BAB I PENDAHULUAN 1.1
Latar Belakang
Kementerian Perdagangan Indonesia menyatakan bahwa Industri kreatif adalah industri yang berasal dari pemanfaatan kreativitas, keterampilan serta bakat individu untu menciptakan kesejahteraan serta lapangan pekerjaan dengan menghasilkan dan mengeksploitasi daya kreasi dan daya cipta individu tersebut. Menurut Wallas, G (1926:1) Proses kreatif dapat diartikan sebagai proses menemukan ide-ide baru atau menjalankan ide-ide yang sudah ada dalam ruang lingkup yang berbeda. Kolaborasi yang kreatif dapat terjadi apabila dua orang atau lebih atau tiap-tiap komunitas bekerja sama dalam sebuah pertemuan yang membahas tujuan yang sama dengan cara membagi pengetahuan, belajar dan menciptakan mufakat.” ( Tanuwidjaja, Tanuwidjaja, 2010) Menurut Romer (1986) menjelaskan bahwa, “Kreatifitas diperlukan d iperlukan di dalam proses untuk memproduksi solusi baru dalam mencapai pertumbuhan ekonomi.” Sementara itu, Florida (2002) menyatakan bahwa “Sebuah wilayah yang dilengkapi dengan Teknologi, Talenta dan Toleransi or ‘3T’ akan memiliki perkembangan ekonomi yang memuaskan.” 3 Kreatifitas membutuhkan ruang; ru ang; oleh karena itu ruang kreatif publik diperlukan untuk memfasilitasi kegiatankegiatan ekonomi kreatif dan berbagai kebutuhan manusia. Seperti yang dinyatakan oleh Jane Jacobs (1961), “Kota “Kota mampu menyediakan sesuatu untuk semua orang, hanya jika, dan ketika kota tersebut diciptakan oleh semua orang.” Tanuwidjaja, 2010) ( Tanuwidjaja, Peningkatan sumber daya manusia (SDM) di kota palangkaraya memberikan dampak positif bagi perkembangan perekonomian perekonomian penduduk penduduk sekitar kota palangkaraya. .Berkembangnya kota palangkaraya juga berpengaruh terhadap kreatifitas komunitas-komunitas yang ada di palangkaraya yang saat ini yang sedang menjamur. Jane Jacobs (1961) mengartikan kota sebagai tempat yang bisa dihuni dan ekosistem yang berkembang dari waktu ke waktu. Beberapa faktor utama
diantaranya adalah taman dan lingkungan perumahan seharusnya mampu saling bersinergi.
Ia
mengembangkan
tentang
“kegunaan
percampuran”
antara
perkembangan perkotaan (menyatukan tipe-tipe bangunan dan kegunaannya) serta keragaman kegunaannya, seperti halnya para penghuni menempati area di waktu yang berbeda tiap harinya, menghasilkan kekuatan sebuah komunitas. Kota-kota tersebut akan menjadi sangat penting karena “ke-organikan, ke-spontanan dan ketidak ra pian” situasi mereka dan hal ini mampu dicapai dengan Bottom-Up Community Planning. ( Tanuwidjaja, 2010) Lebih jauh lagi, Evans, G., dkk (2006), Lessons Learned in Strategies for Creative Spaces and Cities, menyatakan bahwa, “Membangun , ruang publik dan ruang alami sangat diperlukan untuk dapat mengekspresikan dan menstimulasi kreativitas sebuah kota. Kota tersebut dapat mempertahankan ruang-ruang kreatif dan juga energi kreatif dengan cara melestarikan bangunan-bangunan bersejarah, mempublikasikan dan menjual karya seni untuk kebutuhan ruang publik dan ruang alami serta menggunakan bangunan-bangunan yang di desain secara baik sehingga dapat digunakan untuk memamerkan karakter khusus dari desain itu sendiri. (Tanuwidjaja, 2010) Kolaborasi Kreatif hanya dapat mengunakan tempat-tempat tertentu yang mendukung terjadinya interaksi sosial. Hal ini pernah disebutkan oleh Snyder (1979). Hubungan kritis yang terjadi antara lingkungan dan perilaku dalam sebuah komunitas kecil biasanya dinamakan sebagai komunitas ekologi kecil. Hal ini berarti hubungan-hubungan yang terjadi secara interpersonal dipengaruhi oleh suatu jarak yang diciptakan oleh masyarakat itu sendiri dengan orang lain dalam berbagai tipe tertentu, contohnya aktivitas, dimensi, bentuk dan karakter dari suatu ruang tertentu. Studi ini mempelajari tentang tipe ruangan seperti apa yang cocok digunakan untuk seminar, konferensi, rapat, diskusi informal, dst. Dan komunitas interaksi kecil seperti apa yang dapat terjadi di suatu lorong, di ruang pengadilan atau di sekitar alun-alun. Interaksi sosial lebih mudah terjadi di area-area yang sesuai seperti halnya di ruang seminar yang mempunyai daerah central dan daerah “hiburan”, diskusi yang intens dan kesempatan untuk keluar (-merasa terhibur-) dari pembicaraan yang intens dapat terjadi tanpa harus meninggalkan ruangan.
