03. BUKU KUMPULAN LAGU PENYEMBAHAN.pdf

NADA PENGANTAR Halelluyah,…!!! “ Biarlah segala yang bernafas memuji TUHAN! “ (Mazmur 150 : 6)

Dengan menaikan Pujian dan Syukur kepada Tuhan Yesus Sang Empunya Pelayanan yang hanya oleh anugerah-Nya semata akhirnya buku “Kumpulan Lagu Penyembahan” ini berhasil diselesaikan. Jika sedikit menoleh ke belakang tentu waktu dua tahun bukanlah jangka waktu yang terbilang singkat untuk menyiapkan ide, mencari dan mengumpulkan bahan, mengedit, kemudian menyusunnya kembali. Ada begitu banyak hambatan dan tantangan bahkan tidak jarang kejenuhan dan kelelahan menuntut pengorbanan tambahan. Tetapi dengan hal-hal tersebut justeru membuat adanya ketukan dan nyanyian dari dalam hati penyusun kepada Tuhan Yesus yang memberi dorongan untuk kembali bangkit dan berupaya merampungkannya demi satu alasan karena mengasihi Tuhan Yesus. Buku ini disusun dengan tujuan utama untuk membantu kegiatan rutin pelayanan yang dilakukan oleh Departemen Musik - Pujian & Penyembahan GPdI “CALVARY” Kupang-NTT. Baik untuk para singers dan musisi gereja dalam berlatih serta song leader atau pemimpin pujian dalam mempersiapkan daftar lagu untuk kegiatan ibadah raya maupun ibadah-ibadah rutin lainnya, sehingga kidung pujian maupun penyembahan yang akan lagukan lebih beragam dan tidak didominasi oleh lagu-lagu tertentu saja. Apalagi jika diperhatikan dengan jeli masih ada begitu banyak lagu-lagu lama yang sudah sangat jarang dinyanyikan, padahal kita tahu bahwa dalam setiap kidung pujian dan penyembahan yang diresapi dan diekspresikan dengan sungguh-sunguh serta percaya bisa membawa mujizat dan hadirat Allah. Tujuan lainnya yang tidak kalah penting bagi seluruh anggota jemaat yaitu sebagai sarana panduan singkat dan informasi terhadap segala hal yang berkaitan dengan kegiatan musik gereja, baik dalam mengasah dan meningkatkan keterampilan bermusik (bagi anggota jemaat yang memiliki kerinduan dalam melayani Tuhan) maupun pemahaman tentang musik itu sendiri dari kacamata rohani. Lagu-lagu penyembahan yang dihimpun dalam buku ini sebagian besar dikutip dari sejumlah situs maupun blog rohani yang kemudian diurutkan berdasarkan judul lagu atau kalimat awal lagu dan dikelompokan masing-masing berdasarkan urutan abjad, sedangkan untuk susunan chord atau panduan nada beserta jenis musiknya masih dalam bentuk baku atau dasar sehingga untuk kepentingan arrangement dari jenis musik tertentu dibutuhkan penyesuaian harmonisasi nada dan chord tambahan. Memang masih ada beberapa lagu yang belum memiliki panduan nada, untuk itu penyusun sangat mengharapkan bantuan dan masukan yang tujuannya untuk penyempurnaan buku ini. Akhir kata semoga dengan adanya buku “Kumpulan Lagu Penyembahan” ini dapat memberi manfaat lebih bagi yang membutuhkan dan terutama mendorong kita untuk terus menaikan penyembahan-penyembahan bagi Allah Perkasa yang telah menciptakan musik bagi kita. Amien.

Penyusun

Tony Manuhutu

I

DAFTAR ISI

NADA PENGANTAR ....................................................................... I DAFTAR ISI ..................................................................................... II KUMPULAN LAGU PENYEMBAHAN ............................................. III

A ABBA BAPA ........................................................................................................................... 1 ABBA BAPA – LEBIH DARI S’GALANYA .............................................................................. 2 ADA KUASA ........................................................................................................................... 3 ADA WAKTU DI HIDUPKU (JALAN TUHAN) ........................................................................ 4 ADA YESUS ........................................................................................................................... 5 ADAPUN HIDUPKU INI .......................................................................................................... 6 AGUNG DAN MULIA .............................................................................................................. 7 AGUNG DAN MULIALAH TUHANKU .................................................................................... 8 AJAIBLAH TUHAN ................................................................................................................. 9 AJARKU BERHARAP HANYA PADA-MU .............................................................................. 10 AJAR AKU TUHAN (TEACH ME YOUR WAY) ...................................................................... 11 AJAR KAMI TUHAN ............................................................................................................... 12 AJARKU MENGERTI SEGALA RENCANA-MU ..................................................................... 13 AJARKU TUHAN BERTERIMA KASIH .................................................................................. 14 AKU BERSERAH ................................................................................................................... 15 AKU DATANG DAN KU BERSUJUD ..................................................................................... 16 AKU HENDAK BERSYUKUR ................................................................................................. 17 AKU MAU JADI ROTI ............................................................................................................. 18 AKU MENGASIHI ENGKAU YESUS ...................................................................................... 19 AKU PERCAYA ...................................................................................................................... 20 AKU RINDU MENGENAL-MU ................................................................................................ 21 AKU SIAP ............................................................................................................................... 22 AKU TAHU KAU SELALU SERTAKU .................................................................................... 23 ALLAH BAIK ........................................................................................................................... 24 ALLAHKU KAN MEMENUHI KEPERLUANKU ...................................................................... 25 ALLAH KUASA MELAKUKAN ................................................................................................ 26 ALLAH PEDULI ...................................................................................................................... 27

II

ALLAH ROH KUDUS (HOLY SPIRIT GOD) ........................................................................... 28 ALLAH TURUT BEKERJA ..................................................................................................... 29 ALLAH YANG BELA ............................................................................................................... 30 ALLAH YANG SETIA ............................................................................................................. 31 ALLAH YANG KU PERCAYA ................................................................................................. 32 ALLAHKU YANG SETIA ........................................................................................................ 33 AMAZING GRACE ................................................................................................................. 34 APA YANG KAU ALAMI KINI (PELANGI KASIH) .................................................................. 35 APAPUN YANG TERJADI (KAU BERFIRMAN) ..................................................................... 36 ARTI HIDUPKU ...................................................................................................................... 37 ARTI KEHADIRAN-MU .......................................................................................................... 38

B BAGAIKAN BEJANA SIAP DIBENTUK (KU MAU S’PERTI-MU YESUS) .............................. 39 BAGAIKAN BEJANA YANG KOSONG .................................................................................. 40 BAGAIKAN TANAH KERING (MENGALIRLAH KUASA ROH KUDUS) ................................. 41 BAGI ALLAH YANG MULIA (WAHYU 5:13) ........................................................................... 42 BAGI DIA ................................................................................................................................ 43 BAGI TUHAN TAK ADA YANG MUSTAHIL ........................................................................... 44 BAGI-MU PUJIAN .................................................................................................................. 45 BANYAK PERKARA YANG TAK DAPAT KU MENGERTI (ALLAH PEDULI) ........................ 46 BAPA ENGKAU SUNGGUH BAIK ......................................................................................... 47 BAPA KU DATANG PADA-MU .............................................................................................. 48 BAPA KU PERSEMBAHKAN ................................................................................................. 49 BAPA KU RINDU ................................................................................................................... 50 BAPA LEMBUTKANLAH HATIKU .......................................................................................... 51 BAPA SURGAWI .................................................................................................................... 52 BAPA YANG KEKAL .............................................................................................................. 53 BAPAKU YANG BAIK ............................................................................................................ 54 BELUM PERNAH ADA KASIH DI DUNIA (KASIH-MU TIADA DUANYA) .............................. 55 BERHEMBUSLAH ROH KUDUS ........................................................................................... 56 BERKARYALAH ROH KUDUS DISINI ................................................................................... 57 BERSAMA KELUARGAKU .................................................................................................... 58 BERSAMA MALAIKAT DI SURGA ......................................................................................... 59 BERSYUKUR SELALU (KAU SANGAT KU CINTA) .............................................................. 60 BESAR ALLAHKU (HOW GREAT IS OUR GOD) .................................................................. 61 BESAR ANUGRAH-MU ......................................................................................................... 62 BESAR DAN AJAIBLAH KARYA-MU ..................................................................................... 63 BESAR KASIH SETIA-MU (DAN KASIH-MU) ........................................................................ 64

BETAPA AJAIB DAN DASYATNYA TUHAN (ERAT DENGAN HATIKU) .............................. 65 BETAPA BESAR KASIH-MU ................................................................................................. 66 BETAPA HATIKU BERTERIMA KASIH (HANYA INI TUHAN PERSEMBAHANKU) .............. 67 BETAPA HEBAT KUASA-NYA .............................................................................................. 68 BILA AKU TERBANG ............................................................................................................. 69 BILA HATI KITA LEMAH (HANYA SATU NAMA) ................................................................... 70 BILA HATI TERASA BERAT (SUJUD DI ALTAR-NYA) ......................................................... 71 BILA KAU YANG MEMBUKA PINTU ..................................................................................... 72 BILA KU BUKA MATAKU ....................................................................................................... 73 BILA KU RENUNGKAN KASIH SETIAMU ............................................................................. 74 BIMBINGLAH DAKU YA TUHAN (DENGAN YESUS DI SISIKU) .......................................... 75 BLESSED BE THE NAME OF THE LORD ............................................................................ 76 B’RIKANKU HATI ................................................................................................................... 77 B’RIKU HATI BARU ............................................................................................................... 78 BUAT KAU KU SEMBAHYANG ............................................................................................. 79 BUKAN DENGAN BARANG FANA (KU TELAH MATI) .......................................................... 80 BUKAN DENGAN KEKUATANKU (KAULAH HARAPAN DALAM HIDUPKU) ....................... 81 BUKAN KARNA KEBAIKANMU (BILA ENGKAU DIPAKAI-NYA) .......................................... 82 BUMI PENUH KEMULIAAN-MU ............................................................................................ 83

D DALAM KRISTUS KU PERCAYA .......................................................................................... 84 DALAM S’GALA PERKARA (KU TAK AKAN MENYERAH) ................................................... 85 DALAM YESUS ...................................................................................................................... 86 DALAMNYA KASIH-MU BAPA (KU MAU MENYEMBAH-MU) ............................................... 87 DARAH-MU YESUS ............................................................................................................... 88 DARAH-NYA AMAT KUASA .................................................................................................. 89 DENGAN HATI BERSYUKUR (GIVE THANKS) .................................................................... 90 DENGAN S’GENAP HATI ...................................................................................................... 91 DENGAN S’GENAP HATI DAN JIWAKU (PERMATA HATIKU) ............................................ 92 DENGARLAH PUJIAN (KU CINTA KAU YESUS) .................................................................. 93 DI DALAM NAMA-NYA .......................................................................................................... 94 DI TENGAH OMBAK .............................................................................................................. 95 DIA BAIK (HE’S BEEN GOOD) .............................................................................................. 96 DIA BUKA JALAN (GOD WILL MAKE AWAY) ....................................................................... 97 DIA HIDUPLAH ...................................................................................................................... 98 DIA JAMAH ............................................................................................................................ 99 DIA P’LIHARAKU ................................................................................................................... 100 DIA SANGGUP ...................................................................................................................... 101

DIA SEPERTI AIR .................................................................................................................. 102 DIA SUNGGUH INDAH (SAMBUTLAH YESUS) .................................................................... 103 DIA TUHAN ............................................................................................................................ 104 DIA YESUS T’LAH MATI BAGIKU (BAGI DIA) ...................................................................... 105 DIHADAPAN HADIRAT-MU YA BAPA ................................................................................... 106 DIPENUHI KEMULIAAN (WHEN THE GLORY FILLED THE HOUSE) .................................. 107 DI SAAT AKU TAKUT KU PERCAYA PADAMU (ALLAH YANG KU PERCAYA) .................. 108 DI TANGAN-MU ..................................................................................................................... 109 DULU SAYA JAUH (WAKTU TUHAN TOLONG SAYA) ........................................................ 110

E EL SHADDAI .......................................................................................................................... 111 ENGKAU TUHAN PENYEMBUHKU (YOU ARE THE GOD) ................................................. 112 ENGKAULAH KEKUATANKU ................................................................................................ 113 ENGKAULAH TUHAN ............................................................................................................ 114 ERAT DENGAN HATI-MU ..................................................................................................... 115 ESOK KAN KU JELANG ........................................................................................................ 116

F FILIPI 4:19 (ALLAHKU KAN MEMENUHI KEPERLUANKU) .................................................. 117 FIRMAN-MU BERKATA KAU BESERTA KU ......................................................................... 118 FIRMAN-MU P’LITA BAGI KAKIKU ....................................................................................... 119

G GIVE THANKS (SYUKUR) ..................................................................................................... 120

H HALLELUYAH ........................................................................................................................ 121 HAYA DEKAT ALLAHKU (INDAH BERSAMA-MU) ................................................................ 122 HANYA DEKAT KASIH-MU BAPA ......................................................................................... 123 HANYA ENGKAU JURU S’LAMATKU (YESUS KEKUATAN) ............................................... 124 HANYA KAU .......................................................................................................................... 125 HANYA KU BISA LARI KEPADA YESUS .............................................................................. 126 HANYA NAMA YESUS .......................................................................................................... 127

HANYA SATU NAMA ............................................................................................................. 128 HANYA KAU TEMPATKU BERLINDUNG (S’LALU BERSAMAKU) ....................................... 129 HANYA YANG PERNAH MERASAKANNYA (KASIH MASIH ADA) ...................................... 130 HARI BAHAGIA ...................................................................................................................... 131 HATI HAMBA ......................................................................................................................... 132 HOW GREAT IS OUR GOD (BESAR ALLAHKU) .................................................................. 133

I I AM HERE (KU ADA) ............................................................................................................ 134 I GIVE YOU MYHEART (KU B’RIKAN HATIKU) .................................................................... 135 I WORSHIP YOU ALMIGHTY GOD (KU SEMBAH KAU ALLAH KUASA) ............................. 136 INDAH BERSAMA-MU ........................................................................................................... 137 INDAH RENCANA-MU ........................................................................................................... 138 INGAT KASIH-NYA ................................................................................................................ 139 INILAH RINDUKU (KU BRIKAN HATIKU) .............................................................................. 140 ITU NAMA YANG INDAH ....................................................................................................... 141

J JADIKAN AKU INDAH ............................................................................................................ 142 JADIKAN KU HAMBA SETIA ................................................................................................. 143 JADIKAN KU RUMAH DOA-MU ............................................................................................. 144 JADIKAN KU ALAT-MU ......................................................................................................... 145 JADILAH TANGANNYA YESUS ............................................................................................ 146 JALAN TUHAN ....................................................................................................................... 147 JALAN-MU TAK TERSELAMI (ARTI KEHADIRAN-MU) ........................................................ 148 JAMAN SEKARANG BERJAGALAH ...................................................................................... 149 JANJI-MU S’PERTI FAJAR PAGI HARI ................................................................................. 150 JAUH LEBIH INDAH (TEMPAT PERTAMA) .......................................................................... 151 JIWAKU HAUS AKAN KASIH-MU .......................................................................................... 152 JIWAKU MERINDUKAN-MU .................................................................................................. 153 JIWAKU SUNGGUH MERINDUKAN-MU ............................................................................... 154

K KALA KU CARI DAMAI .......................................................................................................... 155 KAMI BERKUMPUL TUHAN .................................................................................................. 156 KAMI DATANG DI HADIRAT-MU (BERSAMA KELUARGAKU) ............................................ 157

KAMI MEMUJI KEBESARAN-MU .......................................................................................... 158 KAMI NAIKKAN SYUKUR ...................................................................................................... 159 KAMI PERLU KAU TUHAN .................................................................................................... 160 KARENA BEGITU ALLAH CINTA DUNIA .............................................................................. 161 KARYA TERBESAR ............................................................................................................... 162 KASIH ALLAHKU SUNGGUH T’LAH TERBUKTI .................................................................. 163 KASIH DARI SURGA ............................................................................................................. 164 KASIH MASIH ADA ................................................................................................................ 165 KASIH PASTI LEMAH LEMBUT ............................................................................................ 166 KASIH SETIA-MU YANG KU RASAKAN ............................................................................... 167 KASIH TUHAN KASIH YANG MENYELAMATKAN ............................................................... 168 KASIH YANG SEMPURNA (BAPA YANG KEKAL) ................................................................ 169 KASIH YESUS INDAH DALAM HIDUPKU ............................................................................. 170 KASIH-MU TIADA DUANYA .................................................................................................. 171 KAU ALLAH YANG KUDUS ................................................................................................... 172 KAU ALLAH YANG SETIA ..................................................................................................... 173 KAU BERFIRMAN .................................................................................................................. 174 KAU KEKUATANKU ............................................................................................................... 175 KAU KU SEMBAH (I EXALT) ................................................................................................. 176 KAU MENGENAL HATIKU ..................................................................................................... 177 KAU RAJAKU ......................................................................................................................... 178 KAU SANGAT KU CINTA ...................................................................................................... 179 KAU TELAH BUKTIKAN (HANYA KAU) ................................................................................ 180 KAU TELAH MEMILIHKU ...................................................................................................... 181 KAU YANG TERINDAH ......................................................................................................... 182 KAULAH HARAPAN ............................................................................................................... 183 KAULAH SEGALANYA .......................................................................................................... 184 KAULAH TUHAN PENYEMBUHKU ....................................................................................... 185 KEKUATAN DI HIDUPKU (DALAM YESUS) ......................................................................... 186 KEKUDUSAN-MU BAPA ........................................................................................................ 187 KEMURAHAN-MU .................................................................................................................. 188 KERINDUANKU ..................................................................................................................... 189 KETIKA AKU BERBEBAN BERAT ......................................................................................... 190 KETIKA KU HADAPI KEHIDUPAN INI (JANJI-MU S’PERTI FAJAR PAGI HARI) ................. 191 KINI SAATNYA BERDIRI DI ALTAR-NYA (TAHTA SUCI-NYA) ............................................ 192 KU ADA SEBAGAIMANA KU ADA (BESAR ANUGRAH-MU) ............................................... 193 KU B’RI KEMULIAAN (S’BAB KAU BESAR) .......................................................................... 194 KU BAWA HIDUPKU S’KARANG (JADIKANKU RUMAH DOA-MU) ..................................... 195 KU BAWA KEPADA-MU (PERSEMBAHANKU) ..................................................................... 196 KU BAWA KORBAN SYUKUR ............................................................................................... 197

KU BERSYUKUR PADA-MU TUHAN (TINGGIKAN DIRI-MU) .............................................. 198 KU B’RI YANG TERBAIK ....................................................................................................... 199 KU BRIKAN HATIKU .............................................................................................................. 200 KU BRIKAN SYUKURKU ....................................................................................................... 201 KU CARI WAJAH-MU (SUNGGUH INDAH KAU TUHAN) ..................................................... 202 KU CINTA KAU YESUS ......................................................................................................... 203 KU DATANG PADA-MU ......................................................................................................... 204 KU DATANG YA BAPA (JADIKAN AKU INDAH) ................................................................... 205 KU KAGUM AKAN ENGKAU ................................................................................................. 206 KU KUAT ................................................................................................................................ 207 KU MASUK RUANG MAHAKUDUS ....................................................................................... 208 KU MAU ADA DI DEKAT-MU ................................................................................................. 209 KU MAU CINTA YESUS ........................................................................................................ 210 KU MAU S’PERTI-MU YESUS ............................................................................................... 211 KU NAIKKAN SYUKUR PADA-MU YESUS ........................................................................... 212 KU PANDANG HARI ESOK ................................................................................................... 213 KU RASAKAN KASIH-MU TUHAN ........................................................................................ 214 KU RINDU S’TIAP WAKTU (ENGKAULAH TUHAN) ............................................................. 215 KU RINDU SABDA-MU .......................................................................................................... 216 KU SIAPKAN HATIKU TUHAN .............................................................................................. 217 KU TAHU BAPA P’LIHARAKU (DIA BAIK) ............................................................................ 218 KU TAHU TUHAN PASTI BUKA JALAN ................................................................................ 219 KU TAK AKAN MENYERAH .................................................................................................. 220 KU TAK DAPAT LUPAKAN (HATI HAMBA) .......................................................................... 221 KU TIDAK TAKUT S’BAB KAU BESERTAKU (YESUS MEMBERIKU KEMENANGAN) ....... 222 KU YAKIN SAAT KAU BERFIRMAN (BAGI TUHAN TAK ADA YANG MUSTAHIL) .............. 223 KUASAMU, BILUR-MU .......................................................................................................... 224 KUATKANLAH HATIMU (TUHAN PASTI SANGGUP) ........................................................... 225 KUDUS KUDUS TUHAN ........................................................................................................ 226

L LEBIH DALAM LAGI .............................................................................................................. 227 LEBIH DARI EMAS ................................................................................................................ 228 LEBIH TINGGI DARI GUNUNG ............................................................................................. 229 LEKAT DALAM HATI-MU ....................................................................................................... 230 LINGKUPIKU (TENANG) ....................................................................................................... 231

M MAKA JIWAKU PUN MEMUJI-MU ......................................................................................... 232 MAMPIRLAH DENGAR DOAKU ............................................................................................ 233 MANIS KAU DENGAR ........................................................................................................... 234 MARANATHA TUHAN DATANGLAH ..................................................................................... 235 MARI MASUK ........................................................................................................................ 236 MATAKU TERTUJU PADA-MU .............................................................................................. 237 MAUKAH KAU JADI ROTI ..................................................................................................... 238 MELAYANI LEBIH SUNGGUH ............................................................................................... 239 MENGALIRLAH KUASA ROH KUDUS .................................................................................. 240 MENGENAL-MU .................................................................................................................... 241 MENIKMATI KASIH ................................................................................................................ 242 MENYENANGKAN-MU .......................................................................................................... 243 MEREKA PERLU KAN ........................................................................................................... 244 MUJIZAT ITU NYATA ............................................................................................................ 245 MULIA SEMBAH RAJA MULIA (MAJESTY WORSHIP HIS MAJESTY) ................................ 246 MULIAKANLAH ...................................................................................................................... 247 MULIALAH NAMA-MU TUHAN .............................................................................................. 248

N NYANYI DAN BERSORAKLAH .............................................................................................. 249

O OH BESAR ANUG’RAH-NYA ................................................................................................ 250 OH LIHATLAH BETAPA BAIKNYA TUHAN ........................................................................... 251 OH SUNGAI DARI ALLAH ..................................................................................................... 252 OH SUNGGUH HERAN JAMAHAN TUHAN .......................................................................... 253 OH TUHANKU BILA KU TERPESONA .................................................................................. 254 OH YERUSALEM ................................................................................................................... 255

P PADA KAKI SALIB-MU .......................................................................................................... 256 PADA SATU BUKIT ............................................................................................................... 257 PAKAILAH AKU TUHAN (LEBIH DARI EMAS) ...................................................................... 258

PEGANGLAH TANGANKU ROH KUDUS .............................................................................. 259 PENUHI HIDUPKU ................................................................................................................. 260 PENYEMBAH YANG BENAR ................................................................................................ 261 PERMATA HATIKU ................................................................................................................ 262 PERSEMBAHANKU ............................................................................................................... 263 PRIBADI YANG MENGENAL HATIKU ................................................................................... 264 PULIHKAN NEGERI KAMI ..................................................................................................... 265

R RINDU S’LALU ....................................................................................................................... 266 ROH ALLAH YANG HIDUP .................................................................................................... 267 ROH KUDUS KAU HADIR DISINI .......................................................................................... 268 ROH KUDUS YANG MANIS .................................................................................................. 269 ROH KUDUS HADIR DISINI .................................................................................................. 270

S SAAT INI SAAT INDAH .......................................................................................................... 271 SAAT KU MASUK KE HADIRAT-MU (KU BAWA KORBAN SYUKUR) ................................. 272 SAAT KU MENYEMBAH-MU ................................................................................................. 273 SAAT TIADA JALAN (HANYA NAMA YESUS) ...................................................................... 274 SALIB-MU .............................................................................................................................. 275 SAMBUTLAH YESUS ............................................................................................................ 276 SAMPAI .................................................................................................................................. 277 SAMPAI MEMUTIH RAMBUTKU ........................................................................................... 278 SATU HAL YANG KU RINDUKAN (LEBIH DALAM LAGI) ..................................................... 279 SATU HAL YANG KU RINDU ................................................................................................ 280 SAYA MAU IRING YESUS ..................................................................................................... 281 S’BAB ENGKAULAH TUHAN (KAU KU SEMBAH) ................................................................ 282 S’BAB KAU BESAR ............................................................................................................... 283 S’BAB KAU LAYAK ................................................................................................................ 284 S’BAB NAMA-MU KUDUS ..................................................................................................... 285 S’BAB TUHAN BAIK .............................................................................................................. 286 SEG’NAP HIDUPKU .............................................................................................................. 287 SEGALA KEMULIAAN ........................................................................................................... 288 SEGALA PERKARAKU SERAHKAN PADA-MU (BILA KAU YANG MEMBUKA PINTU) ...... 289 SEJAUH TIMUR DARI BARAT .............................................................................................. 290 SEKALIPUN AKU DALAM LEMBAH KELAM ......................................................................... 291

SEKALIPUN KU BERJALAN (ALLAHKU YANG SETIA) ........................................................ 292 SELALU ADA UNTUK KU ...................................................................................................... 293 SELAMAT PAGI BAPA .......................................................................................................... 294 SELIDIKI AKU (TETAP SETIA) .............................................................................................. 295 SELIDIKLAH AKAN DAKU ..................................................................................................... 296 SEMBAH DAN PUJI (YESUS KAMI PUJA) ........................................................................... 297 SEMUA BAIK ......................................................................................................................... 298 SENTUH HATIKU .................................................................................................................. 299 SEPANJANG JALAN KEHIDUPAN INI .................................................................................. 300 SEPERTI YANG KAU INGINI ................................................................................................ 301 SEPERTI YESUS ................................................................................................................... 302 S’GALA PUJI HORMAT JUGA SYUKUR ............................................................................... 303 S’LALU BERSAMAKU ............................................................................................................ 304 S’LAMANYA MILIK-MU .......................................................................................................... 305 S’PERTI RUSA MERINDUKAN AIR ....................................................................................... 306 S’PERTI RUSA RINDU SUNGAI-MU ..................................................................................... 307 S’PERTI RUSA YANG HAUS (PRIBADI YANG MENGENAL HATIKU) ................................. 308 S’RAKANLAH HIDUPMU PADA-NYA .................................................................................... 309 SUCI, ALLAH MAHAKUASA .................................................................................................. 310 SUCIKAN DAN KUDUSKAN .................................................................................................. 311 SUJUD DI ALTAR-NYA .......................................................................................................... 312 SUKACITAKU PENUH (DARAH-MU YESUS) ....................................................................... 313 SUNGGUH INDAH KAU TUHAN ............................................................................................ 314 SUNGGUH KU RASA KEKUATAN-MU ................................................................................. 315 SUNGGUH LEMBUT TUHAN YESUS MEMANGGIL ............................................................ 316 SUNGGUH TIDAK LAMA LAGI .............................................................................................. 317 SYUKUR TUHAN ................................................................................................................... 318

T TABIR DIRI-MU ...................................................................................................................... 319 TAHTA SUCI-NYA ................................................................................................................. 320 TAK TERBATAS KUASA-MU TUHAN (MUJIZAT ITU NYATA) ............................................. 321 TAK TERUKUR KASIH-MU ................................................................................................... 322 TAK TERSEMBUNYI KUASA ALLAH .................................................................................... 323 TAK USAH KU TAKUT (EL SHADDAI) .................................................................................. 324 TANDA-TANDA T’LAH NYATA .............................................................................................. 325 TANGAN KUAT YANG MEMEGANGKU ............................................................................... 326 TENANG ................................................................................................................................ 327 TENANGLAH KINI HATIKU ................................................................................................... 328

TERIMA KASIH ...................................................................................................................... 329 TERIMA KASIH TUHAN ......................................................................................................... 330 TERLALU BESAR .................................................................................................................. 331 TERPUJILAH NAMA TUHAN (BLESSED BE THE NAME) .................................................... 332 TETAP CINTA YESUS ........................................................................................................... 333 TETAP SETIA ........................................................................................................................ 334 THERE IS NONE LIKE YOU .................................................................................................. 335 TIADA S’PERTI KAU .............................................................................................................. 336 TIADA YANG SEPERTI ENGKAU (AKU PERCAYA) ............................................................ 337 TIAP HARI KU TEMUKAN (MEREKA PERLU KAN) .............................................................. 338 TIDAK DENGAN TANGAN HAMPA ....................................................................................... 339 TINGGIKAN DIRI-MU ............................................................................................................. 340 TUHAN ADALAH GEMBALAKU ............................................................................................ 341 TUHAN ADALAH KEKUATANKU .......................................................................................... 342 TUHAN HADIR DI BAIT SUCI-NYA ....................................................................................... 343 TUHAN INILAH HIDUPKU ..................................................................................................... 344 TUHAN KAULAH PENGHARAPANKU (MAZMUR 71:5-8) .................................................... 345 TUHANKU BERKUASA ......................................................................................................... 346 TUHAN KU MAU MENYENANGKAN-MU .............................................................................. 347 TUHAN PASTI SANGGUP ..................................................................................................... 348 TUHAN PULIHKAN ................................................................................................................ 349 TUHAN TIDAK PERNAH GAGAL .......................................................................................... 350 TUHAN YESUS SETIA .......................................................................................................... 351

U UBAH HATIKU ....................................................................................................................... 352 UJILAH AKU TUHAN ............................................................................................................. 353 URAPAN ALLAH TERJADI DI TEMPAT INI .......................................................................... 354

W WAHYU 5:13 .......................................................................................................................... 355 WAKTU TUHAN TOLONG SAYA .......................................................................................... 356 WONDERFUL DAY ................................................................................................................ 357

Y YA TUHAN KU PERCAYA ..................................................................................................... 358

YA TUHAN TIAP JAM ............................................................................................................ 359 YA TUHANKU AKU HENDAK BERNYANYI (MANIS KAU DENGAR) ................................... 360 YANG KU SEMBAH HANYA YESUS ..................................................................................... 361 YANG TERUTAMA DI DALAM HIDUP INI ............................................................................. 362 YESUS DISANJUNG ............................................................................................................. 363 YESUS ENGKAU BAIK .......................................................................................................... 364 YESUS KAMI PUJA ............................................................................................................... 365 YESUS KAU SUNGGUH BAIK .............................................................................................. 366 YESUS KAU TELAH MEMULAI ............................................................................................. 367 YESUS KEKUATAN ............................................................................................................... 368 YESUS KU MENYEMBAH-MU .............................................................................................. 369 YESUS MEMBERIKU KEMENANGAN .................................................................................. 370 YESUS SAHABATKU ............................................................................................................ 371 YESUS TELAH MATI BAGIKU (KUASA-MU, BILUR-MU) ..................................................... 372 YESUS TERLEBIH BESAR ................................................................................................... 373 YESUS TUHAN DAN ALLAH KAMI ....................................................................................... 374 YESUS TUHAN MULIALAH NAMA-MU (DIA SANGGUP) ..................................................... 375 YESUS YANG TERMANIS .................................................................................................... 376 YOU RISE ME UP .................................................................................................................. 377

SEMUA TENTANG MUSIK ........................................................ IV MUSIK 1.1. PENGERTIAN MUSIK ............................................................................. 378 1.2

DARIMANAKAH ASALNYA MUSIK ........................................................ 378

1.3. SEJARAH PERKEMBANGAN MUSIK ROHANI ..................................... 378 1.4. APA PENGARUH DAN TUJUAN DARI MUSIK ...................................... 381 1.5

HUBUNGAN MUSIK DENGAN IBADAH ................................................ 382

1.6. PERAN MUSIK DALAM IBADAH ............................................................ 384 1.7. APAKAH MUSIK GEREJA ITU ............................................................... 385

UNSUR PENYUSUN SEBUAH MUSIK 2.1. IRAMA DAN MELODI .............................................................................. 388 2.2

MENGENAL GENRE MUSIK SECARA UMUM ...................................... 388

SEBUAH OPINI MENGENAI MUSIK ROCK DALAM IBADAH : “Musik Rock Dalam Konteks Ibadah Dan Keketatan Theologis“ 3.1. PENDAHULUAN ..................................................................................... 392 3.2

LATAR BELAKANG MUNCULNYA MUSIK ROCK ................................ 392

3.3. SIFAT DAN PENGARUHNYA ................................................................. 393 3.4. FUNGSI MUSIK DALAM IBADAH ........................................................... 394 3.5. MUSIK ROCK KRISTEN DALAM KONTEKS IBADAH ........................... 395 3.6. MUSIK ROCK KRISTEN DENGAN KEKETATAN THEOLOGIS ............ 396 3.7. PENUTUP / KESIMPULAN ..................................................................... 398

ESENSI DALAM BERMUSIK 4.1. ALAT MUSIK YANG COCOK .................................................................. 399 4.2

TITIK UTAMA BELAJAR ALAT MUSIK .................................................. 399

4.3. BERAPA LAMA ORANG BISA MENGUASAI ALAT MUSIK .................. 400 4.4. PERALATAN YANG DIGUNAKAN DALAM IBADAH ............................. 400 A. INSTRUMENMUSIK MELODIS .......................................................... 400 1. GITAR ELEKTRIK .......................................................................... 400 2. GITAR BASS ELEKTRIK ............................................................... 406 3. PIANO ATAU KEYBOARD ............................................................ 408 B. INSTRUMEN RITMIS ......................................................................... 411

PUJIAN, LAGU & VOKAL 5.1. PUJIAN .................................................................................................... 418  Apakah Pujian itu ................................................................................ 418  Intisari Pujian ...................................................................................... 418  Ciri Pujian ............................................................................................ 418  Pujian Tidak Tergantung Perasaan Kita ............................................. 418  Mengapa kita Memuji Tuhan .............................................................. 419  Mengapa Kita Harus Memuji Tuhan ................................................... 419 5.2

LAGU ....................................................................................................... 419  Pengertian Lagu .................................................................................. 419  Struktur Utama Sebuah Lagu ............................................................. 420

5.3

VOKAL ..................................................................................................... 422 A. Pengelompokkan Vokal ...................................................................... 423 B. Dasar-dasar Mengolah Vokal Bagi Song Leader & Singers .............. 429

III

Penyanyi / Artist : Album :

NN

Nada Dasar : C Genre : SLOW BEAT

C Am7 Dm7 G C Am Dm Ab-ba, kupanggil Engkau ya Ba-pa G E/G# Am Nama terindah di dalam hidupku D Gsus G Lebih dari s'galanya C Am7 Dm7 G C Am Dm Ab-ba, kupanggil Engkau ya Ba-pa G E/G# Am Kau layakkan aku jadi anakMu Dm G C MemanggilMu Yesus Reff: Am B Em Am Lebih tinggi dari langit Dm G C Begitulah kasih Bapa F G/F Em Am Lebih dalam dari lautan D G Engkau mengasihiku G E/G# Am B Em Am Lebih lu - as dari bumi Dm G C Tak terjangkau pikiranku C/E F G/F Em Am Semuanya Kau sediakan bagi-ku Dm G C Yesus ku cinta kau DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

1


Ir. Niko Njotorahardjo

Nada Dasar : D Genre : SLOW BEAT

D Bm Em ABBA BAPA, ABBA BAPA A7 D KAU SEGALANYA BAGIKU G F#m KUNAIKKAN SYUKUR PADA-MU Em A7 Bm DENGAN SEGENAP HATIKU Gm D A7 D (A7) ABBA BAPA, KUMENGASIHI-MU

REFF : D A/C# Bm Em LEBIH DARI S’GALA NYA, KUINGIN KAU TUHAN Em A G D A MAS PERAK DAN PERMATA, TIADA ARTINYA Am B7 G Gm KUINGIN LEBIH DEKAT, BERSEKUTU DENGAN-MU D A/C# Em A D JADIKAN ‘KU HAMBA, SETIA KEPADA-MU

DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

2


MARANATHA KIDS


Nada Dasar : F Genre : SLOW BEAT

3


Herry Priyonggo

Nada Dasar : A Genre : SLOW ROCK

Bait 1: A C#m/Ab F#m A7/E Ada waktu di hidupku D B/Eb Esus E Pencobaan berat menekan D E7/D C#m F#m Aku berseru mengapa ya Tuhan Bm E A Nyatakan kehendakMu Bait 2 : Jalan Tuhan bukan jalanmu Jangan bimbang ataupun ragu Nantikan Tuhan jadikan semua Indah pada waktunya

Reff : F#m /F /E D Pada Tuhan masa de-panku Bm B E Pada Tuhan ku s'rahkan hidupku A C#/Ab F#m F#m/E Nantikan Tuhan berkarya D E A Indah pada waktunya Bait 3 : Hari esok tiada ku tahu Namun tetap langkahku maju Percaya Tuhan jadikan semua Indah pada waktunya DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

4


Jason Forgiveness

Nada Dasar : G Genre : SLOW BEAT

G C ADA YESUS YANG S’LALU PEDULI G Edim7 D ADA YESUS YANG S’LALU MENGERTI Bm Em Bm C DIA BUKTIKAN DENGAN CINTA Am D DIA B’RIKAN NYAWA-NYA BAGI KITA

REFF : G Bm OH YESUS, MATI BAGIKU C Am D MEMBERIKAN NYAWA-MU BAGI HIDUPKU G Bm DARAH-MU TEBUS DOSAKU C D G HIDUPKU MENJADI YANG BARU BRIDGE: G F#m/D Em Bm C Bm YESUS, YESUS, OH YESUS Am D KU CINTA KAU S’LALU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

5


NN

Nada Dasar : G Genre : SLOW ROCK

G

C

G

ADAPUN HIDUPKU INI BUKANNYA AKU LAGI D

C

MELAINKAN KRISTUS YANG HIDUP DI D

G

DALAM AKU

REFF : C

TETAPI HIDUPKU S’KARANG G

AKU HIDUP DI DALAM TUBUH INI Bm

Em

AKU HIDUP DI DALAM IMAN Am

D

KEPADA ANAK ALLAH G

YANG MENGASIHI AKU C

G

DAN MENYERAHKAN DIRI-NYA D

G

KARENA AKU


6


GMB

Nada Dasar : C Genre : SLOW ROCK

C F C F lihat .. indahnya dunia C F C F lukisan tanganNYA.. agung mulia C F C F semesta .. senandung senada C F C menjunjung tahtanya..agung mulia G F C dengarkan ciptaanya .. memuji DIA G F surga dan bumi bersuka

Reff : Am G F semua manusia mulia di hadapanNYA Am G F G tiada duanya kasihnya kepada kita Am G F semua manusia berkata DIA lah RAJa Am G Dm agung dan mulia ,semua perbuatannya F C kaulah TUHAN yang mulia

F Am smesta ...senandung senada Dm G C menjunjung tahtanya..agung mulia DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

7


NN


Verse 1 : G D G G7 Agung dan mulialah Tuhanku C D G G7 Sempurnalah perbuatan tangan-Mu C D G C Yang berkuasa atas surga dan seluruh bumi G A D Siapa yang dapat seperti Kau Tuhan Verse 2 : G D G G7 Agung dan mulialah Tuhanku C D G G7 Maha besar perbuatan tangan-Mu C D G C Aku datang dan bersujud dalam hadirat-Mu G D G D Memuja Engkau seumur hidupku

Reff : G C G D 'Ku sembah Kau Allahku yang Maha besar Em A D 'Ku sembah Kau Yesus kes'lamatanku G C G7 C 'Ku sembah Kau Roh yang kudus, kekuatan hidupku G D G Ajaib Tuhan sungguh Engkau mulia DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

8


NIKITA


C

AJAIBLAH TUHAN F

KAU SUNGGUH HERAN C

Am

SEMUA YANG DI SURGA Dm

G

MEMUJA TUHAN C

C7

ENGKAULAH ALLAH F

Fm

YANG PATUT DISEMBAH C

G

C

KAULAH TUHANKU YANG HERAN


9


Djohan E Handojo


Gm C Bb/F F Dm AJARKU MENGERTI SEGALA RENCANA-MU Gm C F Dm AJARKU BERSERAH HANYA PADA-MU Gm C Bb/F F Dm PIMPINLAH JALANKU DALAM TERANG FIRMAN-MU Gm C F AJARKU BERHARAP HANYA PADA-MU

REFF: Gm C F Dm BAPAKU, AJAIB S'GALA RANCANGAN-MU Gm C F Cm TUHANKU, HERAN PERBUATAN-MU F Bb C/Bb ENGKAU SANGGUP MENGADAKAN Am Dm SEGALA YANG KUPERLUKAN Gm C F Dm MENURUT KEHENDAK-MU, TERJADILAH


10



JANGKAU ANAK MUDA

Bb AJAR AKU TUHAN C11 F Dm JALAN DALAM T'RANGMU Gm C11 B'RIKAN KU HATI YANG TEGUH F MENGASIHIMU

REFF : Dm Bb KU PUJI KAU SELAMA-LAMANYA Gm C11 SEG'NAP HATIKU SEG'NAP KUATKU Am Dm SEG'NAP HIDUPKU KUS'RAHKAN PADAMU Gm C11 JADILAH SESUAI K'HENDAKMU Bb F AJAR AKU YESUS TUHAN Bb TEACH ME YOUR WAY O LORD C11 F AND I WALK IN YOUR TRUTH Gm C11 GIVE ME AN UNDIVIDED HEART F THAT I MAY FEAR YOUR NAME REFF : Dm Bb I WILL PRAISE YOU, FOREVER AND EVER Gm C11 WITH ALL OF MY HEART, WITH ALL OF MY STRENGTH Am Dm AND ALL OF MY LIFE, I OFFER TO YOU LORD Gm C11 LET YOUR WILL BE DONE IN MY LIFE Bb F TEACH ME YOUR WAY, TEACH ME YOUR WAY


11


Robert & Lea Sutanto


F C/BB BB C11 AM7 DM7 AJAR KAMI TUHAN, MENGHITUNG HARI HARI GM7 C7 F AGAR KAMI BEROLEH HATI BIJAKSANA F7 C/BB BB C11 AM7 DM7 AJAR KAMI BAPA, HIDUP DALAM JALANMU GM7 C7 F AGAR SEMUA RENCANAMU DIGENAPI

CHORUS : C11 C F F/A BB C F DM7 GM7 C MULIALAH NAMAMU TU-HAN DAN AJAIB JALANMU F/A DM7 BB F/A GM F EB PIMPIN KAMI DI SE-TI - AP WAKTU C11 C F F/A BB C F DM7 GM7 C BESAR SETIAMU TUHAN, AGUNGLAH KARYAMU AM7 DM7 GM7 C F YESUS KAMI BERSYUKUR PADAMU


12


NN


DM GM7 C BB/F F DM7 AJARKU MENGERTI SEGALA RENCANA- MU GM7 C11 F AJARKU BERSERAH HANYA PADAMU DM7 GM7 C11 C BB/F F DM7 PIMPINLAH JALANKU DALAM TERANG FIRMANMU GM7 C11 F AJARKU BERHARAP HANYA PADAMU

REFF : F#O GM7 C11 C F DM7 BAPAKU AJAIB S'GALA RANCANGAN-MU GM7 C F CM7 TUHANKU HERAN PERBUATANMU F7 BB C/BB ENGKAU SANGGUP MENGADAKAN AM7 DM7 SEGALA YANG KUPERLUKAN GM7 C11 C F MENURUT KEHENDAKMU TERJADILAH


