como resultado de um tubo de idade, e esse controle pode simular o efeito também. Você pode precisar ajustar Bias depois de mudar o Variac e configurações Sag.
2.9 Bass PRO
Este amplificador pode entregar um som, corajoso rosnar que pode realmente fazer uma bassdestacam-se em uma mistura. Além das qualidades tonais únicas, há um gráfico equalizador para permitir adaptar o som com mais precisão. Parâmetros Define o nível do volume total do amplificador. O controle de ganho aumenta a quantidade de distorção como você ativá-lo mais ponteiros do relógio. Drive "empurra" o ganho na região de médio porte, é como uma espécie de controle de ganho, masafeta o caráter do som "geral". Girando no sentido horário a partir do centro baixo aumenta a resposta de freqüência baixa;anti-horário reduz a resposta de baixa freqüência. Mid girando no sentido horário a partir do centro aumenta as frequências de médio porte;anti-horário reduz as frequências de médio porte. O Mid-regulador FREQ determina o centro da banda de frequências impulsionado pelo corte ouo controle Mid. Esta frequência média é de varredura de 200Hz a 3200Hz. Girando no sentido horário Agudos do centro aumenta a resposta de alta freqüência,anti-horário reduz a resposta de alta freqüência. Ligar o interruptor Bright sobre acentua as freqüências muito altas. O Ultra switch Lo, quando ligado, pás para fora alguns dos médios e aumenta a resposta de freqüência mais baixa. Ligar o interruptor Ultra Hi em altos aumenta, mas sobre uma ampla faixa de freqüência que o interruptor Bright. É, portanto, tem um efeito mais óbvio.
O gráfico interruptor EQ ativa ou desativa o processador equalizador gráfico, que é visível apenas no modo expert. Clique sobre o símbolo () para revelar o modo expert, o que mostra o gráfico controles de equalização. Volume Graphic EQ ajusta o nível global do processador equalizador gráfico. Quando centrados, há ganho de unidade através do EQ. Empurrando o cursor para cima da ganho aumenta center (que provavelmente será necessário se você cortar a resposta em várias freqüências usando os controles deslizantes nível banda), ao mover o controle deslizante ganho diminui para baixo. Você provavelmente terá que diminuir o ganho se você impulsionar várias faixas de frequências. A Band Graphic EQ Nível controles aumentar ou diminuir a resposta às nove específicas bandas de freqüência: 40Hz, 90Hz, 180Hz, 300Hz, 500Hz, 1kHz, 2kHz, 4kHz, e 10kHz. Quando uma barra está centrada, não existe nem um impulso nem corte em que deslizante banda de freqüência. Movendo o controle deslizante para cima aumenta o ganho de até 12 dB, enquanto se move o cursor para baixo diminui a ganhar tanto como 12dB.
2.10 Citrus
você está ansiando para que 70 de som britânica com um monte de sabor, o amplificador Citrus é para você! Seus tons vão desde a borda da limpeza distorções corajoso quando o capitão e controles de ganho é dobrado. Controles ► ► O botão Master define volume do amplificador mestre. ► O botão Gain controles de ganho para a seção de preamp. Gire no sentido horário para adicionar distorção. ► A Lo Cut botão ajusta um filtro de corte especial para este amplificador. A parte inferior é definida, o mais baixo passará. Girando o botão no sentido horário vai cortar os graves, elevando as frequências mais altas para a frente. ► O botão Bass ajusta a resposta de baixa freqüência. ► O botão ajusta a resposta de agudos de alta freqüência. ► O controle de presença aumenta a resposta de freqüência de médios superiores
2.11 Ultrasonic
Sobre Über-moderna, über-alto ganho, über-cool - que é o ultra-som. Este amplificador boutique abrange todos os tons modernos que poderia pedir. Controles ► ► Os switches Overdrive / Clean alternar entre o canal limpo e overdrive do amplificador. ► Master controla o volume principal de ambos os canais. ► Volume ajusta o nível do canal selecionado atualmente. ► Ganhar controla a quantidade de overdrive pré-amp. Use este seletor na trituração desejado e timbre, mas o uso regular Master da produção global. ► O botão Bass ajusta a resposta de baixa freqüência. ► O botão Médio ajusta a resposta de freqüência média. ► O botão ajusta a resposta de agudos de alta freqüência. ► O controle de presença aumenta a resposta de freqüência de médios superiores
2.12 High White
Você está procurando a sonoridade britânica no sabor de David Gilmour e Pete Townsend? Então você deve gastar algum tempo com o White High! Este amplificador possui uma entrada normal e uma entrada brilhante, que você pode misturar com os controles de volume correspondente. Controles ► ► O botão Master define volume do amplificador mestre. ► O botão Normal define o volume para o canal normal. Tem um suave som limpo. ► O botão
Brilliance define o volume para o canal brilhante. Tem um pouco mais nervoso e agressivo tom. ► O botão Bass ajusta a resposta de baixa freqüência. ► O botão Médio ajusta a resposta de freqüência média. ► O botão ajusta a resposta de agudos de alta freqüência. ► O controle de presença aumenta a resposta de freqüência de médios superiores.
2.13 Tweed Delight
Sobre Não há nada como a potência de um amplificador coberto de tweed! Este amplificador, com base em uma lenda americana, é projetado para ir de vidro limpo para rugir blues - com apenas três botões! Ambos os canais podem ser usados em conjunto para atingir algum overdrive amplificador de potência. Controles ► ► O botão Volume Bright controla o ganho do canal brilhante do amp. Produz um pouco nervosa, sons distorcidos, quando o ganho é gerado. ► O Volume botão Normal controla o ganho para o canal normal do amp. Ele é projetado para os sons mais suaves que distorcem quando dobrado para cima. ► O botão Tone é o seu controle de tom só para este amplificador. Com o botão totalmente voltada para baixo, as altas freqüências serão atenuadas deixando-o com um caloroso, mas o som lamacento. Como você aumentar o controle, a alta irá misturar-se, acrescentando impulso e definição de seu som.
3 Cabinets Nenhuma instalação amp é completa sem um gabinete - ele age como um filtro dinâmico, que dá o seu tom essencial do amplificador toque final. Com o GUITAR RIG 4, você tem a escolha entre seguir o caminho mais fácil, tendo (quase) opções ilimitadas e utilizar uma configuração recomendada por um dos guitarristas gravação top com o novo module.When Control Room acrescentando qualquer amplificador para o seu rack, será automaticamente fornecido com um Matched Cabinet, que cria uma configuração que se sente sendo um bom jogo. Para aqueles que querem realmente tweak, temos o módulo de Armários e microfones, permitindo a combinação de qualquer tipo armário com qualquer microfone e ajustar EQ, a posição do microfone e da quantidade de
espaço que pega. A Control Room oferece-lhe a experiência de gravação de estúdio profissionais, pois oferece oito posições do microfone, que foram meticulosamente afinado e equilibrado pela lenda da guitarra Peter Weihe. Como todos estão na fase, você pode misturá-los ao seu gosto, para criar uma mistura perfeita de seu próprio país
3.1 Matched Cabinet
Ao adicionar qualquer amplificador do rack, um armário Matched também serão adicionados logo abaixo dele. Ele fornece uma montagem de gabinete do amplificador escolhido, bem como duas configurações de microfone, que podem ser misturados em qualquer proporção, e uma intuitiva seco / control.Controls Air ► ► O selector de gabinete permite que você alterne entre os diferentes sabores do Gabinete Matched componente, permitindo-lhes ser combinado com qualquer um dos amps. ► A / B combina slider Mix entre os dois microfones pegar o gabinete. Eles são diferentes em cada Matched Cabinet, oferecendo duas variações do mesmo equipamento. O características gerais de ambos são opostas, o que lhe dá um nervoso e uma opção madura. Você pode misturar entre os dois para conseguir o seu desejado mistura. ► Volume ajusta o volume da produção de armários de correspondência. Saiba ► Volume: Automaticamente aprender o melhor volume de saída, ativando esse botão e jogar tão alto quanto você pode. GUITAR RIG 4 irá selecionar automaticamente o volume máximo, evitando corte. Uma vez que o volume foi ajustado, a aprender a função desliga-se automaticamente. ► seco / Air controla a quantidade de reflexões iniciais captado pelo microfone, simulando a resposta da sala. ► Stereo ativa processamento estéreo real para esse componente. Como este consome muita CPU, só deve ser ativada quando você precisar dele!
3.2 Cabinets & MicsAbout
Os armários e componente Mics lhe dá controle total sobre todos os (pós-ampères) etapas de gravação de um tom de guitarra: tipo de gabinete, a posição eo tipo de microfone e uma sala de a resposta. Além disso, permite-lhe configurar cadeias paralelas de gravação: Clique em Adicionar pequeno botão para adicionar quantos caminhos de sinal independentes como você gosta, com o mesmo conjunto de opções e controles
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1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4x12 UK 80’s 4 x 12 UK 70s
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4 x 12 High White 4x12 Gratifier 4x12 Ultrasonic 1 x 15 Bass-PRO 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-PRO 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-PRO 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box
Microphone positions:►►1/5 On Axis ►2/5 Off Axis ►3/5 Edge ►4/5 Far ►5/5 Back Abrir os armários de volta só, sempre condensador 87) ►5/5 Back (Open volta armários só, sempre Condensador 87)
Microphones for cabinets 1-17 (Guitar):►►1/5 Dynamic 57►2/5 Dynamic 421►3/5 Dynamic 609►4/5 Condenser 87►5/5 Tube Condenser Microphones for cabinets 18-23 (Bass):►1/5 Dynamic 7►2/5 Dynamic 421►3/5 Dynamic 609►4/5 Dynamic 20►5/5 Condenser 47Microphones for cabinets 24-27 (Rotator);►Horn (24,25) Condenser 460 ►Bass (26,27) Condenser 87
Controles Volume Master define nível geral do componente. Isso é útil se você tiver usado o botão Add para criar cadeias de gravação múltipla, que foram compensados mutuamente. O controle de volume Master permite levar todos os seus níveis para cima ou para baixo como um grupo, por exemplo, para evitar o corte. ► Volume Master Saber: aprender automaticamente o melhor volume de saída, ativando esse botão e jogar tão alto quanto você pode. GUITAR RIG 4 irá selecionar automaticamente o volume máximo, evitando corte. Uma vez que o volume foi ajustado, a aprender a função desliga-se automaticamente. ► Volume conjuntos de nível de saída do microfone. ► Pan determina a posição do sinal no panorama estéreo. ► Bass aumenta ou diminui o nível de baixas freqüências. ► Agudos aumenta ou diminui o nível de freqüências mais altas. ► Air controla o nível das reflexões iniciais captado pelo microfone , simulando a resposta da sala. ► Tamanho (o controle deslizante abaixo do gabinete gráfico) praticamente aumenta ou diminui o tamanho da caixa selecionada. Por exemplo, um gabinete 1x10 definido como 20% torna-se algo como uma 1x12. Isto permite experiências interessantes, apenas experimentá-lo. ► Distância é relevante quando cadeia mais de uma gravação está ativa. Define o atraso de cada um é causado pela distância entre o microfone eo gabinete. Misturando os sinais de vários microfones pode resultar no cancelamento e ênfase de certas frequências, consoante a sua distância relativa. ► Fase + / - inverte a polaridade do microfone. Isso pode ajudar a resolver os problemas de fase.
3.3 Control Room
SOBRE O Control Room é um salto importante nas técnicas de acasalamento dos estúdios de gravação analógica profissional com a versatilidade e conveniência de GUITAR RIG. Escolha entre cinco gabinetes de guitarra excelente, e que são oferecidos até 8 microfones clássico para criar uma combinação única de características tonais tom personalizado perfeito! A configuração do modelo é o resultado de décadas de
experiência em gravação de guitarra: Cada gabinete é emparelhado com microfones perfeitamente escolhida e posicionada que estão todos em fase, assim você pode misturá-los como quiser. Eles oferecem uma grande variedade de cores e tons são um convite para experimentar! Certifique-se de verificar os Presets de componentes, como eles oferecem alguns tons digno clássico que você pode usar como ponto de partida. ControlsThe Gabinete Modelo Selector do lado direito do componente mostra uma pequena imagem do modelo atual gabinete. Clique nas setas para alternar entre them.The mesa de mistura oferece 6-8 tiras de canais, cada um consistindo de um mesmo conjunto de comandos: ► O título dá uma indicação do tipo de microfone usado. ► The L / R botão controla o panorama do sinal deste microfone, ou seja, a posição na panorama estéreo. ► O Fader controla o volume do canal, todos os Faders conjunto, determinam a mistura. ► M (UTE) e S (OOL) são controles padrão de uma mesa de mistura. M silencia o acordo canal, S silencia todos os outros para ouvi-lo solo. ► A Control Room oferece algum mestre controla a forma da soma de todos os sinais: ► Air controla o nível das reflexões iniciais captado pelo microfone, simulando o resposta da sala. ► Bass aumenta ou diminui ao nível de freqüências mais baixas. ► Agudos aumenta ou diminui ao nível de altas freqüências. ► volume controla o volume mestre para todos os microfones, permitindo ajustar o seu nível depois de ter equilibrado a seu gosto. ► L (ganhar): Depois de pressionar o botão direito do pequeno botão de volume, o volume de saída é "aprendido" automaticamente: Basta jogar o mais alto possível durante alguns segundos. Uma vez que o volume foi ajustado ao máximo, evitando o recorte, a aprender a função desliga-se automaticamente. ► Stereo ativa processamento estéreo real para esse componente. Como isto consome muito um lote de potência de CPU, você só deve ativá-la se for necessário!
4 Distortion and Overdrive Overdrive Distortion é historicamente o efeito de primeira guitarra, e ainda um dos elementos essenciais de violão popular muitas sons. Primeira descoberta quando os amplificadores foram empurrados para além das suas capacidades, o enriquecimento harmônico proporcionado pela adição de fortes conotações rapidamente tornou-se moda. Hoje, uma grande variedade de sabores distorção está disponível em caixas de stomp que geralmente são inseridos entre guitarra e amplificador. Como a maioria deles amplificar o sinal, eles podem ser usados para melhorar overdrive do próprio amplificador, bem como a mistura de suas próprias característica de distorção distortion.The overdrive e componentes de GUITAR RIG 4 são reproduções exactas dos dispositivos de hardware clássico desse tipo. Portanto, assim como os originais transistorizado, estes efeitos podem soar um tanto finos e artificial por si - especialmente quando violenta. Alimentá-los em um amplificador de combinação / armário para criar um som robusto e realista.
dicas Distortion Aqui estão algumas dicas sobre como conseguir uma distorção tonalidade especial. Estas se aplicam a os vários componentes de distorção. ► ► som suave: Use o captador do braço com o controle de tonalidade de agudos conjunto mínimo. ► som provocadoras: Use o Coleta Bridge. ► Usando chaves guitarra opcional: Se sua guitarra tem uma série alternar / pickup paralelo, a posição da série dará o som mais grosso fuzz. Se sua guitarra tem um interruptor de fase, o "fora de fase" posição irá fornecer o mais fino do som. ► som mais brilhante: Em algumas guitarras (especialmente Fender tipos de corpo sólido), transformando o controlo de volume atenua as baixas freqüências mais altas freqüências . Assim, se você ligá-lo para baixo cerca de 3 / 4 do caminho, as cordas superior irá distorcer mais do que os mais baixos. Isto dá um tipo brilhante, alegre de distorção. ► balanceamento do som: O ajuste da altura da sua pickup é crucial para obter um som de distorção consistente. Se o som é muito boomy, o ângulo de pickups ligeiramente de modo que o fundo três cordas estão mais longe do que o coletor as três primeiras cordas. Além disso, observe que as cordas mais recente vai sustentar mais do que velhas cordas.