(Tanuwidjaja, 2010)
Indonesia merupakan negara yang memiliki kekayaan alam yang luar biasa indahnya dan beraneka ragam tersebar luas dari Sabang sampai Merauke. Keistimewaan alam itu berupa gunung, bukit, laut, pantai, sawah, sungai, dan keanekaragaman hayati lainnya yang tak ternilai harganya.Selain itu, Indonesia merupakan salah satu negara yang memiliki kawasan hutan yang sangat luas.(Borneo, 2016). Pertumbuhan penduduk, kualitas sumber daya manusia (SDM) yang rendah, dan sempitnya kesempatan kerja merupakan akar permasalahan kemiskinan. Jadi aspek demografis mempunyai kaitan erat dengan masalah kemiskinan yang dihadapi di Indonesia pada saat ini. Daerah miskin sering ditinggalkan penduduknya untuk bermigrasi ke tempat lain dengan alasan mencari kerja. Palangkaraya adalah ibukota dari Kalimantan tengah yang memiliki banyak keberagaman budaya dan adat istiadat. Kota Palangka Raya termasuk salah satu dari sekian banyak kota di Indonesia yang berkembang pesat. Kota Palangka Raya juga merupakan pusat pemerintahan, perekonomian, kebudayaan dan perhubungan di Kalimantan Tengah yang semakin tahun penduduknya semakin bertambah. Kota ini memiliki luas wilayah 2.400 km² dan berpenduduk sebanyak 220.000 jiwa pada tahun 2010 dan pada tahun 2015 mencapai 259.900 (Badan Pusat Statistik). Pertumbuhan penduduk sangat mempengaruhi kondisi perekonomian kota palangkaraya yang juga dengan menurunnya dan bertambahnya jumlah pengangguran. Kurangnya sarana ruang kreatif yang tersedia di palangkaraya untuk pemain UMKM bisa berdampak terhadap produktivitas ekonomi daerah yang juga mengindikasikan peningkatan intensitas s ystem kegiatan ekonomi. Menurut Kementrian Perdagangan Republik Indonesia dalam buku Pengembangan Industri Kreatif Menuju Visi Ekonomi Kreatif 2025 2 menyebutkan bahwa industri kreatif dapat dikelompokkan kedalam 14 sub sektor. Sub sektor tersebut diantaranya : periklanan, arsitektur, pasar barang seni, kerajinan, desain, video (film dan fotografi), permainan interaktif (game), musik, seni pertunjukan, penerbitan dan percetakan, layanan komputer dan piranti lunak 50 (software), televisi dan radio, dan riset pembangunan. Ke- 14 sektor tersebut
merupakan acuan dalam pengembangan jenis usaha kreatif yang ada di Indonesia . (elib.unikom.ac.id) Palangkaraya memiliki kendala untuk mencapai tujuan menjadikan kota kreatif yaitu belum adanya kebijakan publik, sarana dan prasarana yang memadai sebagai ruang bagi masyarakat Palangkaraya untuk mengembangkan kreativitas. Fakta bahwa kini konsep Kota Kreatif semakin mengglobal, menurut perhitungan yang dilakukan oleh Landry (2006: 386), terdapat 20 kota di Inggris Raya, mulai dari Creative London, Bristol, Plymouth dan Norwich sampai Creative Manchester. Kemudian di Kanada terdapat Toronto, dengan Culture Plan for the Creative City-nya dan Vancouver dengan Creative