CAPITULO QUINTO: ACORDES Un acorde es un conjunto de notas que suenan armónicamente. En la música occidental, y por tanto también en la armonía tradicional extremeña, extremeña, estos están formados por por tres notas (a veces cuatro) a las que que se denomina tríada. Hay dos tipos de de tríadas fundamentales en la música occidental, la tríada mayor y la tríada menor y se diferencian entre sí tan sólo en la l a composición de una de estas notas, que es un semitono diferente. Para realizar un acorde acorde mayor se usan tres notas, que son la tónica, que dará nombre nombre al acorde, pues es la que le da el tono, su tercera mayor (es decir, la nota que está situado a cuatro semitonos de distancia), y su quinta (la nota que está a siete semitonos de distancia). Los acordes mayores se citan nombrando el nombre de la tónica a secas o seguidos de una eme mayúscula (Ej.: LaM o simplemente La). Si pretendemos realizar un acorde menor se usará la tónica, su tercera menor (es decir, la nota que está a tres semitonos de la tónica) y la quinta. Estos acordes se nombran citando la tónica con una eme minúscula. minúscula. Así pues si si pretendemos hacer un La La mayor (La) usaremos la tónica A, la tercera mayor C# (es decir, contamos cuatro semitonos desde La), y la Quinta E (contamos siete semitonos). Si lo que pretendemos pretendemos es un Lam, usaremos las notas A, C y E pues la tercera menor tiene una distancia de tan sólo tres semitonos en vez de cuatro. Por su puesto se pueden dar estas notas independientemente del registro en el que estén ubicadas, pues no dejan de ser la misma nota por estar situadas en octavas diferentes. Hay que tener en cuenta que las relaciones armónicas entre notas se dan independientemente de la octava en la que estén situadas con lo que, por ejemplo, un intervalo de cuarta (la nota de la cuerda inmediatamente inferior pisada al mismo traste) es también uno de quinta, siendo pues la tónica la nota de la cuerda inferior, por lo que cuando tengamos un intervalo de cuarta en realidad es uno de quinta con la tónica y la quinta nota situadas de forma invertida. Por este motivo esta forma de componer el acorde, y en general la selección de notas elegidas para formar el acorde deseado, recibe el nombre de inversión. En la guitarra se suelen tocar combinaciones combinaciones de esas tres notas, inversiones, presentes a lo largo de cada una una de las seis cuerdas. cuerdas. En el laud en cambio cambio está más concebido para la melodía, por lo que los acordes no suelen pulsarse sobre todas las cuerdas y hay que seleccionar una combinación de esas tres notas cercana al registro donde estemos ejecutando la pieza. Otras veces se usa tan solo dos notas, la tercera o la quinta, para formar el acorde, de forma que se construye construye en realidad sería solo media media tríada, por lo que a estas formas formas de armonía, muy utilizadas en el laúd o en el rock, se las denomina simplemente terceras o quintas. En otros casos se incluyen otras notas a la tríada para formar armonías complejas, es ese caso se nombra el acorde igual añadiéndole el intervalo de la nota o notas que has incorporado, El más usual es el acorde mayor con séptima, que se suele utilizar de dos formas diferentes. Una es como acorde dominante, ya se esté tocando por tonos mayores o menores, de esta forma con las tres tr es notas del acorde tónico y las cuatro del dominante tenemos seis notas de la tonalidad, ya que la quinta nota del acorde tónico coincide con la primera del dominante. Esto significa que tan sólo con el acorde tónico y el dominante podemos armonizar un gran número de canciones. La otra forma de utilizar los acordes con séptima es cuando se toca por tonos mayores añadile la séptima a la tónica antes de bajar al acorde subdominante, de este modo se realza el
cambio. Esta figura se realiza cuando se está en tonos menores ejecutando brevemente el acorde tónico en su forma mayor, de forma que al pasar al subdominante queda igualmente realzado.