4.1 Fuzz
Procurando por aquele som fuzz especial 60s? A Ace Fuzz bastante fina e afiada tom faz suas ligações cortadas através de uma mistura como uma moto-serra. Como um bônus, você pode criar zumbindo guitarra sons vintage, também. Parâmetros Volume define o nível de saída de Fuzz. Ele age como um volume master controle. Gire o controle Fuzz sentido horário para aumentar a distorção do "fuzzy" de qualidade. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Passando acentos agudos em sentido horário a altas freqüências.
4.2 Big Fuzz
Stretch manter ao máximo, como um guitar hero 1970... Ou adicionar alguns graves grunge para o seu tom. Esta é a distorção da escolha para um pouco de rock grave e sons rolo. Parâmetros Volume define o nível de saída do Big Fuzz. Ele age como um volume master controle. Sustain afeta o som de sustentar o aumento da quantidade de ganho indo o circuito de distorção como você ativá-lo ainda mais no sentido horário. Tone Rodar para enfatizar as frequências baixas e reduzir os elevados freqüências, ou anti-horário a atenuar o alcance de graves e aumentar o tom de alta freqüência. Clique no (+) símbolo para revelar o modo expert, que oferece os seguintes parâmetros. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Passando acentos agudos em sentido horário a altas freqüências.
4.3 Cat
Se você quiser um overdrive resposta para blues e rock (ritmo ou chumbo), o Gato é o único a usar. Mas cuidado: Kick the Cat rígido, e sua raiva interior punk aparece! Parâmetros Define o nível de volume do Gato de saída. Ele funciona como um controle de volume master. Filtro afeta a cor do som, para um som mais escuro, volta no sentido horário para aumentar
as frequências baixas, por sua vez no sentido contrário ao de um brilhante, nítida som. Rode para a distorção para um som mais distorcido. Clique no (+) símbolo para revelar o modo expert, que oferece os seguintes parâmetros. Vire as Bolas de controle no sentido horário para adicionar low-end punch. Transformando-o contra - ponteiro do relógio emite um som mais plano, mais cortante. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Passando acentos agudos em sentido horário a altas freqüências. Deslocar-se na contra - horário final do intervalo (digamos de 0,00 a 3,00) pode adicionar quase um wa-wa como o efeito. Tone ajusta a faixa de freqüência influenciado pela distorção built-in pré - booster de médios.
4.4 Skreamer
Este acolhedor, overdrive-suave som funciona muito bem para guitarra e leva suave. Parâmetros Volume Skreamer define o nível de saída. Ele age como um volume master controle. Girando no sentido horário dá tons brilhantes, gritos e ritmos levam mordidos. Anti-horário dá um som mais maduro, mais escuro. “Drive determina o factor de crise “." Vire à direita para mais distorção. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Bright determina a resposta de alta freqüência. Limpeza acrescenta parte do som em natureza com a distorção, a partir de nenhum para o máximo.
4.5 Distortion
Quando você quer distorção que vai assustar pequenos animais e limpar uma sala de hóspedes indesejados, insira o bebê e transformá-lo até 11. Parâmetros Volume define o nível de Distorção de saída. Ele age como um volume principal controle. Passando acentos Tone horário do midrange ao deixar cair o baixo. Anti-horário tira os altos e aumenta o baixo para um mais quente som. Distorção é o controle grunge principal. Turn it sujo no sentido horário para o som. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Mid afeta o nível das frequências médias. Agudos determinam a resposta de alta freqüência.
4.6 Mezone
Quando você quiser metal ... aqui vai. Pré e pós-controles de tom distorção deixe você configurar o som apenas cerca de qualquer maneira que você quiser. Parâmetros Volume Mezone define o nível de saída. Ele funciona como um controle de volume master. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Aviso aos californianos: Melhore a baixo toda a maneira, e não pode ser suficiente para provocar baixas freqüências
um terremoto. Mid fixa o montante do aumento de freqüência de médios; gire no sentido horário para mais impulso. Mid Freq ajusta a freqüência onde o controle de meados da década de impulsionar ocorre. Passando acentos agudos em sentido horário a altas freqüências. Rode para a distorção para um som mais distorcido. Clique no (+) símbolo para revelar o modo expert, que oferece os seguintes parâmetros. Note que todos esses filtros são antes da distorção, e são portanto, concebido para afectar mais do que a sua personagem a distorção de tonalidade. Bass Bass ajusta o quanto é permitido ser distorcida. Gire no sentido horário para mais baixo. Mid-Q define a quantidade de impulso de médio porte que faz o seu caminho para a distorção seção; gire no sentido horário para mais impulso. Mid Freq ajusta a freqüência onde o controle Mid-Q do reforço ocorre. Girando no sentido horário Agudos deixa passar as altas frequências para a distorção seção.
4.7 Demon Distortion
Definitivamente, um pedaço de artes rocker duro, a distorção Demon fornece-lhe com navalha afiada, longa-sustentação e leva-falante explodindo sons ritmo. Parâmetros Volume define o nível de Distorção Demon's de saída. Ele age como um volume principal controle. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Mid reforça ou atenua as freqüências de médio porte. Passando acentos agudos em sentido horário a altas freqüências. O controle de ganho permite ajustar a sensibilidade de entrada. Quanto mais você ligar o Ganho de controle de horário, mais o sinal de entrada será distorcida.
O interruptor Scoop attenutates drasticamente as frequências de médio porte, que produz um som típico de metal moderno. Com Scoop em diante, o controle médio tem nenhum efeito. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. O controle Bottom conjuntos baixo quanto passa à distorção seção. Se o som "burburinhos" ou sons "desfocado", por sua vez esta contra-controle no sentido horário para apertar o som. Boost define a faixa de freqüência influenciado pela distorção built-in pré booster de médios. Bass determina a frequência central de controle do equalizador de Bass. Mid determina a freqüência central de controle do equalizador's Mid. Agudos determinam a frequência central de controle do equalizador de Agudos. Fine Bright-tunes presença do sinal, atenuando ou reforçando o mais alto frequências.
4.8 TransAmp
Este versátil pedal de distorção analógico definir o cenário para a geração posterior de wonderboxes digital. “Quando você precisa de um “tamanho único” fuzz “, TransAmp oferece uma grande variedade de tons, de fresco, "à beira" distorção de morder, Raging calor. Parâmetros Volume Transamp define o nível de saída. Ele age como um volume principal controle. Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa. Passando acentos agudos em sentido horário a altas freqüências. O controle rígido tem uma vasta gama, de apenas uma pitada de trituração (contra horário) hardcore (sentido horário). O controle Amp "morphs" entre os três personagens diferentes ampères: Tweed, Britânico, e da Califórnia. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros.
Clique em Limpeza de produzir um som mais limpo, menos distorcido. The Cab & Mic switch, quando pressionado, simula o efeito da adição de um alto-falante gabinete e microfonagem-lo. Micpos tem um efeito apenas se a função Cab & Mic está habilitado. Este controle coloca o microfone desligado em vários graus de posição de eixo, ou a uma distância o orador. Quente tem um efeito apenas se a função Cab & Mic está habilitado. Girando o controle mais no sentido horário produz um som mais brilhante, mais quente.
4.9 Treble Booster
Agudos reforços foram utilizados por Brian May, do grupo Queen, bem como Eric Clapton sobre o "jantar anual álbum" (quando ele estava com John Mayall e the Bluesbreakers) para empurrar ampères seu tubo em distorção, crocante cremoso. Tony Iommi, Rory Gallagher, Ritchie Blackmore, David Gilmour e outras guitarristas que usaram essa técnica. Além disso, muitos jogadores Fender Telecaster seria desligar o controle de volume ligeiramente, o que reduziu o baixista e criou um efeito semelhante ao alimentar ampères de alto ganho. Parâmetros Bright, quando voltada para baixo, reduz a aumentar um pouco ao mais alto nível frequências. Boost define o grau de impulso.
4.10 Gain Booster
Se você já viu o filme "This is Spinal Tap", você sabe que ampères que vão até 11 são muito melhores do que as que vão até 10. Bem, este componente pode adicionar ganho onde você precisa - por quantidades insanas de ultrapassagem, para compensar para configurações que reduzem o nível, ou simplesmente para ver se você realmente pode começar o seu amplificador para ir até aos 11 em vez de 10. Parâmetro Ela não fica muito mais simples do que isso: transformar Boost no sentido horário para aumentar o sinal
nível. Dicas Distorção Estes se aplicam aos diversos componentes de distorção. • som suave. Use o captador bass com o controle de tom definido para o mínimo agudos. • Som Raunchier. Use o captador agudos. • Uso opcional switches guitarra. Se sua guitarra tem uma série / paralelo pickup da chave, a série vai dar o som mais espessa penugem. Se o seu guitarra tem uma em fase de entrada / saída de mudar de fase, a fase de posição vai dar o som mais fino. • som mais brilhante. Algumas guitarras (especialmente Fender tipos de corpo sólido) têm uma característica em que o giro para baixo o controle de volume atenua o baixas freqüências em um ritmo mais rápido que as altas freqüências. Assim, se você girar o controle para baixo aproximadamente 3 / 4 do caminho, as cordas superior será distorcer mais do que os mais baixos. Isto dá um tipo brilhante, animado distorção. • balanceamento do som. Com guitarra, ajustes de altura do coletor são cruciais para obter um som de distorção consistente. Se o som é muito boomy, ângulo ligeiramente os pickups para que o fundo três cordas são ainda mais longe da pickup que as três principais cadeias. Além disso, observe que o mais novo strings irá sustentar mais de seqüências mais velhos
4.11 Sledgehammer
Sobre o que você quer sua guitarra para limpar o seu caminho através de uma combinação, tente o Sledgehammer. Este efeito é absolutamente brutal e dar-lhe a presença tanto quanto você precisa Controles de Volume ► ► é o controle de volume master para esse componente. ► O botão Bass ajusta a resposta de baixa freqüência. ► O botão ajusta a resposta de agudos de alta freqüência. ► Contour escava uma gama de frequências, dependendo das definições Freq. A quantidade de atenuação é controlada por este botão. Quando está completamente voltada para baixo, a Freq botão não tem efeito. ► O botão Freq define o centro da faixa de frequências afectadas pelo botão Contorno, de médio porte para os agudos. ► Ganhar controla a quantidade de distorção. ► A Distorção / Drive mudanças switch as características de distorção mais suave overdrive a mais difícil, os tons mais nervosa.
controle Expert ► Stereo ativa processamento estéreo real para esse componente
5 Modulation Um modulador apresenta movimento em ex-sons estáticos. dispositivos de modulação comum em plataformas de hardware são chorus, flanger e tremolo. GUITAR RIG 4 oferece uma vasta gama de moduladores que pode ser inserido em qualquer lugar no seu equipamento! A maioria dos componentes de modulação tem a habilidade de sincronização do relógio ou do host ou o relógio do metrônomo.
5.1 Tremolo
Parte superior do formulário Tradução do inglês para o português Mostrar romanização Isso proporciona uma mudança de amplitude periódicas para que o som parece "pulsar". Uma fonte de modulação controla o ritmo dessas mudanças de amplitude. Parâmetros Intensidade controla a profundidade de efeito tremolo, acrescentando em algum sinal seco para o sinal processado. Define a taxa de modulação de frequência. Configuração Faster criou um tipo de "brilhante" efeito ao som. Tempo Sync sincroniza a taxa de vibração para o tempo de acolhimento para que ele segue o ritmo da canção. No modo autônomo, o tremolo sincronizado taxa para o Velocidade do metrônomo. Stereo Pan, quando ativado, fornece um efeito estéreo tremolo: Quando o nível de aumenta em um canal, que diminui no canal oposto, e vice-versa. Note que o efeito praticamente desaparece quando Tremolo é seguido por um mono componente como um Amp. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Largura, no modo mono, controla a relação entre o ciclo quando o sinal é volume (mais positivo) e negativo (menor volume). No modo estéreo, este controle define a relação entre o tempo gasto para a direita ou para a esquerda do campo estéreo.
Down requer alguma explicação. Acho que não da modulação como um tremolo forma de onda, mas um ataque e decadência de um envelope. Muda a Down tempo de decaimento. Até muda o tempo de ataque aparente "em uma maneira similar. Passando tanto Cima e para baixo para mínimo gera mais de um efeito portão rígido.
5.2 Ensemble
Este exclusivo efeito é baseado em um processador popular vintage que é semelhante ao chorusing, no sentido de que ele cria "maiores sons, mas também fornece vibrato (modulação pitch) de efeitos. Parâmetros Volume define o nível de produção global. Intensidade Chorus está activa apenas no modo de Chorus. Ele define a profundidade da chorusing efeito. Modo de escolher entre o coro e as funções vibrato. Profundidade está ativa apenas no modo Vibrato e define a quantidade de desvio de campo. Taxa é activa apenas no modo Vibrato e define a velocidade do vibrato. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Temp Sync sincroniza a velocidade do LFO tempo para a aplicação inicial, ou a velocidade do metrônomo em modo autônomo. Dry / Wet define a relação entre o som seco processado, de seco só sentido anti-horário () para a posição (50-50 mid) ao som processado só (totalmente no sentido horário). Bass permite controlar o tom de freqüência mais baixa (gire no sentido horário para aumentar, anti-horário para corte). Mid semelhante afeta o nível das frequências médias. Agudos Do mesmo modo determina a resposta de alta freqüência.
Delay define o tempo de atraso do circuito coro (o tempo em torno do qual a modulação ocorre). Stereo muda a imagem de mono (totalmente anti-horário) para estéreo (totalmente no sentido horário).
