04-Analisis_tecnicoLIGAMENTOS.pdf

Análisis técnico del ligamento en los tejidos hispanoárabes PILAR BORREGO DÍAZ IPHE

Introducción El estudio de los tejidos se ha de realizar desde diferentes ángulos para poder tener una comprensión global de lo que han significado en el transcurso de la historia. Si importante es conocer su evolución artística, es necesario entender cuál ha sido su desarrollo técnico. Analizar los diferentes sistemas de fabricación, el desarrollo tecnológico y la aportación de nuevas fibras, son datos fundamentales para comprender, en toda su extensión, la evolución del tejido en España. La técnica empleada en cada período de tiempo y la localización de los talleres textiles donde se han manufacturado, nos pueden permitir, en ocasiones, datar y atribuir un tejido gracias al análisis del colorante y su ligamento. Para la descripción de la obra, uso de nomenclatura y fórmulas de análisis, nos hacemos partícipes de los criterios internacionales utilizados por el CIETA (Centre Internacional d’Étude des Textiles Anciens). Estudiaremos individualmente los diferentes ligamentos utilizados durante el período de dominación musulmana, cómo se introducen en la Península y cómo en algunos casos evolucionan independientemente para obtener una técnica característica en al-Andalus.

requiere el motivo decorativo, permaneciendo la trama en ese punto, siendo retomada en la siguiente pasada para completar el dibujo. Estas franjas de tapicería en una primera época se combinan con tafetán, agrupándose los hilos de urdimbre de dos en dos, no siempre de forma regular, dando lugar al ligamento de Louisine o tafetán doble. Durante el siglo XIII las combinaciones se efectúan con ligamentos más elaborados y en la transición a la banda de tapicería, nuevamente se agrupan de dos en dos o de forma irregular (3-3-2-2).

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Fig. 1. Técnic Técnicaa de tapiz tapiz.. Fig. 2. 2. Evol Evolución ución de la lámina lámina metálica que envuelve el «alma» de seda.

Técnica de tapiz No se trata de un ligamento, sino de una técnica donde las tramas no cruzan de orillo a orillo el telar, sino solamente donde lo

Fig. 3. Cruce caract característi erístico co de los tejidos coptos.

S E B A R Á O N A P S I H S O D I J E T S O L N E O T N E M A G I L L E D O C I N C É T S I S I L Á N A

Fig. 4. Telares vertical vertical y de pedales.

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El análisis de las fibras del tejido hispanomusulmán más antiguo que se conserva, el fragmento de Almaizar de San Pedro de Montes, del siglo IX , confirman la utilización de lino muy fino en la urdimbre y seda en la trama. ARTÍN ÍN DE HIJAS, C.: Lab. IPHE. M ART 2 OS, R. M. M ARTÍN I R OS M.:: Summa Ar- tis : Las artes decorativas en España, tomo II, Espasa Calpe, Calpe, S. A. (1999).

La técnica evoluciona, siendo al principio las tramas algo oblicuas respecto a la urdimbre, convirtiéndose convirtiéndose luego en perpendiculares. En cuanto a la lámina metálica, que envuelve parcialmente en espiral el hilo de seda interior, se va cerrando hasta ocultar casi en su totalidad el hilo de «alma», produciendo el efecto de paneles de orfebrería. Esta técnica, de tradición copta, en al Andalus se caracterizará, caracterizará , a partir del siglo X , por el uso de hilos de seda, tanto en trama como en urdimbre1 y, en ocasiones, los hilos de urdimbre se cruzan y modifican sus posiciones para agruparse de dos en dos o de forma más irregular. Con esta técnica se tejió la Franja del Pi- rineo y el Almaizar de Hisam II, donde se combina una zona zona lisa en tafetán, con una franja decorativa en técnica de tapicería. Este procedimiento perdura durante todo el período musulmán, tejiéndose independientemente o en combinación con otros ligamentos. Ejemplo de ello es el samito en la dalmática de san Ramón, y el lampás en la dalmática de san Valero. Valero.

En cuanto a la tecnología empleada en los talleres islámicos, hablaremos del telar vertical , utilizado en una primera época y que fue sustituido por el telar horizon horizontal tal de

lizos y pedales, donde las urdimbres se dis-

ponen horizontalmente (de forma individual o en grupos), distribuyéndose estos hilos a través de unos lizos. Cada lizo está unido a un pedal que el tejedor acciona con el pie. Posiblemente con el inicio de este tipo de telar se sustituye la fibra de lino por seda, permitiendo un trabajo más refinado2.

Samito Durante los siglos XI, XII y XIII predominará otra técnica de influencia persa sasánida, el samito . Este ligamento se caracteriza por presentar dos urdimbres, una principal de base o fondo, y otra suplementaria de li liga ga- - mento o efecto , con diferente función en el telar, y al menos dos tramas, apareciendo por el anverso el color que requiere el motivo decorativo, mientras que el resto de las tramas se mantienen por el reverso del tejido. La urdimbre de base (UB) no interviene para constituir el ligamento, se mantiene entre las tramas del anverso y reverso y solamente actúa para facilitar el cambio de color de un lado al otro del tejido.


Fig. 4. Telares vertical vertical y de pedales.

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El análisis de las fibras del tejido hispanomusulmán más antiguo que se conserva, el fragmento de Almaizar de San Pedro de Montes, del siglo IX , confirman la utilización de lino muy fino en la urdimbre y seda en la trama. ARTÍN ÍN DE HIJAS, C.: Lab. IPHE. M ART 2 OS, R. M. M ARTÍN I R OS M.:: Summa Ar- tis : Las artes decorativas en España, tomo II, Espasa Calpe, Calpe, S. A. (1999).

La técnica evoluciona, siendo al principio las tramas algo oblicuas respecto a la urdimbre, convirtiéndose convirtiéndose luego en perpendiculares. En cuanto a la lámina metálica, que envuelve parcialmente en espiral el hilo de seda interior, se va cerrando hasta ocultar casi en su totalidad el hilo de «alma», produciendo el efecto de paneles de orfebrería. Esta técnica, de tradición copta, en al Andalus se caracterizará, caracterizará , a partir del siglo X , por el uso de hilos de seda, tanto en trama como en urdimbre1 y, en ocasiones, los hilos de urdimbre se cruzan y modifican sus posiciones para agruparse de dos en dos o de forma más irregular. Con esta técnica se tejió la Franja del Pi- rineo y el Almaizar de Hisam II, donde se combina una zona zona lisa en tafetán, con una franja decorativa en técnica de tapicería. Este procedimiento perdura durante todo el período musulmán, tejiéndose independientemente o en combinación con otros ligamentos. Ejemplo de ello es el samito en la dalmática de san Ramón, y el lampás en la dalmática de san Valero. Valero.

En cuanto a la tecnología empleada en los talleres islámicos, hablaremos del telar vertical , utilizado en una primera época y que fue sustituido por el telar horizon horizontal tal de

lizos y pedales, donde las urdimbres se dis-

ponen horizontalmente (de forma individual o en grupos), distribuyéndose estos hilos a través de unos lizos. Cada lizo está unido a un pedal que el tejedor acciona con el pie. Posiblemente con el inicio de este tipo de telar se sustituye la fibra de lino por seda, permitiendo un trabajo más refinado2.

Samito Durante los siglos XI, XII y XIII predominará otra técnica de influencia persa sasánida, el samito . Este ligamento se caracteriza por presentar dos urdimbres, una principal de base o fondo, y otra suplementaria de li liga ga- - mento o efecto , con diferente función en el telar, y al menos dos tramas, apareciendo por el anverso el color que requiere el motivo decorativo, mientras que el resto de las tramas se mantienen por el reverso del tejido. La urdimbre de base (UB) no interviene para constituir el ligamento, se mantiene entre las tramas del anverso y reverso y solamente actúa para facilitar el cambio de color de un lado al otro del tejido.

UL UB

La urdimbre de ligamento (UL) trabaja con las diferentes tramas de decoración constituyendo una sarga (ligamento donde el cruce entre la urdimbre y la trama o pun- to de ligadura se desplaza un hilo a la derecha o izquierda), dando lugar a efectos de diagonales. En función del número de tramas que participan en el motivo decorativo, hablaremos de sam samito ito con con efecto efecto de 2, 3... tramas . En algunos tejidos una de las tramas participa únicamente por el anverso y la otra por el reverso, sin intercambiarse en ningún punto, dando lugar a tejidos lisos con un efecto de doble cara, denominándose sami- to liso, como es el caso de la dalmática de san Ramón . Durante estos siglos predomina la trama de seda y la sarga de base de este samito es fundametalmente de 3 (2 hilos tomados 1 dejado). Ejemplo de este tipo de ligamento lo encontramos en los fragmentos que forran el ara de San Millán de la Cogolla del Museo Arqueológico Nacional y el fragmento de Inspiración persa del Instituto Valencia de Don Juan. Durante el período denominado de «Reconquista», el samito fue una de las técnicas utilizada en los talleres mudéjares, pero dada la escasez del hilo de seda y el encarecimiento del hilo entorchado con lámina do-

UL UB

rada, combinaron la fibra de seda en la urdimbre de ligamento y tramas, con la fibra de lino, para la urdimbre de base y el hilo de alma del entorchado3, denominándose filosedas. El hilo metálico disminuye en calidad utilizándose un alto contenido en plata. Un ejemplo de esta evolución lo encontramos en el fragmento de la capa del abad Biure . El diseño, que se repite a lo ancho del tejido, y la utilización de dos urdimbres con diferente efecto, es posible por el uso de un telar especial denominado telar de la- os o telar de tiro. z os La elaboración del diseño en los tejidos con técnica de tapiz se producía de forma manual, ayudándose de canillas para el cambio de color. En la realización del dibujo con el telar de lazos o de tiro, los hilos de urdimbre dedicados al diseño se agrupaban en función del motivo decorativo y eran elevados independientemente, respecto a los hilos de urdimbre de ligamento, por un ayudante o tirador . El tejedor accionaba los pedales, seleccionando el lizo lizo para el curso del ligamento y ordenaba al tirador la elevación de las urdimbres necesarias para el motivo decorativo; conjugando ambos movimientos, el tejedor pasaba la lanzadera de orillo a orillo del telar con el color que requería el motivo decorativo.

Fig. 5. Samit Samitoo liso y samito samito efecto efecto de dos tramas.

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M ARTÍN DE HIJAS, C.: C.: Labo Laborat ratoorio del IPHE, análisis de la capa del abad Biure, Museo Diocesano de Barcelona.


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Fig. 6. Taqueté doble cara y taqueté efecto de dos tramas.

UL

UB

Un precursor del telar de tiro fue el de varillas, donde el fondo se elaboraba con los lizos y pedales, y donde el diseño se obtenía introduciendo unas varillas en la urdimbre, elevando con cada varilla únicamente aquellas que intervienen en el motivo decorativo de cada pasada de trama. Cuando se completaba el rapport o unidad mínima de diseño a lo largo del tejido, se volvía a introducir una a una cada varilla. No todos los diseños pueden efectuarse con este tipo de telar dada la limitación en el uso del número de varillas, pero en algunos tejidos no se puede especificar si el telar utilizado fue el de varillas o el de tiro.

UL

UB

urdimbre de ligamento, se constituyen largas bastas de trama, ya que la relación entre la urdimbre de base y la de ligamento suele ser de 3/1 ó 4/1. En función del número de tramas que realicen el motivo decorativo por el anverso del tejido, hablaremos de taqueté con efecto de 2, 3... tramas . Si las tramas son dos, pero permanece una por el anverso y otra por el reverso, sin intercambiar posiciones, tendremos el taqueté doble cara . De los tejidos estudiados podemos citar con técnica de taqueté: la Casulla de san Va- Va- lero , la Capa y pellote del infante don Felipe , y en combinación con el lampás: la Dalmá- tica de san Valero Valero y la Dalmát Dalmática ica y el Alba Alba de Ximénez de Rada.

Taqueté Entre los tejidos que han llegado hasta nosotros, esta técnica aparece en algunas inscripciones del siglo XII, pero el auge lo alcanza en el siglo XIII, donde trabaja como ligamento único y en la mayoría de los casos combinado con el lampás. La técnica es similar al samito, constituido por dos urdimbres, una de fondo y otra de ligamento, pero el ligamento de base es el tafetán (donde la urdimbre pasa por encima de una trama y por debajo de otra, para intercambiar posiciones en la siguiente pasada de trama). Al formarse el tafetán con la

Lampás Este ligamento está formado por dos urdimbres, pero la diferencia con el samito y taqueté estriba en que la urdimbre de fondo desempeña un papel fundamental en la constitución del ligamento, traba jando jan do con c on la l a trama t rama de fondo f ondo de forma f orma independiente a la decoración. Esto supone la combinación de diferentes ligamentos de base para el fondo del tejido, que no tienen por qué coincidir con los de la decoración.

