l e a h c i M m o r f s e t o N
e e r n w o e W r A h . h p d w t i a e r r e t m e r a b H u n m o n o h e d y l m n 7 g e r i n r o o t L t ’ s 6 e o l n t r a e a t c K i t I F i i n - J i n e 4 2 1 h 1 e t m 0 0 h o 2 , t r 2 s f n e d n n t r i h o i l o r e i c g p i e a o m l t R i f p t t e e t a e p a l g o h m t d d d u o a n s n e a b p , o o r n e s e o R p l u / n o o l r i o c i t r t u n i s t E b n e u n o i o m c M t a i m P e p U i y i d o u r l r g d t r m p n a a e u l d t L o n u y s r l o c o i G e m m c t , a n t r e e h s a s c e e r ’ i p h g u e s d ’ u H M Q g n y y c t n o a I r l p i b M l b p e e d s k r u e i e I e d r i P f g n L h n n C e a y s a r a ) o r y W k r n g a b n w i a n l d I i d ” n o b n e s . y s . S a u l b d y f u e l s r d n i u g t D c e a e r c a r g n t s o t i n i n c w a e i r a L x i t v w e r “ w t r I e ( L
n r a s e g r l e o n d i l n o t e a h e e m r o m a c h ” , s e s v e a a h t h e g e n [ r I i . e o h n o L “ w i s d g r u o n s i c t s w e e i d i c m t l a d h e a r t a G t / o u h b o i s b e r a h t k I e n i n h i ] h t ! n T f r e o e e . t t b l y n o u s i e g t u v a e a i o i z h h r c t e i o s f l t o g e t n u v … a r o e n o l s k a d d i l s n n i u o o ” i m s m w t r I a u g u , h n o e t i t y L o “ t n n o e t e p a G u h d ” i . d s e t t e e a e c e r n l s g f i A a s “
e l d , w k u h e b o t c e l u w a w c I w r r d e n d p e n v a e s t , a e a d e g m h e a i t w d t e s 3 n e - i n n 2 r e o t e p e u w n s u o i . b I e g . x A n . e b o D P . e E d I . n o T n u S s o / D w B e s o r U s e n h t D u o I ) o h , p E h s o e t H t r h c h T g ( o i t m i n ” . F g / s t s D O n t o u A R i z p P n M I A i g i . s E l o y e i n h Y o a n i - a p f h 2 s t i m t ’ 1 e I w 0 w . d 2 b o e d s h d n a l u t u u o w o u r D o t w b “ a i I , , , a e e c g s n n k r d e n i a o y o y d a s a w l p t s k o p e s c r i t a l d o s i e u t w j h e I c e d m s i k a t o A l h e g s
’ I t d I t u o d u o t e b r d , b a i e u ) g r i g w f n t o e I n i h c t o s e n s s o t , e m I l o . l n u s y e s a s e v ’ r e e w e r d e w h r t h i o e s T n . k o w a y p a w l b n ” m p i a e a t b e c o v e e r h o t i p o r h I t s g a W d “ n w u a t d ( i o y n e t s a u e m y o i t b k a p t a a d m p u h t P t e a k h y t a i l t k r p y M a e l l n t P a s e B S b r t . u r w o f o D I o g h t n l e s n u i y t u o l a h t e b y a l e b y l m e n e y b l t r t u o t t - D i x s l e e e h n s y y u r t k t a e o r a t h a v h a a n t w c e S i e w t e s n e r v k n u i I k m w i g
k / o t r d n o i a e e t n h i h h y t d t t u I l e f g l n d . a / i o g s e i r e e c y n r t c e e ’ u d n s o k n i g I a e a r y c f o t m I n p c s i i e t , e p u - e m g P e c l h h n n t i t y b i y n u h k S r n t o . h i a r i d n g n w e e S o h g n b i n i s T i s e y a . h n u 4 n i t d i b c r / o e 4 e l m e n n m o p i o o r m d c d f . e n s r l e e i a n d h a a u v e s t e t e v i n r h g e r u m n e t h a u i y t r v r e e m b ’ g I t h d h t n i e i n o k f t f h t n o o t t e i g u n h s y n e i p t t s o t i s o i e t r h r ’ r l c n p o m b s I j r o u h u y . d a t o r 4 I s y t m h r e e e r f v / 5 g h h o e n t e t t h i r t s e i t h o m l o w i n t w e t r l m g e f a e l n l v n o d a o i i d o r a l s h d g h s t a t h I s s t … a u i a n j , n i h t t w h b d i o l l t e n t e g h p s i e a c r t t e r e w c u i s d g s n g i t n n i k o h m a r c f h s i g t h o t n e f r y y y w h o n e o h t T h a k t r i