LAS POSTURAS EN EL LAUD En el laúd las posturas se forman usualmente a partir del tercer traste de cada cuerda, pues éstas no varían de afinación y mantienen constante su afinación en cuartas (al quinto traste). En el laúd los acordes se trasladarán usando medias cejillas, pues es un instrumento mucho más duro. En la bandurria los acordes se pondrán solo con dos dedos, pues apenas hay espacio para más. Tomando como base la tercera nota de la cuarta cuerda (La) obtenemos los acordes mayor, menor y sèptima de La. Incluimos además la posición con sólo dos dedos:
La (dos dedos)
La (Tres dedos)
Lam
La7
Recordando cuales son las notas de la tercera cuerda sabemos rápidamente como formar cinco acordes fáciles con la misma postura de dos dedos.
Si
Mi
La
Re
Sol
Si
Sim
La
Lam
Sol
Solm
Si7
La7
Sol7
Mi
Re
Mim
Rem
Sol 7 (con cuatro cuerdas)
Mi7
Re7
La cuatro dedos
Estos acordes son los más conocidos del laúd, y muchos buenos bandurrieros conocen tan sólo estos acordes más Fa y Do. Sin embargo el laúd ofrece muchas posibilidades a la hora de realizar acordes, ya sea como instrumento de acompañamiento o para utilizarlos como adorno en medio de las melodías. Sabiendo cómo se forma un acorde no hay problema en localizar otros muchos muy útiles.
Si tomamos como base el primer traste encontramos con que sólo podemos realizar acordes mayores con dos dedos, ya que los menores necesitarían más dedos, de ahí que los bandurrieros no se esfuercen en conocer más acordes.
Do
Fa
Sib
Si utilizamos tres dedos podemos tocar estos acordes usando más cuerdas
Do
Fa
Formas posibles de Do7
Fa
Sib
Dom
Fa7
Fam
Sib7
Sibm
Además se pueden sacar acordes fácilmente para Fa#, tomando como base la cuarta cuerda al aire.
Fa#
Fa#m
Fa#m
Trasladando las posturas que hemos visto para los acordes cuya nota tónica está en el tercer traste al quinto traste, obtenemos acordes que pueden ser tocados con las cuerdas más agudas utilizando cuatro dedos (abstenerse de usar tantos dedos en la bandurria)
Mi
Mim
Mi7 Si (dos dedos) Si (5º traste)
Sim
Si7
La
De hecho, al conocer cómo se forma un acorde se pueden usar más variantes, tantas como la imaginación ante una necesidad dé de sí. Como ejemplo, los acordes de un blues americano.
Mi7
La7
Si7
En general, dado que en el laúd y la bandurria muchas veces sólo podremos tocar acordes utilizando tres cuerdas, podremos pulsar el acorde que queramos en la posición que queramos, para eso sólo tendremos que localizar la nota que queremos que nos de el tono y construir la postura a partir de ella. Tendremos por tanto tres posibles figuras o inversiones dependiendo de si la tónica se encuentra situada en l a cuerda superior de las tres que elijamos para el acorde, en la central o la inferior: Esta norma valdrá tambié para la guitarra, pero teniendo en cuenta el cambio de afinación que se produce entre la segunda y tercera cuerda, afinadas en tercera mayor en vez de en cuartas, lo que implicará el desplazamiento del dedo correspondiente en la ejecución del acorde.
INVERSIONES Inversiones que toman la cuerda superior como tónica (la tercera en la central y la quinta en la cuerda inferior (la séptima sustituye a la quinta):
Mayor
Menor
Séptima
Inversiones que toman la cuerda central como tónica, por tanto en la superior la quinta y la tercera en la inferior (la séptima sustituye a la tónica):
Mayor
Menor
Séptima
Y por último inversiones que toman la cuerda inferior como tónica, en la central sitúan la quinta y en la cuerda superior la tercera.