MOTIVO DECORATIVO

Fig. 7. Lampás y detalle del efecto de la trama espolinada.

FONDO

Al trabajar la urdimbre de fondo y no permanecer en el interior del tejido, provoca tejidos con más relieve, aumentando de este modo las posibilidades de manufactura, y, una vez perfeccionado el telar, irá sustituyendo al taqueté y samito. Los primeros hallazgos hispanomusulmanes con esta estructura datan de la primera mitad del siglo XII. Según D. Shepherd4, un grupo de tejidos con características técnicas similares son atribuibles a los talleres de Almería. Las urdimbres de fondo son hilos dobles y trabajan con la trama de base en un tafetán irregular (1 hilo doble tomado, 1 hilo doble dejado, 2 hilos dobles tomados, 1 hilo doble dejado...), para alternar las posiciones en la siguiente pasada de trama. Las urdimbres de ligamento trabajan con las tramas de decoración que, generalmente, son de color rojo, amarillo y verde. Otra característica común de este grupo es el uso de hilo entorchado en la decoración de las cabezas y en otros pequeños motivos representados. Este hilo metálico se trabaja con un espolín o pequeña lanzadera y se dispone por debajo de todas las urdimbres de ligamento que requiere el motivo decorativo, sin formar ningún ligamento de estructura clásica. Esta forma de trabajo, que no intercambia posiciones

con la urdimbre, hace que el hilo metálico se desplace hacia los puntos de ligadura más próximos, creando un aspecto de nido de abeja. La técnica del lampás, importada del mundo musulmán, tiene un desarrollo independiente en estos ejidos, no habiéndose encontrado estas características fuera de al Andalus. Podemos indicar con técnica de lampás de hilos dobles el fragmento de tejido de «San Daniel» del Instituto Valencia de Don Juan de Madrid. El lampás evoluciona durante la segunda mitad del siglo XII utilizando tafetán para el fondo, pero de forma regular (1/1), con hilos de urdimbre dobles o simples, como muestra el fragmento «de los leones» del Instituto Valencia de Don Juan. Durante el período almohade, se mantiene la técnica, pero se modifica la decoración. La característica que perdura en la mayoría de los tejidos de principios del siglo XIII es el uso de la trama espolinada, realizando un trabajo de nido de abeja. Podemos comprobar este efecto en la dalmática y alba de Ximénez de Rada . A esta teoría elaborada por Dorothy Shepherd, habría que indicar otra evolución en el lampás de principios del siglo XIII. La trama de fondo liga en tafetán regular con la urdimbre de base, mientras todas las ur-

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SHEPHERD, D.: «A dated HispanoIslamic silk», en Ars Orientalis , II, 1957.


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lico va sustituyéndose por hilo de seda amarillo. Ejemplo de este lampás lo encontramos en el fragmento de las Palmas y en el fragmento con el lema «Gloria a nuestro señor el sultán» del Instituto Valencia de Don Juan. ANVERSO

Paño de arista

Fig. 8. Paño de arista.

REVERSO

dimbres de ligamento permanecen por detrás de dicha trama, ligando por el reverso con las tramas de decoración. Esta forma de tejer crea una doble tela en las zonas donde se elabora el fondo. Por otro lado, vemos que la disposición de la urdimbre de ligamento con respecto a la trama de fondo, cuando no trabaja por el anverso, es similar a la de la trama espolinada de los te jidos de Almería, creándose el efecto de nido de abeja con la trama de fondo, por el reverso del tejido. Este efecto de doble tela podemos observarlo en la capa y dalmática de san Valero y en el fragmento de las músicas del Instituto Valencia de Don Juan. En los siglos XIV y XV vemos cómo el lampás evoluciona de forma diferente, utilizando para el fondo el raso o satén, ligamento formado por bastas de urdimbre que ocultan los puntos de ligadura de la trama, y, al igual que en la sarga, estos puntos siguen una secuencia en diagonal, pero no entre urdimbres contiguas. Las tramas de seda amplían el colorido y el hilo metá-

De características muy diferentes a las técnicas musulmanas de la época, se desarrolla, a finales del siglo XII y durante el siglo XIII, los paños de arista, caracterizados por poseer una sola urdimbre y al menos dos tramas. El ligamento es el rombo, con base de sarga, que en algunos casos forma doble cara, desarrollando una estructura diferente por el anverso y reverso del tejido e invirtiéndose los colores del fondo y la decoración. El motivo decorativo se constituye en espiguilla o espina de pez, con base de sarga, que modifica su dirección en el eje de simetría del diseño. Podemos citar como ejemplo de tejido de arista el fragmento de los leones r ampantes del Instituto Valencia de Don Juan.

ANÁLISIS TÉCNICO El trabajo que presentamos se centrará en el análisis de 23 tejidos, que abarcan los diferentes períodos de dominación musulmana. Emplearemos para su desarrollo la ficha técnica y el vocabulario indicados por el CIETA. La representación del ligamento vendrá determinada por la cara donde se ha ejecutado el tejido en el telar, que en la mayoría de los casos corresponde con el reverso, especificándose en la parte inferior de cada representación.

Tabla 1 FRAGMENTOS DE TELA ANALIZADOS EN LOS DIFERENTES PERÍODOS DE DOMINACIÓN MUSULMANA CALIFATO DE CÓRDOBA (929-1003) REINO DE TAIFAS (1013-1086)

PERÍODO ALMORÁVIDE (1086-1143)

PERÍODO ALMOHADE (1143-1213)

MUDÉJAR (SIGLO XIII)

PERÍODO NAZARÍ (1238-1492)

URDIMBRE: • Franja del Pirineo. • Almaizar Hisam II.

• Fragmento de los leones alados. • Fragmento de inspiración persa. • • • • •

Dalmática de san Ramón. Fragmento del marco del ara de San Millán de la Cogolla. Fragmento del obispo Pere de Urtg o Pere de Abril. Fragmento de san Daniel. Fragmento de los leones espaldados.

• Dalmática de Ximénez de Rada. • Alba de Ximénez de Rada. • Fragmentos de la dalmática de san Valero. • Fragmento de la capa de san Valero. • Fragmento de las músicas. • Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramón Biure. • • • •

Fragmento de los leones rampantes. Capa del infante don Felipe de Castilla y León. Pellote del infante don Felipe de Castilla y León. Casulla de san Valero. – Fragmento de los leones. – Fragmento de las flores. – Fragmento de las letras cúficas. • Fragmento de las palmas. • Fragmento con el lema «Gloria a nuestro señor el sultán».

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Franja del Pirineo

Análisis: Camino Represa Fernández. Representación: Mercedes Martín Roa. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Madrid. Inv. 2071. Atribución: Siglo X . Procedencia: Posiblemente Roda de Isábena, Huesca. Contextura A) Clasificación técnica

Tejido simple con ligamento de tafetán. En algunos casos hay relais y en otros el hilo pasa por detrás del tejido hasta que se necesite usarlo de nuevo.

Fig. 9. Detalle del ligamento tafetán de la Franja del Pirineo.

greca superior y 33 pasadas en la zona azul clara. B) Construcción interna del tejido S E B A R Á O N A P S I H S O D I J E T S O L N E O T N E M A G I L L E D O C I N C É T S I S I L Á N A

Fig. 10.

Proporción: 1 sola urdimbre. Materia: Seda de «x» cabos con torsión Z. Beis. Densidad: De 36 a 45 hilos/cm aproximadamente.

Tapiz que liga las urdimbres y tramas de 1 en 1 con técnica de tafetán, formándose, en ocasiones, relais cuando se cambia de color. En la práctica no siempre se sigue este ritmo, pues muchas veces el tejedor ha tomado las urdimbres de 2 en 2 y hasta de 3 en 3 de una manera arbitraria. Siempre las urdimbres son más finas que los hilos de trama. TINTE: En

hilo (véase Análisis).

CONDICIONES DE EJECUCIÓN:

Telar equi-

pado de 4 lizos.

TRAMA:

Proporción: 1 sola trama. Materia: Seda de «x» cabos, sin torsión apreciable en los colores rojo, amarillo, azul claro y oscuro, verde oliva y oscuro y beis, en tonos marfil, salmón y dorado. El hilo de oro va arrollado a un hilo de seda, en torsión Z. Densidad: Muy irregular y oscila entre 70 pasadas de trama en la zona beis de la

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Fig. 11. Almaizar de Hisam II de San Esteban de Gormaz.

Almaizar de Hisam II

Análisis: Camino Represa Fernández y Pilar Borrego Díaz. Representación: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Real Academia de la Historia. Madrid. Inv. 292.

Atribución: Siglos X y XI. Procedencia: Iglesia de Santa María de Rivero. San Esteban de Gormaz, Soria. Contextura A) Clasificación técnica a) Tafetán (zona de la gasa y rayas amarilla

y berenjena). b) Tafetán doble o Louisine (banda de los medallones y epigrafía). URDIMBRE:

Proporción: Urdimbre. Materia: Seda color beis, torsión Z. Densidad: 36-40 hilos/cm. TRAMA:

a) Tafetán:

Proporción: 1 trama. Materia: Seda color beis, torsión Z (gasa). Seda amarilla y roja, sin torsión aparente (S.T.A.). Densidad: 17 pasadas/cm. b) Louisine:

Proporción: 1 trama. Materia: Seda color beis, ligera torsión Z; seda color beis, verde oliva, amarillo claro, azul y roja, sin torsión aparente. Hilo metálico con torsión Z, el filamento interior es de seda con torsión Z. Densidad: 43-49 pasadas/cm (tapiz); 16 pasadas/cm (hilo metálico). B) Construcción interna a) Tafetán realizado en la gasa de seda beis.

Los hilos de trama pasan por encima de 1 hilo de urdimbre, por debajo de 1, alternando la posición en la siguiente pasada de trama. La unidad mínima del ligamento es de 2 hilos y 2 pasadas. b) Tafetán doble o Louisine de dos hilos en la banda de tapiz. Los hilos de trama pa-

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san por encima de 2 hilos de urdimbre, por debajo de 2, para intercambiar las posiciones en la siguiente pasada de trama. El rapport o unidad mínima del ligamento es de 4 hilos y 2 pasadas. En la zona de epigrafía, el fondo se constituye con hilos de trama dobles, mientras que en la zona de los medallones el hilo es sencillo. La transición de la gasa a la banda de epigrafía y de ésta a los medallones, se realiza en tafetán doble, pero en este caso de una forma irregular (utiliza tramas dobles, triples y cuádruples), haciendo un efecto de rayas más tupidas que diferencian los distintos motivos decorativos. TINTURA: En hilo. CONDICIONES DE EJECUCIÓN:

mente en telar de pedales.

Posible-

Fig . 12.


84 Fig. 13. Fragmento de tejido de los leones alados del ara de san Millán de la Cogolla.

Fig. 14.

Fragmento de tejido de los leones alados

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Pilar Borrego.

Lugar de conservación: Museo Arqueológico Nacional. Inv. 69936. Atribución: Mediados del siglo XI. Procedencia: Ara de San Millán de la Gogolla, La Rioja.

Contextura A) Clasificación técnica

Samito, efecto de cinco tramas lanzadas, con base de sarga de 3 (2/1-2 hilos tomados, 1 dejado), sentido trama, dirección Z. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 1 urdimbre de base doble. 1 urdimbre de ligamento. Materia: Urdimbre de base: seda 5 (1) color crudo, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda, color beis, torsión Z. Recorte: 2 hilos de fondo doble. Densidad: 18-19 hilos de ligamento/cm. 17-18 hilos de base dobles/cm. TRAMA:

Proporción: 5 tramas lanzadas Materia: 1.ª trama, fondo: seda azul, S. T. A. 2.ª trama, decoración: seda beis, S. T. A. 3.ª trama, decoración: seda amarilla, S. T. A. 4.ª trama, decoración: seda verde, S. T. A. 5.ª trama, decoración: seda rosa, S. T. A. Recorte: 4 pasadas. Densidad: 38 pasadas/cm. Cada pasada está compuesta por 5 tramas. B) Construcción interna

En el samito los hilos de fondo separan las tramas, dejando aparecer por el anverso la trama que requiere el motivo decorativo (efecto de la 1.ª trama), y por el reverso las otras cuatro (efecto de la 2.ª, 3.ª, 4.ª y 5.ª tramas). El efecto de las cuatro tramas restantes es similar a la primera trama, actuando cada una de ellas cuando se requiera modificar el color en el dibujo del tejido. Los hilos de ligamento trabajan con las tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección Z. TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). CONDICIONES DE EJECUCIÓN:

mente telar de tiro.