13


NN


D

Bm

Em

AJARKU TUHAN BERTERIMA KASIH A

G

A

D

AJARKU BERSYUKUR KEPADAMU D Am7 D7

G

Em

KEBERADAANKU SEMUA BERKAT TUHAN A

D

Bm Em

A

D

AJARKU TUHAN BERTERIMA KASIH


AJARKU BERSYUKUR KEPADAMU

KEBERADAANKU HANYA BERKATMU



14


FRANGKY SIHOMBING / SIDNEY MOHEDE FEAT. GLENN FREDLY

C#m

Nada Dasar : E Genre : SLOW BEAT

G#m

F#m

BERSERAH KEPADA YESUS B

E

TUBUH ROH DAN JIWAKU C#m

G#m

AKU INGIN S’LALU HIDUP B

F#m

E

BAGI YESUS TUHANKU

REFF : E

B#m

AKU BERSERAH B

C#m

AKU BERSERAH E

A

Am

E

PADA YESUS JURU S’LAMAT B

E

AKU BERSERAH VERSE II : BERSERAH KEPADA YESUS DIKAKI-NYA KU SUJUD NIKMAT DUNIA ‘KU TINGGALKAN TUHAN T’RIMALAH AKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

15


NN

Nada Dasar : A Genre : SLOW BEAT

A D A AKU DATANG DAN KUBERSUJUD DI HADAPAN-MU F#m Bm E KURASAKAN INDAH HADIRAT-MU A D A TLAH KUBUKA MATA HATIKU DAN SLURUH JIWAKU F#m Bm E A UNTUK KUNIKMATI FIRMANMU

REFF: E

FIRMANMU YANG KUASA D A TUK MENGUBAH SIKAP HATI E FIRMANMU YANG TEGAKKAN Bm DI SAAT KU TERJATUH A PENUHKANLAH BEJANAKU D Dm DENGAN AIR SUNGAIMU A E A KU HAUS AKAN FIRMANMU


16


Ir. Welyar Kauntu


C Dm Em Am AKU HENDAK BERSYUKUR PADA TUHAN Dm G7 C G7 KARNA KEADILANNYA C Dm Em Am DAN BERMAZMUR BAGI NAMA TUHAN D G7 YANG MAHA TINGGI

REFF :

Am G F Em YA TUHAN, TUHAN KAMI Dm G7 C BETAPA MULIANYA F Am NAMA-MU, TUHAN KAMI F Dm G7 C DIMULIAKAN ATAS S'LURUH BUMI


17


NN

Nada Dasar : D Genre : SLOW ROCK

D Bm Em A AKU MAU JADI ROTI YANG TERPECAH BAGI-MU I would be broken as bread to feed the hungry for You Em A G D AKU MAU JADI ANGGUR YANG TERCURAH BAGI-MU I would be poured out as wine upon the altar for You AKU MAU JADI SAKSI MEMB’RITAKAN INJIL-MU I would be so one with You that You may do just as You will D A D MELAYANI, MENGASIHI LEBIH SUNGGUH To make me light and make me salt as what You will

MAUKAH KAU JADI ROTI YANG TERPECAH BAGI-KU? Would you be broken as bread to feed the hungry for Me? MAUKAH KAU JADI ANGGUR YG TERCURAH BAGI-KU? Would you be poured out as wineupon the altar for Me? MAUKAH KAU JADI SAKSI MEMB’RITAKAN INJIL-KU? Would you be so one with Me that I may do just as I will? MELAYANI, MENGASIHI LEBIH SUNGGUH To make me light and make me salt as what You will


18


Ir. NIKO NJOTORAHARDJO


G Bm C G AKU MENGASIHI ENGKAU YESUS C D G DENGAN SEGENAP HATIKU G Bm C G AKU MENGASIHI ENGKAU YESUS C D G DENGAN SEGENAP JIWAKU

REFF : G

KURENUNGKAN FIRMANMU Bm SIANG DAN MALAM Am KUPEGANG PRINTAHMU D DAN KULAKUKAN G ENGKAU TAHU YA TUHAN Bm TUJUAN HIDUPKU Am D HANYALAH UNTUK MENYENANGKAN G HATIMU


19


SARI SIMORANGKIR


A E/G# F#m TIADA YANG SEPERTI ENGKAU D A/C# E BEGITU MENGASIHIKU A E/G# F#m KAU TUHAN SANGGUP MENJAWAB D Bm E SEMUA SERU DOAKU A E/G# F#m TIADA YANG SEPERTI ENGKAU D A/C# E BEGITU MENGASIHIKU A E/G# F#m KAU TUHAN SANGGUP MELAWAT D Bm E SELURUH KEHIDUPANKU

REFF : A E/G# F#m AKU PERCAYA, TUHANKU AJAIB A/E D Bm E KAU TURUN TANGAN MEMULIHKANKU A E/G# F#m AKU PERCAYA, TUHANKU DAHSYAT A/E D E A KAU TURUN TANGAN MEMBERKATIKU (KAU TURUN TANGAN MENYEMBUHKANKU)


20


NN


D

G

G

D

AKU RINDU MENGENALMU G A MENGENALMU SECARA PRIBADI G F#m Bm BUKAN HANYA KUKAGUMI Em A SEMUA KARYA DAN CIPTAANMU F#m Bm Em TAPI TIADA KU KENAL PRIBADI SEMUANYA A D SIA-SIA SAJA

REFF : A

D G A D AKU MENGENALMU SECARA PRIBADI Bm Em A HINGGA KU TAHU RENCANAMU D G A D AKU MENGENALMU SECARA PRIBADI

Em A D LEWAT FIRMAN DAN ROH KUDUS KU KENAL


21


YEHUDA SINGERS



22


NN


E

A

E

AKU TAHU KAU SELALU SERTAKU F#m B AKU TAHU ENGKAU PIMPIN LANGKAHKU E A DALAM SUKA DALAM DUKA G#m A GELOMBANG HIDUP INI E B E KU PERCAYA ENGKAU BESERTAKU

REFF : B E FIRMANMU TUHAN PELITA HATIKU A B E YANG MENERANGI SETIAP LANGKAHKU F#m B G#m A DI DALAM PENCOBAAN ENGKAU KEKUATANKU F#m B E KUPERCAYA ENGKAU BESERTAKU


23


NN


E

F#m B

E

ALLAH BAIK ALLAH BAIK

SORGA DAN DUNIA A PATUT SEMBAH E B E ALLAH BAIK

ALLAH BAIK ALLAH BAIK

SORGA DAN DUNIA

PATUT SEMBAH

ALLAH BAIK


24


Ir. Welyar Kauntu


REFF: E F#M E/G# F#M E ALLAHKU KAN MEMENUHI KEPERLUANKU A E/G# F# B MENURUT KEKAYAAN DAN KEMULIAANNYA C#M B/EB E F#M E/G# ALLAHKU KAN MENCUKUPI KEBUTUHANKU A F#M B E DI DALAM YESUS TUHAN

VERSE : A B/A E/G# C#M B TIADA YANG MUSTAHIL BAGI DIA A B E AJAIB S'GALA PERBUATANNYA B/EB E B/EB E/D S'GALA PERKARA KUTANGGUNG DALAM DIA A/C# AM7/C B DI DALAM KEKUATAN KUASANYA F#M E/G# A BSUS B DI DALAM KEKUATAN KUASANYA


25


NN


C

ALLAH KUASA MELAKUKAN F Fm SEGALA PERKARA C Dm G ALLAH KU MAHA KUASA C DIA CIPTAKAN SEISI DUNIA F Fm ATUR S’GALA MASA C G C ALLAH KU MAHA KUASA


G

26


Jonathan Prawira


G Em Am BANYAK PERKARA D Bm Em Am YANG TAK DAPAT KUMENGERTI D Bm Em MENGAPAKAH HARUS TERJADI Am A D D7 DI DALAM KEHIDUPAN INI G Em Am SATU PERKARA D Bm Em Am YANG KUSIMPAN DALAM HATI D Bm Em TIADA SATU PUN 'KAN TERJADI Am D G D TANPA ALLAH PEDULI

REFF : G Bm Em Bm ALLAH MENGERTI, ALLAH PEDULI C G A D SEGALA PERSOALAN YANG KITA HADAPI G Bm Em Bm TAK AKAN PERNAH DIBIARKANNYA C G Em KUBERGUMUL SENDIRI Am D G S'BAB ALLAH MENGERTI DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

27


Robert & Lea Sutanto JANGKAU ANAK MUDA


G

Em Am D G ( C/E D/F# G ) ALLAH ROH KUDUS PENUHI KAMI HOLY SPIRIT GOD COME AND FILL THIS PLACE

G G/B CM7 C6 A/C# D11 KURINDU KAU SELALU DALAM HIDUPKU FOR I LONG TO KNOW YOU MORE IN A DEEPER WAY

G Em Am Bsus/F# B+/F Em ALLAH ROH KUDUS UBAH HATI – KU HOLY SPIRIT GOD COME CHANGE MY HEART

C G/B Em Am D11 G CELIKKANKU, JAMAHLAH KURINDU HADIRAT-MU OPEN MY EYES, OPEN MY EARS I WANT TO KNOW YOU MORE

REFF : C G/B Em Am D G KUSEMBAH KUDUS, KU-DUS, KUDUSLAH TUHAN AND I CRY HOLY, HOLY, HOLY IS THE LORD

C Cm/Eb G/D Em Am D G DAN KUSANJUNG KAU MU-LIA, MU-LIA BAGI-MU TUHAN AND I EXALT YOU GLORY, GLORY, GLORY TO THE LORD


28


NN


A C#m D A ALLAH TURUT BEKERJA DALAM S’GALA PERKARA D

A B E ALLAH BERKUASA MENGATASI SEGALANYA A C#m D A YESUS SANGGUP ATASI SEMUA MASALAHKU D

A E A YESUS LEBIH BESAR DARI SEGALANYA

REFF : D

E

A

YESUS LEBIH BESAR DARI SEGALA-GALANYA F#m Bm E DIA ‘TAK TINGGALKANKU SEORANG DIRI D E A MASALAH HIDUPKU ‘TAK MELEBIHI KEKUATANKU D

A E A YESUS LEBIH BESAR DARI SEGALANYA


29


Ev. Ben Soriton


D G A D ALLAH YANG BELA, SIAPA LAWAN DIA

G A F# BM E EM7 A LEBIH DARI PEMENANG DALAM S'GALA HAL

D A11 D D7 G B/F# EM KU PASTI DAPAT LAKUKAN SEMUA

FFDIM D/F# BM YESUS YANG B'RI KEKUATAN

EM A11 D OH TERPUJILAH NAMA-NYA


30


GIVING MY BEST


C C/A G C/E F Gsus G Yesus, Kau telah memulai S'gala yang baik dalamku D#M7/Bb A Engkau menjadikanku

C#M7/G# G7 Serupa gambaranMu

C/E F Gsus G Dan berharga di mataMu Yesus, Kau telah memulai Karya yang mulia dalamku Kau berikan hidupMu S'bagai ganti dosaku Kar'na kasihMu padaku

REFF :

C Em F S'karangku memujiMu Allah yang setia Em Am Yang tak pernah meninggalkan Dm G Perbuatan tanganMu C Em F S'karangku menyembahMu Allah yang mulia Em Am Sempurnakan s'gnap hidupku Bb G C Agar indah bagiMu


31


Jonathan Prawira & Merry Sutedja

F C/E Dm Di saat a-ku takut


Bb Am Gm C Ku percaya pada-Mu

Bb Am Dm S'gala kekuatiranku

C Bb Csus C Di tangan-Mu kuserah - kan

F C/E Dm C Di saat a-ku lemah

Bb Am Gm C Ku bersandar pada-Mu

Bb Am Dm S'gala kesesakanku Eb Bb/D Csus C Gm7 Telah Kau tanggung bagiku Reff: C F F Gm Am Bb /A S'bab Engkau Allah yang ku percaya Gm F C/E Bb/D Di dalam hatiku C Am Dm hanya Engkau Yesus yang sanggup Gm C memb'rikanku kelegaan C F F Gm Am Bb /A Ya Engkau Allah yang ku percaya Gm F C/E Bb/D Di dalam hidupku C Am Dm hanya Engkau Yesus yang sanggup Bb Gm C F memb'rikanku kekuatan yang baru


32


Ronny Daud Simeon / Johan Chrisdianto Teja The Best of Ronny Daud Simeon



33


John Newton


F F/A Bb F Amazing grace how sweet the sound C/E Dm G C That saved a wretch like me! F F/A Bb F I once was lost, but now am found C/E Dm Bb C F Was blind but now I see F F/A Bb F T'was grace that taught my heart to fear, C/E Dm G C And grace my fears relieved; F F/A Bb F How precious did that grace appear C/E Dm Bb C F The hour I first believed. F F/A Bb F Through many dangers, toil and snares, C/E Dm G C I have already come; F F/A Bb F 'Tis grace has brought me safe thus far, C/E Dm Bb C F And grace will lead me home. F F/A Bb F When we've been there ten thousand years C/E Dm G C Bright shining as the sun, F F/A Bb F We've no less days to sing God's praise C/E Dm Bb C F Than when we've first begun DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

34


GIDEON VOICE

Nada Dasar : B Genre : SLOW BEAT

Bb Cm Dm D# Bb Gm APA YANG KAU ALAMI KINI MUNGKIN TAK DAPAT Cm F ENGKAU MENGERTI Bb Cm Dm D# SATU HAL TANAMKAN DI HATI Bb F Bb F INDAH SEMUA YANG TUHAN B’RI Bb Cm Dm D# Bb Gm TUHANMU TAK AKAN MEMBERI ULAR BERACUN Cm F PADA YANG MINTA ROTI Bb Cm Dm COBAAN YANG ENGKAU ALAMI Bb F Bb TAKKAN MELEBIHI KEKUATAN-MU

REFF : D#

F

Cm

Gm

TANGAN TUHAN SEDANG MERENDA Cm F Bb Bb7 SUATU KARYA YANG AGUNG MULIA F Cm Gm SAATNYA KAN TIBA NANTI D#

Cm F Bb KAU LIHAT PELANGI KASIH-NYA


35


WELYAR KAUNTU



36


NN


A E/G# F#m C#m/E Tiap hari lepas tiap hari, dengan rasa berat hati D C#m F#m Bm E Hidup yang penuh arti ini, mengapa jadi begini Marilah tetap berdiri, menghadapi hidup ini Kuasa dan tujuan hidup ini, dari iman dan kasih Reff : A E/G# F#m C#m/E Hidup bukan kar'na hari, hidup hanya kar'na arti D A F#m Bm E Bebas dari segala dosa, inilah arti hidupku Hidup bukan kar'na hari, hidup hanya kar'na arti Bebas dari segala dosa, inilah arti hidupku A Arti hidupku


37


Jonathan Prawira


D

A/C# Bm A/C# JALAN-MU TAK TERSELAMI

D

A Em D/F# OLEH SETIAP HATI KAMI

G D/F# A NAMUN SATU HAL KU PERCAYA Em G A ADA RENCANA YANG INDAH

D

A/C# Bm A/C# TIADA TERDUGA KASIH-MU

D

A Em D/F# HERAN DAN BESAR BAGIKU

G D/F# A ARTI KEHADIRAN-MU S'LALU Em G A NYATA DI DALAM HIDUPKU

REFF : D Bm G A D PENYERTAAN-MU SEMPURNA, RANCANGAN-MU PENUH DAMAI G D/F# Bm E7 A AMAN DAN SEJAHTERA WALAU DI TENGAH BADAI F#m Bm G A Bm INGIN KU S'LALU BERSAMA, RASAKAN KEINDAHAN G A D ARTI KEHADIRAN-MU TUHAN DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

38


NN


G C/G Bagaikan bejana siap dibentuk Am7 D/F# C/G G Demikian hidupku di tanganMu G G/B C Dengan urapan kua-sa RohMu Asus A D11 D Ku dibaharui selalu G Am7 Jadikan ku alat dalam rumahMu D11 D C/G G Inilah hidupku di tanganMu G G/B C Bentuklah s'turut ke-hendakMu Am7 D G Pakailah sesuai rencanaMu

REFF : G Am7 Ku mau s'pertiMu Yesus D C/G G Disempurnakan s'lalu Em7 Am7 Dalam segenap jalanku C/D D G Memuliakan namaMu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

39


NN


A

D

BAGAIKAN BEJANA YANG KOSONG Bm

E

A

KUBAWA HIDUPKU KE SUNGAIMU TUHAN C#m

D

BIAR KAU ISI DENGAN AIR SUNGAIMU TUHAN A

E

A

HINGGA PENUH BEJANA HIDUPKU

REFF :

D

E

A

F#m

ISILAH TUHAN ISILAH TUHAN Bm

E

A

BEJANA HIDUPKU DENGAN AIR HIDUPMU D

E

A

PENUHKAN TUHAN PENUHKAN TUHAN F#m

Bm

HINGGA KU MENGERTI E

A

SEMUA RENCANAMU


40


Pdt. RONNY DAUD SIMEON


F C/E Dm Dm/C Bb G/B C Bagaikan tanah kering Yang merindukan air F C/E Dm Dm/C Bb G/B C Demikianlah jiwaku Haus akan Engkau F C/E Dm Dm/C Bb G/B C Kurindu selalu HadirMu dihidupku F C/E Dm Dm/C Gm C/A C Memulihkan jiwaku Hapuskan air mataku (P'nuhkan suka citaku)

Reff : F Gm Mengalirlah kuasa Roh Kudus C Bb/F F Mengalirlah di tempat ini Dm Dm/C G/B G/B Mengalirlah oh.. Roh kudus Gm C F Pu-lihkanku (di-hidup-ku)


41


NN


A2 D/A A2 Bagi Allah yang muli- a C#m7 F#m G2 E11 Yang bertahta di K'rajaan Surga E A/C# D Bagi Anak Domba C#11 C#/F F#m Yesus Kristus Tu - han Bsus B E Engkau layak di sembah A2 D/A A2 Mari datang kepada- Nya C#m7 F#m G2 E11 Sujud dihadapan tahtaNya E/D A/C# D C#11 C#/F F#m Mari puji Dia, Raja Maha Kua - sa Bm7 E A Engkau layak di sembah

Reff : A/C# D F#/C# F#7 Bm B E Hale-lu-ya, haleluya, terpujilah NamaMu A A/G D/F# Dm/F S'gala puji dan hormat Kemuliaan dan kuasa A/E E11 E7 A Bagi Dia selama-la - ma-nya DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

42


NN


G Bm DIA YESUS T'LAH MATI BAGIKU Am D Bm E DIA TUHAN S'LAMATKAN JIWAKU Am D Bm Em BAGI DIA PUJIANKU A D TAK DAPAT KUBALAS KASIH-NYA G Bm DIA ANGKAT 'KU JADI ANAK-NYA Am D Bm E B'RI DAMAI DI DALAM HIDUPKU Am D Bm Em BAGI DIA SEMBAHKU A D G D HANYA DIA S'GALANYA BAGIKU

REFF : G G/B C Am G/B BAGI DIA SEGALA PUJIAN, HORMAT SERTA SYUKUR Em Am KEKAL SELAMANYA D G G/B C Am G/B Em BAGI DIA SEGALA PUJIAN, HORMAT SERTA SYUKUR Am D G S'LAMA-LAMANYA


43


SARI SIMORANGKIR



44


SARI SIMORANGKIR FEAT SAMY SIMORANGKIR



45


Jonathan Prawira


G Em Am BANYAK PERKARA D Bm Em Am YANG TAK DAPAT KUMENGERTI D Bm Em MENGAPAKAH HARUS TERJADI Am A D D7 DI DALAM KEHIDUPAN INI G Em Am SATU PERKARA D Bm Em Am YANG KUSIMPAN DALAM HATI D Bm Em TIADA SATU PUN 'KAN TERJADI Am D G D TANPA ALLAH PEDULI

REFF : G Bm Em Bm ALLAH MENGERTI, ALLAH PEDULI C G A D SEGALA PERSOALAN YANG KITA HADAPI G Bm Em Bm TAK AKAN PERNAH DIBIARKANNYA C G Em KUBERGUMUL SENDIRI Am D G S'BAB ALLAH MENGERTI DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

46


Ir. WELYAR KAUNTU DICIPLES MUSIC


D G Bapa Engkau sungguh baik F#m Bm E A Kasih-Mu melimpah dihidupku D G Bapa kubertrimakasih F#m Bm Dm G C Berkat-Mu hari ini yang Kau sediakan bagiku D F# Bm D7 Kunaikan syukurku buat hari yang Kau bri G Em C A Tak habis-habisnya kasih dan rahmat-Mu D Am D7 G Gm Slalu baru dan tak pernah terlambat pertolongan-Mu F#m Bm Em A D Besar setia-Mu dis'panjang hidupku


47


Ir. WELYAR KAUNTU


C Dm7 C/E F BAPA KUDATANG PADA-MU C/E F Gsus G NAIKKAN UCAPAN SYUKUR C Dm7 C/E F ATAS KASIH ANUGRAH-MU C/G G11 G C YANG INDAH SETIAP HARI

REFF :

F G/F Em7 Am7 PAGI HARI, SIANG HARI Dm7 G11 G C SORE DAN MALAM HARI F G/F Em7 A7 TAK HENTINYA MENGUCAP SYUKUR Dm7 G11 G C ATAS KEBAIKAN-MU


48


MONA


D Em7 BAPA KUPERSEMBAHKAN TUBUHKU A11 A G D S'BAGAI PERSEMBAHAN YANG HIDUP D Bm7 Em7 KUDUS DAN YANG BERKENAN PADA-MU A G/D D S'BAGAI IBADAH YANG SEJATI

REFF :

A D Em7 KUSEMBAH KAU TUHAN A D KUSEMBAH KAU TUHAN G B7/F# Em7 KUSERAHKAN HIDUPKU KEPADA-MU A11 A D UNTUK KEMULIAAN NAMA-MU


49


NN


G D Bm Em Am D G G7 BAPA 'KU RINDU MENYENANGKAN-MU C B7 Em A A7 F D AJARKU LEBIH DALAM 'TUK MENGENAL-MU G D Bm Em Am D G G7 BAPA 'KU PINTA LAYAKKAN AKU C D Bm Em BAWAKU UNTUK MENYEMBAH-MU Am D G DI BALIK TIRAI YANG SUCI

REFF : D Bm Em Am BERTEMU MUKA DENGAN MUKA D Bm Em Am D TENGGELAM DI DALAM KASIH-MU BAPA Bm Em Am OH TUHAN, KURINDUKAN SELALU C D G DIAM DALAM BAIT-MU


50


DAVID TJAKRA WISAKSANA



51


NIKITA

Nada Dasar : E Genre : SLOW ROCK

E G#m C#m E7 BAPA SURGAWI AJARKU MENGENAL A B E B BETAPA DALAMNYA KASIH-MU E G#m C#m E7 BAPA SURGAWI BUATKU MENGERTI A B E E7 BETAPA KASIH-MU PADAKU

REFF : A B G#m C#m SEMUA YANG TERJADI DI DALAM HIDUPKU F#m B E E7 AJARKU MENYADARI KAU S'LALU SERTAKU A B G#m C#m B'RI HATIKU S'LALU BERSYUKUR PADA-MU F#m B A E KAR'NA RENCANA-MU INDAH BAGIKU


52


NN


D A/C# KASIH YANG SEMPURNA Bm F#m G TELAH KUT'RIMA DARI-MU Em A BUKAN KAR'NA KEBAIKANKU D A/C# HANYA OLEH KASIH KARUNIA-MU Bm F#m G Bm KAU PULIHKAN AKU, LAYAKKANKU A 'TUK DAPAT MEMANGGIL-MU, BAPA

REFF : D A/C# KAU B'RI YANG KUPINTA Bm7 F#m7 SAAT KUMENCARI, KUMENDAPATKAN G D/F# KUKETUK PINTU-MU DAN KAU BUKAKAN E7 E/Ab A S'BAB KAU BAPAKU, BAPA YANG KEKAL D A/C# TAK KAN KAU BIARKAN Bm7 F#m7 AKU MELANGKAH HANYA SENDIRIAN G F#m KAU SELALU ADA BAGIKU Bm Em A D S'BAB KAU BAPAKU, BAPA YANG KEKAL DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

53


NN


REFF : G C BAPAKU YANG BAIK, SANGAT KU CINTA Am D G D KASIH-MU PADAKU, S'MAKIN NYATA KURASAKAN G C KAULAH BAPAKU YANG BAIK, PENUH KARUNIA Am D G KUBERSYUKUR S'LALU, KEPADA-MU BAPA

G MEMANDANG WAJAH-MU C Am D RASAKAN KASIH-MU G TINGGAL DEKAT-MU C Am D TIAP SAAT DI DALAM HIDUPKU


54


Jonathan Prawira / Frangky Sihombing

Nada Dasar : Bb Genre : SLOW BEAT

Bb F Bb Dm Belum pernah ada kasih di dunia Fm G Cm Ebm Sanggup menerima diriku apa adanya Bb/F F Bb Ebm Selain kasihMu Yesus Bb F Bb Dm Sungguh tiada lagi kasih s'perti ini Fm G Cm Ebm Sanggup mengubah hidupku menjadi baru Bb/F F Eb Selain kasihMu Yesus

Reff :

Bb Gm Eb Cm F Bb Kau ku kagumi dalam hati, kasihMu tiada duanya

Gm Eb Cm F Bb Sampai kini ku akui kasihMu tiada duanya


55


ROBERT & LEA SUTANTO


G Em Am BERHEMBUSLAH ROH KUDUS DI TEMPAT INI D C/G G BERHEMBUSLAH ROH KUDUS DENGAN KUASA-MU Dm G7 C PULIHKANLAH G'REJA-MU DI AKHIR JAMAN G Em Am D G D BERHEMBUSLAH, BERHEMBUSLAH SKARANG

REFF :

G Em Am URAPILAH KAMI DENGAN MINYAK BARU D C/G G PENUHILAH KAMI DENGAN HADIRAT-MU C D/C Bm Em KAMI RINDU TUHAN MELIHAT KUASA-MU Am D G DICURAHKAN DI TEMPAT INI


56


N.N

Nada Dasar : D Genre : BEAT / SLOW ROCK

D

F#m

Em

BERKARYALAH ROH KUDUS DI SINI A

G

D

BERKARYALAH DENGAN KUASA-MU F#m

Em

BERKARYALAH ROH KUDUS DI SINI A

G

D

BERKARYALAH DENGAN KUASA-MU G

JAMAHLAH KAMI JAMAHLAH STIAP HATI Em

A

D

A

UBAHLAH KAMI JADI BARU

REFF : D Bm Em UBAHLAH KAMI BAPA BENTUKLAH KAMI BAPA F#m G A D JADIKAN KAMI SESUAI DENGAN FIRMANMU

A

D Bm Em UBAHLAH KAMI BAPA BENTUKLAH KAMI BAPA F#m G A D JADIKAN KAMI SAMA S'PERTI YESUS


57




G C Bm Em KAMI DATANG DI HADIRAT-MU Am D G D DALAM SATU KASIH, DENGAN BERSEHATI G C Bm Em BERJANJI SETIA SAMPAI AKHIR A D D7 MENGASIHI-MU, YESUS

REFF : G Em Am E BERSAMA K'LUARGAKU MELAYANI TUHAN Am C D D7 BERSATU S'LAMANYA MENGASIHI ENGKAU Bm Em C Cm TIADA YANG DAPAT MELEBIHI KASIH-MU YA TUHAN G D G BAGI KAMI, ENGKAU SEGALANYA

BRIDGE: F C GELOMBANG BADAI HIDUP Am G COBA MENGHALANGI F C NAMUN KUASA TUHAN Am D BUKA JALAN KAMI DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

58


SOEGENG PRASETYO


C G7 C C7 BERSAMA MALAIKAT DI SURGA F G C C7 NYANYIKAN KIDUNG PUJIAN F C G C BERMAZMUR BAGI-MU, MULIAKAN NAMA-MU G C G7 YESUS AKU MEMUJI-MU

C G7 C C7 TANGANKU KU ANGKAT PADA-MU F G C C7 MASUK DALAM HADIRAT-MU F C G C RASAKAN KASIH-MU, KU JADI MILIKMU G C G7 YESUS AKU MENYEMBAH-MU

REFF : C C7 FC G C HOSANA, HOSANA, AKU MEMUJI-MU C7 F C G C HALLELUYAH, HALLELUYAH, AKU MEMYEMBAH-MU


59


FRANGKY SIHOMBING / NIKITA


A________________E/G#__________D/F# BERSYUKUR SELALU BAGI KASIH-MU DI _____________A/E__E DALAM HIDUPKU A______________E/G#____ TAK 'KAN KU RAGU ATAS __________D/F#________________A/E_E RENCANA-MU 'TUK MASA DEPANKU F#M________________Bm___________ S'BAGAI BAPA YANG BAIK, TAK 'KAN _E______________________A__C# PERNAH KAU MELUPAKANKU ________F#m________F+__________ S'BAGAI BAPA YANG SANGAT BAIK A/E B/EB__________D__________Bm_____________E TAK 'KAN PERNAH KAU MENINGGALKANKU

CHORUS : _____D_______________________ KU 'KAN MENARI DAN BERSUKA C#m___________F#m KAR'NA-MU OH YESUSKU _____D__________________________ DAN KU 'KAN MINUM AIR-MU BAGAI F#m_____E_________D RUSA RINDU SELALU D_______________________ KU HIDUP DALAM-MU DAN C#m________F#m HIDUP-MU DI DALAMKU ____Bm______E___________________A OH YESUSKU... KAU SANGAT KU CINTA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

60


JEFRY RAMBING / HOSANA SINGERS / HILLSONG


G

Em

KEMEGAHAN RAJA DALAM KEMULIAAN C

Cm

BUMI PUN BERSUKA, BUMI PUN BERSUKA G

DIA DATANG DALAM TERANG Em

KEGELAPANPUN SIRNA C

D

UMAT-NYA BERSUJUD, MENDENGAR SUARA-NYA

REFF : G

BESAR ALLAHKU Em

Em7

NYANYIKAN BESAR ALLAHKU C

Am7

SELAMANYA BESAR DAN AJAIB D

G

D

TUHANKU BRIDGE : G

Em

LAYAK DISEMBAH, KAU RAJA SGALA RAJA C

D

G

D

HATIKU BERNYANYI, KAU BESAR DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

61


WELYAR KAUNTU


G GM7 G6 G KU ADA SEBAGAIMANA KU ADA Am C+/Ab C/G BERDIRI MENGHADAP TAHTA-MU BAPA D D/F# G/B C SEMUA KAR'NA ANUG'RAH-MU G/D A/C# D YANG T'LAH S'LAMATKANKU G GM7 G6 G KU HIDUP DALAM S'GALA KELIMPAHAN Am C+/Ab C/G KU LAYAK UNTUK MELAYANI TUHAN D D/F# G/B C SEMUA KAR'NA ANUG'RAH-MU G D G C D TERCURAH BAGIKU

REFF : G C/G Dsus D BESAR ANUG'RAH-MU G C/E Dsus D BERLIMPAH KASIH-MU C Cm/Eb G/B B/Eb C/E SEMAKIN HARI, S'MAKIN BERTAMBAH Cm/Eb G/D D G BE------SAR ANUG'RAH-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

62


NN


G C G BESAR DAN AJAIBLAH KARYAMU

C D

G C D ADIL DAN BENARLAH JALANMU C G RAJA SGALA BANGSA C G YANG MAHA KUASA D G D7 MULIA NAMAMU

REFF : G C G LAYAKLAH SEGALA BANGSA Em A D SUJUD KEPADAMU G G7 C Am SBAB KAU ALLAH YANG KUDUS G D G LAYAK DISEMBAH


63


GIVING MY BEST / SIDNEY MOHEDE


REFF : E

G#m

A

DAN KASIH-MU MELEKAT DI BATINKU Am

E

DAMAI DI JIWAKU G#m

DAN ‘KU HIDUP HANYA A

‘TUK MENYEMBAH-MU Am

E

ALLAH YANG HIDUP E A BESAR KASIH SETIA-MU E

A

AGUNG DAHSYAT KARYA-MU F#m

B

C#m

B

TAK KAN PERNAH KULUPAKAN F#m

G#m

BAHWA HIDUPKU F#m

B DICIPTA UNTUKMU

KUDUS SUCI NAMA-MU MULIA DALAM KASIH-MU TAK’KAN PERNAH KU LUPAKAN BAHWA HIDUPKU DICIPTA UNTUK-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

64




G Bm BETAPA AJAIB DAN DAHSYATNYA TUHAN C Cm7 KEJADIANKU Bm7 Em Am7 KAU MENENUN DIRIKU SERUPA GAMBARAN-MU

D

G Bm SUNGGUH BERHARGA DIMATA-MU TUHAN C Cm7 KEHIDUPANKU Bm7 Em KAU MEMBAWA HATIKU MENDEKAT Am7 D D7 ERAT DENGAN KASIH-MU

REFF : G Bm7 ‘KU MENGANGKAT WAJAHKU C G MEMANDANG KEINDAHAN-MU YESUS C D7 Bm7 Em SYUKUR BAGI KESETIAAN-MU Am7 A D D7 DI SEPANJANG HIDUPKU G Bm7 DAN KU ANGKAT TANGANKU Dm E Am7 KE TAHTA KASIH DAN KARUNIA-MU C D7 Bm7 Em TAK SEKALIPUN KAU TINGGALKANKU Am7 D G YESUS SAHABATKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

65




___C_______Em____F____________C BETAPA BESAR KASIH-MU ALLAHKU _______C__________Am_____D_______G SEHINGGA KAU B'RIKAN YESUS PADAKU ____F_____C____F_______C SUPAYA AKU TIDAK BINASA ___F__________C_Am___Dm___G______C__G MELAINKAN BEROLEH HIDUP YANG KEKAL

REFF :

C________________F___________C KU SEMBAH KAU, KU SEMBAH KAU F_____________Em_Am___D__________G ENGKAU YANG LAYAK UNTUK KU SEMBAH C________________F___________C KU SEMBAH KAU, KU SEMBAH KAU F_____________Em_Am___Dm_____G___C ENGKAU YANG LAYAK UNTUK KU SEMBAH


66


NN


Am D

G

Em

BETAPA HATIKU BERTERIMA KASIH YESUS Am

D

KAU MENGASIHIKU G KAU MEMILIKIKU

CHORUS :

C

D

HANYA INI TUHAN PERSEMBAHANKU Bm E SEGENAP HIDUPKU, JIWA DAN RAGAKU Am D SBAB TAK KUMILIKI HARTA KEKAYAAN YANG Dm G CUKUP BERARTI ‘TUK KU PERSEMBAHKAN

C D HANYA INI TUHAN PERMOHONANKU Bm E TERIMALAH TUHAN PERSEMBAHANKU Am D PAKAILAH HIDUPKU SEBAGAI ALAT-MU G SEUMUR HIDUPKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

67


NN


C

F

C

Am

BETAPA HEBAT KUASA-NYA BAGI KITA Dm

G

C

G

BAGI KITA YANG PERCAYA C

F

Em

Am

SESUAI DENGAN KEKUATAN KUASA-NYA Dm

G

C

BETAPA HEBAT KUASA TUHAN

REFF : F

Fm

Em

Am

BETAPA HEBAT KUASA-NYA BAGI KITA Dm

G

Gm

C

BAGI KITA BAGI KITA F

Fm

Em

Am

SESUAI DENGAN KEKUATAN KUASA-NYA Dm

G

C

BETAPA HEBAT KUASA TUHAN


68


NN


G

C

BILA AKU TERBANG DENGAN SAYAP FAJAR G

A

D

DAN TINGGAL DI UJUNG LAUT G

C

FIRMAN-MU JUGA MENUNTUN AKU TUHAN G

D

G

DAN TANGAN KANAN-MU MENOPANG AKU

CHORUS :

C KEMANA KU DAPAT PERGI G MENJAUHI ROH-MU C KEMANAKU DAPAT LARI A D DARI HADAPAN-MU G C BILA AKU TERBANG DENGAN SAYAP FAJAR G A DAN TINGGAL DI UJUNG LAUT G C FIRMAN-MU JUGA MENUNTUN AKU TUHAN G D G DAN TANGAN KANAN-MU MENOPANG AKU


69


NN


C Dm BILA HATI KITA LEMAH TAK BERDAYA G F G F C BILA IMAN KITA BAGAI TEMBOK RUNTUH F Fm HANYA ADA SATU HARAPAN YANG PASTI Em Am Dm G C AGUNG DAN PERKASA SAMPAI SELAMANYA

REFF :

G C Em Dm HANYA SATU NAMA YANG MENGETARKAN HATI G F G F C HANYA SATU NAMA YANG MENEGARKAN DIRI G

C Em F Fm HANYA SATU NAMA INDAH TAK TERPERI C Am Dm G C NAMA YESUS NAMA RAJA SGALA RAJA


70


Ir. Djohan H.


G A/G G G Am G/B Bila hati terasa berat tak seorang pun mengerti bebanku Dm G C Am D Bm Em Am D Ku ta-nya Yesus apa yang harus ku buat G A/G G G Am G/B Dia berfirman "Mari datanglah", Dia selalu pedulikan aku Dm G C Am A D Ku da-tang Yesus Dia pikul s'gala bebanku

Reff : G G7 C Sujud di altarNya ku bawa hidupku G/B A D C/E D/F# ku t'rima anug'rahNya Dia ampuniku dan bebaskanku G G7 C Am Dia ubah hidupku barui hatiku Cm/Eb G/D Em Am D G sesuatu terja-di saat datang di altarNya


71


JONATAHAN PRAWIRA / NIKITA



72


SIDNEY MOHEDE


Intro: A E A E A E/A D F#m E Bila ku buka mataku dan lihat wajah-Mu ku terkagum A E D F#m E bila ku lihat hidupku dan Karya tangan-Mu ku tersanjung DM7 E/D C#m F#m kar`na semua yang baik dalam hidupku itulah karya-Mu Bm7 E Kau b`ri kesempatan yang baru

Reff : A DM7 dan ku ingin mengenal-Mu Tuhan Bm E A DE lebih dalam dari s`mua yang ku kenal A DM7 tiada kasih yang melebihi-Mu Bm E A ku ada untuk menjadi penyembah-Mu


73




__D_______F#m_________G_______D BILA KURENUNGKAN KASIH SETIA-MU ______G__________D/F#__E/G#_____A SUNGGUHLAH ENGKAU PENOLONGKU _____D_________F#m_____G__________D DAN DALAM NAUNGAN KEPAK SAYAP-MU __G________D/F#_______A________D JIWAKU BERSORAK MEMUJI ENGKAU

REFF :

D________G________A_________D KASIH SETIA-MU LEBIH DARI HIDUP ____Bm______E7_________________A BIAR BIBIRKU MEMEGAHKAN ENGKAU ___D_________F#m______G______D SEUMUR HIDUPKU 'KAN MEMUJI-MU ____G_________D_________A________D TANGANKU KUNAIKKAN DEMI NAMA-MU


74


NN


D A BIMBINGLAH AKU YA YESUS Em A D DI S’PANJANG JALAN HIDUPKU D G FIRMAN-MU BAGAIKAN SULUH D A D AGARKU ‘TAK SESAT DI JALAN

A

CHORUS :

G A TANPA YESUS DI SISIKU F#m Bm TANPA YESUS MEMBIMBINGKU Em A TANPA YESUS MENOPANGKU D ‘KU ‘KAN JATUH G A DENGAN YESUS DI SISIKU F#m Bm DENGAN YESUS MEMBIMBINGKU Em A DENGAN YESUS MENOPANGKU D KU TAK JATUH DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

75


DON MOEN

Nada Dasar : Genre : SLOW BEAT

F

Gm

Am

Blessed be the name of the Lord F

Dm

Gm

C

He is worthy to be praised and adored Cm

Dm

Bb

So we lift up holy hands in one accord Am7

Dm7

Singing blessed be the Name Am7

Dm7

Singing blessed be the Name Gm7

C

F

Blessed be the Name of the Lord

Blessed be the name of the Lord He is worthy to be praised and adored So we lift up holy hands in one accord Singing blessed be the Name Blessed be the Name of the Lord


76


FRANGKY SIHOMBING


A D E A B’RI ‘KAN KU HATI S’PERTI HATI-MU F#m Bm E YANG PENUH DENGAN BELAS KASIHAN A D E A B’RI ‘KAN ‘KU MATA S’PERTI MATA-MU F#m Bm E MEMANDANG TUAIAN DI SEKELILINGKU

C#m B’RI ‘KAN ‘KU TANGAN-MU F#m ‘TUK MELAKUKAN TUGAS-MU Bm B’RI ‘KAN ‘KU KAKI-MU E MELANGKAH DALAM RENCANA-MU

A D7 B’RI ‘KAN ‘KU

A D B’RI ‘KAN ‘KU

Bm B’RI ‘KAN ‘KU


E A HATI-MU

77


GLORYA TRIO


A

C#m Bm E

A

B’RI ‘KU HATI BARU YA ALLAH D

E

A

E

DAN BANGKITKAN ROH-MU DALAMKU A

C#m Bm E

B’RI ‘KU HATI BARU D

A

YA ALLAH

E

A

A7

DAN BANGKITKAN ROH-MU DALAMKU

CHORUS : D E JAGA ‘KU DALAM C#m F#m HADIRAT-MU TUHAN Bm

E

A

A7

JANGAN AMBIL ROH-MU DARIKU

D E PERBAHARUIKU C#m F#m SUKACITA KESLAMATANKU Bm

E

A

JANGAN AMBIL ROH-MU DARIKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

78


NN

Nada Dasar : Genre : SLOW SWING

BUAT KAU KU SEMBAHYANG BUAT KAU KU SEMBAHYANG BUAT KAU KU SEMBAHYANG KU SEMBAHYANG BUAT KAU

BUAT KAU KU SEMBAHYANG BUAT KAU KU SEMBAHYANG BUAT KAU KU SEMBAHYANG KU SEMBAHYANG BUAT KAU


79



G


Bm

BUKAN DENGAN BARANG FANA Em Bm C KAU MENEBUS DOSAKU Am Bm DENGAN DARAH YANG MAHAL C Am D TIADA NODA DAN CELA G Bm BUKAN DENGAN EMAS PERAK Em Bm C KAU MEMBAYAR DIRIKU Am Bm DENGAN SEGENAP KASIH C Am D DAN PENGORBANAN-MU

CHORUS : G Bm ‘KUTELAH MATI DAN TINGGALKAN Em Bm CARA HIDUPKU YANG LAMA C Bm Em Am A D SEMUANYA SIA-SIA DAN TAK BERARTI LAGI G Bm Em HIDUP INI KULETAKKAN PADA MEZBAH-MU Bm C G YA TUHAN JADILAH PADAKU SEPERTI D G YANG KAU INGINI DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

80


SARI SIMORANGKIR


C Em Bukan dengan kekuatanku F G ku dapat jalani hidupku C Em Tanpa Tuhan yang disampingku F G ku tak mampu sendiri Dm G Dm G Engkaulah kuatku yang menopangku

REFF : C Em/B Am Ku pandang wajahMu dan berseru Am7/G F Em Dm Pertolonganku datang dariMu G C Em/B Am Peganglah tanganku jangan lepaskan Am7/G F G C Kaulah harapan dalam hidupku


81


NN


D

G

Am7

BUKAN KARENA KEBAIKANMU C D

G

BUKAN KARENA FASIH LIDAHMU D

G

Am7

BUKAN KARENA KEKAYAANMU C

D

G

KAU DIPILIH, KAU DIPANGGILNYA D

G

Am7

BUKAN KARENA KECAKAPANMU CD

G

BUKAN KARENA BAIK RUPAMU D

G

Am7

BUKAN KARENA KELEBIHANMU C

D

G

KAU DIPANGGIL, KAU DIPAKAINYA C Bm BILA ENGKAU DAPAT ITU KARENA-NYA Am A D D7 BILA ENGKAU PUNYA SEMUA DARIPADA-NYA

REFF : G Bm C SEMUA KARENA ANUG’RAH-NYA Am D DI B’RIKAN KEPADA KITA Bm Dm Am7 G SEMUA ANUG’RAHNYA BAGI KITA Bm C D G BILA ENGKAU DIPAKAINYA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

82


I. G. M.


D F#m SUCI SUCI SUCI G D ALLAH MAHA KUASA D F#m SUCI SUCI SUCI G D ALLAH MAHA KUASA

REFF : D7

G

BUMI PENUH KEMULIAANNYA Em

A

BUMI PENUH KEMULIAANNYA F#m

Bm

BUMI PENUH KEMULIAANNYA Em

A

D

A7

SUCILAH TUHAN


83


FRANGKY SIHOMBING


DALAM KRISTUS KUBERIKAN KEMULIAAN ATAS KEM’NANGANKU SUNGGUH KU TERPESONA AKAN KEKUATAN DAN KUASA-MU

OH, TAK DAPAT KUMENGUKURNYA NAMUN SEMUANYA TAK DAPAT MENYAMAI ANUGRAH-MU YANG MULIA

REFF :