t s o u t j e y n l u b a t e b h o r t p g ( i n c y i t t l e i n C p y u l t d h e g k i l s c u l d f n o u o d s n o i k t I s n o e s p , ) p s a t h n t e s u m j ) a n r C o r s e t a t e h l ( d n s a u , r r o j o h c a e m h , t l a l l d a c o I m s n t ’ o i i t . e e c e s l u s t i t e a c h s e T b t i
Letter I is some really nerdy stuff. I wanted a percussion break there to create a bridge between the open keys solo and the horn soli stuff in letter J, and Nate suggested playing some kind of clave in a related meter. Metric modulation is fun, kids! I actually did the mathematics for this (SUPER nerdy, I know), and this is what it looks like (the hits we play are the red subdivisions). The cool thing is that, taken out o f the context of the song’s tempo, it’s it’s almost perfect clave in a faster BPM. 1 e
+ a 2 e + a 3 e + a 4 e + a 1 e + a 2 e + a 3 e + a 4 e + a 5 (song tempo sixteenths) = 1.5 (imposed beats) 6.66 = 2 3.33 = 1 Confused? Don’t worry. We We still screw it up half of the time. As for the horn soli and keyboard keyboa rd solo back-and-forth in letter J, that was an idea I had
Letter I is some really nerdy stuff. I wanted a percussion break there to create a bridge between the open keys solo and the horn soli stuff in letter J, and Nate suggested playing some kind of clave in a related meter. Metric modulation is fun, kids! I actually did the mathematics for this (SUPER nerdy, I know), and this is what it looks like (the hits we play are the red subdivisions). The cool thing is that, taken out o f the context of the song’s tempo, it’s it’s almost perfect clave in a faster BPM. 1 e
+ a 2 e + a 3 e + a 4 e + a 1 e + a 2 e + a 3 e + a 4 e + a 5 (song tempo sixteenths) = 1.5 (imposed beats) 6.66 = 2 3.33 = 1 Confused? Don’t worry. We We still screw it up half of the time. As for the horn soli and keyboard keyboa rd solo back-and-forth in letter J, that was an idea I had after really analyzing the competitive nature of my Brooklyn-bred buddy, Cory Henry. You haven’t seen real fire until you’ve seen this guy play basketball. Or Hearts. Or XBOX. Or anything involving a winner and loser. So, I figured that after a gigantic open solo, it would be nice to give him some extra fuel by having h aving the horns play some really blazing unison lines. The way in which he responds to it every night is pretty incredible. The solo section at letter I is a really nice n ice canvas for any harmonically adventurous ad venturous improvisor. improvisor. They’re given a tempo (a fast one on e at that), and a bass ba ss progression that goes from E to C to A to F. No chords implied whatsoever. You You can do whatever you want… and Cory Henry definitely does. Not to blow smoke, but I want to go on record saying that the first minute of Cory’s Cory’s solo (the chordal stuff which wraps up just before 5:00 on the album) is some of the most beautiful harmonic improvisation I’ve ever heard. He has a real gift with that. I feel that if if someone transcribed it and orchestrated it for a symphony, it would be ridiculous. So someone please do that, okay? Okay. Not me, though. It sounds hard. Off-the-page stuff to try: 1) Play Play the whole whole tune tune with with a non-Dubs non-Dubstep tep feel. feel. 2) Play the whole whole tune with a REALL REALLY Y Dubstep Dubstep feel. feel. Bass sound, sound, drum sound, sound, everything! 3) Ornament Ornament the melodies melodies different differently ly.. Ours are very very specific, specific, but there there is a limitless number of possibilities there. 4) I actually actually wrote LOADS more solis than were were recorded recorded on We Like It Here. Write Write your own! As many as you want. And maybe write some that aren’t a standard number of bars. End it with a hit in an interesting place, have the drummer catch it, and you’re off.