Posible-

Dalmática del obispo san Ramón del Monte

Fig. 15. Dalmática del obispo san Ramón del Monte. Roda de Isábena.

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Museo de Roda de Isábena. Huesca. Reg. IPHE t-228. Atribución: Principios del siglo XII. Procedencia: Catedral de San Vicente, Roda de Isábena. Huesca.

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Contextura A) Clasificación técnica a) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1),

efecto trama, dirección Z. b) Tafetán doble. c) Tafetán. URDIMBRE:

a) Samito:

Proporción: 2 urdimbres: 1 urdimbres de base. 1 urdimbre de ligamento. Materia: Urdimbre de base: seda beis, 1 cabo, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda azul, 1 cabo, torsión Z. Densidad: 21-22 hilos de fondo/cm. 20-21 hilos de ligamento/cm. b) Tafetán doble:

Proporción: 1 sola urdimbre en dos colores diferentes.

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M ARTÍN DE HIJAS, C.: Laboratorio IPHE.

B) Construcción interna


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Fig. 16.

Materia: Seda de color azul y beis, 1 cabo, torsión Z. Densidad: 42-44 hilos/cm. c) Tafetán: Orillo

Proporción: 1 sola urdimbre. Materia: Lino o cáñamo, más gruesa que el resto las urdimbres, color beis. TRAMA:

a) Samito:

Proporción: 2 tramas por pasada. Materia: 1.ª trama: seda azul, S. T. A. 2.ª trama: seda beis, S. T. A. Densidad: 31 pasadas/cm. b) Tafetán doble:

Proporción: 1 trama. Materia: Seda de color beis, sombra tostada, marrón, y azul verdoso. Hilo entorchado. Alma: color beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. Densidad: 38 pasadas/cm.

En el samito, los hilos de base de color beis separan las dos tramas, dejando aparecer por el anverso la 1.ª trama (color azul), y por el reverso la 2.ª trama (color beis). Los hilos de ligamento, de color azul, trabajan en sarga de 3 (2 hilos tomados, 1 de jado), sentido trama, dirección Z, tanto en el anverso como en el reverso. Al comienzo del tafetán doble, las urdimbres azules invierten la posición con las beis, agrupándose de dos en dos mediante unas varillas (2 azules, 2 beis...), pasando una trama por encima de 2 urdimbres azules, por debajo de 2 beis, y en la siguiente pasada se invierte el orden. El orillo está constituido por 4 hilos de urdimbre trabajando en tafetán, que actualmente han desaparecido. Esto nos hace pensar que la naturaleza de esta fibra era celulósica, que en el medio ácido, producido por la descomposición del cuerpo, la fibra se ha degradado. El remate o comienzo del tejido, que aparece en la zona inferior del delantero y en las dos mangas, tiene la siguiente secuencia: • • • •

10 tramas color beis 8 tramas color azul. 8 tramas color beis. 35 tramas color azul.

TINTE: Teñido

en hilo.

CONDICIONES DE EJECUCIÓN:

Posible-

mente telar de tiro. Fragmento de tejido del obispo san Ramón del Monte

Análisis: Fanny Anaya y Camino Represa Fernández. Representación: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés.

Fig. 17. Fragmento de tejido del obispo san Ramón del Monte. Roda de Isábena.

Lugar de conservación: Museo de Roda de Isábena. Huesca. Reg. IPHE T-234. Atribución: Principios del siglo XII. Procedencia: Catedral de San Vicente, Roda de Isábena. Huesca. Contextura A) Clasificación técnica a) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1)

efecto trama, dirección Z. b) Tafetán doble. URDIMBRE:

a) Samito:

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Proporción: 2 urdimbres: 1 urdimbre de fondo. 1 urdimbre de ligamento. Materia: Seda verde, torsión Z. Densidad: 44 hilos/cm. Aprox. 22 hilos de fondo/cm. 22 hilos de ligamento/cm. b) Tafetán doble:

Proporción: 1 urdimbre. Materia: Seda de color verde, torsión Z. Densidad: 44 hilos/cm (fondo oro). 48 hilos/cm (letras). TRAMA:

a) Samito:

Proporción: 2 tramas por pasada. Materia: 1.ª trama: seda verde, S. T. A. 2.ª trama: seda beis, S. T. A. Densidad: 50 pasadas/cm. b) Tafetán doble:

Proporción: 1 trama. Materia: Seda de color rojo, azul, verde, beis y oro de Chipre.

Densidad: 22 pasadas/cm, aproximadamente (fondo oro). 44 pasadas/cm aproximadamente (letras). B) Construcción interna a) Samito: Las urdimbres de ligamento tra-

bajan en sarga de 3 (dos tomadas, una dejada), sentido trama, dirección Z por el anverso. b) Tafetán doble: En la franja ornamental, cada pasada de trama coge dos urdim-

Fig. 18.

pasan tramas de manera oblicua, de la misma forma que en la técnica de tapiz copta; en otros casos se perfila con bordado de aguja 6. TINTE: Teñido

en hilo.

CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.


Fig. 19. Fragmento de tejido de inspiración persa del Instituto Valencia de Don Juan. Madrid.

Fragmento de inspiración persa

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Madrid. Inv. 2058. Atribución: Finales del siglo XI. Contextura A) Clasificación técnica

Samito efecto de tres tramas lanzadas (a cambios), con base de sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección Z.

88

URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 1 urdimbre de base. 1 urdimbre de ligamento. Materia: Urdimbre de base: seda color beis, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda color beis, torsión Z. Recorte: 1 hilo de fondo. Densidad: 13 hilos de ligamento/cm. 1213 hilos de fondo/cm. TRAMA:

Fig. 20.

bres por encima y dos por debajo, en la pasada siguiente este orden se invierte, conformándose así el tafetán.

6

BERNIS, C.: «Tapicería hispanomusulmana siglos IX - XI», en Archivo Es- pañol de Arte , tomo XXVII n.° 107, CSIC, 1954, págs. 189-211.

Para realizar los diseños, las tramas de color trabajan según el dibujo; de ahí los cortes o relais propios de la técnica de tapicería, que en las zonas de mayor tamaño van cosidas. Para delinear las figuras en algunos casos se

Proporción: 3 tramas lanzadas por pasada. Materia: Seda sin torsión aparente, color amarillo, rojo, azul y blanco (a cambios). Recorte: 2 pasadas. Densidad: 38-40 pasadas/cm. Cada pasada está compuesta por 3 tramas. B) Construcción interna

Los hilos de fondo separan las 2 tramas, de jando aparecer por el anverso la trama que requiere el motivo decorativo (efecto de la

Fig. 21. Fragmento del tejido del marco del ara de San Millán de la Cogolla.

1.ª trama), y por el reverso las otras dos (efecto de la 2.ª y 3.ª trama). Por el anverso, los hilos de ligamento trabajan con las tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección Z. El color de la 3.ª trama varía de azul a blanco, dependiendo del motiv o decorativo, permaneciendo constantes el rojo y amarillo. El orillo estaba constituido por 4 hilos de urdimbre trabajando en tafetán, y actualmente han desaparecido.

89

TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). CONDICIONES DE EJECUCIÓN:

Posible-

mente telar de tiro. Fragmento del tejido del marco del ara

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Pilar Borrego. Lugar de conservación: Museo Arqueológico Nacional. Inv. 69936. Atribución: Mediados del siglo XI. Procedencia: Ara de San Millán de la Cogolla. La Rioja. Contextura A) Clasificación técnica

Samito labrado, efecto de 4 tramas lanzadas, con base de sarga de 3 (2 en 1), sentido trama, dirección Z.

Fig. 22.

URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 3 urdimbres de base; 1 urdimbre de ligamento. Materia: Urdimbre de base: seda color naranja, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda, color naranja, torsión Z. Recorte: 3 hilos de fondo. Densidad: 13-14 hilos de ligamento/cm. 49-53 hilos de base/cm.


TRAMA:

Proporción: 4 tramas lanzadas. Materia: 1.ª trama, fondo: seda verde, torsión Z. 2.ª trama: seda beis, S. T. A. 3.ª trama: seda amarilla, S. T. A. 4.ª trama: seda roja, S. T. A. Recorte: 2 pasadas. Densidad: 30 pasadas/cm. Cada pasada está compuesta por 4 tramas. B) Construcción interna

En el samito, los hilos de fondo separan las tramas, dejando aparecer por el anverso la trama que requiere el motivo decorativo (efecto de la 1.ª trama), y por el reverso las otras dos (efecto de la 2.ª, 3.ª y 4.ª tramas). Los hilos de ligamento trabajan por el anverso con las tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección Z.

90

TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). CONDICIONES DE EJECUCIÓN:


Posible-

Tejido del obispo Pere de Urtg o Pere de Avril

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Inv. 2060. Atribución: Primera mitad del siglo XII. Procedencia: Catedral de la Seo de Urgell. Contextura A) Clasificación técnica

Samito labrado, efecto de cuatro tramas lanzadas (la cuarta interrumpida), con base de sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección S. a) Samito labrado, efecto de cuatro tramas

lanzadas. b) Samito liso. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres. 4 urdimbres de base. 1 urdimbre de ligamento. Materia: Urdimbre de base: seda, color naranja, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda, color naranja, torsión Z. Recorte: 4 hilos de fondo. Densidad: 16 hilos de ligamento/cm. 76 hilos de base/cm. TRAMA:

a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-

Fig. 23. Tejido del obispo Pere de Urtg o Pere de Avril de la Seo de Urgell.

mas lanzadas: Proporción: 4 tramas lanzadas. Materia: 1.ª trama, fondo: seda roja, S. T. A. 2.ª trama: seda azul, S. T. A. 3.ª trama: seda amarilla, S. T. A. 4.ª trama: seda blanca, S. T. A. Recorte: 2 pasadas. Densidad: 50-52 pasadas/cm. Cada pasada está compuesta por 4 tramas.

b) Samito liso:

Proporción: 3 tramas lanzadas. 1.ª trama: efecto del anverso. 2.ª y 3.ª tramas: efecto del reverso. Materia: 1.ª trama: seda amarilla, S. T. A. 2.ª trama: seda azul, S. T. A. 3.ª trama: seda roja, S. T. A. Densidad: 50-52 pasadas/cm. Cada pasada está compuesta por 3 tramas. B) Construcción interna a) Samito labrado, efecto de cuatro tra-

mas lanzadas. Los hilos de fondo separan las tramas, de jando aparecer por el anverso la trama que requiere el motivo decorativo (efecto de la 1.ª trama), y por el reverso las otras tres. (efecto de la 2.ª, 3.ª y 4.ª tramas). El efecto de la 2.ª, 3.ª y 4.ª tramas es similar al explicado para la 1.ª trama. Los hilos de ligamento trabajan con las tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección S. Las tramas blancas y amarillas son extremadamente finas, lo que ha provocado su pérdida en numerosas zonas del tejido, mostrando las urdimbres de color naranja. La utilización de estas tramas más finas puede ser intencionado para dejar visibles las urdimbres del tejido, de color naranja, que de otra forma no aparecerían por el anverso, al tratarse de una sarga con efecto trama. El color naranja de las urdimbres y la utilización de las tramas amarilla y blanca más finas, se asemeja al fragmento del marco del ara de San Millán de la Cogolla. b) Samito liso:

Cuando el efecto de la 4.ª trama se interrumpe, se originan unas bandas de color amarillo por el anverso y mezcla de azul y rojo por el reverso.

91

Del fragmento analizado esta banda se teje en samito liso, sin intercambio de posición de las tramas del anverso al reverso. Ahora bien, la utilización de dos tramas por el reverso nos puede indicar que en una zona del tejido, que no aparece en este fragmento, una de estas dos tramas puede modificar su posición con la amarilla, entendiendo de esta forma el uso de dos tramas para constituir el reverso. TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). CONDICIONES DE EJECUCIÓN:


Posible-

Fig. 24.

Atribución: Primera mitad del siglo XII. Procedencia: Iglesia de Santa Ana. Barcelona.