City Task Force-nya. Di Amerika, terdapat Creative. Cincinnati, Creative Tampa Bay dan Creative New England. Liveable Communities di Washington DC juga meluncurkan Creative Cities Initiative pada tahun 2001. Di Australia, juga terdapat strategi Brisbane Creative City dan Creative Auckland. Osaka pun membangun Graduate School for Creative Cities pada tahun 2003 dan meluncurkan Japanese Creative Cities Network tahun 2005. (Manisyah,2009) Hal tersebut menunjukan bahwa terdapat banyak kota di dunia yang dapat dijadikan contoh pengembangan Kota Kreatif, terutama bagi kota Palangkaraya. Salah satu kota yang dapat dijadikan sebagai contoh pengembangan Kota Kreatif bagi Palangkaraya yaitu kota London. Creative London dapat dijadikan contoh utama pengembangan Kota Kreatif untuk lebih memahami bagaimana perwujudan dari konsep tersebut di dunia nyata.
1.2.
Identifikasi Masalah
Dari pemaparan di atas memberikan gagasan tentang Creative Hub yang memberikan dampak produktifias ekonomi daerah yang juga mengindikasikan
peningkatan
intensitas
system
kegiatan
ekonomi
di
palangkaraya, Kalimantan Tengah. Melihat permasalahan yang di utarakan di atas bahwa kota palangkaraya kekurangan ruang publik yang berupaya menjadi palangkaraya creative hub atau pusat kreatifitas. Konsep dasar perancangan “Palangkaraya Creative Hub” adalah bagaimana mewadahi kegiatan - kegiatan dibidang industri kreatif dengan menggali potensi yang ada pada kawasan sekitar. Menciptakan ruang publik yang dapat menyesuaikan kebutuhan dan pola aktifitas yang berkaitan dengan industri kreatif. Sehingga Palangkaraya Creative Hub dapat menjadikan tempat belajar dan menampung komunitas industri kreatif hingga sesuatu yang dihasilkan mendapat nilai jual yang tinggi, serta sesuai dengan kebutuhan dalam kaidah arsitektur. Eksplorasi dalam suatu perancangan dilakukan dengan beragam cara. Dalam merancang suatu bentuk arsitektur, fungsi dapat menjadi parameter yang umum, yaitu bagaimana prosesnya dan hasil akhir yang akan didapat kemudian. Form follows function yang diusung oleh Louis Sullivan mewakili salah satu dari cara mendesain suatu bentuk, yaitu dengan mempertimbangkan bagaimana bentuk-bentuk arsitektur didapat dari hasil eksperimen fungsi bangunan yang ingin dihasilkan, dan juga mengenai bagaimana suatu program di dalam mempengaruhi bentuk bangunan yang menyelimutinya. Ataupun sebaliknya, function follows form, yang mana bentuk didesain terlebih dahulu, baru kemudian program-program didalamnya disesuaikan dengan bentukan luar dari bangunan tersebut. (Syafaah, 2008) Beragam cara pencarian bentuk mulai diperkenalkan ke masyarakat dan banyak juga yang berasal dari suatu kebudayaan masyarakat. Kebudayaan pun dapat mempengaruhi pola pikir seseorang. Seperti pada budaya Jepang berupa paper
fold:
menghasilkan
Origami, suatu
yang
mampu
menginspirasikan
bentuk.