DALAM KRISTUS KUPERCAYA ADA KEMULIAAN DI BALIK SALIB-MU ‘KAN AKU NYATAKAN KEM’NANGAN DARI-MU KEKUATANKU, HARAPANKU DALAM KRISTUS DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

84


JONATHAN PRAWIRA


F C Dalam s'gala perkara Apapun yang kau perbuat A A/C# Dm Dm7/C Tuhan punya rencana tak ada maksud jahat Bb C F yang lebih besar dari s'bab itu kulakukan A Dm G C semua yang terpikirkan semua

denganMu Tuhan

Reff :

F C(/E) Bb Ku tak akan menyerah,

Dm C Bb pada apapun ju-ga

Am Gm C sebelum kucoba semua yang kubisa F C(/E) Bb Dm C Bb Tetapi ku berserah kepada kehen-dakMu Am Gm C F hatiku percaya Tuhan punya rencana DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

85


SARI SIMORANGKIR



86


TRUE WORSHIPPERS


DALAMNYA KASIH-MU BAPA TERLEBIH DARI S’GALANYA PENGORBANAN YANG TERMULIA S’LAMATKANKU

DENGAN DARAH YANG TERCURAH AMPUNIKU ATAS DOSA KU BERSUJUD KEPADA-MU OH YESUSKU

REFF :

ENGKAU KU SEMBAH KAU YANG TERINDAH PULIHKANKU DENGAN DARAH-MU ENGKAU KU SEMBAH BAPA MULIA SEUMUR HIDUPKU, KU MAU MENYEMBAH-MU


87




_C________F_____C SUKACITAKU PENUH _C_____________F____G KUBERMAZMUR BAGI-MU _______Em___Am_________Dm___G KAR'NA KU TAHU KU T'LAH DITEBUS __C______D____________G OLEH CURAHAN DARAH-MU _C____________F____C KU MENYANYI BAGI-MU _C__________F____G KU MEMUJI NAMA-MU _______Em___Am________Dm_______G KAR'NA KU TAHU KU BERKEM'NANGAN __C______G____________C__G OLEH CURAHAN DARAH-MU

REFF :

_C____________F_______C DARAH-MU YESUS SUCIKAN DAKU _C____________F_____________G DARAH-MU YESUS BEBASKANKU _C____________F________C____Am DARAH-MU YESUS UBAHKAN DAKU ____C_____G_____C KU DIJADIKAN BARU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

88


NN


D DARAH-NYA AMAT KUASA A D SUCIKAN DARI DOSA G LEPASKAN S’GALA SUSAH D A D DARAH-NYA TEBUS SAYA

DARAH-NYA AMAT KUASA

SUCIKAN DARI DOSA

LEPASKAN SEMUA SUSAH

DARAH-NYA TEBUS SAYA


89


FRANGKY SIHOMBING / DON MOEN


G D DENGAN HATI BERSYUKUR GIVE THANKS WITH A GRATEFUL HEART Em Bm PADA ALLAH YANG KUDUS GIVE THANKS TO THE HOLY ONE C SYUKUR GIVE THANKS Bm Am D DIB’RIKAN KAR’NA ANAK-NYA YESUS BECAUSE HE’S GIVEN JESUS CHRIST HIS SON

Bm Em Am KINI…. YANG LEMAH DIKUATKAN AND NOW….LET THE WEAK SAY: “I AM STRONG” D Bm YANG MISKIN DIPERKAYA LET THE POOR SAY: “I AM RICH” Em F D KAR’NA PERBUATAN-NYA PADA KITA BECAUSE OF WHAT THE LORD HAS DONE FOR US G GIVE THANKS SYUKUR


90




D

G Em DENGAN SEG'NAP HATI, DENGAN SEG'NAP JIWA Am D G DENGAN KEKUATANKU, KUSEMBAH KAU TUHAN

D

G Em DALAM KEKUDUSAN-MU, KUANGKAT TANGANKU Am D G KURINDU SELALU, DALAM HADIRAT-MU

REFF : C

D

S’BAB ENGKAU YANG KUDUS Bm

Em

ANAK DOMBA ALLAH Am DARAH-MU TERCURAH

D

Dm

G

DI ATAS KALVARI C

D

S'BAB ENGKAU YANG LAYAK Bm

TERIMA PUJIAN Am HORMAT DAN KUASA

Em D

G S'KARANG DAN S'LAMANYA


91


SAMMY SIMORANGKIR



92


Russell Fragar


D DENGARLAH PUJIAN DARI HATIKU GM7 KU BERSYUKUR S'LALU KEPADAMU DM7/A A11 DM7/A A11 A11 D A/E G/D KU CINTA KAU, YE - SUS KU CINTA KAU D JIWAKU SUNGGUH MENGASAHIMU GM7 TERANGKAT DALAM HADIRATMU DM7/A A11 DM7/A A11 A11 D KU CINTA KAU, YE - SUS KU CINTA KAU

REFF : (A/C#) BM7 F#M7 GM7 D JIWA - KU MERINDU, MENYEMBAHMU SELALU G F#SUS4 F#7 BM7 DI DALAM KEKUA - TANMU BM7 F#M7 G D KU ANGKAT HATIKU, KU ANGKAT SUARA KE SURGA G F#SUS F#7 BM7 S'BAB KAU SURYA DAN P'RISAIKU

( KEMBALI KE BAIT: EM7 G/A A ) DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

93


NN


A

D Bm Em DI DALAM NAMANYA ADA KES’LAMATAN A G A D DI DALAM KASIHNYA KU MERASA DAMAI

A

D F#m G DI DALAM KUASANYA TIADA YANG SUKAR Gm

F#m Bm Em A D DATANG DAN PERCAYA DI DALAM NAMANYA

D7

REFF :

G A F#m HANYA NAMA YESUS HANYA NAMA YESUS

Bm

Em A Am 7 HANYA DALAM NAMANYA KU RASAKAN KASIH SAYANG D

G A F#m Bm HANYA NAMA YESUS HANYA NAMA YESUS HANYA Em A D DALAM NAMANYA KURASAKAN KEMENANGAN


94


NN


C F C DI TENGAH OMBAK DAN ARUS PENCOBAAN Am Dm G F C HAMPIR TENGGELAM TUJUAN ARAH HIDUPKU

G C BAGAIKAN KAPAL YANG S’LALU F DI OMBANG AMBINGKAN

Fm

C Am G F C MENGHARAP KASIHNYA SEOLAH-OLAH TIADA MAMPU

REFF :

G

F

G

C

YESUS PERHATIKAN KEHIDUPAN S’TIAP ORANG F Fm C Am YANG SUDAH RUSAK DI BETULKAN G F C DENGAN PENUH KASIH SAYANG G F G C YESUS PERHATIKAN TIAP TETESAN AIR MATA F Fm C Am DIA MENGENAL HATIKU YANG Dm G C PENUH PENYESALAN DOSA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

95


DAVID BARONI


F Am7 Bb Gm7 KU TAHU BAPA P'LIHARAKU F/C Dm7 Gm7 C11 C DIA BAIK, DIA BAIK F Am7 Bb Gm7 KU YAKIN DIA S'LALU SERTAKU F/C Dm7 Gm7C F DIA BAIK BAGIKU

REFF : Am7 Dm7 Gm7 C11 LEWAT BA---DAI COBAAN Am7 Dm7 Gm7 C11 SEMUANYA MENDATANGKAN KEBAIKAN F Am7 Bb Gm7 KU TAHU BAPA P'LIHARAKU F/C Dm7 Gm7 C F DIA BAIK BA--GIKU


96




REFF : G D C G DIA BUKA JALAN SAAT TIADA JALAN C G DENGAN CARA YANG AJAIB A D DIBUKANYA JALANKU G D DIA MENUNTUNKU C G DAN MEMELUK DIRIKU C G DENGAN KASIH DAN KUASANYA Am D G DIA BUKA JALAN DIA BUKA JALAN Eb DI BELANTARA F Bb DIA TETAP MENUNTUNKU Eb F G SUNGAI DI GURUN KETEMUI C D LANGIT BUMI KAN LENYAP Bm Em TAPI FIRMANNYA TETAP C D E D SAAT INI DIA BUKA JALAN DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

97


NN


F Em Am DIA HIDUPLAH, DIA HIDUPLAH Dm G DUDUK DI SEBELAH KANAN C ALLAH BAPA

F Em Am DIA HIDUPLAH, DIA HIDUPLAH Dm SEMBAHYANG BUAT G C ANAK-ANAKNYA


98


NN


A

D

DIA JAMAH SEG’NAP HIDUPKU G

F#m

Em

DAN BRI DAMAI DI HATIKU A

D

G

S’MUA T’LAH BERUBAH F#m

G

DAN AKU TAHU D

A

D

YESUS JAMAH KUJADI BARU


99


NN


G

D

DIA P’LIHARAKU... G

DIA P’LIHARAKU... G7

C

Am

DI S’NANG ATAU SUSAH D

G

DIA P’LIHARAKU

DIA P’LIHARAKU... DIA P’LIHARAKU... DI S’NANG ATAU SUSAH DIA P’LIHARAKU


100


Ir. Djohan Handojo


E B A E YESUS TUHAN MULIALAH NAMA-NYA A E F#m B YESUS ALLAHKU BESAR KASIH-NYA A B G#m C#m DAHULU SEKARANG DAN SAMPAI S'LAMANYA A F#m B B7 KASIH-NYA TAK PERNAH BERUBAH E B A E YESUS TUHAN MULIALAH NAMA-NYA A E F#m B YESUS ALLAHKU BESAR KUASA-NYA A B G#m C#m DAHULU SEKARANG DAN SAMPAI S'LAMANYA A F#m B B7 KUASA-NYA TAK PERNAH BERUBAH

REFF : B7 E F#m DIA SANGGUP YESUS SANGGUP A B7 E MELAKUKAN PERKARA YANG BESAR B7 E F#m DIA SANGGUP YESUS SANGGUP A B MEMULIHKAN YANG TERLUKA G#m C#m MENYEMBUHKAN YANG MEND'RITA F#m B E DIA SANGGUP MEMULIHKAN HIDUPMU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

101


NN


C

DIA SEPERTI AIR YANG MENGALIR G

DI HATIKU F

G

DIA SEPERTI AIR YANG MENGALIR C

SAAT INI C

DIA MENJAMAH HATIKU F

C

JUGA MENJAMAH HATIMU F

G

C

DIA SEPERTI AIR YANG MENGALIR

REFF : G

F

Em

Am

O YESUS .. YA YESUS Dm G C CURAHKAN JAMAHAN KASIHMU G

F

Em

Am

O YESUS .. YA YESUS Dm G JAMAHLAH DENGAN KUASA C ROH KUDUS DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

102


NN


E E7 A DIA SUNGGUH INDAH, DIA YESUS B7 AE B DIA AJAIB, DIA MULIA, DIA AGUNG B7 E E7 A DIA CINTA DAKU DAN AMPUNIKU B B7 BAHKAN RELA B'RIKAN NYAWA-NYA E B 'TUK S'LAMATKANKU REFF: B7 E SAMBUTLAH YESUS, TINGGIKAN YESUS B'RI DIA HORMAT, PUJIAN, DAN KUASA F#m B YESUS RAJA B7 E E7 A Am BAGI YANG MULIA, KUANGKAT TANGANKU E B KAU KU PUJA, KU CINTA, KU SEMBAH B7 A E HALELUYAH DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

103


NN


DIA TUHAN DIA TUHAN DIA T’LAH BANGKIT DARI MAUT S’BAB DIA TUHAN

SETIAP LUTUT BERTELUT

SEMUA LIDAH MENGAKU

BAHWA YESUSLAH TUHAN


104


WELYAR KAUNTU


G Bm DIA YESUS T’LAH MATI BAGIKU Am D Bm E DIA TUHAN S’LAMATKAN JIWAKU Am D Bm Em BAGI DIA PUJIANKU A D TAK DAPAT KUBALAS KASIH-NYA G Bm DIA ANGKAT ‘KU JADI ANAK-NYA Am D Bm E B’RI DAMAI DI DALAM HIDUPKU Am D Bm Em BAGI DIA SEMBAHKU A D G D HANYA DIA S’GALANYA BAGIKU

REFF : G G/B C Am G/B BAGI DIA SEGALA PUJIAN, HORMAT SERTA SYUKUR Em Am KEKAL SELAMANYA D G G/B C Am G/B Em BAGI DIA SEGALA PUJIAN, HORMAT SERTA SYUKUR Am D G S’LAMA-LAMANYA


105


NN


C

Em

Dm

DI HADAPAN HADIRAT-MU, YA BAPA G F G C KU DATANG DENGAN PENUH KERINDUAN

Em Dm DI HADAPAN HADIRAT-MU, YA BAPA G C SEGALA KEANGKUHANKU HILANG

G

REFF :

C Dm KU SEMBAH KAU YA BAPA G C KU SEMBAH KAU YA TUHAN Em F KU TINGGIKAN NAMA-MU YESUS Dm G DALAM HIDUPKU, DALAM HIDUPKU C S’LALU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

106


NN


D

Em A D DIP’NUHI KEMULIAAN, DIP’NUHI PUJIAN AS YOUR GLORY FILLS THIS HOUSE AS OUR HEARTS FILL WITH PRAISE Bm Em KAMI B’RIKAN PADA-MU, TUHAN I WILL OFFER UNTO YOU, O LORD A

D D7 KORBAN PUJIAN A SACRIFICE OF PRAISE

REFF : G A F#m KAU SAJA YANG SUCI, KAU SAJA YANG LAYAK YOU ALONE ARE HOLY YOU ALONE ARE WORTHY Bm

D7

Em A D KAU LAYAK T’RIMA GLORY, YESUS, KAU TUHAN YOU DESERVE THE GLORY JESUS, YOU ALONE G A F#m KAU SAJA YANG SUCI, KAU SAJA YANG LAYAK YOU ALONE ARE HOLY YOU ALONE ARE WORTHY

Bm Em A D KAU LAYAK T’RIMA GLORY, HANYA KAU, TUHAN YOU DESERVE THE GLORY JESUS, YOU ALONE


107


Jonathan Prawira & Merry Sutedja

F C/E Dm Di saat a-ku takut


Bb Am Gm C Ku percaya pada-Mu

Bb Am Dm S'gala kekuatiranku

C Bb Csus C Di tangan-Mu kuserah - kan

F C/E Dm C Di saat a-ku lemah

Bb Am Gm C Ku bersandar pada-Mu

Bb Am Dm S'gala kesesakanku Eb Bb/D Csus C Gm7 Telah Kau tanggung bagiku Reff: C F F Gm Am Bb /A S'bab Engkau Allah yang ku percaya Gm F C/E Bb/D Di dalam hatiku C Am Dm hanya Engkau Yesus yang sanggup Gm C memb'rikanku kelegaan C F F Gm Am Bb /A Ya Engkau Allah yang ku percaya Gm F C/E Bb/D Di dalam hidupku C Am Dm hanya Engkau Yesus yang sanggup Bb Gm C F memb'rikanku kekuatan yang baru


108


JEFRI S. CHANDRA


G

D

Em

DI TANGAN-MU INI JANJIKU Bm

C

D

G

S’GENAP HIDUPKU UNTUK-MU D

Em

KAU MENGATUR JALAN HIDUPKU Bm

C

D

G

KU MILIK-MU S’LAMANYA D

Em

KE MANAPUN KU BERSAMA-MU Bm

C

D

G

LEWAT SUKA DAN DUKA D

Em

KU ‘KAN HIDUP DALAM JALAN-MU Bm

C

D

DENGAN JANJI-MU S'LAMANYA Am

D

O.... O.... O... REFF : G D Em D

Bm

Em

YESUS AKU PERCAYA, YESUS AKU MILIK-MU Am

KU HIDUP KARENA-MU D

G

DAN HANYA UNTUK-MU, SELAMANYA BRIDGE : C Em Am C Em KU MENYEMBAH-MU, KU MENYEMBAH-MU C Em Am C Em D KU MENYEMBAH-MU, KU MENYEMBAH-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

109


NN


A

D

A

D

DULU SAYA JAUH DARI JALAN SORGA D A D ORANG YANG TERHILANG DAN BUTA G D TAPI OLEH CINTA TUHAN B’RI SAYA T’RANG Em A D WAKTU TUHAN TOLONG SAYA

REFF :

A

D G D WAKTU TUHAN TOLONG SAYA E A WAKTU TUHAN TOLONG SAYA

D G F#m SAYA TERSESATLAH JIKA TIADA TUHAN Em A D WAKTU TUHAN TOLONG SAYA


110


Pdt. JE Awondatu


A F#m Bm E TAK USAH KU TAKUT, ALLAH MENJAGAKU

Bm E Bm E A E11 TAK USAH KU BIMBANG, YESUS P'LIHARAKU A Em7 A7 D TAK USAH KU SUSAH, ROH KUDUS HIBURKU A/C# F#m Bm E A E11 E TAK USAH KU CEMAS, DIA MEMBERKATIKU

REFF : A D E A EL SHADDAI, EL SHADDAI, ALLAH MAHA KUASA

E A B7 G E DIA BESAR, DIA BESAR, EL SHADDAI MULIA

A D E A EL SHADDAI, EL SHADDAI, ALLAH MAHA KUASA

E A D A/E E A BERKAT-NYA BERLIMPAH, EL SHADDAI


111



D


F#m

ENGKAU TUHAN PENYEMBUHKU YOU ARE THE GOD THAT HEALED ME

Em

D

ENGKAU TUHAN YANG MENYEMBUHKAN YOU ARE THE LORD, MY HEALER

Bm

Em

KAU BERFIRMAN DAN SEMBUHKAN SAKITKU YOU SEND YOUR WORD AND YOU HEALED MY DISEASE

A

D

ENGKAU TUHAN PENYEMBUHKU YOU ARE THE LORD, MY HEALER

AKU TUHAN PENYEMBUHMU I AM THE GOD THAT HEALED THEE

AKU TUHAN YANG MENYEMBUHKAN I AM THE LORD YOUR HEALER

KU BERFIRMAN DAN SEMBUHKANMU I SEND MY WORD AND I HEALED YOUR DISEASE

AKU TUHAN PENYEMBUHMU I AM THE LORD YOUR HEALER


112


NN


D F#m Bm A G F#m A ENGKAULAH KEKUATANKU TEMPAT PERLINDUNGANKU D F#m Bm A G F#m A SAAT BADAI MENERPA AKU TAK AKAN GOYAH

B

Em F#m A D AKU TAK AKAN GOYAH S’BAB KAU SERTAKU

D7

CHORUS : G A SEJAUH LANGIT DARI BUMI F#m Bm BEGITU BESARNYA KASIH-MU Em A PENUHI HATI KAMI YANG RINDU D D7 MENYEMBAH-MU YESUS

G A SEJAUH LANGIT DARI BUMI F#m Bm BEGITU BESARNYA KASIH-MU Em A D KAULAH TUHAN KEKUATANKU SUKACITAKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

113


TRUE WORSHIPPERS / SARI SIMORANGKIR


Intro: D D/C G/B Gm/Bb D/A G/A

D A G D/F# E A Kurindu setiap waktu hidupi kebenaran-Mu D A G E/G# A Bukan dengan kuatku namun kar'na Roh-Mu Em A D A Yesus Kau yang kupegang teguh

REFF :

D A/C# Bm D/A Em E/G# A A/G Engkaulah Tu - han, Engkaulah Ra - ja

D/F# Am D7 G Gm/Bb Berdaulat a - tas hidupku

D/A A D Kuberse-rah penuh


114




G Bm BETAPA AJAIB DAN DAHSYATNYA TUHAN C Cm7 KEJADIANKU Bm7 Em Am7 KAU MENENUN DIRIKU SERUPA GAMBARAN-MU

D

G Bm SUNGGUH BERHARGA DIMATA-MU TUHAN C Cm7 KEHIDUPANKU Bm7 Em KAU MEMBAWA HATIKU MENDEKAT Am7 D D7 ERAT DENGAN KASIH-MU

REFF : G Bm7 ‘KU MENGANGKAT WAJAHKU C G MEMANDANG KEINDAHAN-MU YESUS C D7 Bm7 Em SYUKUR BAGI KESETIAAN-MU Am7 A D D7 DI SEPANJANG HIDUPKU G Bm7 DAN KU ANGKAT TANGANKU Dm E Am7 KE TAHTA KASIH DAN KARUNIA-MU C D7 Bm7 Em TAK SEKALIPUN KAU TINGGALKANKU Am7 D G YESUS SAHABATKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

115


G.M.B STAND OUT



116


Ir. Welyar Kauntu


E F#m E/G# A E/G# ALLAHKU 'KAN MEMENUHI KEPERLUANKU A E/G# F# B MENURUT KEKAYAAN DAN KEMULIAAN-NYA C#m B/Eb E F#m E/G# ALLAHKU 'KAN MENCUKUPI KEBUTUHANKU A F#m B E DI DALAM YESUS TUHAN

REFF : A B E TIADA YANG MUSTAHIL BAGI DIA A B E AJAIB S'GALA PERBUATAN-NYA B/Eb E B/Eb E7/D S'GALA PERKARA KUTANGGUNG DALAM DIA A/C# Am/C Bsus B DI DALAM KEKUATAN KUASA-NYA F#m E/G# Bsus B DI DALAM KEKUATAN KUASA-NYA


117


SARI SIMORANGKIR I BELIEVE



118


Pdt. ADE MANUHUTU


REFF : G

D

G

FIRMAN-MU P’LITA BAGI KAKIKU C D G TERANG BAGI JALANKU

D

G D G FIRMAN-MU P’LITA BAGI KAKIKU C D G TERANG BAGI JALANKU

Am Em G WAKTU KUBIMBANG DAN HILANG JALANKU C D G TETAPLAH KAU DI SISIKU Am Em G DAN TAK ‘KAN KU TAKUT ASAL KAU DI DEKATKU C Am B BESERTAKU SELAMANYA


119




G D DENGAN HATI BERSYUKUR GIVE THANKS WITH A GRATEFUL HEART Em Bm PADA ALLAH YANG KUDUS GIVE THANKS TO THE HOLY ONE C SYUKUR GIVE THANKS Bm Am D DIB’RIKAN KAR’NA ANAK-NYA YESUS BECAUSE HE’S GIVEN JESUS CHRIST HIS SON

Bm Em Am KINI…. YANG LEMAH DIKUATKAN AND NOW….LET THE WEAK SAY: “I AM STRONG” D Bm YANG MISKIN DIPERKAYA LET THE POOR SAY: “I AM RICH” Em F D KAR’NA PERBUATAN-NYA PADA KITA BECAUSE OF WHAT THE LORD HAS DONE FOR US G GIVE THANKS SYUKUR


120


Jerry Sinclair

G C Am HALELUYA, HALELUYA,


D G D HALELUYA, HALELUYA

G C Am D G D HALELUYA, HALELUYA, HALELUYA, HALELUYA

G Em Am D G Em Am D G HA--LELUYA, HALELUYA, HALELUYA, HALELUYA

G C Am HALELUYA, HALELUYA,

D G D HALELUYA, HALELUYA

G C Am D G D HALELUYA, HALELUYA, HALELUYA, HALELUYA

G Em Am D G Em Am D G HA--LELUYA, HALELUYA, HALELUYA, HALELUYA


121


David & Ludianto


A D E A D E A HANYA DEKAT ALLAHKU, RASA TENANG HATIKU Bm E A KAU SERTAI JALANKU, S'PANJANG HIDUPKU D E A D E A HANYA DEKAT PADA-MU, ADA KEKUATAN BARU Bm E A KAULAH PERLINDUNGANKU, KES'LAMATANKU

REFF :

E

A D KU INGIN S'LALU, BERSEKUTU DENGAN-MU Bm E MENIKMATI HADIRAT-MU

A

E A D BIARKAN ROH-MU, TINGGAL DALAM HIDUPKU Bm E SUNGGUH INDAH BERSAMA-MU A SELAMANYA


122


NN


G

C

Am

D

G

HANYA DEKAT KASIH-MU BAPA JIWAKU PUN TENTRAM Em Am A D ENGKAU MENERIMAKU DENGAN SEPENUHNYA G C WALAU DUNIA MELIHAT RUPA Am D G NAMUN KAU MEMANDANGKU Em Am D SAMPAI KEDALAMAN HATIKU

D7

REFF :

G C TUHAN INILAH YANG KU TAHU Am D G KAU MENGENAL HATIKU Em Am JAUH MELEBIHI SEMUA A D YANG TERDEKAT SEKALIPUN G C TUHAN INILAH YANG KU MAU Am D G KAU MENJAGA HATIKU Em Am SUPAYA KEHIDUPAN C D G MEMANCAR SENANTIASA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

123


RUTH SAHANAYA / SARI SIMORANGKIR / TRUE WORSHIPERS


F C/E Dm Am Bb F/A C Hanya Engkau juru s'lamatku Tuhan Kau setia padaku F C/E Dm Am Yang kupegang hanya janji-Mu Bb F/A C Kupercayakan hidupku

CHORUS : F C/E Dm F/C F/A Kusembah Kau Allahku Bapa dan sahabatku Bb F/A Gm Kau yang pedulikan s'luruh hiduku F C/E Dm F/C F/A Walau lewati lembah Aku tak ditinggalkan Bb Gm C F Yesus kekuatan di hidupku F C/E Dm Am Hanya Engkau juru s'lamatku Bb F/A C Tuhan Kau setia padaku F C/E Dm Am Kuyakini pertolongan-Mu Bb F/A C Tak kan terlambat bagiku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

124


SARI SIMORANGKIR


F KAU TELAH BUKTIKAN Gm/F CINTA-MU PADAKU C/E Dm KAU MEMBAYARKU DENGAN HIDUP-MU Gm C KU BERSYUKUR F YANG ADA PADAKU Gm/F SEMUANYA MILIK-MU Am Dm KUPERSEMBAHKAN S'LURUH HIDUPKU Gm C DI MEZBAH-MU

REFF : F Dm Gm HANYA KAU YANG MENJADI TEMPAT JAWABAN C F/C Bb/D C/E HANYA KAU TEMPATKU BERHARAP F Dm Gm A/C# BERJALAN BERSAMA-MU KU TAK KAN GOYAH Dm A/C# F/C G/B S'BAB TANGAN KASIH-MU TERSEDIA BAGIKU Gm C F S'LAMANYA KAU KUCINTA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

125


NN


D

G

C

HANYA KU BISA LARI G KEPADA YESUS

Em

Am HANYA KU BISA C D G LARI KEPADA-NYA

D

G C DI BAWAH KAKI-NYA YESUS G KU B E R D O A

Em

Am HANYA KU BISA C D G LARI KEPADA-NYA


126


UNITED TO EXEL LIVE



127


NN


C Dm BILA HATI KITA LEMAH TAK BERDAYA G F G F C BILA IMAN KITA BAGAI TEMBOK ROBOH F HANYA ADA SATU HARAPAN YANG PASTI

Fm

Em Am Dm G C AGUNG DAN PERKASA SAMPAI SELAMANYA

REFF :

G

C Em Dm HANYA SATU NAMA YANG MENGGETARKAN HATI G F G F C HANYA SATU NAMA YANG MENEGARKAN DIRI

G

C Em F HANYA SATU NAMA INDAH TAK TERPEDIH

Fm

C Am Dm G C NAMA YESUS, NAMA RAJA S’GALA RAJA


128


G.M.B / SIDNEY MOHEDE



129




A E Hanya Yang Pernah Merasakannya F#M E D Tahu Duri Dalam Dagingku Bm E F#M Ternyata Kaulah Yang Paling Mengerti Bm E Rahasia Hatiku A E Walau Seakan Tiada Harapan F#M E D Kasih Yang T'lah Menjadi Dingin Bm E F#M Ku Suka Cara-Mu Memulihkan Bm E Hatiku Yang Suam

Reff : A Saat Yang Lainnya E D Kasih-Mu Ya Tuhan

E F#M Begitu Mudah Sirna E A Tetap Bertahan

E A Engkaulah Alasan

E F#M Hatiku Percaya

E D Kasih Masih Ada

E A Dalam Dunia


130


Ir. WELYAR KAUNTU


A E/G# F#m A/E D E Today I will walk with my hands in God Bm A D B7/D# E To-day I will trust in Him and not be afraid A A+ D B7/D# E For He will be there, for He will be there G#o7/F C#/F F#m D Every mo - ment to share, on this wonderful day Bm E A He has made

HARI BAHAGIA DALAM HIDUPKU BERJALAN BERSAMA-MU YESUS TUHAN-KU REFF: S'BAB KAU SERTAKU S'LALU SERTAKU SEPANJANG HIDUPKU BAHAGIA SELALU SERTAKU


131


SARI SIMORANGKIR



132


HILLSONG / CHRIS TOMLIN


G G/B Em The splendor of the King, clothed in majesty, C D Let all the earth rejoice, all the earth rejoice. G Em He wraps Himself in light, and darkness tries to hide C D And trembles at His voice, trembles at His voice.

CHORUS

:

G How great is our God, sing with me, Em How great is our God, all will see C D G How great, how great is our God. VERSE II : Age to age He stands, and time is in His hands, Beginning and the end, beginning and the end. The Godhead, three in one: Father, Spirit, Son, The Lion and the Lamb, the Lion and the Lamb.

Bridge: G Em Name above all names, Worthy of all praise, C D G My heart will sing, How great is our God. DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

133


WELYAR KAUNTU



134


Reuben Morgan


Intro: CM7 D/C Bm7 Em CM7 D/C Bm7 C/D

G D/F# Em C/G G D/F# This is my de – sire to ho - nor You Em D/F# G FM7 C C/D Lord, with all my heart I worship You G D/F# Em C/G G D/F# All I have with-in me I give You praise Em D/F# G FM9 C C/D All that I a - dore is in You

Reff

:

G D/F# Am7 Lord, I give You my heart, I give You my soul C/D G D/F# I live for You alone, every breath that I take Am7 Every moment I’m awake C/D G Lord, have Your way in me


135


DON MOEN / FRANGKY SIHOMBING


F Dm7 BbM7 I worship You Almighty God Bb2/C FM7 Bb/C C There is none like You F Dm7 Bb I worship You Oh Prince of Peace Bb2/C C7 That is what I want to do Bb/F F Dm7 I give You praise Gm7 Bb/C C Bb/C C For You are my righteousness F Dm7 Gm7 I worship You Almighty God Bb/C C F There is none like You Ku sembah Kau Allah kuasa Tiada s’perti Kau Ku sembah Kau Raja Damai Itu yang ku rindukan Reff: Ku puji Kau, Kaulah kebenaranku Ku sembah Kau Allah kuasa Tiada s’perti Kau DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

136


David & Ludianto


A D E A D E A HANYA DEKAT ALLAHKU, RASA TENANG HATIKU Bm E A KAU SERTAI JALANKU, S’PANJANG HIDUPKU D E A D E A HANYA DEKAT PADA-MU, ADA KEKUATAN BARU Bm E A KAULAH PERLINDUNGANKU, KES’LAMATANKU

REFF :

E

A D KU INGIN S’LALU, BERSEKUTU DENGAN-MU Bm E MENIKMATI HADIRAT-MU

A

E A D BIARKAN ROH-MU, TINGGAL DALAM HIDUPKU Bm E SUNGGUH INDAH BERSAMA-MU A SELAMANYA


137


NN


A D G D INDAH RENCANA-MU TUHAN DI DALAM HIDUPKU Bm

Em A WALAU KU TAK TAHU DAN KU TAK MENGERTI G D SEMUA JALAN-MU

A D G D DULU KU TAK TAHU TUHAN BERAT KURASAKAN Bm

Em A HATI MENDERITA DAN KU TAK BERDAYA G D MENGHADAPI SEMUA

D7

REFF :

G

KINI KU MENGERTI S`KARANG A

Bm

D KAU TOLONG PADAKU

Em A KINI KU MELIHAT DAN KUMERASAKAN G D INDAH RENCANAMU


138


Walt Harrah


REFF : D INGAT KASIH-NYA G INGAT KEBAIKAN-NYA D Asus A DAN ANUG’RAHNYA S’LAMATKANKU GM7 F#m S’BAB KASIHNYA SETINGGI LANGIT Em7 GM7/A A KASIH SETIA ALLAH PADA KITA GM7 G/A D BESAR KASIH ALLAH PADA KITA

VERSE :

GM7 A D KU TAK ‘KAN LUPA KASIH-NYA GM7 A D KU TAK ‘KAN LUPA ANUG’RAH-NYA Bm F#m G Em7 Asus A DIA PENUHKAN, DIA PENUHKAN , DIA PUASKAN HASRATKU GM7 G/A D BESAR KASIH ALLAH PADA KITA


139




F Dm Bb C INILAH RINDUKU KEPADA-MU THIS IS MY DESIRE TO HONOUR YOU Dm7 F Eb C11 SEG’NAP HATIKU MENYEMBAH-MU LORD, WITH ALL MY HEART I WORSHIP YOU F Dm Bb C11 C SELURUH HIDUPKU MEMUJI-MU ALL I HAVE WITHIN ME I GIVE YOU PRAISE Dm F Eb C11 KUMEMUJA-MU YA, ALLAHKU ALL THAT I ADORE, IS IN YOU

REFF: F C/E Bb KUB’RIKAN HATIKU DAN JIWAKU LORD, I GIVE YOU MY HEART, I GIVE YOU MY SOUL Gm7 C11 SEMUANYA BAGI-MU I LIVE FOR YOU ALONE F

C/E Gm7 DI DALAM HIDUPKU, DI SETIAP WAKTU EVERY BREATH THAT I TAKE, EVERY MOMENT I’M AWAKE Bb C11 F NYATAKAN JALAN-MU LORD, HAVE YOUR WAY IN ME


140


NN


D

G

ITU NAMA YANG INDAH C

NAMA YESUS G

Em

ITU NAMA YANG INDAH Am

D

DARI SURGA MULIA

G

BIMBANG RAGU DIUSIR-NYA C

Cm

HATI SUSAH DIHIBUR-NYA G

D

NAMA YESUS YANG INDAH G D YANG KUCINTA


141


SIDNEY MOHEDE / G.M.B


A E/G# D/F# A/E (F+) Ku datang ya Bapa dalam kerinduan F#m E B/D# Memandang keindahanMu D Dm C#m F#m Kuberikan s'galanya semuanya yang ada Bm C#m D E Ku ingin menyenangkan hatimu oh Tuhan

Reff :

D E/D C#m F#m Jadikan aku indah yang Kau pandang mulia Bm A/C# D E Seturut karyaMu di dalam hidupku D E/D C#m C# F#m Ajarku berharap hanya kepa-daMu Bm A/C# D E A Taat dan setia kepadaMu Tuhan


142




D A/C# Bm F#m BASUH AKU DI DALAM DARAH-MU, Em A ANAK DOMBA (ANAK DOMBA) D A/C# Bm F#m JAMAH BIBIR, LURUSKAN HATIKU, Em A DENGAN ROH-MU (DENGAN ROH-MU) Bm D+/Bb D/A KURINDU KEMULIAAN TUHAN D-5/Ab G Em A LEBIH DARI SEGALA HARTA D A/C# Em A D A JADIKAN KU HAMBA BERKENAN KEPADA-MU

REFF : D A/C# Bm Em LEBIH DARI S’GALA NYA, KUINGIN KAU TUHAN Em A G D A MAS PERAK DAN PERMATA, TIADA ARTINYA Am B7 G Gm KUINGIN LEBIH DEKAT, BERSEKUTU DENGAN-MU D A/C# Em A D JADIKAN ‘KU HAMBA, SETIA KEPADA-MU


143


Ir. Niko N. & Ir. Djohan H.


B7 E C# F#m KUBAWA HIDUPKU S'KARANG, KE TEMPAT KUDUS-MU TUHAN A G#m F#m B7 E B7 DI MEZBAH-MU KUSERAHKAN SELURUH HIDUPKU E PENUHI HATIKU S'KARANG A G#m AGAR AKU LEBIH LAGI

C# F#m DENGAN URAPAN YANG BARU

F#m B7 E B7 MENDENGAR SUARA-MU

REFF : E Bm JADIKAN AKU TUHAN

E A F#m RUMAH DOA-MU

A G#m C#m F# AGAR SEMUA SUKU BANGSA B7 DATANG MENYEMBAH-MU

E Bm JADIKAN AKU TUHAN


A G#m C#m F# AGAR SEMUA SUKU BANGSA F#m B7 E DATANG MENYEMBAH-MU


144


Robert & Lea


G Em E Am Kami berkumpul Tuhan dihadapan tahtaMu D D7 G Sujud menyembah dalam indahNya hadiratMu Em E Am G F Kami rindu curahan kuasa Roh Kudus Bm Em Am D G D Genapi firmanMu jadikanku alatMu

Reff : G Em Am D Biar belas kasihanMu Bapa, penuhi hati kami Am D C Am D Curahkan kuasa Roh Kudus, Api KemuliaanMu G Em B Em Membakar hati yang rindu, untuk melayaniMu C D/C Sampai seluruh neg'ri ini Bm Em Sampai seluruh bumi ini Am D G Dipenuhi Api KemuliaanMu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

145


NN


C

G

C

JADILAH TANGANNYA YESUS G

F

C

TERULUR BUAT MENOLONG F

G

C

Am

JAMAHLAH DIA JAMAHLAH YESUS Dm

G

C

BIAR ORANG LAIN MENDAPAT BERKAT

JADILAH TANGANNYA YESUS

TERULUR BUAT PENOLONG

JAMAHLAH DIA JAMAHLAH YESUS

BIAR ORANG LAIN MENDAPAT BERKAT


146


Herry Priyonggo


Verse 1: A C#m/Ab F#m A7/E Ada waktu di hidupku D B/Eb Esus E Pencobaan berat menekan D E7/D C#m F#m Aku berseru mengapa ya Tuhan Bm E A Nyatakan kehendakMu Verse 2 : Jalan Tuhan bukan jalanmu Jangan bimbang ataupun ragu Nantikan Tuhan jadikan semua Indah pada waktunya

Reff : F#m /F /E D Pada Tuhan masa de-panku Bm B E Pada Tuhan ku s'rahkan hidupku A C#/Ab F#m F#m/E Nantikan Tuhan berkarya D E A Indah pada waktunya Verse 3 : Hari esok tiada ku tahu Namun tetap langkahku maju Percaya Tuhan jadikan semua Indah pada waktunya DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

147


NN


D

A/C# Bm A/C# JALAN-MU TAK TERSELAMI

D

A Em D/F# OLEH SETIAP HATI KAMI

G D/F# A NAMUN SATU HAL KU PERCAYA Em G A ADA RENCANA YANG INDAH

D

A/C# Bm A/C# TIADA TERDUGA KASIH-MU

D

A Em D/F# HERAN DAN BESAR BAGIKU

G D/F# A ARTI KEHADIRAN-MU S'LALU Em G A NYATA DI DALAM HIDUPKU

REFF : D Bm G A D PENYERTAAN-MU SEMPURNA, RANCANGAN-MU PENUH DAMAI G D/F# Bm E7 A AMAN DAN SEJAHTERA WALAU DI TENGAH BADAI F#m Bm G A Bm INGIN KU S'LALU BERSAMA, RASAKAN KEINDAHAN G A D ARTI KEHADIRAN-MU TUHAN DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

148


NN


C

Am

Dm

JAMAN SEKARANG BERJAGALAH G

F

C

LIHAT DUNIA BERGELORA

KEDENGARAN SINI SANA F

Fm

BANYAK KABAR MENGGEMPARKAN C

G

C

BERLINDUNGLAH DALAM SABDA ALLAH


149


Afen Hardiyanto / FRANGKY SIHOMBING


F Am KETIKA KUHADAPI KEHIDUPAN INI Bb Gm C A/C# JALAN MANA YANG HARUS KUPILIH Dm A/C# KU TAHU KU TAK MAMPU F/C G/B KU TAHU KU TAK SANGGUP Bb Gm C HANYA KAU TUHAN TEMPAT JAWABANKU F Am AKU PUN TAHU KU TAK PERNAH SENDIRI Bb Gm C A/C# S'BAB KAU ALLAH YANG MENGGENDONGKU Dm A/C# TANGAN-MU MEMBELAIKU F/C G/B CINTA-MU MEMUASKANKU Bb Gm C KAU MENGANGKATKU KE TEMPAT YANG TINGGI

REFF : F C/E JANJI-MU SEPERTI FAJAR PAGI HARI Gm C F C DAN TIADA PERNAH TERLAMBAT BERSINAR F C/E CINTA-MU SEPERTI SUNGAI YANG MENGALIR Gm C F DAN KU TAHU BETAPA DALAM KASIH-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

150


JONTHAN PRAWIRA / SIDNEY MOHODE


Nada Dasar : C # Genre : SLOW BEAT

151


NN


A

D

A

JIWAKU HAUS, HAUS AKAN KASIH-MU Em A D JIWAKU RINDU, RINDU AKAN CINTA-MU

A

D G Gm SIRAMILAH TAMAN HATIKU YANG KERING INI D A D AGAR CINTA-MU BERSEMI DIHATIKU

REFF :

A G D OH YESUS KEKASIHKU HANYALAH ENGKAU

Em E A NAMAMU KAN KU UKIR DIHATIKU

A7

D D7 G Gm SEUMUR HIDUPKU HANYA BAGI-MU YESUS

D A D KU MAU SETIA, SETIA SELAMANYA


152


Ir. WELYAR KAUNTU



153


NN


D F#m Bm A JIWAKU SUNGGUH MERINDUKAN-MU Em G A D WAKTU PAGI HARI ‘KU BANGUN CARI WAJAH-MU D F#m G D KAR’NA KAU TELAH MENOLONGKU G Em DI BAWAH NAUNGAN SAYAP-MU ‘KU BERSUKACITA

REFF : D F#m G YESUS, ‘KU CINTA KAU CINTA KAU A D F#m G YESUS, ‘KU CINTA KAU CINTA KAU A Bm A D YESUS KU CINTA……. KAU G A DENGAN SEG’NAP HATI…………. D DENGAN S’GNAP HATI YESUS, ‘KU SEMBAH KAU SEMBAH KAU YESUS, ‘KU SEMBAH KAU DENGAN SEG’NAP HATI


154


NN


A

D

A

Kala ku cari damai Hanya kudapat dalam Yesus F#m

Kala ku cari ketenangan B

E

Hanya kutemui didalam Yesus A

Tak satupun dapat menghiburku D

A

Tak seorangpun dapat Menolongku F#m

Bm E

A

Hanya Yesus jawaban hidupku

REFF : E

A

Bersama Dia hatiku damai D

A

Walau dalam lembah kekelaman Bersama Dia hatiku tenang Bm

E

Walau hidup penuh tantangan A

A7

Tak satupun dapat menghiburku D

A

Tak seorangpun dapat menolongku F#m

Bm E

A

Hanya Yesus jawaban hidupku


155


NN


C

A

Am

Dm

Kami berkumpul Tuhan Di hadapan tahta-Mu G

F

G

C

Sujud menyembah dalam Indahnya hadirat-Mu A

A7

Dm

F

Kami rindu curahan Kuasa Roh Kudus Fm

Em

Am

Dm

G

C

G

Genapi firman-Mu Jadikanku alat-Mu

CHORUS :

C Am Dm G Biar belas kasihan-Mu Bapa Penuhi hati kami Dm G F Em Dm Curahkan kuasa Roh Kudus Api kemuliaan-Mu G C Am Em Am Membakar hati yang rindu Untuk melayani-Mu F G Em A A7 Sampai seluruh neg’ri ini Sampai seluruh bumi ini Dm G C Dipenuhi api kemuliaan-Mu


156




G C Bm Em KAMI DATANG DI HADIRAT-MU Am D G D DALAM SATU KASIH, DENGAN BERSEHATI G C Bm Em BERJANJI SETIA SAMPAI AKHIR A D D7 MENGASIHI-MU, YESUS