5.3 Chorus/ Flanger
Este atraso baseado unidade pode criar chorus, flanger, pitch e modulação efeitos. Chorusing gira essencialmente uma guitarra em um coro de guitarras, proporcionando uma som mais difusa e complexa. Flanger produz um chiado, como o mesmo efeito que você ouve de um avião a jato quando ele passa por cima, mas mais intenso e metálico. Modulation Pitch é a mesma coisa que o vibrato - uma mudança de passo cíclico. Parâmetros Velocidade varia a taxa de modulação. Com Chorus, maiores velocidades de prestar um serviço mais som brilhante, enquanto que velocidades mais lentas criar mais de um coro, rolamento liso efeito. Com Flanger, Speed determina quanto tempo leva para concluir um "Ciclo" de flanger (ou seja, tempo mínimo de atraso máximo, ou a "alta" e "Baixo" timbres). Com Pitch Modulation, este controle define a taxa de vibrato. Intensidade, no modo de Chorus, acrescenta em mais do som, atraso processados. Quando flanger aumenta a ressonância do Flanger para criar uma mais nítida, mais efeito intenso. Com Pitch Modulation, o vibrato é mais pronunciado e menos como chorusing como você virar Intensidade horário. Largura determina a gama de efeitos flanger (isto é, a diferença entre os mais altos e mais baixos pontos); com Chorus, a quantidade de "animação", e com Pitch Modulation, a quantidade de desvio de campo. Modo de escolher entre as Chorus, Flanger, e modos de Pitch Modulation. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Sync sincroniza a velocidade do LFO tempo para a aplicação inicial, ou o
velocidade do metrônomo em modo autônomo. Stereo cria um super efeito estéreo amplo, mas é recomendado apenas para viver uso - o sinal de volta a jogar em mono causa o efeito de desaparecer, deixando apenas o som direto.
5.4 Stoned Phaser
O Phraser Stoned acrescenta um turbilhão, efeito de animação ao som. Este modelo é baseado na tecnologia phaser populares da década de 1970. Parâmetros Ratem controla a velocidade do efeito de phaser. Sync sincroniza a taxa de phaser para o tempo de acolhimento para que ele segue o ritmo da canção. No modo autônomo, a Phaser sincroniza taxa para o Metronome tempo. Cor cria uma mudança timbral que é uma variação do padrão phaser som. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Inverter muda a fase do sinal mudou, produzindo um timbre diferente. Entalhe determina o número de estágios no desfasador. Clique no associados numérica e arraste para selecionar 1-5 entalhes. Força de cor define o quanto a cor do botão on / off afeta o som. Sweep Min sets limitar a varredura de freqüência mais baixa. Sweep Max define o limite de varredura de freqüência superior. Rodar altera a diferença de fase entre os LFOs alimentação à esquerda e à direita canais para um efeito estéreo. Dry Wet ajusta a mistura dos secos e processados (fase deslocada) de som.
5.5 Rotator
Este efeito, o mesmo usado no aclamado B4 Native Instruments "virtual órgãos ", simula o efeito de microfonar um alto-falante rotativo. Um verdadeiro giro falante tem dois elementos distintos - o menor rotor e superior - e Este módulo simula fielmente os dois elementos, bem como prevê separado controles para cada um Parâmetros Rotator muda a velocidade do altifalante rotativo - lento ou rápido. Saldo define a relação entre o som produzido pelo alto-falante de alta rotação chifre freqüência em comparação com o woofer de baixa freqüência. Girando no sentido horário dá mais alto, enquanto dá um giro anti-horário som bassier. Pan muda a localização rotores agudos e graves "no campo estéreo. Turning se move nos sentidos horários certos agudos, enquanto se move baixo esquerdo. Distância edições a distância entre os microfones virtual ea rotação alto-falante. Seco / molhado controla a intensidade do efeito; transformar totalmente no sentido horário para ouvir a rotação alto-falantes apenas. Clique no (+) símbolo para revelar modo expert. Cada rotor (graves e agudos) tem um conjunto de controles idênticos. Tone Cab ativa o efeito de simulação Rotator próprio gabinete. Você pode transformar este fora se você quiser usar o Armário e Mics componente. Por exemplo, você poderia configurar o Rotator Bass Cabinet e pan-lo completamente para a esquerda, em seguida, adicione o Rotator Horn Gabinete e pan-lo totalmente à direita. Conectar-se o manguito após Gabinetes & Mics e Cab Tone switch off. Os gabinetes, os canais direito e esquerdo Agora, a alimentação Bass Rotator e rotores Horn. Lento define a velocidade do rotor em modo lento. Quando definido para o mínimo, o rotor vem a um batente. Fast define a velocidade do rotor de modo rápido. Accel define quanto tempo leva para a velocidade a mudar quando você mudar o Rotator mudar de velocidade. Quando anti-horário, ele acelera ou desacelera ao longo do tempo; horário produz uma mudança quase instantânea. Spread alarga a imagem estérea quando girado no sentido horário, e diminua a imagem quando virou anti-horário. Ele controla a distância entre a esquerda e direito microfones virtuais.
5.6 Oktaver
Isso gera dois sinais - uma oitava abaixo, e um outro sinal de duas oitavas abaixo, o passo inicial. Há duas importantes advertências: • Oktaver funciona apenas com notas simples, e não acordes. • Coloque Oktaver para o início da cadeia. Não adicione reverberação, atraso, ou efeitos de modulação outros antes dele, já que irá confundir o breu monitoramento dos circuitos. No entanto, normalmente você pode colocar o Compressor Tube, Stomp Compressor, EQ e, por vezes, antes que ele sem problemas. Parâmetros Direct definem o nível de sinal de seca. 1 de outubro determina o nível da oitava abaixo do sinal. 2 de outubro altera o nível do sinal de duas oitavas abaixo do tom original. Clique no (+) símbolo para revelar modo expert. Cada oitava (1 e 2) tem uma conjunto de controles idênticos. Mudanças Cortem o timbre do som oitava. Vire à direita para aumentar brilho. Reso define a ressonância do filtro. Accel define quanto tempo leva para a velocidade a mudar quando você mudar o Rotator mudar de velocidade. Quando anti-horário, ele acelera ou desacelera ao longo do tempo; horário produz uma mudança quase instantânea. Spread alarga a imagem estérea quando girado no sentido horário, e diminua a imagem quando virou anti-horário. Ele controla a distância entre a esquerda e direito microfones virtuais.
5.7 Pitch Pedal
GUITAR RIG fãs de todo o mundo nos implorou para incluir um "pedal controlados tailpiece vibrato “efeito, assim como poderíamos resistir”? Mas ao contrário de uma tailpiece vibrato padrão, todas as seqüências de ficar em sintonia como você se dobra para cima e abaixo. Controlando a Drag (pitch shift) parâmetro do Rig Kontrol pedal é altamente recomendável, pois isso dá hands-free do controle sobre as mudanças arremesso. (Nota que, ao contrário do Oktaver, o pitch shifting obras polifonicamente, além disso, com quantidades pequena mudança, o Pedal Pitch pode fornecer algum refrão soberbo e efeitos de conjunto.) Os parâmetros de modo especialista são fundamentais na criação utilizável flexão. Aqueles que não quer se envolver com a programação podem simplesmente escolher algumas das The Presets para cadeia comum de flexão efeitos. Parâmetros Pitch Drag alterações, com base nos limites estabelecidos pelos puxadores modo expert. Geralmente você arrastar o controle deslizante para o direito de pitch bend para cima, e para a esquerda para Pitch Bend para baixo, mas o inverso também é possível - como é ter um extremo com nenhum passo mudança, e outro com um slide para cima ou para baixo campo. Seco / molhado ajusta a proporção de sons secos e processados. Anti-horário está completamente seco, no sentido horário é processado (molhado) único som. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Min Shift define a quantidade de deslocamento do passo, quando o pedal está no mínimo (até posição). O intervalo é de ± 24 semitons. Min sets Detune "ajuste fino" para a quantidade de dissonância quando o pedal é no mínimo (até a posição). O intervalo é de ± 100 centavos. Max Shift define a quantidade de deslocamento do passo, quando o pedal está no máximo (para baixo posição). O intervalo é de ± 24 semitons. Define Max Detune "ajuste fino" para a quantidade de dissonância quando o pedal é no máximo (para baixo). O Intervalo é de ± 100 centavos. Feedback determina o quanto os retornos de sinal de saída para a entrada. Para exemplo, se você tiver definido passo a transpor até 1 tom, que o sinal será voltar para a entrada e ser transposta até outro tom, depois que o sinal retornará para a entrada e ser transposta para um outro tom, e assim por diante. Isso produz uma série ascendente de notas. Atraso atinge a lisura do campo mudou de som. Além disso, introduz um atraso no caminho de feedback, de 10 a 50 ms. Quanto maior o atraso, a maior a sensação de uma série de notas, com prazos mais curtos, você vai ouvir mais de uma textura.
5.8 Electric Lady
SOBRE O Electric Lady adiciona um flanger muito versátil estéreo para o seu rack de efeitos. Modelado após um clássico de todos os tempos, o Electric Lady produz sons que vão de sutis a flanging e chorusing estranho timbres metálicos e swooshes flanger extremas. No modo estático, a unidade funciona como um filtro que permite tons de campainha, como e vários efeitos. Controles ► Taxa controla a velocidade da modulação LFO causando o flanger. ► Static desativa o LFO modular e, portanto, coloca o aparelho no modo estático. A unidade se torna um filtro estático com as características da posição extrema do flanger, definida pelo botão de profundidade. ► Profundidade controla a intensidade da modulação. Com valores mais elevados uma maior freqüência O alcance é afetado. ► Color controla a freqüência dos filtros, variando o timbre geral do efeito
5.9 Phaser Nine
Sobre phaser Isto é baseado em outro projeto conhecido efeito, acrescentando todos os tipos de animação brilhante a sua guitarra sons Controles ► Taxa controla a velocidade do LFO causando a modulação phaser. ► Profundidade determina a intensidade da eliminação. ► Color controla o timbre da eliminação progressiva causada pelo retorno do efeito. Definições mais altas de colocar mais ênfase nos harmônicos. Expert controles ► ► Sync sincroniza a velocidade de LFO para o metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização. ► Inverter desloca a fase do sinal de efeito, criando um timbre diferente. ► Frequência controla a freqüência base em torno do qual a modulação LFO terá lugar . ► Entalhes define o número de entalhes efeito aplica-se a faixa de freqüência. ► Rodar altera a diferença de fase entre os LFOs alimentando o canal esquerdo e direito para um efeito estéreo. ► Dry / Wet ajusta a mistura do som seco e processado.
5.10 Harmonic Synthesizer
SOBRE O Harmonic Synthesizer abre todo um mundo de sons de sintetizador, controlado simplesmente tocando a sua guitarra. Pode produzir recriações fiéis de sons clássicos, mas também é adequado para gerar efeitos nunca ouvi efeito before.The cria acrescenta três vozes sintéticas ao sinal seco - sub-oitava e oitava onda quadrada - que podem ser livremente misturadas. Envelope formação, bem como a coloração é obtida por um filter.Mind varrido que este componente só é totalmente funcional quando você está jogando notas individuais, permitindo-lhe controlar o tom exato. Controles ► ► Guitar / Bass é usado para mudar o intervalo de varredura do filtro para ser alimentado por uma guitarra ou um baixo. ► Limiar atua como um portão de ruído para o sinal de entrada. Apenas os sinais acima do limiar vai passar e acionar o envelope de volume ea varredura do filtro. Dial de ajuste de acordo com o seu instrumento individual e estilo de jogo. ► A Trigger fader controla a sensibilidade do gatilho do filtro, reduzindo o volume do sinal necessário para ativá-lo. Se você definir um valor alto demais pode resultar em um filtro, devido à gagueira provocando múltiplas. Experimente um pouco para encontrar a configuração que se adapte às suas necessidades. ► Sub controla o volume do sub-oitava acrescentado pelo sintetizador. Só funciona com notas individuais. ► Dry controla o volume do sinal da guitarra original. ► outubro controla o volume da oitava superior acrescentado pelo sintetizador. Só funciona com notas individuais. ► Sqr mistura em um sinal de onda quadrada que pode ser controlado por jogar dinâmico. ► Att formas de ataque do envelope sintetizador. Quanto maior ela for definida, o mais lento será o sinal desapareceu em, atenuando o som do instrumento de ataque. ► Res controles de ressonância ea largura do filtro. Com valores mais altos que você começa uma gama mais ampla de frequência e um pico mais pronunciado em torno das freqüências filtrada. ► STRT define a freqüência com que começa o filtro de varrer. ► Stop define o destino de repouso e freqüência de varredura do filtro. Se a opção Iniciar e Parar estão definidos para o mesmo valor, o filtro irá enfatizar que a freqüência particular sem varrer. ► Rate determina a velocidade da varredura do filtro da frequência começar a freqüência parar.
5.11 Ring Modulator
Sobre modulador Um anel é um dos efeitos seminal da época do analógico algazarra. A idéia básica é muito simples, nada mais do que tendo dois sinais e mistura a soma ea diferença de ambos, mas o resultado é uma grande variedade de sons únicos. Controles ► A seção Mod oferece os seguintes comandos: ► Ring é um controle seco / molhado e combina o som original eo porta-modulada. ► FM Controle controla a quantidade de modulação de frequência aplicada ao sinal original. ► O botão Freq controla a freqüência do sinal do oscilador de ser misturado com o sinal original. ► HI / define a faixa de freqüência do oscilador, que influenciam o alcance da FM e botões Freq. ► A Seção LFO permite adicionar movimento ao som periodicamente mudar a freqüência do oscilador usado na seção Mod: ► O botão Valor controla a quantidade de modulação do LFO aplica-se o oscilador. ► O botão Rate controles a taxa de modulação periódica através do LFO. ► Sine / Praça switches sinal do LFO, entre uma onda senoidal ou uma onda quadrada, criando ou mudanças suaves ou súbita da freqüência do oscilador. Expert controles ► Sync sincroniza a velocidade de LFO para o metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização. ► Edge modifica a forma de onda do oscilador. Você pode adicionar tons, resultando em um som mais agressivo
6 Filter
Um equalizador shelving é um tipo de controle de tom que aumenta ou diminui a partir de um freqüência específica. Ao atingir a quantidade especificada de aumentar ou diminuir, o resposta se transforma em uma "prateleira" e fornece uma quantidade constante de aumentar ou diminuir passado a partir desse ponto. Este tipo de EQ fornece tom geral modelar para corrigir questões gerais, como
falta de alta freqüência "faísca" ou excessiva "boominess" no final baixo. O gráfico da EQ Shelving ilustra a resposta criada pelos controles, enquanto as dicas para cada ponto mostram a freqüência exata em Hz e quantidade de aumentar ou diminuir em db. Parâmetros Há duas maneiras de ajustar os parâmetros: • Clique em pontos do display gráfico e arrastar (para cima para aumentar o ganho, para baixo para diminuir o ganho, para os lados para mudar de frequência) • Ajuste estes mesmos parâmetros, clicando no sinal (+) para revelar modo expert. Estes parâmetros são: Freq1 define a frequência para a prateleira de baixo, onde reforço ou corte começa. Na posição Gain1 do centro, não há nenhum impulso ou corte. Girando no sentido horário aumenta a resposta, ao girar no sentido contrário corta a resposta. Freq2 define a frequência para a prateleira alta em aumentar ou cortar começa. Na posição Gain2 do centro, não há nenhum impulso ou corte. Girando no sentido horário aumenta a resposta, ao girar no sentido contrário corta a resposta.
