ARQUITECTURA RELIGIOSA Y CIVIL DE AYACUCHO o o o o o o o
Barboza Calvanapón, Giselle Castillo Rodríguez Miriam Guerra Yarlequé Billy Mendoza Chuquilin talin !anduro Canlla "iorella #orres #orres $lzamora $nderson %il&a Malaver 'udith
INDICE
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()#R*+CC(-)..............................// 01
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$R2(#3C#R$ R34(G(*$ +3 $Y$CC5*..................01
C$#3+R$4 B$64(C$ +3
$Y$CC5*....................//07 (G43($ +3 $)#* +*M()G*.......................///08
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$R2(#3C#R$ C(%(4 +3 $Y$CC5*....................//09
C$*)$ %34$R+3 C$*)$ %(%$)C*
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C*)C4(*)3
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B(B4(*GR$"6$
INTRODUCCIÓN
$ lo largo de toda la Ciudad de $ya&u&ho, e:isten un total de 77 &onstru&&iones &orrespondientes a (glesias y #emplos, simbolizando los 77 a;os de 'esu&risto, di&ha situa&ión eviden&ia la gran importan&ia que esta &iudad tuvo en su momento adememplo? los detalles de sus retablos, los grandes espa&ios abiertos, el tratamiento sobrio de sus =a&hadas, las iglesias en un ini&io eran de dimensiones redu&idas, sin embargo estaban @namente adornadas &on molduras y pinturas/
#ambién e:isten grandes Casonas muy bien &onservadas, las &uales representan un gran signi@&ado históri&o para la CiudadA la mayoría &uenta &on diversas inuen&ias de notables &orrientes europeas, debido a que f ueron &onstruidas por espa;oles adinerados que se instalaron en la Ciudad de $ya&u&ho para vivir permanentementeA puesto que &ontaba &on un &lima e:&elente y paisa>es agradables/
3s por ello que el presente traba>o tiene &omo ob>etivo prin&ipal =amiliarizarnos &on los aspe&tos arquite&tóni&oshistóri&os de las &onstru&&iones tanto religiosas &omo &iviles de la Ciudad de $ya&u&ho, logrando e=e&tuar un buen an
ARQUITECTURA RELIGIOSA
I.BASÍLICA CATEDRAL DE HUAMANGA I.I. Entorno y Construcc!n" 3n el &ontinente 3uropeo, entre los siglos D% y D%((( se desarrollaron dos grandes &orrientes? 3l Rena&imiento y el Barro&oA sin embargo &ontempor
muy básicas)/ Mientras tanto, en $méri&a, en el a;o de
EF0 5uamanga se &onvirtió en ede de un *bispado, introdu&iéndose así la religión a la Ciudad de $ya&u&ho/ Cuatro a;os mal/ 3s así que en EF71 el enton&es *bispo "ran&is&o %erdugo ordenó el ini&io de la &onstru&&ión de la Basíli&a Catedral de 5uamanga/ 3l de la de 5uamanga I($-&n " "a&hada en&argado del trazo de la Catedral =ue el >esuita Martín de $izpitarte (autor deBasíli&a la traza de la Iglesia limeña de San edro) u &onstru&&ión duró &asi 80 a;os adoptando las normas del rena&imiento y del barro&o H%er imagen EI Consagr
I.II. U#c$c!n% Or&nt$c!n y Cont&'to In(&)$to e en&uentra ubi&ada en la $v/ +os de Mayo =rente a la !laza Mayor de u&re (laza de !rmas de "uamanga), en el +istrito de $ya&u&ho, !rovin&ia de 5uamanga, +epartamento de $ya&u&ho/ e en&uentra orientada ha&ia el noroeste, adem
I.III. An*+ss ,or($+ 4a planta de la Basíli&a Catedral de 5uamanga, =ue dise;ada en un ini&io &on una sola nave (tipo Iglesia Saln) al igual que las Catedrales de Cuz&o y 4ima/ +i&ha propuesta =ue aprobada por el *bispo "ran&is&o %erdugo, sin embargo a;os después se planteó agregarle dos naves laterales/ +ando lugar a una planta en =orma de Cruz 4atina (&aracter*stico de las Iglesias +enacentistas y ,arrocas) H%er imagen 1I/
I($-&n /? !lanta de +istribu&ión de la Basíli&a de 5uamanga
3n la planta la =orma merarquizando así el espa&io en donde se en&uentra ubi&ada la &Lpula y determinando que es el m
I.IV. An*+ss ,uncon$+" Acc&sos y Crcu+$c!n !ara a&&eder al interior de la Catedral de 5uamanga e:isten 8 a&&esos, uno prin&ipal y tres se&undarios/ #res de di&hos a&&esos se en&uentran en la =a&hada prin&ipal y est
I.V. An*+ss Es0$c$+" 4a planta de la Catedral se en&uentra distribuida en J espa&ios H%er imagen 7I? •
!resbiterio? 3s el segundo espa&io m