REFF : G Em Am E BERSAMA K'LUARGAKU MELAYANI TUHAN Am C D D7 BERSATU S'LAMANYA MENGASIHI ENGKAU Bm Em C Cm TIADA YANG DAPAT MELEBIHI KASIH-MU YA TUHAN G D G BAGI KAMI, ENGKAU SEGALANYA

BRIDGE: F C GELOMBANG BADAI HIDUP Am G COBA MENGHALANGI F C NAMUN KUASA TUHAN Am D BUKA JALAN KAMI DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

157


NN


A D OH TUHANKU BILA KU TERPESONA A E A MERENUNGKAN CIPTAAN-MU SEMUA

E

A D KU SAKSIKAN BINTANG GURUH ANGKASA A E A TANDA KEBESARAN-MU YA TUHAN

E

REFF : A C#m D A KAMI MEMUJI KEBESARAN-MU C#m F#m Bm E D E A AJAIB TUHAN AJAIB TUHAN

E

A C#m D KAMI MEMUJI KEBESARAN-MU C#m F#m Bm E D E A AJAIB TUHAN AJAIB TUHAN


E

158


NN


C C#dim Dm Kami naikkan syukur pada – Mu G G7 C Kami naikkan syukur padaMu Gm C7 F F#dim Syukurkan kasihMu yang mulia Em Am Dm G C Kami naikkan syukur padaMu

C C#dim Dm Kami naikkan syukur pada – Mu G G7 C Kami naikkan syukur padaMu Gm C7 F F#dim Syukurkan kasihMu yang mulia Em Am Dm G C Kami naikkan syukur padaMu


159


BOBY


A D/A E/Ab A Kemanakah kami mencari kasih sejati A D/A E/Ab Kemanakah kami berseru C# F#m saat badai datang menderu D C#m F#m Yang kami tahu hanya Kau yang mampu Bm G E pulihkan s'gala sesuatu

Reff : A D Kami perlukan keajaiban-Mu Bm E Kami butuhkan sentuhan tangan-Mu A D Kami tak dapat jalan sendiri Bm E A Kami perlu Kau Tuhan


160


NN


DM7 B7+5 Em9 Em7 Kar'na begitu Allah cinta dunia A7 DM7 Hingga dibrikan-Nya Anak-Nya yang tunggal DM7 B7+5 Em9 Em7 Supaya yang percaya jangan binasa A7 DM7 M'lainkan dapat hidup kekal

DM7 B7+5 Em9 Em7 Kar'na begitu Allah cinta dunia A7 DM7 Hingga dibrikan-Nya Anak-Nya yang tunggal DM7 B7+5 Em9 Em7 Supaya yang percaya jangan binasa A7 DM7 M'lainkan dapat hidup kekal


161


NN



162


Drs. Yuda D. Mailo'ol


C G7/B Am C7/G Kasih Allahku sungguh tlah terbukti F G C C7 Ketika Dia serahkan AnakNya F G C Fm Kasih Allah mau berkorban bagi kau dan aku C G C G Tak ada kasih seperti KasihMu

REFF : C Gm C7 Bersyukur 2X bersyukurlah F G C C7 Bersyukur karna Kasih setiaMu F G C7 Fm Kusembah, kusembah, kusembah dan kusembah C G C Slama hidupku kusembah Kau Tuhan


163


Dora Kansil, Pdt. Markus Agung


D F#m G D Kasih dari surga memenuhi tempat ini Bm F#m Em A Kasih dari Bapa Surgawi D F#m G D Kasih dari Yesus mengalir di hatiku Bm Em A D Membuat damai di - hidupku

Reff : Em A D Bm7 Mengalir kasih dari tempat tinggi E E7 A E/B A/C# A Mengalir kasih dari Tahta Allah Ba - pa G D F# Bm Mengalir mengalir mengalir dan mengalir Em A D Mengalir memenuhi hidupku


164




A E Hanya Yang Pernah Merasakannya F#M E D Tahu Duri Dalam Dagingku Bm E F#M Ternyata Kaulah Yang Paling Mengerti Bm E Rahasia Hatiku A E Walau Seakan Tiada Harapan F#M E D Kasih Yang T'lah Menjadi Dingin Bm E F#M Ku Suka Cara-Mu Memulihkan Bm E Hatiku Yang Suam

Reff : A Saat Yang Lainnya E D Kasih-Mu Ya Tuhan

E F#M Begitu Mudah Sirna E A Tetap Bertahan

E A Engkaulah Alasan

E F#M Hatiku Percaya

E D Kasih Masih Ada

E A Dalam Dunia


165


Drs. Yuda D. Mailo'ol


G Am D C G Kasih pasti lemah lembut, kasih pasti memaafkan

G G7 C Cm G D G Ka-sih pasti murah hati, kasihMu kasihMu Tuhan

Reff :

G Am Ajarilah kami ini saling mengasihi D C G Ajarilah kami ini saling mengampuni G G7 C Cm/Eb Ajarilah kami ini kasihMu ya Tuhan G D G KasihMu kudus tiada batasnya


166


Pdt. NIKO NYOTORAHARDJO


REFF :


167


NN


A

E

D

E

A

Kasih Tuhan kasih yang menylamatkan E

D

E

A

E

Kasih Tuhan tak berkesudahan A

C#m

D

Bm

Sepanjang masa jiwaku merindu A F#m Bm

E

A

S’bab keagungan Kasih ilahi

Kasih Tuhan kasih yang menylamatkan

Kasih Tuhan tak berkesudahan

Sepanjang masa jiwaku merindu S’bab keagungan Kasih ilahi


168


NN


D A/C# KASIH YANG SEMPURNA Bm F#m G TELAH KUT'RIMA DARI-MU Em A BUKAN KAR'NA KEBAIKANKU D A/C# HANYA OLEH KASIH KARUNIA-MU Bm F#m G Bm KAU PULIHKAN AKU, LAYAKKANKU A 'TUK DAPAT MEMANGGIL-MU, BAPA

REFF : D A/C# KAU B'RI YANG KUPINTA Bm7 F#m7 SAAT KUMENCARI, KUMENDAPATKAN G D/F# KUKETUK PINTU-MU DAN KAU BUKAKAN E7 E/Ab A S'BAB KAU BAPAKU, BAPA YANG KEKAL D A/C# TAK KAN KAU BIARKAN Bm7 F#m7 AKU MELANGKAH HANYA SENDIRIAN G F#m KAU SELALU ADA BAGIKU Bm Em A D S'BAB KAU BAPAKU, BAPA YANG KEKAL DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

169


Pdt. J. E. Awondatu


G Em Am Kasih Yesus indah dalam hidupku D G Menghiasi hati dan jiwaku G7 C Am Kutak dapat hidup tanpa kasihMu Tuhan G/D D7 G Pegang tanganku sepanjang jalanku

REFF

:

G C G Kasih Yesus mengalir dalamku Em A Am7/D D Seperti sungai yang tak pernah kering G C G Kasih Yesus membebat hatiku G D7 G Dalam kasihMu ku merasa teduh


170




Bb F Bb Dm Belum pernah ada kasih di dunia Fm G Cm Ebm Sanggup menerima diriku apa adanya Bb/F F Bb Ebm Selain kasihMu Yesus Bb F Bb Dm Sungguh tiada lagi kasih s'perti ini Fm G Cm Ebm Sanggup mengubah hidupku menjadi baru Bb/F F Eb Selain kasihMu Yesus

Reff :

Bb Gm Eb Cm F Bb Kau ku kagumi dalam hati, kasihMu tiada duanya

Gm Eb Cm F Bb Sampai kini ku akui kasihMu tiada duanya


171


SARI SIMORANGKIR



172




A C#m Em F# Bm Kau Allah yang setia, penolong dalam ke-sesakan G D/E E A D/E E Sumber kekuatan di saat aku mem-butuhkan A C#m Em F# Bm Kasih dan anugerahMu membuatku sujud bertelut G E A G/A A Betapa indahnya hidup dalam perlindunganMu

REFF :

D E/D C#m F#m Bm E A Hanya Engkau yang menawan ha-tiku D C# F#m B7 E A Kerinduanku hanya pa-daMu, Kau kekasih jiwaku D E/D C#m F#m Bm E A O Yesus-ku. Kau lembutkan ha-tiku D E/D C#m F#m Mengasihiku dan memimpinku Bm E7 A Kau Allah kekuat-anku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

173


WELYAR KAUNTU



174


True Worshippers


INTRO: D A/C# Bm A G F#m Em A VERSE D A/C# Bm A G Kudatang kepada-MU Kau terima diriku F#m Em A D A/C# Bm Kau segarkan jiwaku Tak perlu kuandalkan A G Kekuatan diriku

F#m Em S'bab Kau sanggup

A S'bab Kau sanggup

CHORUS : D A/C# Kau kekuatanku

Bm A Kau penghiburku

G F#m Em A D A/C# Kau tepati semua janji-MU Di setiap langkah Bm A aku kan berserah

G F#m Em A Memb'rikan hidupku bagi-MU

D Yesus BRIDGE G F#m Em G F#m Em A Kau ada di saat kuperlukan Setia selalu selamanya s'lamanya


175


Pete Sanchez Jr. / IGM


Sbab Engkaulah Tuhan Yang Maha Tinggi Kau dimuliakan atas s'gala tuhan Sbab Engkaulah Tuhan Yang Maha Tinggi Kau dimuliakan atas s'gala tuhan Reff : Kau kusembah,Kau kusembah Kau kusembah, O..Tuhan Kau kusembah,Kau kusembah Kau kusembah, O..Tuhan Verse 1: Gm C7 F C/E Dm For thou, O Lord, art high above all the earth, Gm C7 Bb/C Gm/C F Bb/F F Thou art exalted far above all gods. Gm C7 F C/E Dm For thou, O Lord, art high above all the earth, Gm C7 Bb/C F C/F Bb/F F Thou art exalted far above all gods. Chorus:

Bb/C F C/F Bb/F I exalt Thee, I exalt Thee, I exalt Thee, Bb/C F Bb/C O Lord. C7 F C/F Bb/F I exalt Thee, I exalt Thee, I exalt Thee, C7 F Bb/F F O Lord.


176


Jonathan Prawira / Frangky Sihombing & Nikita


E A/E F#m B E Hanya dekat kasihMu Bapa jiwaku pun tentram C#m F#m A B E B Engkau menerimaku dengan sepenuhnya E A/E F#m B E Walau dunia melihat rupa Namun kau memandangku C#m F# B sampai kedalaman hatiku

REFF : E F#m Tuhan inilah yang ku tahu B E Kau mengenal hatiku C#m F# F#m B Jauh melebihi semua yang terdekat sekalipun E F#m Tuhan inilah yang kumau B E Kau menjaga hati ku C#m F# B E Supaya kehidupan memancar senantiasa


177


True Worshippers


Intro : Gsus2 C/G Verse 1 : G C Dimuliakan Ditinggikan Am Dsus4 D Yesus Tuhan Kau Rajaku

Verse 2 : D7/C G/B C Yang ber—tahta Yang berkuasa Am Dsus4 D G Yesus Tuhan Kau Ra--ja-ku


178


FRANGKY SIHOMBING


A________________E/G#__________D/F# BERSYUKUR SELALU BAGI KASIH-MU DI _____________A/E__E DALAM HIDUPKU A______________E/G#____ TAK 'KAN KU RAGU ATAS __________D/F#________________A/E_E RENCANA-MU 'TUK MASA DEPANKU F#M________________BM___________ S'BAGAI BAPA YANG BAIK, TAK 'KAN _E______________________A__C# PERNAH KAU MELUPAKANKU ________F#M________F+__________ S'BAGAI BAPA YANG SANGAT BAIK A/E B/EB__________D__________BM_____________E TAK 'KAN PERNAH KAU MENINGGALKANKU

CHORUS : _____D_______________________ KU 'KAN MENARI DAN BERSUKA C#M___________F#M KAR'NA-MU OH YESUSKU _____D__________________________ DAN KU 'KAN MINUM AIR-MU BAGAI F#M_____E_________D RUSA RINDU SELALU D_______________________ KU HIDUP DALAM-MU DAN C#M________F#M HIDUP-MU DI DALAMKU ____BM______E___________________A OH YESUSKU... KAU SANGAT KU CINTA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

179


SARI SIMORANGKIR


F KAU TELAH BUKTIKAN Gm/F CINTA-MU PADAKU C/E Dm KAU MEMBAYARKU DENGAN HIDUP-MU Gm C KU BERSYUKUR F YANG ADA PADAKU Gm/F SEMUANYA MILIK-MU Am Dm KUPERSEMBAHKAN S'LURUH HIDUPKU Gm C DI MEZBAH-MU

REFF : F Dm Gm HANYA KAU YANG MENJADI TEMPAT JAWABAN C F/C Bb/D C/E HANYA KAU TEMPATKU BERHARAP F Dm Gm A/C# BERJALAN BERSAMA-MU KU TAK KAN GOYAH Dm A/C# F/C G/B S'BAB TANGAN KASIH-MU TERSEDIA BAGIKU Gm C F S'LAMANYA KAU KUCINTA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

180


Jonathan Prawira


F Dm Gm C F/A Dm Gm C Kau telah memilihku sebelum dunia dibentuk A A/C# Dm G/B F/C C Betapa aku bersyukur padaMu ya Tuhan Allahku F Dm Gm C F/A Dm Gm C Kau telah memanggilku sebagai alat k'rajaanMu A A/C# Dm G/B F/C C F Betapa aku bersyukur padaMu atas perbuatanMu

Reff : F F/A C Jadikan aku bait suci-Mu C#o Dm Am/C Gm C yang kudus dan yang tiada bercela F F/A Eo7 A/C# Dm Jadikan aku mezbah do - a - Mu Gm C F Bagi keselamatan bangsaku (neg'riku)


181




GM7 Bb7 Am7 AmM7 D7 Ebo GM7 G7 Kau yang terindah di dalam hidup ini CM7 D7/C Bm B/Eb Em Tiada Allah Tuhan yang seperti Engkau C A/C# Dsus D Besar perkasa penuh kemuliaan GM7 Bb7 Am7 AmM7 D7 Ebo GM7 G7 Kau yang termanis di dalam hidup ini CM7 D7/C Bm B/Eb Em Kucinta Kau lebih dari segalanya C A/C# D Besar kasih setiaMu kepadaku

Reff : D G Bm/F# Em E/G# Am Am7/G D7 Ku sembah Kau ya Allahku Ku tinggikan namaMu selalu Bm Ebo Em (A) Am D G Tiada lutut tak bertelut Menyembah Yesus Tuhan Rajaku D G Bm/F# Em E/G# Am Am7/G D7 Ku sembah Kau ya Allahku Ku tinggikan namaMu selalu Bm Ebo Em (A) Am D G Semua lidah kan mengaku Engkaulah Yesus Tuhan Rajaku


182


Sari Simorangkir


C Em Bukan dengan kekuatanku F G ku dapat jalani hidupku C Em Tanpa Tuhan yang disampingku F G ku tak mampu sendiri Dm G Dm G Engkaulah kuatku yang menopangku

REFF : C Em/B Am Ku pandang wajahMu dan berseru Am7/G F Em Dm Pertolonganku datang dariMu G C Em/B Am Peganglah tanganku jangan lepaskan Am7/G F G C Kaulah harapan dalam hidupku


183


Handy Iskandar, Sari Simorangkir


Intro: | C#m . A . | C#m . A . | | E/G# . G#/C . | C# . . . | | F#m . . . | B . . . |

E A/E E B/D# C#m Kau Bapa yang mengasihiku KuasaMu memulihkanku A G#m A B Hati yang baru Kau berikan Untuk ku dapat melihat E A/E E B/D# C#m RencanaMu indah bagiku Kau ada di s'tiap jalanku A B A B Hatiku haus dan lapar Akan Engkau

Reff : E A/E Kaulah segalanya di dalam hidupku F#m B KerajaanMu kebenaranMu itu bagianku E A/E Kaulah yang kupandang selama hidupku F#m B MengasihiMu memuliakanMu Am/E E Bapa dan Raja - ku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

184


Don Moen / Frangky Sihombing


C Em7 Kaulah Tuhan penyembuhku Dm7 F/G G F C G/Bb Kau sembuhkan sakitku Am Dsus Dm Kau berfirman dan sembuhkanku Dm/G G7 Dm/C C Kaulah Tuhan penyembuh - ku

Kaulah Tuhan pemulihku Kau pulihkan hidupku Kau berfirman dan pulihkanku Kaulah Tuhan pemulihku

I am the God that healeth thee I am the Lord your healer I sent my word and healed your disease I am the Lord your healer You are the God that healeth me You are the Lord my healer You sent Your word and healed my disease You are the Lord my healer


185


SARI SIMORANGKIR



186


Danny Tumiwa SH


C C#o Dm G7 C KekudusanMu Bapa, pengorbananMu Yesus Am A/C# PenghiburanMu

Dm Roh Kudus

G7 C G Membuatku terpesona C C#o Dm G7 C Tiada lagi kata, tiada lagi harta Am A/C# Dm Tiada lagi daya G7 C G S'lain memuji dan menyembahMu

Reff : (C or F) F G7 C C7 F Dm Glo - ri, glo-ri, bagiMu Yesus G7 C Gm C Allah yang kudus selamanya Oh F G7 Em F Dm Glori, glo-ri, nyanyi Hosana G7 C Bagi Sang Raja, Haleluya


187


NN


G

C

Am

A

Dm

KemurahanMu lebih dari hidup G

F

G

C

KemurahanMu lebih dari hidup G

G7

C

C7

F

Fm

Bahwa lidahku memuji Engkau G

C Am

Dm

KemurahanMu lebih G

C

G

dari hidup

KemurahanMu lebih dari hidup KemurahanMu lebih dari hidup Bawa lidahku memuji Engkau KemurahanMu lebih dari hidup


188


GRACE FELLOWSHIP


CHORUS :


189


Ir. Niko N.


C Em F C KETIKA AKU BERBEBAN BERAT D G KU DATANG KEPADA YESUS C Em F C DIA B'RIKAN DAMAI DAN SUKACITA G C G SEJAHT'RA DALAM HATIKU C Em F C KETIKA AKU BERPUTUS ASA D G KU DATANG KEPADA YESUS C Em F C DIA BEBASKANKU DAN LEPASKANKU G C G KINI AKU JADI BARU

REFF : C G F C D G YESUS, YESUS TUHAN MULIA NAMA-MU F C F C KUTINGGIKAN, KUAGUNGKAN Dm G C NAMA-MU SELAMA-LAMANYA


190


Afen Hardiyanto / FRANGKY SIHOMBING


F Am KETIKA KUHADAPI KEHIDUPAN INI Bb Gm C A/C# JALAN MANA YANG HARUS KUPILIH Dm A/C# KU TAHU KU TAK MAMPU F/C G/B KU TAHU KU TAK SANGGUP Bb Gm C HANYA KAU TUHAN TEMPAT JAWABANKU F Am AKU PUN TAHU KU TAK PERNAH SENDIRI Bb Gm C A/C# S'BAB KAU ALLAH YANG MENGGENDONGKU Dm A/C# TANGAN-MU MEMBELAIKU F/C G/B CINTA-MU MEMUASKANKU Bb Gm C KAU MENGANGKATKU KE TEMPAT YANG TINGGI

REFF : F C/E JANJI-MU SEPERTI FAJAR PAGI HARI Gm C F C DAN TIADA PERNAH TERLAMBAT BERSINAR F C/E CINTA-MU SEPERTI SUNGAI YANG MENGALIR Gm C F DAN KU TAHU BETAPA DALAM KASIH-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

191


Sanip yesaya, Garon Davis


C F/C Kini saatnya berdiri di AltarNya C Am Dm G sbab Allah Maha Kudus hadir disini C F/C mari memuji angkat tangan menyembah C Am Dm G F/C C G sebab Allah Maha Kudus hadir disini

Reff : C Dm7 Em7 F Em7 Dm7 C Kita masuk tahta suciNya G Gm A Dm Fm bersama para malaikat menyembah G C Dm7 Em7 F Em7 Dm7 C mari puji Yesusku G Em F C/G G C kita masuk hadiratNya Maha kudus


192


WELYAR KAUNTU


G GM7 G6 G KU ADA SEBAGAIMANA KU ADA Am C+/Ab C/G BERDIRI MENGHADAP TAHTA-MU BAPA D D/F# G/B C SEMUA KAR'NA ANUG'RAH-MU G/D A/C# D YANG T'LAH S'LAMATKANKU G GM7 G6 G KU HIDUP DALAM S'GALA KELIMPAHAN Am C+/Ab C/G KU LAYAK UNTUK MELAYANI TUHAN D D/F# G/B C SEMUA KAR'NA ANUG'RAH-MU G D G C D TERCURAH BAGIKU

REFF : G C/G Dsus D BESAR ANUG'RAH-MU G C/E Dsus D BERLIMPAH KASIH-MU C Cm/Eb G/B B/Eb C/E SEMAKIN HARI, S'MAKIN BERTAMBAH Cm/Eb G/D D G BE------SAR ANUG'RAH-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

193


Eva-Lena Hellmark


G Bm E Kub'ri kemuliaan dan hormat Am F D Kuangkat suara pujian, kuagungkan namaMu G Bm E Kub'ri kemuliaan dan hormat Am Cm7 D7 Kuangkat suara pujian, kuagungkan namaMu

Reff : G Em S'bab Kau Besar, perbuatanMu ajaib C Am7 D Tiada seperti Engkau, tiada seperti Engkau G Em S'bab Kau Besar, perbuatanMu ajaib C Am7 D G Tiada seperti Engkau, tiada seperti Engkau


194


Ir. Niko N. & Ir. Djohan H.


B7 E C# F#m KUBAWA HIDUPKU S'KARANG, KE TEMPAT KUDUS-MU TUHAN A G#m F#m B7 E B7 DI MEZBAH-MU KUSERAHKAN SELURUH HIDUPKU E PENUHI HATIKU S'KARANG A G#m AGAR AKU LEBIH LAGI

C# F#m DENGAN URAPAN YANG BARU

F#m B7 E B7 MENDENGAR SUARA-MU

REFF : E Bm JADIKAN AKU TUHAN


A G#m C#m F# AGAR SEMUA SUKU BANGSA B7 DATANG MENYEMBAH-MU

E Bm JADIKAN AKU TUHAN


A G#m C#m F# AGAR SEMUA SUKU BANGSA F#m B7 E DATANG MENYEMBAH-MU


195


Franky Sihombing


G G/B CM7 D/C Bm Em Ku bawa kepa - daMu oh Tuhan Am D G D G G/B CM7 D/C persembahanku ini Ku ingin Engkau mene-rima Bm Em Am D G D korban syukurku melalui pujian

Reff : C/G G Gaug CM7 Takkan pernah ku bawa selain yang terbaik E/G# Am C/G F D Yang harum dan sejati di hadapan tahtaMu C/G G Gaug CM7 Cm Yesusku terimalah korban syukurku ini G/D Em Am Yang mengalir di hatiku D C/G G s'bagai penyembahan-ku


196


Bambang Irwanto


E F#m Saat ku masuk ke hadiratMu B E A B Ku tersungkur dan sembah E F#m Ku persembahkan korban syukurku B E Yang terbaik bagiMu

REFF :

B E A B Ku bawa Korban Syukurku A B E A B Ke-tempat kudusMu Tuhan A B E A B Ha-ti-ku limpah dengan syukur A B Sbab Tuhan Baik (Selamanya) B E (Sbab Tuhan Baik)


197


Jonathan Prawira, Joseph S. / G.M.B.


F C/E Bb/D C Ku bersyukur padaMu Tuhan atas kasihMu F C/E Bb/D C A Ku bermazmur bagi NamaMu yang kudus Dm Am Cm F Bb S'bab Engkau kebenaranku, padaMu ku percaya Dm Am Dm Eb C Betapa mulianya Tuhanku, ku rindu menyatakan

Reff : F C/E Dm C Bb Tinggikan diriMu mengatasi langit Gm F/A Bb C KebesaranMu Tuhan mengatasi bumi F C/E Dm C Bb Tinggikan diriMu mengatasi langit Gm F/A Bb Eb C F KemuliaanMu Tuhan mengatasi bu-mi


198


Mark Condon

Nada Dasar : E-F Genre : SLOW BEAT

E G#m Kub'ri yang terbaik bagi-Mu C#m F# F#m B Kurelakan segalanya E G#m Yang terbaik bagi-Mu C#m F# B11 E C11 S'gnap hatiku dan s'gnap jiwaku

F Am Kub'ri yang terbaik bagi-Mu Dm G Gm C Kurelakan segalanya F Am A Yang terbaik bagi-Mu Dm G/B Gm C F Dm S'gnap hatiku dan s'gnap jiwaku Gm C F S'gnap hatiku dan s'gnap jiwaku


199


Reuben Morgan / Frangky Sihombing & Nikita


F Dm Bb C INILAH RINDUKU KEPADA-MU THIS IS MY DESIRE TO HONOUR YOU Dm7 F Eb C11 SEG'NAP HATIKU MENYEMBAH-MU LORD, WITH ALL MY HEART I WORSHIP YOU F Dm Bb C11 C SELURUH HIDUPKU MEMUJI-MU ALL I HAVE WITHIN ME I GIVE YOU PRAISE Dm F Eb C11 KUMEMUJA-MU YA, ALLAHKU ALL THAT I ADORE, IS IN YOU

REFF: F C/E Bb KUB'RIKAN HATIKU DAN JIWAKU LORD, I GIVE YOU MY HEART, I GIVE YOU MY SOUL Gm7 C11 SEMUANYA BAGI-MU I LIVE FOR YOU ALONE F

C/E Gm7 DI DALAM HIDUPKU, DI SETIAP WAKTU EVERY BREATH THAT I TAKE, EVERY MOMENT I'M AWAKE Bb C11 F NYATAKAN JALAN-MU LORD, HAVE YOUR WAY IN ME


200


Nikita


G Am Kau Bapa yang baik D G S'lalu besertaku Em Am C Setiap detik setiap waktu Am D Kau perhatikanku G Am Kau Bapa yang setia D G Selalu menjagaku Em Am C Kau angkatku bila kujatuh D G D Kau menopangku

CHORUS : G /F# D/B Em Kub'rikan syukurku Buat kebaikanMu C Am D Kub'rikan syukurku Buat pertolonganMu G /F# D/B Em C S'bab Kau jadikanku Berharga dimataMu G D G Kau Bapa yang baik Ku mengasihiMu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

201


Jonathan Prawira


G Am G C KUCARI WAJAHMU TEMUKAN KASIHMU Am D G D7 KAU BUKAN TUHAN YANG JAUH DARIKU G Am G C KUPANGGIL NAMAMU KUDENGAR JAWABMU Am Bm C D D7 KAU TUHAN YANG S'LALU DENGAR SERUAN HATIKU

CHORUS : G Bm SUNGGUH INDAH KAU TUHAN Em C PENUH KASIH DAN SAYANG Am G KAU TEMPAT PENGHIBURAN Bm D D7 BAGI SETIAP HATI YANG TERLUKA G Bm SUNGGUH INDAH KAU TUHAN Em C MENARA PERLINDUNGAN Am G KAU SUMBER KEKUATAN C D G BAGI SEMUA ORANG YANG MEMBUTUHKAN


202


Russell Fragar


D DENGARLAH PUJIAN DARI HATIKU GM7 KU BERSYUKUR S'LALU KEPADAMU DM7/A A11 DM7/A A11 A11 D A/E G/D KU CINTA KAU, YE - SUS KU CINTA KAU D JIWAKU SUNGGUH MENGASAHIMU GM7 TERANGKAT DALAM HADIRATMU DM7/A A11 DM7/A A11 A11 D KU CINTA KAU, YE - SUS KU CINTA KAU

REFF : (A/C#) BM7 F#M7 GM7 D JIWA - KU MERINDU, MENYEMBAHMU SELALU G F#SUS4 F#7 BM7 DI DALAM KEKUA - TANMU BM7 F#M7 G D KU ANGKAT HATIKU, KU ANGKAT SUARA KE SURGA G F#SUS F#7 BM7 S'BAB KAU SURYA DAN P'RISAIKU

( KEMBALI KE BAIT: EM7 G/A A ) DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

203


SARI SIMORANGKIR



204


SIDNEY MOHEDE / G.M.B


A E/G# D/F# A/E (F+) Ku datang ya Bapa dalam kerinduan F#m E B/D# Memandang keindahanMu D Dm C#m F#m Kuberikan s'galanya semuanya yang ada Bm C#m D E Ku ingin menyenangkan hatimu oh Tuhan

Reff :

D E/D C#m F#m Jadikan aku indah yang Kau pandang mulia Bm A/C# D E Seturut karyaMu di dalam hidupku D E/D C#m C# F#m Ajarku berharap hanya kepa-daMu Bm A/C# D E A Taat dan setia kepadaMu Tuhan


205


NN


G Kau sungguh indah tiada taranya C/G G sungguh menakjubkan G Sungguh ajaib 'tuk dimengerti C A/C# D lebih dari s'mua yang ada Em7 D Hikmat-Mu tiada terselami C A/C# C/D D kasih-Mu dalam tak terduga G Kau sungguh indah tiada taranya C C/D D G mulia dan berkuasa Reff :

G Bm7 C Ku kagum hormat akan Engkau G Bm7 C Ku kagum hormat akan Engkau Bsus B Em7 A/C# Kau Allah yang layak dipuj-i Am7 D G Ku kagum akan Engkau


206


NN


Intro : D E/D C# F# D E D E/D C#m F#m Ku mau bersyukur dengan seg’nap hatiku D E/D A NamaMu dan janjiMu melebihi s’galanya D E/D C# C#/E# F# Saatku berseru Engkaupun menjawab-ku B E Kau tambahkan kekuatan di hidupku

Reff : A D/A Sbab itu ku kuat ku kuat A F#m B E Ku dapat berdiri hadapi semua A D/A Ku kuat smakin kuat A/E E A Sbab urapanNya limpah di hidupku


207


Jim Cowan / JEQLIN CELLOSE


Em D Ku masuk ruang Maha Kudus C D Em Dengan darah Anak Domba Em D Ku masuk dengan hati tulus C D Em Menyembah yang Maha Kuasa REFF

:

D/F# G D/F# Am Em Ku menyembahMu, ku sembahMu D/F# G D/F# Am Em Ku menyembahMu, ku sembahMu D C D Em S'bab namaMu kudus, Kudus Tuhan D C D Em S'bab namaMu kudus, Kudus Tuhan


208


Don Moen / Frangky Sihombing


Bait 1: G Am7 G/B C Ku mau ada di dekatMu D C/G G Em7 S'tiap hari di hadirat – Mu Am G/B C Ku tak mau jauh dariMu D G C G Bawaku di dekatMu

Reff : Am7 C/D Ku ingin bersamaMu

D/G G Em dalam hadirat- Mu

Am7 C/D D D/E Em D Bersantap di mejaMu dip'nuhi kemuliaanMu D/C C C/D G Bm/F# Em D C Di hadiratMu itu yang s'lalu ku rindu D Eb F G Ku ingin s'lalu ku ingin bersamaMu Bridge: G D/F# Em Am C/D D/C Al-lah - ku kekuatan dan p'risaiku Bm Em Am C/D G Dalam hadirat-Mu Kau puaskan hati – ku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

209


NN


D A/C# Bm D/A Ku mau cinta Yesus selamanya G D/F# Bm Em A Ku mau cinta Yesus selamanya G A/G Meskipun badai silih berganti F#m Bm Dalam hidupku Em A D A Ku tetap cinta Yesus selamanya

Reff : D A/C# Bm D/A Ya Abba, Bapa ini aku anakMu G D/F# Bm Em A Layakkanlah seluruh hidupku D A/C# Bm D/A Ya Bapa, Bapa ini aku anakMu G A D Pakailah sesuai dengan rencanaMu


210


Ir. Djohan E. Handojo


G C/G Bagaikan bejana siap dibentuk Am7 D/F# C/G G Demikian hidupku di tanganMu G G/B C Dengan urapan kua-sa RohMu Asus A D11 D Ku dibaharui selalu G Am7 Jadikan ku alat dalam rumahMu D11 D C/G G Inilah hidupku di tanganMu G G/B C Bentuklah s'turut ke-hendakMu Am7 D G Pakailah sesuai rencanaMu

REFF : G Am7 Ku mau s'pertiMu Yesus D C/G G Disempurnakan s'lalu Em7 Am7 Dalam segenap jalanku C/D D G Memuliakan namaMu


211


David Tjakra Wisaksana


C Am Dm KUNAIKKAN SYUKUR PADA-MU YESUS G7 F C KUSEMBAH SUJUD KEPADA-MU TUHAN C A Dm DI HADAPAN TAHTA KEMULIAAN-MU C G7 C G7 KUTINGGIKAN KUAGUNGKAN SELAMANYA

REFF : C Em F SEGALA PUJI SYUKUR BAGI-MU G7 C KUTINGGIKAN NAMA-MU SELALU A Dm KEMULIAAN HANYA BAGI-MU G7 C TERPUJILAH NAMA-MU


212


NN


A Bm Kupandang hari esok dengan sgala harapan E D A Dan ku tak akan takut menghadapi hidup ini D Dm Sbab ku tahu hari esok ada dalam tanganNya A E A Yesus menjamin bagi yang mau percaya

CHORUS : E D A Haleluya Haleluya E D A Yesus sumber pengharapanku E D A Haleluya Haleluya Bm E A Mulia dan agung kasihNya


213


Hank Samuel


G C/G G KURASAKAN KASIH-MU TUHAN C D11 G KURASAKAN KUASA-MU TUHAN C D/C B Em KURASAKAN KASIH KUASA ROH KUDUS C G/D D11 G D11 D KURASAKAN KEHADIRAN-MU REFF :

G C/G G C/G CURAHKANLAH KUASA-MU TUHAN G A/G D/F# D MUJIZAT TERJADI DI TEMPAT INI G C B Em7 C CURAHKANLAH KUASA-MU TUHAN G/D D11 G MUJIZAT TERJADI SEKARANG INI


214


TRUE WORSHIPPERS / SARI SIMORANGKIR


Intro: D D/C G/B Gm/Bb D/A G/A

D A G D/F# E A Kurindu setiap waktu hidupi kebenaran-Mu D A G E/G# A Bukan dengan kuatku namun kar'na Roh-Mu Em A D A Yesus Kau yang kupegang teguh

REFF :

D A/C# Bm D/A Em E/G# A A/G Engkaulah Tu - han, Engkaulah Ra - ja

D/F# Am D7 G Gm/Bb Berdaulat a - tas hidupku

D/A A D Kuberse-rah penuh


215


NN


C Dm Ku rindu sabdaMu kurindu FirmanMu G7 F C Firman Tuhan Yesus yang heran dan penuh kuasa C Dm BerFirmanlah Tuhan oleh Kuasa RohMu G7 C G KepadaMu kami berserah

REFF

:

C C/E F BerFirmanlah berFirmanlah Tuhan G C G Rohul Kudus urapi hambaMu C C/E F BerFirmanlah berFirmanlah Tuhan G C Kurindu menikmati sabdaMu


216


Hank Samuel


G GM7 Kusiapkan hatiku Tuhan G6 G7 C C E/B tuk dengar FirmanMu saat ini Am Ku sujud menyembahMu Tuhan D7 Go G Dsus D dalam hadiratMu saat ini G GM7 Curahkan urapanMu Tuhan G6 G7 C C#o bagi jemaatMu saat ini Bm/D Em Kusiapkan hatiku Tuhan Am D G Dsus tuk dengar FirmanMu

Reff : C/D D G G7 C Fir - manMu Tuhan tiada berubah Am D Dahulu sekarang selama-lamanya Go G D tiada berubah C/D D G G7 C C#o Fir - manMu Tuhan penolong hidupku Bm/D Em Kusiapkan hatiku Tuhan Am D G tuk dengar FirmanMu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

217


Benny Donald


E A/E B A Ku tahu Bapa p'liharaku E C#m F#m Bsus Dia baik, Dia baik B E A/E B A Ku yakin Dia s'lalu sertaku E B E Dia baik bagiku

Reff : G#m C#m F#m Bsus Lewat ba - dai cobaan B G#m C#m F#m B Semuanya mendatangkan kebaikan E A/E B/G# A C#o Ku tahu Bapa p'liharaku E/B B E Dia baik bagiku


218


Haldor Lillanas


D A D Ku tahu Tuhan pasti buka jalan D A D D7 Ku tahu Tuhan pasti buka jalan G B/F# Em Dalam doa ku panjat Fo D/F# Bm Malam g'lap jadilah t'rang D A D Ku tahu Tuhan pasti buka jalan

D A D Ku tahu Tuhan pasti buka jalan D A D D7 Ku tahu Tuhan pasti buka jalan G B/F# Em Asal ku Hidup Suci Fo D/F# Bm Tidak Turut Dunia D A D Ku tahu Tuhan pasti buka jalan DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

219


Jonathan Prawira / Sheila Lomoindong


F C 1.Dalam s'gala perkara 2.Apapun yang KAU perbuat A A/C# Dm Dm7/C 1.Tuhan punya rencana 2.tak ada maksud jahat Bb C F 1.yang lebih besar dari 2.s'bab itu kulakukan A Dm G C 1.semua yang terpikirkan 2.semua denganMu Tuhan

Reff : F C(/E) Bb Ku tak akan menyerah,

Dm C Bb pada apapun ju-ga

Am Gm C sebelum kucoba semua yang kubisa F C(/E) Bb Dm C Bb Tetapi ku berserah kepada kehen-dakMu Am Gm C F hatiku percaya Tuhan punya rencana


220


SARI SIMORANGKIR



221


Ir. Niko Njotorahardjo, David T.W.


G D11 G F#o B C Ku tidak takut s'bab Kau besertaku A/C# G/D Em A D11 Ku tidak bim - bang s'bab Engkau Allahku D11 D G F#o B C Eng-kau meneguhkanku bahkan menolongku A/C# G/D Em Am D G Kau batu karangku Yesus Tuhan

Reff : D11 D G F#o B C Ye- sus memegangku dengan tangan kananMu A/C# G/D Em A D11 D Yesus memberiku kemenangan D G F#o B C Yesus memegangku dengan tangan kananMu A/C# G/D Em Am D G Yesus memberiku kemenangan


222


SARI SIMORANGKIR



223


SARI SIMORANGKIR



224


MIKE MOHEDE


CHORUS :


225


Pdt. Lewi Sulu

Nada Dasar : Bb Genre : SLOW ROCK

Bb+ Eb Eo Dm G Kudus Kudus Tuhan Kudus namaMu G7 Cm F F+ Fm Bb7 Kub'ri syukur dalam simponi indah Eb G/D Cm C#o Dm Gm Ajaib ajaib Tuhan ajaib namaMu Cm F F7 Bb Nama yang b'ri menang Yesus namaNya

Bb+ Eb Eo Dm G Kudus Kudus Tuhan Kudus namaMu G7 Cm F F+ Fm Bb7 Kub'ri syukur dalam pujian indah Eb G/D Cm C#o Dm Gm Ajaib ajaib Tuhan ajaib namaMu Cm F F7 Bb Nama yang b'ri menang Yesus namaNya


226




G Bm Am SATU HAL YANG KURINDUKAN YA TUHAN D D7 G SELALU BERADA DI DEKAT-MU C D Bm Em DENGAN SEG'NAP HATI, DENGAN SEG'NAP JIWA Am A D D7 KUMENANTI DI HADIRAT-MU

REFF

:

G D Bm C LEBIH DALAM LAGI KURINDU KAU TUHAN G A D D7 LEBIH DARI SEGALA YANG ADA G D Bm C LEBIH DALAM LAGI KUCINTA KAU YESUS G D G KUMENGASIHI-MU


227


Bios & Debbie T


G PAKAILAH AKU TUHAN D SESUAI KEHENDAK-MU Em SELURUH HIDUP INI Am A D D7 KUPERSEMBAHKAN HANYA UNTUK-MU G MURNIKAN AKU TUHAN D DENGAN API SURGAWI Em BENTUK BEJANA INI C Am D SESUAI KEHENDAK-MU

REFF : G Em LEBIH DARI EMAS, LEBIH DARI PERMATA C Am A D KAU BUAT KU BERHARGA DI MATA-MU YESUS G Em AGUNG DAN MULIA PANGGILAN SURGAWI C D G MENJADI TERANG KASIH-MU TUHAN


228


NN


A

E

Lebih tinggi dari gunung Lebih dalam dari lautan Bm

E

D

A

E

Lebih luas dari samudra itulah kasih Tuhanku A

A7

D

D7

Karuniai aku akan kasih-Mu yang dunia tiada miliki A

F#m

Bm

E

A

Anugrah-Mu ubah hidupku setulus dengan kasih-Mu

CHORUS : E Hangatkanlah hati kami ya Tuhan D

E A Dengan kasih-Mu yang tulus dan suci

E Untuk mengabdi Kepada panggilan-Mu D

E A di dalam kehidupan dunia ini E kasih-Mu adalah sgala-galanya D

E A kasih-Mu jawabannya


229




C F6/C C C/E F2 LEBIH DARI SEGALA - NYA KUBERHARAP PADA-MU Dm7 G Am7 Dm7 G11 LEBIH DARI PARA PENJAGA MENGHARAP FAJAR PAGI C F6/C C C/E F2 BEGITU RINDU HATI - KU BERADA DEKAT-MU Dm7 F/G G Am7 Bb G11 ALANGKAH DALAM KASIH-MU MEMENUHI HIDUPKU

REFF :

C C+/E F Em Am TENANGLAH JIWAKU DALAM NAUNGAN SAYAP-MU Dm7 G C/E Am Dm G11 G MENEMBUS AWAN KELABU PANDANG KEMULIAAN-MU C C+/E F Em7 Am7 SELALU KURINDU LEKAT DALAM HATI-MU Dm7 G Em7 Am7 Dm7 G11 C MENGIKUTI RENCANA - MU YESUS TUHAN RAJAKU


230


REUBEN MORGAN


C G/B Am F F# G LINGKUPIKU DENGAN SAYAP-MU C G/B Am F F# G NAUNGIKU DENGAN KUASA-MU C G/B Am F F# G LINGKUPIKU DENGAN SAYAP-MU C G/B Am F F# G NAUNGIKU DENGAN KUASA-MU

REFF : F G C DI SAAT BADAI BERGELORA F G Am KU AKAN TERBANG BERSAMA-MU F G Em BAPA KAU RAJA ATAS S'MESTA Am Dm G C KU TENANG S'BAB KAU ALLAHKU


231


NN


D

G

C

G

MAKA JIWAKU PUN MEMUJI-MU Em

Am D

G

SUNGGUH BESAR KAU ALLAHKU D

G

C

G

MAKA JIWAKU PUN MEMUJI-MU Em

Am D

G

AJAIB TUHAN, AJAIB TUHAN


232


NN


VERSE 1 : G

C

G

Em Am

Cm 7

G

Mampirlah dengar Doaku Yesus Penebus D

G

C

Bm Em

Orang lain Engkau hampiri Am

D7

G

D

Jangan jalan t'rus

REFF: G G7 C Cm7 G

Em D

Yesus Tuhan, dengar doaku G

C

Bm Em

Orang lain Kau hampiri Am

D7

G

D

Jangan Jalan t'rus VERSE 2 : Di hadapan Tahta Rahmat Aku menyembah Tunduk dalam penyesalan Tuhan, tolonglah VERSE 3 : Kaulah Sumber Penghiburan Raja Hidupku Baik di bumi, baik di surga Siapa bandingMu? DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

233


Ir. Welyar Kauntu


G G Em7 Ya Tuhanku Aku hendak bernyanyi bagiMu Am7 D G Selama ku hidup D11 G G/B C D G Em7 Ya Allahku Aku hendak bermazmur bagiMu Am7 D11 C/G G Dsus Selagi ku ada

REFF : D G G/B Dm7 G C Inilah yang kurenungkan Setiap waktu Am/C E/B Am7 C/G Nyanyian pujian dan pengagungan F Dsus KepadaMu D G G+ G/B Biarlah manis Kau dengar, Tuhan Dm7 G C F7 Manis Kau dengar, Tuhan G/D Em7 Am7 D11 G Dan hatiku ber-suka kar'naMu


234


NN


C G Em Am Maranatha, maranatha, Tuhan datanglah F C D G Persiapkanlah dirimu sambut kedatangan-Nya C G Em F Maranatha,maranatha, Kristus datanglah C F G C Hari itu, hari yang termulia

REFF : C F Halleluya, Tuhan datanglah Em G dalam kemuliaan-Nya Am F D G Bersama para tebusan, sambutlah Dia,Raja C F Sgala suku, kaum dan bahasa E Am Nyanyi sembah Sang Raja F C G C Ya, Yesus, maranatha datanglah!