Trama espolinada

Contextura S E B A R Á O N A P S I H S O D I J E T S O L N E O T N E M A G I L L E D O C I N C É T S I S I L Á N A

m c 6 , 7 1

A) Clasificación técnica

Lampás, efecto de una trama lanzada, 1 trama espolinada. Fondo tafetán irregular. URDIMBRE:

6,1 cm Fondo

Trama lanzada

Fig. 25. Fragmento de tejido de san Daniel de la iglesia de Santa Ana de Barcelona.

92

Fragmento de tejido de san Daniel

Análisis: Elena Hernández de la Obra, Ana Isabel García Martín y Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Madrid. Inv. 2087.

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base doble. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre base: seda, color beis, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda, color beis, torsión Z. Recorte: 1 hilo de base doble. Densidad: 56-61 hilos dobles de base/cm. 12-13 hilos de ligamento/cm. TRAMA:

Proporción: 2 tramas en cada pasada, 1 trama espolinada. Materia: 1.ª trama: fondo: seda beis, S. T. A. 2.ª trama: decoración: seda roja, S. T. A. 3.ª trama: espolinada: hilo entorchado. Alma: seda beis, torsión Z. Lámina: piel dorada, Torsión Z. Recorte: 1 pasada. Densidad: 32-34 pasadas/cm. B) Construcción interna

Fig. 26.

Fondo: Tafetán irregular (1, 1, 2), realizado con los hilos de base y la trama de fondo beis. Por el reverso, la trama lanzada roja liga en tafetán regular con la urdimbre de ligamento. Al mismo tiempo éstas forman tafetán con la trama de fondo beis. Decoración: Efecto de la 2.ª trama (roja) ligando en tafetán con la urdimbre de ligamento, que reposa sobre el tafetán formado por la urdimbre de ligamento con la trama de fondo y el tafetán irregular formado por la urdimbre de base y la trama de fondo.

m c 2 , 4

Fig. 27. Fragmento de tejido de los leones espaldados del Instituto de Valencia de Don Juan. Madrid. 4,2 cm

Efecto de trama espolinada: Efecto de la 3.ª trama que en todas las pasadas, cuando lo requiere el motivo, pasa por delante de las urdimbres de fondo y por detrás de las urdimbres ligamento, creando un efecto de nido de abeja, típico de los tejidos almorávides elaborados en los talleres de Almería del siglo XII. TINTURA: En

93


CONDICIÓN DE EJECUCIÓN: Telar de

tiro.

Fragmento de tejido de los leones espaldados

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2059. Atribución: Primera mitad del siglo XII. Contextura Lampás, efecto de 1 trama lanzada y 1 trama espolinada.

Materia: Seda color beis, torsión Z. Recorte: 1 hilo de fondo. Densidad: 12-13 hilos de ligamento/cm. 56-61 hilos de base/cm.

URDIMBRE:

TRAMA:

Proporción: 2 urdimbres. 4 urdimbres de base. 1 urdimbre de ligamento.

Proporción: 2 tramas cada pasada, 1 trama espolinada. 1.ª trama: fondo. 2.ª trama,

A) Clasificación técnica

Fig. 28.


94

lanzada: decoración. 3.ª trama, brochada: decoración. Materia: 1.ª trama: seda color crudo, S. T. A. 2.ª trama: seda roja, S. T. A. 3.ª trama: hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z. Recorte: 1 pasada. Densidad: 29 pasadas/cm. B) Construcción interna

Fondo: Tafetán formado por los hilos de base y la 1.ª trama. Por el reverso, la trama lanzada trabaja en tafetán con las urdimbres de ligamento, que se encuentran cada 4 hilos base. Decoración: Tafetán formado por la 2.ª trama con los hilos de ligamento, descansando sobre el tafetán realizado con los hilos de base y la 1.ª trama de fondo. Efecto de la trama brochada: Solamente trabaja donde lo requiere el motivo decorativo. En el anverso, pasa por debajo de todas las urdimbres de ligamento y solamente actúa en las pasadas impares, reposando sobre el tafetán de fondo y el formado por la trama de decoración y la urdimbre de ligamento. TINTURA: En hilo. CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.

El fragmento de los leones espaldados del Museo Arqueológico de Madrid, de diseño muy parecido al del Instituto Valencia de Don Juan, es similar técnicamente, diferenciándose únicamente en la menor densidad de urdimbre y el tamaño del rapport de diseño. La trama espolinada nuevamente trabaja en las pasadas impares, siempre por debajo de las urdimbres de ligamento, no apreciándose el efecto de panal, característico de estos tejidos labrados cuando el espolín es utilizado en todas las pasadas.

Otra variante de estos tejidos almerienses lo constituye el Manto de Toledo (fig. 30, 1), de extremada finura comparable a los leones espaldados del Instituto Valencia de Don Juan y Museo Arqueológico. Técnicamente es un lampás, con fondo tafetán regular, y la trama de decoración es marrón. El manto fue confeccionado con diferentes fragmentos, casi todos con el mismo motivo decorativo. Al observar el trabajo del espolín en dos de ellos, vemos, como nos muestran las fotografías de la figura 30, 2 y 3, que en el primer caso la trama espolinada trabaja en las pasadas impares, mientras que en el segundo interviene en todas, creando el nido de abeja. Si observamos unos pequeños fragmentos del Manto intuimos unos leones rampantes espaldados, inscritos en un círculo (fig. 31, 2). El espacio entre círculos se rellena con estrellas de ocho puntas y decoración vegetal y el lampás tiene fondo regular. Podríamos estar hablando de diferentes talleres donde se copian los motivos decorativos, modificando la técnica del hilo entochado y diferenciándose en el color de la trama de decoración. De los tejidos clasificados por Dorothy Shepherd como hispanomusulmanes, procedentes de Almería, comprobamos cómo van evolucionando iconográficamente, simplificando su decoración y reduciendo el número de tramas decorativas. De la misma forma queremos indicar, desde el punto de vista técnico, las dos variantes que encontramos y que evolucionaran en el siglo XIII manteniendo su estructura básica. El primer grupo, que incluye el tejido de los leones espaldados del Instituto Valencia de Don Juan, mencionado anteriormente, donde el motivo se simplifica y el lampas evoluciona dando lugar a un fondo en tafetán regular (1,1), y los hilos de fondo son simples.

Fig. 29. Tejido de los leones espaldados del Museo Arqueológico Nacional.

95

2

Fig. 30. Manto de Toledo. 1

3

Fig. 31. Fragmento del manto de Valencia de Don Juan (1) y fragmentos del Manto de Toledo (2). 1

2

que no incluimos en este estudio, es el tejido de los leones procedente de la catedral de León. Las mismas tonalidades (azul verdoso, ro jo fresa y beis) y las urdimbres dobles con un tafetán regular, lo encontramos en la banda inferior del alba de Ximénez de Rada, del siglo XIII, donde la única diferencia estriba en el motivo decorativo, típicamente almohade. Si sabemos que con la entrada de los almohades en España se modifican paulatinamente los motivos decorativos, ¿no estaremos en un mismo taller donde se sustituyen los diseños al gusto de sus soberanos?


Dalmática del arzobispo Ximénez de Rada

96

La otra variante que queremos constatar corresponde a aquellos tejidos donde el motivo se simplifica, pero mantiene inicialmente la estructura del montaje en el telar, es decir, hilos dobles y tafetán irregular, como el tejido de san Daniel . Esta técnica evolucionará en este mismo siglo dando lugar a un tafetán de fondo regular, pero manteniendo el enhebrado de hilos dobles en los mallones del cuerpo de tiro. Un ejemplo,

Fig. 32.

Análisis: Covadonga Suárez Smith y Rosa de los Santos Rodríguez. Representación gráfica: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Monasterio de Santa María de Huerta. Soria. Reg. IPHE T-12. Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Procedencia: Tumba del arzobispo Ximénez de Rada. Santa María de Huerta. Soria. Contextura 1. Tejido principal. 2. Banda decorativa. 1. Tejido principal A) Clasificación técnica a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada, fon-

Fig. 33. Tejido de los leones. Catedral de León.

do tafetán. b) Taqueté labrado, efecto de 2 tramas lanzadas. c) Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lanzadas.

URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre de base; seda color crudo, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda color crudo, torsión Z. Recorte: 1 hilo. Densidad: 48 hilos base/cm. 12 hilos de ligamento/cm. TRAMA: a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

fondo tafetán: Proporción: 2 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama, fondo: seda color crudo, sin torsión aparente. 2.ª trama lanzada: seda color crudo, sin torsión aparente. Recorte: 1 pasada. Densidad: 34 pasadas/cm. b) Taqueté:

• Taqueté doble cara: Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto de la 1.ª trama. Efecto de la 2.ª trama. Materia: Ambas son del mismo color y funcionan por el anverso y reverso. Color ro jo y blanco, sin torsión aparente. Densidad: 32 pasadas/cm. • Taqueté labrado, efecto de 2 tramas: Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto de la 1.ª trama, fondo. Efecto de la 2.ª trama, decoración. Materia: 1.ª trama: seda color gris, sin torsión aparente. 2.ª trama: hilo metálico: alma: seda beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. Densidad: 24 pasadas/cm. • Taqueté labrado, efecto de 3 tramas: Proporción: 3 tramas cada pasada. Efecto de la 1.ª trama, fondo, oro. Efecto de la 2.ª trama, decoración, beis. Efecto de la 3.ª trama, decoración, blanca.

Fig. 34. Dalmática del Arzobispo Ximénez de Rada del Monasterio de Santa María de Huerta. Lampás, efecto de una trama lanzada y otra brochada de la banda decorativa y lampás, efecto de una trama lanzada, fondo tafetán del tejido principal.

Materia: 1.ª trama: hilo metálico: alma: seda beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. 2.ª trama: seda beis, sin torsión aparente. 3.ª trama: seda blanca, sin torsión aparente. Densidad: 26 pasadas/cm. B) Construcción interna a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

fondo tafetán: Fondo: Tafetán formado por los hilos de base y la 1.ª trama (fondo). En el rev erso la 2.ª trama lanzada liga en tafetán con la urdimbre de ligamento que se encuentra cada 4 hilos de base. Decoración: Efecto de la 2.ª trama lanzada que trabaja en tafetán con los hilos de ligamento y descansa sobre el tafetán de los hilos de base y la 1.ª trama. b) Taqueté:

Los hilos de base separan las tramas haciendo aparecer por el anverso la trama deseada

97

2. Banda decorativa A) Clasificación técnica a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

1 trama brochada, fondo tafetán. S E B A R Á O N A P S I H S O D I J E T S O L N E O T N E M A G I L L E D O C I N C É T S I S I L Á N A

b) Taqueté:

• Taqueté doble cara. • Taqueté labrado, efecto de 2 tramas lanzadas. • Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lanzadas. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre de base; seda blanca, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda beis, torsión Z. Recorte: 1 hilo. Densidad: 44 hilos base/cm. 11 hilos de ligamento/cm.

98

TRAMA:

a) Lampás, efecto de 1 trama lanzada,

brochado, fondo tafetán: Proporción: 2 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama, fondo: seda blanca, sin torsión aparente. 2.ª trama lanzada: seda negra, sin torsión aparente. Recorte: 1 pasada. Densidad: 24 pasadas/cm. b) Taqueté:

Fig. 35.

para la decoración y dejando por el reverso el resto de las tramas (dependiendo del número de tramas de dicho ligamento). TINTURA: En

hilo (véase Análisis)


• Taqueté doble cara: Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto de la 1.ª trama. Efecto de la 2.ª trama. Materia: Ambas son del mismo color y funcionan por el anverso y reverso. Color rojo, amarillo y blanco, sin torsión aparente. Densidad: 32 pasadas/cm.