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importante después del Cru&ero, aquí se en&uentra uno de los E0 retablos que se ubi&an dentro de la Basíli&a, el prin&ipal? 3l (magen 7? +istribu&ión de espa&ios en la !lanta de retablo del $ltar Mayor/ la Basíli&a de 5uamanga )ave Central? 3ste espa&io se en&uentra &omprendido entre dos @las de ar&adas y
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&olumnas, en sentido longitudinal, es m
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$trio? 3s el espa&io e:terior, un patio porti&ado que da entrada a la Basíli&a/
I.VI. An*+ss )& ,$c1$)$" I.VI.I. M$t&r$+&s% 2orc&nt$3&s )& ++&nos y 4$c5os & In6u&nc$s
4a =a&hada se en&uentra &onstruida &on dos materiales di=erentes/ 4as torres gemelas son de piedra gris mientras que toda la parte &entral, &orrespondiente a las tres naves interiores, es de piedra rosada/ 3n toda la =a&hada solo en&ontramos E9 de va&íos y J9 de llenos, demostrando que la =a&hada no es ligera, al &ontrario, se siente pesada/
(magen 8? "a&hada !rin&ipal de la Basíli&a de 5uamanga
#iene inuen&ia rena&entista y barro&a, sin embargo su =a&hada se &onsidera sobria y sin mayor ornamenta&ion/ H%er imagen 8 I
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In6u&nc$s )&+ R&n$c(&nto "ormas !lanas? "a&hada sebera Columnas adosadas a los muros 3:terior modesto 3lementos arquite&tóni&os? ar&o de
medio punto, vanos regulares, entablamentos, pilastras, =rontones &on remate &ir&ular/
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In6u&nc$s )&+ B$rroco *rnamenta&ión po&o re&argada %erti&alidad (nterior suntuoso 3lementos $rquite&tóni&os?
Balaustrada, ni&hos, &anarios, vanos &urvos, elementos de&orativos/
I.VI.II Tr$t$)os" 4a Basíli&a Catedral &umple &on los siguintes tratados? • • •
imetría en planta y eleva&ión, perspe&tiva en el interior H(nuen&ia Rena&entistaI !orpor&ión aurea en planta y eleva&ión H(nuen&ia Rena&entistaI R3#$B4* H(nuen&ia Barro&o N Churrigeres&o de 3spa;aI 3n la basíli&a se en&uentran E0 retablos, sin embargo el mas resaltante e importante es el $4#$R M$Y*R, que esta ubi&ado en el !resbiterio/
+i&ho retablo tiene inuen&ia netamente de la &orriente Barro&a, espe&i@&amente el estilo &hurrigeres&o de espa;a/ 3l material utilizado =ue !an de oro/ 3l retablo en si esta &ompuesto por &resterías Helementos de&orativoI/ 4a rela&ión entre los elementos que lo &omponen se realiza entorno a un e>e &entral de simetría/ +ise;ada &on tres &uerpos horizontales y &in&o &alles verti&ales separadas entre si por entre&alles, adem
II. IGLESIA DE SANTO DOMINGO
II.I Cont&'to y U#c$c!n Cada templo de la Ciudad de $ya&u&ho tiene su propia personalidad, 3l templo de anto +omingo no es la e:&ep&iónA es uno de los mirones de o&tubre Hsegunda cuadraI y María !arado de Bellido H tercera cuadraI/ e en&uentra orientada ha&ia el )or3ste H=a&hada prin&ipalI y ur este H ac#ada lateral I/
II.II. In6u&nc$s D& Corr&nt&s (magen E
e apre&ia aportes de la $rquite&tura Rena&entista puesto que se utilizan las =ormas b
II.III An*+ss 7or($+ 3n el dise;o del templo se empleó una geometría berarquizadas Hlas torresI, y en la espada;a la &on&ep&ión de 7 ar&os/
II.IV. An*+ss ,uncon$+" Acc&sos y Crcu+$c!n
(magen J? !lanta de +istribu&ión de la (glesia anto +omingo
!ara el ingreso al re&into religioso se &uenta &on un solo a&&eso, &uya orienta&ión es a la =a&hada noreste, mientras que en la &ir&ula&ión interior se remar&a una horizontal siguiendo el e>e de ingreso repartida a ambos lados en el transepto del templo y una verti&al que &uenta &on 1 a&&esos a las torres ha&ia el &anario/
II.V. An*+ss )& ,$c1$)$" 3n por&enta>es analizados, hay un J0 de llenos que muestra una sensa&ión de pesadez a la edi@&a&ión, &uyos materiales de &onstru&&ión de la edi@&a&ión &uenta &on piedras blan&as y negras &on mayor real&e en las torres gemelas y un 70 de va&íos observados en los vanos de la espada;a Hingreso prin&ipalI ar&os y en el remate de las torres Hver imagen OI/
II.V. An*+ss Es0$c$+