EJERCICIO: Acordes mayores con dos dedos Practica las siguientes sucesiones de acordes con ritmo de 3x4, 4x4 y 2x4
Si
Mi
La
Re
Sol
Do
Fa
Sib
EJERCICIO: Acordes menores con tres dedos Prueba ahora con esta otra sucesión, en la bandurria puedes quitar el dedo de l a cuerda superior si te resulta complicado.
Sim
Mim
Lam
Rem
Solm
Dom
Fam
EJERCICIOS: Acordes mayores y séptima. En la bandurria sustituye los mayores por los de la primera sucesión (dos dedos).
Si
Si7
Sol
Sol7
Mi
Mi7
Do
La
Do7
La7
Fa
Re
Sib
Re 7
Fa#
EJERCICIO: Acordes menores y mayores
Si
Solm
Sim
Mim
Sol
Dom
Mi
Lam
Do
Fam
La
Rem
Fa
Re
ARPEGIOS EN EL LAUD Y LA BANDURRIA Los arpegios son acordes que se ejecutan pulsando las notas que lo componen una por una. Como no tenemos que dar todas las notas a la vez, como sucede en las posturas, en el arpegio tenemos que tener en cuenta siempre todas las notas del acorde, es decir, la 1ª, 3ª y 5ª de la escala correspondiente (y además la 7ª en los acordes denominados precisamente con séptima). Los arpegios son muy importantes, no sólo por que permitan ejecutar armonizaciones o adornos, sino también porque ello nos ayudará mucho a la hora de sacar canciones de oído, ya que las canciones suelen empezar por una de las notas del acorde tónico, y cuando cambia de acorde es porque se ha producido un acento en una nota del arpegio correspondiente. De este modo si al tocar una jota sabemos que empieza en LA y a los cuatro compases cambia a Mi7, ya sabemos cuales son las notas que podemos estar buscando, pues empezará por una de las notas del acorde de La mayor (La, Do# o Mi) y luego a los cuatro compases realizará un acento en una de las cuatro notas de Mi7 (Mi, Sol#, Si o Sol). Es por eso importante también estudiar el acorde en relación con las notas de su escala.
ARPEGIOS DE ACORDES MAYORES EN EL LAÚD Y LA BANDURRIA ARPEGIO DE MI MAYOR MI= Mi + Sol# + Si
I=================2==7==2==================== I ============0=4==========4==0=============== I ==========0====================0============ I ========2=========================2========= I =====3===============================3====== I=0=3====================================3==0= Sol# Si Mi Sol# Si Mi Sol# Si Mi
Si Sol# Mi
Si
Sol# Mi Su Sol#
ARPEGIO DE LA MAYOR LA = La + Do# + Mi
I ================0==4==7==4==0================= I =============0================0=============== I ===========2=====================2============ I =========3==========================3========= I ===0==3===============================3==0==== I=1==========================================1= La Do# Mi
La Do# Mi La Do#
Mi
Do# La Mi
Do# La Mi Do# La
ARPEGIO DE RE MAYOR RE=Re+ Fa# + La
I ==============0== 5==9==5==0============= I ============2===============2=========== I ==========3====================3========= I=====0==3=========================3=0====== I===1==================================1=== I=1=======================================1= La Re Fa# La Re Fa# La Re
Fa# Re
La Fa#
Re La Fa# Re La
ARPEGIO DE SOL MAYOR SOL= Sol + Si + Re
I =================2==5==2============== I ==============3==========3============ I =========0==3===============3==0======= I =======1=========================1===== I ====1===============================1=== I ==3====================================3= Si
Re
Sol Si
Re
Sol Si
Re
Si
Sol Re
Si Sol
Re
Si
ARPEGIO DE DO MAYOR DO= Do + Mi + Sol
I ==============3=7 =3============ I =========0==3=======3=0========= I =======1================1======= I =====1====================1===== I===3=========================3=== I=4=============================4= Do Mi Sol Do Mi Sol Do Mi Do Sol Mi Do Sol Mi Do
ARPEGIO DE FA MAYOR Fa= Fa + La + Do
I==============0==3==8==3==0================ I===========1================1============== I=========1=====================1=========== I=======3=========================3======== I=====4==============================4====== I=1=4====================================4==1= La Do Fa La Do Fa