235


NN


D

MARI MASUK

MARI MASUK

Am

Em

G

D

MASUK HATIKU YA YESUS

G F#m DATANG S’KARANG

Em D DATANG TINGGAL

G Em A D MASUK HATIKU YA YESUS


236


Ir. Niko N


A Bm MATAKU TERTUJU PADA-MU

Bm7/E E D/A A SEG'NAP HIDUPKU KUS'RAHKAN PADA-MU

A Em7 A7/C# DM7 BIMBING AKU MASUK RENCANA-MU

B7 B7/D# E E11 'TUK MEMBESARKAN K'RAJAAN-MU

A A7/C# D B7/D# KU MAU MENGIKUTI KEHENDAK-MU YA BAPA

A/E F#m Bm E A KU MAU S'LALU MENYENANGKAN HATI-MU


237


NN


C Am Dm G MAUKAH KAU JADI ROTI YANG TERPECAH BAGI-KU Dm G F C MAUKAH KAU JADI ANGGUR YANG TERCURAH BAGI-KU C7 F Fm MAUKAH KAU JADI SAKSI MELAKUKAN KEHENDAK-KU C G C MELAYANI MENGASIHI LEBIH SUNGGUH

G

AKU MAU JADI ROTI YANG TERPECAH BAGI-MU AKU MAU JADI ANGGUR YANG TERCURAH BAGI-MU AKU MAU JADI SAKSI MELAKUKAN KEHENDAK-MU MELAYANI MENGASIHI LEBIH SUNGGUH

REFF : C G Am G MELAYANI, MELAYANI LEBIH SUNGGUH C G C C7 MELAYANI, MELAYANI LEBIH SUNGGUH F Fm Em Am TUHAN LEBIH DULU MELAYANI KEPADAKU C G C MELAYANI, MELAYANI LEBIH SUNGGUH DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

238


NN


C G C Melayani, melayani lebih sungguh C G7 C Melayani, melayani lebih sungguh F Gsus/F Em7 Am7 Tuhan lebih dulu melayani kepadaku /Ab C/G G C Melayani, melayani lebih sungguh

C G C Mengasihi, mengasihi lebih sungguh C G7 C Mengasihi, mengasihi lebih sungguh F Gsus/F Em7 Am7 Tuhan lebih dulu mengasihi kepadaku /Ab C/G G C Mengasihi, mengasihi lebih sungguh


239


Johan C., Bambang I.


F C/E Dm Dm/C Bb G/B C Bagaikan tanah kering Yang merindukan air F C/E Dm Dm/C Bb G/B C Demikianlah jiwaku Haus akan Engkau F C/E Dm Dm/C Bb G/B C Kurindu selalu HadirMu dihidupku F C/E Dm Dm/C Gm C/A C Memulihkan jiwaku Hapuskan air mataku (P'nuhkan suka citaku)

Reff : F Gm Mengalirlah kuasa Roh Kudus C Bb/F F Mengalirlah di tempat ini Dm Dm/C G/B G/B Mengalirlah oh.. Roh kudus Gm C F Pu-lihkanku (di-hidup-ku)


240


Sidney Mohede


Intro: A E A E A E/A D F#m E Bila ku buka mataku dan lihat wajah-Mu ku terkagum A E D F#m E bila ku lihat hidupku dan Karya tangan-Mu ku tersanjung DM7 E/D C#m F#m kar`na semua yang baik dalam hidupku itulah karya-Mu Bm7 E Kau b`ri kesempatan yang baru

Reff : A DM7 dan ku ingin mengenal-Mu Tuhan Bm E A DE lebih dalam dari s`mua yang ku kenal A DM7 tiada kasih yang melebihi-Mu Bm E A ku ada untuk menjadi penyembah-Mu


241


Lanny Nanlohy, Djohan Handojo


D D/F# GM7 Saat indah ku berhadapan denganMu Em7 G/A A D Bm Em A Memandang wajahMu, Yesus kekasih jiwaku (Mendengar suaraMu) D D/F# GM7 Bawa daku erat dalam pelukanMu Em7 G/A A D Menikmati kasih dan indahnya hadiratMu

REFF :

D/F# G A/G F#m Bm Hadirat-Mu Tuhan kurasakan Em7 G/A A D Em7 D/F# KekudusanMu Bapa penuhiku D A/G G A/G F#m Bm Kurindu selalu diam dalam baitMu Em7 A11 D Menikmati kasih anug'rahMu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

242


Theresia Miller


G C Tuhan ku mau menyenangkanMu Am D G Tuhan bentuklah hati ini G C jadi bejana untuk hormatMu Am D G D cemerlang bagai emas murni G C Tuhan kuserahkan hatiku Am D G semua kuberikan padaMu G C Kuduskan hingga tulus selalu Am D G D agar aku menyenangkanMu

Reff : G D C G MenyenangkanMu, senangkanMu Em A D hanya itu kerinduanku G D C Em MenyenangkanMu, senangkanMu Am D G hanya itu kerinduanku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

243


NN


C G/C F/C C Tiap hari ku temukan Em/C F/C G/C Mereka yang terhilang Em Am Dm G Hidup yang tak menentu arah tujuan C G/C F/C Gm Dalam tawa mereka C F Tersimpan duka Fm C Am Dm G Namun Tuhan mendengar tangis mereka

Reff : C Dm Em FM7 M'reka perlukan, m'reka perlukan G G/F Em F Dm G Kasih Yesus yang besar s'bagai jawaban C Dm Em FM7 M'reka perlukan, m'reka perlukan G G/F Em F G G/F Em F Tidakkah kau sadari Dia kasih yang sejati Dm G C M'reka perlukan


244


Jonathan Prawira


G Bm/F# C/E Tak terbatas kuasaMu Tuhan Am C/G D/F# Semua dapat Kau lakukan G Bm/F# B/D# Em Apa yang kelihatan mustahil bagiku C G/B D Itu sangat mungkin bagiMu

Reff : G D/F# Di saat ku tak berdaya Em Bm KuasaMu yang sempurna C G/B Am D ketiku ku percaya mujizat itu nyata G D/F# Bukan kar'na kekuatan Em Bm Namun RohMu ya Tuhan C G/B Am D G ketika ku berdoa mujizat itu nyata Bridge : C D/C Bm Em Mujizat itu dekat di mulutku C C/D E Dan ku hidup oleh percaya DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

245


Jack William Hayford


G G+ C E/B Am Mulia sembah Raja mulia D G Bm/F# Em A F D D7 Bagi Yesus puji, hormat, dan kuasa Oh, G G7 C E/B Am Mulia agung K'rajaanNya Cm G Em Am D G Dari sorga datang untuk s'gnap umatNya

REFF :

Am D G Em Dipuji, ditinggikan namaNya Yesus Am D C B D Hormat dan muliakanlah Yesus Raja G G7 C E/B Am Mulia sembah Raja Mulia Cm G Em Am D G Dia t'lah mati, dibangkitkan jadi Raja


246


F. A. Schulz


C G G7 C C G G7 C Muliakanlah, muliakanlah C F C F C F G/D C Tuhan Allah, Tuhan Allah Mahating---gi! C G/B C C/G G G C/G G G G C Damai sejah-t'ra tu----run ke bumi G C G/D C/E C F C/E F C/G G C bagi o-----rang penga----sihan----Nya. G G7/F Am/E G7/D C Muliakanlah Tu---han Allah! C Am D G C Am/C G/D D G Muliakanlah Tuhan Al----lah! C G/C C G7/C C G7/C C C G7/C C G7/C C G7/C C Da----mai se---jah-----t'ra tu-----run ke bu-----mi; G D7/A D7 G D7/C G/B D G D7/G G damai se--jah--t'ra tu------run ke bu-----mi /A G/B G7/F C/E G7/D C G/B C/A D7 G bagi o----rang, bagi o--------rang peng-a--sih-an-Nya, C G C C/E C G Em A7/Eb G/D D7 G bagi orang Peng-a---sih-an-Nya, pengasih---an-----Nya. C G G7 C C G G7 C Muliakanlah, muliakanlah C F C F C F G/D C Tuhan Allah, Tuhan Allah Mahating---gi! C G7/B C C C/E G G7/F C/E G/D G G7/C C Damai sejah----t'ra tu-------run ke bu---mi G G C G7/C C7 C7 F A7/F Dm/F C/G G7 C bagi o------rang peng-a------sih--an-----Nya. G C/G G7 G C C/G G7 C C7 F/C F6/C C A----------min, a------min, a--------min DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

247


Ir. Niko, Mission Singers


G B+ Am Mulialah namaMu Tuhan D D7 G BerkatMu atasku melimpah G B+ C Am Mulialah namaMu Tuha-n D G D Kau layak trima pujian Tertinggi

REFF :

G Em C D Kudus, Kudus, Kuduslah Tuhan G Em C D G Suci, Suci, Sucilah Tuhan slamanya


248


NN

Nada Dasar : G-A Genre : SLOW BEAT

A E/G# YESUSKU PENYELAMATKU F#m C#m/E D TIADA YANG S'PERTI ENGKAU A/C# D A/E F#m G G/F# E11 SETIAP HARI KU MEMUJI KEAJAIBAN KASIHMU A E/G# F#m C#m/E D PENGHIBUR, PELINDUNG MENARA KEKUATAN A/C# D A/E BIARLAH SEMUA YANG BERNAFAS F#m G G/F# E11 E TAK BERHENTI MENYEMBAHMU

REFF : A F#m D E11 NYANYI DAN BERSORAKLAH BAGI DIA A F#M D E11 E PUJIAN HORMAT KUASA BAGI RAJA F#m A/E D GUNUNG TUNDUK LAUT BERGELORA E E/F# E/G# E MENDENGAR NAMAMU A F#m D E11 E KU BERSUKA ATAS PERBUATANMU A F#m D E11 E S'LAMANYA KU KASIHI ENGKAU TUHAN F#m A/E D E11 E A TIADA JANJI S'PERTI YANG ADA PADAMU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

249


YEHUDA SINGERS


G

G7

C

O Besar besar anugrahNya Am

D

G

D

Ya besar besar kuasaNya G

G7

C

Cm

Tak terhitung tak terhingga kasihNya G

D

G

O besar besarlah kasih Allah

O Besar besar anugrahNya Ya besar besar kuasaNya Tak terhitung tak terhingga kasihNya O besar besarlah kasih Allah


250


ROBERT & LEA JANGKAU ANAK MUDA


G

C

D

O LIHATLAH BETAPA BAIKNYA TUHAN Em

Am

D

KECAPLAH DAN NIKMATI KASIH-NYA G

Am

Bm Em

SETIA-NYA TAKKAN PERNAH BERUBAH Am

D

G

PEMELIHARAAN-NYA SEMPURNA

CHORUS : Em

C

APA YANG TAK PERNAH DILIHAT D

G

DAN TAK PERNAH DIDENGAR C

Bm

YANG TAK PERNAH TIMBUL C

D

DALAM HATI KITA C

D

SEMUA DISEDIAKAN-NYA Bm

Em

BAGI KITA SEMUA Am

D

G

YANG MENGASIHI DIA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

251


NN


D

Bm

O SUNGAI DARI ALLAH Em

A

PENUHKANKU G

A

O SUNGAI DARI ALLAH A7 D MENGALIR DALAMKU

A

D O SUNGAI DARI ALLAH

D7

G PUASKANKU

Em

A D Bm O SUNGAI DARI ALLAH Em

A D KERINDUANKU


252


NN

Nada Dasar : Genre : SLOW ROCK

OH SUNGGUH HERAN

JAMAHAN TUHAN

OH SUNGGUH HERAN

JAMAHAN TUHAN

BILA HAMPIRI DIA

DIA HAMPIRI

OH SUNGGUH HERAN

JAMAHAN TUHAN


253


NN


A D OH TUHANKU BILA KU TERPESONA A E A MERENUNGKAN CIPTAAN-MU SEMUA

E

A D KU SAKSIKAN BINTANG GURUH ANGKASA A E A TANDA KEBESARAN-MU YA TUHAN

E

REFF : A C#m D A KAMI MEMUJI KEBESARAN-MU C#m F#m Bm E D E A AJAIB TUHAN AJAIB TUHAN

E

A C#m D KAMI MEMUJI KEBESARAN-MU C#m F#m Bm E D E A AJAIB TUHAN AJAIB TUHAN


E

254


YEHUDA SINGERS



255


Fanny J. Crossby, William Howard Doane / Viktor Hutabarat


D DM7 GM7 Pada kaki salibMu D Bm6 Asus A Yesus, ku berte - luh D DM7 GM7 Ku sujud dan bersyukur D D/A A D Buat pengorbananMu Reff : D DM7 GM7 SalibMu, salibMu F#m7 Bm7 E A S'lamanya muli-a D D7 G Dosaku disucikan D A Bbo D Oleh darah Ye- sus


256


NN


G

C

Am

PADA SATU BUKIT JAUH DARI SINI D

C

G

D

LIHAT SALIB TUHAN BERDIRI G

S’POTONG KAYU KASAR C

Am

TANDA DOSA BESAR D C D G DI SANA TUHANKU T’LAH MATI

REFF : D

G

KU DATANG PADA SALIB ITU C

D

G

D

KU LIHAT CINTANYA TUHAN KU G

G7

C

Am

BIAR KU JATUH PADA KAKINYA G

D

G

SANA KU DAPAT AMPUN DOSA

DARI KAYU SALIB MENGALIR DARAHNYA WAKTU YESUS DISENGSARAKAN SANA DIA DIHUJAT JUGA DISIKSAKAN YANG MEMBAWA S’LAMAT DUNIA


257


Bios & Debbie T


G PAKAILAH AKU TUHAN D SESUAI KEHENDAK-MU Em SELURUH HIDUP INI Am A D D7 KUPERSEMBAHKAN HANYA UNTUK-MU G MURNIKAN AKU TUHAN D DENGAN API SURGAWI Em BENTUK BEJANA INI C Am D SESUAI KEHENDAK-MU

REFF : G Em LEBIH DARI EMAS, LEBIH DARI PERMATA C Am A D KAU BUAT KU BERHARGA DI MATA-MU YESUS G Em AGUNG DAN MULIA PANGGILAN SURGAWI C D G MENJADI TERANG KASIH-MU TUHAN


258


Pdt. J. E. Awondatu

Nada Dasar : Bb Genre : SLOW ROCK

Bb Bb7 Eb F7 Bb Peganglah tanganku Roh Kudus setiap hari Cm F Fm Bb7 Ku tak dapat jalan sendiri tanpa RohMu Eb Eo Dm Gm Bawalah diriku kepada jalan kebenaran Cm F Bb Agar ku tidak tersesat mengikuti jalanMu

Bb Bb7 Eb F7 Bb Peganglah tanganku Roh Kudus setiap hari Cm F Fm Bb7 Ku tak dapat jalan sendiri tanpa RohMu Eb Eo Dm Gm Bawalah diriku kepada jalan kebenaran Cm F Bb Agar ku tidak tersesat mengikuti jalanMu


259


Pdt. Samuel Handoko


A D E E7 A PENUHI S'KARANG TUHAN PENUHILAH HIDUPKU F#m Bm HATIKU BAGAI TANAH GERSANG E E7 A MERINDUKAN JAMAHAN ROH SUCI A7 D HIDUPKU BAGAI BEJANA E E7 A KUBAWA KE SUNGAI-MU TUHAN F#m Bm INGIN KUREGUK KESEJUKAN E E7 A A7 AIR HIDUP-MU TUHAN

REFF : D PENUHI AKU SEKARANG E E7 A PENUHILAH HIDUPKU F#m D HANYA ENGKAU YANG KU RINDU E E7 A JAMAHLAH HIDUPKU TUHAN DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

260


Jonathan Prawira


G D/F# Em D KU RINDU MENYEMBAH-MU C G/B Am D DENGAN CARA YANG BERKENAN PADA-MU G D/F# Em KU MAU MENGASIHI-MU C Am D SESUAI DENGAN KEHENDAK-MU

REFF:

G D/F# Em JADIKANKU PENYEMBAH YANG BENAR Am C D S'PERTI YANG KAU CARI TUHAN G D/F# Em YA ALLAHKU KU SEMBAH KAU S'KARANG Am D G DALAM ROH DAN KEBENARAN


261


SAMMY SIMORANGKIR



262


Franky Sihombing


G G/B CM7 D/C Bm Em Ku bawa kepa - daMu oh Tuhan Am D G D G G/B CM7 D/C persembahanku ini Ku ingin Engkau mene-rima Bm Em Am D G D korban syukurku melalui pujian

Reff : C/G G Gaug CM7 Takkan pernah ku bawa selain yang terbaik E/G# Am C/G F D Yang harum dan sejati di hadapan tahtaMu C/G G Gaug CM7 Cm Yesusku terimalah korban syukurku ini G/D Em Am Yang mengalir di hatiku D C/G G s'bagai penyembahan-ku


263


Bezaliel Yehuda Suryabuana / SARI SIMORANGKIR


F Gm S'perti rusa yang haus rindu aliran sungai-Mu C F C Hatiku tak tahan menunggu-Mu F Gm Bagai tanah gersang menanti datangnya hujan C F Cm7 F7 Begitu pun jiwaku Tuhan Reff : Bb C/Bb Hanya Engkau

Am Dm pribadi yang mengenal hatiku

Gm C Tiada yang tersembunyi bagi-Mu Cm7 F S'luruh isi hatiku Kau tahu F7 Bb C/Bb Am Dm Dan bawaku tuk lebih dekat lagi pada-Mu Gm C F Tinggal dalam indahnya dekapan kasih-Mu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

264


Pulihkan Negeri Kami


G F/G Kami umat-Mu rendahkan diri Eb/G D sujud dan berdoa G F/G Mencari wajah-Mu berbalik dari Eb/G D jalan kami yang jahat Am Bm Dm G C Oleh Anug'rah-Mu ampu- ni-lah Am Bm C D Oleh Anug'rah-Mu pulihkanlah Reff : G Em Tuhan pulihkan, Bapa pulihkan Am Am/G F D Kembalikan bangsa kami kepada-Mu G Em Bapa pulihkan ampunilah bangsa kami Am G/B C D G Dan pulihkan kembali neg'ri kami DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

265


Franky Sihombing


E9 A Rindu s'lalu bersamaMu E9 A G#m C#m Tinggal di dalam kediamanMu Oh Tuhan D B S'bab ku sukai hadiratMu E9 A Tak ingin kuterpisahkan E9 A G#m C#m Dekat denganMu itu yang kurindukan D B S'bab kudapati kedamaian

Reff: A G#m Kunikmati keindahan C#m F#m B E dan keagunganMu Oh Tuhan A G#m C#m Kunikmati kemuliaanMu F#m B E9(E) A... MenyembahMu dengan segenap hatiku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

266




intro: E/A E/G#

E/A E/B E/C# E/D# B/D#

E C#m/F F#m B7 ROH ALLAH YANG HIDUP PENUHIKU E Bm E7/Bb ROH ALLAH YANG HIDUP PULIHKANKU A G#m C#m TURUNLAH URAPAN KE ATASKU F# B7 MEMBANGKITKAN KUASA-MU

REFF : E C# F#m MEMBEBASKAN HIDUP YANG TERBELENGGU B7 E MEMULIHKAN HATI M'REKA YANG TERLUKA G#m C# F#m SERTA MENCELIKKAN MATA YANG BUTA A B7 JADIKAN HIDUPKU ALAT-MU G#m C# DIPENUHI URAPAN BARU F#m B7 E MENYATAKAN KEBESARAN KUASA-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

267


Samuel E. Saputra


F Bb/F F Roh Kudus Kau hadir di sini Dm G Csus C Roh Kudus ku mengasihiMu F Bb/F Am Dm Bb Kau lembut Kau manis Kaulah penghiburku F/C C F Csus Penolongku diutus Bapaku

Reff :

F Bb F Ku buka hati untuk RohMu Tuhan F Gm C Ku buka hati menyembahMu Yesus Bb C/Bb Am Dm Bb Jamahlah kami, penuhi kami F/C C F Dengan kuasa Allah Maha Tinggi


268


NN


Dm G

C

Roh Kudus yang manis datang ke atasku Am

Dm

Roh Kudus yang manis G

C

G

Datang ke atasku

CHORUS : C

Datang penuhiku Dm

Datang urapiku G

F

Datang segarkanku G

C

G

Roh Kudus yang manis


269


NN


E G#m C#m ROH KUDUS HADIR DI SINI A F#m B MENGALIR DI BAIT SUCI C#m PERKARA AJAIB PUN TERJADI A A7 KUASA MUJIZAT NYATA B B7 KAR'NA ROH ALLAH SEDANG BEKERJA

CH ORUS : E G#m TIADA YANG MUSTAHIL C#m DAN TIADA YANG SUKAR A E B7 BILA ROH ALLAH TURUT BEKERJA E G#m TIADA YANG MUSTAHIL C#m BAGI ORANG PERCAYA A E B7 BILA ROH ALLAH TURUT BEKERJA E DI ANTARA KITA DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

270


Hank Samuel


G Am7 Dsus D Go G Saat ini saat indah Ku memuji dan menyembah E7sus E7 Am Hadirat-Mu kurasakan C2 A7 Am/D Dsus D Saatku sembah Kau G Am7 Dsus D Go G Saat ini saat Tuhan Kau curahkan urapan-Mu E7sus E7 Am C D G Dm G7 Hadirat-Mu kurasakan Saat ku sembah Kau

Reff : C G/B Em7 Hadirat-Mu kurasakan Am7 Dsus D G Saat ini, saat ini

Dm7

C G/B Em7 Urapan-Mu kurasakan Am7 C/D G Saat aku menyembah Kau Tuhan


271


Bambang Irwanto


E F#m Saat ku masuk ke hadiratMu B E A B Ku tersungkur dan sembah E F#m Ku persembahkan korban syukurku B E Yang terbaik bagiMu

REFF :

B E A B Ku bawa Korban Syukurku A B E A B Ke-tempat kudusMu Tuhan A B E A B Ha-ti-ku limpah dengan syukur A B Sbab Tuhan Baik (Selamanya) B E (Sbab Tuhan Baik)


272


NN


E F#m B B7 E Saat ku menyembahMu RohMu bekerja

E C#7/F F#m A B E Saat ku memujiMu Kau bertahta di atas pujian

REFF :

B E G#m/D# C#m Bm7 Ku angkat ha-ti - ku

E A F#/Bb Bsus B Ku pandang kukudusanMu

E A Am/C Saat ku sembah ku pujiMu

E B E Kurasakan kehadiranMu Tuhan DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

273


UNITED TO EXEL LIVE



274


SARI SIMORANGKIR / TRUE WORSHIPERS


Intro : D G/D D G/D - D G/D D Asus4

Verse 1 : D G/D D G/D D G/D D A/C# Engkaulah nafasku Engkaulah sumberku Bm D/A E/G# Em7 A Dengan kekuatan salib-Mu ‘Ku dimampukan selalu Verse 2 : D G/D D G/D D G/D D A/C# Semua perkaraku Semua harapanku Bm D/A E/G# Em7 A ‘Ku bawa kepada salib-Mu Yang menjadi kekuatanku

CHORUS : D Em D/F# G Salib-Mu t’lah mengerjakan D/F# Bm Em A Kes’lamatan yang besar bagiku D/F# Gsus2 Dsus2 F# Bm ‘Ku berdiri menyaksikan Kau setia D/A Em Asus4 D Dan hidup da-lam-ku Ending : D GM7 D DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

275


NN


E E7 A DIA SUNGGUH INDAH, DIA YESUS B7 AE B DIA AJAIB, DIA MULIA, DIA AGUNG B7 E E7 A DIA CINTA DAKU DAN AMPUNIKU B B7 BAHKAN RELA B'RIKAN NYAWA-NYA E B 'TUK S'LAMATKANKU

REFF: B7 E SAMBUTLAH YESUS, TINGGIKAN YESUS B'RI DIA HORMAT, PUJIAN, DAN KUASA F#m B YESUS RAJA B7 E E7 A Am BAGI YANG MULIA, KUANGKAT TANGANKU E B KAU KU PUJA, KU CINTA, KU SEMBAH B7 A E HALELUYAH DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

276


SIDNEY MOHEDE / G. M. B.


Intro : Cmaj7 Bm Cmaj7 Bm Am7 A6 Am7 A6

G Semua harta di dalam dunia Em Semua tahta yang dapat tergapai Am D G Takkan bisa menggantikan kasih Bapa G Semua karya yang t’lah terlukiskan Em Semua nada yang telah terdengar Am D G E Takkan bisa menyaingi cinta-Mu

Am D/F# Sampai habis bumi berlalu GC Sampai siang malam menyatu Am D Kan kupuja dan kusembah Engkau GE Am D/F# Ya Bapaku Sampai nama-Mu ditinggikan GC Di setiap hati dan bangsa Am D Kasih sayang-Mu dan setia-Mu kan G menyertaiku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

277


Tommy Widodo, Bobby OW / FRANGKY SIHOMBING


Intro: G G+/B Em7 Dm C G/B Am7 D G G+/B Em7 Dm C G/B Am7 D G Bm7 Em7 D C Kau s'lalu hadir saat aku rindukan-Mu G Bm7 Kau yang s'lalu setia Em7 D C Menopangku dengan kasih setia Am7 Bm7 C Memberi aku kekuatan ditengah badai Dsus D Yang menakutkan

Reff : G G+/B Em7 Sampai memutih rambutku Dm C G/B Am7 D Kau putuskan aku menutup usiaku G G+/B Em7 Dm C Ku 'kan s'lalu menyembah-Mu O Yesus Tuhanku G/B Am7 D G Ku milik-Mu s'lamanya bagi-Mu


278




G Bm Am SATU HAL YANG KURINDUKAN YA TUHAN D D7 G SELALU BERADA DI DEKAT-MU C D Bm Em DENGAN SEG'NAP HATI, DENGAN SEG'NAP JIWA Am A D D7 KUMENANTI DI HADIRAT-MU

REFF

:

G D Bm C LEBIH DALAM LAGI KURINDU KAU TUHAN G A D D7 LEBIH DARI SEGALA YANG ADA G D Bm C LEBIH DALAM LAGI KUCINTA KAU YESUS G D G KUMENGASIHI-MU


279


FRANGKY SIHOMBING



280


NN


D Bm Saya mau iring Yesus Em A Saya mau iring Yesus D D7 Sampai s'lama-lamanya G Abo Meskipun saya susah A F#m Bm Menderita dalam dunia Em A Saya mau iring Yesus D Sampai s'lama-lamanya


281


Pete Sanchez Jr. / IGM


Sbab Engkaulah Tuhan Yang Maha Tinggi Kau dimuliakan atas s'gala tuhan Sbab Engkaulah Tuhan Yang Maha Tinggi Kau dimuliakan atas s'gala tuhan Reff : Kau kusembah,Kau kusembah Kau kusembah, O..Tuhan Kau kusembah,Kau kusembah Kau kusembah, O..Tuhan Verse 1: Gm C7 F C/E Dm For thou, O Lord, art high above all the earth, Gm C7 Bb/C Gm/C F Bb/F F Thou art exalted far above all gods. Gm C7 F C/E Dm For thou, O Lord, art high above all the earth, Gm C7 Bb/C F C/F Bb/F F Thou art exalted far above all gods. Chorus:

Bb/C F C/F Bb/F I exalt Thee, I exalt Thee, I exalt Thee, Bb/C F Bb/C O Lord. C7 F C/F Bb/F I exalt Thee, I exalt Thee, I exalt Thee, C7 F Bb/F F O Lord.


282


Eva-Lena Hellmark


G Bm E Kub'ri kemuliaan dan hormat Am F D Kuangkat suara pujian, kuagungkan namaMu G Bm E Kub'ri kemuliaan dan hormat Am Cm7 D7 Kuangkat suara pujian, kuagungkan namaMu

Reff : G Em S'bab Kau Besar, perbuatanMu ajaib C Am7 D Tiada seperti Engkau, tiada seperti Engkau G Em S'bab Kau Besar, perbuatanMu ajaib C Am7 D G Tiada seperti Engkau, tiada seperti Engkau


283


Lira Natalie


A Bm YESUS KUCINTA KAU E7 A E7 KUTINGGIKAN, KUAGUNGKAN A Bm AKU 'KAN MEMUJI-MU E7 A BAIK DI DALAM SUKA DAN DUKA

REFF : E

A A7 D S'BAB KAU LAYAK T'RIMA PUJIAN E A S'BAB KAU LAYAK T'RIMA PUJIAN

F#m F# Bm S'BAB KAU LAYAK KUAGUNGKAN YESUS D E A RAJA DI ATAS SEGALA RAJA


284


Jim Cowan / JEQLIN CELLOSE


Em D Ku masuk ruang Maha Kudus C D Em Dengan darah Anak Domba Em D Ku masuk dengan hati tulus C D Em Menyembah yang Maha Kuasa REFF

:

D/F# G D/F# Am Em Ku menyembahMu, ku sembahMu D/F# G D/F# Am Em Ku menyembahMu, ku sembahMu D C D Em S'bab namaMu kudus, Kudus Tuhan D C D Em S'bab namaMu kudus, Kudus Tuhan


285


Ir. Welyar Kauntu


G C/G Syukur bagi Dia, Allah yang kuasa Am Am7/G D/F# Am7 Dsus Yang menjadikan segalanya G C/G Ajaib perkasa, yang diperbuatNya Am Am7/G F D11 D Dihadapan s'gala bangsa

Reff : D7/G G S'bab Tuhan baik (Em7) Am Am7/G D/F# D7 G Em Am Bahwa- sannya untuk selamanya kasih setiaNya D7 D7/G G S'bab Tuhan baik (Em7) Am Am7/G D/F# D7 G (C/G) Bahwa- sannya untuk selamanya kasih setiaNya


286


Reuben Morgan


Intro: Bm A G . Bm A G . D A

D F#m/C# Bm A G A Di tangan-Mu ini janjiku seg'nap hidupku bagi-Mu D F#m/C# Bm Kau memegang s'luruh hidupku A G A2 A Em7 Asus ku milik-Mu s'lamanya

Reff : D A/C# G/B D/F# F#m G Yesus, aku per – caya Yesus, aku mi - lik-Mu Em Asus A ku hidup karena-Mu Bermazmur bagi-Mu (Hanya Untuk – Mu) D Selamanya (Seg'nap hidupku) Ke manapun kubersama-Mu Lewat suka dan duka Kumau hidup dalam jalan-Mu dan janji-Mu s'lamanya Bridge: G/D . D . A/D . D . Em . . . A . . . Seg'nap hidupku G/D . D . A/D . D . Em . . . A . . DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

287


Joseph Setiawan


F C/E Dm Bb Am C Kar'na semuanya yang ada diciptakan olehNya F C/E Bb/D Bbm/C# Gm Dm/A C Berasal dari pada - Nya dan hanya bagi Dia Gm Dm/A C Hanya bagi Dia

Reff : F Am/E A Dm D/F# S'gala kemuliaan hanya bagi Tuhan Gm Gm/F Eb C S'gala hormat pujian hanya bagi Tuhan F/A Cm F Bb Bbm/C# Kuasa dan kemuliaan hanyalah bagi Tuhan F/C Bb/C F/C Bb/C S'gala kemuliaan keagungan F/A Bb Gm Am Bb C F Kejayaan hanya ba-gi Tu-han


288


JONATAHAN PRAWIRA / NIKITA



289


Jonathan Prawira


E C#m G#m A Sejauh Timur dari Barat Engkau membuang dosaku F#m B E B Tiada kau ingat lagi pelanggaranku E C#m G#m A Jauh ke dalam tubir laut Kau melemparkan dosaku F#m B E B Tiada kau perhitungkan kesalahanku

Reff : E E/G# A Betapa besar kasih pengampunanMu Tuhan F#m B E B Tak Kau pandang hina hati yang hancur E E/G# A Ku berterimakasih kepadaMu ya Tuhan F#m B E Pengampunan yang kau beri pulihkanku


290


Ir. Niko N.


C G C F SEKALIPUN AKU DALAM LEMBAH KELAM C D G KU TAK TAKUT S'BAB KAU BESERTAKU C G C F SEKALIPUN BADAI TOPAN DATANG MENERPA C G C Gm C7 KU TAK GENTAR S'BAB KAU DI SISIKU

REFF : F G/F C F G C AKU PERCAYA BERKAT-MU ATASKU MELIMPAH F G Em F KEBAJIKAN, KEMURAHAN S'LALU MENGIKUTIKU C G C KUPUJI, KUSEMBAH KAU TUHAN


291


Ronny Daud Simeon / Johan Chrisdianto Teja The Best of Ronny Daud Simeon



292


Fandy - Kerispatih


G G7 C Tak selamanya mentari bersinar D G Tak selamanya dunia berputar G G7 C Namun kasihMu tetap selamanya D G janjiMu Tuhan tak pernah berubah

Reff : G Bm C selamanya ku cintai…, Am C D Tempat kediamanMu Tuhan G Bm C Selamanya kukagumi…, Am C D KasihMu tiada batasnya Bm B E Takkan pernah........kau kuingkari Am D G kasihMu selalu ada untukKu


293


NIKITA


E Selamat pagi Bapa B/Eb Selamat pagi Yesus C#m G#m Selamat pagi Roh Kudus A A#o E/B C#m T'rima kasih atas anugrahMu F# Bsus B Semalam t'lah berla-lu E B/Eb Ku memuji, ku bersyukur C#m G#m memuliakan namaMu A A#o Allah Bapa, Putra E/B C#m F#m B E Roh Kudus t'rima kasih


294


SARI SIMORANGKIR / RUTH SAHANAYA / TRUE WORSHIPERS


(G) C F Selidiki a-ku, lihat hatiku Em Dm G7 Fm/C C Apakah ku sungguh menga-sihiMu Ye - sus G C(Em7) F Kau yang maha tahu dan menilai hidupku Dm G C Gm7 tak ada yang tersembunyi bagiMu

Reff : C7 F G/F Em Am T'lah ku lihat kebaikanMu Dm G G/B C Gm7 Yang tak pernah habis di hidup - ku C7 F G/F Em Ku berjuang sampai akhirnya A Dm G Fm/C C Kau dapati aku tetap seti - a


295


NN


D

D7

SELIDIKLAH AKAN DAKU G

G7

YA ALLAH D

E

A

KETAHUILAH AKAN HATIKU D

D7

UJILAH AKAN DAKU G

G7

DAN KETAHUILAH D

A

D

A

AKAN SEGALA KEPIKIRANKU


296


NN


E

B

SEMBAH DAN PUJI Cm

A

P’NUHI TAHTA-MU B

E

SEMBAH DAN PUJI P’NUHI TAHTA-MU A

B

SEMBAH DAN PUJI G#m

C#m

P’NUHI TAHTA-MU A

B

E

YESUS TUHAN ADALAH RAJA


297


Tommy Widodo, Budi H.


A C#m7/Ab F#m C#m/E Dari semula t'lah Kau tetapkan D A/C# Bm E hidupku dalam tanganMu dalam rencanaMu Tuhan A C#m7/Ab F#m C#m/E Rencana indah t'lah Kau siapkan D A/C# Bm E bagi masa depanku yang penuh harapan

Reff :

A C#m7/Ab F#m C#m/E s'mua baik s'mua baik D C#m Bm/Eb E apa yang t'lah Kau perbuat di dalam hidupku A C#m7/Ab F#m C#m/E s'mua baik sungguh teramat baik D C#m D E Asus A Kau jadikan hidupku ber-ar-ti


298


Jason


G Em Betapa kumencintai segala yang t'lah terjadi C D G D Tak pernah sendiri jalani hidup ini Selalu menyertai G Em Betapa kumenyadari Di dalam hidupku ini C Am Kau s'lalu memberi rancangan terbaik D Oleh karena kasih

Reff : G D/F# Em Bm Bapa sentuh hatiku, ubah hidupku menjadi yang baru C G/B Am D Bagai emas yang murni kau membentuk bejana hatiku G D/F# Em Bapa ajarku mengerti sebuah kasih Bm C G/B yang selalu memberi Bagai air mengalir Am D G yang tiada pernah berhenti


299


NN


SEPANJANG JALAN KEHIDUPAN INI SUKA DUKA SILIH BERGANTI JANGANLAH TAKUT BILA BADAI MENERPA PERCAYALAH YESUS S’LALU MENJAGA DIA ‘TAK AKAN PERNAH TINGGALKANKU SELALU HADIR DALAM HIDUPKU DIA MENUNTUNKU ANGKAT BILA KU JATUH DIA SUNGGUH BERARTI BAGIKU

HARI KE HARI TERASA KASIHNYA FIRMANNYA AIR KEHIDUPAN SUKACITA YANG DIA BERIKAN MENGALIR DI DALAM HIDUPMU

REFF : O, BETAPA INDAHNYA BILA S’LALU BERSAMANYA DAMAI SEJAHTERA DALAM HIDUPKU HANYA YESUS YANG SANGGUP HAPUSKAN AIR MATA JADIKAN HIDUP INI BERARTI DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

300


Jonathan Prawira, Fonny / NIKITA / FRANGKY SIHOMBING


F Am Dm C Bb Bukan dengan barang fana Kau membayar dosaku Gm Am Bb C Dengan darah yang mahal tiada noda dan cela F Am Dm C Bb Bukan dengan emas perak Kau menebus diriku Gm Am Bb C Oleh segenap kasih dan pengorbananMu

Reff :

F Am Dm Am Ku telah mati dan tinggalkan cara hidupku yang lama Bb Gm Am Dm Eb C Semuanya sia-sia dan tak berarti lagi F Am Dm Am Hidup ini kuletakkan pada mezbahMu ya Tuhan Bb Gm Am C F Jadilah padaku seperti yang Kau ingini


301


NN


D

G

SEPERTI YESUS Em

A

D

SEPERTI YESUS Bm

Em

A

Am

D

ITU SAJA KU PINTA G

Em

DALAM JALANKU A

D

SAMPAI KE SORGA Bm

Em A

D

SAYA MAU S’PERTI YESUS


302


Ben Soriton / NIKITA


E A E S'gala puji hormat juga syukur E A F#/A# B Ku naikkan bagi – Mu A B/A Abm Ab/C C#m Kar'na cintaMu yang tiada teru – kur F#m B E Seg'nap hidupku bagiMu

E A E S'gala puji hormat juga syukur E A F#/A# B Ku naikkan bagi – Mu A B/A Abm Ab/C C#m Kar'na cintaMu yang tiada teru – kur F#m B E Seg'nap hidupku bagiMu


303


G.M.B / SIDNEY MOHEDE



304


SARI SIMORANGKIR & BOBBY ONE WAY



305




C Em Dm G C C7 F S'perti rusa merindukan air G/F Em Am Dm G C Begitulah jiwa - ku merindukan Engkau C Em Dm G C C7 F Ku berharap hanya kepadaMu G/F Em Am Dm Kusembah Kau Allah-ku,

G C C7 Tuhan dan Rajaku

Reff : F G/F Kaulah sungai

Em Am kehidupanku

Dm G C C7 yang mengalir segarkan jiwaku F G/F Engkau Yesus,

E Am pengharapanku

Dm G C Kusembah Kau dengan seg'nap hatiku


306


NN


D

F#m

Bm

Am

S’PERTI RUSA RINDU SUNGAI-MU G

A

D

JIWAKU RINDU ENGKAU D

F#m

A

Am

KAULAH TUHAN HASRAT HATIKU G

A

D

F#m

KU RINDU MENYEMBAH-MU Bm

F#m

G

F#m

ENGKAU KEKUATAN DAN PERISAIKU G

F#m

Em

F#m

A

KEPADA-MU ROHKU BERSERAH D

F#m

Bm

Am

KAULAH TUHAN HASRAT HATIKU G

A

D

F#m

KU RINDU MENYEMBAH-MU

CHORUS : Bm F#m

G

F#m

Em

E

A A7

YESUS ... YESUS KAU BERARTI BAGIKU Bm F#m

G

F#m

Em

A

D

YESUS ... YESUS KAU SEGALANYA BAGIKU


307


NN


G

Am

S’perti rusa yang haus rindu aliran sungai-Mu D

D7

G

D

Hatiku tak tahan menunggu-Mu G

Am

Bagai tanah gersang menanti datangnya hujan D

D7

G

Begitupun jiwaku Tuhan

CHORUS : C D Bm Em Hanya Engkau pribadi yg mengenal hatiku Am D Tiada yang tersembunyi bagi-Mu Dm G S’luruh isi hatiku Kau tahu CD Bm Em Dan bawaku tuk lebih dekat lagi pada-Mu Am D Tinggal dalam indahnya dekapan G kasih-Mu


308


NN


D

Em

S’RAHKANLAH HIDUPMU PADANYA A

A7

D

A

S’RAHKANLAH SELURUH PERSOALANMU D7

S’BAB DIDALAM NAMA-NYA G

ADA JAMINAN KEKAL D

A

D

DIDALAM SEGALA PERKARA

REFF : A

A7

BERSERU PADA YESUS D

Bm

BERSERAH PADA YESUS Em

A

D

PERCAYALAH DIA SANGGUP MENOLONGMU A

A7

BERSERU PADA YESUS D

Em

BERSERAH PADA YESUS Em

A

D

A

DIA KAN MEMB’RI KEDAMAIAN ABADI A7 DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

309


Nolene Prince


C G/B Am F Dm G7 Suci Suci Suci Allah Maha Kuasa C G/B Am F D/F# G Suci Suci Suci Allah Maha Mulia C C7/E F A/E Bumi penuh kemuliaanNya D D7/F# G F7 Bumi penuh kemuliaanNya E E7/G# Am Am/G Bumi penuh kemuliaan- Nya F G C Sucilah Tuhan


310


Lisna G. Arifin


C G C C7 Sucikan dan kuduskan hati ini F G C Untuk layak menghadap hadirat-Mu F G Em Am Tubuh jiwa rohku, Kus'rahkan pada-Mu F D G Ku menyembah-Mu REFF : C G C C7 Tinggikan nama-Mu ya Tuhan F G C C7 Mulialah nama-Mu ya Yesus F G Em Am Tiada lain seperti Engkau ya Allahku F G C Besar kuasa-Mu F G Em Am Tiada lain seperti Engkau ya Allahku F G C Besar kuasa-Mu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

311


Ir. Djohan H.


