267796041-Prosas-profanas

Prosas profanas Después del período chileno (1886-1889) con Azul..., obra fundacional del modernismo, iene el período cen!roamericano (1889-199"), en donde Darío eidencia un acelerado proceso de  perfecci#n $ de madurez en el es!ilo. %ublica la se&unda edici#n de Azul... ('ua!emala, 189), $ escribe poemas ue ser*n incluidos en una obra --produc!o del período ar&en!ino (189"-1898)-- ue represen!a un momen!o de cardinal impor!ancia para la li!era!ura $ específicamen!e para el modernismo+ %rosas profanas. ¿Por qué Prosas profanas? l !érmino prosa se empleaba en la dad edia para referirse a un  poema en la!ín en homenae a los san!os. /ubén, con pleno conocimien!o de ello, !i!ula su se&undo libro %rosas profanas, es decir, 0poemas profanos, porue son poemas (si&nificaci#n medieal) ue abordan !emas mundanos $ no reli&iosos como en la dad edia. s!e arcaísmo escandaliz# a la bur&uesía ue le resul!aba difícil di&erir para su precaria $ banal cul!ura. Dice /ubén en su Au!obio&rafía+ 0uchos de los con!rarios se sorprendieron has!a del !í!ulo del libro, olidando las prosas la!inas de la 2&lesia, se&uidas por allarmé en la dedicada al 3Des ssein!es de 4u$smans5, $ sobre !odo, las ue hizo en 3roman paladino5, uno de los primi!ios de la cas!ellana lírica.

Las ediciones de Prosas profanas Dos ediciones impor!an!es circularon en ida del au!or. a primera edici#n de %rosas profanas $ o!ros poemas se public# en 7uenos Aires en 1896, cons!i!uido de un pr#lo&o !i!ulado 0%alabras liminares $ "" composiciones dis!ribuidos de la si&uien!es manera+

2. %alabras liminares, 22. %rosas profanas (18 poemas), 222. olouio de los cen!auros (e!enso poema de :1: ersos), 2;. ;aria (9  poemas), ;. ;. ;erlain (: poemas), ;2. /ecreaciones arueol#&icas (:  poemas), ;22. l reino in!erior (1 poema). a se&unda edici#n apareci# en %arís en 191, a&re&a :1 poemas. /ubén Darío se refiere ref iere en su Au!obio&rafía a al&unos de los poemas de %rosas profanas. l poema 0ra un aire suae... fue escri!o 0en edad de ilusiones $ de suei&re 4o!el, $ en cu$os ersos 0ha$ una &ran sed amorosa $ en la manifes!aci#n de los deseos $ en la ini!aci#n a la  pasi#n, se hace al&o como una especie de &eo&rafía &eo&raf ía er#!ica. De la 0?ona!ina /ubén se e!ra
2. %alabras liminares, 22. %rosas profanas (18 poemas), 222. olouio de los cen!auros (e!enso poema de :1: ersos), 2;. ;aria (9  poemas), ;. ;. ;erlain (: poemas), ;2. /ecreaciones arueol#&icas (:  poemas), ;22. l reino in!erior (1 poema). a se&unda edici#n apareci# en %arís en 191, a&re&a :1 poemas. /ubén Darío se refiere ref iere en su Au!obio&rafía a al&unos de los poemas de %rosas profanas. l poema 0ra un aire suae... fue escri!o 0en edad de ilusiones $ de suei&re 4o!el, $ en cu$os ersos 0ha$ una &ran sed amorosa $ en la manifes!aci#n de los deseos $ en la ini!aci#n a la  pasi#n, se hace al&o como una especie de &eo&rafía &eo&raf ía er#!ica. De la 0?ona!ina /ubén se e!ra
!empes!ad, después de haber caído 0en nueas redes pasionales. 0%#r!ico lo 0escribí en adrid para ue siriese de in!roducci#n a la colecci#n de poesías ue con el !í!ulo de n !ropel, dio a luz el  poe!a ?alador /ueda. 0a p*&ina blanca fue escri!a en 7uenos Aires, en casa de i&ueli!o Ccampo, ensa$is!a ar&en!ino, $ 0en  presencia de nues!ro uerido ieo amber!i, a uien dediué esos ersos. Darío afirma ue casi !odas las composiciones de %rosas profanas fueron escri!as r*pidamen!e, 0$a en la redacci#n de a aci#n, $a en las mesas de los cafés $ en casa de ami&os. Del 0olouio de los cen!auros dice ue lo conclu$# en a aci#n, 0en la misma mesa en ue /ober!o %a$r# escribía uno de sus ar!ículos.

