CO MPL E T E
HANON EL PIANISTA VIRTUOSO 60 EJERCICIOS
HANON EL PIANISTA VIRTUOSO PREFACIO. El estudio del piano es muy común hoy en día, por lo general los buenos pianistas son tan numerosos, que la medianía de este instrumento no puede soportarse más. En consecuencia, hay que estudiar el piano ocho o diez años antes de aventurarse a tocar una obra de cualquier dificultad, incluso en una reunión de aficionados. Ahora, cómo pocas personas están en condiciones de dedicar tantos años a este trabajo! Sucede a menudo, por lo tanto, que por falta de suficiente práctica la forma de tocar es desigual e incorrecta. La mano izquierda no toca pasajes de poca dificultad, el cuarto y quinto dedos son casi inútiles por falta de ejercicios especiales para los dedos, que son siempre más débil que el resto, y cuando, el trémolo o trinos aparecen en pasajes de octavas, son por lo general sin fuerza y de evidente fatiga, por lo que el rendimiento es muy incorrecto y totalmente deficientes en la expresión.
Durante varios años hemos trabajado para superar estas dificultades técnicas, por lo que es nuestro objetivo diseñar ejercicios especiales de trabajo que hacen posible un curso completo de estudios pianísticos en mucho menos tiempo.
Hemos encontrado la solución a este problema en nuestro trabajo "El Pianista Virtuoso-, en 60 ejercicios", En este volumen encontrarás los ejercicios necesarios para la adquisición de la agilidad, la independencia, la fuerza y la perfecta uniformidad en los dedos, asi como la flexibilidad de las muñecas-todas las cualidades indispensables para la ejecución, y además, estos ejercicios tienen como objetivo hacer la mano izquierda igualmente hábil con la derecha. A excepción de algunos ejercicios que se pueden encontrar en varios métodos, todo el libro es nuestro trabajo personal. Estos ejercicios son interesantes, y no fatigan al estudiante como a la mayoría de los ejercicios de cinco dedos, que son tan densos que uno requiere la perseverancia de un verdadero artista para reunir coraje para estudiarlos.
Estos ejercicios están escritos de tal manera, que después de haber leído un par de veces, se puede notar un mejor rendimiento
HANON EL PIANISTA VIRTUOSO PREFACIO. En conclusión, es una práctica excelente para los dedos, y uno no pierde el tiempo en su estudio. Si lo desea, cualquiera de estos ejercicios se puede tocar en varios pianos simultáneamente, despertando así un un gran interés entre los estudiantes, y los habitúa en la lectura
Todas las descripciones de las dificultades se reunieron. Los ejercicios están dispuestos de tal modo, que en cada número sucesivo los dedos se dejan descansar de la fatiga causada por el anterior. El resultado de esta combinación es, que todas las dificultades mecánicas se ejecutan sin esfuerzo o cansancio, y, después de tal práctica, los dedos alcanzan a sorprendente facilidad de ejecución.
Este trabajo está dirigido a todos los alumnos de piano. Puede ser tomado después de que el alumno ha estudiado alrededor de un año. En cuanto a los estudiantes más nuevos que van a estudiar en un tiempo muy córto, es necesario que hagan rutinas diarias y constantes en los dedos y las muñecas, lo que hará que sean capaces de superar las principales dificultades mecánicas.
Pianistas y maestros que no pueden encontrar tiempo para la práctica suficiente para mantener su forma de tocar, sólo tienen que tocar estos ejercicios un par de horas con el fin de recuperar toda la destreza de sus dedos.
Este volumen completo se reproduce a través de una hora, y si, después de que se ha dominado por completo, habrá de repetirse todos los días durante un tiempo, las dificultades desaparecerán como por encanto, y que hermoso sonido, claro, y limpio lograrás.