Letter I is some really nerdy stuff. I wanted a percussion break there to create a bridge between the open keys solo and the horn soli stuff in letter J, and Nate suggested playing some kind of clave in a related meter. Metric modulation is fun, kids! I actually did the mathematics for this (SUPER nerdy, I know), and this is what it looks like (the hits we play are the red subdivisions). The cool thing is that, taken out o f the context of the song’s tempo, it’s it’s almost perfect clave in a faster BPM. 1 e
+ a 2 e + a 3 e + a 4 e + a 1 e + a 2 e + a 3 e + a 4 e + a 5 (song tempo sixteenths) = 1.5 (imposed beats) 6.66 = 2 3.33 = 1 Confused? Don’t worry. We We still screw it up half of the time. As for the horn soli and keyboard keyboa rd solo back-and-forth in letter J, that was an idea I had after really analyzing the competitive nature of my Brooklyn-bred buddy, Cory Henry. You haven’t seen real fire until you’ve seen this guy play basketball. Or Hearts. Or XBOX. Or anything involving a winner and loser. So, I figured that after a gigantic open solo, it would be nice to give him some extra fuel by having h aving the horns play some really blazing unison lines. The way in which he responds to it every night is pretty incredible. The solo section at letter I is a really nice n ice canvas for any harmonically adventurous ad venturous improvisor. improvisor. They’re given a tempo (a fast one on e at that), and a bass ba ss progression that goes from E to C to A to F. No chords implied whatsoever. You You can do whatever you want… and Cory Henry definitely does. Not to blow smoke, but I want to go on record saying that the first minute of Cory’s Cory’s solo (the chordal stuff which wraps up just before 5:00 on the album) is some of the most beautiful harmonic improvisation I’ve ever heard. He has a real gift with that. I feel that if if someone transcribed it and orchestrated it for a symphony, it would be ridiculous. So someone please do that, okay? Okay. Not me, though. It sounds hard. Off-the-page stuff to try: 1) Play Play the whole whole tune tune with with a non-Dubs non-Dubstep tep feel. feel. 2) Play the whole whole tune with a REALL REALLY Y Dubstep Dubstep feel. feel. Bass sound, sound, drum sound, sound, everything! 3) Ornament Ornament the melodies melodies different differently ly.. Ours are very very specific, specific, but there there is a limitless number of possibilities there. 4) I actually actually wrote LOADS more solis than were were recorded recorded on We Like It Here. Write Write your own! As many as you want. And maybe write some that aren’t a standard number of bars. End it with a hit in an interesting place, have the drummer catch it, and you’re off.
5) Use effects effects.. Lots of them! them! This comes comes from an electroni electronicc place, after after all.
LINGUS
C Melody
Michael League
= 131
4 # & 54
% . . - j ‰ ‰ j œ ∑ œ œ ™ ù œ ˙ ˙ œ œ ™ ™ # œ # œ - œ œ œ . Œ Œ ∑ # j ‰ ∑ ∑ & œ ù œ œ ™ ™ œ ˙ ˙ ˙ # œ ™ # œ ™ # œ ™ œ - . . . - # j ‰ ‰ j œ œ & œ œ # œ ™ ˙ ™ ˙ œ œ ù œ œ œ ù œ œ œ # ∑ & ∑ # œ ‰ jœ œ # ˙ ™ ˙ ™ ˙
Ò 1–4
8
14
17
[A]
LINGUS
C Melody
Michael League
= 131
4 # & 54
% . . - j ‰ ‰ j œ ∑ œ œ ™ ù œ ˙ ˙ œ œ ™ ™ # œ # œ - œ œ œ . Œ Œ ∑ # j ‰ ∑ ∑ & œ ù œ œ ™ ™ œ ˙ ˙ ˙ # œ ™ # œ ™ # œ ™ œ - . . . - # j ‰ ‰ j œ œ & œ œ # œ ™ ˙ ™ ˙ œ œ ù œ œ œ ù œ œ œ # ∑ & ∑ # œ ™ œ ‰ jœ œ # œ ™ ˙ ™ ˙ ™ ˙ [B] # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ [C] 6 # ∑ & œ œ ™ ™™ œ œ ∑ [A]
Ò 1–4
8
14
17
21
23
25
27
To Coda
Gtr Melody
D.S. al Coda
Ò 28–33
# & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ 35
CODA
37
39
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
2
C Melody
# & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ [D] 3 # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ ™ ™™ œ œ œ ∑ # ˙ œ œ ˙ ™ ™™ ˙˙ ˙ œ œ ˙ ˙ # ˙ ˙ œ nœ ˙ ˙ œ ˙ œ & #œ ˙ n˙ œ œ ˙ [E] - . r - - . . . . . . . . . > - . - - # œ œ œ œ r Œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ & J J œ œ ™ œ J œ œ œ œ œ ™ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ - . . - - - r . - . . . . . . . . - - . # œ œ ™ œ œ œ j j & œ ™ œ ‰ œ œ œ r œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ - . . . . . . . . - - - # r j ‰ ‰ & œ ™ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ [F] D“/C D A‹7 F^7 # ° ™E“ & ¢ ™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
41
Gtr Melody
43
Ò 45–47
48
Drum Build
cresc.