La ideología estética de Rubén en Prosas profanas %rosas profanas marca un cambio capi!al en la lírica cas!ellana. /ubén es $a un poe!a cosmopoli!a. 4a iaado por uropa $ AméricaE !iene ami&os en !odos los círculos li!erarios, $a es!* se&uro de su &enio. s un maes!ro. n el prefacio del libro, /ubén proclama su ideolo&ía es!é!ica+ 0Fo no !en&o una li!era!ura 3mía5 --como lo manifes!ado por una ma&is!ral au!oridad--, para marcar el rumbo a los dem*s+ mi li!era!ura es mía en míE uien si&a serilmen!e mis huellas perder* su !esoro personal.... s!é!ica acr*!ica, como lo afirma él mismo, sin sueci#n a re&las, escuelas, ni maes!ros $ modelos. iber!ad plena en el ar!e creador, $ a&re&a --ci!ando a Ga&ner--+ Ga&ner--+ 0o primero, no imi!ar a nadie, $ sobre

!odo, a mí. s decir, ori&inalidad. ?í, ori&inalidad conuis!ada a fuerza de lec!uras. l mismo /ubén nos lo dice a prop#si!o de Azul...+ 0HA uién podría imi!ar para ser ori&inalI %ues a !odos. A cada cual le aprendía lo ue me a&radaba, lo ue cuadraba mi sed de noedad $ a mi delirio de ar!e. F lo cier!o es ue 0resul!é ori&inal, nos diría m*s !arde. Aludiendo a la cues!i#n mé!rica $ al ri!mo, nos dice en sus 0%alabras liminares+ 0omo cada palabra !iene un alma, ha$ en cada erso, adem*s de la harmonía erbal, una melodía ideal. a m@sica es s#lo de la idea, muchas eces. s la formidable concepci#n del ri!mo $ la in!uici#n musical de Darío ue $a se adier!e en Azul... %ero /ubén nos habla !ambién de su espíri!u aris!ocr*!ico, es decir, ar!e para unos pocos, ele&idos $ conocedores $ &us!adores del oficio, $ del ar!e de easi#n o aleamien!o de la realidad prosaica de las rep@blicas americanas+ 0...he auí ue eréis en mis ersos  princesas, re$es, cosas imperiales, isiones de países leanos o imposibles+ Hué ueréisI $o de!es!o la ida $ el !iempo en ue me !oc# nacerE $ a un %residen!e de /ep@blica, no podré saludarle en el idioma en ue !e can!aría a !i, Joh 4ala&abalK, de cu$a cor!e --oro, m*rmol-- me acuerdo en sue
PROSAS PROFANAS Publicó este libro después de  Azul , en 1896. A es!e ( %rosas %rofanas) seleconsidera nada m*s $ nada menos ue 0proclamador de la misma esencia delmoimien!o modernis!a. e parece ue es!a consideraci#n es parcialmen!e acer!ada, pues al i&ual ue

 Aul es!e libro es mu$ si&nifica!io, pero ambos !e!os apor!an elemen!os mu$aliosos e in!eresan!es al modernismo.s!o podemos erlo con m*s claridad en los si&uien!es eemplos+omo rosa de orien!e me fascinas+e delei!an la seda, el oro, el raso.'au!ier adoraba a las  princesas hinas.JCh bello amor de mil &enufleionesE>orres de Maolín, pies imposibles,>azas de !é, !or!u&as $ dra&ones,F erdes arrozales apaciblesK Nmame en chino, en el sonoro chinoDe i->ai%e. Fo i&ualaré a los sabios%oe!as ue in!erpre!an el des!inoEadri&alizaré un!o a !us labios.Diré ue eres m*s bella ue la lunaELue el !esoro del cielo es menos ricoLue el !esoro ue ela la impor!unaaricia de marfil de !u abanico ( Bra&men!o !omado deDia&aci#n)