6.2 EQ Parametric
Um equalizador paramétrico é uma forma altamente sofisticada de controle de tom. Ao contrário o equalizador gráfico (descrito a seguir), que pode aumentar ou diminuir apenas em locais específicos freqüências fixas, um paramétrico pode aumentar ou diminuir ao longo de um continuamente variável gama de frequências. Além disso, a largura de banda (faixa de freqüências afectadas pelo reforço ou corte) é variável, de largo ao acentuado. O gráfico em EQ paramétrico ilustra a resposta criado pelos controles, enquanto as dicaspara cada ponto mostra a freqüência exata em Hz e quantidade de aumentar ou diminuir em dB. EQ paramétrico inclui duas fases completo equalizador paramétrico. Por exemplo, o primeira fase, poderia aumentar as frequências graves em torno de 100 Hz, enquanto o segundo etapa adiciona um entalhe de médio porte. Parâmetros
Tal como acontece com EQ Shelving, existem duas maneiras de ajustar os parâmetros: Ou clique em em pontos de visualização gráfica (até aumentar o ganho, para baixo para diminuir o ganho, lateralmente para mudança de freqüência), ou ajustar estes mesmos parâmetros clicando sobre o sinal (+) para revelar modo expert. Estes parâmetros são: Freq1 e Freq2 definir a parte específica do espectro de áudio em que o reforço ou o corte ocorre. Gain1 e Gain2 determinar se a freqüência marcada pelos F1 e F2 respectivamente, serão reforçadas (enfatizada) ou corte (enfatizado). Q1 e Q2 editar a nitidez do impulso ou ação de corte nas freqüências F1 e F2, respectivamente. Configurações de largura de banda estreita (girando no sentido horário de a posição central) afectam uma parte muito pequena do espectro de áudio, enquanto configurações de banda larga (giro anti-horário a partir da posição central) afetar uma gama mais ampla.
6.3 EQ Graphic
Este módulo utiliza filtros de banda múltipla para dividir o espectro de áudio acima em oito bandas, com um impulso individual / corte de controle para cada banda. O termo equalizador gráfico refere-se ao fato de que EQS hardware gráfico usar slide linear potes para aumentar ou diminuir controles, portanto, olhando a posição dos botões dá uma "indicação" gráfico de resposta de freqüência. Com equalizador gráfico, a tela mostra a curva de resposta. Parâmetros Pontos de interface gráfica (alças) set ganho. Arraste o ponto para cima para aumentar o ganho, para baixo para diminuir o ganho. Um duplo clique sobre uma alça restaura a zero ganho. A dica para lidar com uma mostra a quantidade de aumentar ou cortar como uma quantidade de 0 a 10. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Faixa define a quantidade máxima de impulso e de corte, de ± 1dB (muito fina ajuste) de ± 30dB (muito ampla gama de regulação). Min sets a menor freqüência da banda. Max ajusta a freqüência maior banda. Note-se que todas as bandas são igualmente espaçados (usando relações logarítmicas) entre a bandas de maior e menor. Exemplo: Se Min é definida para 50 Hz e Max para 6400
Hz, as outras bandas estão a 100, 200, 400, 800, 1600 e 3200 Hz.
6.4 Custom EQ
SOBRE O Custom EQ é a emulação de uma "boutique" de equalização, que é muito popular no estúdio esses dias. Tem um colorido especial, som EQ quente. Controles ► O botão Tone controla o equilíbrio entre agudos e graves. Quando virou para baixo, as freqüências baixas são incentivados e as altas freqüências são suprimidos, quando apareceu, é o inverso. ► Freq define a frequência central para a atenuação médios deste EQ, como controlado pelo botão de Scoop. ► Scoop controles a quantidade de atenuação médios na resposta EQ. ► Volume ajusta o volume principal deste componente.
6.5 Pro-Filter
O ProFilter é um sintetizador de filtro tipo baseado no filtro incluído no time Pro popular Instruments-53 instrumento virtual. O Pró-Filter tem uma gordura, rica de som que funciona muito bem como um controle de tom, mas a subordinação do controle de corte para o Rig Kontrol pedal também produz um som de wahwah grande. Mas por que parar aí? Os modificadores são perfeitos para vários moduladores de corte. Em particular, o Step Sequencer pode dar novos efeitos filtrados que sincronizar a música. Isto é ideal para hip hop, dance techno e outras formas de alta música rítmica. Parâmetros Cortem define a freqüência em que ocorre qualquer filtragem. Reso edita a nitidez ( "Q") da resposta do filtro. Morfos Slope entre duas taxas em que as freqüências são atenuadas após o frequência de corte. Quando totalmente anti-horário, as freqüências são atenuadas a uma taxa de 12dB por oitava. Isso produz um suave "boa filtragem. Quando totalmente no sentido horário, as freqüências são atenuadas com uma taxa de 24dB por oitava. Este produz um gordo, o som mais intenso de filtragem. Entre em configurações incluem elementos de ambas as respostas.
LPF / BPF / HPF morphs entre três respostas do filtro: • Lowpass (LFP) - o filtro passa baixas freqüências e atenua alta frequências • Bandpass (BPF) - o filtro passa uma faixa de freqüências, e atenua freqüências que são mais altos ou mais baixos fora dessa banda • Highpass (HPF) - o filtro passa altas freqüências e atenua a baixa frequências Note que não há modo expert para este módulo.
6.6 AutoFilter
O AutoFiltro é basicamente um wahwah que responde à dinâmica do seu jogando. O som AutoFiltro é muito popular na música funk, em especial da 1970. Parâmetros Sens partidas nível de sua guitarra para o AutoFiltro. Se o filtro não varrer uma gama bastante (e controlar a Faixa, descrito mais tarde, é definir corretamente), aumentar a sensibilidade. Se por outro lado, dificilmente você tem que tocar o cordas para chutar o filtro aberta, em seguida, gire o controle de Sens para baixo. Com o Up / Down switch definida para o modo de Down, tocando discos mais o filtro baixo para uma menor freqüência, como o decai seqüência, o filtro retorna a um maior freqüência. Com o modo de Up, tocando discos mais o filtro até uma maior freqüência. Como a cadeia de decaimento, os retornos de filtro para uma frequência menor. Faixa define a largura da varredura do filtro. Rode-a varrer mais de um gama mais ampla. Reso edita a nitidez ( "Q") da resposta do filtro. LPF / BPF / HPF morphs entre três respostas do filtro: • Lowpass (LFP) - o filtro passa baixas freqüências e atenua alta frequências • Bandpass (BPF) - o filtro passa uma faixa de freqüências, e atenua freqüências que são mais altos ou mais baixos fora dessa banda • Highpass (HPF) - o filtro passa altas freqüências e atenua a baixa Frequências Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte
parâmetros. Ataque acrescenta um "deslize" de tempo (de 5 a 80ms) entre quando os sentidos filtro uma mudança de entrada, e quando o filtro atinge a sua maior freqüência (em até mode) ou frequência mínima (em modo de Down). Lançamento faz com que o filtro para levar de 50 a 800ms a decadência de volta à sua configuração inicial, na ausência de um sinal de entrada. Com tempos de liberação de curto prazo, o autofiltro faixas mesmo as mudanças de nível leve. Isso pode produzir um "instável" som; aumentar o lançamento de um decaimento suave. Offset ajusta a frequência do filtro central. Em outras palavras, a freqüência vai cima ou para baixo desta freqüência. O controle Wet define o equilíbrio de seca para sinal filtrado como você gire o controle de totalmente anti-horário para totalmente no sentido horário. Isso é particularmente útil com baixo, como o filtro pode "afinar" o som. Ao adicionar mais seco sinal, você ouvirá o som de completa juntamente com o som filtrado.
6.7 Wah-Wah Pedal
O Pedal Wahwah é um filtro que varre um pico de mais de uma resposta de freqüência intervalo, eo guitar rig 4 versão é, talvez, o planeta mais versátil. Configurações independentes para a freqüência de filtro, ressonância, e nível, no alto, pontos de média e baixa do pedal de viagens permitem personalizar a resposta para qualquer tipo de aplicação desejada pedal wahwah ou "sentir". Parâmetros O slider controla a freqüência wahwah. Movendo o controle deslizante para a esquerda diminui a freqüência, e deslocá-lo para a direita aumenta a freqüência. O Expressão RIG KONTROL pedal é ideal para controlar isso. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. LP-BP-HP controla a mistura de características (filtro lowpass, bandpass, e highpass). Lowpass tem a resposta de um filtro de sintetizador típico, Bandpass É mais como um wahwah tradicional, e Highpass atenua as baixas freqüências como você mova o pedal para a posição para baixo. Freq min define o filtro de freqüência com o pedal todo o caminho (de volta). Mid Freq define o filtro de freqüência com o pedal na sua posição média. Exemplos: Uma configuração de baixa meados dá pouca alteração ao mover o pedal do seu valor mínimo posição para o meio, e uma mudança muito maior quando se avança para o posição máxima. Quando Mid é definida de alta, o pedal na posição mid-sons
bem como a posição máxima. Freq Max ajusta a freqüência do filtro com o pedal todo o caminho (forward). min Res determina a quantidade de ressonância do filtro com o pedal todo o caminho up (de volta). Res Mid define a quantidade de ressonância do filtro com o pedal na sua mid - posição. Res. Max edições a quantidade de ressonância do filtro com o pedal todo o caminho (forward). Volume Min altera o nível de filtro com o pedal todo o caminho (de volta). Volume Médio define o nível de filtro no pedal do ponto médio. Volume Max tweaks o nível de filtro com o pedal todo o caminho (forward).
6.8 Cry Wah
SOBRE O Wah Cry é baseado no mais popular wah-wah de todos os tempos. Este pedal foi modelado como uma réplica exata, pois não fornece controles de peritos. ► O indicador é usado para controlar a freqüência de wah-wah. Movendo o controle deslizante para a esquerda diminui a freqüência, movendo-o para a direita aumenta a freqüência
6.9 Real Wah
SOBRE O Real Wah é baseado em um pedal wah-wah costume que se tornou um clássico instantâneo quando ele apareceu no final dos anos 90. Controles ► O indicador é usado para controlar a freqüência de wah-wah. Movendo o controle deslizante para a esquerda diminui a freqüência, movendo-o para a direita aumenta a freqüência.
6.10 Talkwah
Isso é semelhante a um Wahwah, mas usa um tipo de filtro diferente que emula o filtragem que cria sua boca quando vogais enunciar. O resultado é semelhante para a caixa de "falar" efeito que foi muito popular na década de 70 (Stevie Wonder, Peter Frampton, "Funkytown", etc.) Parâmetros O slider controla a freqüência Talkwah. Movendo o controle deslizante para a esquerda oooo dá um "som", movendo-o em direção morphs centro em mais de uma aah " de som, mas vai mais longe ao morphs direita em mais de um eee "som". Controle isso a partir do NI RIG KONTROL's footpedal e você ficará surpreso em os sons, você será capaz de convencer de sua guitarra. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Bright é um interruptor que faz o som mais global trebly. Mudanças de volume a nível global. Tamanho ajusta o tamanho da boca "virtual". Quando anti-horário, a boca é pequeno, como o de um anão. Quando o horário, que é como uma boca gigante.
7 Volume
Este controle de volume simples pode reduzir ou aumentar o nível entrando ou saindo de um componente. Parâmetros O controle deslizante de volume alterações de todo o caminho (extrema esquerda) para todos ossubindo (extrema-direita). Este é um componente ideal para o KONTROL RIG footpedal, ou outros controladores MIDI. Volume atua como um controle de volume master. Ele define o nível máximo atingível quando a barra está cheia.
Clique sobre o símbolo () para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Volume Min define o volume mais baixo à esquerda quando a barra está cheia, porque você não podeque o volume a ser todo o caminho, mas a um nível macio. Metade do volume ajusta o volume no slider de meio ponto. Editando isso pode ajudar dar um pedal mais confortável "sentir”.
7.2 Limiter
Um limitador é semelhante a um compressor, como ela muda de gama dinâmica. Contudo, enquanto faz um compressor de partes moles mais altos e peças para voz suave mesmo a dinâmica, age como um limitador de um governador de um motor: Não vou deixar de áudio ultrapassar certo limite, mas também não afeta os sinais abaixo desse limite. Um limitador é ideal para reduzir os picos de criar uma "mais quente" do som, mas sem perder a dinâmica mais suave. Parâmetros Volume define o nível de saída. Define o limite de sinais de nível de entrada não pode exceder. Anti-horário diminui este nível. Hold estabelece um tempo mínimo para que a limitação seja aplicada quando o sinal ultrapassar o limite do limite. Lançamento determina quanto tempo leva para o limitador de voltar ao seu normal Estado após o sinal não está sendo limitado. Mais tempo de liberação geral som um pouco mais suave, mas se há flutuações de volume perceptível, tente encurtar-lo (valor menor liberação). Limitador Dicas Taming filtros. Picos Se uma configuração de filtro é muito ressonante e que produz distorcer as fases sub sequentes, domar os picos com a limitação. Isto também funciona com efeitos de modulação que utilizam grandes quantidades de feedback. Aumento do nível médio. Adicione esta no início da cadeia, logo após a entrada, e pinça picos forte com o limitador. Isso permitirá que você enviar mais sinal através de vários componentes e obter um maior nível médio. Usando com vocais. Limitadores são muito usados com vocais para evitar a sobrecarga Se o cantor fica muito perto do microfone.