52
55
58
Solo 1
60
E # &V
64
D/C
A7„ˆˆ4
G
F^7
ü ™ ™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V †
- . . r - - . - . . . . . . . . - . - - # œ œ œ œ œ r j ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ & œ œ œ œ œ ™ œ J œ œ œ œ œ ™ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ - . . r - - - . - . . . . . . . . - - . # œ œ œ ™ œ œ j j & œ ™ œ ‰ œ œ œ r œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ
68
[G] ™
71
C Melody
3
- . . . . . . . . - - - 4 r j ‰ ‰ œ r j œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 [H] . . . . # ° ™4 r j r j Œ Œ ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ & ¢ ™4 e ™ e e ™ e e ™ e e e e e ™ e e ™ e e ™ e e e e . . . . . . # ü ™ Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ r j ™ & e ™ e e ™ e e ™ e e e e e ™ e r e je e n e ™ e r e je e † [I] ^ ‰ ≈ ^ ‰ ‰ ^ Œ ≈ ^ ‰ ^ ‰ ‰ # ‰ œ & j r j œ r j œ œ # &
74
Solo 2
76
sub
bass cues
80
Drum Call
84
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œ
œ
œ
. . . . . . . # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ . œ . ‰ ≈ r ‰ j. . œ . # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ [K] [L] [L] 7 . . . . ^ # j r r r œ j j ‰ œ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈œ ‰ ‰ œ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ & ˙ ™ ≈ Rœ ‰ R J ˙ ™ 4 . . . . # j & ‰ jœ ≈ r œ ‰ ‰ œ ≈ Rœ ‰ ‰ ≈ Rœ ≈ œ œ œ œ œ ùœ [M] . . . # œ œ ™ ™ # œ œ n œ œ # ≈ œ #œ nœ ™ œ œ ™ œ b ≈ œ œ œ œ œ œ ùœ ùœ ˙ & ‰ ≈ R ≈ œ
86
[J] Soli 1
89
~ ~ ~ ~
Solo Continues
92
~ ~ ~ ~
~ ~ ~ ~ ~ ~
Soli 2
Ò 93–99
~
102
Solo Continues
Ò 104–107
108
Soli 3
œ # œ œ & ‰ ≈ R ≈ œ œ œ œ œ œ bœ œ w
111
Solo Continues
3
Ò 113–115
4
C Melody
[N] Soli 4
. # & Ó Œ ≈ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ œ # œ œ œ œ n œ #œ œ œ ˙ œ ™nœ ≈ œ œ œ œ œ ùœ
116
# &
4
[O]
Solo Continues
Soli 5
Ò œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
™
Œ
120–123
. # & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
126
. 2 Ò Ó Œ œ œ œ
Solo Continues
129–130
. . . . . # œ ‰ œ œ & ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ ˙ ù ù œ ™ œ ˙ ™ [P] Soli 6 ™
132
Solo Continues
œ œ œ œ œ # œ œ œ œ & œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ [Q] j . . . . . . r j r j r r j j r j r # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ≈ œ ‰ ‰ œ ≈ œ œ ‰
137
140
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. . . r j œ œ œ œ œ œ ≈ œ ‰ ‰ œ ‰ Jœ ≈ Rœ ‰ ‰ Jœ ≈ Rœ ‰ . . . > œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ ûû # œ œ œ œ œ œ & ‰ J ≈ Rœ ‰ ≈ Rœ ‰ ‰ J ‰ J ≈ R ‰ ‰ J ≈ R ‰ ‰ J ≈ R ‰ ≈ R ‰ ‰ Jû
143
145
LINGUS
B Melody
Michael League
= 131
[A] % 4 . . . # - # j 5 j œ œ ‰ ‰ œ œ Œ Œ ∑ œ œ œ & # 4 Ò ù ù ™ œ ˙ ˙ œ œ #œ ™ #œ ™ # # j j # ∑ ‰ ∑ ∑ ‰ & #œ ™œ œ œ #œ ™ ˙ ™ ˙ ™ ˙ #œ ™ œ œ œ #œ ™˙ ™ . . . # - # j # j œ œ ‰ œ œ œ ∑ ‰ œ œ & ˙ œ œ ù ù œ #œ ™ œ œ œ #œ ™ ˙ ™ ˙ ™ ˙ 1–4
9
15
# # # & ∑
20
[B]
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23
6 # # œ œ ∑ & # ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ∑ # # # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ # # # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ œ œ ‰ # # # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ œ œ ‰ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ œ œ ‰ [C] Gtr Melody ™ ™ ™
26
To Coda
D.S. al Coda
Ò 28–33
35
CODA
37
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Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
V.S.
2
B Melody
# # # & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ œ œ ‰ [D] 3 ™ # # œ œ & # ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ‰ œ œ ‰ œ ™™ œœ ∑ # # ˙ œ œ ˙ # ˙ œ #œ ˙ n ˙˙ œ œ œ œ ˙˙ # ˙˙ ™ ™™ ˙˙ ˙ œ nœ ˙ &
41
Gtr Melody
43
Ò 45–47
48
Drum Build
cresc.