Por último, ofrecemos esta obra para dar la clave de todas las relaciones y Dificultades mecánicas. Por consiguiente, consideramos que estamos rindiendo un verdadero servicio a los pianistas jóvenes, a los maestros y a los directores de conservatorios, al proponer la adopción de nuestro trabajo, "El Pianista Virtuoso-."
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El Pianista Virtuoso. Parte 1 Ejercicios preparatorios para la Adquisición de agilidad, Independencia, Fuerza y uniformidad perfecta en los dedos. Nº 1.
Establesca tensión entre el quinto y cuarto dedo de la mano izquierda en sentido ascendente, y el quinto y cuarto de la mano derecha en forma descendente. Para el estudio de los 20 ejercicios de esta primera parte, comienza con el metrónomo fijado en 60, poco a poco cada vez aumentas la velocidad hasta 108, lo que es el significado de la marca de metrónomo-doble al principio de cada ejercicio. Levante bien los dedos con altura y precisión, toque cada nota con mucha claridad. C. L. HANON.
(1) Por brevedad, en adelante indicaremos la digitación en los primeros compases de cada ejercicio (2) Obsérvese que, en todo el libro, las dos manos están continuamente ejecutando las mismas dificultades, de esta manera la mano izquierda se hace tan hábil como la derecha. Además, las dificultades ejecutadas con la mano izquierda en sentido ascendente, se copian exactamente por los mismos dedos de la mano derecha en descenso, este nuevo estilo de ejercicio hará que las manos adquieran una perfecta igualdad.
Tan prónto como se domine el primer ejercicio, siga con el Segundo sin hacer alto en la blanca
Dedos 3-4) Cuando domine este ejercicio, continúe con el otro, y tóquelos juntos de corrido sin interrupción, beneficiarán considerablemente mediante la práctica de estos ejercicios, y los siguientes de esta manera.
3
Los dedos se
(1) El cuarto y el quinto dedos son naturalmente débiles, hay que señalar que este ejercicio, y los que siguen hasta el N 31, están destinados a hacerlos más fuertes y ágiles como el segundo y el tercero.
4
Nº 3
Dedos (2-3-4) Antes de empezar a practicar el No 3, tóquense todos los ejercicios anteriores una o dos veces sin parar. Cuando ya se domine el No 3, practique el No 4, y después el No 5, y tan pronto como como los domine. Toque los 3 primeros ejercicios sin interrupción hasta la última nota en la página 6.
Toda esta obra debe ser practicada de esta manera. Por lo tanto, cuando se toquen los números de la primera parte, hágase alto solamente en la última nota de las paginas 3,6,9,12,15,18,y 21
Nº4 Dedos (3,4, y 5) (1) Ejercicio especial para los dedos 3, 4, y 5 de las manos
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No 5.
Los Dedos (1-2-3-4-5) Repetimos que los dedos deben elevarse los mas posible y con precisión hasta que ya se domine
Este volumen entero
(1) Preparación para el trino con los dedos 4 y 5 de la mano derecha
Nº 6.
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(5) Para obtener los buenos resultados que prometemos a quienes estudian esta obra, es indispensable tocar diariamente, por lo menos una ves a la semana los ejercicios ya aprendidos
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N º 7. L o s Dedos 3-4-5 Ejercicio de extraordinaria importancia para los dedos 3-4-5
N º 8. Los Dedos (1-2-3-4-5) Ejercicio muy importante para los 5 dedos
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Nº 9. Extensió n de los dedos 4-5 y ejercicio general de digitación.
N º 10.
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Dedos (3-4) preparación para el trino de los dedos 3-4 y de la mano izquierda al ascender (1) y para los dedos 3-4 de las derecha al descander (2)
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Nº 11. Dedos ( 3-4-5) Otra preparación para el trino con los dedos 4-5
No 12. Extensió n para los dedos 1-5, y ejercicio para el 3-4-5.