Bentuk
tersebut
seseorang
kemudian
untuk
dikembangkan
dikembangkan menjadi sebuah arsitektur. Origami dalam arsitektur ini diartikan
secara umum sebagai folding/lipatan. Dan folding kemudian menjadi salah satu pencarian bentuk dalam arsitektur yang mulai diminati oleh beberapa arsitek dalam mewujudkan ide. Eksperimennya dilakukan secara langsung melalui model-model tiga dimensi yang kemudian mampu memperlihatkan seperti apa ruang yang akan dihasilkannya. Folding architecture pun akhirnya menjadi isu yang cukup dibahas dalam diskusidiskusi arsitektur. (Syafaah, 2008) Bagaimana bila semua kebutuhan itu terintegrasi menjadi satu, sebuah ruang public serta fasilitas pendukungnya juga berperan sebagai ruang terbuka hijau. Mengintegrasikan kebutuhan ruang public dan ruang terbuka hijau di Palangkaraya
tentu
memerlukan
pendekatan
tertentu
dalam
proses
perencanaannya. Folding architecture sebagai salah satu metode desain mencoba menjawab hal tersebut. Dalam folding architecture pengaruh yang ditimbulkan adalah pengintegrasian segala perbedaan, kekomplesitasan serta perpecahan yang ada baik dalam hal kontekstual maupun secara konseptual. Dari penjelasan diatas dapat disimpulkan bahwa Kota Palangkaraya memerlukan ruang public kreatif yang dapat memenuhi kebutuhan akan ruang public dan ruang terbuka hijau di Palangkaraya, serta berfungsi sebagai ruang kreatif bagi masyarakat kota Palangkaraya.
1.3.
Rumusan Masalah
Bagaimana merencanakan dan merancang Palangkaraya Creative Hub yang dapat mengakomodasi kegiatan kreatif dengan pendekatan desain folding architecture? 1.4.
Lingkup pembahasan
Perancangan Palangkaraya Creative Hub difokuskan pada a.
System peruangan yang dapat mendudukng proses kegiatan agar dapat berfungsi maksimal.
b.
Penyediaan
fasilitas
penunjang
yang
memadai
dan
dapat
memberikan kenyamanan bagi pengunjung. c.
Penentuan lokasi site yang tepat untuk mendukung ruang public kreatif sebagai ruang kreatif.
d.
Terhubungnya sirkulasi antar ruang dalam Creative Hub.
e.
Membahas masalah penyelesain Folding Arsitektur.
f.
Lokasi site berada di palangkaraya.
1.5.
Tujuan Dan Sasaran
a.
Tujuan
Tujuan Palangkaraya Creative Hub sebagai wadah Mewujudkan konsep perencanaan dan perancangan bangunan Ruang Publik Kreatif di Palangkaraya dengan pendekatan Folding arsitektur sebagai ruang kreatif . b.
Sasaran
Sasaran yang ingin dicapai dalam konsep perencanaan dan perancangan Palangkaraya Creative Hub, antara lain: 1.
Konsep system aktivitas dalam Palangkaraya Creative Hub arsitektur sebagai ruang kreatif di Kota Palangkaraya.
2.
Menjelaskan tentang fasillitas penunjang yang dapat memberikan kenyamanan bagi pengunjung.
3.
Menjelaskan tentang lokasi site yang mendukung ruang public sebagai tuang ruang kreatif.
4.
Menjelaskan sirkulasi anatr ruang yang terhubung.
5.
Menyusun program ruang dan konsep berdasarkan studi literature dan setudi banding sebagai batasannya.
1.6. Metodologi
1.6.1. Metodologi penulisan Metode penulisan yang akan digunakan berupa pengamatan dan pengumpulan data guna penyusunan landasan konseptual rancangan Palangkara ya Creative Hub. 1.
Pengumpulan Data
a.