(magen O? "a&hada !rin&ipal de la (glesia anto +omingo
3n la Lni&a nave de la iglesia desta&a el altar mayor ubi&ada en el transepto, previo al ingreso se suma un atrio y un remate visual en el presbiterio donde hallamos el retablo &on>unto a ellos los ni&hos/
II.VI. An*+ss )& R&t$#+o 3s un retablo de &uadrí&ula regular &ompleta (segn la tipolog*a de los retablos de !yacuc#o) / Realizado &on material pan de oro de estilo barro&o&hurrigueres&o, H%er imagen8I divididos en 7 &uerpos horizontales y tres &alles verti&ales separadas entre sí por entre&alles, &uyo por&enta>e de llenos y va&íosA F0 de llenos y 80 va&íos, &on =ormas propias del Rena&imiento en los va&íos Har&osI/ Con=ormado por 9 ni&hos y un tabern<&ulo &entralA de&orado &on &resterías y &olumnas salomóni&as/
(magen O? Retablo !rin&ipal de la (glesia de anto +omingo
ARQUITECTURA CIVIL
I. CASONA VELARDE I.I. Construcc!n y U#c$c!n 3s una de las Casonas m
3n el /D%(( se realizó la &onstru&&ión de la &asona %elarde,
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y &orresponde a una $rquite&tura Mestiza/ *riginalmente se planteó solamente &on una sola planta, por lo &ual el
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=orma de 4, ubi&ado en el patio &entral/ !osteriormente se &onstruyeron también otros dos pabellones? uno ubi&ado al )orte y el oro al *este/ !ara el /DD(, la &onstru&&ión se en&ontraba pr<&ti&amente en ruinas por lo que =ue ne&esaria su restaura&ión en el a;o 1007, dónde se traba>ó no sólo la parte estru&tural, sino también los numerosos murales e:istentes, que =orman parte la de la &ultura de 5uamanga/
e en&uentra ubi&ada entre el 'r/ 4a $samblea y la $v/ RepLbli&a en una de las esquinas de la plaza de $rmas, ha&ia el )orte de ésta/
I.II. An*+ss ,or($+ 8 ,uncon$+
3n la primera planta presenta O &olumnas &ir&ulares distribuidas en el lado ur Hel material de las &olumnas es el adobeI, presentan unos &apiteles de piedra en =orma de puma y serpientesA y J &olumnas en el lado 3ste H&on &olumnas he&has totalmente de piedraI, y E8 &olumnas mes de las galerías/ !osee dos ingresos prin&ipales por estar ubi&ado en esquina, las que dan dire&tamente las galerías 3ste y ur/ 4a =un&ión que &umple a&tualmente es la de un &entro &ultural, ya que en EJO pasó a propiedad de la niversidad )a&ional de an Cristóbal de 5uamanga/ H%er imagen E0I
(magen E0? $n
E/ 4a galería de entrada? presenta las &ru>ías que dan ha&ia la !laza Mayor, en el primer nivel galerías &on EE ar&os de piedra de tipo sillar propio de la lo&alidad y el segundo nivel, las galerías son &on pie dere&ho de madera/ 3sta galería ubi&ada a la entrada de las &asonas, denota su gran importan&ia &omo símbolo históri&o y patrimonio de la &iudad/ 1/ 4a Galería ur? *bservamos la propuesta de salas de e:posi&ión temporal/ 7/ !laza Central? 3s un re&to del nivel de las galerías/ 3n mu&hos
&asos en torno a la plaza &entral e:istía un ambiente dedi&ado a la ora&ión, &on altar e imardinería, despensa y &aballerizas/ 9/ Galería oeste? 3s una &onstru&&ión evidentemente a;adida y dónde no presenta mayor valor arquite&tóni&o, es usado para vestuarios y alma&én del &entro/ F/ Galería )orte? 3s un gran ambiente destinado para usos mLltiples, aquí se ha &olo&ado una moderna es&alera en =orma de &ara&ol, y en el segundo piso se ubi&a una &a=etería &on &o&ina, despensa y depósito/ 3ste ambiente era dónde se ubi&aban los dormitorios y en la que se realizaba la a&tividad so&ial de los due;os de la &asa/
II CASONA VIVANCO I.I. ,un)$c!n" 4a llegada de los espa;oles al !erL, tra>o &onsigo mu&hos &ambios para nuestro !aís, en espe&ial para la &iudad de $ya&u&ho, pues estos europeos se apoderaron de las tierras de 5uamanga y &omenzaron a &onstruir diversas edi@&a&iones, debido a que esta &iudad se en&ontraba de>ada, y en esa épo&a no tenía riqueza/ 4os espa;oles =undaron la &iudad de 5uamanga siguiendo el (modelo de las ciudades #ispanas I, que a su vez utilizaron el modelo de Roma que &ontenía 4as iete !artidas (/rama 0rbana).