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14 Dedos (3-4-5)
15 dedos (3-4) otra preparación para el trino para los dedos 3-4
16 Extensió n para los dedos 1 - 2 , y ejercicio para los 5 dedos.
17 Extensió n para el 3 - 5 d e d o s , y ejercicio para el 3 - 4 - 5 .
18 Extensión para los dedos 1-2, 2-4, 4-5, y ejercicio para el 3-4-5.
Dedos
(1-2-3-4-5)
20
Dedos (1-3-3-4-5)
21 Extensión de los dedos 2 - 4 , 4 - 5 , y ejercicio para el 2 - 3 - 4 .
Fin de la Prmera Parte Después de haber dominado esta primera parte, toquese a través de una o dos veces al día durante un tiempo antes de comenzar el estudio de la segunda parte que es "trascendental". de este modo, uno está seguro de obtener todas las ventajas porsibles que promete este trabajo. el completo dominio de la primera parte da la clave para vencer las dificultades que se encontr arán en la segunda part e.
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El Pianista
Virtuoso Parte II
Ejercicios Trascendentales Encaminados a la Preparación de los Dedos para los Ejercicios de Virtuosismo
Observese que el trabajo realizado por los dedos 3-4-5 de la mano izquierd a en el primer tiempo de cada compás (A), se repite inversamente con los mismos dedos en la mano derecha en el tercer tiempo del mismo compás (B)
Practíquense estos ejrcicios de la segunda parte al igual de los de la 1 parte con metronomo a 60. de igual manera practíquense todos los ejercicios siguientes donde no aparece indicación de tiempo,y gradualmente auméntese la velocidad hasta 108. Siempre que se requiera un tiempo diferente se indicará al principio del ejercicio que corresponda.
Cuando ya haya dominado completamente este ejercicio, páse al siguiente sin para en esta nota
24 para los mismos fines que el No 21. d e d o s ( 3 - 4 - 5 )
Practiquense los ejercicios de esta segunda parte tal y como lo hemos indicado para la primera.(a la cabeza de la página 4 );de manera que al tocar todos los ejercicios solamente debe detenerse el ejecutante en las ultimas notas d e las paginas 24-29-33-41-44-46-49
Dedos
(1-2-3-4-5)
34 Dedos (1-2-3-4-5): Este ejercicio prepára los dedos 4-5 para el trino que se ofrece mas adelante
Dedos
(3-4-5)
38 (1-2-3-4-5) Preparación para el trino de los 5 dedos 1-2-3-4-5
40 Trino alternando entre los dedos 1-2 y 4 - 5 .
42 Dedos (1-2-3-4-5, y extensiones )
Paso del Pulgar por Debajo Paso del pulgar por debajo del 2º dedo Repítase este compás 4 veces
44 Paso del pulgar por debajo del 3º dedo. Repitase este compás 4 veces
45 Paso del pulgar por debajo del 4º dedo. Repitase este compás 10 veces
46 Paso del pulgar por debajo del 5º dedo,Este ejercicio es de escepcional importancia
Repitase este compás 10 veces
47 Otro ejemplo del páso del pulgar por debajo.
Ejercicio especial para pasar el pulgar por debajo. toquese este ejercicio completamente con los pulgares solamente
(1) Mantenganse hundidas estas notas,cada mano sin hacer percusión sobre ellas, en tanto se ejecuten estos 12 compáses
48 Ejercicios preparatorios para el estudio de las escalas
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Las 12 Escalas Mayores y las 12 Menores Cada escala mayor vá seguida por su relativa menor
Hay dos maneras de tocar la escala menor, y hemos pensado que seria más conveniente incluirlas aquí,A continuación de cada escala mayor,dejando al criterio del profesor n enseyando como le parezca mas adecuado. señalamos con el número 1 la primera manera ( osea la moderna) de tocar la escala menor, llamáda tambien, escala menor armonica; y con el número 2 la segunda manera (o sea la antigua) de tocar la referida escala que también lleva el nombre de "escala melodica menor" Sabemos que la escala "armónica menor " o moderna o tiene una sexta menor y la nota sensible, tanto ascendiendo como descendiendo;en tanto que la "escala melodia menor" o antigua, tiene una sexta mayor y la nota principal al ascender,y también una septima menor y una sexta meno al descender.