DataPrimer
Untuk memperoleh data secara langsung dan sesuai dengan kondisi sebenarnya. Pengumpulan data-data dengan metode ini dilakukan dengan cara:
Observasi Langsung
Pada observasi atau pengamatan langsung yang sesuai dengan judul. Observasi langsung ini juga dilengkapi dengan dokumentasi/foto-foto serta sketsa guna melengkapi laporan yang disusun. Observasi Studi Banding
Melakukan pengamatan dan peninjauan secara langsung objek yang sudah ada sebagai studi perbandingan. Sehingga penulis dapat merasakan secara visual dari Stasiun Kereta Api tersebut. Objek observasi studi banding ke Bandung Creative Hub di kota Bandung. Observasi Lokasi
Melakukan pengamatan dan menganalisa lokasi site sebagai rencana lokasi pada rancangan yang berlokasi di kota Palangka Raya, tetapi tetap Berdasarkan kriteria dan dasar pertimbangan. Wawancara
Wawancara dilakukan dengan dialog langsung baik pelaku aktivitas maupun pengelola Bandung Creative Hub. Hal ini dilakukan untuk menggali atau memperoleh data mengenai berbagai hal untuk mengetahui segala aktivitas dan sarana dan prasarana yang diperlukan dalam rancangan Palangkaraya Creative Hub. b.
Data Sekunder
Untuk memperoleh teori dan informasi pendukung yang diperlukan dalam penyusunan Landasan Teori dan Program (LTP) ini dengan cara:
Literatur/Studi Pustaka
Mencari data dari literatur-literatur yang mendukung pada pelaksanaan perancangan. Literatur dapat diperoleh melalui berbagai media baik media cetak, buku, jurnal ilmiah maupun media elektronik guna mendukung hal-hal yang berkaitan dengan judul dan pendekatan rancangan.
Pengamatan Tidak Langsung
Dilakukan dengan cara mengumpulkan data dan informasi dari berbagai sumber dan preseden arsitektur guna mencari dan menjabarkan tentang contoh dan wujud bangunan Creative Hub. 2.
Analisa
Analisa berdasarkan data dan informasi yang dicatat selama pengamatan dan ditunjang dengan foto-foto yang ada. Serta analisa berdasarkan data dan informasi berupa studi literatur. Pada tahap analisa ini memuat tentang analisis fungsi bangunan dan analisis terhadap kondisi lingkungan. 3.
Kesimpulan
Penarikan kesimpulan dilakukan berdasarkan data perencanaan dan perancangan
serta
cara
menganalisa
yang telah
dilakukan
sebelumnya.
Kesimpulan akan menghasilkan suatu konsep perancangan pada bangunan Creative Hub yang akan dirancang.
1.6.2. Metode Perancangan Metode perancangan yang digunakan pada Landasan Teori dan Program (LTP) ini adalah Perancangan Tiga Langkah yaitu Rekognisi, Fase Kreatif dan Implementasi (Jones,1992): 1.
Rekognisi (Proses Awal)
Rekognisi adalah tahap pengenalan terhadap hal yang akan dirancang dan mengenal aliran yang akan digunakan, kemudian mengenali kawasan dan area site yang akan dibangun, lalu mengenal proses pembentukan bangunan. Pada proses ini merupakan proses dalam penelusuran latar belakang dan permasalahan sehingga didapat tujuan rancangan dengan didukung data kajian pustaka yang berhubungan dengan Creative Hub dan data observasi/data lapangan (data ruang, fasilitas, aktivitas, dan civitas), serta data dari kasus-kasus lain yang hampir sama dan dengan masukan dari pengalaman diri sendiri sebagai input desain Creative Hub. 2.
Fase Kreatif
Fase kreatif adalah proses kedua pada metode ini. Fase kreatif adalah proses berpikir menemukan bentuk, memecahkan permasalahan yang ada di dalam site dan menemukan berbagai alternatif ide kreatif yang akan diterapkan kepada site dan bangunan. Setelah data input didapat kemudian data dianalisa berdasarkan data literatur dan parameter untuk menghasilkan sintesa. Pada analisa ini memuat tentang analisis fungsi bangunan dan analisis terhadap kondisi lingkungan.
3.