• Taqueté labrado, efecto de 2 tramas: Proporción: 2 tramas cada pasada. Efecto de la 1.ª trama, fondo. Efecto de la 2.ª trama, decoración. Materia: Círculos: 1.ª trama: seda amarilla o roja, sin torsión aparente. 2.ª trama: hilo metálico: alma: seda beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. Lacerías: 1.ª trama: seda negra, sin torsión aparente. 2.ª trama: hilo metálico: alma: seda beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. Recorte: 1 pasada. Densidad: 24 pasadas/cm. • Taqueté labrado, efecto de 3 tramas: Proporción: 3 tramas cada pasada. Efecto de la 1.ª trama, fondo, oro. Efecto de la 2.ª trama, decoración, amarilla. Efecto de la 3.ª trama, decoración, blanca. Materia: 1.ª trama: hilo metálico: alma: seda beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. 2.ª trama: seda amarilla, sin torsión aparente. 3.ª trama: seda blanca, sin torsión aparente. Recorte: 1 pasada. Densidad: 30 pasadas/cm. B) Construcción interna a) Lampás, efecto de una trama lanzada,

brochado, fondo tafetán. El mecanismo de este lampás es idéntico al anterior a diferencia del efecto de la trama brochada. Esta trama pasa por debajo de todas las urdimbres de ligamento y descansa sobre el tafetán formado por la urdimbre de ligamento y la trama de fondo. Por el reverso la trama de decoración liga en tafetán con la urdimbre de ligamento. b) Taqueté: El mecanismo es idéntico al taqueté del tejido principal. TINTURA: En



Alba del arzobispo Ximénez de Rada

Análisis: Camino Represa Fernández y Pilar Borrego Díaz. Representación: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conser v ación: Monasterio de Santa María de Huerta. Soria. Reg. IPHE T-13. Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Procedencia: Tumba del arzobispo Ximénez de Rada. Santa María de Huerta. Soria. Contextura 1. Tejido principal. 2. Brocado banda inferior. 3. Brocado puños 1. Tejido principal A) Clasificación técnica

Tafetán. URDIMBRE:

Proporción: 1 urdimbre. Materia: Lino color beis, torsión Z. Densidad: 26 hilos/cm. TRAMA:

Proporción: 1 trama. Materia: lino color beis, torsión Z. Densidad: 22 pasadas/cm.

Fig. 36. Alba del arzobispo Ximénez de Rada del Monasterio de Santa María de Huerta. Lampás efecto de una trama lanzada, una brochada. Fondo tafetán y brocado de los puños (lampás, efecto de una trama lanzada en la parte superior y taqueté doble cara en la inferior).

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• Doble cara. • Efecto de 2 tramas. • Efecto de 3 tramas. A) Clasificación técnica

Lampás, fondo tafetán, efecto de 1 trama lanzada, 1 trama brochada. Taqueté doble cara (a cambios). Taqueté labrado efecto de 3 tramas (interrumpidas).


URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base dobles. 1 hilo de ligamento. Materia: Seda beis, torsión Z. Recorte: 1 hilo doble. Densidad: 13 hilos de ligamento/cm. 52 hilos dobles/cm. TRAMA:

a) Lampás:

Proporción: 3 tramas cada pasada. 1.ª trama: efecto de fondo. 2.ª trama lanzada: efecto de la decoración. 3.ª trama brochada: efecto de la decoración. Materia: 1.ª trama: seda color crudo sin torsión aparente. 2.ª trama: seda color azul, sin torsión aparente. 3.ª trama brochada: hilo entorchado: alma: seda color crudo, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada arrollada en torsión Z. Recorte: 1 pasada de trama. Densidad: 32-34 pasadas/cm.

100

b) Taqueté:

Fig. 37. Representación de la banda inferior del alba del arzobispo Ximénez de Rada.

ORILLO: Ligamento de tafetán doble o loui-

sine, realizado con hilos de lino y la tra-

ma beis, su densidad es de 36 hilos/ cm. y 22 pasadas/cm.

2. Brocado banda inferior a) Lampás. b) Taqueté:

• Taqueté de doble cara: Proporción: 2 tramas cada pasada. 1.ª trama: efecto del anverso. 2.ª trama: efecto del reverso. Materia: 1.ª trama: seda color azul, rojo o beis (a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda color azul, rojo o beis (a cambios), S. T. A. Densidad: 60 pasadas/cm.

• Taqueté efecto de 2 tramas: Proporción: 2 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: hilo entorchado. Alma: seda color beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada torsión Z. 2.ª trama: seda color roja o azul S. T. A. Recorte: 1 pasada de trama. Densidad: 40-41 pasadas/cm. • Taqueté efecto de 3 tramas: Proporción: 3 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: hilo entorchado. Alma: seda color crudo, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. 2.ª trama: seda beis, S. T. A. 3.ª trama: seda color azul, S. T. A. Recorte: 1 pasada de trama. Densidad: 40 pasadas/cm (analizado en 0,4 cm). B) Construcción interna a) Lampás:

Fondo: La trama de fondo beis liga en tafetán con la urdimbre de base, mientras la trama azul de decoración trabaja por el reverso en tafetán con la urdimbre de ligamento. Decoración: La trama de decoración con la urdimbre de ligamento forma un tafetán que descansa sobre el tafetán doble originado por la trama de fondo y la urdimbre de base. Efecto de la trama brochada: El hilo entorchado, mediante un espolín, pasa por encima de todas las urdimbres de fondo, y por debajo de las de ligamento, creando el efecto de nido de abeja. Este efecto reposa sobre el tafetán formado por las urdimbres de base y la trama de fondo y el originado por la trama azul de decoración y la urdimbre de ligamento. b) Taqueté:

Efecto de tafetán producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas de

decoración. Por el reverso, la otra trama trabaja en tafetán con las mismas urdimbres de ligamento, manteniéndose siempre por el envés cuando hablamos de taqueté doble cara. Cuando el efecto es de 2 y 3 tramas, las urdimbres de fondo simplemente actúan cuando es necesario intercambiar los colores del motivo decorativo, invirtiendo la posición una de las tramas del anverso al reverso del tejido. La 3.ª y 2.ª tramas se interrumpen originando el efecto de 2 tramas y el taqueté doble cara. TINTURA: En



3. Brocado puños a) Lampás. b) Taqueté doble cara. c) Taqueté efecto de 2 tramas. A) Clasificación técnica Lampás, fondo louisine, efecto de 1 trama

lanzada. Taqueté efecto de 2 tramas (interrumpida). URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres. 4 hilos de base simples. 1 hilo de ligamento. Materia: Seda color crudo, torsión Z. Recorte: 2 hilos. Densidad: 12 hilos de ligamento/cm. 44 hilos de fondo/cm. TRAMA:

a) Lampás:

Proporción: 2 tramas: 1.ª trama: efecto de fondo. 2.ª trama lanzada: efecto de la decoración. Materia: 1.ª trama: seda color beis, S. T. A. 2.ª trama: seda color azul, S. T. A. Recorte: 1 pasada de trama. Densidad: 32 pasadas/cm.

101

b) Taqueté doble cara:

Proporción: 2 tramas. 1.ª trama: efecto del anverso. 2.ª trama: efecto del reverso. Materia: 1.ª trama: seda color beis y azul (a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda color beis y azul (a cambios), S. T. A. Densidad: 43 pasadas/cm.


c) Taqueté efecto de 2 tramas:

Proporción: 2 tramas. Materia: 1.ª trama: seda color azul y beis (a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda color crudo e hilo entorchado: alma: seda color beis, torsión Z. Lámina metálica: piel dorada, torsión Z. Recorte: 1 pasada de trama. Densidad: 34 pasadas/cm. B) Construcción interna

Lampás: Fondo: La trama de fondo beis liga en tafetán doble o louisine con la urdimbre de base, mientras la trama azul de decoración trabaja por el reverso en tafetán con la urdimbre de ligamento. Decoración: La trama de decoración con la urdimbre de ligamento forma un tafetán que descansa sobre el tafetán doble originado por la trama de fondo y la urdimbre de base.

102

Taqueté: Efecto de tafetán producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas de

A

decoración. Por el reverso, la otra trama trabaja en tafetán con las mismas urdimbres de ligamento, manteniéndose siempre por el envés cuando hablamos de taqueté doble cara. Cuando el efecto es de 2 tramas, las urdimbres de fondo simplemente actúan cuando es necesario intercambiar los colores del motivo decorativo, invirtiendo la posición de la trama del reverso al anverso del tejido. TINTURA: En



Fragmento de la dalmática del terno de san Valero

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2063. Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Procedencia: Catedral de Roda de Isábena. Huesca. Contextura A) Clasificación técnica

Lampás efecto de 3 tramas lanzadas, con fondo de doble tela, Taqueté labrado efecto 4 tramas (interrumpida).

B

C B C C

Fig. 38. Dalmática del terno de san Valero procedente de la catedral de Roda de Isábena.

m c 9 , 2

5,5 cm

A

URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre base: seda azul claro, torsión Z. Urdimbre ligamento: seda color rosa claro7, torsión Z. Recorte: 1 hilo. Densidad: 44-47 hilos base/cm. 11-12 hilos ligamento/cm. TRAMA:

a) Lampás con fondo de doble tela. b) Taqueté efecto de 4 tramas (interrumpida). c) Taqueté efecto de 3 tramas. a) Lampás:

Proporción: 4 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama lanzada: decoración. Seda roja, S. T. A. 2.ª trama lanzada: decoración. Seda blanca, S. T. A. 3.ª trama lanzada: decoración. Hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma. 4.ª trama: fondo. Seda azul claro, S. T. A. (a cambios). Recorte: 1 pasada. Densidad: 36-41 pasadas/cm.

103

b) Taqueté efecto de 4 tramas:

Proporción: 4 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama lanzada: seda roja, S. T. A. 2.ª trama lanzada: seda blanca, S. T. A. 3.ª trama lanzada: hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma. 4.ª trama: seda verde, S. T. A. (interrumpida). Recorte: 1 pasada. Densidad: 36-41 pasadas/cm. c) Taqueté efecto de 3 tramas:

Proporción: 3 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama lanzada: seda roja, S. T. A. 2.ª trama lanzada: seda blanca, S. T. A. 3.ª trama lanzada: hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma.

Recorte: 1 pasada. Densidad: 36-41 pasadas/cm.

Fig. 39.


Lampás (zona A del gráfico de la figura 38): La trama azul de fondo liga en tafetán con las urdimbres de fondo, mientras que las otras 3 tramas trabajan, por el reverso, en tafetán con las urdimbres de ligamento. En esta zona, cuando una de las tramas de decoración aparece por el anverso, las otras 2 se quedan en el reverso, formando tafetán con las urdimbres de ligamento.

7

Las urdimbres de ligamento se observan de color crudo por el anverso, y de color rosa claro por el reverso y en el fragmento de tapicería procedente de la dalmática, tejidos a la vez en el mismo telar.

de decoración. Por el reverso, las otras 3 tramas trabajan en tafetán con las mismas urdimbres de ligamento, cuando el efecto es de 4 tramas. Las urdimbres de fondo simplemente actúan cuando es necesario cambiar uno de los colores del motivo decorativo, invirtiendo la posición de la trama del reverso al anverso del tejido. En una pequeña zona del tejido, la trama verde desaparece (interrumpida), elaborando un taqueté con efecto de 3 tramas, cuyo funcionamiento es similar al explicado anteriormente.


TINTURA:

En hilo (véase Análisis del colo-

rante). CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.

Fragmento de la dalmática del terno de san Valero. Paramento de tapicería

104 Fig. 40. Fragmento de la dalmática del terno de san Valero y detalle de la técnica del tapiz.

8

V IAL, G.: «Dalmatique de saint Valère», «Chasuble de Saint Valère» y «Chape de saint Valère», en Spure Kostbarer Gewebe, Abegg-Stiftung, Riggisberg, 1995.

La trama de fondo, cuando se produce el motivo decorativo, se reserva en el envés donde continúa su efecto con las urdimbres de fondo, dejando por detrás flotantes las urdimbres de ligamento, creando por el reverso el efecto de nido de abeja, característico de este tipo de ligamento de doble tela. La trama de fondo azul desaparece cuando se produce el efecto de taqueté, dando paso a la trama verde (a cambios). Según los estudios realizados por Gabriel Vial, se trata de un pseudolampás, denominado de esta forma por elaborar un lampás en un telar de taqueté8.

Taqueté (zonas B y C del gráfico de la figura 38): Efecto de tafetán producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2065. Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Procedencia: Catedral de Roda de Isábena. Huesca. Contextura: A) Clasificación técnica

Tafetán irregular de 2 y 3 hilos. URDIMBRE:

Proporción: 1 urdimbre. Materia: seda de color azul claro y rosa, torsión Z. Densidad: 60-63 hilos/cm. TRAMA:

Proporción: 1 trama. Materia: Seda, color: amarillo, verde, rosa, blanco, azul, rojo, negro e hilo entorcha-

Fig. 41. Dalmática del terno de san Valero. En la zona superior, técnica de tapiz (tafetán irregular: 3, 3, 2, 2); en la zona inferior sobre lampás.

do. En algunas tramas se ha detectado ligera torsión Z. Hilo metálico: alma: seda en color blanco y salmón, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma. Densidad: 62-64 pasadas/cm. B) Construcción interna

En el mismo telar que se ha tejido el pseudolampás, cuando se inicia la franja de tapicería se introducen unas varillas en las urdimbres que agrupan los hilos de la siguiente forma: 3, 3, 2, 2, 3, 3, 2, 2..., originando un tafetán irregular. Los hilos de ligamento impares se cruzan sobre 2 hilos de base, dando lugar a la secuencia que encontramos en el paramento. (Urdimbres: rosa-azul-azul; rosa-azul-azul; azul-azul; azul-azul...) Fragmento de la capa del terno de san Valero

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2062. Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Procedencia: Catedral de Roda de Isábena. Huesca.