7.3 Noise Gate
Um portão de ruído ajuda a eliminar o ruído e chiado, mas também pode ser usado como um especial efeito . Embora exista uma porta simples incorporada no módulo de entrada, o RUÍDOGATE componente é mais sofisticado e oferece mais parâmetros. Para compreender o princípio de funcionamento, suponha que seu violão é pegar uma zumbido elétrico. Enquanto você está jogando, o sinal será geralmente superior do que o zumbido e "máscara" dele. No entanto, quando o som vai longe, o ruído já não é mascarado e pode ser audível. Um portão de ruído é o equivalente a abaixar o volume quando há apenas o ruído presente, então o volume girando o back-up quando você está jogando. Sua Threshold define a "linha divisória" entre o que é considerado ruído eo que é considerado sinal. Que fixa o limiar acima do nível de ruído garante que o ruído será silenciado quando nenhum sinal estiver presente. Parâmetros Threshold determina o nível de referência para o qual o portão se abre, e abaixo do qual o portão se fecha. Configuração de limite muito baixo (sentido anti-horário) acomoda sinais com pouco ruído; níveis mais elevados de limiar são úteis para efeitos especiais, como remover quantidades substanciais de decadência uma seqüência defazer um som mais percussivo ou fechado. Hold estabelece uma quantidade mínima de tempo que o portão permanece aberto. Com altalimiar, isso evita o efeito de propagação de ser demasiado percussivos. Ataque funciona em sentido inverso. Quando um sinal excede o limite, o Noise Gate desvanece-se em mais um período de tempo especificado. Com tempos de ataque de longo prazo, é possívelpara simular a "fita para trás" efeitos. Lançamento impede o fechamento da porta abruptamente. Em vez disso, quando o sinal vai abaixo do limiar, o ruído desaparece portão de acordo com o tempo de liberação. Saiba automaticamente define um limite ideal. Sem tocar sua guitarra, Clique em Learn. GUITAR RIG 4 analisa o sinal, e define o limiar apenas acima de qualquer ruído residual. Agora, quando você joga, deve abrir a porta.
7.4 Noise Reduction
Redução de Ruído componente afeta o sinal de forma semelhante a um portão de ruído, mastem uma ação menos abrupto porque filtra os ruídos abaixo de um certo limiar ao invés de confiar apenas na amplitude. É muito simples de ajustar. Parâmetros Comece com Threshold totalmente anti-horário (sem qualquer redução). Rode até quando o sinal desapareceu para fora, desvanece-se qualquer ruído fora também. Para definições de limiar automático, sem tocar sua guitarra, clique em Learn. O componente de Redução de Ruído analisa o sinal, e define o limiar apenas acima de qualquer ruído residual. Agora, quando você joga, o filtro de redução de ruído abrirá e permitirá que você ouvir a sua reprodução. Clique sobre o símbolo (+) para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Lançamento determina quanto tempo demora para o filtro para fechar após o sinal de entrada vai embora. De-Hiss, quando girada no sentido horário, acentua o efeito da filtragem para reduzir as freqüências mais agudas.
7.5 Stomp Compressor
O Compressor Stomp fornece um tipo diferente de compressão de ação comparação com o Compressor Tube, mas segue o mesmo princípio básico de operação: Ele nivela as variações gama dinâmica, amplificando sinais macio torná-las mais alto, e atenuando sinais altos para torná-los mais macios. A maior parte caracterizaria o som como sendo "mais apertada", e talvez um pouco mais limpo que o compressor Tube. Parâmetros O Compressor Stomp tem vários parâmetros que interagem (ou seja, após o ajuste um parâmetro pode ser necessário voltar atrás e ajustar um parâmetro diferente). Volume define o nível de produção global. Pense nisso como um controle de volume master.
Sustain determina o quanto o nível do compressor será reforçado como o decai cadeia. Passando esse horário aumenta o aparente sustentar, mas note que isso também pode amplificar sinais de baixo outro nível, como o ruído e zumbido vindo nas pickups. O multímetro entre os dois controles acima mostra o quanto a ganho está sendo reduzido pela ação de compressão. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com os seguintes parâmetros. Attack define o tempo que leva para o compressor para reagir às mudanças de nível de entrada. Um maior tempo de ataque "deixa passar" mais de dinâmica de um sinal original antes a compressão começa. Por exemplo, para manter o ruído de pico em um comprimido som de guitarra, adicione um pouco de tempo de ataque. Lançamento determina quanto tempo leva para o compressor para retornar à sua posição normal Estado após a entrada vai abaixo do limiar. Com tempos de liberação de curto prazo, a compressores faixas alterações nível ainda muito ligeiro. Isso pode produzir um "instável" som; aumentar o tempo de liberação para facilitar as coisas. Threshold configura o nível acima do quais os sinais serão compactados. A menor limiar = mais compressão = maior sustentar. Se o sinal cair abaixo o limiar, o compressor deixa o sinal de paz até que excede o limiar de novo.
7.6 Tube Compressor
Um compressor nivela as variações do intervalo dinâmico de amplificar os sinais de soft para torná-las mais alto, e atenuando sinais altos para torná-los mais macios. É como se uma mão invisível era aumentar o volume durante passagens suaves, então desligá-lo durante os picos. Isso dá um som mais controlado, com estreita faixa dinâmica, um maior nível médio, e mais sustentar. Parâmetros O Compressor Tube tem vários parâmetros que interagem (ou seja, após o ajuste um parâmetro que você pode precisar de voltar atrás e ajustar um parâmetro diferente). Entrada define o nível indo para o compressor. O aumento da entrada de uma causa sinal a ser mais provável que ultrapassa o limiar e, portanto, ser compactado. No entanto, transformar esta muito alto pode levar a distorções. Threshold configura o nível acima do qual os sinais serão compactados. A menor limiar = mais compressão = maior sustentar. Se o sinal cair abaixo o limiar, o compressor deixa o sinal de paz até que excede o
limiar de novo. Ratio seleciona como a saída muda de sinal em relação ao sinal de entrada uma vez que o sinal de entrada excede o limite. Quanto maior o índice, maior a quantidade de compressão, e os mais "apertado" o som. Attack define o tempo que leva para o compressor para reagir às mudanças de nível de entrada. Um maior tempo de ataque "deixa passar" mais de dinâmica de um sinal original antes começa a compressão. Por exemplo, para manter o ruído de pico em um comprimido som de guitarra, adicione um pouco de tempo de ataque. Lançamento determina quanto tempo leva para o compressor para voltar ao seu normal Estado após a entrada vai abaixo do limiar. Com tempos de liberação de curto prazo, a compressor faixas alterações nível ainda muito ligeiro. Isso pode produzir um "instável" som; aumentar o tempo de liberação de facilitar as coisas. Ganho permite compensar as alterações de nível de saída causada pela compressão processo. Defina isso para que os picos do seu jogo são os mesmos quando o compressor é ignorada ou ativa. Note que o som comprimido aparecerão mais alto, mesmo que os picos são os mesmos - isso é o que a compressão é sobre todos, educação de nível médio do sinal. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Saturação acrescenta um elemento de distorção das características de tubo. Alterações do joelho a resposta do compressor do joelho soft (suave compressão efeito) para joelho rígido (mais espremido, mais sonantes compressão) Dynamic determina a resposta dinâmica do tubo "." Passando esse horário achata a dinâmica um pouco. Compressoras Dicas • Minimizar o ruído. Não demasia, pois isso contribui para uma fina som natural. Use o interruptor de derivação para comparar o comprimido e não-comprimido sons, você pode descobrir que, mesmo um pouco de compressão dá o efeito desejado. • Optimum colocação cadeia de sinal. Coloque o compressor para o início, para que não apresentar o ruído das fases anteriores. Embora os efeitos do Guitar Rig 4 não criar ruído si, aqueles com alto ganho (como distorção) pode amplificar o ruído já presentes em seu violão. • Utilizar compressão para aumentar a sustentação. Lembre-se que os compressores não são milagrosos. Eles não podem fazer suas cordas da guitarra vibrar por mais tempo, mas só pode aumentar a aparente sustentar. Um compressor pode não compensar para cadeias de mortos ou de guitarras com pobres sustentam características. • a distorção do som mais suave. Adicionar compressão antes da distorção de uma suave som com mais sustain. • "Mystery" aumenta compressão. Se parece que houve uma súbita
aumento na compressão, mas você não aumentar a quantidade de compressão, então a entrada de sinal que vai para o compressor pode ter aumentado. • A compactação de guitarra, mas o ritmo não comprimir. Você pode tomar vantagem do fato de que cada vez aumenta o nível de entrada compressão quando você quer manter a liderança mas um comprimido som do ritmo. Aumente o controle de sua guitarra em termos de volume de ligações, e por sua vez de volta para o ritmo. Como o sinal da guitarra cai abaixo do limiar, a compressão irá quer ir embora, ou ter muito menos de um efeito.
8 Reverbs and Delays Reverbs e delays são efeitos baseados no tempo que as peças de repetição do sinal, recriando naturais reflexos acústicos ou diferentes tipos de ecos. No mundo de efeitos de guitarra, eles foram os grampos, desde o início da amplificação elétrica. Se você quer aquecer o seu som com algum reverb de mola, ou usar complexo atrasos ritmo sincronizado, você vai encontrar o seu tratamento no Reverb e Delay Bank.
8.1 Spring Reverb
Este é o efeito reverb clássico encontrado em amps mais antigos, antes do advento da unidades de reverb de estado sólido. Mas desta vez, não há nenhum ruído ou zumbido. Parâmetros Reverb adiciona o efeito de reverberação na mistura, em plena seca (sentido anti-horário) 50-50 a meio () para todos os reverb (sentido horário). Tempo define o tempo de decaimento da ressonância. Gire no sentido de aumentar a decadência. Bass define as características de resposta de baixa freqüência. Vire à direita para um bassier som, sentido anti-horário para menos graves. Entrada de Mute desliga o sinal que vai para a seção de reverberação Reverb Spring, mas permite que qualquer sinal seco passar. Isso é ótimo para criar splashe "reverb": Controle de entrada mudo com um pedal, e deixar a entrada silenciado. Quando você Wanna Splash uma nota com reverb, desativar a entrada de mute quando você jogar o nota, então mudo a entrada novamente. A nota que você jogou enquanto estava mudo de entrada com deficiência continuam a reverberar - mas não notas subsequentes você vai jogar ser reverberado. Observe que porque o sinal não é permitido na seção de reverberação quando a entrada é Mudo em diante, você vai ouvir nada se o controle de Reverb está definido totalmente
no sentido horário ( "wet"). Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Primavera comprimento determina o comprimento da mola virtual. Spring Reverb variadas de comprimento, com as versões mais curtos produzem um efeito mais apertado, mais metálico, e as molas já dá um som mais difusa, com um tempo de decaimento. Alta Umidade, quando girada no sentido horário, reduz altos como o decaimento da ressonância. Turning sentido anti-horário deixa intactas as elevações durante a decomposição. Baixa Umidade, quando girada no sentido horário, reduz baixos como o decaimento da ressonância. A definição de horário deixa intactos os baixos durante o decaimento.
8.2 Studio Reverb
O Studio Reverb proporciona uma sonoridade natural emulação de salas e quartos. Parâmetros Mix determina o equilíbrio de som seco e reverberado, de seca completa (sentido anti-horário) para 50-50 (meia) para todos os reverb (sentido horário). Tempo define o tempo de decaimento da ressonância. Vire à direita para aumentar a decadência. Tamanho do quarto determina o volume cúbico do espaço virtual. Gire no sentido horário para uma grande sala de concertos, horário de um pequeno auditório ou sala. Entrada de Mute desliga o sinal que vai para a seção de reverberação Studio Reverb, mas permite que qualquer sinal seco passar. Isso é ótimo para criar splashe "reverb": Controle de entrada mudo com um pedal, e deixar a entrada silenciado. Quando você Wanna Splash uma nota com reverb, desativar a entrada de mute quando você jogar o nota, então mudo a entrada novamente. A nota que você jogou enquanto estava mudo de entrada com deficiência continuam a reverberar - mas não notas subsequentes você vai jogar ser reverberado. Observe que porque o sinal não é permitido na seção de reverberação quando a entrada Mute é, você vai ouvir nada se o controle Mix está definido totalmente no sentido horário ( "wet").
Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Alta Umidade, quando girada no sentido horário, reduz altos como o decaimento da ressonância. Turning sentido anti-horário deixa intactas as elevações durante a decomposição. Baixa Umidade, quando girada no sentido horário, reduz baixos como o decaimento da ressonância. A definição de horário deixa intactos os baixos durante o decaimento. Muda o timbre de reverb. Ajuste de acordo com seu pessoal preferência.
8.3 Quad Delay
O módulo Delay leva o sinal de entrada e joga-lo de volta através de quatro torneiras, cada adiada por certo período de tempo. A saída pode ser alimentada de volta para o de entrada, produzindo assim uma série de ecos, e misturado com o sinal direto Parâmetros Dry / Wet determinar o saldo do atraso (molhado) e reto (seco) de sinais; raramente você quiser ouvir o som do sinal atrasado por si só. Com mais ecos, a quantidade de som atraso vai depender de como "tenebroso" um som pretende: aumentar a quantidade de som atrasado dá uma piscina em efeito de eco, acrescentando apenas soar um pouco atrasado fornece mais de um efeito de ambiente. Tempo define a quantidade de atraso de tempo (isto é, o intervalo de tempo entre a reta som ea aparência do eco). Feedback determina o quanto de saída volta para a entrada. Feedback mínimo dá um eco único, isto faz aumentar os ecos repetir. Define a taxa de modulação de frequência. A taxa mais lenta produz uma lenta e gradual dissonância que dá um majestoso, chorusing circulante ou pseudo-flanging som. Taxas mais rápida produzem um mais "Bubbly" efeito. Profundidade determina o quanto a seção de modulação varia o tempo de atraso. Com atraso mais longo, adicionando um pouco de modulação pode dar coro-like sons, mas a modulação demasiado dissonância causará efeitos. Note que o parâmetro taxa interage com o parâmetro de profundidade, porque a quantidade total de mudança de passo depende não apenas da quantidade de mudança do passo, mas também sobre a taxa. Por exemplo, a profundidade total combinando com uma
configuração rápida taxa pode som fora do tom, enquanto a mesma quantidade de profundidade conjugada com uma lenta taxa soa muito bem. Tap Tempo permite definir o ritmo demora, clicando no botão de Tap Tempo. O Delay Quad mede o tempo entre os cliques, e usa isso para derivar o tempo, sendo também a média de tempo entre vários "taps". Entrada de Mute desliga o sinal que vai para a seção Delay Quad's demora, mas permite que qualquer sinal seco passe. Uma aplicação seria a de controlar este função com um pedal, quando você bater o pedal, os ecos existentes vai continuar até que eles desapareceram, mas não há novos sinais seriam alimentados no Psychedelay, de modo que não haveria novas ressonâncias. Observe que porque o sinal não é permitido na seção de atraso quando a entrada Silenciar é, você vai ouvir nada se o Seco / Wet controle está definido totalmente no sentido horário ( "Molhada"). Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Sync sincroniza o tempo de atraso do tempo de acolhimento, para que siga os atrasos ritmo de uma canção. No modo autônomo, o tempo de atraso sincroniza o Metronome tempo. Inverter muda a fase do sinal atrasado, de modo que diferentes freqüências cancelar durante a mistura do sinal atrasado em com o sinal seco. O resultado é particularmente perceptível em Flanger efeitos semelhantes envolvendo pequenos atrasos. Sync Atrasos, quando ativada, garante que os atrasos da torneira vezes têm um padrão regular (para atrasos rítmicos), e os LFOS modulação estão em fase de “duro” ·sons. Quando desligado, o atraso da torneira vezes é irregular (para reverb tipo de atraso) e o LFOS são free-running, que produz um lusher "som". Difusão espalha às vezes demora toque para as quatro linhas de atraso que fazer o efeito. Bass ajusta um filtro passa-alto, vire para a direita para reduzir as baixas frequências. Agudos ajustam um filtro passa-baixa. Vire para a esquerda para reduzir as elevadas frequências.