 F ahora obseremos es!e o!ro fra&men!o+n!onces la reina ab, del fondo de su carro hecho de una sola perla, !om# unelo azul, casi impalpable, como formado de suspiros, o de miradas de *n&elesrubios $ pensa!ios. F auel elo era el elo de los sue
ue los !e!os con!enidos en él son0prosa como ersos, con ersos como m@sica. F es!o es cier!o $a ue, a pesar de !ener &ran can!idad de elemen!os poé!icos en ellos, es!os escri!os no sonpoemas.n el caso de %rosas %rofanas ocurre al&o mu$ peculiar !ambién. ?e llaman %rosas %rofanas  pero no son prosa, sino poesías. F se puede obserar claramen!e ue den!ro de !oda la obra es!* presen!e la b@sueda de larenoaci#n de la ersificaci#n.

%/C?A? %/CBAA? PdraQ+frameR 'S2A D ?>SD2C /ubén, !i!ula su libro 0%rosas %rofanas, es decir, 0%oema %rofanos, porue en el se abordan !emas mundanos. us!ifica el  porue de es!aafirmaci#n. a afirmaci#n an!erior se basa en el hecho de ue los poemas de /ubén en es!e libro !ienen una !em*!ica referen!e a las acciones ue es!*n fuera de !oda moral, !ales como+ la luuria, el ero!ismo,la enidia, la burla, la s*!ira, e!c. elancolía, frus!raci#n, simboliza a la muer como una diosa  pa&ana %oesía de cul!ura, el amor de la muer, melancolía in!erior, frus!raci#nan!e lo imposible de alcanzar el amor ideal, lo mi!ol#&ico $ fan!*s!ico.

a isi#n ue !iene de la ida $ la muer!e, sus ideas filos#ficas $ reli&iosas, el mis!erio del mundo, el eni&made la muer 2n!erpre!a la si&uien!e frase del poe!a+ 0?i ha$ poesía en nues!ra América, ella es!a en las cosas ieasE en %alenMe $ S!la!*n Lue la poesía solo puede ser creada, cul!iada $e!endida en los lu&ares en donde se ha cul!iado $ leído mucha poesía.

2>/CDS2C omo eplica en su in!roducci#n osé Cliio iménez, preparador de es!a edici#n, %/C?A? %/CBAA? (1896) represen!a no s#lo la cumbre del es!e!icismo de /S7T DA/UC, sino un hi!o decisio en la eoluci#n personal del &enial nicara&Vense. n es!a obra, la e!raordinaria Warmonía erbalX del poe!a no es sino la carnadura epresia de la Wmelodía idealX perse&uida por auél+ la consecuencia de la 7elleza, la 7@sueda de la Snidad. l presen!e olumen, adem*s de las no!as necesarias para la comprensi#n de los  poemas, incorpora las p*&inas ue sobre W%rosas profanasX escribi# Darío en su W4is!oria de mis librosX (191"), un!o con un &losario abreiado al ue se remi!en las numerosísimas referencias mi!ol#&icas ue hacen de es!a obra la m*s Wcul!uralis!aX del au!or. s una serie de poemas dedicado a &losar breemen!e a al&unos escri!ores e in!elec!uales hacía los ue /ubén Darío sen!ía una  profunda admiraci#n, !ambién para recordar losseres ue si&nificaron al&o en su ida como su esposa /afaela on!reras en el  poema ?!ella, !ambién hace menci#n de la crisis de la ida como  pre&un!arse HA d#nde amosI HDe d#nde enimosI n!re losau!ores ue hace referencia se encuen!ra, ;illiers, %aul ;erlaine. l  predominio de la cul!ura francesa es m*s ue eiden!e. n las Y%alabras iminaresY de %rosas profanas escribi# un p*rrafo uereela la impor!ancia de la cul!ura francesa en el desarrollo de su obra li!eraria+