105


Lampás efecto de 4 tramas lanzadas, con fondo de doble tela. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: urdimbre base: seda color beis, torsión Z. Urdimbre ligamento: seda color beis, torsión Z. Recorte: 1 hilo. Densidad: 41 hilos base/cm. 9 hilos ligamento/cm. TRAMA:

Proporción: 5 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama lanzada: fondo. Seda blanca, S. T. A. 2.ª trama lanzada: decoración. Seda roja, S. T. A. 3.ª trama lan-

Fig. 42.


Fig. 43. Capa del terno de san Valero, procedente de la catedral de Roda de Isábena.

zada: decoración. Seda verde, S. T. A. 4.ª trama lanzada: decoración. Seda azul, S. T. A. 5.ª trama lanzada: decoración. Hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma. Recorte: 1 pasada. Densidad: 37 pasadas/cm.

106


Fig. 44.

Fondo: En el anverso, las urdimbres de base trabajan en tafetán con la trama de fondo, dejando siempre por detrás las urdimbres de ligamento. Por el reverso, y formando doble tela, las urdimbres de ligamento trabajan en tafetán con las tramas de decoración. Decoración: Efecto de tafetán producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas de decoración, dependiendo del efecto que se requiera para el motivo decorativo. Por el reverso, la trama de fondo se encuentra ligada con todas las urdimbres de fondo, de jando flotantes las urdimbres de ligamento.

7,4 cm

Fig. 45. Tejido de las músicas. Instituto Valencia de Don Juan. A1: lampás, efecto 3 tramas (negro, blanco y oro); A2: lampás, efecto 3 tramas (blanco, oro y azul o rojo, a cambios); B1: lampás, efecto de 2 tramas (oro y azul o rojo, a cambios); B2: lampás, efecto de 2 tramas (blanco y oro); B3: lampás, efecto de 2 tramas (azul y oro); C: lampás, efecto 1 trama (oro).

Fragmento del tejido de las músicas

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Inv. 2098. Atribución: Primer tercio del siglo XIII. Procedencia: Archivo Episcopal de la Catedral de Vich. Barcelona.

107


Lampás con fondo de doble tela, efecto de 3 tramas lanzadas (a cambios e interrumpidas). URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre base: seda color rojo, torsión Z. Urdimbre ligamento: seda color blanco, torsión Z. Recorte: 1 hilo de fondo. Densidad: 52-56 hilos de base/cm. 14 hilos ligamento/cm. TRAMA:

Proporción: 4 tramas en cada pasada. 1.ª trama: fondo. 2.ª trama lanzada: decoración. 3.ª trama lanzada: decoración. 4.ª trama lanzada: decoración.

Fig. 46.


Materia: 1.ª trama: seda color rojo, S. T. A. 2.ª trama: hilo entorchado. Alma: seda color crudo, torsión Z. Lámina: piel dorada, arrollada sobre el hilo de alma con torsión Z. 3.ª trama: seda blanca o roja o azul (a cambios e interrumpidas), S. T. A. 4.ª trama: seda color negro o blanca (a cambios e interrumpidas), S. T. A. Recorte: 1 pasada. Densidad: 36-39 pasadas/cm.

extraer suficiente muestra de la fibra negra del tejido de las músicas y desvelar el origen de su deterioro.


Análisis: Covadonga Suárez Smith y Rosa María de los Santos. Representación gráfica: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Museo Arqueológico Nacional. Madrid. Inv. 76/130/1 (capa) y 51.016 (fragmento). Atribución: Segundo tercio del siglo XIII. Procedencia: Iglesia de Santa María de Villalcázar de Sirga. Palencia.

Fondo: En el anverso, las urdimbres de base trabajan en tafetán con la trama de fondo roja, dejando siempre por detrás las urdimbres de ligamento. Este tafetán es muy irregular, tomando a veces 2 hilos de urdimbre. Por el reverso, y formando doble tela, las urdimbres de ligamento trabajan en tafetán con las tramas de decoración. Decoración: Efecto de 1, 2 y 3 tramas lanzadas.

108

9

P ARRA CREGO, E.: Laboratorio de Química del IPHE.

Efecto de tafetán producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas de decoración. Por el reverso, la trama de fondo roja pasa por delante de todas las urdimbres de ligamento, creando el efecto de nido de abeja. Estas tramas decorativas se interrumpen para dar lugar a los tres efectos mencionados. La cuarta trama, de color negro, utilizada en el pelo y para perfilar la cara de las músicas, ha desaparecido casi por completo, al igual que la urdimbre de ligamento que trabajaba en esta zona. Este mismo problema apareció en el almohadón de Ximénez de Rada y el resultado de los análisis confirmaron la utilización de taninos en el colorante, y sulfato ferroso como mordiente9. Esta combinación produce una reacción en cadena cuyo producto final es el ácido sulfúrico, acidez que degrada la fibra proteínica. No ha sido posible

TINTURA: En



Capa del infante don Felipe de Castilla y León


Taqueté labrado, efecto de 4 tramas lanzadas. a) Taqueté labrado, efecto de 4 tramas lanzadas (decoración fondo). b) Taqueté labrado, efecto de 3 tramas (epigrafía). c) Taqueté labrado, efecto de 2 tramas (bandas círculos). d) Taqueté doble cara. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre base: seda blanca, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda blanca, torsión Z. Recorte: 1 hilo de base. Densidad: 11,5 hilos de ligamento/cm.

Fig. 47. Capa del infante don Felipe de Castilla y León, procedente de la iglesia de Santa María de Villalcázar de Sirga.

TRAMA:

a) Taqueté labrado, efecto de 4 tramas lanza-

das, cuando no existe la 4.ª trama (interrumpida), taqueté labrado efecto de 3 tramas. Proporción: 4 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: seda blanca, S. T. A. (sin torsión aparente). 2.ª trama: hilo metálico torsión Z, alma de seda cruda, S. T. A. 3.ª trama: seda roja y blanca, S.T. A. 4.ª trama: seda azul S. T. A. (trama interrumpida). Recorte: 1 pasada. Densidad: 24 pasadas/cm. b) Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lan-

zadas. Proporción: 3 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: seda blanca, S. T. A. 2.ª trama: hilo metálico torsión Z, alma de seda cruda, S. T. A. 3.ª trama: seda ro ja y blanca, S. T. A. Recorte: 1 pasada. Densidad: 28 pasadas/cm. c) Taqueté labrado, efecto de 2 tramas lan-

zadas. Proporción: 2 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: seda blanca o amarilla, S. T. A. 2.ª trama: hilo metálico torsión Z, alma de seda cruda, S. T. A. Recorte: 1 pasada. Densidad: 26 pasadas/cm.

d) Taqueté labrado, efecto de 1 trama lan-

zada, o tafetán por pasada doble cara. Proporción: 2 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: seda roja, amarilla o blanca, S. T. A. 2.ª trama: seda roja, amarilla o blanca, S. T. A. Recorte: 1 pasada. Densidad: 26 pasadas/cm. B) Construcción interna

Taqueté labrado efecto de 4 tramas lanzadas. Efecto de la 1.ª trama lanzada: Los hilos de base separan las tramas haciendo aparecer por el anverso el efecto de la 1.ª trama, de seda blanca, dejando en el reverso los efectos de la 2.ª y 3.ª y 4.ª tramas, este último cuando existe. Los hilos de ligamento trabajan en tafetán por pasada. Efecto de la 2.ª trama lanzada: El hilo metálico pasa por el anverso quedando por el reverso las otras tramas. Efecto de la 3.ª trama lanzada: La trama roja pasa por el anverso quedando por el reverso las otras tramas. Efecto de la 4.ª trama lanzada (cuando existe): La trama azul pasa por el anverso quedando por el reverso las otras tramas. Tafetán por pasada doble cara. Construido al modo del reps lance, las bastas de trama se forman por la mitad de

109


Fig. 48. Pellote del infante don Felipe de Castilla y León, procedente de la iglesia de Santa María de Villalcázar de Sirga.

m c 1 , 5

4,7 cm

las pasadas que ligan en tafetán por el anverso quedando así en el reverso el mismo efecto construido por la otra mitad de las pasadas. TINTURA: En



Fragmento del pellote del infante don Felipe de Castilla y León

110

Análisis y representación gráfica: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Cristina Partearroyo Lacaba. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Madrid. Inv. 2079. Atribución: Segundo tercio del siglo XIII. Procedencia: Iglesia de Santa María de Villalcázar de Sirga. Palencia. Contextura A) Clasificación técnica

Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lanzadas. URDIMBRE:

Fig. 49.

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre base: seda beis, torsión Z. Urdimbre de ligamento: seda beis, torsión Z.

Recorte: 2 hilos de base. Densidad: 11-12 hilos de ligamento/cm. 46-47 hilos de base/cm. TRAMA:

Proporción: 3 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: seda color crudo, S. T. A. (sin torsión aparente). 2.ª trama: hilo entorchado (oro de Chipre). Alma: seda color crudo, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z. 3.ª trama: seda color azul, S. T. A. Recorte: 1 pasada. Densidad: 20-24 pasadas/cm. B) Construcción interna

Los hilos de ligamento trabajan en tafetán por pasada. Los hilos de base separan las tramas apareciendo por el anverso la trama del color deseado para la decoración y por el reverso el conjunto de las 2 tramas restantes. TINTURA: En

111



Terno de san Valero. Fragmentos de la casulla

Análisis: Elena Hernández de la Obra, Ana Isabel García Martín y Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2078, 2080, 2068. Atribución: Segundo tercio del siglo XIII. Procedencia: Catedral de Roda de Isábena. Huesca. Contextura A) Clasificación técnica

Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lanzadas (a cambios e interrumpidas).

URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento. Materia: Urdimbre base: seda color crudo, torsión Z. Urdimbre ligamento: seda color crudo, torsión Z. Recorte: 1 hilo. Densidad: 50 hilos base/cm. 13 hilos ligamento/cm.

Fig. 50. Fragmentos de la casulla del terno de san Valero de la catedral de Roda de Isábena. Instituto de Valencia de Don Juan. Fragmento de los leones (n.° de inventario 2078). Fragmento de las flores (n.° inventario 2080). Fragmento de las letras (n.° de inventario 2068).

Materia: 1.ª trama: seda, sin torsión aparente, color azul cobalto en el fragmento de las flores y en los leones, y blanca en el fragmento de las letras cúficas. 2.ª trama: seda roja, S.T.A., en los tres fragmentos. 3.ª trama: hilo entorchado en los tres fragmentos. Hilo entorchado: piel dorada en torsión Z sobre alma de seda, compuesta por fibras de color amarillo y rojo o blanco y rojo, ambas con torsión Z.


b) Taqueté doble cara:

Materia: 1.ª trama: seda, S. T. A. color amarillo, rojo y blanco. 2.ª trama: seda, S. T. A. color amarillo, rojo y blanco. Recorte: 1 pasada. Densidad: 29 pasadas/cm. B) Construcción interna a) Taqueté, efecto de 3 tramas: Efecto de la 1.ª trama: Los hilos de fondo se-

112

Fig. 51.