8.4 Psychedelay
Este atraso stereo verdadeiro (tanto prós e os contras são estéreo) cria sons que variam padrão de eco / sons ambientes, a inverter-se os efeitos que lembram o "Fita para trás" os sons dos anos 1960. Parâmetros Seco / molhado definem o equilíbrio da reta e sons atraso. É anti-horário som seco apenas, girando no sentido horário adiciona efeito mais rapidamente possível. Time ajustar o tempo de atraso inicial, a partir de 10 ms a 2000 ms. Este parâmetro também é influenciado pela Stereo: Controle de tempo no modo expert. Note-se que muito Atraso curto dar complexo, modulação ring-tones tipo. Reverse reproduz ecos posteriores ao contrário, como a fita inverter sons comumente ouvida em muitos álbuns de 60s (especialmente Jimi Hendrix). Ecos Detune desafinado até ± 50 centavos. Combinando isso com as causas feedback ecos sucessivos ter quantidades crescentes de desfasamento. Feedback determina o quanto de saída volta para a entrada. Feedback mínimo dá um eco único; aumentar este parâmetro produz ecos de repetição. Como observado acima, em "Detune," Feedback interage com o parâmetro Detune. Toque define o ritmo demora clicar no botão de Tap Tempo. Esta função mede o tempo entre os cliques, e usa esse valor para tirar o tempo; Ele também irá a média de tempo entre vários "taps". Entrada de Mute desliga o sinal que vai para a seção Psychedelay de atraso, mas permite que qualquer sinal seco passar. Uma aplicação seria a de controlar este função com um pedal, quando você bater o pedal, os ecos existentes vai continuar até que eles desapareceram, mas não há novos sinais seriam alimentados no Psychedelay, de modo que não haveria novas ressonâncias. Observe que porque o sinal não é permitido na seção de atraso quando a entrada Silenciar é, você vai ouvir nada se o Seco / Wet controle está definido totalmente no sentido horário ( "Molhada"). Clique no (+) símbolo para revelar o modo expert, que tem parâmetros que por sua vez o Psychedelay em uma caixa de efeitos estéreo. Você encontrará as seguintes opções. Pitch adiciona um valor mais extremo de dissonância, transpondo o eco em semitons, de -12 a 12. Ele interage com o controle de gabarito no mesmo maneira como Detune (isto é, cada eco sucessivo será transposto para um adicional montante para cima ou para baixo, como definido pelo valor Pitch). Stereo: Time, quando girada no sentido horário, cria efeitos de eco estéreo. At 1,00; o tempo de atraso é definido unicamente pelo parâmetro Tempo principal. Definições de menos de 1,00 ecos lugar no campo estéreo, com o número que indica divisão (por exemplo, um ajuste de 0,50 significa que os ecos extra que vai acontecer na metade do tempo de demora a configuração principal). Reverso faz com que esses atrasos adicionais para reproduzir em sentido inverso, como o principal atraso quando o botão reverso principal é habilitado. Detune permite que o parâmetro principal a afetar os ecos Stereo Adicionado
também. Cruz cria caminhos que se cruzam feedback entre os dois canais - o direito feeds de volta para o canal esquerdo e feeds de volta para o canal direito. Isso cria um tipo mais complexo, polirrítmico de efeito de eco. Sync sincroniza o tempo de atraso do tempo de acolhimento para que ele segue o ritmo da canção. No modo autônomo, o tempo de atraso sincroniza o Metronome tempo. Para alguns efeitos surpreendentes, no painel principal um conjunto bastante curto Delay Time (por exemplo, 200 ms), Detune a 50 centavos, e Sugestões para o máximo. Na especialista seção, defina Stereo Time totalmente no sentido horário (0,50), detune para On, e Cross-se cheio. Bateu uma nota, e ela vai esticar para cima e depois decadência ... very cool.
8.5 Delay Man
Sobre o Homem Delay é uma unidade demora muito quente e flexível, com built-in chorus e vibrato. Ela recria fielmente o som dos módulos de hardware estimado clássicos que são padrão em qualquer plataforma de efeitos avançados Controles ► ► Mute desliga o sinal que atravessa a seção de atraso, mas permite apenas o sinal seco passar. Atrasos sendo processado será tocando mesmo depois da botão é pressionado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para cima, você não ouvirá mais o som, porque o sinal não é permitido na seção de seca. ► O botão de entrada define a amplificação do sinal de entrada. Defina isso para que os picos mais altos não exerçam o LED de sobrecarga ao lado se você quiser evitar a ultrapassagem. ► Dry / Wet define a quantidade de sinal que está sendo alimentado na seção de atraso, controlando a intensidade do efeito. ► Tempo de conjuntos a quantidade de tempo de atraso, ou seja, o intervalo de tempo entre o som direto eo surgimento do eco. Quando o componente é sincronizado (veja abaixo), a escala passa de milissegundos em valores de nota. ► Feedback determina quanto de saída volta à entrada. feedback mínimo dá um eco único; aumentar este parâmetro produz ecos repetir. Girando o botão totalmente no sentido horário irá sobrecarregar o atraso e produzir um som distorcido e oscilante. ► O Chor / switch Vib define a seção de modulação desse componente para o coro ou o modo de vibrato. ► Profundidade controla a intensidade da seção de modulação. ► TAP permite escutas em tempo de atraso. Quando você clicar no botão Toque repetidamente, a média de tempo entre os cliques é medida e usada para derivar a este ritmo. Quando sincronizado, o tempo será quantizada para o próximo setting.Expert
controles ► Delay Sync sincroniza o controle de tempo para o metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização. Mod ► Sync sincroniza a velocidade de modulação para o metrônomo ou host, dependendo do configuração de sincronização. Chorus ► Rate define a freqüência de modulação do módulo de coro. Quando a modulação é sincronizado, a escala passa de milissegundos em valores de nota. ► Vibrato define a freqüência de modulação do módulo de vibrato. Quando a modulação é sincronizado, a escala passa de milissegundos em valores de nota. ► Aceleração controla o quão rápido a adaptação do algoritmo de atraso às mudanças do cenário Time. ► Bass controla um filtro prateleira baixa afectam as frequências graves. Transformando-up irá impulsioná-los, transformando-o para baixo irá atenuar-los. ► TREBLE um filtro de alta plataforma que afetam as freqüências agudas. Transformando-up irá impulsioná-los, transformando-o para baixo irá atenuar-los.
8.6 Tape Echo
SOBRE O Echo Tape Echo recria o som de fita módulos atraso base. Este módulo tem duas cabeças e também inclui um módulo de reverb de mola, tornando-se uma boa ferramenta de modelagem de um tipo
Controles ► ► The Peak LED no canto superior esquerdo indica sobrecarga desse componente, que pode ser causada por alimentá-la com um sinal de entrada muito forte, ou feedback. ► Entrada de Mute desliga o sinal que atravessa o atraso da fita, mas permite que apenas o sinal seco passar. Soa a ser processado será soando, mesmo depois que o botão é pressionado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para cima, você não ouvirá mais o som, porque o sinal não é permitido na seção de seca. ► seco Mute irá silenciar o som seco, deixando apenas o som processado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para baixo, você não ouvirá mais o som, porque o sinal não é permitido na seção de atraso. ► TAP permite escutas em tempo de atraso. Quando você clica sobre o botão repetidamente, a média de tempo entre os cliques é medido e usado para obter esta correto posição para o botão de velocidade e os botões Head. Quando sincronizado, estes serão quantificados para o próximo ajuste. ► A A cabeça e os botões B tem cinco posições para diferentes tempos de atraso para cada fita virtual cabeça. Eles estabeleceram a relação entre ambas as fases atraso
enquanto o ajuste da velocidade define o tempo total da fita virtual. Posição 0 não tem atraso, a posições da cabeça subsequente aumento do tempo de atraso por um valor constante, dependendo da configuração da velocidade atual. ► Bass ajusta a resposta de baixa freqüência do sinal atrasado. ► Agudos ajusta a resposta de alta freqüência do sinal atrasado. ► Rev Vol controla a quantidade de reverb adicionado à seca sinal pelo componente do módulo reverb de mola. ► Velocidade define a velocidade do laço de fita virtual, que influenciam os tempos de atraso da cabeça de um chefe e B. ► Feedb determina quanto de saída feeds de volta na entrada. feedback mínimo dá um eco único; aumentar este parâmetro produz ecos repetir. Ele também irá transmitir a modulação e, eventualmente, a distorção do sinal. ► Echo Vol controla o volume da produção atrasada adicionado ao sinal de seca. Quando virou-se completamente, o atraso não terá nenhum efeito sonoro Expert controles ► Sync sincroniza o controle de velocidade para o metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização. ► Fita Bass controla a quantidade de resposta de graves na fita virtual. ► Agudos controla a quantidade de resposta de graves na fita virtual. ► Desistências controla a simulação de desistências que ocorrem em uma fita real após longos períodos de uso. ► Noise controla a quantidade de ruído de fita que é adicionado pela fita virtual. ► Warble controla a simulação de problemas mecânicos a causar o atraso de fitas de deslizamento, fazendo com que - entre outros uma modulação de pitch também conhecido como "flutter" ► Headroom controla o quantidade de saturação da fita pode tomar antes de distorcer. ► Motor Accel controla a forma como se adapta rapidamente a velocidade da fita às mudanças do ajuste da velocidade. ► chefe Mix controla a mistura entre as saídas da cabeça de um e B. ► Stereo controla a largura do estéreo do sinal atrasado. ► Revtime define o tempo de decaimento do reverb adicionado ao sinal de seca. ► Primavera Duração ajusta o comprimento do virtual Primavera.
8.7 Grain Delay
SOBRE O Grain Delay é muito mais do que apenas um outro atraso efeito. Com sua abordagem inovadora granular que permite um refinamento do seu espaçoso tons, bem como enormes paredes de som ecoando - seus controles interdependentes são um convite para experimentar a fim de conseguir efeitos realmente individual. O sinal é cortado em amostras de comprimento arbitrário que está atrasada, transformada e
repetida de várias maneiras, incluindo um aparelho de som potente característica. Com o atraso de grãos, torna-se tão estranho como você gosta, ao mesmo tempo, o efeito é perfeitamente controlável em todos os níveis Controles ► Dry / Wet define a quantidade de sinal que está sendo alimentado na seção de atraso, controlando a intensidade do efeito. ► Modulação controla a quantidade de deslocamento do passo periódicas (vibrato) aplicado ao sinal de atraso. Pitch ► controla o pitch shift aplicada o sinal atrasado. A quantidade de deslocamento é definido nas etapas cromática, abrangendo quatro oitavas em ambas as direções. Simultaneamente, o duração da amostra em cada um "grão" é tempo esticada pela quantidade de acordo pense em uma vitrola tocando em ritmos diferentes! Diferentemente do Psychedelay, essa mudança de passo não é aplicada ao canal de feedback, de modo que não irá produzir escalas sempre ascendente, mas um atraso constante campal. ► Fine permite alterar o pitch shift com a quantidade de centavos para refinar a definição do Pitch controle. ► Tamanho define a duração das amostras que são alimentados na seção de atraso. O sinal original é cortado em pedaços ("grãos") de sua duração e repetidas. Se as fatias são de tempo estendido usando o controle de Pitch, a amostra continha será repetido em cada grão ou corte, mantendo a duração total da constante de grãos. ► Space controla a quantidade de tempo entre as repetições de cada grão em relação ao parâmetro Size. Quando ajustado para 100%, a primeira repetição será iniciado apenas quando o grão está totalmente protegido. Reduzindo o espaço vai começar mais cedo a repetição e vice-versa. A primeira leva à sobreposição de atrasos, sendo as últimas lacunas entre as repetições. ► Density controla quanto de saída feeds de volta na entrada. feedback mínimo dá um eco único; aumentar este parâmetro produz repetindo ecos que são modulados e distorcida, de acordo com os controles de acordo com especialistas. ► Drive controla a quantidade de overdrive criado quando o sinal de feeds repetidamente e faz com que o componente de sobrecarga. ► HiCut conjuntos da frequência mínima de um filtro aplicado ao sinal de atraso. Freqüências acima do limiar são fortemente atenuados. ► LoCut define a freqüência de um filtro aplicado ao sinal de atraso. Freqüências abaixo do limiar são fortemente atenuados. ► Reverse reproduz o sinal atrasado em sentido inverso. ► Freeze pára amostragem novas fatias do sinal e vai repetir a grão corrente, enquanto ele é ativado. ► Mute desliga o sinal que atravessa a seção de atraso, mas permite apenas o sinal de seca passar. Atrasos sendo processado será tocando mesmo depois da botão é pressionado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para cima, você vai ouvir mais nenhum som, porque o sinal não é permitido na seca section.Expert Controls ► Sync sincroniza o controle do tamanho do metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização. ► Jitter varia as durações de cada amostra de grãos por uma pequena quantidade, criando uma textura mais animada. ► Stereo controla o montante pelo qual o sinal atrasado é distribuído para os canais estéreo. Passando-se este o sinal oscila entre os canais estéreo criando um efeito ping-pong.