I.II. Construcc!n" 3n la &onstru&&ión de la &asona %ivan&o, la =orma m
I.III. U#c$c!n" 3ntre las edi@&a&iones &onstruidas por los espa;oles tenemos a una de ellas que es la Casona %ivan&o que &orresponde al siglo D%((/ H%er imagen EEI 3sta se en&uentra ubi&ada en el +epartamento de $ya&u&ho, !rovin&ia de 5uamanga/ "ue &onstruida entre los a;os EF80 a EJ00 por (magen EE? (nterior de la Casona %ivan&o etapas, una que da al >irón 1O de >ulio, la otra a la &alle !aqlla o Chorro2ue est
I.IV. An*+ss ,or($+% ,uncon$+ y Es0$c$+
$l ingresar nos en&ontramos &on una puerta sen&illa, Hver imagen E1I que de inmediato nos dirige al zagu
$9 In-r&sos y crcu+$c!n"
3sta &asona se di=eren&ia por el pe&uliar nLmero de a&&esos, ya que &uenta &on seis ingresosA uno prin&ipal Hver imagen E7I que se di=eren&ia por tener mayor altura y &in&o se&undarios, todos &on la =orma de ar&o de medio punto, llevando al &ontorno de&ora&iones de piedras/ 3l desplazamiento dentro (magen E7? (ngreso !rin&ipal la Casona %ivan&o, &omienza por el zagu
&ondu&e dire&tamente a un espa&io prin&ipal/ #9 A(#&nt&s"
4a Casona &uenta &on diversos ambientes, entre ellas un salón prin&ipal, sala de e:posi&iones entre las &uales tenemos $rte &olonial, zona &omer&ial, y en el primero se e:hiben lienzos de la es&uela Cuzque;a, $ya&u&hana y del rena&imiento 3uropeo y en el segundo ambiente mobiliario del arte virreinal, obras de arte aldabas y peta&as/ c9 An*+ss )& ,$c1$)$"
4a =a&hada prin&ipal Hver imagen E8I de la Casona %ivan&o est< &ompuesta por material de piedra en el primer piso y el adobe en el segundo piso, denomin
madera &on la &arpintería ro&o&ó para el dise;o de los bal&ones/ 3l adobe =ue tarra>eado de tal manera que llegaron a tener una te:tura en las paredes/
CONCLUSIONES
3n la $rquite&tura aya&u&hana predomina el estilo &hurrigueres&o de 3spa;a
3n lo religioso predomina los retablos &on su estilo &hurrigueres&o hispo del propor&ión
+e las 77 iglesias que presenta la &iudad de $ya&u&ho, la mayoría a las hemos podido analizar han presentado una planta sen&illa, &orrespondiente a la desarrollada en la épo&a hispana, &ruz latina, &on &ru&ero &entral/
Con lo que &orresponde a &asonas todos los espa&ios se organizan dependiendo del espa&io &entral, que por lo general es una plaza y en todos los &asos siempre estaba hundida entre 9 a E0 &entímetros por deba>o de los ambientes de distribu&ión/ e desarrollaron durante la épo&a %irreinal traba>adas &on el estilo indio, lo que se demuestra en sus &apiteles &on rostros de in&as/
4as &asonas de $ya&u&ho eran bien di=eren&iadas de otras &iudades, puesto que tenían una galería de entrada, mar&ada por las ar&adas &on gruesas &olumnas al ini&io de la edi@&a&ión/ *&upaban por lo general grandes
BIBLIOGRA,ÍA
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5istoria del !erL, 'uan Me>ía Ba&a #omo I:'*3 G$RC($ BRYC3 3splendor del Barro&o en $ya&u&ho? Retablos y $rquite&tura Religiosa en 5uamanga $)) CR(#*B$4 3B$#($), $)#*)(* http?QQ/youtube/&omQat&hSvTeGp$roB:U 5istoria y &ultura de $ya&u&ho $)#*)(* K$!$#$ %34$C*,R*4$)+* R*'$
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R*'$, )34*) !3R3YR$ C5$%3K http?QQ/peruviantrip/&omQespanolQdepasVperu/phpS
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idiomaTesWdepaT9WidT87 http?QQ/&amaraaya&u&ho/org/peQ5uamanga$ntigua/asp:S
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id5uamanga$yerT1F http?QQheraldoliterio/blogspot/&omQ10E1QE0Qlabasili&a&atedralde
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aya&u&ho/html +i&&ionario %isual de términos arquite&tóni&os, 4orenzo de la !laza 3s&udero