- . r > - . . . . . . . . - . - . - - œ œ œ œ r œ œ œ œ œ ™ ‰ J ‰ J œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ ™ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ . - . r - - - . . . . . . . . ™ # - - . - . # œ œ œ œ œ j j ™ # œ œ œ œ & œ ™ œ ‰ œ œ œ r œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ - . . . . . . . . # - - - # r j # & œ ™ œ ‰ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ‰ œ œ œ r œ œ œ œ œ [F] F©“ E“/D E B‹7 G^7 # # ° & # ™ ™ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V [E]
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52
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Solo 1
60
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64
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68
[G] ™
71
3
B Melody
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74
Solo 2
76
sub
bass cues
# # # & e™ e Œ e™ e Œ
80
. . ‰ ≈ r‰ j e™ e e e e
[I] Drum Call
# ^ # # & j
84
^ ^ ‰ ≈ r ‰ ‰ j Œ œ œ œ
. . . . ü ™ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ™ † r j r j e ™ e e e e ne ™ e e e e ^ ^ ≈ r ‰ j ‰ ‰ œ œ œ œ ‰ œ
rhy cues
œ
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# # # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . # . # & # œ œ œ œ œ ˙ Œ
86
Solo Continues
90
100
103
~
Ò
~
~ ~ ~
~
~
93–99
~ ~ ~
Soli 2
Solo Continues
Soli 3
104–107
œ # # œ œ œ œ # œ œ œ œ nœ œ w œ ‰ ≈ ≈ œ œ œ R & œ œ ù ù ˙
110
3 Ò
Solo Continues
113–115
4
B Melody
. # # & # Ó Œ ≈ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ œ œ # œ œ œ œ n œ #œ œ œ ˙ œ ™nœ ≈ œ œ œ œ œ ùœ
116
[N] Soli 4
# # # &
Solo Continues
4
[O]
Ò 120–123
Soli 5
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. # # & # ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w
126
Soli 6 [P] 132 ™
Œ
. œ 2 Ò Ó Œ œ œ
Solo Continues
129–130
. . . . . # # œ ™ # œ œ & ˙ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ù ù œ ™ œ ˙ ™
Solo Continues
œ œ œ œ œ # # œ œ œ œ # œ œ Œ Œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ & œ œ œ œ
137
[Q] . . # # œ œ œ œ # ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ & Jœ Rœ Jœ Rœ ‰
.‰ ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ . ‰ œ . ≈ œ ‰ ‰ œ . ≈ œ ‰ ‰ œ . ≈ œ ‰ ≈ œ ‰ ‰ œ . œ Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Rœ Jœ Rœ Jœ Rœ Rœ Jœ . . . > œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . ûû œ œ œ œ œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ & # ‰ Jœ ≈ Rœ ‰ ‰ Jœ ≈ Rœ ‰ ‰ Jœ ≈ Rœ ‰ ≈ Rœ ‰ ‰ Jœ ‰ J ≈ R ‰ ‰ J ≈ R ‰ ‰ J ≈ R ‰ ≈ R ‰ ‰ Jû
140
144
LINGUS
Guitar
Michael League
= 131
[A] % 4 œ œ # œ ˙ 5 J # œ # œ ∑ ‰ Ò &4
™ ™
™
1–4
# & ∑
on D.S. opt dbl melody or bassline
#œ ™ œ ‰ Jœ œ #œ ™ ˙ ™
9
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˙ ™ ˙
∑
. - - œ œ œ œ . . œ # ù ù œ œ œ ∑ ˙ œ œ ‰ J &
∑
#œ ™ œ ‰ Jœ œ #œ ™ ˙ ™
#œ ™ œ ‰ Jœ œ #œ ™ ˙ ™
15
˙ ™ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ E“ œ œ œ œ œ œ œ œ D% œ œ œ œ œ œ œ œ œ # & ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ C^7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ [C] ™ œ - . r - œ œ . . . œ - œ r . - . œ œ œ œ - ™ œ œ œ œ œ œ œ œ. - . . . . œ œ œ - . # œ œ œ œ ™ J œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ & J J r - ™ œ œ œ . . . œ - œ . . - . - - œ œ œ œ - ™ œ œ œ œ œ r - . . . . . . œ œ œ œ # œ ™ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ & J œ ‰ J r - r - . . . . . . . - œ # œ œ ™ œ ‰ œ œ œ œ œ œ. - ™ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ & J J # & ∑
20
[B] C^7
gtr 2 play chords on D.S.
23
To Coda
25
Gtr Melody
27
30
33
D.S. al Coda
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
V.S.
Guitar
[F] Solo 1 ° ™E“ ¢ ™ V V
3
D“/C D A‹7 F^7 j j œ ˙ œ ˙ œ ˙ ‰ Jœ ˙ V V ‰ œ œ ˙˙ V V ‰ œ ˙ V V ‰ Jnœ œ ˙˙˙ j E D/C A7„ˆˆ4 G F^7 j # ü œ ˙ œ ˙ œ ˙ ™ # œ ˙ n ‰ ‰ ‰ ‰ œ ˙ ™ & V V J#œ ˙ V V œ ˙ V V V V n œ J ˙ † [G] - ™ œ - . r œ œ . . . œ - œ r . - . ™ œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ. - . . . . œ œ œ - . # ™ œ œ œ œ J œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ & J J r ™ - œ œ œ . . . œ - œ . . - . ™ - - œ œ œ œ - œ œ œ œ œ r - . . . . . . œ œ œ œ # œ œ œ ™ œ ‰ œ œ œ œ œ œ J ‰ & J œ ‰ J
# &
60
64
68
71
r - œ r - . . . . . . . . - œ - # œ œ œ ™ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ‰ œ œ œ 4 œ œ & J œ J 4 [H] . . . . ° ™4 # r j r j & ¢ ™4 e ™ e Œ e ™ e Œ e ™ e ‰ ≈ e ‰ e e e ™ e Œ e ™ e Œ e ™ e ‰ ≈ e ‰ e e
74
76
Solo 2
sub
bass cues
. . . . ü ™ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ™ † r j r j e ™ e e e e n e ™ e e e e [I] [J] [J] . . ^ ^ ^ ^ ^ # r j & j ‰ ≈ r ‰ ‰ j Œ ≈ r ‰ j ‰ Ó ‰ œ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . . . . # r Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ r r j œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ # & e ™ e Œ e ™ e Œ
80
84
Drum Call
. . ‰ ≈ ‰ r j ™ e e e e e
Soli 1
88
V.S.