TRAMA:

a) Taqueté efecto de 3 tramas:

Proporción: 3 tramas en cada pasada. 1.ª trama: fondo. 2.ª trama lanzada: decoración. 3.ª trama lanzada: decoración.

paran las tramas, haciendo aparecer por el anverso el efecto de la 1.ª trama (azul en flores y leones, y blanca en letras), dejando por el reverso el efecto del la 2.ª y 3.ª tramas. Efecto de la 2.ª trama: Los hilos de fondo separan las tramas, haciendo aparecer por el anverso la trama roja, dejando por el reverso el efecto del la 1.ª y 3.ª tramas. Efecto de la 3.ª trama: Los hilos de fondo separan las tramas, haciendo aparecer por el anverso el efecto de la 3.ª trama (hilo entorchado), dejando por el reverso el efecto del la 1.ª y 2.ª tramas. En alguna zona del tejido de las flores aparece una alternancia de color, es decir, se ha invertido el azul del fondo por el rojo de la decoración, y viceversa. Esta misma alternancia aparece en la parte superior e inferior del contrario del tejido de las letras. Se ha descartado la posibilidad de un error del te jedor, dada la maestría técnica alcanzada en esta época que hace impensable errores de tal

índole, además de tener constancia de estos cambios de color en otros tejidos hispanomusulmanes. No existe justificación lógica a estas irregularidades, que, por otro lado, podrían responder a la necesidad de crear piezas imperfectas, ya que un precepto islámico dice que Alá es el supremo creador y, por tanto, el único capaz de realizar la perfección. b) Taqueté doble cara:

Este efecto lo encontramos en la decoración de líneas geométricas del fragmento de las flores, donde el efecto de la 1.ª trama siempre aparece por el anverso y la 2.ª por el reverso, no intercambiándose la posición de las dos tramas durante este efecto. TINTURA: En



Durante el primer tercio del siglo XIII es abundante la variedad de ligamentos empleados en la elaboración de tejidos. Podemos citar el lampás con fondo tafetán, lam- pás con fondo de doble tela y taqueté combinado con las dos técnicas descritas anteriormente. En todos los tejidos estudiados, la relación entre la urdimbre de ligamento y la de base es de 1/4, donde prevalecen los hilos simples en la urdimbre de fondo, exceptuando en la banda inferior del alba de Xi- ménez de Rada . Como hemos mencionado anteriormente, este fragmento, incorporado en la parte inferior del alba, presenta similitud con el tejido de los leones espaldados de la catedral de León. Pudiera pensarse en un mismo taller donde aún se mantiene la forma de enhebrar hilos dobles en el cuerpo del telar destinado al fondo del tejido, modificando la decoración según el gusto que impera. En cuanto a la técnica del lampás con fondo de doble tela, podemos indicar la se-

mejanza en la forma de construcción con el lampás desarrollado en el siglo anterior. Los tejidos de Almería, con efecto de nido de abeja en ciertos motivos decorativos, se originan por la elevación de todas las urdimbres de ligamento, para dar paso a la trama espolinada, donde lo requiera el diseño (fig. 52). Si pensamos que este trabajo con espolín se simplifica trabajando por el anverso del tejido, manteniendo la canilla en la parte superior, solamente habrá que tejer por el reverso del mismo telar para dar lugar al lampás con fondo de doble tela . La elevación de las urdimbres de ligamento se produce cuando trabaja la trama de fondo, por el reverso (fig. 53, 1), y de jan aparecer, por el anverso, la trama de decoración. Al no tener puntos de ligadura la trama de fondo azul con la urdimbre de ligamento, se desplazará ligeramente, obligada por los cruces originados entre las tramas de decoración y la urdimbre de ligamento, creando el nido de abeja por el reverso del tejido. Si por el anverso trabajan las urdimbres de base en tafetán con la trama de fondo

Fig. 52. Tejidos de Almería. Lampás, una trama lanzada, una trama brochada (representación del anverso).

113

1


2

Fig. 53. Dalmática de san Valero. Reverso del tejido. Las flechas indican el nido de abeja originado con trama

114

Fig. 54. Banda decorativa del fragmento de los leones rampantes (anverso y reverso). Forro de la arqueta musulmana de A. Pidal i Mon.

(fig. 53, 2), manteniendo las urdimbres de ligamento alzadas, en la siguiente calada se elevarán las urdimbres de ligamento impares, para constituir la primera pasada de tafetán con las tramas de decoración. En la segunda calada se invertirá el orden, alzando las urdimbres pares, completando el curso del ligamento. El resultado obtenido será una doble tela, en los espacios donde aparezca el fondo por el anverso, originándose la unión de estas dos telas cuando aparezca una de las tramas de decoración por el anverso, obligando a la trama de fondo a pasar a un segundo plano. El ligamento de lampás con fondo tafetán regular e hilos simples, lo encontramos también en este período en la dalmá- tica de Ximénez de Rada , con trama espolinada en ciertos motivos decorativos y combinado con la técnica de taqueté. El taqueté se independiza en el segundo ter-

cio del siglo XIII originando tejidos como la casulla de san Valero y manto y pellote de don Felipe . Estos diferentes sistemas de fabricación, junto con la variedad de motivos ornamentales, nos dan una idea del desarrollo en el ámbito textil de sociedad musulmana en al-Andalus, desarrollándose diferentes escuelas o talleres para la elaboración de los mismos. Fragmento de los leones rampantes

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Inv. 2066. Atribución: Segundo tercio del siglo XIII. Procedencia: Forro de la arqueta musulmana de don Alejandro Pidal y Mon.


Rombo de 14 hilos y 14 pasadas, decoración en espiguilla, sentido urdimbre, con base de sarga 6/1 y 5/2. URDIMBRE:

Proporción: 1 urdimbre. Materia: Seda color beis, torsión Z. Densidad: 46-48 hilos/cm. TRAMA:

• Rombo doble cara: Proporción: 2 tramas en cada pasada. 1.ª trama: fondo. 2.ª trama: decoración. Materia: 1.ª trama: seda color beis y azul (a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda azul y beis (a cambios), S. T. A. Densidad: 37-42 pasadas/cm. • Rombo: Proporción: 1 trama en cada pasada. Materia: Seda color beis y amarilla (a cambios), S. T. A. Densidad: 37-42 pasadas/cm.

115


Tejido principal: Paño de arista, formado por un rombo de 14 hilos y 14 pasadas, realizado con la trama beis o la amarilla en unas pequeñas bandas de separación del motivo decorativo. En la franja decorativa el rombo se constituye con la trama azul y por el reverso del tejido. Banda decorativa: • El fondo está constituido por un rom-

bo, de 14 hilos y 14 pasadas, con la trama beis por el anv erso. Este motivo descansa sobre el rombo del reverso, también de 14 hilos y 14 pasadas, originado con la trama azul. • El motivo decorativo, realizado en espiguilla, con base de sarga 5/2 con la trama azul por el anverso. Por el reverso,

Fig. 55. Fragmento de los leones rampantes. Zona superior: decoración; zona media: fondo; zona inferior: franja de separación del motivo decorativo.

la base de la espiguilla es 6/1, efectuado con la trama beis. TINTURA: En


CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de

tiro, según Sophie Desrosiers, en telar de tiro sin lizos ni pedales, esto provoca esa fragilidad característica de este tipo de tejidos.

Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramón Biure A


m c 2 , 2 2

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Cristina Partearroyo Lacaba. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2057. Atribución: Tercer tercio del siglo XIII. Procedencia: San Cugat del Vallés. Barcelona.

12,2 cm

Fig. 56. Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramón Biure. Instituto de Valencia de Don Juan.


Samito, efecto de 3 tramas lanzadas, con base de sarga 2/1, dirección S. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 2 urdimbres de base. 1 urdimbre de ligamento. Materia: Urdimbre de base: lino10 (1) color crudo, 2 cabos torsión S. Individualmente S. T. A. Urdimbre de ligamento: seda, color beis, S. T. A. Recorte: 2 hilos de fondo. Densidad: 18-20 hilos de fondo/cm. 10 hilos de ligamento/cm.

116

TRAMA:

Fig. 57. 10

C. M ARTÍN DE HIJAS, C.: Laboratorio del IPHE.

Proporción: 3 tramas lanzadas. Materia: 1.ª trama: seda blanca (A) y beis (a cambios), S. T. A. 2.ª trama: seda verde, S. T. A. 3.ª trama: hilo entorchado. Alma: lino (1) color beis, 2 cabos torsión S, individualmente ligera torsión Z. Lámina: piel dorada con alto contenido en plata, torsión S. Recorte: 1 pasada. Densidad: 17-18 pasadas por cm. Cada pasada está compuesta por 3 tramas. 17-18 tramas color beis o blanco por cm. 17-18 tramas verdes por cm. 17-18 tramas doradas por cm. ORILLO: De

0,5 cm, constituido en sarga.


URDIMBRE:

En el samito, los hilos de fondo separan las 2 tramas, dejando aparecer por el anverso la trama que requiere el motivo decorativo (efecto de la 1.ª trama), y por el reverso las otras 2 (efecto de la 2.ª y 3.ª tramas). Los hilos de ligamento trabajan con las tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama, dirección S. La trama de color crudo y blanca son mucho más finas que la trama verde y el hilo entorchado, esto ha contribuido a la pérdida de estas tramas en la mayor parte del tejido, haciéndose visibles las gruesas urdimbres de base.

Proporción: 2 urdimbres: 6 hilos de base dobles. 1 hilo de ligamento simple. Materia: Urdimbre base: seda roja, torsión Z (hilos dobles). Urdimbre ligamento: seda roja, ligeramente más clara y amarillenta que la urdimbre de fondo, torsión Z. Recorte: 3 hilos dobles. Densidad: 72-74 hilos de base dobles/cm. 13 hilos de ligamento/cm.

TINTE: Teñido en hilo (véase Análisis). CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.

Tejido de las palmas

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto Valencia de Don Juan. Inv. 2091. Atribución: Siglo XIV . Contextura A) Clasificación técnica

Lampás, efecto de 3 tramas lanzadas (a cambios), fondo raso de 5, escalonado de 3.

TRAMA:

Proporción: 4 tramas cada pasada. Materia: 1.ª trama: fondo. Seda roja, S. T. A. 2.ª trama lanzada: decoración. Hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsión Z. Lámina: piel dorada, torsión Z sobre hilo de alma. 3.ª trama lanzada: decoración. Seda azul, S. T. A. 4.ª trama lanzada: decoración. Seda verde o blanca (a cambios). Recorte: 1 pasada. Densidad: 27-30 pasadas/cm.

117


Fondo: Raso de 5, escalonado de 3, formado por los hilos de fondo con la 1.ª trama roja. Este efecto descansa sobre el tafetán originado con la urdimbre de ligamento y las 3 tramas de decoración. Decoración: Efecto de la 2.ª trama lanzada: por el anv erso la trama metálica trabaja en tafetán con la urdimbre de ligamento y reposa sobre el tafetán formado por la 3.ª

Fig. 58. Tejido de las palmas. Instituto Valencia de Don Juan.


Fig. 59. Tejido con el lema «Gloria a nuestro señor el sultán». Instituto Valencia de Don Juan.

y 4.ª trama, y el raso de 5 originado por la urdimbre de base y la trama de fondo. El efecto de la 3.ª y 4.ª tramas es similar a la 2.ª, pero en el caso de la 4.ª trama, los colores varían de verde a blanco. TINTURA: En hilo (véase Análisis del colorante). CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.

Tejido con el lema «Gloria a nuestro señor el sultán»

Análisis: Pilar Borrego Díaz. Documentación fotográfica: Eduardo Seco Cortés. Lugar de conservación: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2101. Atribución: Principios del siglo XV . Contextura A) Clasificación técnica

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Lampás efecto de 5 tramas lanzadas (a cambios), fondo raso de 5, escalonado de 3. URDIMBRE:

Proporción: 2 urdimbres: 6 hilos de base dobles. 1 hilo de ligamento simple. Materia: urdimbre base: seda color verde, amarilla, blanca, negra azul y roja, torsión Z (a disposición). Urdimbre ligamento: seda color pardo y verde, torsión Z. Recorte: 3 hilos dobles. Densidad: 69-72 hilos dobles de base/cm. 12,5-13 hilos de ligamento/cm. TRAMA:

Fig. 60.

Proporción: 5 tramas cada pasada: 1.ª trama: fondo. Seda color pardo o verde (a cambios), S. T. A. Materia: 2.ª trama: decoración. Seda roja, S. T. A. 3.ª trama: decoración. Seda blanca, S. T. A. 4.ª trama: decoración. Seda amarilla, S. T. A. 5.ª trama: decoración. Seda color azul, verde o gris (a cambios).

Recorte: 1 pasada. Densidad: 25-27 pasadas/cm.

TINTURA: En hilo (véase Análisis del colorante). CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro.


Fondo: Raso de 5, escalonado de 3, formado por los hilos de fondo con la 1.ª trama. Este efecto descansa sobre el tafetán originado con la urdimbre de ligamento y las 4 tramas de decoración. Decoración: Efecto de la 2.ª trama lanzada: por el anverso la trama metálica trabaja en tafetán con la urdimbre de ligamento y reposa sobre el tafetán formado por la 3.ª y 4.ª tramas y el raso de 5 originado por la urdimbre de base y la trama de fondo. El efecto de la 3.ª y 4.ª y 5.ª tramas es similar a la 2.ª, pero en el caso de la 5.ª trama, los colores varían entre azul, verde o gris. Las urdimbres de fondo varían de color a lo ancho del tejido para favorecer la disposición de los motivos decorativos característicos de este período (a disposición).