G A/G G G Am G/B Bila hati terasa berat tak seorang pun mengerti bebanku Dm G C Am D Bm Em Am D Ku ta-nya Yesus apa yang harus ku buat G A/G G G Am G/B Dia berfirman "Mari datanglah", Dia selalu pedulikan aku Dm G C Am A D Ku da-tang Yesus Dia pikul s'gala bebanku

Reff : G G7 C Sujud di altarNya ku bawa hidupku G/B A D C/E D/F# ku t'rima anug'rahNya Dia ampuniku dan bebaskanku G G7 C Am Dia ubah hidupku barui hatiku Cm/Eb G/D Em Am D G sesuatu terja-di saat datang di altarNya


312




_C________F_____C SUKACITAKU PENUH _C_____________F____G KUBERMAZMUR BAGI-MU _______Em___Am_________Dm___G KAR'NA KU TAHU KU T'LAH DITEBUS __C______D____________G OLEH CURAHAN DARAH-MU _C____________F____C KU MENYANYI BAGI-MU _C__________F____G KU MEMUJI NAMA-MU _______Em___Am________Dm_______G KAR'NA KU TAHU KU BERKEM'NANGAN __C______G____________C__G OLEH CURAHAN DARAH-MU

REFF :

_C____________F_______C DARAH-MU YESUS SUCIKAN DAKU _C____________F_____________G DARAH-MU YESUS BEBASKANKU _C____________F________C____Am DARAH-MU YESUS UBAHKAN DAKU ____C_____G_____C KU DIJADIKAN BARU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

313


Jhonathan Prawira


F Gm/F F Bb Ku cari wajahMu temukan kasihMu Gm C F Kau bukan Tuhan yang jauh dariku F Gm/F F Ku panggil NamaMu

Bb kudengar jawabMu

Gm F/A Bb Gm C Kau Tuhan yang s'lalu dengar seruan ha-tiku

REFF : F Sungguh indah Kau Tuhan F/A Bb Penuh kasih dan sayang Kau tempat penghiburan Gm F/A Kau tempat penghiburan Bb Gm C Bagi setiap hati yang terluka F F/A Bb Sungguh indah Kau Tuhan Menara perlindungan Gm F/A Kau sumber kekuatan Bb C11 F Bagi semua orang yang membutuhkan DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

314


NN


D

Bm

Em

SUNGGUH KURASA KEKUATAN-MU YA ALLAH A

G

D

DIDALAM FIRMAN-MU KAU NYATAKAN DIRI-MU D

D7

G

Gm

S’BAGAI TIANG AWAN SIANG HARI D

A

D

TIANG API DI MALAM HARI

REFF : A

G

D

PIMPIN LANGKAHKU PIMPIN JALANKU A

G

D

BERIKAN JAWABAN DALAM PERSOALAN G

A

D

FIRMANMU SUNGGUH AJAIB


315


Will L. Thompson


D /F# G D/F# Sungguh lembut Tuhan Yesus memanggil Bm E/G# A memanggil aku dan kau D /F# G D/F# Lihatlah Dia prihatin menunggu Bm /Bb A D menunggu aku dan kau

Reff : A /B /C# D /F# "Hai ma - ri datanglah E /G# A AM7 A7 kau yang lelah, mari da-tang-lah!" D /F# G D/F# Sungguh lembut Tuhan Yesus memanggil Bm /Bb A D "Kau yang sesat, marilah!" Bait II : Janganlah ragu, Tuhanmu mengajak mengajak aku dan kau Jangan enggan menerima kasihNya terhadap aku dan kau


316


NN

Nada Dasar : E Genre : SLOW ROCK

E

SUNGGUH TIDAK LAMA LAGI B

E

B

TUHAN YESUS DATANGLAH E

BIAR KITA TAHAN SAJA B

E

B

BERDOA DAN JAGALAH

REFF :

E

F#m

KESENANGAN YANG BESARLAH B

A

E

B

KEMURAHAN YANG HERAN E

C#m

SEBAB ITU O…. SAUDARA F#m

B

E

TAHAN DAN SETIALAH


317


NN


G C D/C Bm Em Syukur Tuhan untuk berkat yang Kau beri Am D G Kurasakan tiap hari kar'na kasihMu G C D/C Bm Em Dan syukur Tuhan, cobaan yang kualami Am D G mengajarku menghayati arti kasihMu REFF : C Tiap liku hidupku D/C Bm Em membuat kuberserah kepadaMu Am D G G7 Luaskan RohMu bekerja di hatiku C D/C Hingga saat ini ya Tuhan Bm Em telah Kau hantar daku Am D G Dan kurasakan damainya bersamaMu DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

318


Bella P / SIDNEY MOHEDE / G.M.B


Em7 Am7 SAAT KU DATANG KUHAMPIRI SINGGASANA-MU Em7 Am7 KU HANYA MAMPU TERSUNGKUR DI BAWAH KAKI-MU F#m B Em7 D C D DAN KAU NAUNGI HIDUPKU DENGAN KEKUDUSAN-MU Em7 Am7 KAU BUKA JALAN MELALUI TABIR DIRI-MU Em7 Am7 DENGAN DARAH-MU KU MASUKI TAHTA KUDUS-MU F#m B Em7 D C D DAN KAU CURAHKAN SEMUA ISI HATI-MU KEPADAKU

REFF : G KU MENGANGKAT HATIKU, F#m B KU MENYEMBAH-MU YESUS Em7 D C D PUJIAN HORMAT, KEAGUNGAN BAGI-MU G Dm7 C JADIKAN AKU SAKSI PENEBUSAN DARAH-MU Bm7 Am7 Bm7 INI HIDUPKU SELAMANYA

C D G HANYALAH UNTUK-MU


319


Sanip yesaya, Garon Davis


C F/C Kini saatnya berdiri di AltarNya C Am Dm G sbab Allah Maha Kudus hadir disini C F/C mari memuji angkat tangan menyembah C Am Dm G F/C C G sebab Allah Maha Kudus hadir disini

Reff : C Dm7 Em7 F Em7 Dm7 C Kita masuk tahta suciNya G Gm A Dm Fm bersama para malaikat menyembah G C Dm7 Em7 F Em7 Dm7 C mari puji Yesusku G Em F C/G G C kita masuk hadiratNya Maha kudus


320


Jonathan Prawira


G Bm/F# C/E Tak terbatas kuasaMu Tuhan Am C/G D/F# Semua dapat Kau lakukan G Bm/F# B/D# Em Apa yang kelihatan mustahil bagiku C G/B D Itu sangat mungkin bagiMu

Reff : G D/F# Di saat ku tak berdaya Em Bm KuasaMu yang sempurna C G/B Am D ketiku ku percaya mujizat itu nyata G D/F# Bukan kar'na kekuatan Em Bm Namun RohMu ya Tuhan C G/B Am D G ketika ku berdoa mujizat itu nyata Bridge : C D/C Bm Em Mujizat itu dekat di mulutku C C/D E Dan ku hidup oleh percaya DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

321


Ir. Niko N.


A C#m D E Tak terukur kasihMu Yesus A C#m D E Kau t'lah mati gantikan diriku F#m A/E D Kau curahkan darahMu E A tuk tebus dosaku

Reff :

A D A D Layaklah Kau Tuhan dipuji dan disembah A B E Dengan segenap hatiku A D A D Layaklah Kau Tuhan dipuji dan disembah A E A Dengan seg'nap jiwaragaku


322


Stuart Hamblen


D D#dim A F#m TAK TERSEMBUNYI KUASA ALLAH IT IS NO SECRET WHAT GOD CAN DO

Bm E A A7 KALAU LAIN DITOLONG SAYA JUGA WHAT HE DONE FOR OTHER HE'LL DO FOR YOU

D D#dim C#m F#m TANGAN-NYA TERBUKA MENUNGGULAH WITH ARMS WIDE OPEN HE'LL PARDON YOU

Bm E A TAK TERSEMBUNYI KUASA ALLAH IT IS NO SECRET WHAT GOD CAN DO


323


Pdt. JE Awondatu


A F#m Bm E TAK USAH KU TAKUT, ALLAH MENJAGAKU

Bm E Bm E A E11 TAK USAH KU BIMBANG, YESUS P'LIHARAKU A Em7 A7 D TAK USAH KU SUSAH, ROH KUDUS HIBURKU A/C# F#m Bm E A E11 E TAK USAH KU CEMAS, DIA MEMBERKATIKU

REFF : A D E A EL SHADDAI, EL SHADDAI, ALLAH MAHA KUASA

E A B7 G E DIA BESAR, DIA BESAR, EL SHADDAI MULIA

A D E A EL SHADDAI, EL SHADDAI, ALLAH MAHA KUASA

E A D A/E E A BERKAT-NYA BERLIMPAH, EL SHADDAI


324


r. Djohan E Handojo


E E/G# TANDA-TANDA T’LAH NYATA A HUJAN AKHIR T’LAH TIBA B11 B E ALLAH SEDANG MELAWAT UMAT-NYA A/B E E/G# LADANG TELAH MENGUNING A E/G# SIAP UNTUK DITUAI F#m E/G# BANYAK JIWA MENANTI A B C#m ULURAN TANGAN KITA F#m7 B11 B E A/C# E TUAILAH, TUAILAH SEKARANG

CHORUS : B E E/G# NYATAKAN KEMULIAAN-NYA A PADA SEGALA BANGSA E/G# F#m7 B11 BIAR KUASA-NYA DINYATAKAN BERLIMPAH B E E/D BANGKITLAH GEREJA TUHAN A/C# A PANDANG SEKELILINGMU E/G# F#m7 B G#m7 C#7 GENERASI INI, S�LAMATKAN YA TUHAN F#m B11 E INI DOAKU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

325


FRANGKY SIHOMBING



326


REUBEN MORGAN


C G/B Am F F# G LINGKUPIKU DENGAN SAYAP-MU C G/B Am F F# G NAUNGIKU DENGAN KUASA-MU C G/B Am F F# G LINGKUPIKU DENGAN SAYAP-MU C G/B Am F F# G NAUNGIKU DENGAN KUASA-MU

REFF : F G C DI SAAT BADAI BERGELORA F G Am KU AKAN TERBANG BERSAMA-MU F G Em BAPA KAU RAJA ATAS S'MESTA Am Dm G C KU TENANG S'BAB KAU ALLAHKU


327


NN


C

C7

F

Fm

TENANGLAH KINI HATIKU C

Am

Dm

G

G7

TUHAN MEMIMPIN LANGKAHKU C

C7

F

Fm

DI TIAP SAAT DAN KERJA C

F

G

C

TETAP KURASA TANGANNYA

CHORUS : G

Am

Em

TUHANLAH YANG MEMBIMBINGKU F

Em

Am

G

G7

TANGANKU DIPEGANG TEGUH C

G

Am

Em

HATIKU BERSERAH PENUH F

C

G

C

TANGANKU DIPEGANG TEGUH

VERSE 2 DI MALAM YANG GELAP BENAR DI TAMAN INDAH DAN SEGAR DI TAUFAN DAN DI LAUT TENANG TETAP TANGANKU DIPEGANG DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

328


Johan Chrisdianto


C Dm/C G/B G C SAAT PAGI HARI TUHAN KU SUJUD SEMBAH-MU C Dm/C DENGAN MEZBAH KORBAN D/F# G SYUKUR KUB'RIKAN PUJIANKU C Dm/C KUANGKAT TANGAN SEMBAH-MU G/B G C DI HADAPAN TAHTA-MU C Dm/C MEMOHON PERLINDUNGAN-MU D/F# G SEPANJANG HARI INI

REFF: C Em Am Dm T'RIMA KASIH BUAT HARI YANG KAU B'RI G F/C C T'RIMA KASIH KUB'RIKAN PADA-MU Am Dm T'RIMA KASIH BUAT ANUGRAH-MU F G C T'RIMA KASIH OH YESUSKU


329


Ir. Djohan E. Handojo


G Em7 Am7 T'rima kasih Tuhan untuk kasih setiaMu D/F# D C G Am7 D11 yang ku ala - mi dalam hidupku G G+/B C A T'rima kasih Yesus untuk kebaikanMu D11 D G D11 D sepanjang hidupku

REFF : G Am7 G/B D11 D T'rima kasih Yesus-ku G C A/C# D buat anugrah yang Kau b'ri C Go/C# G/D E7 S'bab hari ini Tuhan ada- kan Am7 D11 G Syukur bagi-Mu


330


UNITED TO EXCEL


Bb Eb F Telah kulihat

Bb Bb/D Eb F bukti kasihMu Kau menderita gantikan ku

Bb/D Eb D/Gb Gm Dengan darahMu Kau slamatkanku Eb F Kini ku hidup menyenangkanMu

Reff : Bb Bb/D Eb Terlalu besar kasihMu Bapa F F/Eb Dm Gm Cm F Pengorbanan yang Kau brikan bagiku Bb Fm Bb7 Eb Terlalu mahal darahMu Yesus Dm Cm F Bb Eb/Bb Tercurah untuk menebus hidupku

Bridge : Eb F/Eb Dm Hidup yg Kau brikan bagiku Gm Slamatkan dan pulih kanku C/E D G lebih dari segalanya oh DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

331


DON MOEN / FRANGKY SIHOMBING


F

Gm

Am

TERPUJILAH NAMA TUHAN F

DIA YANG TINGGI Dm

Gm

C

DAN LAYAK DI PUJI Cm

KAMI ANGKAT TANGAN Dm

Bb

DI HADAPAN-NYA Am7

NYANYI PUJI NAMA-NYA Dm7

PUJI NAMA-NYA Gm7

C

F

TERPUJILAH NAMA TUHAN


332


Hendro S


D A/C# Bm D/A Ku mau cinta Yesus selamanya G D/F# Bm Em A Ku mau cinta Yesus selamanya G A/G Meskipun badai silih berganti F#m Bm Dalam hidupku Em A D A Ku tetap cinta Yesus selamanya

Reff : D A/C# Bm D/A Ya Abba, Bapa ini aku anakMu G D/F# Bm Em A Layakkanlah seluruh hidupku D A/C# Bm D/A Ya Bapa, Bapa ini aku anakMu G A D Pakailah sesuai dengan rencanaMu


333


SARI SIMORANGKIR / RUTH SAHANAYA / TRUE WORSHIPERS


(G) C F Selidiki a-ku, lihat hatiku Em Dm G7 Fm/C C Apakah ku sungguh menga-sihiMu Ye - sus G C(Em7) F Kau yang maha tahu dan menilai hidupku Dm G C Gm7 tak ada yang tersembunyi bagiMu

Reff : C7 F G/F Em Am T'lah ku lihat kebaikanMu Dm G G/B C Gm7 Yang tak pernah habis di hidup - ku C7 F G/F Em Ku berjuang sampai akhirnya A Dm G Fm/C C Kau dapati aku tetap seti - a


334


Lenny LeBlanc


F C/E Bb/D F/C There is none like You Bb F/A Gm7 C No one else can touch my heart like You do F C/E Cm/Eb Bb/D I could search for all eternity long F/C Bb/C C F And find - there is none like You

REFF :

F BbM7 Bb/C F C/E Dm Your mercy flows like a ri-ver wide Gm7 Bb/C F And healing comes from Your hands BbM7 Bb/C F Dm7 Suffering children are safe in Your arms Gm Bb/F C/E Bb/D C There is none like You


335


Lenny Le Blanc


F C/E Bb/D F/C TIADA S'PERTI KAU THERE IS NONE LIKE YOU Bb F/A Gm7 C YANG T'LAH MENJAMAH SEG'NAP HATIKU NO ONE ELSE CAN TOUCH MY HEART LIKE YOU DO F C/E Cm/Eb Bb/D Bbm/C# TAK SEORANG PUN DI DALAM HIDUP INI I COULD SEARCH FOR ALL ETERNITY LONG AND FIND F/C C11 C F S'PERTI KAU TUHAN THERE IS NONE LIKE YOU

REFF : Bb C/Bb Am7 Dm7 KASIH-MU S'PERTI SUNGAI MENGALIR YOUR MERCY FLOW LIKE A RIVER WIDE Gm7 C11 F KUASA-MU MENYEMBUHKAN AND HEALING COMES FROM YOUR HANDS Bb C/Bb Am7 Dm7 AIR MATA PUN ENGKAU HAPUSKAN SUFFERING CHILDREN ARE SAFE IN YOUR ARMS Gm7 Bb/F Eb C TIADA S'PERTI KAU THERE IS NONE LIKE YOU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

336


SARI SIMORANGKIR


A E/G# F#m TIADA YANG SEPERTI ENGKAU D A/C# E BEGITU MENGASIHIKU A E/G# F#m KAU TUHAN SANGGUP MENJAWAB D Bm E SEMUA SERU DOAKU A E/G# F#m TIADA YANG SEPERTI ENGKAU D A/C# E BEGITU MENGASIHIKU A E/G# F#m KAU TUHAN SANGGUP MELAWAT D Bm E SELURUH KEHIDUPANKU

REFF : A E/G# F#m AKU PERCAYA, TUHANKU AJAIB A/E D Bm E KAU TURUN TANGAN MEMULIHKANKU A E/G# F#m AKU PERCAYA, TUHANKU DAHSYAT A/E D E A KAU TURUN TANGAN MEMBERKATIKU (KAU TURUN TANGAN MENYEMBUHKANKU)


337


NN


C G/C F/C C Tiap hari ku temukan Em/C F/C G/C Mereka yang terhilang Em Am Dm G Hidup yang tak menentu arah tujuan C G/C F/C Gm Dalam tawa mereka C F Tersimpan duka Fm C Am Dm G Namun Tuhan mendengar tangis mereka

Reff : C Dm Em FM7 M'reka perlukan, m'reka perlukan G G/F Em F Dm G Kasih Yesus yang besar s'bagai jawaban C Dm Em FM7 M'reka perlukan, m'reka perlukan G G/F Em F G G/F Em F Tidakkah kau sadari Dia kasih yang sejati Dm G C M'reka perlukan


338


SARI SIMORANGKIR I BELIEVE



339


Jonathan Prawira, Joseph S. / G.M.B.


F C/E Bb/D C Ku bersyukur padaMu Tuhan atas kasihMu F C/E Bb/D C A Ku bermazmur bagi NamaMu yang kudus Dm Am Cm F Bb S'bab Engkau kebenaranku, padaMu ku percaya Dm Am Dm Eb C Betapa mulianya Tuhanku, ku rindu menyatakan

Reff : F C/E Dm C Bb Tinggikan diriMu mengatasi langit Gm F/A Bb C KebesaranMu Tuhan mengatasi bumi F C/E Dm C Bb Tinggikan diriMu mengatasi langit Gm F/A Bb Eb C F KemuliaanMu Tuhan mengatasi bu-mi


340


Alfred Matulapelwa, Theo M.


A Bbo Bm D E A Tuhan adalah gembalaku, takkan kekurangan aku A F# Bm D E A Ia membaringkan aku, di padang yang berumput hijau

Bm E A F#m Ia membimbingku, ke air yang tenang Bm E A Ia menyegarkan jiwaku Co Bm E A F#m Ia menuntunku ke jalan yang benar E/B B Esus E Oleh karna namaNya A A7 D D#dim A/E E A Sekalipun aku berjalan dalam lembah kekelaman

VERSE II : Aku tidak takut bahaya sebab Tuhan besertaku GadaMu dan tongkatMu, itulah yang menghibur aku


341


NN


C

Am

Dm

TUHAN ADALAH KEKUATANKU G

F

C

BERSAMA DIA KU TAK AKAN GOYAH F

G

Em

Am

KU’KAN TERBANG TINGGI BAGAI RAJAWALI Dm

F

G

G7

MELAKUKAN PERBUATAN YANG BESAR

CHORUS :

C

Am

Dm

G

KU’KAN TERBANG TINGGI BAGAI RAJAWALI C

Am

Em

G

DAN MELAYANG TINGGI DALAM KEMULIAANNYA F

Em

Dm

C

BIAR BUMI BERGONCANG DAN BADAI MENERPA Dm

G

C

KU’KAN TERBANG TINGGI BERSAMA DIA


342


NN


D

TUHAN HADIR DI BAIT SUCINYA B

Em

TUHAN ADA DI TAHTANYA F#m

Bm

KAMI BAWA KORBAN PUJIAN Em

A

A7

BAGI YESUS BUAT KASIHNYA D

KU RASAKAN KEHADIRANNYA B

Em

KU DENGAR SUARA BERSERU F#m

Bm

ANAK DOMBA YANG DI KORBANKAN E

A

LAYAK ‘TUK T’RIMA PUJIAN

REFF : A7

D

Bm

NYANYI HALELUYA HALELUYA, G A

D

HALELUYA… A

A7 D

Bm

NYANYI HALELUYA HALELUYA, G A

D

HALELUYA…


A

A7

343


Johan Chrisdianto


G Bm/F# Em Am D Tuhan inilah hidupku ku serahkan padaMu G Bm/F# Em D C Am D G Segala cita-citaku masa depanku menjadi milikMu Bm/F# Em Am D Jadikan kami terangMu ditengah keg'lapan dunia G Bm/F# Em Em/D Membawa bangsa-bangsa kepadaMu C D G D Tuhan ini kerinduanku

Reff : G Bm/F# Em /E /F# BagiMu Tuhan seluruh hidupku E/Ab Am Am/G D/F# D/E D Pakailah Tuhan bagi kemuliaanMu B B/Eb Em D C Genapi seluruh rencana-Mu Am D G Sampai bumi penuh kemuliaanMu


344


Ir. Welyar Kauntu


E E/G# A B Tuhan Kaulah pengharapanku E A/E B/D# A/C# B Ku percaya hanya kepadaMu E E/G# A C#/G# F#m Yesus Allah perlindungan – ku E/B B E Engkau yang s'lalu kupuji

Reff : E E/G# A B Mulutku penuh dengan pujian E F#/E B/D# A/C# B KepadaMu ya Yesus Tuhan E G#7 A C#/F F#m S'panjang hari ku b'ri penghorma - tan E/B B E KepadaMu ya Allahku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

345


SARI SIMORANGKIR


C

Dm

TUHAN HANYA KEPADA-MU Em

Am

G

KU DAPAT S’LALU BERHARAP F

Fm

Em

KAU TAK KAN PERNAH MEMBIARKAN F

Dm

G

KUBERGUMUL SENDIRIAN C

Dm

DI DALAM KELEMAHANKU Em

Am

G

KUASA-MU JADI SEMPURNA F

Fm

Em

Am

KAU TAK KAN PERNAH TINGGAL DIAM Dm

G

UNTUK MEMB'RI PERTOLONGAN REFF: C

Em

Am

G

TUHANKU BERKUASA UNTUK MELAKUKAN F

Dm

G

PERKARA YANG BESAR DIA AJAIB BAGIKU C

Em

Am

G

TUHANKU BERKUASA UNTUK MEMBERIKAN F

G

C

KEMENANGAN BESAR DI DALAM HIDUPKU


346


Theresia Miller


G C Tuhan ku mau menyenangkanMu Am D G Tuhan bentuklah hati ini G C jadi bejana untuk hormatMu Am D G D cemerlang bagai emas murni G C Tuhan kuserahkan hatiku Am D G semua kuberikan padaMu G C Kuduskan hingga tulus selalu Am D G D agar aku menyenangkanMu

Reff : G D C G MenyenangkanMu, senangkanMu Em A D hanya itu kerinduanku G D C Em MenyenangkanMu, senangkanMu Am D G hanya itu kerinduanku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

347


MIKE MOHEDE


CHORUS :


348


Tom & Robin Brooks


A G/A KAMI UMATMU RENDAHKAN DIRI F/A Esus E SUJUD DAN BERDOA A G/A MENCARI WAJAH-mU BERBALIK DARI F/A Esus E Bm7 JALAN KAMI YANG JAHAT A/C# Em A D Bm7 OLEH ANUG'RAH-MU AMPUNILAH A/C# E11 E OLEH ANUG'RAH-MU PULIHKANLAH

REFF : E/A A F#m7 TUHAN PULIHKAN, BAPA PULIHKAN Bm7 Bm7/A G G/F# E KEMBALIKAN BANGSA KAMI KEPADA-MU E/ A A F#m7 TUHAN PULIHKAN, AMPUNILAH BANGSA KAMI Bm7 A/C# D E A DAN PULIHKAN KEMBALI NEG'RI KAMI


349


EDWARD CHEN / MARIA SHANDY



350


Pdt. J. E. AWONDATU



351


Eddie Espinosa


C C#dim Dm G C Em UBAH HATIKU, SEPERTI SALJU CHANGE MY HEART OH GOD, MAKE IT EVER TRUE

Am C#dim Dm G C UBAH HATIKU, S'PERTI DIRI-MU CHANGE MY HEART OH GOD, MAY I BE LIKE YOU

REFF: Bdim E Am F G C Bdim ENGKAU PENJUNAN, KU TANAH LIAT YOU ARE THE POTTER, I AM THE CLAY

E Am D G BENTUK JADIKAN, INGIN KU LIHAT MOLD ME AND MAKE ME, THIS IS WHAT I PRAY


352


r. Niko Njotorahardjo


G

Bm C UJILAH AKU TUHAN

D G Em Am COBALAH AKU TUHAN D Bm Em Am SELIDIKI BATINKU DAN HATIKU D G D MATAKU TERTUJU PADA-MU AKU CINTA PADA-MU TUHAN AKU RINDU HADIRAT-MU TUHAN AKU INGIN SELALU DEKAT PADA-MU MENIKMATI KEHADIRAN-MU

REFF : G Bm C KU NYANYI HOSANA D G Em Am BAGI RAJAKU YANG DUDUK DI TAHTA D B7 Em AKU MULIAKAN DAN KUAGUNGKAN Am D G KAU LAYAK DISEMBAH DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

353


NN


C

C7

F

Fm

URAPAN ALLAH TERJADI DI TEMPAT INI C

Am

ALLAH HANCURKAN SETIAP Dm

G

BELENGGU DOSA C

C7

SORAK KEMENANGAN TERDENGAR F

Fm

DI TEMPAT INI C

G

C

G

DI SINI ADA URAPAN BARU


354


Dra. Gracewitha Hutagalung


A2 D/A A2 Bagi Allah yang muli- a C#m7 F#m G2 E11 Yang bertahta di K'rajaan Surga E A/C# D Bagi Anak Domba C#11 C#/F F#m Yesus Kristus Tu - han Bsus B E Engkau layak di sembah A2 D/A A2 Mari datang kepada- Nya C#m7 F#m G2 E11 Sujud dihadapan tahtaNya E/D A/C# D C#11 C#/F F#m Mari puji Dia, Raja Maha Kua - sa Bm7 E A Engkau layak di sembah

Reff : A/C# D F#/C# F#7 Bm B E Hale-lu-ya, haleluya, terpujilah NamaMu A A/G D/F# Dm/F S'gala puji dan hormat Kemuliaan dan kuasa A/E E11 E7 A Bagi Dia selama-la - ma-nya A/C# D A/E D-E-F DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

A/E E A 355


NN


A

D

A

D

DULU SAYA JAUH DARI JALAN SORGA D A D ORANG YANG TERHILANG DAN BUTA G D TAPI OLEH CINTA TUHAN B’RI SAYA T’RANG Em A D WAKTU TUHAN TOLONG SAYA

REFF :

A

D G D WAKTU TUHAN TOLONG SAYA E A WAKTU TUHAN TOLONG SAYA

D G F#m SAYA TERSESATLAH JIKA TIADA TUHAN Em A D WAKTU TUHAN TOLONG SAYA


356


Ir. WELYAR KAUNTU


A E/G# F#m A/E D E Today I will walk with my hands in God Bm A D B7/D# E To-day I will trust in Him and not be afraid A A+ D B7/D# E For He will be there, for He will be there G#o7/F C#/F F#m D Every mo - ment to share, on this wonderful day Bm E A He has made

HARI BAHAGIA DALAM HIDUPKU BERJALAN BERSAMA-MU YESUS TUHAN-KU REFF: S'BAB KAU SERTAKU S'LALU SERTAKU SEPANJANG HIDUPKU BAHAGIA SELALU SERTAKU


357


Ben Soriton


C

G

C

F

G

C

YA TUHAN KUPERCAYA, AKU PERCAYA F

G

Em

Am D

D7

G

LEWATI LEMBAH AIR MATA, AKU PERCAYA C

G

C

F

G

A

FIRMAN-MU YA DAN AMIN, AKU PERCAYA F

G

Em

Am

Dm

KEM’NANGAN SUDAH KAU JAMIN G

C

AKU PERCAYA


358


Annie Sherwood Hawks, Robert Lowry


A A+ A6 AM7 Ya Tuhan tiap jam ku memerlukanMu Bm E A Engkaulah yang memb'ri B7 E7 Sejahtera penuh

Reff : E A F# Bm /A Bm/G# C# F#m Se-tiap jam ya Tuhan Dikau kuperlukan A/E D /D# A/E Ku datang Jurus'lamat A6/E E A Berka - ti-lah

A A2/B A/C# A+/C# D A Ya Tuhan tiap jam ku memerlukanMu /F# Bm E A Eng-kaulah yang memb'ri B7 E7 Sejahtera penuh DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

359


Ir. Welyar Kauntu


G G Em7 Ya Tuhanku Aku hendak bernyanyi bagiMu Am7 D G Selama ku hidup D11 G G/B C D G Em7 Ya Allahku Aku hendak bermazmur bagiMu Am7 D11 C/G G Dsus Selagi ku ada

REFF : D G G/B Dm7 G C Inilah yang kurenungkan Setiap waktu Am/C E/B Am7 C/G Nyanyian pujian dan pengagungan F Dsus KepadaMu D G G+ G/B Biarlah manis Kau dengar, Tuhan Dm7 G C F7 Manis Kau dengar, Tuhan G/D Em7 Am7 D11 G Dan hatiku ber-suka kar'naMu


360


HANK SAMUEL



361


Ir. Djohan E. Handojo, Gracewita Hutagalung


A C#m/G# F#m A7/E Yang terutama di dalam hidup ini D E A Meninggikan nama Yesus A C#m/G# F#m A7/E Yang terutama di dalam hidup ini D E A Memuliakan namaNya

REFF :

D E/D C#m F#m Haleluya, Haleluya Bm E Em7 A7 Saya mau cinta Yesus D E/D C#m F#m Haleluya, Haleluya Bm E A Saya mau cinta Yesus


362


NN


C

C7

YESUS DI SANJUNG F

Fm

YESUS DI SANJUNG C

Am

G

G7

YESUS DI SANJUNG TINGGI C

C7

MALAIKAT PUJI DIA F

Fm

UMATNYA SEMBAH DIA C

G

C

RAJAKU DI SANJUNG TINGGI


363




D F#m G D YESUS ENGKAU BAIK, SUNGGUH BAIK, SANGAT BAIK D F#m G D YESUS ENGKAU BAIK, SUNGGUH BAIK, SANGAT BAIK G A Bm KASIH-MU TAK BERKESUDAHAN

A

Em A D KASIH-MU KEKAL SELAMANYA

A

D F#m G D AKU T'LAH MENGENAL KASIH KARUNIA-MU D F#m G D AKU T’LAH MENGENAL KASIH KARUNIA-MU G A D KAU KAYA RELA JADI MISKIN Em A D SUPAYA AKU JADI KAYA

C#m Bm A

REFF : D

G

F#m Bm

D

E

A

A7

HOSANA, HOSANA BAGI YESUS ALLAHKU D

G

F#m Bm

Em

A

D

HOSANA, HOSANA BAGI YESUS TUHANKU


364


Paul Kyle


G Em YESUS KAMI PUJA JESUS WE ENTHRONE YOU C G KAMI SEMBAH S'BAGAI RAJA WE PROCLAIM YOU OUR KING Em Bm BERDIRI DI TENGAH KAMI STANDING HERE IN THE MIDST OF US C A D DITINGGIKAN DAN DIPUJI WE RAISE YOU UP WITH OUR PRAISE

REFF : G

Bm Em SEMBAH DAN PUJI P'NUHI TAHTA-MU AND AS WE WORSHIP BUILD A THRONE

C D G Em SEMBAH DAN PUJI P'NUHI TAHTA-MU AND AS WE WORSHIP BUILD A THRONE C D G Em SEMBAH DAN PUJI P'NUHI TAHTA-MU AND AS WE WORSHIP BUILD A THRONE Am D G YESUS TUHAN ADALAH RAJA COME LORD JESUS AND TAKE YOUR PLACE DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

365


Ir. Niko Njotorahardjo & David Tjakra Wisaksana


G

Am

YESUS KAU SUNGGUH BAIK D

C

G

YESUS NAMA-MU INDAH Am

YESUS KU CINTA KAU SELALU C

Am

D

KUTINGGIKAN, KUAGUNGKAN S’LAMANYA

CHORUS : G Em Am KU MAU MEMUJI-MU, KU S’LALU PUJI-MU D C KU MAU MENYEMBAH-MU, G KU S’LALU SEMBAH-MU C D HANYA ENGKAU YANG LAYAK Bm Em T’RIMA SEMUA PUJIAN Am D G KEMULIAAN HANYA BAGI TUHAN

D

D7 DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

366


GIVING MY BEST


C C/A G C/E F Gsus G Yesus, Kau telah memulai S'gala yang baik dalamku D#M7/Bb A Engkau menjadikanku

C#M7/G# G7 Serupa gambaranMu

C/E F Gsus G Dan berharga di mataMu Yesus, Kau telah memulai Karya yang mulia dalamku Kau berikan hidupMu S'bagai ganti dosaku Kar'na kasihMu padaku

REFF :

C Em F S'karangku memujiMu Allah yang setia Em Am Yang tak pernah meninggalkan Dm G Perbuatan tanganMu C Em F S'karangku menyembahMu Allah yang mulia Em Am Sempurnakan s'gnap hidupku Bb G C Agar indah bagiMu


367


RUTH SAHANAYA / SARI SIMORANGKIR / TRUE WORSHIPERS


F C/E Dm Am Bb F/A C Hanya Engkau juru s'lamatku Tuhan Kau setia padaku F C/E Dm Am Yang kupegang hanya janji-Mu Bb F/A C Kupercayakan hidupku

CHORUS : F C/E Dm F/C F/A Kusembah Kau Allahku Bapa dan sahabatku Bb F/A Gm Kau yang pedulikan s'luruh hiduku F C/E Dm F/C F/A Walau lewati lembah Aku tak ditinggalkan Bb Gm C F Yesus kekuatan di hidupku F C/E Dm Am Hanya Engkau juru s'lamatku Bb F/A C Tuhan Kau setia padaku F C/E Dm Am Kuyakini pertolongan-Mu Bb F/A C Tak kan terlambat bagiku DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

368


Ir. Djohan E. Handojo JANGKAU ANAK MUDA


F Gm7 F/A Bb C11 F Yesus kemu-liaanMu, pulihkan hati-ku F Gm7 F/A Bb C11 F Yesus kemu-liaanMu, berkati hidupku

Reff :

F C/E Dm7 F/C S'gala pujian syukur bagiMu Bb Gm7 C11 Kau hadir dalam hidupku Bb/D C/E F Am7 Dm Ki - ni ku datang sujud dihadapanMu Bb C/Bb Am7 Dm7 MemujiMu menyembahMu Gm7 C11 F Yesus kumenyembahMu


369


Ir. Niko Njotorahardjo, David T.W.


G D11 G F#o B C Ku tidak takut s'bab Kau besertaku A/C# G/D Em A D11 Ku tidak bim - bang s'bab Engkau Allahku D11 D G F#o B C Eng-kau meneguhkanku bahkan menolongku A/C# G/D Em Am D G Kau batu karangku Yesus Tuhan

Reff : D11 D G F#o B C Ye- sus memegangku dengan tangan kananMu A/C# G/D Em A D11 D Yesus memberiku kemenangan D G F#o B C Yesus memegangku dengan tangan kananMu A/C# G/D Em Am D G Yesus memberiku kemenangan


370




G

Am

YESUS SAHABATKU C

Am

D

KAULAH PERLINDUNGANKU G

Am

YESUS KAU RAJAKU C

Am

D

KOTA BENTENG HIDUPKU Bm

Em

D

C

SEKALIPUN AKU BERJALAN Bm

Am

Em

C

DI DALAM LEMBAH YANG KELAM Cm

G

Em

KU TIDAK TAKUT Am

D

G

S’BAB KAU BESERTAKU

CHORUS : D G KU BERSYUKUR PADA-MU TUHAN Am S’BAB KASIH SETIA-MU C D G DI DALAM HIDUPKU D G ANUG’RAH-MU BESAR BAGIKU Am Bm DI SETIAP LANGKAHKU C D G D KU MEMUJI-MU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

D7 371


SARI SIMORANGKIR



372


NN


C

G7

C

YESUS TERLEBIH BESAR C7

F

YESUS TERLEBIH BESAR Fm

C Am

Dm Fm C

G

DI DALAMKU, DI DALAMKU G7

C

YESUS TERLEBIH BESAR C7

F

Fm

YESUS TERLEBIH BESAR C

Am

DI DALAMKU Dm

G

C

G

SELAMA-LAMANYA


373


Ir. Niko N., Pdt. David T.W.


C F C Yesus Tuhan dan Allah kami F G C C/E Engkau layak menerima pujian F G Em Am D7 Gsus G Hormat dan Kuasa Sebab Kau t'lah ciptakan segalanya C F C F G C C/E Oleh kar'na kehendakMu, semuanya itu telah ada F G Em Am Dm G C Dan diciptakan untuk KemuliaanMu. Terpujilah Tuhan

CHORUS : C7 F Dm G C Dm G C Ho- sa-na terpujilah Tuhan; Terpujilah Tuhan Yesus

C7 F Dm G C Dm G C Ho- sa-na terpujilah Tuhan; Terpujilah Tuhan Yesus


374


Ir. Djohan Handojo


E B A E YESUS TUHAN MULIALAH NAMA-NYA A E F#m B YESUS ALLAHKU BESAR KASIH-NYA A B G#m C#m DAHULU SEKARANG DAN SAMPAI S'LAMANYA A F#m B B7 KASIH-NYA TAK PERNAH BERUBAH E B A E YESUS TUHAN MULIALAH NAMA-NYA A E F#m B YESUS ALLAHKU BESAR KUASA-NYA A B G#m C#m DAHULU SEKARANG DAN SAMPAI S'LAMANYA A F#m B B7 KUASA-NYA TAK PERNAH BERUBAH

REFF : B7 E F#m DIA SANGGUP YESUS SANGGUP A B7 E MELAKUKAN PERKARA YANG BESAR B7 E F#m DIA SANGGUP YESUS SANGGUP A B MEMULIHKAN YANG TERLUKA G#m C#m MENYEMBUHKAN YANG MEND'RITA F#m B E DIA SANGGUP MEMULIHKAN HIDUPMU DEPARTEMEN MUSIK-PUJIAN & PENYEMBAHAN GPdI “CALVARY” KUPANG - NTT

375


NN


C

F

C

Yesus yang termanis buat jiwaku G

G7

Buat jiwaku C

Buat jiwaku F

C

Am

Yesus yang termanis buat jiwaku Dm

G

C

G

Kucinta s’lamanya


376


Josh Groban


D G D When I am down and, oh my soul, so weary D G A Asus4 A When troubles come and my heart burdened be Bm G D G Then, I am still and wait here in the silence D A D Until you come and sit awhile with me

CHORUS : Bm G D A You raise me up, so I can stand on mountains Bm G D A You raise me up, to walk on stormy seas Bm G D G I am strong, when I am on your shoulders D A D You raise me up to more than I can be


377

IV

1.1. PENGERTIAN MUSIK Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia MUSIK adalah ilmu atau seni menyusun nada atau suara dalam urutan, kombinasi, dan hubungan temporal untuk menghasilkan komposisi (suara) yang mempunyai kesatuan dan kesinambungan ; MUSIK juga dapat diartikan nada atau suara yang disusun demikian rupa sehingga mengandung irama, lagu, dan keharmonisan (terutama yang menggunakan alat-alat yang dapat menghasilkan bunyi-bunyi itu).