8.8 Twin Delay
SOBRE O Twin Delay combina dois módulos paralelos demora para fornecer avançados efeitos estéreo. Cada uma das cadeias de sinal com atraso é atribuído a um dos canais estéreo e apresenta um conjunto completo de controles. Ele funciona como um encanto para saltar ao som da esquerda para a direita de forma alguma se pode imaginar. Controles ► ► Dry / Wet define a quantidade de sinal que está sendo alimentado nas seções atraso, controlando a intensidade do efeito. ► Time (L / R) define a quantidade de tempo de atraso para cada canal, ou seja, o intervalo de tempo entre a reta som ea aparência do eco. Quando sincronizado (veja abaixo), a escala passa de milissegundos em valores de nota. ► Feedback (determina o quanto de saída é realimentada na entrada de cada canal. Feedback mínimo dá um echo único; aumentar este parâmetro produz ecos de repetição. ► Nível (L / R) define o volume para cada canal, controlando tanto a mistura eo volume total deste componente. ► TAP permite escutas em tempo de atraso para os dois canais. Quando você clicar no botão Toque repetidamente, o tempo médio entre a cliques é medido e utilizado para este obter a posição correta para os botões do Tempo. ► Mute desliga o sinal que atravessa as seções atraso, mas permite apenas o sinal seco passar. Sounds sendo processado será tocando mesmo depois de o botão é pressionado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para cima, você não ouvirá mais o som, porque o sinal não é permitido na seção de seca. Expert Controls ► X-Feedback controla a quantidade de feedback cruz, isto é, quanto a saída do canal esquerdo feeds de volta na entrada do canal direito e vice-versa. ► Stereo Width controla o panorama estéreo: Quando voltou totalmente no sentido horário, os canais são completamente distintas. Quando centrado, o processamento é mono. Quando voltou totalmente para baixo, os canais são invertidos, o que significa que o canal esquerdo do atraso Dual é encaminhado para o canal de saída direito e vice-versa. ► Pré-Delay (LEFT / RIGHT) determina um atraso inicial para cada canal, que é independente da definição de tempo. Isto significa que você pode ter um atraso rapidamente repetindo que começa até dois segundos após o sinal original. Para conseguir o efeito típico de ping-pong, jogo os dois canais ao mesmo tempo de atraso e criar um compensado por um aumento da Pré dos canais, atrasos. ► Sync sincroniza os controles Time para o metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização. ► Pré-Sync sincroniza os controles pré-Delay do metrônomo ou host, dependendo da configuração de sincronização
8.9 Octaverb
SOBRE O Octaverb é um reverb estéreo poderoso, justamente emulando os primeiros reflexos acústicos de oito salas diferentes. Além dos parâmetros habituais, tais como reverb tamanho da sala, ela também oferece algumas características únicas que podem ser usados tanto para dar forma e tom sutil para efeitos extremos Controles ► Dry / Wet define a quantidade de sinal que está sendo alimentado na seção de reverb, controlando a intensidade do efeito. ► Er Mode seleciona o formato do quarto, que determina o caráter da reverberação emulando padrões diferentes dos primeiros reflexos acústicos. Esses ecos são percebidos como mais ou menos distintos, antes da sua reflexão na sala cria uma mistura difusa. Esse controle oferece presets realista, como "Concrete Room" e totalmente virtual, como os "Strange Localização" apenas testá-los e brincar com o tamanho parâmetro para ver o que eles são. ► Size define o montante ea duração da reverberação difusa após as reflexões adiantadas. A percepção do tamanho da sala é influenciado, principalmente, por esta definição. ► Hi-Damp controla a quantidade de altas freqüências são atenuadas no processo de reverberação. ► Basstrap controla a medida que as freqüências baixas ficar "travado" na reverberação. Passando-lo dá um fim a reverberação de fundo grosso. ► Mute desliga o sinal que atravessa a seção reverb, mas permite apenas o sinal seco passar. Soa a ser processado será tocando mesmo depois da botão é pressionado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para cima, você não ouvirá mais o som, porque o sinal não é permitido na seção de seca. Expert Controls ► EQ é um controle de tom adicional para o sinal reverberado, útil principalmente para aumentar ou atenuar as frequências mais elevadas. ► Wetlevel controla o nível do sinal processado, permitindo alterar o mix preservando o volume do sinal de seca. ► Fonte controla o posição do sinal de seca no panorama estéreo. Transformando-o no sentido horário traz para o canal direito, transformando-horário traz para o canal esquerdo. ► Largura ajusta o panorama estéreo do sinal processado: Quando girado no sentido horário, o efeito é totalmente distribuído entre ambos os canais. Quando centrado, o processamento é mono. Quando voltou totalmente para baixo, os canais são invertidos, o que significa que a parte esquerda do sinal de reverberação é encaminhado para o canal de saída direito e vice-versa. ► Freeze desliga completamente o sinal de seca e, simultaneamente, aumenta o volume da reverberação. Esta função pode ser acionado para parar de criar impressionantes que são seguidos por um majestoso som reverb, desvanecendo-se.
8.10 Iceverb
SOBRE O Iceverb é uma reverberação muito colorido, que pode soar como você está jogando em uma caverna de gelo gigante - ou em um iglu! Sério, ele oferece uma ampla gama de características salão e um filtro que pode até ser usado como um efeito WahWah muito especial, quando controlado por um pedal. Controles ► ► Dry / Wet define a quantidade de sinal que está sendo alimentado na seção de reverb, controlando a intensidade do efeito. ► Tamanho controla a duração do tempo de reverberação, o que cria uma percepção de variação do tamanho da sala. ► Color define a gama de frequências que é enfatizado no filtro anterior à reverberação. Esse controle se assemelha a um pedal WahWah um pouco, já que permite correr um pico de freqüência forte para cima e para baixo do espectro. ► gelo controla a intensidade do filtro através da definição de ressonância da banda de frequências filtradas. ► Mute desliga o sinal que atravessa a seção reverb, mas permite apenas o sinal seco passar. Soa a ser processado será tocando mesmo depois da botão é pressionado. Se o Dry / Wet controle é girado totalmente para cima, você não ouvirá mais o som, porque o sinal não é permitido na seção de seca.
9 Tools Os componentes de ferramentas estão no coração de GUITAR RIG 4 de extrema flexibilidade. De dividir os módulos que permitem paralelo de processamento de sinal, com cadeias de efeitos diferentes, a máquina laço poderoso - as ferramentas são a chave para criar novas, sons extraordinários.
9.1 Loop Machine
The Machine Loop permite gravação, reprodução e overdubbing múltiplas camadas de som. Os loops podem ser sincronizados com o anfitrião, ou para o velocidade do metrônomo em modo stand-alone. Além disso, as camadas individuais, ou
a mistura de todas as camadas, podem ser exportados como arquivos WAV. Como um exemplo prático, você poderia gravar quatro medidas de guitarra, então overdub uma ligação, então uma harmonia, alguns slides rítmica, etc Parâmetros Quando nada foi gravado na máquina Loop, no botão Play (seta símbolo) tem um contorno vermelho. Pressionando o botão Play tem funções diferentes dependendo do estado Machine Loop. • Pressione uma vez para iniciar a gravação. O botão de luz vermelha. • Pressione novamente para parar a gravação e começar a reprodução em loop. O botão luz verde. • Prima novamente para entrar no modo de overdub (o botão acende amarelo). Existente material reproduz, mas você pode gravar sobre isso. Quando o ciclo se repete, você pode continuar overdubbing. A partir deste ponto, pressionando o botão Play alterna entre a reprodução ea Overdub modos. Cada vez que você fizer isso cria uma outra camada (o indicador de Camadas quantas camadas foram gravados). É conveniente para ser capaz de ir em jogo modo de praticar a sua parte para o ciclo seguinte, em seguida, retornar para o modo de overdub. Pressione o botão Parar (símbolo X) uma vez para parar o ciclo de reprodução. O botão terá um contorno vermelho por alguns segundos, se você clicar novamente enquanto o vermelho é mostrando, de todas as camadas serão apagados. Nota: enquanto a máquina Loop está parado, Pode fazer duplo clique sobre o botão Parar para apagar as várias camadas. The Beat Button permite um indicador piscar na batida. O medidor de progresso mostra o tempo atual dentro do loop. Time loop mostra o tempo total do circuito, enquanto Rec Time mostra o tempo atual dentro do loop. Rec Vol ajusta o nível de alimentação da máquina Loop. Play Vol. ajusta o nível de reprodução Loop Machine. Desfazer exclui a camada actual. Você pode pressionar Desfazer repetidamente para apagar as camadas, a partir da mais recente. Refazer restaura a maioria dos recém-excluída camada. Nota: Embora você pode desfazer várias camadas, você pode refazer apenas para a camada mais recentemente desfeita. O botão Load (ícone da pasta) chama de arquivos Machine Loop, que tem um ls. sufixo. Estes consistem em arquivos de áudio e todas as configurações para um laço particular. O botão Salvar (ícone disquete) salva arquivos Machine Loop, que tem um ls. sufixo e consistem em arquivos de áudio e todas as configurações para um laço particular. Exp Mix exportações toda a coleção de loops como um único arquivo WAV misto. Exp Lay exportações do loop atual como um arquivo WAV.
Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Autostart causas para começar a gravação quando a máquina detecta que você Loop ter começado a jogar. Overdub Multiply permite a gravação de um ciclo mais longo de um curto circuito. Reverse reproduz as camadas em modo reverso, como 60s-tipo "para trás "fita efeitos. Rec. Pan coloca o sinal gravado no campo estéreo. Assim, um overdub poderia ir para o canal direito e outro overdub no canal esquerdo. Sync tem duas finalidades diferentes, que dependem de Loop Machine é sincronização para um host, ou para o metrônomo. • Synching host: The Machine Loop inicia, pára e retrocede em sincronia com o anfitrião. • Synching metrônomo para: Este quantizes o comprimento do laço com a batida, mesmo se você parar de gravar um pouco antes ou depois da batida. Loop A / B alterna entre os dois circuitos gravados anteriormente.
9.2 Split
Este aparelho separa o caminho do sinal em duas direções, permitindo assim paralelo efeitos. Para obter mais informações sobre séries e efeitos paralelos (como ideal colocação de efeitos), consulte o Apêndice C, "Dicas para Criar Seu Próprio Rig." Criando um Split Para criar um split (divisão "A"), arraste o componente desejado (s), entre o Split Split secções A e B.
Para criar a segunda divisão (Divisão "B"), arraste o componente desejado (s) no entre as seções B Split e Split Mix. Aqui está o que uma divisão especial, parece que no Guitar Rig 4. Split Um alimenta o Skreamer, Equalizador Shelving e Ensemble de componentes. Split B alimenta o Distorção e Wahwah Componentes.
Este diagrama mostra o fluxo de dividir o sinal real. Parâmetros Crossfade determina a mistura entre A e B split. Quando totalmente para a esquerda, você ouvir só dividir o A. Quando estiver totalmente certo, você ouvirá apenas dividir o B. Pan é separado para cada divisão, e determina que a divisão irá aparecer no do campo estéreo. Exemplo: Se A é criticado esquerda, B é criticado direita, e Crossfade está definido para o centro, você vai ouvir apenas dividir o A partir do canal esquerdo e só a divisão B do canal direito. Se você agora Um pan para a direita, você vai ouvir ambas as divisões fora do canal direito, e nada do canal esquerdo. Stereo Input L / R Split permite o processamento de cada canal estéreo em separado. Este é particularmente útil se você joga com duas guitarras através de GUITAR RIG 4 e quero dois sons diferentes. Usando esta opção com um Chapman Stick pode ser bem interessante, pois permite que você faça o processo de seqüências de alta e baixa, com efeitos diferentes.
A + / switch - varia a polaridade (também chamado de "fase") da divisão B. Split Dicas O módulo de Split é extremamente poderoso: • Como você pode arrastar vários componentes em uma separação, é possível ter cordas paralelas de efeitos em série. • Você pode usar mais de uma estratificação em uma plataforma, e local Componentes inbetween-los . Portanto, você pode dividir um sinal em dois caminhos e uso crossfade para ajustar o equilíbrio das duas divisões. Este som total pode então ser processado por efeitos adicionais, antes de ir para outra divisão. • Você pode até mesmo colocar uma divisão dentro de outra divisão para obter mais de duas paralelas cadeias de sinal.
9.3 Crossover Mix
. Este dispositivo é semelhante ao Mix Split, na medida em que divide o caminho do sinal em dois direções, permitindo assim que os efeitos paralelos. No entanto, neste caso, você pode definir uma linha divisória (ponto de cruzamento ") na resposta de freqüência, e enviar mais freqüências para uma separação e maior freqüência com o desdobramento de outros. (Para mais informações sobre séries e efeitos paralelos, consulte o Apêndice C, "Dicas de Criação Your Own Rig. ") Splits Criando a Baixa e Alta Freqüência Arrastar componentes que irão processar as baixas freqüências entre a Baixa e Pontos altos, e os componentes que vai arrastar o processo de altas freqüências entre o Alto e seções Crossover Mix. Note que você pode até mesmo colocar uma dentro da outra Crossover Mix Mix Crossover. Deste modo, você pode dividir o sinal em duas faixas de freqüência, em seguida, dividir as frequências bandas em duas faixas de maior freqüência (por exemplo, dividir o ito baixo baixo e menor mid, ea alta no médio e superior elevações). O exemplo a seguir mostra uma configuração que divide as frequências baixas da guitarra em um equalizador, e os altos através do Ensemble e efeitos Quad Delay. Isto dá um efeito cintilante echoey em notas mais altas, mas as notas mais baixas tem um som mais sólido e direto.
O seguinte diagrama mostra o fluxo de sinal equivalente.
Este diagrama mostra flow.To o Mix Crossover de sinal de componentes atribuir a cada um dos trajetos do sinal, basta arrastá-los abaixo do LOW ou HIGH componentes no rack. Para distinguir os caminhos do sinal, vamos chamá-los de parte de baixo e alto seção. Você pode criar plataformas completamente independentes dentro de cada seção, ou usá-los para adicionar duas cadeias de efeitos para o seu rack atual. Mesmo usando mais de dois caminhos de sinal é possível por outro assentamento Mix Crossover ou uma divisão em uma das seções do primeiro one.The CROSSOVER MIX oferece diversos controles determinar como essas duas cadeias de sinal são colocados juntos. Controles ► ► O Crossfader controla a mistura entre as duas cadeias de sinal. Quando totalmente à esquerda, você só vai ouvir o ponto baixo. Quando estiver totalmente certo, você só vai ouvir o ponto alto. ► Pan controla a posição de cada cadeia de sinal no panorama estéreo e oferece diversas possibilidades de mistura. ► Frequência ajusta a frequência de ponto de cruzamento, onde o espectro é dividido e encaminhado para a baixa e seções de alta. ► O interruptor "+/-" inverte a polaridade (também chamado de "fase") da secção B do sinal. Isso pode mudar o som da mistura devido a fenômenos diferentes fases de eliminação.
10 Modifiers
Se você já programou um sintetizador, que utilizou como modificadores de um LFO ou um seqüenciador passo a passo, como estes elementos são típicos de design de som sintético. Nas mãos de um guitarrista, os modificadores pode abrir um mundo de possibilidades para descobrir. Se você estiver em um design inovador e de som, essas são as ferramentas para você.
10.1 Modifier Basics O conceito de um modificador pode ser compreendido facilmente, olhando para um efeito de tremolo base. A amplitude é periodicamente aumentando e diminuindo porque é modulada com um sinal de controle que pode ser retratado como um wave.You sine pode controlar a velocidade ea intensidade do efeito, alterando a forma "do sinal de controle, ou seja, tornando-o subir e descer mais rápido ou mais lento, a uma maior ou menor grau. O controle de volume (interno) do efeito tremolo é a meta para essa modulação. Modulação com GUITAR RIG 4 de Modificadores componentes funciona da mesma forma: Todos gerar um sinal de controle que pode ser atribuído a qualquer dos parâmetros do som controlável, levando-os a alterar o seu valor da mesma forma que o sinal de controle faz. Eles são muito mais poderoso, embora, como eles podem modificar vários parâmetros em simultâneo a uma extensão livremente ajustável e oferecem uma infinidade de maneiras de influenciar a forma do controle signal.Once inserir um modificador no rack (a posição é irrelevante), você pode atribuir a sua sinal de controle para praticamente qualquer parâmetro de componente. Basta clicar no botão do modificador Atribuir e arraste-o para o botão ou o botão do parâmetro que deseja modificar. Um cursor de mão indicam que o parâmetro é elegível para o controle de modificador. A modulação vai acontecer em relação à posição de definir manualmente o parameter.Each Modifier suas listas de alvos junto com faders para ajustar a intensidade em que medida o alvo valor é influenciado. O medidor azul acima da lista de alvos dá uma representação visual do sinal de controle.