Do mayor.
1. La menor, relativa de Do mayor
2. La menor relativa de Do mayor.
Fa mayor.
1. Re menor.
2.Re menor.
Si bemol mayor.
1. Sol menor.
2. Sol menor.
Mi bemol mayor,
1. Do menor.
2. Do menor.
La bemol mayor.
1. Fa menor.
2. Fa menor.
Re bemol mayor.
1. Si bemol menor.
2. Si bemol menor.
Sol bemol mayor.
1. Mi bemol menor.
2. Mi bemol menor.
Si mayor.
1. Sol sostenido menor.
2. Sol sostenido menor.
Mi mayor.
1. Do sostenido menor.
2. Do sostenido menor.
La mayor.
1. Fa sostenido menor.
2. Fa sostenido menor.
Re mayor.
1. Si menor.
2. Si menor.
Sol mayor.
1. Mi menor.
2. Mi menor.
(12
Escalas Cromaticas
En una octava.
En una tercera menor.
En una sexta mayor.
En una sexta menor.
64 En movimiento contrario. empezando en la octava.
En moviemiento contrario empezando en la tercera menor
En movimiento contrario empezando en la tercera mayor
Otra digitación que recomendamos especialmente para los pasajes ligados
Arp egios de Tres Notas en los 24 Tonos Do Mayor
La menor relativa de Do mayor
Fa mayor
Re menor
Si bemol mayor
Sol menor
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Mi bemol mayor
Do menor
La bemol mayor
F menor
Re bemol mayor
Si bemol menor
Sol bemol mayor.
Eb menor
Si mayor.
Sol sostenido menor.
Mi mayor.
Do sostenido menor.
La mayor.
Fa sostenido menor.
Re mayor.
Si menor.
Sol mayor.
Mi menor.
Extensión de los Dedos en acordes de séptima disminuida en arpegios. Repitase este compás 4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
4 veces.
Extensión de los Dedos en acordes de séptima dominante, en arpegios Repitase este compás 4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
4 veces
Fin de la Segunda Parte Como la primera y la segunda parte de este trabajo vienen a constituir la clave de las dificultades que se encuentran en la tercera parte, es evidente, muy importante el que se les domine completamente antes de empezar los estudios para virtuosos contenidos en la tercera parte.
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El Pianista
Viruoso
3 Parte
Ejercicios para Virtuosos, a Fin de Obtener un Dominio Completo Sobre las Grándes Dificultades Técnicas Notas repetidas en grupos de tres Alcanse los dedos hasta cierta altura con precisión,y sin levantar la mano ni la muñeca, Tan prónto como se hayan aprendido bien los cuatro primeros compases, empréndanse el aprendisaje del resto del ejercicio.
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Not as Repetidas en Grupos de Dos por los Cinco Dedos
Estudiese la primera digitación hasta que se domine completamente, Entonces práctiquense, Igualmente, las cinco digitaciones siguientes,Después tóquese el ejercicio entero sin interrupción. Acentúese la primera nota de cada par de notas ligadas
1ra digitación.
2da digitación
3ra digitación
4ta digitación
5ta digitación
6ta digitación
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El Trino
Para los Cinco Dedos Práctiquense los 6 primeros compáses hasta que puedan ser ejecutados en un tiempo muy rápido. entonces continue con el resto de los trinos.Allí donde se cambia la digitación téngase cuidado de que no se observe la más ligera irregularidad.
Es interesánte hacer notar que Mozart usaba este ejercicio para el estudio del trino.
El Trino de Thalberg.