!"l abuelo espa#ol de barba blanca $e se#ala una serie de retratos ilustres% &'ste $e dice es el gran don (iguelde )er*antes Saa*edra+ genio , $anco- éste es Lope de .ega+ éste /arcilaso+ éste 0uintana1& 2o le pregunto por el noble /raci3n+ por 4eresa la Santa+ por el bra*o /óngora , el $3s fuerte de todos+ donFrancisco de 0ue*edo , .illegas1 5espués e6cla$o% &7S8a9espeare: 75ante: 7;ugo111: <2 en $i interior% 7.erlaine111:=& Luego+ al despedir$e% &>Abuelo+ preciso es decíroslo% $i esposa es de $i tierra-$i querida+ de París1& )abe destacar que Rubén 5arío es el padre que dio inicio al $odernis$o un $o*i$iento literario donde el preciosis$o+ el e6otis$o+ la alusión a nobles $undosdesaparecidos
>emas cen!rales de %rosas %rofanas os &randes !emas de %rosas profanas Cbra de cul!ura $ de perfecci#n formal, Darío se mues!ra erudi!o en al&unos de sus poemas, pero aborda !ambién &randes !emas ue cons!i!u$en cons!an!es en !oda su poesía+ el amor $ la muer, el ero!ismo, la preocupaci#n me!afísica, la mi!olo&ía, el ar!e $ su relaci#n con el ri!mo del unierso.

Después ue /ubén public# %rosas profanas la poesía en espa

s una serie de poemas dedicado a &losar breemen!e a al&unos escri!ores e in!elec!uales hacía los ue /ubén Darío sen!ía una  profunda admiraci#n, !ambién para recordar losseres ue si&nificaron al&o en su ida como su esposa /afaela on!reras en el  poema ?!ella, !ambién hace menci#n de la crisis de la ida como  pre&un!arse HA d#nde amosI HDe d#nde enimosI n!re losau!ores ue hace referencia se encuen!ra, ;illiers, %aul ;erlaine. l  predominio de la cul!ura francesa es m*s ue eiden!e. n las Y%alabras iminaresY de %rosas profanas escribi# un p*rrafo uereela la impor!ancia de la cul!ura francesa en el desarrollo de su obra li!eraria+ 0l abuelo espa
eresa la ?an!a, por el  brao '#n&ora $ el m*s fuer!e de !odos, donBrancisco de Lueedo $ ;ille&as. Después eclamo+ YJ?haMespeareK JDan!eK J4u&o...K (F en mi in!erior+ J;erlaine...K)Y ue&o, al despedirme+ YZAbuelo, preciso es decíroslo+ mi esposa es de mi !ierraEmi uerida, de %arís.Y[ abe des!acar ue /ubén Darío es el padre ue dio inicio al modernismo un moimien!o li!erario donde el preciosismo, el eo!ismo, la alusi#n a nobles mundosdesaparecidos (la edad media caballeresca, las cor!es de los uises en Brancia, los emperadores

incas $ az!ecas, las monaruías china $ aponesa), la menci#n de obe!os preciosos, crean el paisae modernis!a uese consolida con los iaes de /ubén a spa
An*lisis del poema ra un aire suae de /ubén Darío niar por correo elec!r#nicoscribe un blo&ompar!ir con >Qi!!er ompar!ir con BacebooMompar!ir en %in!eres!  Análisis del poema Era un aire suave de Rubén Darío

 Era un aire suave es la poesía ue inicia la serie ue se el !í!ulo de  Prosas profanas ( el poema se reproduce

ar!ículo).