4
Guitar
[K] Solo Continues E‹7 V V
. . . . ^ ≈ r œ ‰ œ ™ œ ‰ ≈ r œ ‰ œ j œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r œ ‰ œ j œ . . . . # r ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r r j œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ [L] . . . . # r j r j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ . . . . # r ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r r j n œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ [M] . . # r j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r œ œ bœ œ bœ . . . . # r ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r r j œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ [N] . . . . # r j r j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ # & œ
92
96
100
104
108
112
116
Soli 2
Solo Continues
Soli 3
Solo Continues
Soli 4
. . . . # r ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r r j œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ [O] . . . . # r j r j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ . . . . # r Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ r r j œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ
120 Solo Continues
124
128
Soli 5
Solo Continues
132 [P] Soli 6
Guitar
5
. . . . # r j r j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ . . . . # r Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ r r j œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ [Q] . . . . # r j r j & œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ . . . . > # r Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ j & œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ r j ™ œ œ œ œ œ œ û n œ œ œ œ œ ™ œ r œ œ œ
136
140
144
Solo Continues
LINGUS
Keyboard
Michael League
= 131
E7“ . . . . . . . . # 5 ≈ ‘ { & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % [A] E7“ . . . . . . . . # ≈ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # ∑ e
‘
5
{
e
# & ‘ ? # 9
{
e e e
‘
e e e
4≠
‘
e e
8
‘
4
‘ 4
‘ e e e e e e
‘
‘
4≠
‘
‘ ∑ e 12
‘
[B] C^7
. . . . . . . . ‘ ‘ ‘ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4≠ j Œ ‰ ‰ ‰ j j œ œ œ œ E“ . . . . . . . . # & ‘ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # Œ ‰ j ‰ j ‰ j œ Œ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ œ œ œ œ # & ‘ ? # 17
16
{
22
{
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
V.S.
2
Keyboard
D% C^7 . . . . . . . . . . . . . . . . # & œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ ? # Œ ‰ jœ ‰ jœ ‰ œ œ ≈ œ œ ‰ j ‰ jœ ‰ jœ Œ ‰ j ‰ j ‰ j œ œ œ œ œ œ œ [C] E“ D“/C D A‹7 E“ E # & ˙˙˙ ™ ™™ ˙˙˙ ˙˙˙ ™ ™™ ˙˙˙ ˙˙ ™ ™™ ˙˙ ˙˙ ™ ™™ ˙˙ ˙˙˙ œ œ œ # œ œ ˙˙ ? # ˙ ™ ˙ ˙ ™ ˙ ˙ ™ ˙ ˙ ™ ˙ ˙ ™ ˙ D“/C D/C A„ˆˆ4 A7„ˆˆ4 G F # & n ˙˙˙ œ œ œ œ œ ˙˙ # ˙˙ œ œ œ œ ˙˙ ˙ œ n œ ˙ ? # ˙ ™ ˙ ˙™ ˙ ˙ œ nœ ˙ E“ . . . . . . . . # ≈ & ‘ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # Œ ‰ ‰ ‰ j j j Œ ‰ ‰ ‰ j j j œ œ œ œ œ œ œ œ . . . D¨7½ C^7 D% . . . . . . . . . . . # & œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ ? # ‰ jœ ‰ Jœ œ œ > > Œ ‰ j ‰ jœ ‰ jœ Œ ‰ j ‰ j ‰ j œ œ b œ n œ œ œ œ œ E“ D% . . . . . . . . . . . . . . . . # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # œ Œ ‰ jœ ‰ jœ ‰ jœ j j œ Œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ 24