10.2 LFO
LFO significa Low Frequency Oscillator - uma onda periódica que ocorre em uma taxa de reacção. Um LFO está no centro dos circuitos de tremolo, a baixa freqüência amplitude varia para criar um efeito de pulsação. Parâmetros Define a taxa de frequência do LFO, de 0.01Hz a 10.24Hz. A freqüência pode também sincronizar o ritmo, como descrito a seguir.
Tempo Sync, quando ativado ( "empurrado"), sincroniza a taxa LFO para um valor rítmico. Movendo o controle da freqüência exibe o ritmo. O mais lento ritmo é de 48 batimentos por ciclo (32 medidas pontilhada), enquanto o mais rápido é uma pontilhada nota 32. Waveform (escolhido pelas duas setas para a direita da tela), prevê uma visualização gráfica da forma do LFO. As opções são Sine, triângulo, quadrado, Sawtooth, e Random. Polaridade inverte a polaridade da onda. Tocar LFO reinicia a partir de um ponto específico, como determinado pela fase de arranque controle (descrito a seguir). Para "provocar" auto de LFO para que ele reinicia quando você acertar uma nota, clique no botão Auto pequena acima do botão de modo que ele fica azul. Isso permite auto-gatilho. Fase Iniciar define o ponto de recomeço. Em 0 graus (posição de centro), clicando em Trigger em causa a forma de onda LFO para iniciar a partir de 0 (nem positivo nem value) negativo e positivo ir. Girando no sentido horário em 90 graus causa a forma de onda para iniciar a partir do seu pico (valor total positivo) e ir negativo. Com a controle definido para 180 graus (totalmente no sentido horário), a onda começa em 0 e vai negativos. Passando para a esquerda para -90 graus causa a forma de onda para iniciar a partir o valor total negativo e ir positivo, ao girar no sentido anti de todos os maneira de -180 graus causas da onda de começar do 0 e ir negativo. LFO Dicas • Entrada Trigger é uma fonte útil de modulação para o disparador parâmetro; ou use um dos Kontrol Rig pedais. • A Random onda LFO, aplicada a uma velocidade ou controle da freqüência (por exemplo, Chorus / Speed Flanger, Phaser Stoned Rate) pode acrescentar uma mais humanizada, menos efeito periódica. • Se você quer modular dois alvos em direções opostas, usando o mesma forma de onda na mesma taxa, você não precisa usar dois LFOs. Apenas fixar um montante positivo de modulação em um alvo e um valor negativo no destino de outros.
10.3 Envelope
Nível tipo de envelope, onde você especifica os níveis, e as vezes que for preciso para começa a partir de um nível para o outro. Os níveis são especificadas através da inserção de breakpoints [também nós chamado] ao longo de uma linha, em seguida, movendo os pontos de parada para cima ou para baixo para mudar níveis, e para a esquerda ou direita para mudar os tempos. Esta componente tem um grande display gráfico úteis, onde você faz a maioria dos ajustes de envelope. Editando o Shape Envelope Um envelope padrão inclui quatro pontos de interrupção. Para adicionar um ponto de interrupção, o direito - (Mac: Ctrl-click) em qualquer lugar ao longo da curva envelope onde você quer um interrupção para aparecer. Para remover um ponto de interrupção, clique no botão direito do mouse (Mac: ctrl-clique) sobre ela. Note que a primeira e últimainterrupção mover para cima e para baixo juntos, porque o envelope sempre começa de onde terminou. Novamente referindo-se ao envelope padrão, mais à esquerda, onde o ponto de interrupção é começa envelope. Os próximos dois limites de faturamento cair em duas linhas verticais. Estes indicar o segmento onde o envelope atinge a "sustentar" o nível, marcada pela linha horizontal azul, no entanto, note que se a opção do circuito está habilitado, neste segmento será repetida durante o tempo que um sinal de disparo estiver presente. Se há três ou mais pontos de interrupção (que não o início e fim), o sustentar / segmento laço pode ser deslocada, clicando em uma linha vertical azul e arrastando-o para o próximo ponto de interrupção. Quando o gatilho para zero, o envelope com o segmento continua após a segunda linha vertical. Arrastar o pequeno círculo entre os pontos de interrupção pode alterar a forma da linha entre os pontos de interrupção do côncavo, a reta, a convexo. O envelope Parâmetro de Gaza A tira acima do parâmetro envelope envelope fornece uma variedade de útil dados. Exceto como observado, ao clicar em um numérico e arrastando para cima ou para baixo edita o valor, o numericals também atualizar automaticamente se mover o interrupção. À esquerda da tira, # mostra dois números. O primeiro campo é o número de índice do ponto de interrupção ou estágio está sendo editado. Você pode alterar isso clicando no numérico e arrastando. O segundo campo é o número total de envelope breakpoints. Isto é para mostrar somente e não pode ser editado. Modalidade tem duas opções, Slide e FIXED. No modo de slides, se você mover um interrupção esquerda ou direita, o envelope para o direito da interrupção como se move bem para manter o mesmo horário e os níveis anteriores de interrupção está sendo editado. No modo fixo, o tempo envelope total não muda. Movendo um ponto de interrupção para a direita, não só aumenta a sua distância em relação ao ponto de interrupção para a sua esquerda, mas encurta a distância em relação ao ponto de interrupção no seu direito. Abs. Tempo mostra a quantidade de tempo em segundos desde o início do envelope para o ponto de interrupção está sendo editado. Delta Time mostra a quantidade de tempo em segundos a partir do ponto de interrupção a ser editada para o ponto de interrupção na sua esquerda imediata.
Level mostra o nível de interrupção de referência para a linha de centro. Slope mostra o estado da linha entre os pontos de interrupção. 0,5 indica uma linha reta linha. 0,999 indica uma curva maximamente convexo. 0,001 indica um máximo curva côncava. O numericals tempo para a Delta, de nível e inclinação podem ser editadas usando o mouse (clique e mover para cima ou para baixo). Envelope Régua e Zoom O governante abaixo do envelope é calibrado em segundos. Se o envelope estende passado faixa visível do envelope, clique na régua e arraste para a esquerda ou direito a um intervalo diferente do governante. Dê um clique duplo na régua para ajustar o envelope exatamente na parte visível da régua. Para alterar o intervalo de régua e ampliar a verba de mais preciso ajustes, clique no botão (+) símbolo no canto inferior direito. Para diminuir o zoom, clique em a (-) símbolo. Isso muda não só a exibição, mas também define a quantização tempo para a função de sincronização Tempo (descrito posteriormente). Outros Envelope Parâmetros Tocar inicia o envelope a partir do seu início. Para "provocar" auto envelope assim que começa quando você bate uma nota, clique no botão Auto pequena acima do Botão Play para que ele se torne azul. Isso permite auto-gatilho. Lançamento com deficiência, um gatilho de qualquer duração faz com que o envelope para jogar através de todo o caminho até o fim. Quando é ativado, o envelope vai continuar através de suas fases, desde que um sinal de disparo estiver presente (por exemplo, clicando em e segurando o botão de disparo). Se o gatilho vai embora, os saltos envelope imediatamente para o terceiro nó da esquerda e continua a partir daí. Loop, quando ativado ( "empurrado"), repete a curva entre as duas loop pontos. Se o lançamento estiver desligado, o loop continua até que outro gatilho ocorre, que reinicia o envelope. Se está no lançamento, continua durante o looping enquanto o sinal de disparo estiver presente. Quando o sinal de gatilho vai embora, a envelope salta imediatamente para o terceiro nó da esquerda e continua a partir daí. Ativando Sync sobrepõe uma grade no visor envelope que corresponde para valores rítmicos, como semínimas, colcheias, notas 16, etc Pontos de interrupção pode ser agarrado a esses pontos. O valor depende de quantização sobre o atual fator de zoom, quando a sincronização estiver habilitado, as inscrições serão governante calibrado em valores rítmicos, em vez de segundos. Se o tempo muda as informações recebidas, os tempos envelope são re-computadas para combinar com o andamento da música atual. Exemplo: Se o loop envelope é definida como uma 1 Duração batida, ele permanecerá 1 bater muito mesmo se a mudanças de tempo. Ativando Tempo Sync não mudar de posição de ponto de interrupção em envelopes existentes. No entanto, você pode editar um envelope financeiro existente, movendo os pontos de parada, para que agarram para o próximo quantização valor.
Nota: Nem todos os VST host software fornece informações de tempo de plug-in instrumentos, de modo que este recurso pode não funcionar com o software do host. Em autônomo modo, GUITAR RIG 4 não responde aos sinais de relógio MIDI.
10.4 Step Sequencer
O Step Sequencer gera até 16 sinais de disparo seqüencial, que pode têm valores rítmicos das notas trimestre de notas 1/32ND. Note que não pode variar o nível dessas etapas, são gatilhos que se destinam a criar cortar / efeitos rítmicos que sincronizar com o ritmo. Ativando um Step Para ativar um passo para que ela prevê um gatilho, clique no passo desejado (1-16). Acontece de cinza para azul para indicar que ele está produzindo um gatilho. Atribuindo o Step Sequencer para um parâmetro 1. Clique no botão Atribuir, e arrastá-lo para o parâmetro alvo (por exemplo, Pro Filtro de corte). 2. Clique sobre as metas para baixo seta apontando para revelar um drop-down menu. Um cursor será exibido para o Step Sequencer e para o destino parâmetro. 3. Ajuste o controle deslizante Step Sequencer passo para o nível desejado. 4. Ajuste o controle deslizante parâmetro de destino para o efeito desejado no alvo. Pode parecer que ter duas barras é redundante. No entanto, se você está alimentando vários parâmetros do seqüenciador passo a passo, você quase certamente irá querer ser capaz de ajustar cada parâmetro meta de forma independente. Além disso, o Step Sequencer fornece uma espécie de "controle" mestre "se você quiser variar a nível etapa indo para todos os alvos simultaneamente. Parâmetros Resolução define o valor da religião de cada um dos 16 passos. As opções disponíveis as notas são 1 / 4, 1 / 8, 1 / 16 e 1 / 32.
Habilitar Legato para amarrar os passos adjacentes uns aos outros, criando assim mais etapas. Clique no (+) símbolo para revelar o modo de peritos, com o seguinte parâmetros. Width define a quantidade de tempo que passo atinge o seu valor atribuído. Quando totalmente no sentido horário, a largura é igual a resolução (por exemplo, se a resolução está definida para 1 / 8, então a etapa permanece em seu valor atribuído a uma colcheia). Quando definido para a sua médio (50%), a largura é igual à metade da resolução (por exemplo, se a resolução está definida para 1 / 8, em seguida, a etapa permanece em seu valor atribuído a uma semi colcheia). Ataque acrescenta um "deslize" de tempo (de 4 a 1233ms) desde o início de uma etapa até valor máximo da etapa. Consulte o diagrama abaixo. Decay faz com que o sinal de controle a desaparecer após a primeira etapa termina em um intervalo de 4 a 2197ms. Consulte o diagrama abaixo. Compensar os aumentos todos os valores de sinal de controle como o controle está ligado mais ponteiros do relógio.
10.5 Analog Sequencer
O seqüenciador de 16 Analog gera sinais de controle seqüencial, que pode ter valores rítmicos das notas trimestre de notas 1/32ND. Você pode alterar o valor de cada passo "para criar um complexo, ritmicamente sinal de controle relacionadas. O estabelecimento de níveis Etapa Para definir o nível de um passo: 1.Move um dos 16 faders para cima ou para baixo de sua posição inicial. 2.A passo é ativado se a sua posição difere da posição zero inicial no meio. 3.A fader voltada para cima será aplicado um valor positivo atribuído à alvo. 4.A fader para baixo se vai aplicar um valor negativo para o atribuído alvo.
Parâmetros Resolução define o valor da religião de cada um dos 16 passos. As opções disponíveis as notas são 1 / 4, 1 / 8, 1 / 16 e 1 / 32. Com o parâmetro Slide ajustar o Glissando, o contínuo deslizar de um valor de uma etapa para a próxima
10.6 Input Level Modifier
O Input Level Modifier gera um sinal de controle com base no nível de entrada no GUITAR RIG 4. Isto é comumente chamado um seguidor "envelope" como o sinal faixas mudanças no envelope de amplitude da guitarra ou baixo. Parâmetros Volume ajusta o sinal de saída total controle. Isso afeta o nível do sinal de alimentação de todos os parâmetros atribuídos. Offset varia de base do sinal de controle "." Por exemplo, normalmente o controle sinal cobre uma escala de -1 a 1, com 0 como o ponto médio. Quando Offset é no mínimo, a base é -1. Quando Offset é, no máximo, a base é 0. No basal maior que 0 é possível. Ataque acrescenta um "deslize" de tempo (de 1 a 978ms) entre quando o sinal de controle recebe uma mudança de entrada, e quando o sinal de controle que atinge real valor. Às vezes, demasiado brutal ataque um pode criar um "pop" quando o controle chutes no primeiro sinal, aumentando Attack pode suavizar este efeito. Decay faz com que o sinal de controle para levar de 10 a 9863ms a cair volta para a sua configuração inicial, na ausência de um sinal de entrada. Nível de entrada Dicas A aplicação mais comum para o controle de envelope é filtros, o que já está construído em para o componente de AutoFiltro. Entretanto, o controle envelope tem muitos outros usos. • Definir alguns ataque e tempo de decaimento para criar um esponjosa "resposta, e coro de controle de velocidade ou conjunto ou ref. Isto varia a taxa por isso não soa tão regular. • Use o modificador de nível de entrada para controlar o garimpo, para que a posição do o sinal de mudanças no campo estéreo, dependendo do nível de sinal. • Note que você pode aplicar o modificador de sinal para os parâmetros do modificador,
ou parâmetros em outros modificadores. Por exemplo, você pode atribuir Entrada Nível para a entrada de controle de Ataque Nível. Com uma modulação positiva montante, os sinais de forte entrada de aumentar o tempo de ataque. Com um negativo quantidade de modulação, sinais mais fortes de entrada de diminuir o tempo de ataque. • Se você realmente quer dirigir o seu público louco, aplicar o nível de entrada sinal para o parâmetro Pedal Pedal Pitch.