public# con al final del

%aseo por on&champ de 'abriel de ?ain! Aubin l mundo eocado es el de la Brancia ersallesca del si&lo =;222.  Rubén Darío  pre!ende reflear el mundo cor!esano del si&lo =;222

en Brancia, principalmen!e+ fies!as &alan!es, represen!aciones de escenas pas!oriles con nobles $ damas ue lleaban es!ilizados disfraces r@s!icos, ardines ar!ís!icamen!e dise
Darío admir# el mundo ersallesco $ lo !raspuso poé!icamen!e en es!as es!rofas, in!errelacionando con eficacia los recursos li!erariosE la or&anizaci#n &raduada de los con!enidos, marcada por el uso de los !iempos erbalesE las im*&enes $ ade!ios carac!erizadores, el ri!mo acompasado, los efec!os musicales. >odo su&iere leedad, &racia, coue!ería. 2 en ese $undo 8ar3 actuar a "ulalia+  porue allí, en ese ue&o de amores $ danzas resal!ar* lo ue es la esencia de la muer. ?i bien allí ulalia desplie&a sus ar!es con !oda eidencia, ella, la muer, ser* e!erna, fuera del !iempo $ del espacio. ?u risa  persis!en!e es un símbolo.

"l $undo del rococó se e*oca a tra*és de i$3genes auditi*as , *isuales, con predominio de las primeras, $ a sur&iendo en una cuidadosa &radaci#n+ - Al iniciarse el poema, las im*&enes audi!ias crean un *mbi!o impreciso $ la m@sica enuele con su ma&ia !odo el conun!o. Por el $o$ento es sólo un aire suave; las frases son !ambién vagas; , tenues los suspiros.4res ad@eti*os ambién los ob@etos co$ienan a adquirir for$a + sabemos $a ue es noche de fiesta, en un baile de traes! podemos ima&inar el

con!orno humano de ese aire, los brocados, las plumas $ las o$as mul!iplic*ndose sin cesar en salones de espeos.

Gn no$bre propio acentHa el proceso de acerca$iento% es el de "ulalia, es!ida de encaes, ue sos!iene en!re sus !ersas manos una flor des!inada in@!ilmen!e a morir. o impor!a si ulalia eis!e o no. lla es, o puede ser, cada una de las delicadas presencias femeninas ue enriuecen con su belleza el mundo apenas islumbrado al comienzo. - "l a$biente del siglo I.JJJ se *a perfilando1 Pero a partir de la estrofa se6ta el cuadro e*ocado+ la Francia galante+ se presenta con un enfoque inesperado . l $o poé!ico se in!erro&a+ YH"ue acaso en el tiempo del re# $uis de "rancia%&'  F aparecen a con!inuaci#n unaserie de preguntas retóricas (son las ue no esperan respues!a), de *alor dubitativo.s como si se diera+ no sabemos en ué época $ lu&ar ocurri#. La incertidu$bre est3 acentuada por el ad*erbio acaso' a escena pudo desarrollarse en cualuiera de las brillan!es e!apas cor!esanas de ;ersallesE uiz*s la de uis =2;, o la de uis =;, en pleno rococ#. F aun pudo !ranscurrir en cualuier par!e+ en el or!e, en el ediodía. No 8a, final$ente localiación ni en el tie$po ni en el espacio1

;a, un persona@e+ una actitud que perdura% la de "ulalia+  la de la muer fríola, esuia $ cruel, símbolo de lo femenino. F la risa de ulalia parece afirmar esa perduraci#n. La intención del ,o poético  parece clara+ sumer&ir al lec!or en un ambien!e euisi!o, ue es eocado primero como una isi#n imprecisa $ delicada $ ue lue&o se a corporizando. Así, el lec!or, con es!a len!a recreaci#n, puede &us!arlo m*s, apreciarlo en !odas

sus no!as de refinamien!o. Pero ta$bién se ad*ierte otro propósito+ el de su&erir ue aunue ese ambien!e $ ese momen!o  parezcan circuns!anciales $ perecederos, al&o sobreiir*+ el e!erno  ue&o femenino ue ulalia represen!a. l $o poé!ico $ el lec!or an iiendo un!os un proceso, si bien no in!erienen direc!amen!e en él. %ero en la estrofa final+ el ,o poético irru$pe sorpresi*a$ente+ en primera persona, marcada m*s a@n con la presencia del pronombre (  #o, el tiempo, el día, # el   país lo ignoro ). on su in!erenci#n, pues, uiere subra$ar la afirmaci#n final, des!acarla ()é que Eulalia ríe ). s decir + lo fe$enino es eterno1