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Notas Repetidas en Grupos de Cuatro Al tocar este erjcicio,alcánse los dedos hasta cierta altura con precisión,pero sin levantar la mano ni la muñeca. cuando ya se hayan vencido las dificultades de la primera linea- y no antes-emprendase con el resto del ejercicio.
Ejercicio de la Muñeca
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Terceras y Sextas Separadas
Levante las muñecas bien después de cada percusión, manteniendo los brazos perfectamente relajados,. La muñeca debe ser flexible, y los dedos firmes y sin rigidez. Practíquense los cuatro primeros compáses hasta que se haya obtenido un ágil movimiento de la muñeca, Entonces siga con el resto de los ejercicios.
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Sextas Las mismas observaciones que para las terceras.
Separadas.
81 Ejercicios de extensión desde el dedo 1-4 y desde el 2-5 de cada mano Son muy útiles estos ejercicios para aumentar la capacidad de extensión de esos dedos.
Continuación del ejercicio procedente.
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Terceras Ligadas
Recomendamos el estudio cuidadoso de estos ejercicios, toda vez que las terceras ocupan un lugar muy importante entre las dificultades que ofrece la música. Todas las notas deben ser atacadas con uniformidad y de un modo bien distinto.
Escalas de Terceras Ligadas Es indispensable practicar escalas en terceras ligadas, Para obtener un buen ligado suave, mantenga el quinto dedo de la mano derecha por un instante sobre la nota en que se haya apoyado, mientras que el pulgar y el dedo están pasando a la siguiente tercera, en la mano izquierda, el pulgar se mantiene igualmente por un instante sobre su nota para atacar la siguiente tercera con los ded con blancas.Procédase de igual manera en las escalas cromáticas que están mas abajo, y en general, en todas las escalas en terceras.
Escalas Cromáticas en Terceras Menores
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Ejercicios Preparatorios para las Esclas en Octavas.
"Las muñecas deben ser muy flexibles, los dedos que toman las octavas se apóyan con firmeza pero sin rigidez, y los dedos desocupados deben asumir una posición ligeramente redondeada. Repítanse primero estas tres primeras líneas lentamente hasta que se haya alcanza do un buen movimiento de las muñecas , y luego acelere el tempo y contin úe el ejercicio "sin interrupción. Si las muñecas se fatigan, toque lentamente hasta que la sensación de fatiga ha ya desaparecido, y luego acelere gradualmente hasta el primer tempo. Véanse las observaciones hechas para el N º 48
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Escalas
en Terceras
y en los Tonos más Usados .
Tóquense estas escalas con ligado y con mucha uniformidad. Es de grán importancia el llegar a dominarlas completamente, Veanse las indicaciones hechas para el Nº50
Do mayor.
Sol mayor.
Re mayor.
La mayor.
Mi mayor.
Fa mayor.
Si bemol mayor
Mi bemol mayor
La bemol mayor
La menor
Re menor
Sol menor
Escalas en Octavas en los 24 Tonos
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Primero práctica cada una de estas escalas hasta que puedan ser ejecutadas con facilidad, y luego toque a través de las 24 sin interrupción alguna entre ellas. Núnca insistiremos lo bastante sobre la absoluta necesidad de imprimir un apropiado movimiento a las muñecas. Esa es la única manera de ejecutar las octavas sin rigidez y al mismo tiempo con flexibilidad, vivacidad y energia. Véanse las explicaciones hechas para los números 48 y 51
Do mayor
La menor
Fa menor
Re menor
Si bemol mayor
Sol menor
(1) En todas las escalas en octavas las teclas negras deben ser atacadas con el 4º dedo de cada mano.
Sol mayor
Mi bemol menor
Si mayor
Sol sostenido menor
Mi mayor
Do sostenido menor
Sol mayor
Mi bemol menor
Si mayor
Sol sostenido menor
Mi mayor
Do sostenido menor
La mayor
Fa sostenido menor
Re mayor
Si menor
Sol mayor
Mi menor
VJo
El Trino Cuádruple en Terceras para los Cinco Dedos Ejecute este ejercicio muy suave y uniformemente, golpeando cada tercera con la mayor claridad posible.