To Coda
{
Gtr Melody
27
{
32
D.S. al Coda
{
35
{
CODA
37
{
40
{
Keyboard
C^7 . . . . . . . . # & œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ ? # ≈ œ œ Œ ‰ j ‰ jœ ‰ jœ Œ ‰ j ‰ j ‰ j œ œ œ œ œ [D] E“ D“/C D A‹7 F^7 E“ E # & ˙˙˙ ™ ™™ ˙˙˙ ˙˙˙ ™ ™™ ˙˙˙ ˙˙ ™ ™™ ˙˙ ˙˙ œ œ œ œ ˙˙ ˙˙˙ œ œ œ # œ œ ˙˙ ? # ˙ ™ ˙ ˙ ™ ˙ ˙ ™ ˙ ˙ œ nœ ˙ ˙ ™ ˙ D“/C D/C A„ˆˆ4 A7„ˆˆ4 G F # & n ˙˙˙ œ œ œ œ œ ˙˙ # ˙˙ œ œ œ œ ˙˙ ˙ œ n œ ˙ ? # ˙ ™ ˙ ˙™ ˙ ˙ œ nœ ˙ [E] E“ D“/C D F^7 # & Ó ‰ jœ œ œ ˙˙˙ Ó ‰ jœ œ œ ˙˙˙ Ó ‰ jœ œ ˙˙ Ó ‰ jœ œ ˙˙ ? # Ó ‰ J œ ˙ Ó ‰ œ j ˙ Ó ‰ Jœ ˙ Ó ‰ nœ j ˙ E D/C A„ˆˆ4 F^7 # & Ó ‰# jœ œ ˙˙ Ó ‰ jœ œ ˙˙ Ó ‰# œ jœ ˙˙ Ó ‰n œ œ j ˙˙ j ? # Ó ‰ œ j ˙ Ó ‰ Ó ‰ œ ˙ œ ˙ Ó ‰ nœ j ˙ J [F] D“/C D A‹7 F^7 # ° ™E“ ‰ j & ™ V V œ œ œ ˙˙˙ V V ‰ jœ œ œ ˙˙˙ V V ‰ jœ œ ˙˙ V V ‰ jœ œ ˙˙ ? # ¢ ™ ™ V V ‰ Jœ ˙ V V ‰ jœ ˙ V V ‰ Jœ ˙ V V ‰nœ j ˙
3
42
{
Gtr Melody
44
Drum Build
{
49
{
52
{
56
{
Solo 1
60
{
V.S.
4
E # & V V ‰# jœ œ ˙˙ ? # V V ‰ œ J ˙ 64
{
[G]
E“ ? # V V { 68
Keyboard
D/C
V V ‰ j œ œ ˙˙ j ‰ V V œ ˙
D“/C
V V V
V V V V V
A7„ˆˆ4
V V ‰n œ j ˙ œ ˙ V V ‰ nœ j ˙
V V ‰# j œ œ ˙˙ j V V ‰ œ ˙
G
D
A‹9
V V V V V
V V
F^7
™ ™ ü ™ ™ †
F^7
‰ JV V
V
E“ E D“/C D/C A7„ˆˆ4 G F^7 4 ? # ‰ ‰ ‰ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V { J J J 4 [H] . . . . ° ™4 ? # ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ j r j { ¢ ™4 œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . ü ? # ™ Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ™ r j r j r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ n œ ™ œ œ œ œ † [I] [J] [J] . . ^ j ‰ ≈ r ^ ‰ ‰ j^ Œ ≈ r ^ ‰ j^ ‰ Ó ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ r j { ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ r r j r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ 72
Solo 2
76
sub
80
84
Drum Call
Soli 1
88
[K] Solo Continues E‹7 V V {
. . . . ^ ≈ r ‰ ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ r j r j ™ ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ r r j r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ ? # œ 92
96
[L] Soli 2
Keyboard
5
. . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ r j r { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ j œ œ . . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ r r j r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ [M] . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ r œ œ b œ œ b œ C9 . . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ r r j r j { n œ œ œ œ œ œ œ ™ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ [N] A©º7 . B7/AE‹/G . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ r j r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ . . . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ r r j r j { œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ œ œ [O] # ∑ ∑ ‰ e e#e e e e e e e e e & e e e . . ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ r ‰ Œ Œ j œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ # ∑ ∑ ∑ & e# e E ™™ . j . Œ Œ ‰ ≈ r ‰ j. . ‰ ≈ r ‰ j. . ? # œ ™ œ ‰ ≈ r ‰ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ 100
104 Solo Continues
108
112
116
Soli 3
Solo Continues
Soli 4
120 Solo Continues
124
Soli 5
opt
{
127
{
Solo Continues
V.S.