An3lisis for$al% l poema se desarrolla encuartetos dodecasílabos+ es decir+ estrofas de cuatro *ersos con doce sílabas cada uno. La ri$a es consonante , alternada+  $ se man!iene en !odos los ersos (1\ $ "\E :\ $ ]\)Epero los sonidos repetidos al final de cada *erso *arían sie$pre + giros ,suspiros; vuelos , violoncelos en la  primera es!rofaE ramaes, , traes, eolias , $agnolias en la se&unda, e!c. s!a ariaci#n ma!iza el ri!mo ue es!* impreso en la poesía por  la posici#n fia de los acen!os (ra un airesuave de pausados &iros...). "l rit$o aco$pasado del *erso largo sugiere a$biente de balletla *ariación de ri$a+ insinHa la le*edad , fri*olidad de ese $undo. >odos los recursos del lenguae es!*n seleccionados con eficacia, !an!o para recrear elclima cortesano como para conducimos a

laafirmación final sobre la muer, encarnada por ulalia. .a$os a se#alar algunos+

 $os calificativos se

prodi&an para describir lo euisi!o $ sun!uoso de la isi#n+ sedosos!raes, liras eolias, mágicas no!asE dulcesiolines, !riunfos mundanos; divina ulalia,regia $ pomposa rosa %ompadour. Son abundantes , sugeridores , $ a eces se acumulan en un mismo erso, para realzar  de!alles si&nifica!ios de ambien!e (el !ac#n roo, lindo $ leve el  pieE regia $ pomposa rosa).

%ero por lo general+ 8a, una distribución se$e@ante en toda la poesía+ califica!io ^sus!an!io (tenues suspiros). l califica!io así an!epues!o conno!a el clima de fies!a dieciochesca, des!acando los delicados moimien!os de un balle!, la m@sica melodiosa $ suae, las represen!aciones pas!oriles+ galantes, fugaces, dulces, alados (referidos a la m@sica $ al baile)E floridos, albos (referidos al !ema pas!oril).

J(K/"N"S , ("4KFORAS1 a eocaci#n se cumple por imágenes directas. os obe!os, las no!as del ambien!e (si&lo =;222) por su sola referencia, an iluminando el &alan!e cuadro ersallesco, terraza, ramaes, or!uesta, encae. l procedimien!o (im*&enes direc!as) es un modo de llamar a los sen!idos, oído, is!a, !ac!o, olfa!o, para ue  percibamos direc!amen!e el espec!*culo, en !oda su &racia es!ilizada.

4a$, sin embar&o, *arias $et3foras ,u!ilizadas cuando el poe!a sal!a a la cor!e de uis =2;, célebre por su riueza, por su sun!uosidad+  )ol con corte de astros. %arece

aludir al re$ uis =2; (a uien llamaban el re$ ?ol) $ a sus cor!esanos (ue como as!ros, &iraban alrededor de su se
el color her*ldico del fondo del escudo. a me!*fora alude ahora a un emblema de nobleza. se sol $ esos as!ros es!*n sobre un escudoE represen!an así la cor!e m*s aris!ocr*!ica $ fas!uosa de uropa. Pero 8a, algo $3s aHn+ el sol, foco luminoso, hace ful&urar a los as!ros ue lo rodean (los cor!esanos), los cuales como son as!ros, a su ez reflean $ reier!en su resplandor sobre el cuadro, in!ensific*ndolo en su esplendorosa riueza. ?e eal!a así, median!e un encadenamien!o de me!*foras, el brillo deslumbran!e de ese ambien!e.