1.2. DARIMANAKAH ASALNYA MUSIK Tidak ada suatu penelitian yang bisa memastikan asal muasal dari musik itu sendiri bahkan tidak ada satu suku bangsa atau kelompok (sudah/telah/sedang) hidup di bumi ini yang dapat menyatakan bahwa musik berasal dari mereka, itu karena semua orang mempunyai musik dalam salah satu bentuknya, bahkan kebudayaan yang paling primitif-pun memiliki alat musik berbeda-beda yang difungsikan untuk mengungkapkan kebahagiaan ataupun kesedihan dalam bentuk nyanyian. Tetapi dalam Alkitab kita mengungkapkan sejarah musik itu sendiri. Dalam Kitab Ayub pasal 38:7 mengungkapkan bahwa ketika dunia dibentuk ― pada waktu bintang-bintang fajar bersorak-sorak bersama-sama, dan semua anak Allah bersorak-sorai ‖ maka kita bisa mengambil suatu pemikiran bahwa musik itu sendiri dimulai dari surga jauh sebelum bumi diciptakan. Dan benar, Tuhan Allah kita sangat menyukai musik. Dengan keagungan-Nya Ia menciptakan burung-burung indah yang berkicauan dengan suara merdu. Dalam Kitab Wahyu kita membaca bahwa Dia yang berada di surga dikelilingi oleh musik karena musik memegang peranan yang sangat penting. Kitab 2 Tawarikh 5:12-14 memperlihatkan betapa kemuliaan Tuhan memenuhi Bait Allah ketika umat-Nya mengumandangkan puji-pujian. (dikuitp dari : http://www.sabda.org/3situs/)

1.3. SEJARAH PERKEMBANGAN MUSIK ROHANI I. Sebelum Masa Kristus Pada dasarnya manusia merupakan makhluk religius walaupun ia sering ingkar janji. Dalam kehidupan manusia terdapat suatu kesadaran akan adanya suatu Yang Mahakuasa. Sekalipun suku bangsa yang paling primitif pun merupakan makhluk religius ketika ia mencoba untuk menggenapi kewajibannya terhadap kuasa yang tak kelihatan itu. Sejak permulaan sejarah musik. selalu menjadi suatu hubungan yang unik dengan pengalaman ibadah manusia. Ada banyak bukti menunjukkan bahwa kebudayaan Mesir, salain satu kebudayaan yang paling awal, menggunakan musik secara intensif dalam upacara ritual religius, Orang Mesir memiliki banyak instrumen musik, dari sistrum sampai harpa dengan 12 atau 13 senar. Tak diragukan lagi, Yunani, yang kebudayaannya tak kalah pentingnya memperoleh pengetahuan tentang musik dan prakteknya dari orang-orang Mesir. Orang Yunani sangat banyak menggunakan musik dalam upacara keagamaan mereka dan menyatakan bahwa musik mempengaruhi moral dan emosi manusia dan menganggap musik berasal dari dewa-dewa mereka. Walaupun bangsa Ibrani, menggunakan musik dalam ibadah mereka kepada Yehova, namun musik tidak pernah dikembangkan seperti bangsa Yunani. Orang Ibrani, tidak seperti orang Yunani, tidak menghubungkan musik dengan moralitas. Bagi orang Ibrani, seni yang dianggap penting kalau dipakai untuk memuja dan memuji Yehova. Sebagian besar yang kita ketahui tentang ibadah orang Ibrani ada dalam kitab-kitab Perjanjian Lama. Di dalamnya kita mendapati sejumlah besar acuan yang membuktikan pentingnya musik vokal dan instrumental dalam ibadah orang Ibrani. Kata musik pertama-tama tertulis dalam Kitab Kejadian 4:21, di mana Yubal disebutkan sebagai ―bapa, semua orang yang memainkan kecapi dan suling‖. Dalam Kitab Suci ada kira-kira 13 instrumen yang berbeda, yang disebutkan, yang dapat diklasifikasikan sebagai instrumen dengan senar, instrumen tiup atau perkusi. Ada sejumlah penyanyi dan lagu disebutkan dalam Perjanjian Lama, misalnya: Lagu Miriam (Keluaran 15:20-21) Lagu Musa (Keluaran 15:2) Lagu Debora dan Barak (Hakim-Hakim 5:3), Lagu ucapan Syukur Hana (1 Samue12:1-10) Lagu ucapan syukur dan pelepasan dari kejaran Saul yang dinyanyikan Daud (II Samuel 22). Semua kata yang berkenaan dengan musik, pemusik, instrumen musik, lagu, penyanyi dan nyanyian disebutkan 575 kali dalam seluruh isi Alkitab. Acuan yang berkaitan dengan musik   

378

didapati dan 44 dari 66 kitab dalam, Alkitab. Kitab Mazmur yang terdiri dari 150 pasal, dianggap berasal mula dari sebuah kitab yang berisi nyanyian. Dengan jatuhnya Yerusalem di bawah kekuasaan Daud dan ditempatkannya kemah suci di kota itu, ibadah yang dilakukan menjadi semakin semarak dan dilengkapi dengan pagelaran musik. Suku Lewi ditugaskan untuk memberikan pelayanan musik dan memimpin ibadah ini. Di bawah kepemimpinan Daud paduan suara dan orkestra besar pertama dikelola untuk dipakai sebagai bagian dari ibadah di kemah suci. Ketika Salomo, anak Daud, menjadi raja dan membangun Bait Allah yang pertama, semarak, pagelaran musik menjadi semakin agung. Yosephus, sejarawan Yahudi, menulis bahwa dalam Bait Allah yang pertama ada 200.000 peniup terompet dan 200.000 penyanyi berjubah yang dilatih untuk ikut serta dalam ibadah ini. Dalam Kitab II Tawarikh pasal 5 memberikan laporan tentang hadirnya sejumlah besar penyanyi dan instrumen musik, dalam ibadah tersebut. Setelah kembali dari tempat pembuangan di Babel, ibadah di Bait Allah kembali dilaksanakan, dengan pembangunan Bait Allah, yang kedua. Walaupun yang kedua ini tidak seindah yang pertama, namun jelas bahwa pagelaran musik merupakan bagian dari ibadah orang Ibrani. Kitab Talmud Yahudi menjelaskan tradisi menyanyikan mazmur dalam Bait Allah kedua. II. Kelahiran Yesus Kristus Dengan datangnya era baru, yaitu kelahiran Yesus Kristus, suatu semangat dan motif baru, yang tak dikenal oleh orang Mesir, Yunani, Romawi dan Yahudi, melanda kesadaran beragama. Ini merupakan suatu kesukacitaan karena memiliki hubungan secara pribadi dan akrab dengan Allah melalui pribadi dan karya keselamatan Anak-Nya, Yesus Kristus ibadah tidak lagi terbatas pada Bait Allah atau rumah ibadat, tetapi setiap orang percaya menjadi bait bagi Allah yang hidup. Ini tidaklah sama dengan demonstrasi yang semarak dan berirama yang dikumandangkan agama-agama purba : Ini merupakan sukacita disertai dengan ibadah kepada pribadi Kristus. Walaupun sebagian besar ibadat umat Kristen dilakukan secara rahasia karena penindasan pemerintah Romawi, namun tidak dapat disangkal musik sudah menjadi ekspresi natural bagi sukacita kristiani. Sejarah gereja mencatat bahwa banyak martir (martir : orang yang rela menderita atau mati daripada menyerah karena mempertahankan agama atau kepercayaan) yang menghadapi kematian sambil mendendangkan lagu pujian tentang Juruselamat mereka. Kita melihat bahwa musik digunakan secara ekstensif sejak zaman awal para rasul dan masa gereja pasca para rasul dan kita dapat membacanya dalam Efesus 6:19, Kolose 3:16, Kisah Para Rasul 16:25, den Yakobus 5:13. Memang benar bahwa sumber utama, baik pada zaman Yudaisme kuno dan orang Kristen yang mula-mula, ialah mazmur. Namun, selain itu kita juga mendapati nyanyian Maria, Magnificat – Lukas 1:46-55; nyanyian Zakharia, Benedictus — Lukas 1:68-79; nyanyian para malaikat, Gloria in Exelsis . Lukas 2:14; nyanyian Simeon, Nunc Dimittis — Lukas 2:29; nyanyian Yesus – Matius 26:30. Nyanyian lain dalam Perjanjian Baru ialah nyanyian Paulus dan Silas dalam Kisah Para Rasul 16:25, dan nyanyian orang-orang tertebus dalam Wahyu 14:3 dan 15:3. Musik gereja Kristen yang mula-mula kebanyakan bertumpu pada vokal, dengan sedikit perhatian terhadap pemakaian instrumen. Dengan diizinkannya kekristenan berkembang di bawah pemerintahan Konstantin Agung, organisasi yang sederhana dari gereja, para rasul lambat laun berkembang menjadi suatu sistem liturgi dan ibadah yang kompleks. Pada masa inilah St. Ambrose dari Milan banyak mendorong jemaat agar banyak memuji Tuhan. Akan tetapi lambat laun, para pengikut perorangan semakin sedikit memperoleh porsi dalam ibadah sementara pendeta memegang seluruh rincian liturgi, termasuk puji- pujian dalam ibadah. III. Abad Pertengahan Seribu tahun berikutnya, meliput kurun waktu dari abad keempat sampai kepada periode Renaissance-Reformasi, yang biasa disebut sebagai Abad Pertengahan, atau Abad kegelapan oleh para sejarawan. Lagu-lagu yang dinyanyikan oleh para imam merupakan perkembangan musik gereja yang paling penting dari abad keempat sampai keenam. Asal mula sebenarnya dari lagu-lagu ini tidak diketahui. Pemimpin musik yang terkenal saat itu ialah St. Gregory Agung yang hidup menjelang akhir abad keenam. Lagu-lagu gereja pada masa ini sering disebut sebagai ―Lagu - Lagu Cregoriari‖. Abad ketujuh sampai masa Renaissance-Reformasi menyaksikan banyak aktivitas dan perkembangan musik yang penting liturgi untuk misi dibuat dan ditetapkan liturgi ini terdiri dari dua bagian utama: Misa umum dan berjenis-jenis bagian sebuah misi. Misa umum tergantung pada penekanannya. Jenis-jenis misi lainnya juga dikembangkan pada masa ini. Liturgi dari misa-misa ini penting karena memberikan struktur-struktur musikal bagi banyak komposisi paduan suara, baik oleh orang Katolik maupun Protestan, selama berabad-abad. Salah satu contohnya ialah B. Minor Mass karangan Bach. Abad pertengahan ini juga menandai bertumbuhnya harmoni, yang semakin maju dari nyanyian bersama menjadi mengharmoniskan dua atau lebih suara kepada satu suara melodi utama. Bagian-bagian melodi utama ini, yang dikenai sebagai cantus firmus, secara umum   

379

dipinjam dari lagu-lagu gereja yang mula-mula. Alat-alat polifonik dan untuk mengiringi lagu digunakan dalam musik ini mencapai hasil yang sempurna melalui musik dua komposer terbaik dari lagu rohani sepanjang zaman, yaitu Palestine dari abad keenam belas dan J.S. Bach, 16851760. IV. Periode Renaissance Reformasi Periode berikutnya yang penting dalam sejarah ialah periode Renaissance-Reformasi dari tahun 1450 sampai 1600. Periode ini ditandai dengan bangkitnya perhatian dalam aktivitas intelektual dan seni. Dalam arti religius, Reformasi, yang mencapai klimaksnya oleh Martin Luther dengan ―95 Tesis pada Pengakuan Augsburg‖ pada tahun 1517, sangat panting baik secara teologis maupun secara musikal bagi seluruh pengikut aliran ini. Pada masa itu orangorang Kristen menyadari kebenaran dari suatu hubungan pribadi dengan Allah melalui iman di dalam Yesus Kristus saja. Adalah wajar bila dengan hadirnya kesukacitaan baru timbullah keinginan untuk mengekspresikan penyembahan dan pujian. Jemaat menyanyikan lagu-lagu pujian dan paduan suara merupakan suatu kekuatan dalam gerakan baru ini. Baik teman-teman maupun musuh dari Luther mengatakan bahwa ia memperoleh lebih banyak petobat baru melalui pemanfaatan dan dorongan nyanyian jemaat daripada yang dilakukannya melalui khotbah Luther sendiri mengatakan bahwa musik merupakan pemberian Allah yang paling baik dan agung di dunia. John Calvin dan El-ich Zwingli juga menyadari pentingnya nyanyian jemaat walaupun tidak seintensitas Luther. Calvin menyarankan agar musik diajarkan di sekolah sehingga mereka dapat belajar menyanyikan mazmur di sana dan akibatnya, dapat menyanyi dengan baik dalam ibadah di hari Minggu. Karena para reformator merasa bahwa hanya lagu-lagu dengan latar belakang Kitab Sucilah yang tepat untuk ibadah, maka hanya versi metrikal dari mazmur yang dipakai di gereja beraliran reformasi dan dinyanyikan bersama. Clement Marot merupakan tokoh penyanyi mazmur metrikal pada masa itu dan kitab nyanyian Mazmur yang paling panting ialah Kitab Nyanyian Mazmur Jenewa, yang diterbitkan pada tabun 1562. V. Abad Ketujuh Belas Pada masa ini di Inggris kaum Puritan menjadi musuh utama gereja Anglikan. Mereka menuduh bahwa gereja sudah tidak murni lagi berafiliasi dengan gereja Roma. Mereka berusaha untuk mengurangi jatah ibadah sesederhana mungkin, selain membentuk pemerintahan gereja yang lebih demokratis. Kaum ―Puritan berkembang di bawah pemerintahan yang lemah, tetapi bila pemerintahan, kuat, pengaruh mereka semakin memudar. Praktek-praktek golongan Puritan yang menentang tata cara ibadah terutama disebabkan oleh ajaran Bohn Calvin. Sering, para pengikutnya menjadi lebih fanatik daripada pemimpinnya sendiri. Sebagai pengikut Calvin, mereka menerima isi Alkitab sebagai dasar semua aturan, hanya menerima nyanyian mazmur metrikal dinyanyikan bersama, menolak paduan suara, dan organ gereja, dan mereka memakai taktik yang radikal dan kejam untuk mencapai cita-cita mereka. Ini merupakan lembaran hitam dalam sejarah gereja. Pada masa itu banyak tempat ziarah kuno dihancurkan, kaca-kaca berwarna dipecahkan, ornamen dihancurkan, perpustakaan dan organ gereja juga ikut dimusnahkan. Dengan terjadinya restorasi hukum Stuart, Charles II dan penetapan kembali liturgi gereja Anglikan, berkembanglah suatu bentuk musik; yaitu nyanyian gereja yang diambil dari Kitab Suci (anthem). Bentuk modern dari anthem dalam bahasa Inggris banyak dipengaruhi oleh salah satu komposer Inggris – yang terkenal, Henry Purell. Anthem dalam bentuknya yang sekarang merupakan campuran dari motet kuno dan kantata Jerman. VI. Abad Kedelapan Belas Abad kedelapan belas sudah siap menerima nyanyian pujian baru dari Isaac – Watts, 1674-1748, yang sering disebut sebagai ―Bapak Lagu Pujian‖ dan musik: penggerak jiwa dari keluarga Wesley. Isaac Watts menggunakan lagu pujiannya untuk meringkaskan khotbahnya dan mengekspresikan teologi Calvinistiknya. Ia percaya sepenuhnya bahwa karena lagu pujian merupakan persembahan kepada Allah, maka setiap orang harus menyanyikannya sendiri. Jika nyanyian mazmur harus dipakai menegaskan bahwa nyanyian itu harus dikristenkan dan dipermodern. Beberapa hasil karyanya ialah: ―When I Survey the Wondrous Cross‖, ―Jesus Shall Reign Wherever the Sun‖. Gerakan Wesleyan merupakan percikan api yang menimbulkan kebangunan rohani beserbesaran di Inggris. Mereka berjuang melawan agnostisisme dan lagu-lagu yang diperkenalkan oleh keluarga Wesley merupakan suatu faktor penting dalam kebangunan rohani tersebut. John sebagai pengkhotbah dan Charles sebagai pemusik menulis dan menerjemahkan 6500 lagu pujian, walaupun sebagian besar kini sudah tak terpakai lagi. Teologi mereka menentang penekanan pada ―pilihan‖ dari ajaran Calvin. Mereka menggubah lagu pujian mengenai hampir seluruh tahapan dalam pengalaman kristiani dengan penuh kehangatan dan keyakinan. Abad kedelapan belas juga menghasilkan bentuk lain dari musik rohani, yaitu oratorio. Walaupun Heinrich Schuitz dan kemudian J.S. Bach telah menggubah banyak musik drama yang dikenal sebagai Passion Music, yang menggambarkan penderitaan Kristus, namun George Frederick Handel, 1686-1759, yang pertama menulis musik dramatis rohani dalam bahasa Inggris.   

380

Oratorionya yang paling terkenal, The Messiah, pertama kali dipagelarkan di Irlandia pada tahun 1742. Komposer oratorio lain yang terkenal ialah: Franz Joseph Haydn yang menciptakan The Creation dan Felix Mendelssohn yang menciptakan The Elijah. VII. Abad Kesembilan Belas Sementara kebanyakan penulis lagu pujian pada abad ke-17 dan 18 membuat komposisi musik yang sarat dengan keyakinan doktrin mereka, para penggubah lagu pujian abad ke-19 banyak dipengaruhi oleh semangat abad Romantik yang berniat memperbaiki kualitas literatur dari lagu-lagu pujian. Salah satu komposer lagu pada masa ini ialah Reginald Heber yang menciptakan lagu ―Kudus, Kudus, Kudus‖. Pada tanggal 14 Juli 1833 suatu gerakan religius baru muncul di Inggris dengan sebutan Gerakan Oxford atau Tractarian. Gerakan ini berusaha menegakkan suatu ibadah yang lebih saleh dengan khidmat dengan penggunaan musik dalam kebaktian. Gerakan ini mempertahankan teori gereja yang universal dan rasuli, seperti yang diajarkan oleh Kristus sendiri. Gerakan ini memberi banyak pengaruh kepada gereja-gereja Protestan dengan dibentuknya paduan suara anak-anak, penggunaan jubah, dan praktek ritualistik rumit lainnya, seperti penggunaan lambang, arak-arakan, dan nyanyian di akhir kebaktian. VIII. Nyanyian Rohani di Amerika Serikat Di AS, para pendatang baru menggunakan nyanyian mazmur yang dipakai mereka di Inggris, dengan pikiran bahwa Allah akan tersinggung bila mereka menggunakan lagu pujian lain yang tidak sesuai dengan apa yang ditulis dalam Kitab Suci. Pada abad ke-18 dan awal abad ke19, lagu-lagu pujian dari Watts, Wesley mulai diterima di gereja-gereja di Inggris. Sangat menarik untuk dicatat bahwa pada awal sejarah AS, antara tahun 1620-1820, hanya satu lagu yang digubah komposer AS yang masih dapat ditemukan dalam buku nyanyian dewasa ini. Lagu tersebut I Love The Kingdom, Lord ditulis oleh Timothy Dwight. Mungkin Salah satu bentuk nyanyian yang berbeda yang disumbangkan dalam khazanah lagu-lagu pujian di AS ialah dengan munculnya lagu-lagu Injil (Gospel Songs). Orang banyak mengatakan bahwa lagu-lagu Injil berasal mula dari lagu-lagu spiritual dan Sekolah Minggu dari abad ke-19. Lagu-lagu Injil memperoleh dorongan yang nyata dalam masa paruh kedua abad ke19 dengan usaha penginjilan yang dilakukan oleh D.L. Moody dan Iran Sankey. IX. Pandangan Masa Lalu, Masa Sekarang dan Masa Depan Suatu studi tentang masa yang silam mengungkapkan, bahwa gereja Kristen telah mewarisi kekayaan musik sepanjang abad Baru sumber-sumber seperti : terjemahan dari lagulagu pujian Yunani dan Latin, lagu pujian dan nyanyian untuk paduan suara dari periode Reformasi; nyanyian mazmur metrikal yang dimasukkan Calvin, Marot, dan penyanyi mazmur pada zaman itu; lagu lagu pujian Watts, Wesley yang mengandung unsur ―ketenangan manusiawi‖ dan komposer abad ke-17 dan 18 lain yang memiliki ajaran doktrin yang kuat, musikmusik Injil dari abad ke-19 dan ke-20, terutama sangat berguna untuk usaha penginjilan dan akhir abad ke-19 dan ke-20 dengan penekanan kuat pada tingkah laku kristiani dan tanggung jawab social terhadap Injil. Sebuah lagu pujian gerejawi yang baik seharusnya mewakili seluruh unsur-unsur komposisi yang baik. Masa sekarang dan ke masa depan menunjukkan banyak trend yang akan menguasai musik gereja injili. Semakin banyak sekolah Alkitab, akademi, dan seminari yang memberi penekanan dan penganjaran tentang musik gereja lebih daripada sebelumnya. Akhir-akhir ini semakin banyak pimpinan gereja yang tertarik untuk mengembangkan musik gerejawi. Ada beberapa seminar tentang musik. Semakin banyak gereja yang menyadari akan pentingnya paduan suara dan untuk itu persiapan memang harus dilakukan sejak usia dini, yaitu sejak di Sekolah Minggu, dan sesuai dengan kelompok usia. Selamanya, karena musik dan pendidikan memiliki hubungam erat, maka suatu program musik yang terpadu di gereja merupakan alat yang penting untuk mengembangkan suatu program pendidikan Kristen yang kuat. Tetapi, perlu kita akui bahwa masih, banyak yang harus dibenahi. (dikuitp dari : http://musisigereja.wordpress.com/)

1.4. APA PENGARUH DAN TUJUAN DARI MUSIK Musik merupakan ekspresi atau ungkapan isi hati manusia. Setiap orang mempunyai berbagai macam emosi, dan emosi memerlukan saluran. Saluran bagi ungkapan emosi manusia dapat berupa gerakan badan atau vokal. Ungkapan fisik dapat berupa tarian, dan ungkapan vokal dapat berupa musik. Ungkapan-ungkapan semacam ini lambat laun menjadi suatu seni. Musik punya pengaruh yang kuat bagi emosi manusia, ia dapat menjadi alat yg hebat untuk merangsang emosi pendengarnya, mampu mengangkat dan memberi inspirasi sebagai contoh dalam pembuatan sebuah reklame ; menggunakan musik pada suatu reklame akan merangsang keinginan pembeli untuk membelanjakan uangnya. Musik juga memegang peranan penting dalam dunia perfilman. Kita tidak bisa membayangkan bagaimana menonton sebuah film hiburan yang tidak memakai musik sama sekali. Pengaruh dari musik lainnya juga didapati padaa pasien dalam mengatasi suasana tegang di ruang tunggu dokter gigi; musik juga memberikan suasana yang menyenangkan di dalam   

381

sebuah restoran atau dalam sebuah super market. Tidak berhenti di situ saja, musik juga dapat mempunyai efek buruk seperti mendorong, memperangkap seseorang, dapat menjatuhkan atau menghancurkan seseorang, musik merupakan sebuah alat pengantara, musik sebagai sebuah pembawa berita. Kabar atau cara berpikir orang yang menciptakan musik disampaikan kepada pendengar melalui musik tersebut. Oleh karena itu kita juga harus berhati-hati dalam memilih dan mendengarkan musik yang diciptakan oleh seseorang atau sekelompok musikus yang kecanduan obat bius atau yang kerasukan setan, karena hal tersebut bisa sangat mengotori kehidupan penggemar musik jenis itu. Sebagai contoh ekstrim, kita tentunya pernah membaca atau mendengar salah satu kelompok musik Rock terkenal di Eropa dan di seluruh dunia, KISS (1979), yang merupakan singkatan resmi dari Knights In Satan‘s Service, dalam bahasa Indonesia diartikan dengan: "Hulubalang-Hulubalang Setan" atau "Hamba-Hamba dalam Pelayanan bagi Setan". Berita yang mereka kumandangkan ialah penghancuran, penyalahgunaan seks, pemberontakan, revolusi, dan sebagainya. Walaupun mereka bisa menciptakan musik yang hebat, sering kali konser musik mereka diwarnai dengan pesta-pora seks, kemabukan, histeria, dan perusakan total di dalam gedung. Sebaliknya, tujuan utama dari musik adalah untuk memuliakan Allah dan mendekatkan diri kita kepada Allah sehingga musik itu sendiri harus kudus. Musik yang sengaja dibuat demi kehormatan Allah oleh orang-orang yang menguduskan dirinya kepada Allah, akan mengangkat jiwa kita untuk mendekat kepada-Nya. Hal ini juga tergantung pada jenis musik tertentu. Setiap jenis musik bisa diamati, apakah musik jenis tertentu digunakan untuk menghancurkan manusia atau mengangkat jiwa manusia mendekat kepada Allah. Kita pasti ingat peristiwa-peristiwa dalam Alkitab yang menyaksikan bahwa pujian-penyembahan yang benar menghasilkan mujizat atau bahkan peristiwa yang luar biasa, sebagai contohnya: cerita Raja Saul yang menderita tekanan jiwa pada saat Daud datang memainkan kecapi, Raja Saul kembali menjadi lega dan tenang. Ada juga tembok kota Yerikho yang oleh bangsa Israel diruntuhkan hanya dengan puji-pujian yang penuh kuasa. Di dalam Surat Kolose pasal 3 : 16-17 dengan jelas diperintahkan “ … sambil menyanyikan mazmur, dan puji-pujian dan nyanyian rohani, kamu mengucap syukur kepada Allah di dalam hatimu. Dan segala sesuatu yang kamu lakukan dengan perkataan atau perbuatan , lakukanlah semuanya itu dalam nama Tuhan Yesus, sambil mengucap syukur oleh Dia kepada Allah, Bapa kita ”. bahkan di dalam Surat Efesus 5 : 19 “ dan berkatalah seorang kepada yang lain dalam mazmur, kidung pujipujian dan nyanyian rohani. Bernyanyi dan bersoraklah bagi Tuhan dengan segenap hati “. Jadi jelas bahwa Tuhan memerintahkan kita untuk melaksanakan musik (mazmur-pujian-penyembahan) hanya untuk kemuliaan Tuhan.

1.5. HUBUNGAN MUSIK DENGAN IBADAH Ibadah atau worship merupakan bagian dari setiap orang yang mengaku beriman. Yang dimaksud ibadah disini bukanlah sekedar satu hari berada di tempat ibadah. Ibadah terkait dengan seluruh hidup yang mengabdi kepada Allah secara totalitas tiap-tiap harinya dimanapun kita berada. Ibadah berasal dari kata aboda (bahasa Ibrani) proskuneo (bahasa Yunani) yang berarti melenturkan tubuh sampai ke tanah. Ibadah Kristen berpusat total di kebaktian Minggu, Sunday service maka kalau worship service itu kita abaikan dan merasa cukup beribadah di rumah saja maka dapatlah dipastikan pelan namun pasti kerohanian kita menjadi kering. Kebaktian Minggu merupakan inti dari ibadah. ―Beribadahlah kepada Tuhan dengan sukacita, datanglah ke hadapan-Nya dengan sorak sorai!‖ Ibadah harusnya mendatangkan sukacita sejati atas kita. Wesminster short catechism menyatakan bahwa tujuan manusia diciptakan adalah untuk memuliakan Tuhan dan menikmati Dia. Yang menjadi pertanyaan adalah apa artinya menikmati? Apakah kita boleh memakai semua bentuk gaya ke dalam ibadah? Bagaimana halnya dengan ibadah dimana yang hadir di dalamnya adalah orang-orang dari berbagai bangsa? Apakah setiap orang dari berbagai suku bangsa di dunia itu boleh memasukkan unsur budaya seperti musik dan bahasa ke dalam ibadah? Pertanyaannya adalah what is enjoyment? Kalau kenikmatan ibadah itu tergantung pada kita maka bolehkah unsur musik hard rock metal dimasukkan dalam ibadah untuk menarik anak-anak muda? Tujuan hidup kita sekaligus menjadi tujuan ibadah kita, yaitu memuliakan Dia dan menikmati Dia secara utuh. Inti ibadah bukan sekedar kenikmatan atau sekedar sukacita sesaat belaka. Esensi ibadah berada di obyek ibadah. Ketika kita datang beribadah maka bukan kita yang menjadi obyek ibadah tetapi Tuhanlah sebagai obyek. Kita harusnya dengan ―gemetar‖ datang di hadapan-Nya sebab kalau Dia berkenan maka kita hidup tapi kalau tidak, kita akan mati. Jadi, kenikmatan bukan tergantung kita tapi ketika kita memuliakan Dia maka disana kita merasakan kenikmatan. Pertanyaannya adalah apakah Tuhan berkenan atas seluruh ibadah yang kita lakukan? Memuliakan Tuhan dan menikmati Tuhan saling terkait erat. Adalah mustahil orang dapat menikmati ibadah tetapi tidak memuliakan Tuhan. Ibadah adalah meletakkan Allah yang merupakan obyek dari ibadah itu sendiri sebagai pusat dan kita berada di dalamnya memuliakan dan menikmati Dia. Sangatlah mengerikan, di dunia modern sekarang Tuhan tidak lagi sebagai obyek ibadah tapi dirilah yang menjadi obyek. Orang hanya berpikir untung dan rugi ketika datang beribadah. Kitab Mazmur pasalnya yang ke-100 seringkali dipakai sebagai votum dalam ibadah. Mazmur membukakan kita akan apakah ibadah sejati dan kedahsyatan ketika kita datang beribadah kepada Tuhan Allah.   

382

Pemazmur membagi Mazmur 100 menjadi dua bagian, dimana setiap bagian mempunyai isi yang sama, yakni masing-masing terdapat tiga ajakan dan tiga alasan, yaitu: Bagian Pertama (Mzm. 100:1-3): 1) tiga ajakan: Bersorak-soraklah bagi Tuhan hai, seluruh bumi! (ay. 1), beribadahlah kepada Tuhan dengan sukacita (ay. 2a), datanglah ke hadapan-Nya dengan sukacita (ay. 2b); 2) tiga alasan: Dialah yang menjadikan kita, punya Dialah kita, umat-Nya, kawanan domba gembalaan-Nya (ay.3). Bagian Kedua (Mzm. 100:4-5): 1) tiga ajakan: Masuklah melalui pintu gerbang-Nya dengan nyanyian syukur, ke dalam pelataran-Nya dengan puji-pujian, bersyukurlah kepada-Nya dan pujilah nama-Nya; 2) tiga alasan: Tuhan itu baik, kasih setia-Nya untuk selama-lamanya, dan kesetiaan-Nya tetap turun temurun. Kitab Mazmur 100 membukakan pada kita keindahan ibadah. Apa yang menjadi dasar kita beribadah dengan sorak sorai? Jawabannya karena Tuhan Allah itu sendiri. Hari ini banyak orang tidak memahami akan konsep datang beribadah dengan sorak sorai. Orang malah merasa tidak perlu untuk beribadah pada hari Minggu. Orang tidak dapat melihat indahnya ibadah, bertemu dan memuliakan Tuhan di dalam ibadah; orang menganggap ke gereja hanya kewajiban yang harus dijalankan oleh orang Kristen. Celakanya, ada orang yang ke gereja karena alasan takut diinterograsi atau dibesuk oleh para pengurus gereja, ada juga orang yang ke gereja karena untuk mendapatkan keuntungan. Bagaimana kita dapat merasakan sukacita sejati kalau kita beribadah dengan alasan demikian? Beberapa aspek yang membuat kita merasakan sukacita sejati ketika kita datang beribadah kepada Tuhan, yaitu: I. ALASAN SECARA ONTOLOGIS  Allah adalah Pencipta Allah menciptakan kita, Dia pencipta kita maka betapa indah dan nyamannya kalau kita kembali pada Sang Pencipta kita. Celakanya, dunia telah dicengkeram konsep evolusi akibatnya manusia kehilangan perasaan, tidak ada relasi dengan Tuhan Sang Pencipta. Sadarlah kita adalah ciptaan yang bergantung mutlak pada Sang Pencipta. Betapa sukacita kalau kita bisa berada di rumah Tuhan. Sukacita itu bukan tergantung pada kita tetapi karena Tuhan itu sendiri. Seperti halnya seorang yang lagi kasmaran maka bisa datang ke rumah dan bertemu dengan sang kekasih akan membawa sukacita tersendiri, orang tidak akan peduli hal yang lain karena ada relasi. Bayangkan, kalau kita datang ke rumah Tuhan tetapi ribut dengan diri sendiri tentu saja kita tidak akan merasa sukacita. Sungguh merupakan suatu anugerah kalau kita dapat bertemu dengan Tuhan. Pemahaman dan semangat seperti inilah yang harusnya muncul ketika kita datang beribadah kepada Tuhan.  Allah adalah Penebus Manusia adalah ciptaan-Nya berarti manusia milik kepunyaan-Nya namun manusia telah jatuh ke dalam dosa sehingga kita tidak lagi jadi milik kepunyaan Tuhan tetapi kita jadi milik iblis. Kristus datang dari surga mulia, mati dan menggantikan kita manusia berdosa sehingga hubungan manusia yang terputus dipulihkan kembali sehingga sekarang, kita menjadi milik Tuhan kembali. Hal inilah yang seharusnya menjadikan kita bersukacita karena kita yang binasa, kini diselamatkan kembali dan kita bisa dimungkinkan kembali datang dan berada dalam rumah-Nya.  Allah adalah Pemelihara Ketahuilah, bahwa Tuhanlah Allah; Dialah yang menjadikan kita dan punya Dialah kita, umat-Nya dan kawanan domba gembalaan-Nya (Mzm. 100:3). Betapa indah Firman-Nya, Dia tidak hanya hanya mencipta dan menebus tetapi Dia juga memelihara hidup kita. Tuhan adalah gembala yang agung yang menuntun hidup kita ke padang yang berumput hijau, Dia membawa kita ke air yang tenang. Dia memelihara sehingga hidup kita menjadi tenang dan merasakan kenikmatan berada dalam pelukan-Nya. Hari ini begitu banyak orang yang ketakutan, paranoid; mereka takut mati. Hal ini disebabkan karena mereka tidak punya Tuhan, mereka tidak pernah tahu kalau ada Tuhan yang memelihara dan betapa indah hidup berada dalam pemeliharaan-Nya. Sejauh kita taat pada Sang Gembala maka Dia tidak akan membiarkan kita tersesat ataupun celaka. Jika Tuhan di pihak kita, siapakah yang dapat melawan kita? Tidak ada! Kristus Yesus adalah Gembala yang baik. Hal inilah yang harusnya menjadikan kita merasa sukacita. Hari ini, ibadah tidak lagi disandarkan pada penciptaan, penebusan, dan pemeliharaan tapi orang memakai semangat emosi. Kalau ibadah itu hanya untuk memuaskan keinginan kita maka kita tidak akan pernah merasakan sukacita sejati. Banyak gereja yang melakukan segala cara untuk menyenangkan jemaat tapi semua itu hanyalah sukacita semu. Tuhan Allah sebagai pencipta, penebus dan pemelihara maka ketiga hal ini menjadi dasar yang hakiki, ontologism tidak dapat diganggu gugat untuk kita bersukacita dalam ibadah. Namun kalau hanya karena ketiga hal ini maka lama-kelamaan kita akan menjadi bosan tapi ada alasan lain yang membuat kita bersukacita dalam ibadah.

  

383

II. ALASAN PRAKTIS  Allah itu Baik Karakter baik itu barulah bernilai kalau direlasikan dengan suatu obyek. Demikian pula halnya dengan karakter yang lain seperti: kasih, setia, adil dan lain-lain. Tuhan itu baik itu merupakan karakter asli Allah. Banyak hal kita tidak mengerti akan kebaikan Allah khususnya ketika kita berada dalam kesulitan dan penderitaan maka orang akan bertanya dimanakah kebaikan Tuhan? Marilah kita renungkan dalam kehidupan kita sehari-hari bahwasanya Tuhan itu baik atas kita tetapi orang seringkali menganggap remeh hal-hal yang kelihatan kecil dan remeh. Tuhan bekerja tepat pada waktu-Nya dan Dia itu baik.Kebaikan Tuhan itu tidak bersifat kondisional, hari ini baik dan besok jahat. Tidak! Tuhan itu baik karena esensi itu menjadikan kita wajib bersukacita.  Allah itu Kasih Setia Tuhan itu baik dan kasih setia-Nya sangatlah luar biasa. Kalau hanya baik tapi tidak setia maka itu sama dengan bohong. Kasih setia-Nya kekal, tidak berubah; Dia tetap baik meski kita berulang kali menyakiti Dia. Kasih setia-Nya terus memimpin langkah hidup kita, kasih setiaNya terus mengampuni, kasih setia-Nya senantiasa memelihara hidup kita. Tuhan juga tidak menuntut balas apapun dari kita atas kebaikan yang Dia berikan. Berbeda halnya dengan iblis, ketika dia memberi maka ia pasti akan menuntut suatu balasan. Adalah konsep yang salah bahwa dosa kita banyak maka kita tidak ke gereja. Salah! Tidak datang beribadah justru akan membuat kita makin tersesat. Tuhan ingin kita semakin dekat pada-Nya kasih setia-Nya terus mengampuni kita. Hal ini menjadikan kita bersukacita dalam ibadah.  Allah itu Setia Tuhan tidak pernah berubah. Tuhan tidak dapat melanggar natur-Nya sendiri. Dia tetap setia meski kita tidak setia; Dia tetap baik meski kita seringkali melawan Dia. Bayangkan kalau Tuhan selalu berubah, hari ini baik tapi besok tidak baik atau hari ini sukacita tetapi besok sedih maka dapatlah dipastikan seluruh relasi kita dengan sesama akan menjadi buruk, setiap orang akan saling curiga. Tuhan itu kekal, Dia tidak dapat digeser oleh apapun. Hal ini menjadikan kita bersukacita karena kita mempunyai jaminan hidup di dalam Dia dan menjadikan kita setiap hari disegarkan ketika datang beribadah kepada Tuhan. Masuklah dengan nyanyian sykur ke dalam pelatarannya dengan nyanyian pujian; bersyukurlah pada-Nya dan pujilah nama-Nya, sebab Tuhan itu baik, kasih setia-Nya untuk selama-lamanya dan tetap turun murun. Pertanyaannya ketika kita datang ke dalam Rumah Tuhan hal apa yang kita lakukan? Marilah kita evaluasi ibadah kita, ketika kita datang ke hadapan Tuhan, apa yang kita bawa di hadapan-Nya? Ataukah kita hanya datang sekedar rutinitas belaka? Setiap ibadah melihat unsur pencipta dan ciptaan, antara pemilik dan yang dimiliki, antara pemelihara dengan yang dipelihara. Ibadah itu menjadikan iman kita diperkaya, makin lama makin berakar kuat. Kehidupan ibadah akan mempengaruhi seluruh hidup kita. Amin. (dikuitp dari : http://www.grii-andhika.org/)

1.6. PERAN MUSIK DALAM IBADAH ”KepadaKu telah diberikan segala kuasa di sorga dan di bumi. Karena itu pergilah, jadikanlah semua bangsa muridKu dan baptislah mereka dalam nama Bapa dan Anak dan Roh Kudus, dan ajarlah mereka melakukan segala sesuatu yang telah Ku-perintahkan kepadamu. Dan ketehuilah, AKU menyertai kamu senantiasa sampai kepada akhir zaman.” (Matius 28:18-20) ”Hendaklah perkataan Kristus diam dengan segala kekayaannya di antara kamu, sehingga kamu dengan segala hikmat mengajar dan menegur seorang akan yang lain dan sambil menyanyikan mazmur dan puji-pujian dan nyanyian rohani, kamu mengucap syukur kepada Allah di dalam hatimu.” (Kolose 3 : 16) Melalui kedua ayat di atas kita belajar tentang AMANAT AGUNG (Visi dan Misi) bagi Gereja. Ada 4 hal yg penting untuk dilakukan oleh Gereja : Pemberitaan Injil, Pengajaran, Persekutuan, dan Ibadah. Ke-4 hal tersebut harus mendasari peranan dan tugas Gereja dalam dunia ini. Sesungguhnya di antara 4 hal tsb, ‖ibadah‖ adalah inti dari ke-4nya. Ia harus mendasari ke-3 unsur yg lain, karena yang lain tidak dapat berperan tanpa adanya ibadah. Ibadah bukan hanya sekedar nama atau stempel bagi pengikut Kristus, tetapi dinamo yang menggerakkan dan menghidupkan semua orang maupun aktifitas yg dilakukan oleh Gereja. Berdasarkan Amanat Agung maka semua pelayanan Gereja harus mengandung 4 hal tersebut, tidak terkecuali ‖MUSIK‖. Musik adalah elemen yang penting dalam ibadah Kristen, sehingga sifatnya lebih ‖vertikal‖, meskipun unsur horizontalnya juga tidak dapat dilupakan. Musik Gereja atau lebih tepat disebut ”Musik Ibadah” mempunyai Visi dan Misi. Inilah yg membedakan musik ibadah dengan musik sekuler. Dan karena Visi dan Misi Gereja terdapat dalam Amanat Agung, maka musik ibadah juga demikian adanya. (dikuitp dari : http://www.gpdiworld.us/)

  

384

1.7. APAKAH MUSIK GEREJA ITU Apakah yang dikatakan oleh Alkitab mengenai Musik? Sesungguhnya Alkitab banyak berbicara tentang musik. La Mar Boschman dlm bukunya ‖Rebirth Of Music‖ menulis : “ Musik disebutkan dalam Alkitab lebih dari 839 kali. Tuhan begitu menganggap penting musik untuk disebutkan banyak dalam kesempatan FirmanNya”. Martin Luther sebagai Bapak Reformasi mengatakan : ”Music is a gift of God, not of men” (Musik merupakan anugerah Allah kepada manusia). Ronald Allen dan Gordon Borror, penulis buku ―Worship, Rediscovering The Missing Jewel‖, mengatakan : ―Allah menganugerahkan musik agar kita dapat memperkembangkannya dan menggunakannya untuk mengungkapkan kreatifitas kita di dalam penyembahan dan ibadah kepada Allah‖. Tetapi dalam kitab Mazmur yg merupakan BUKU NYANYIAN orang Yahudi dapat kita lihat pentingnya peranan musik dalam ibadah. Sebagai contoh dalam Mazmur 95 : 2 menyebutkan ― Biarlah kita menghadap wajahNya dengan nyanyian syukur, bersorak-sorak bagiNya dengan nyanyian mazmur.‖ Dalam Alkitab terjemahan bahasa Inggris kata “nyanyian mazmur” itu bunyinya: “music and song”, sehingga artinya jelas sekali bahwa tekanan untuk mendekati Allah melalui musik itu sangat penting. Dalam Kitab Keluaran Pasal 20 tentang 10 Perintah Allah yg melarang penggunaan beberapa macam cabang seni untuk sarana beribadah (contoh : membuat patung). Tetapi tidak satu katapun yg melarang penggunaan musik untuk beribadah. Sehingga kesimpulan kita ialah Allah mengijinkan penggunaan musik untuk ibadah bani Israel. Musik sangat berkembang dalam kehidupan bani Israel, bahkan mencapai puncaknya pada masa pemerintahan raja Daud yang juga terkenal sebagai seorang ahli musik. Bahkan ia telah melihat kuasa yang terkandung dalam musik yang dimainkannya ketika ia harus melayani raja Saul di istana. Setiap kali Saul dapat ditenangkan kembali pada waktu Daud memainkan musik. Ketika Daud menjadi raja, ia yakin bahwa musik mempunyai peranan penting bagi pelayanan ibadah dalam Bait Allah. Hasil karyanya yang terutama adalah dibentuknya organisasi musik dalam Bait Allah, yang merupakan organisasi musik gereja yang pertama (I Tawarikh 25). Sejak saat itu musik memegang peranan penting dalam Bait Allah. Dalam beberapa peristiwa dalam Alkitab kita melihat bahwa Allah merupakan pusat dari kegiatan musik. Misalnya : Tembok Yerikho runtuh pada waktu terompet dibunyikan (Yosua 6 : 4-20), Elisa memerlukan seorang pemain musik untuk bermain baginya agar Roh Allah turun ke atasnya (2 Raja-Raja 3 : 15), dll. Puncak dari pelayanan musik terjadi pada waktu pentahbisan Bait Allah jaman Raja Salomo, ketika kemuliaan turun memenuhi Bait Allah saat musik dimainkan (2 Tawarikh 5 : 1114). Kitab Mazmur adalah kitab nyanyian bani Israel, di dalamnya kita temukan beberapa alat musik yang dapat dipakai untuk beribadah. Dengan melihat jumlah alat musik yang disebut, kita pasti yakin bahwa semua alat musik yang terdapat pada masa itu dipakai semuanya tanpa kecuali, sehingga hal ini membuktikan bahwa musik dalam Perjanjian Lama bukan hanya musik yang tenang dan khidmat saja, tetapi kadang juga ramai seperti yang dikatakan oleh Mazmur 100:1 ” Bersorak-soraklah bagi Tuhan, hai seluruh bumi.” Sedangkan dalam Perjanjian Baru, kita menemukan musik vokal lebih daripada musik instrumental. Tetapi penggunaan musik vokal di sini tidak bermaksud untuk menghilangkan penggunaan alat musik. Melainkan untuk menunjukkan bahwa musik mempunyai tempat yang penting sebagai sarana untuk mengungkapkan pujian kepada Allah. Perjanjian Baru menganjurkan agar umat Kristen menyanyikan mazmur, nyanyian rohani dan puji-pujian bagi Tuhan seperti yang terdapat dalam Efesus 5:18-21, Kolose 3 : 16, I Korintus 14:15, dan Yakobus 5 : 13. Don Hustad seorang tokoh dalam bidang musik gereja dan bekas pemain organ dalam kampanye KKR Dr.Billly Graham, melihat bahwa Perjanjian Baru menekankan tentang peranan manusia dan asal-usul musik yang Ilahi. Ia berkata bahwa musik itu mengalir keluar dari pengalaman manusia. Dari ayat-ayat di atas kita yakin bahwa Perjanjian Baru tidak menolak penggunaan musik. Perjanjian Baru dibuka melalui sebuah OVERTURE, yaitu nyanyian malaikat untuk kedatangan Mesias. Yesus sebagai tokoh utama tidak juga menolak musik. Ia tetap memegang tradisi untuk menyanyikan pujian sesudah Perjamuan Paskah (Matius 26 : 26-30, Markus 14 : 26). Rasul Paulus dan Silas memuji-muji Tuhan ketika berada dalam penjara hingga pintu dan belenggu terlepas (Kisah Para Rasul 16 : 25-30). Puncak dari musik Gereja dapat kita baca dalam kitab Wahyu. Sejak awal yang dimulai dengan penglihatan Yohanes atas Takhta Allah sampai pada penglihatan tentang Yerusalem Baru suara musik memenuhi kitab ini. Dalam kitab Wahyu kita melihat suatu program liturgi ibadah dan penyembahan yang sangat indah. Kita melihat demonstrasi peleburan antara musik dan ibadah. Hal ini juga membuktikan bahwa musik mempunyai dimensi eskatologi. Kitab ini cocok sekali jika disamakan suatu lagu penutup dari sebuah konser musik dari Perjanjian Baru atau bahkan Alkitab. Musik dan ibadah tidak dapat dipisahkan, sehingga untuk mencapai hasil yang prima dalam ibadah kita harus menggabungkan keduanya. Oleh karena itu peranan musik adalah : untuk menciptakan kesadaran akan kehadiran Allah dan suasana untuk ibadah, menghidupkan jiwa manusia, menyatukan jemaat dalam suatu pengalaman ibadah bersama dan menyatakan iman jemaat. Dengan kata lain, musik dapat menjembatani hubungan antara iman seseorang dengan perasaan dan sikap hidupnya. Waktu sekarang ini yang kita lihat adalah hal yang memprihatinkan di bidang musik gereja. Karena sekarang ini yang memegang kendali musik bukan lagi Gereja, tetapi sebaliknya Gereja banyak dipengaruhi oleh musik sekuler. Bahkan di mana-mana sekarang ini musik gereja menjadi   