La
Do
Fa
Do
La Fa
Ejercicio: Construye el acorde de Si y de Si bemol
Do La
Fa
Do
La
ARPEGIOS DE ACORDES CON SÉPTIMA Laud: ARPEGIO DE MI MAYOR SÉPTIMA Mi7= Mi + Sol# + Si + Re
I===================2=5=7=5=2=================== I==============0=4===========4==0=========== I ==========0=3===================3=0=========== I ========2===========================2========= I ====1=3===============================3=1==== I=0=3======================================3=0= Sol Si Re Mi Sol# Si Re Mi Sol# Si Re Mi Re Si Sol# Mi Re Si Sol# Mi Re Si Sol#
ARPEGIO DE LA MAYOR SÉPTIMA La séptima = La + Do# + Mi + Sol
I ==================0==4=7=4==0================ I= =============0=3=============3=0============ I============2=====================2=========== I========1=3==========================3=1====== I ===0==3=================================3=0=== I==1==========================================1 La Do# Mi Sol La Do# Mi Sol La Do# Mi Do# La Sol Mi Do# La Sol Mi Do# La
ARPEGIO DE RE SÉPTIMA Re7= Re +Fa# +La + Do
I ==================0==3= 5==3=0===================== I ================2==============2================== I ============1=3===================3=1============= I =======0==3============================3==0======== I =====1======================================1====== I =1=4===========================================4==1= La Do Re Fa# La Do Re Fa# La Do Re Do La Fa# Re Do La Fa# Re Do La
ARPEGIO DE SOL SÉPTIMA Sol7= Sol + Si + Re + Fa
I ===================2==5=8=2=================== I ===============1=3==========3=1============== I ==========0==3==================3==0========= I ========1============================1======= I ====1=4================================4=1=== I ==3========================================3= Si Re Fa Sol Si Re
Fa Sol Si
Re Fa Si Sol Fa Re
Si Sol Fa Re Si
ARPEGIO DE SI SÉPTIMA
I ================0=2=0======================== I ==============2=======2===================== I =========0==4===========4=5=================== I =====0=3====================3=0=============== I===2=============================2========= I =3=================================3=======
Si7= Si + Re# + Fa# + La
ARPEGIOS DE ACORDES MENORES ARPEGIO DE MI MENOR
I=============2=7==2============================ I ========= 0=3========3=0======================= I =======0================0===================== I ======1===================1=================== I ==== 3======================= 3================ I==3============================3==============
Mi= Mi + Sol + Re
ARPEGIO DE LA MENOR
I ============== 0==3=7==3==0================== I ============0==============0================ I ==========1==================1============== I ======== 3======================3============ I =====3===========================3========== I==1=4===============================4=1=====
ARPEGIO DE RE MENOR
I ================0= 5=8 5 =0======================== I ==============1===========1====================== I ============ 3===============3===================== I ==========3===================3================== I ===== 1==4========================4== 1=============== I ==1==================================1===========
ARPEGIO DE SOL MENOR I =================1==5=1========================== I ============== 3==========3======================== I ===========3==============3======================= I ======= 1=4===================4== 1================= I ====1=============================1=============== I ==2=================================2=============
Ejercicio; Saca el arpegio de Si menor, el DO menor y el de FA menor
EJERCICIO a) Sobre la plantilla de la escala de La Mayor, sitúa las notas que conforman el acorde y tenlas presentes cuando practiques la escala. Pon un 1 en las notas tónicas, un 3 en la tercera mayor (Do#) y un 5 en la quinta (Mi).
b) Vincula el resto de escalas al arpegio de su acorde correspondiente