Implementasi
Implementasi adalah proses terakhir pada metode ini. Implementasi adalah proses penerapan ide kreatif pada bangunan yang direncanakan, dan pada penerapan tidak jarang ditemukan kesalahan-kesalahan kecil. Pada tahap ini jugalah terjadi perbaikan penyesuaian desain pada desain bangunan. Data yang sudah di analisa dan sintesa akan muncul kesimpulan sementaraberupa gagasan desain yang memuat proses perancangan awal berupa gambar kasar dimulai dari konsep dasar, rencana tapak, rencana fungsi bangunan utama dan fungsi bangunan pendukung serta penyelesaian ruang luar dan sistem utilitasnya baik bangunan maupun tapaknya. Dengan munculnya gagasan desain, kemudian di evaluasi untuk mewujudkan desain (dalam suatu draft rencana desain) yang mampu menyelasaikan permasalahan sebagai output desain Palangkaraya Creative Hub.
1.7.
Sistematika Penulisan
Secara garis besar sistematika penulisan yang akan di susun adalah sebagai beruikut: BAB I PENDAHULUAN Bab ini memuat latar belakang masalah, identifikasi masalah, rumusan masalah, tujuan dan sasaran, batasan masalah, metodologi penulisan, metode perancangan, sistematika penulisan dan kerangka berfikir. BAB II TINJAUAN PUSTAKA Berisi kajian pustaka yang berkaitan dengan Creative Hub. BAB III STUDI BANDING DAN PEMILIHAN SITE Berisi tinjauan objek sejenis yang berisi tentang studi banding dari pengamatan langsung pada bangunan Bandung Creative Hub dan tinjauan bangunan-bangunan yang berkaitan dengan stasiun dari internet. BAB IV ANALISIS DAN PROGRAM Berisi tentang analisa preseden, variabel dan kriteria desain, program perancangan, serta skematik desain. BAB V LAPORAN PERANCANGAN Mengungkapkan konsep perencanaan dan perancangan Creative Hub di Palangka Raya yang merupakan hasil akhir dari proses analisis untuk kemudian ditransformasikan dalam wujud bentuk desain fisik.
1.8.
Kerangka Berfikir
Perancangan Palangkaraya Creative Hub Palangka Raya
Latar Belakang
Jumlah penduduk Kalimantan Tengah dari tahun ketahun terus meningkat terutama di kota Palngka Raya Meningkatnya pertumbuhnya UMKM di palangkaraya. Cara efektif menyediakan tempat untuk UMKM untuk tumbuh dan berkembang. Perlu adanya perancangan Creative Hub di Palangkaraya. .
Rumusan Masalah ” Bagaimana merencanakan dan merancang Palangkaraya Creative Hub yang dapat mengakomodasi kegiatan kreatif dengan pendekatan desain folding architecture?”
Tujuan / sasaran Tujuan: Tujuan Palangkaraya Creative Hub sebagai wadah Mewujudkan konsep perencanaan dan perancangan bangunan Ruang Publik Kreatif di Palangkaraya dengan pendekatan Folding arsitektur sebagai ruang kreatif. Sasaran: Konsep system aktivitas dalam Palangkaraya Creative Hub sebagai arsitektur sebagai ruang kreatif di Kota Palangkaraya.
Menjelaskan tentang fasillitas penunjang yang memadai dan kenyamanan bagi pengunjung.Menjelaskan tentang lokasi site yang mendukung ruang public sebagai tuang ruang kreatif. Menjelaskan sirkulasi anatr ruang yang terhubung. Menyusun program ruang dan konsep berdasarkan studi literature dan setudi banding sebagai batasannya.
TINJAUAN PUSTAKA
Palangkaraya Creative Hub : - Funsi dan Kegiatan di Creative Hub - Standar perancangan Creative Hub
STUDI BANDING
Bandung Creative Hub Jakarta Creative Hub
SITE
Pemilihan lokasi Analisa tapak
F
ANALISA E
E D B A
Stasiun Palangkaraya Creative Hub: Preseden Sirkulasi Program Ruang Utilitas Struktur Penataan masa bangunan
SINTESA
KONSEP DASAR ARSITEKTURAL
DESAIN
K
C
Skema 1.1 Skema Pola Pikir Sumber : Skema Pribadi (2016)