6
Keyboard
[P] Soli 6 A ™ ™
E‹ A A¨ . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ Œ Œ r j { nœ ™ œ ‰ ≈ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ E‹ . . . . . . ? # ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ r j r j r { œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ jœ œ [Q] . . ? # Œ Œ ‰ ≈ ‰ Œ Œ r j { nœ ™ œ ‰ ≈ r œ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ . . . . ? # ‰ ≈ ‰ Œ Œ ‰ ≈ ‰ r j r { œ ™ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ jœ œ . . > ? # ‰ ≈ r ‰ j nœ ™ œ ‰ ≈ r { œ œ œ œ œ û œ ™ œ œ œ œ 131
135
139
143
146
Solo Continues
LINGUS
Bass = 131
? # 5
Michael League
4
Ò 4
[A] %
∑ œ œ œ œ œ œ œ
1–4
9
? #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑
4
4
≠
4
17
≠ [B] C^7
œ Œ ‰ Jœ ‰ J œ ‰ J œ œ Œ ‰ Jœ ‰ œ j ‰ Jœ œ E“ D% C^7œ œ œ œ œ œ œ ? # œ Œ ‰ J ‰ J ‰ J œ Œ ‰ J ‰ J ‰ ≈ œ œ ‰ œ ‰ Jœ ‰ Jœ œ Œ ‰ œ ‰ jœ ‰ œ J J J [C] ™ ˙ ˙ 6 ? # ∑ ? #
≠
23
To Coda
Gtr Melody
27
D.S. al Coda
Ò 28–33
D¨7½ C^7 œ œ > E“ D% œ œ > œ œ œ œ ? # œ Œ ‰ œ ‰ jœ ‰ œ œ Œ ‰ J ‰ J ‰ J œ ‰ J ‰ J œ œ b Œ ‰ n œ ‰ ‰ œ J J J J J œ œ E“ D% œ ? # œ Œ ‰ œ ‰ jœ ‰ œ œ Œ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ J œ Œ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ J J ? #C^7≈ œ œ Œ ‰ œ ‰ Jœ ‰ Jœ œ Œ ‰ œ ‰ jœ ‰ œ J J J [D] ™ ˙ ˙ 3 ? #
35
39
42
Gtr Melody
44
Ò
Copyright © 2014 Mikalimu, SESAC
45–47
2
Bass Drum Build
48
E“
? #
E
D“/C
D/C
A„ˆˆ4
A7„ˆˆ4
G
F
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ [E] œ œ œ œ œ œ œ ? # Ó ‰ j ≈ ≈ œ Ó Œ ≈ ≈ œ œ Ó Œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ Ó Œ œ ˙ ? # ≈ œ œ œ ≈ œ Ó Œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ Ó Œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ Ó Œ œ [F] D“/Cœ E“ ° ? # ≈ œ œ œ ≈ œ œ ‰ j ¢ ™ ™ ≈ œ œ œ ≈ œ V V V ≈ œ œ ≈ œ œ V V V œ n ˙ œ œ D œ œ ? # ≈ ≈ œ œ V V V ≈A‹7œ œ œ ≈ œ œ V F^7V V ≈ Eœ œ œ ≈ œ V V V œ A7„ˆˆ4 G œ F^7 œ ü œ œ œ œ œ ? # D/C œ n ™ œ œ œ ≈ ≈ œ V V V ≈ ≈ œ V V V ≈ œ ≈ œ œ ‰ J V V ™ † cresc.
52
56
Solo 1
59
62
65
[G]
68
? #E“V V 72
D“/C
V V V
? #E“V V ‰ EV V J
V V V V V D“/C
4 4
sub
D/C
A‹9
V V ‰ JV V V
V V V V V A7„ˆˆ4
F^7
G
F^7
V V V ‰ JV V V V V V V V V V ‰ JV V V
[H] Solo 2 ? # ° ¢ ™ ™ œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ 76
D
4 4
. œ. œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ . œ . œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ œ J R J
. . . . ‰ ≈ r‰ j. . ™ ™ ü r j ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ ‰ ≈ r j ‰ œ œ œ nœ ™ œ œ œ œ † 80
Bass
[I] Drum Call
84
3
[J] [J] Soli 1 œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ
. œ . ^ ‰ ‰ j^ Œ ≈ r ^ ‰ j^ ‰ Ó ? # j^ ‰ ≈ r œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ œ J œ œ œ œ œ . . . . r j ™ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ ‰ ≈ r j n œ ‰ œ œ œ R 88
[K] Solo Continues E‹7 ? # œ V V ≈ R^ œ ‰ 92
œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ Jœ . œ. œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ Jœ . œ . . . . . r j ™ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ ‰ ≈ r j n œ ‰ œ œ œ R [L] ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ Jœ . œ. œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ Jœ . œ . . . . . r j ™ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ ‰ ≈ r j n œ ‰ œ œ œ R [M] . œ. œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ œ b œ œ b œ ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ œ J R . . . . r j ™ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ ‰ ≈ r j n œ ‰ œ œ œ R [N] ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ Jœ . œ. œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ Rœ ‰ Jœ . œ . . . . . nœ ™ œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ r j ? # œ ™ œ Œ œ ™ œ Œ œ ™ œ ‰ ≈ œ ‰ œ œ œ ™ œ ‰ ≈ r j ‰ œ œ œ R 96
100
Soli 2
104 Solo Continues
108
Soli 3
112 Solo Continues
116
Soli 4
120 Solo Continues
V.S.