Para concluir y presentar de una forma esquematizada los resultado de los análisis realizados, mostramos un diagrama cronológico de los tejidos analizados y su relación según la estructura básica del ligamento. En este esquema podemos observar cómo evolucionan, desde un punto de vista técnico, los te jidos durante la dominación musulmana. Queremos anotar que este estudio se basa en el análisis de 23 tejidos, donde hemos pretendido coger una muestra representativa de los diferentes períodos y que sirva de base para un análisis posterior más completo, trabajo que aportaría conclusiones relevantes de los talleres textiles medievales en al-Andalus y de esta forma entender mejor la sociedad de este período y su evolución en función de las diferentes dominaciones en que se vio involucrada. SAMITO

IX-X XI-XII

Franja Pirineos. Inv. 2071 Leones alados

Inv. 69936 1 u. lig./ 4 u. base doble Sarga 2/1, Z

XII

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TÉCNICA DE TAPIZ

Almaizar Hisam. Inv. 292 Dalmática San Ramón

T. inspiración persa

Reg. IPHE T-228 1 u. lig./ 1 u. base Sarga 2/1, Z

Inv. 2058 1 u. lig./ 1 u. base Sarga 2/1, Z

T. del marco del ara Inv. 69936 1 u. lig./ 3 u. base Sarga 2/1, Z

LAMPÁS 1 u. lig./ 4 u. base dobles Decoración: Al estilo de Bagdad (tejidos descritos por D. Sheperd) Fondo: Tafetán irregular: 1, 1, 2 (hilos dobles), oro (nido de abeja)

T. Pere de Urtg

Inv. 2060 1 u. lig./ 4 u. base Sarga 2/1, S

TAQUETÉ

LAMPÁS 1 u. lig./ 4 u. base dobles Decoración: Simplificada Fondo: Tafetán irregular 1, 1, 2 (hilos dobles ), oro (nido de abeja) Tejido de san Daniel. Inv. 2087

XIII

LAMPÁS 1 u. lig./ 4 u. base Decoración: Simplificada Fondo: Tafetán irregular 1, 1, oro (sin nido de abeja) Fragmento de los leones espaldados, Valencia de Don Juan. Inv. 2059

LAMPÁS 1 u. lig./ 4 u. base dobles Decoración: Simplificada Fondo: Tafetán irregular 1, 1 (hilos dobles), oro (nido de abeja) Fragmento de los leones, León. Reg. IPHE

LAMPÁS 1 u. lig./ 4 u. base

LAMPÁS fondo doble tela TAQUETÉ 1 u. lig./ 4 u. base 1 u. lig./ 4 u. base

LAMPÁS 1 u. lig./ 4 u. base dobles

Dalmática san Valero

Banda inferior alba X. Rada

Fondo: Tafetán 1, 1 louisine

Oro (nido de abeja)

Dalmática X. de Rada Puños alba X. de Rada Reg. IPHE T-12; T-13

Fondo: Tafetán 1, 1 Trama seda (nido de abeja)

Fondo: Tafetán 1, 1 Oro (nido de abeja)

Inv. 2063

Reg. IPHE T-12

Capa san Valero Inv. 2062

Tejido de las músicas Inv. 2098

XIV-XV

Dalmática X. Rada T. infante don Felipe

Fondo: Tafetán 1, 1 Oro (nido de abeja)

PAÑO DE ARISTA 1 urdimbre Leones rampantes Inv. 2066

SAMITO mudéjar 1 u. lig./1 u. base doble T. abad Biure Inv. 2057

Reg. IPHE T-13

Inv. 76/130/1; 51016 y 2079

Casulla san Valero 2068; 2078; 2080

LAMPÁS Fondo raso de 5, escalonado de 3. Trama metálica 1 u. lig./ 6 u. base dobles Fragmento nazarí, siglo XIV . Valencia de Don Juan. Inv. 2091

LAMPÁS Fondo raso de 5, escalonado de 3. Trama de seda amarilla 1 u. lig./ 6 u. base dobles T. «Gloria a nuestro señor el sultán», siglo XV . Valencia de Don Juan. Inv. 2101

Glosario de términos técnicos, basado en el vocabulario del CIETA, Lyon, 1973 Bastas: Hilos flotantes en la superficie del tejido, que pueden ser de urdimbre o de trama. S E B A R Á O N A P S I H S O D I J E T S O L N E O T N E M A G I L L E D O C I N C É T S I S I L Á N A

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Brocado: Tejido de seda donde participa, en el fondo o decoración, el hilo metálico. Brochado: Decoración obtenida con hilos metálicos y que su trabajo está limitado a la zona donde lo requiere el motivo decorativo. Para su fabricación se utilizan unas pequeñas lanzaderas o espolines. Calada: Abertura que se produce en los hilos de urdimbre del telar para dar paso a los diferentes hilos de trama. Contextura: Forma en que está constituido un tejido en función del material y ligamento empleado. Cuerdas del ramo: Cuerdas unidas a uno o más mallones y que permiten la repetición del diseño a lo ancho del tejido. Curso del ligamento: Es el mínimo número de hilos de urdimbres y de tramas necesario para representar un ligamento. Este curso se repite en el tejido en dirección longitudinal y transversal.

co, dorado o plateado. Esta lámina se arrolla en dirección S o Z a otro hilo denominado «alma». Cuando la lámina es de membrana animal, dorada por una de las caras, se denomina oro de Chipre. Esta lámina se arrolla sobre un hilo de seda o de lino (filosedas). Lampás: Tejido labrado formado por dos urdimbres, de base y de ligamento. El fondo, constituido en raso, sarga o tafetán, se origina con la urdimbre de base y la trama de fondo, mientras que el diseño, con la urdimbre de ligamento y las tramas suplementarias de decoración, destacando del fondo por la formación de unas bastas largas de trama en tafetán o sarga. Lanzadera: Utensilio del telar que atraviesa de orillo a orillo el tejido, transportando las diferentes tramas. Lazo: En un telar de tiro, anilla donde están unidas las cuerdas del ramo que deben ser alzadas en cada pasada de trama.

Proporción de urdimbres: Número de urdimbres que trabajan de diferente manera con las tramas del tejido. Punto de ligadura: Punto en el cual el hilo de urdimbre y el de trama se entrecruzan para modificar su posición en el telar. Ramo: En el telar de tiro, conjunto de cuerdas responsables del movimiento de los hilos que conforman el diseño. Rapport de diseño: Unidad mínima del diseño que se repite a lo largo y ancho del tejido. Raso: Ligamento donde los puntos de ligadura no se aprecian entre las bastas de urdimbre, dando lugar a tejidos con una superficie brillante, cuando el efecto es de urdimbre. El lado opuesto, con efecto trama, presenta un efecto mate. Recorte: Es el mínimo número de hilos o de pasadas responsables del desplazamiento del contorno del diseño.

Ligamento: Forma de entrecruzarse los hilos de urdimbre con las pasadas de trama originando los diferentes tejidos.

Reps: Tejido caracterizado por bordones longitudinales, formados por bastas de trama sobre un ligamento de base.

Doble tela: Tejido originado con dos partes muy diferenciadas, tejida una cara superpuesta a la otra.

Lizos: Marcos, generalmente de madera, que soportan unas mallas de alambre o de torzal con un ojal en el centro, por donde atraviesa un hilo de urdimbre.

Escalonado: Es el orden en que evolucionan sucesivamente los hilos respecto a las pasadas o viceversa.

Malla: Grupo de cordeles suspendidos entre dos barras o en un marco, a través de los cuales pasan los hilos de urdimbre.

Samito: Término que designa a los tejidos lisos y labrados con dos urdimbres, una de ligamento y otra de base. La urdimbre de ligamento trabaja en sarga con las tramas de decoración, mientras la urdimbre de base es la responsable del intercambio de las tramas del reverso al anverso del tejido.

Espiquilla: Ligamento derivado de la sarga, donde la dirección de la sarga se modifica en un punto, creándose ejes de simetría en el sentido de la trama o de la urdimbre.

Mallón: Anilla de vidrio o de metal por donde se enhebra la urdimbre destinada al diseño.

Densidad o reducción: Número de hilos o de pasadas en un centímetro del tejido.

Espolín: Pequeña lanzadera que trabaja en determinados puntos del tejido.

Orillo: Remates a ambos lados del tejido producidos en el telar al cambiar de sentido la trama.

Hilo de alma: Parte interior de un hilo entorchado.

Pasada (passée) : Conjunto de tramas que se van transportando en la lanzadera de un lado a otro del telar, para producir los diferentes efectos del diseño en una línea del tejido.

Hilo entorchado: Hilo compuesto de una lámina metálica o una fina tira de material orgáni-

Proporción de tramas: Número de tramas que constituyen una pasada (passée) de trama.

Sarga: Ligamento donde el punto de ligadura se desplaza un hilo a la derecha o izquierda, dando lugar a efectos de diagonales. Tafetán: Ligamento donde los hilos pares e impares se alternan por encima y por debajo de cada pasada de trama. Tafetán doble o louisine : Ligamento derivado del tafetán donde la trama pasa por encima de dos hilos y por debajo de otros dos, para hacerlo de forma invertida en la siguiente pasada de trama.

Taqueté: Término que designa a los tejidos lisos y labrados con dos urdimbres, una de ligamento y una de base. La urdimbre de ligamento trabaja en tafetán con las tramas de decoración, mientras la urdimbre de base es la responsable del intercambio de las tramas del reverso al anverso, cuando lo requiere el motivo decorativo. Tejido: Material obtenido mediante el cruzamiento de dos series de hilos, unos longitudinales (urdimbres) y otros transversales (tramas). Tejido labrado: Tejido cuya decoración se logra por el juego entre la urdimbre y las tramas de decoración, para ello es necesario el empleo de telares más sofisticados o mecanismos especiales para producir estos efectos. Tejido sentido trama o tejido ligero: Tejido donde predomina la trama en el anverso del tejido. Tejido sentido urdimbre o tejido pesado: Tejido donde predomina la urdimbre en el anverso del tejido. Telar: Artilugio donde se colocan unos hilos paralelos (urdimbre) y mediante un mecanismo especial estos hilos son elevados, individualmente o en grupos, formando una abertura denominada calada, a través de la cual pasa la trama. Telar de tiro: Telar especial para tejidos labrados, donde el fondo se realiza mediante la acción

de los lizos y pedales y el motivo decorativo de una forma sistematizada, con un mecanismo que eleva, individualmente o en grupos, los hilos de urdimbre dedicados al diseño, para ello es necesario un ayudante o tirador.

Trama brochada: Trama metálica suplementaria responsable del diseño, y su empleo se limita únicamente en la zona que lo requiere el motivo decorativo, utilizando para ello una pequeña lanzadera o espolín.

Telar de varillas: En este telar el fondo se realiza con lizos accionados por pedales, y el diseño mediante varillas que se introducen en la urdimbre, elevando únicamente aquellas que intervienen en la calada correspondiente.

Trama de decoración: Trama suplementaria responsable del efecto decorativ o.

Tintura en hilo: El proceso de teñido se realiza independientemente en los hilos que van a constituir el tejido. Tintura en pieza: El proceso de teñido se realiza una vez finalizado el tejido en el telar. Torsión S o Z: Todas las fibras naturales, excepto la seda, son fibras cortas, que requieren el proceso de la hilatura para obtener un filamento continuo. En este proceso, las fibras se giran en el sentido de las agujas del reloj o en el sentido contrario, dando lugar a la torsión S o Z, respectivamente. Trama: Conjunto de hilos dispuestos perpendicularmente a los hilos de urdimbre y que se entrecruzan formando el tejido. Cada uno de ellos se denomina «pasada». Trama a cambios: Trama que deja de utilizarse en determinadas zonas del tejido, sustituyéndose por otra de diferente color.

Trama de fondo o base: Trama que constituye el fondo en los tejidos labrados. Trama interrumpida: Trama que deja de utilizarse en zonas determinadas del tejido, disminuyendo el número de tramas de efecto. Trama lanzada o efecto de perdido por trama: Trama suplementaria responsable del diseño y que atraviesa el ancho del tejido. Urdimbre: Conjunto de hilos dispuestos longitudinalmente en el telar. A cada uno de ellos se le denomina «hilo». Urdimbre de fondo o base: Urdimbre responsable del cambio de color de la trama, al efectuar los efectos decorativos en los tejidos con más de una urdimbre. Urdimbre de ligamento o de efecto: En los tejidos con más de una urdimbre, es la responsable de originar el ligamento con la trama de decoración.

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04-Analisis_tecnicoLIGAMENTOS.pdf

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