El Trino Triple Las mismas indicaciones que para el Nº 54
98 Digitaciones especiales para el Trino Cuádruplo
another fingering.
Escalas en Octavas Interrumpidas en los 24 Tonos Tóquense estas escalas en toda su extensión sin detenerse. Este importantisimo ejercicio prepara,asimismo las muñecas para el estudio del trémolo.
Do mayor
La menor
Fa menor
Re menor
Si bemol mayor
Sol menor
(1) En toda la extensión de este ejercicio tóquense las teclas negras con el 4º dedo de cada mano.
Mi bemol mayor
Do menor
La bemol mayor
Fa menor
Re bemol mayor
Si bemol menor
Sol bemol mayor
Mi bemol menor
Si mayor
Sol sostenido menor
Mi mayor
Do sostenido menor
La mayor
menor
Re mayor
Si menor
Sol mayor
Mi menor
Arpegios Interrumpidos en Octavas en los 24 Tonos Para empezar practiquese el primer arpegio en Do, el cual debe ser tocado limpia y distintamente,empleando para ello,un buen movimiento de la muñeca,antes de pasar al siguiente en tono menor. De igual manera practíquense los 24 arpegios,Depués tóquense todos completos sin interrupción.
Do mayor
Fa mayor
Si bemol menor
Eb mayor
La menor
Re menor
Sol menor
Do menor
(1) En toda la extensión de este ejercicio tóquense las teclas negras con el 4º dedo de cada mano.
Fa menor La bemol mayor
Re bemol mayor
Sol bemo mayor
Si bemol menor
Eb menor
Sol sostenido menor Si mayor
(1) Como que este arpegio y el inmediato en Mi bemol menor,se componen solamente de negras,los mismo da que se toque con el 4º que con el 5º dedo
Mi mayor
Do sostenido menor
La mayor Fa sostenido menor
Re mayor
Sol mayor
Si menor
Mi menor
Octavas Sostenidas acompañadas de notas separadas Atáquense vigorosamente las octavas sin levantar las muñecas y sostenganse hundidas las teclas extremas en tanto se ejecutan habílmente,y con buen movimiento de dedos, las notas intermedias
108
Trinos Cuádruplos en Sextas , Para la combinación de los dedos 1-4-2-5 de cada mano. ni las manos ni las muñecas deben moverse lo más mínimo mientras se toque este ejercicio
Repitase 4 veces este compás
110
El Trémolo .
El trémolo, para que su ejecución resulte adecuada,debe tocarse con la misma rapidez que el redoble de un tambor,practíquese primero lentamente, luego vaya acelerando el tiempo en forma gradual hasta que se haya llegado al movimiento que se indica en el metrónomo,este estudio es largo y dificil;pero sus exelentes resultados compensarán plenamente al pianista las molestias y las fatigas que le ocasionen, Steibelt hacia estremecer a sus oyentes cuando ejecutaba un trémolo.
Advertensias Finales Ahora que el estudiante ha estudiado prácticamente todo lo contenido en este libro,puede considerarse familiarizado con las principales dificultades mecánicas,pero si ha de sacarle partido al fruto de su trabajo convirtiendose en un verdadero virtuoso, debe tocar el contenido entero de este libro todos los dias durante cierto periodo de tiempo. solamente de ésta manera podrá familiarizarse con esa grandes dificultades. El tiempo requerido para tocar todo el libro es solo de una hora. Los grándes artistas estiman necesarioejecutar los ejercicios diariamentedurante varias horas,con el mero fin de conservar la habilidad adquirida,no debemos por consiguiente ser acusados de exagerar el asunto,cuando exigimos de un estudiante que aspira al averdadera virtuosidad que toque todos los dias estos ejerciciso completos.