/e!ra!o de la maruesa de %ompadour, #leo de Brancois 7oucher,

 pin!ado en 1_`9. (olecci#n Galace, ondres.)  Regia rosa, ompadour' a

fra&ancia $ la belleza de la rosa es!*n se
"l *ariado uso de los tie$pos *erbalesreala el sentido de esta recreación. " En pretérito imperfecto . En presente , la escena aduiere sus con!ornos ( es, ostenta, ríe ).

" En pretérito indefinido indica desplazamien!o impreciso de tiempo (del si&lo =;222, al reinado de uis =2; o a cualuier  época). &/"ue acaso%& o &/fue cuando%&'on es!as

in!erro&aciones plan!ea la duda, la incer!idumbre !emporal. ada escena de las es!rofas 6, _ $  es recreada nueamen!e en pretérito i$perfecto usado con el mismo alor ue se indica en el  p*rrafo an!erior (seguía, ornaban). s decir, el indefinido nos traslada en el tie$po+ el i$perfecto re*i*e ante nuestros o@os los diferentes , deliciosos cuadros% el baile del $inué+ los @uegos pasM toriles.

presente , o!ra ez el poe!a nos erdad (ignoro, sé, es). #o femenino -eni&ma,

conduce has!a YsuY coue!ería, euisi!ez-, es de !odos los !iempos $ lu&ares, $ siempre ser* reconocible, cualuiera sea su disfraz.

 En

Algunos *erbos est3n utiliados para pro*ocar de diferen!es sen!idos)+ Yla sinestesias (asociaciones orues!a  perlaba(perlar, es un neologis$o- sugiere el brillo , el resplandor de la perla que se *incula con el $undo de la $Hsica , lo enriquece )E Yla orues!a deslíe$ ( desliar,significa que separa las notas , por lo tanto las 8ace palpables=1 Los efectos $usicales + l ambien!e musical, casi de ensue
- Dos &randes pin!ores, Bre&onard $ Ga!!eau, reproducen en sus cuadros las fies!as deslumbran!es, los &raciosos ue&os cor!esanos de los ardines. - adame %ompadour, faori!a de uis =;,encarna el ideal de  belleza femenina de la época, ele&an!e, refinada, in&eniosa, a eces eni&m*!ica. - as damas $ caballeros de la cor!e solían ac!uar como  pas!oras $ pas!ores refinados, si&uiendo la moda ue desde el si&lo =;2refleaba la li!era!ura buc#lica. s!ilizaban el !rae r@s!ico, or&anizaban paseos campes!res $ hablaban de sus amores en un len&uae ar!ificioso. a pin!ura de la época refle# los ardines en ue ellos &raciosamen!e se moían+ ele&an!es columpios, frondas cuidadas, primorosos $ blancos corderos. F profusi#n de lazos $ cin!as en las ele&an!es pas!oras.

.ocabulario% %rémolo& sucesi#n r*pida de muchas no!as i&uales, de la misma

duraci#n.  #ira& ins!rumen!o musical de la an!i&ua 'recia. s!* compues!a de

arias cuerdas !ensas en un marco, $ es el an!eceden!e m*s leano del arpa.  'olias& en es!e caso alude a olo, dios de los ien!os+ liras de ien!o.  Pavanas& baile de ori&en espa
un desfile, permi!ía a las damas $ caballeros lucir su luosa indumen!aria. avotas& baile $ m@sica con ri!mo ale&re, ue !uo su ori&en en

Brancia.

 zur& palabra de ori&en francés. Alude al color azul oscuro con ue

se deno!an cier!os escudos. n &rabado, se ob!iene median!e líneas horizon!ales mu$ espesas.  *inué& baile $ m@sica para dos personas, una de las m*s &raciosas

danzas francesas. +ambelanes& &en!ilhombre de c*mara, persona dis!in&uida ue

!iene acceso a recin!os reserados para el re$ $ o!ras al!as di&nidades.

7iblio&rafía consul!ada+ An!olo&ía 22 de acau - /ose!!i,

"d1 apelu+ 7uenos Aires. Becha

de

impresi#n+

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