385

suatu usaha bisnis yang besar dan menguntungkan. Memang hal ini tidak dapat dicegah sesuai dengan perkembangan zaman dan teknologi modern yang ditemukan oleh umat manusia. Tetapi yang menyedihkan adalah musik tidak berperan aktif lagi dalam ibadah Kristen, baik secara kelompok maupun secara perseorangan. Ada kalanya musik telah dieksploatir atau dimanipulasikan sebagai entertainment saja atau untuk menggugah emosi. Meskipun jemaat mendapat porsi yang cukup banyak dalam menyanyi, tetapi porsi ini tidak cukup menjamin bahwa jemaat telah dipersiapkan untuk menerima Firman Tuhan dan pengalaman ibadah yang memuaskan. Kadangkadang yang kita temukan di gereja adalah susunan liturgi dengan nyanyian-nyanyian yang dari minggu ke minggu dipakai tanpa perubahan sehingga kita dapat menerka nyanyian apa yang akan dinyanyikan sesudah acara ini dan sebagainya. Bahkan Paduan Suara Gereja yang menempati suatu acara yang cukup penting seringkali tidak dapat mempersiapkan sidang dalam beribadah. Keluhan yang sering terdengar adalah kurangnya lagu-lagu baru dan repertoire yang up to date menyebabkan mereka mengulang-ulangi nyanyian yang lama atau bahkan sebaliknya lebih sering menggunakan nyanyian terbaru dan melupakan nyanyian yang lama, karena nyanyian yang baru lebih familier di telinga ketimbang akord dari lagu-lagu lama yang ―aneh‖ atau ganjil. Apakah keluhan ini benar? Memang keluhan ini benar, tetapi sebagian kecil saja. Sebab kita tidak berani memakai nyanyian baru yang mempunyai akord-akord yg modern dan sedang ‖in‖ saat ini. Kita semua takut kalau dianggap tidak becus menyanyikan musik-musik standard dari Eropa yang telah diakui sebagai yang terbaik dan paling cocok untuk musik gereja. Sampai-sampai kita lupa bahwa dunia di sekeliling kita telah berubah, dan tidak banyak lagi orang yang dapat menikmati dan mencernakan musik yang kita bawakan. Jika kita kembali kepada peranan Gereja dan musik yang sejalan, maka kita harus mengintrospeksi diri sendiri mengenai musik-musik yang kita sajikan kepada sidang jemaat. Pertama-tama kita harus ingat musik itu harus dapat menolong jemaat untuk mengalami ibadah yang benar, jadi mereka harus mengerti apa yang mereka dengar atau nyanyikan. Sebab itu berilah mereka nyanyian yang dapat mereka nikmati sehingga menolong mereka untuk melihat kebenaran Allah dan menyadari dirinya sebagai manusia yang memerlukan Allah. Yang kedua, kita harus ingat musik termasuk cabang seni. Dan harus kita ingat juga bahwa seni tidak pernah mandeg, tetapi terus berkembang. Tidak mungkin untuk membendung atau mencegah perkembangannya. Jalan satusatunya : Janganlah mencoba untuk membendung atau menolaknya, tetapi ikutilah alirannya tanpa harus tenggelam di dalamnya. Hanya degan cara inilah kita dapat kembali menempatkan musik pada proporsi yang sebenarnya di dalam gereja tanpa membingungkan dan membosankan pendengar atau penyanyi. Apakah semua musik akan dapat dipakai dalam ibadah? Marilah kita mendengarkan apa yang dikatakan oleh Rev. Virgil C. Funk : ”The musician has every right to insist that music be godd. But although all liturgical music should be good music, not all good music is suitable to the liturgy. The nature of the liturgy itself will help to determine what kind of music is called for, what parts are to be preferred for singing and who is to sing them.” Setiap musik mempunyai tempat sendiri-sendiri, dan kesempatan untuk tiap musik dimainkan juga bebeda-beda, Oleh sebab itu seseorang yang berkecimpung dalam dunia musik gereja harus peka terhadap musik yang mereka pilih. Bukan hanya yang mereka senangi atau kenal saja, tetapi terutama kesempatan yang diberikan itu harus sesuai dengan musik yang mereka pilih. Mengenai komposisinya, dapat dipilih dari yang klassik sampai dengan yang modern, asal sesuai dengan suasananya. Dan harus diingat pagelaran musik gereja tidak boleh hanya menjadi sarana hiburan saja, tetapi harus membawa suasana beribadah yang mengingatkan manusia kepada kebesaran Allah sang Pencipta. Carl Harter menulis dalam bukunya “The Practice of Sacred Music” : “The chief, and perhaps only, difference between the music of the church and secular music is a difference in function. Where secular music is free to address itself to any man‟s emotions , the music of the church is restricted to serving the Word of God, its presentation to man and man‟s response to the Word. Church Music is never an end in itself; nor its function to entertain.” Jelaslah sekarang perbedaan antara musik gereja dan musik sekuler. Musik gereja harus selalu menunjukkan kepada Allah, tetapi musik sekuler adalah musik untuk diri sendiri (bagi pemusiknya maupun pendengarnya). Musik harus dijadikan senjata utama dalam misi gereja di dunia, oleh karena itu ―iman‖ dari para penyanyinya harus nampak dan dapat dirasakan melalui nyanyian atau musik yang dimainkannya. Kita tidak boleh memandang musik hanya sebagai pengisi acara kebaktian saja. Nyanyian Gereja/rohani bukan saja menjadi kesaksian, tetapi juga alat untuk menyampaikan kesaksian itu. Musik sebagai alat pertumbuhan rohani harus dimulai dari lutut kita semua. Ia bertumbuh melalui iman dan pengabdian. Oleh karena itu musik harus dipilih berdasarkan kebenaran theologinya, baik dalam pemberitaannya maupun dalam penjiwaannya bukan hanya karena segi-segi artistik saja. Karena musik adalah dari Allah dan untuk dikembalikan kepada Allah maka kita harus melihat kembali apa yang patut kita kerjakan untuk musik agar menempati porsi yang benar. Pertama, kita harus menyadari betapa besar dan kuatnya pengaruh musik terhadap banyak hal, terutama emosi manusia. Kedua, seni tidak dapat dicegah perkembangannya tetapi harus diikuti tanpa ikut terhanyut di dalamnya. Dalam hal ini kita harus bergantung kepada pimipinan Roh Kudus. Bila kita telah memakai jenis musik yang mana saja, janganlah lupa untuk mengingat bahwa fungsi musik adalah untuk melayani dan memuliakan Allah, bukan untuk mencari pujian bagi diri pribadi. Thomas L. Are   

386

dalam bukunya ‖Faithsong‖ menulis bahwa musik itu mati, yang dapat memberikan hidup adalah penyanyinya atau pemain musiknya. Jadi semua yang dilakukan oleh pemain musik atau penyanyi akan tercermin dalam musik yg dibawakannya. Ketiga, semua orang yang terlibat dalam pelayanan musik dalam gereja harus ingat bahwa mereka melayani Allah, janganlah mencoba untuk meninggikan diri sendiri. Tetapi dengan rendah hati memberikan semua yang mereka punyai, baik bakat, talenta dan sebagainya bagi Allah. Ingat, ini bukan berarti kita harus berpuas diri dan tidak usah belajar lagi, karena semua sudah diserahkan kepada Roh Kudus. Justru kita harus meningkatkan diri agar pelayanan musik makin meningkat dan makin sempurna. Kesempurnaan harus selalu kita kejar. (dikuitp dari : http://www.gpdiworld.us/)

  

387

2.1. IRAMA DAN MELODI Apa itu irama? irama adalah urutan rangkaian gerak yang menjadi salah satu unsur pokok musik. Irama dalam musik terbentuk dari sekelompok bunyi dan diam dengan bermacam-macam lama waktu atau panjang pendeknya, membentuk suatu pola irama dan bergerak menurut pulsa dalam ayunan birama. Irama merupakan gerak musik yang berjalan teratur yang tidak tampak dalam lagu akan tetapi dapat dirasakan setelah lagu dialunkan. Apabila membicarakan irama kita tidak dapat lepas dari yang namanya birama. Birama sendiri adalah ketukan-ketukan atau tekanantekanan yang datang berulang-ulang dengan teratur dalam waktu yang sama. Biasanya kita mengenal lagu dengan birama 2/4, 3/4, 4/4, atau 6/8. Dalam birama 2/4 misalnya, memiliki arti bahwa dalam setiap birama terdapat 2 ketukan dan tiap ketukan bernilai 1/4. Demikian juga berlaku untuk birama-birama lain. Birama biasanya dihubungkan dengan kegiatan membirama, yaitu teknik memimpin jalannya penyajian sebuah musik secara bersam-sama. Tujuan dari membirama sendiri adalah agar lagu yang dibawakan barjalan dengan baik, teratur, dan sesuai ketukan-ketukannya. Melodi adalah susunan rangkaian nada atau bunyi dengan getaran teratur yang terdengar berurutan serta berirama dan mengungkapkan suatu gagasan. Melodi terdiri dari nada-nada yang terangkai secara teratur sehingga membentuk sebuah lagu yang indah. Melodi merupakan unsur musik yang senantiasa menjadi pusat perhatian dalam musik. Kombinasi beberapa tinggi nada dan irama menghasilkan melodi tertentu. Pada sebuah lagu melodi digambarkan dengan bentuk notasi melodi. Notasi melodi sendiri terdiri dari empat bentuk yaitu, yang pertama notasi huruf John Curwen yang ditulis dengan Do Re Mi Fa So La Si Do. Yang kedua yaitu notasi huruf yang ditulis dengan c d e f g a b dan ditambah o (nol) sebagai tanda diam. Yang ketiga yaitu notasi angka yang dilambangkan dengan 1 2 3 4 5 6 7. Notasi jenis ini paling banyak digunakan terutama oleh pemula karena dianggap paling mudah. Bentuk notasi yang terakhir adalah notasi musik. Notasi jenis ini digambarkan dengan garis naik atau turun untuk menunjukan tinggi rendahnya nada. Dari penggabungan kedua unsur utama musik inilah kita mengenal perbedaan-perbedaan gaya/tipe aliran musik yang biasa kita sebut dengan Genre.

2.2

MENGENAL GENRE MUSIK SECARA UMUM Berikut ini jenis-jenis genre (gaya atau tipe aliran) musik yang mungkin pernah kita ketahui atau kenal bahkan tanpa sadar telah menyukai tanpa tahu bentuk dan ciri dari musik itu sendiri :  ALTERNATIVE ROCK Alternative Rock adalah aliran musik rock yang muncul pada tahun 1980-an dan menjadi sangat populer di tahun 1990. Nama ―ALTERNATIF‖ ditemukan pada tahun 1980 untuk mendeskripsikan band-band punk rock yang tidak sesuai dengan aliran punk rock pada masanya. Sebagai jenis musik yang spesifik, rock alternatif mempunyai sub-aliran yang bervariasi, dari musik indie yang bermulai pada tahun 1980 dan menjadi populer pada tahun 1990; seperti indie rock, grunge, gothic rock, dan college rock. Aliran-aliran tersebut terkonsolidasi dengan ciri khasnya masing-masing. Walaupun aliran alternatif terhitung sebagai aliran rock, tapi beberapa sub-alirannya terpengaruh oleh musik rakyat, reggae, musik elektronik, dan jazz. Dalam periode tertentu, istilah rock alternatif digunakan untuk menyebut musik rock dari band underground pada tahun 1980an, punk rock (termasuk punk itu sendiri), dan untuk musik rock itu sendiri pada tahun 1990an dan 2000an. Contoh Band yang menggunakan genre Alternative Rock: Nirvana, Oasis, Pearl Jam dll.  BLUES Blues adalah sebuah aliran musik vokal dan instrumental yang berasal dari Amerika Serikat (AS). Musik blues berangkat dari musik-musik spiritual dan pujian yang muncul dari komunitas mantan budak-budak Afrika di AS. Penggunaan blue note dan penerapan pola call-and-response (di mana dua kalimat diucapkan/dinyanyikan oleh dua orang secara berurutan dan kalimat keduanya bisa dianggap sebagai ―jawaban‖ bagi kalimat pertama) dalam musik dan lirik lagu-lagu blues adalah bukti asal usulnya yang berpangkal di Afrika Barat. Di era kini banyak Blues Lovers lahir. Mereka menyimak, belajar, menulis, memainkan, dan bikin album. Musik blues mempunyai pengaruh yang besar terhadap musik populer Amerika dan Barat yang baru, seperti dapat terlihat dalam aliran ragtime, jazz, ―blues rock‖, ―electric blues‖, bluegrass, rhythm and blues, rock and roll, hip-hop, dan country, ―reggae‖, serta musik rock konvensional. Contoh yang menggunakan genre Blues : BB King, Santana, Ray Charles, Gary More, Erick Clapton dll.   

388

 CLASSICAL Genre Classical merupakan istilah luas yang biasanya mengacu pada musik yang dibuat di atau berakar dari tradisi kesenian Barat, mencakup periode dari sekitar abad ke-9 hingga abad ke-21. Contoh orang yang menggunakan Genre Classical : Mozart dll.  COUNTRY Country adalah campuran dari unsur-unsur musik Amerika yang berasal dari Amerika Serikat Bagian Selatan dan Pegunungan Appalachia. Musik ini berakar dari lagu rakyat Amerika Utara, musik kelt, musik gospel, dan berkembang sejak tahun 1920-an. Istilah musik country mulai dipakai sekitar tahun 1940-an untuk menggantikan istilah musik hillbilly yang berkesan merendahkan. Pada tahun 1970-an, istilah musik country telah menjadi istilah populer. Istilah lain untuk genre musik ini adalah country and western, namun sudah semakin jarang dipakai kecuali di Britania Raya dan Irlandia. Contoh orang yang menggunakan Genre Country: Taylor Swift, Vince Gill Sania Twain dll.  DANGDUT Dangdut merupakan salah satu dari genre seni musik yang berkembang di Indonesia. Bentuk musik ini berakar dari musik Melayu pada tahun 1940-an. Dalam evolusi menuju bentuk kontemporer sekarang masuk pengaruh unsur-unsur musik India (terutama dari penggunaan tabla) dan Arab (pada cengkok dan harmonisasi). Perubahan arus politik Indonesia di akhir tahun 1960-an membuka masuknya pengaruh musik barat yang kuat dengan masuknya penggunaan gitar listrik dan juga bentuk pemasarannya. Sejak tahun 1970-an dangdut boleh dikatakan telah matang dalam bentuknya yang kontemporer. Sebagai musik populer, dangdut sangat terbuka terhadap pengaruh bentuk musik lain, mulai dari keroncong, langgam, degung, gambus, rock, pop, bahkan house music. Penyebutan nama ―dangdut‖ merupakan onomatope dari suara permainan tabla (dalam dunia dangdut disebut gendang saja) yang khas dan didominasi oleh bunyi dang dan ndut. Nama ini sebetulnya adalah sebutan sinis dalam sebuah artikel majalah awal 1970-an bagi bentuk musik melayu yang sangat populer di kalangan masyarakat kelas pekerja saat itu. Contoh orang yang menggunakan Genre Dangdut: Rhoma Irama, Ayu Ting-ting dll.  DEATH METAL Death metal adalah sebuah sub-genre dari musik heavy metal yang berkembang dari thrash metal pada awal 1980-an. Beberapa ciri khasnya adalah lirik lagu yang bertemakan kekerasan atau kematian, ritme gitar rendah (downtuned rhythm guitars), perkusi yang cepat, dan intensitas dinamis. Vokal biasanya dinyanyikan dengan gerutuan (death grunt) atau geraman maut (death growl). Teknik menyanyi seperti ini juga sering disebut “Cookie Monster vocals”. Contoh Band yang menggunakan Genre Death Metal : The Berzerker, Sepultura, Slipknot  EASY LISTENING Easy Listening merupakan genre yang gampang didengar oleh para pendengar musik. Biasanya Genre ini biasa dimainkan oleh Band-Band Indonesia. Easy Listening memiliki arti gampang atau mudah didengar, berarti di Lagu yang ber-genre Easy Listening memiliki Lirik yang mudah dihafalkan dan nada yang Slow. Contoh Band yang menggunakan Genre Easy Listening : Ten2Five, Sheila On 7 dll.  JAZZ Jazz adalah jenis musik yang tumbuh dari penggabungan blues, ragtime, dan musik Eropa, terutama musik band. Beberapa subgenre jazz adalah Dixieland, swing, bebop, hard bop, cool jazz, free jazz, jazz fusion, smooth jazz, dan CafJazz. istilah jazz berasal dari kata JASER yang berarti ―ngerumpi‖. Pada awalnya, jazz dilantunkan di daerah pedalaman perkebunan Amerika oleh orang-orang Hitam-Amerika yang terjajah. Musik ini pernah direndahkan dan dianggap primitif, namun lambat-laun jazz berhasil membaur dengan musik rakyat para buruh di kota pantai timur Amerika dan musik para petani di bagian barat Amerika. Pembauran tersebut telah menciptakan musik jazz seperti yang kita kenal saat ini. Tahun 1917 dianggap sebagai hari jadi jazz, di mana pada tahun itulah istilah jazz mulai dipakai secara umum. Jauh sebelumnya masyarakat Amerika telah mengenal musik blues dan ragtime yang kemudian diyakini sebagai benih munculnya jazz. Swing, Sinkopasi, Blue Note dan Improvisasi merupakan unsur-unsur yang terkandung dalam musik jazz. Swing yang dimaksud di sini yakni suatu pesona yang mampu membawa pendengarnya untuk benar-benar merasakan ‗roh‘ dari jazz itu sendiri. Maksudnya, jika seorang pemain jazz telah memenuhi unsur ini maka ia dapat memberikan efek jazzy dalam permainannya. Hal ini berkaitan dengan aspek psikologikal musik. Sinkopasi yang ada dalam jazz membedakan musik ini dengan musik lainnya. Meskipun ada beberapa musik lain yang juga memiliki sinkopasi, namun yang ada dalam jazz sungguh berbeda. Sinkop dalam jazz sangat alami. Unsur lainnya yakni improvisasi. Setiap musik tentu mengenal improvisasi, akan tetapi dalam jazz hal ini benar-benar jauh berbeda dengan yang ada pada umumnya. Para pemain jazz berimprovisasi secara einmalig, sesaat, spontan. Hal ini menyebabkan dirinya tidak mungkin   

389

untuk mengulang moment berimprovenya. Dalam berimprove inilah para pemain jazz mengandalkan bakat dan sense of swing yang dimilikinya. Improvisasi dalam jazz bukanlah improvisasi hasil dari berlatih. Unsur yang terakhir yakni blue note. Konsep blue note berasal dari musik tribal Afrika yang berbaur dengan budaya Afro-Amerika. Dalam blue note, nada ke-3, ke-7 sering juga ke-5 dari skala nada Barat [mayor, seperti yang kita kenal] diturunkan kurang-lebih setengah nada. Ini menyebabkan blue note kedengaran seperti skala nada minor lebih tepatnya miring yang salah urus tapi enak didengar. Contoh orang yang menggunakan Genre Jazz : Bob James, Level 42, Aljerau, Incognito, Krakatau, Karimata, Peabo Bryson dll.  J-POP J-pop adalah istilah yang digunakan untuk musik populer Jepang yang memasuki arus utama musik Jepang pada tahun 1990-an. Istilah J-pop digunakan untuk membedakannya dari enka dan musik rakyat min‘yo. ―J-pop‖ modern berakar dari musik tahun 1960-an seperti yang dimainkan The Beatles, dan menggantikan kayokyoku (musik pop Jepang hingga 1980-an) dalam dunia musik Jepang. Istilah J-pop diciptakan media massa Jepang untuk membedakannya dari musik asing, dan sekarang merujuk kepada hampir semua musik populer di Jepang. Menurut data tahun 2006 dari International Federation of the Phonographic Industry, industri musik Jepang memiliki industri musik terbesar nomor dua di dunia, dan hanya berada di bawah Amerika Serikat. Contoh kelompok yang menggunakan Genre J-Pop : Arashi  J-ROCK J-Rock atau Japanese rock digunakan untuk menyebut genre musik rock yang ada di Jepang. Aliran musik J-Rock menjadi populer di Indonesia berkat kepopuleran penayangan anime di televisi dengan lagu tema (soundtrack) yang dibawakan penyanyi dan kelompok musik Jepang. Sejarah J-Rock dimulai tahun 1957 dengan dikenalnya musik rock di Jepang bersamaan dengan puncak kepopuleran rockabilly yang merupakan salah satu gaya rock ‗n‘ roll. Rockabilly yang dimulai di berbagai kelab jazz melahirkan penyanyi rockabilly seperti Mickey Curtis, Masaaki Hirao, dan Keijiro Yamashita. Pada bulan Februari 1958, ketiganya tampil dalam konser Westan Kanibaru I (Western Carnival I) di gedung pertunjukan bernama Nihon Gekijo, Tokyo. Di akhir dekade 1950-an, kepopuleran rockabilly yang mulai surut digantikan era Kaba Popsu (cover pops) yang terdiri dari berbagai jenis musik. Di antara tokoh cover pops terdapat musisi seperti Yuya Uchida dan Isao Bito yang berakar pada genre rockabilly. Selain itu, cover pops dengan gaya Liverpool Sound lahir mengikuti kepopuleran grup-grup musik seperti The Beatles di sekitar tahun 1963. Contoh Band Yang menggunakan Genre J-rock : Flow & J-Rocks dll.  NEW AGE Music New Ages adalah sebuah aliran music yang mampu memberikan sebuah salah satu pengalaman seperti: positif,relaks,insipirasi,nyaman,semangat,ada unsur kebudayaan, oleh sebab itu tidaklah heran kalau kita bisa menyukai sebuah music new ages dengan bahasa yang sama sekali kita tidak mengerti, atau sebuah lagu yang sudah diciptakan beratus2 tahun yang lalu yang mungkin hanya dicipakan dengan alat music dan suara vokal seadanya dan music adalah ekspresi dari jiwa. Mungkin anda yang pernah mendengar lagu new ages pasti sangat mengerti kenapa anda bisa mencintai music ini. Contoh Orang yang menggunakan Genre New Age : Paul Schwartz dll.  ROCK Genre Rock adalah genre musik populer yang mulai diketahui secara umum pada pertengahan tahun 50-an. Akarnya berasal dari rhythm and blues, musik country dari tahun 40 dan 50-an serta berbagai pengaruh lainnya. Selanjutnya, musik rock juga mengambil gaya dari berbagai musik lainnya, termasuk musik rakyat (folk music), jazz dan musik klasik. Bunyi khas dari musik rock sering berkisar sekitar gitar listrik atau gitar akustik, dan penggunaan back beat yang sangat kentara pada rhythm section dengan gitar bass dan drum, dan kibor seperti organ, piano atau sejak 70-an, synthesizer. Disamping gitar atau kibor, saksofon dan harmonika bergaya blues kadang digunakan sebagai instrumen musik solo. Dalam bentuk murninya, musik rock ―mempunyai tiga chords, bakcbeat yang konsisten dan mencolok dan melody yang menarik‖. Pada akhir tahun 60-an dan awal 70-an, musk rock berkembang menjadi beberapa jenis. Yang bercampur dengan musik folk (musik daerah di amerika) menjadi folk rock, dengan blues menjadi blues-rock dan dengan jazz, menjadi jazz-rock fusion. Pada tahun 70an, rock menggabungkan pengaruh dari soul, funk, dan musik latin. Juga di tahun 70an, rock berkembang menjadi berbagai subgenre (sub-kategori) seperti soft rock, glam rock, heavy metal, hard rock, progressive rock, dan punk rock. Sub kategori rock yang mencuat ditahun 80an termasuk New Wave, hardcore punk dan alternative rock. Pada tahun 90an terdapat grunge, Britpop, indie rock dan nu metal. Contoh Band yang menggunakan Genre Rock : My Chemical Romance, Guns N Roses dll.   

390

 RAP Rap adalah salah satu unsur musik hip-hop. Rap merupakan teknik vokal yang berkata-kata dengan cepat, sementara pelakunya disebut rapper. Biasanya, rap diiringi oleh DJ maupun sebuah band. Biasanya, rapper seperti penyanyi biasa, yaitu bernyanyi solo. Contohnya adalah Xzibit dan Jay-Z. Ada pula rapper yang menjadi anggota band, misalnya Mike Shinoda dari Linkin Park. Umumnya, rapper berkulit hitam karena banyak rapper berasal dari daerah pinggiran. Di antara sedikit rapper yang berkulit putih adalah Eminem dan Sean Paul. Rapper sering disebut pula dengan MC (Master of Ceremony). Contoh orang yang menggunakan genre Rap : Iwa K, Igor Saykoji dll.  R&B R&B adalah genre musik populer yang menggabungkan jazz, gospel, dan blues, yang pertama kali diperkenalkan oleh pemusik Afrika-Amerika. Pada tahun 1948, perusahaan rekaman RCA Victor memasarkan musik kaum kulit hitam yang disebut Blues and Rhythm. Pada tahun yang sama, Louis Jordan mendominasi lima besar tangga lagu R&B dengan tiga lagu, dan dua dari lagunya berdasar pada ritme boogie-woogie yang terkenal pada tahun 1940-an. Band Jordan, Tympany Five (1938) terdiri dari dirinya sebagai vokal dan pemain saksofon beserta musisimusisi lain sebagai pemain trompet, saksofon tenor, piano, bas, dan drum.Istilah ini pertama kali dipakai sebagai istilah pemasaran dalam musik di Amerika Serikat pada tahun 1947 oleh Jerry Wexler yang bekerja pada majalah Billboard. Istilah ini menggantikan istilah musik ras dan kategori Billboard Harlem Hit Parade pada Juni 1949. Tahun 1948, RCA Victor memasarkan musik kulit hitam dengan nama Blues and Rhythm. Frasa tersebut dibalik oleh Wexler di Atlantic Records, yang menjadi perusahaan rekaman yang memimpin bidang R&B pada tahun-tahun awal. Contoh Orang yang menggunakan genre R&B : Justin Timberlake, Rihanna, Beyonce dll.  REGGAE Reggae merupakan irama musik yang berkembang di Jamaika. Reggae mungkin jadi bekas di perasaan lebar ke menunjuk ke sebagian terbesar musik Jamaika, termasuk Ska, rocksteady, dub, dancehall, dan ragga. Barangkali istilah pula berada dalam membeda-bedakan gaya teliti begitu berasal dari akhir 1960-an. Reggae berdiri di bawah gaya irama yang berkarakter mulut prajurit tunggakan pukulan, dikenal sebagai ―skank‖, bermain oleh irama gitar, dan pemukul drum bass di atas tiga pukulan masing-masing ukuran, dikenal dengan sebutan ―sekali mengeluarkan‖. Karakteristik, ini memukul lambat dari reggae pendahuluan, ska dan rocksteady. Contoh Band yang menggunakan genre Reggae : Steven And Coconut Treez, Shagy Dog, Imanez dll.  TECHNO Genre Techno adalah aliran Musik yang menggunakan tema futuristik. Musik Techno juga dipakai di Club-Club malam dan biasanya Musik ini dimainkan oleh seorang DJ. Musik ini tidak dimainkan dengan alat musik tradisional seperti Gendang, Gitar, Sasando, dll. Dia menggunakan alat musik Digital seperti Dj Maker yang biasa dipakai untuk me-remix musik yang sudah ada menjadi musik yang bertema Futuristik. Contoh orang yang menggunakan Genre Techno: Daft Punk,  WORLD Dunia musik adalah istilah umum untuk kategori musik global, seperti musik tradisional atau musik rakyat dari sebuah budaya yang diciptakan dan dimainkan oleh musisi adat dan erat terkait dengan musik dari daerah asal mereka. Genre ini biasanya lebih mengandung lagu-lagu rakyat yang sangat lama, Misalnya Sekitar 0-800 Masehi bahkan bisa sebelum Masehi. Contoh Orang yang menggunakan genre World : Aeson (dikuitp dari : http://kaskusartikel.com/)

  

391

“ MUSIK ROCK KRISTEN DALAM KONTEKS IBADAH DAN KEKETATAN THEOLOGIS “ Oleh: Ev. Anton Ampu Lembang, S.Th.

3.1. PENDAHULUAN Nietzsche pernah berkomentar bahwa jika manusia hidup tanpa musik maka hidup akan menuju pada suatu kesalahan. Isu-isu kekinian yang sedang menjamur di beberapa gereja sehubungan dengan munculnya suatu aliran musik yang cukup panas, cepat dan liar mulai menimbulkan perasaan cemas. Keresahan tersebut semakin mengental ketika tujuan akhir penggunaan musik dalam ibadah-ibadah Kristen tidak lagi diperketat oleh nilai-nilai theologis. Jerry W. McCant berpendapat bahwa musik merupakan wadah yang efektif dalam mengajarkan ide-ide Alkitab dan theologi. Hal yang sama juga dikatakan oleh Kenneth W. Osbeck. Ia mengemukakan bahwa tokohtokoh gereja telah mempergunakan hymn untuk mengekspresikan theologi yang dianut dalam aliran masing-masing. Dengan kata lain, musik merupakan salah satu media yang paling efektif untuk meneruskan iman Kristen. David Bowie, seorang rocker, mengatakan bahwa musik rock merupakan musik Iblis sehingga musik rock akan mengajar jutaan kawula muda untuk memuja dan menyembah Iblis. Musik ini mengandung pesan penghujatan terhadap Allah Bapa, Yesus Kristus dan Roh Kudus, yang dimanifestasikan melalui lirik, irama dan gambar. Tujuannya supaya dosa itu menjadi biasa dan tidak perlu ditakutkan karena semua orang melakukannya. Dalam sebuah majalah medis terdapat suatu observasi tentang berbagai dampak negatif musik rock, misalnya hilangnya kontrol, agresif, suka memberontak, mempunyai dorongan seksual yang tidak terkendali, dan berubahnya kepribadian secara negatif. Keadaan histeris ini menunjukkan ekspresi kawula muda yang penuh konflik serta pemberontakannya terhadap generasi yang sudah tua. Para utusan gereja yang melayani di daerahdaerah yang masyarakatnya belum mengenal Tuhan, telah menegaskan bahwa musik rock adalah musik para setan. Jenis musik inilah yang sering kali digunakan ketika setan-setan dipanggil dan disembah. Misalnya, sepasang utusan gereja di Kalimantan melaporkan reaksi penduduk setempat terhadap musik rock Kristen demikian: ―Mengapa Anda memanggil roh-roh halus dengan musik Anda?‖ Pertanyaan mereka muncul karena mereka mengenali stimulan psikis tersebut sama dengan yang mereka gunakan untuk mengontak kekuatan-kekuatan Iblis. Jeff Godwin mengatakan bahwa di dalam musik rock ada kuasa spiritual, suatu kuasa yang bukan dari Tuhan. Oleh karena itu, tidaklah heran jika musik rock ―dikristenisasikan,‖ maka tidak menutup kemungkinan akan memperluas pekerjaan Iblis. Oleh sebab itu tujuan penulisan ini adalah agar gereja-gereja Tuhan dapat melakukan pembedahan terhadap musik rock Kristen, baik syair, ritme, melodi dan harmoninya dengan pendekatan theologis dan musikal. Hal ini penting untuk membawa kita kepada pemahaman yang benar mengenai jenis musik ini. Khususnya apakah syair, ritme, melodi dan harmoninya dapat dikategorikan dan atau dipertanggungjawabkan di dalam perbendaharaan musik gerejawi.

3.2. LATAR BELAKANG MUNCULNYA MUSIK ROCK Musik rock berawal sekitar tahun 1805, dari suatu daerah perbudakan di Afrika. Pada saat itu bangsa Negro diburu dan ditangkap untuk menjadi budak orang Amerika. Waktu itu penduduk asli Afrika masih memiliki agama yang terkenal dengan nama Voodoo, yang upacara ritualnya menggunakan mantra-mantra. Karena mereka telah menjadi budak orang Amerika, maka tidak heran kalau mereka sangat membenci orang Kristen yang berkulit putih. Ketika ditangkap, mereka merasa kehilangan harga kemanusiaannya, sehingga mereka mengekspresikannya dengan nyanyian-nyanyian lagu mantra tanpa alat musik. Pada masa kesusahan dan penderitaan sebagai budak tersebut, mereka mengingat nenek moyang dan dewa-dewa mereka. Singkatnya, setelah mereka bisa bermain musik, jenis musiknya menjadi Rhythm dan Blues. Kemudian jenis musik ini terpecah menjadi dua, yaitu yang mengandalkan melodi dikenal sebagai musik jazz, sedangkan yang mengandalkan rhtythm sebagai rock. Pada abad ke-20, kemajuan teknologi telah melahirkan berbagai jenis alat musik yang menggunakan pengeras suara dan kemudian disusul dengan alat-alat musik elektronik. Salah satu   

392

jenis musik yang memakai alat-alat elektronik ini adalah musik rock, sebuah jenis musik yang memiliki beat lebih cepat, keras dan liar. Pada abad inilah musik rock kembali muncul ke permukaan, tepatnya pada tahun 1947 oleh seorang penyanyi amatir yang bernama Will Bill Moore, di mana ia memunculkan istilah ―Rock and Roll.‖ Dalam sebuah lagunya terdapat salah satu syairnya berbunyi demikian ―We‘re gonna rock and we ‗re gonna roll.‖ Namun lagu tersebut gagal di pasaran musik Amerika dan dilupakan begitu saja. Akan tetapi, pada tahun 1954, Alan Freed13 mencari nama terbaik untuk menggambarkan musik barunya yang dipopulerkan oleh Gene Vincent, Chuch Berry dan Elvis Presley. Ia meramu jenis musik Rhythm dan Blues dengan Country dan Western sehingga menghasilkan musik ―Rock and Roll.‖ Oleh karena itu, pada tahun-tahun itulah istilah ―rock and roll‖ lahir untuk menggantikan istilah dancing blues music. Apabila ―rock and roll‖ dicampur dengan jenis musik lain akan menghasilkan Progressive Rock, Rock Latin, Heavy Metal, dll. Sebenarnya Alan Freed meminjam istilah ―rock and roll‖ yang sebelumnya sudah merupakan istilah umum perkampungan kumuh, yang berarti hubungan seks pranikah. Karena itu, tidaklah heran jika musik ini banyak mengandung unsur-unsur kenikmatan khususnya yang berhubungan dengan dorongan seksual. Memang tidak banyak yang mengenal Alan Freed bahkan namanya pun tidak, seperti halnya Wild Bill Moore, mereka sudah dilupakan. Namun ―rock n‘ roll‖ terus hidup, bahkan nama itu jauh melebihi ketenarannya. Sejak itu ―generasi rock‖ terus berkembang dan merambat ke manamana, terutama generasi muda yang hasilnya menciptakan dekadensi moral dari generasi ke generasi. Satu hal yang tidak dapat dipungkiri bahwa sasaran musik rock adalah generasi muda. Dengan alasan, pada masa tersebutlah masa-masa produktif untuk melayani Tuhan. Jiwa generasi muda yang cenderung memberontak biasanya langsung bersimpati dengan jenis musik ini. Sebenarnya ini merupakan suatu pilihan yang salah, sehingga tidaklah heran mereka menjadi generasi yang anti kemapanan dan pro-pemberontakan. Musik rock sangat berperan dalam membentuk wawasan hidup, pola nilai dan pola tingkah laku, karena budaya musik ini lebih memanfaatkan indera-indera dan mengirimkan konsep atau nilai di dalam kemasan nada, irama, simbol, cerita dan khayalan. Cepat atau lambat musik rock telah mengindoktrinisasi generasi muda ke arah yang sesat, karena musik rock itu sendiri mempunyai keinginan yang kotor di dalam pekerjaannya.

3.3. SIFAT DAN PENGARUHNYA Berbicara mengenai penelitian terhadap musik, banyak orang menyangkal kekuatan atau pengaruhnya bagi kehidupan setiap orang. Statistik pun memperlihatkan bahwa banyak generasi muda yang telah dirangsang oleh rock and roll, akhirnya hamil karena aktif melakukan hubungan seksual. Steve Clapp ketika melakukan penelitian terhadap pengaruh musik rock, menemukan 59% anak laki-laki yang aktif dalam gereja dan 42% anak wanita yang juga aktif dalam gereja telah memiliki pengalaman dalam pergaulan seksual pada usia 18 tahun. Slash, salah seorang gitaris handal kelompok Gun n‘ Roses, mengatakan bahwa musik rock banyak memiliki kekuatan. Di Galatia, Paulus mengkontraskan dua tipe buah, yaitu buah-buah kedagingan dan buahbuah Roh Kudus (Gal. 5:19-21). Berikut ini beberapa buah-buah kedagingan yang menunjukkan gaya hidup atau filosofi para pemusik rock:  Seks Bebas dan Hedonisme Salah satu area primer di mana para pemusik rock gagal mengukur diri kepada standar Alkitab adalah di area seks bebas, percabulan, biseksual, dan homoseksualitas. Elton John, yang dipuji dan dihargai sepanjang masa pernah berkomentar bahwa tidak ada yang salah jika tidur dengan sesama jenis. Traci Guns dari L.A. Guns mengatakan, ―Sex, drugs, and rock… sure work wonders for me. I admit that I drink…. I ….[bercinta] as many women as I can…. and I do recommend (it). Hey, it‘s all part of rock and roll.‖ Hal senada juga diungkapkan oleh grup band Skid Row: ―I am not a role model for anyone… Hey, I‘m young and I‘m horny. I‘m not gonna tie myself down to one women.‖  Obat-obatan dan Alkohol Promosi bintang-bintang rock mengenai diri mereka sendiri sebagai pencinta seksual hanyal sekadar permulaan. Hal tersebut tidaklah cukup, melainkan membawa mereka kepada arena obat-obatan dan alkohol. Anggota dari Dangerous Toys, dengan bangga mengklaim dan mengatakan keterlibatan mereka dengan alkohol: ―There‘s nothing else to do on the road, really. It‘s out of habit and boredom that we get drunk. The first thing you do after a show a drink to help replenish your energy… Partying gets to be a crucial thing; you start drinking every night.‖  Hilangnya Kedamaian, Kegembiraan, dan Sukacita Satu hal penting yang menandai kekosongan dalam gaya hidup rock adalah fakta banyak pemusik-pemusik rock tidak bahagia dalam hidup mereka. Mereka tidak pernah merasa cukup dan selalu ingin lebih. John Mellencap yang mencintai penampilan dari ―bad-boy image‖ di dalam kebudayaan rock pernah mengungkapkan ketidakpuasannya dengan hidup: ―When you get older… it‘s to be happy. I have never had a full good day since I was 21.‖ Art Alexakis dari grup Everclear mengungkapkan kehidupannya yang haus akan kebahagiaan dan sukacita, ―I feel depressed every day. I suffer from chemical depression…I grew up without a Dad on a housing project doing drugs, and drugs changed my chemical make up. I‘ll ger really bad anxiety attacks, or I‘ll get drug flashbacks.‖   

393

3.4. FUNGSI MUSIK DALAM IBADAH Secara umum makna kata ―ibadah‖ dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia mempunyai definisi sebagai berikut: “ perbuatan untuk menyatakan bakti kepada Allah, yang didasari oleh ketaatan mengerjakan perintah-Nya dan menjauhi larangan-Nya” The International Standard Encyclopedia mendefinisikan kata ―ibadah‖ sebagai: ―kemuliaan dan penghormatan dalam pikiran, perasaan, atau tindakan yang dilakukan oleh manusia, malaikat-malaikat yang ditujukan semata-mata kepada Allah.‖ Dalam Webster Dictionary edisi kedua ―ibadah‖ didefinisikan sebagai: ―penghargaan kepada ilahi serta pengakuan keberadaan yang tertinggi melalui penyembahan, pengakuan dosa, pengucapan syukur.‖ Evelyn Underhill mendefinisikan ibadah sebagai: ―penyembahan total manusia sebagai respons kepada Allah yang kekal, yang menyatakan diri-Nya.‖ Kata ibadah itu sendiri dalam bahasa Inggris (worship) berawal dari kata Anglo Saxon, yang secara literal adalah weorth (eorthy) dan scipe (ship). Pengertiannya merujuk kepada kelayakan seseorang yang menerima penghargaan dan penghormatan yang khusus. Kemudian kata ini berkembang menjadi ―worthship‖ dan akhirnya menjadi ―worship‖ yang artinya beribadah kepada Allah karena Ia layak dipuja dan disembah. Alkitab menyaksikan bahwa musik cukup mendapat tempat dan perhatian yang tersendiri dan ini mengandung implikasi bahwa kehadiran musik mempunyai tujuan dan sasaran tertentu yang perlu dicapai. Allah memberikan perintah dan tuntutan tertentu terhadap pemanfaatan dan peran musik di dalam kehidupan gereja-Nya. Semua ini bertolak dari pemahaman bahwa musik (dalam ibadah) pada dasarnya merupakan ide Allah yang dikaruniakan kepada manusia pada umumnya dan umat Allah pada khususnya untuk memperkaya kehidupan mereka. Dalam hal ini, Dr. Brace H. Leafblad memberikan kesimpulan yang tepat: ―Music was God‘s idea… a luxurious gift to Human Beings which has enriched our life since earliest times. In Old Testament, God melded music and worship, a glorious union still stable today….God takes music in the church seriously….‖ Walaupun inisiatif pengadaan musik itu diperintahkan oleh Allah, namun jika tidak sesuai dengan maksud Allah maka Allah tak berkenan atasnya. Bila Allah sendiri menyatakan perhatian yang cukup serius terhadap pemanfaatan musik di dalam kehidupan umat-Nya, maka sudah seharusnyalah kita yang diwarisi peninggalan karya-karya musik yang kaya dan indah harus memikirkan musik gereja dengan serius pula. Berikut ini beberapa konsep yang benar mengenai fungsi musik dalam ibadah, yaitu: 1. Sebagai Sarana untuk Memuji Tuhan Harold Best, dekan dari The Wheaton Conservatory of Music, dengan tegas mengatakan bahwa: ―Music is also an act of worship.‖ Sedangkan seorang profesor emeritus dalam bidang musik gerejawi dari Universitas Rochester, M. Alfred Bicheh pernah mengatakan dalam khotbahnya di Concordia Theological Seminary Indiana, 16 Maret 1978: ―Music has both sacramental and sacrificial overtunes.‖ Musik merupakan pemberian karunia yang dianugerahkan Allah kepada manusia, karena itu manusia harus memakainya untuk memuji Tuhan. Hal ini merupakan prinsip dasar manusia, seperti yang dikatakan Rasul Paulus dalam Roma 11:36: ―sebab segala sesuatu adalah dari Dia, dan oleh Dia, dan kepada Dia: Bagi Dialah kemuliaan sampai selama-lamanya!‖ Pengertian seseorang terhadap konsep peranan musik dalam ibadah akan menentukan sikap orang yang bersangkutan dalam melakukan tindakan ibadahnya. Lovelace dan Rice mengatakan dengan keras bahwa penyalahgunaan musik dalam ibadah pada dasarnya merupakan tindakan yang sudah menjadikan musik sebagai ―pelacur‖ (prostitute) dan bukan sebagai ―pelayan‖ (handmaid of religion). Mengapa demikian? Karena dengan penyalahgunaan musik dalam gereja, musik telah ―dipaksa‖ untuk menjalankan peranan yang tidak sesuai dengan makna dan maksud ibadah yang sesungguhnya. Maka sebagai bagian dari ibadah, musik harus diperankan sesuai dengan makna ibadah, dalam hubungan antara umat Allah dan Allah sendiri. Alasan dan tujuan pemanfaatan musik dalam relasi tersebut harus bertolak dari Allah dan berporos kepada Allah. Dr. Leafblad menyimpulkan: ―In our ministry to the Lord, our ultimate goal is to glorify Him. The goal of worship is not the delight of man, but the pleasure of God. Thus the ministry of music in worship must be primarily concerned with pleasing and glorifying God. In worship, God is the audience.‖ Tujuan akhir ibadah bukanlah kepuasan manusia melainkan kepuasan Allah. Maka, pelayanan musik gerejawi dalam ibadah pertama-tama harus berusaha memuaskan dan memuliakan Allah. Di dalam Mazmur 100:2b berkata: “Datanglah di hadapan-Nya dengan soraksorai!” Ayat ini menunjukkan bahwa musik Allah memiliki sesuatu yang disukai-Nya ketika Dia dihampiri. Musik bukan sekadar pencair suasana, bukan pula sebagai pembangkit semangat jemaat. Karena itu tuntutan kualitas musik tidak hanya ditekankan pada aspek ―science and art‖ saja, melainkan juga pada aspek isi atau berita dari syair-syair nyanyian yang bersangkutan. Hal ini dimaksudkan untuk melihat apakah ada keselarasan antara isi atau berita dengan realitas sifat dan eksistensi Allah beserta musiknya. 2. Sebagai Sarana untuk Persekutuan (Fellowship) Relasi pertama, yaitu antara umat dengan Allah, yang diwujudkan dalam ibadah akan dengan sendirinya membawa mereka masuk dalam relasi kedua, yaitu antara umat dengan sesamanya. Hal ini terjadi sebagai konsekuensi logis, di mana setiap orang sama-sama datang ke hadirat Allah sebagai umat yang telah ditebus, disucikan, diperbarui. Musik memiliki daya untuk mempersatukan, sehingga dapat berperan sebagai sarana pemersatu jemaat yang berkumpul bersama-sama untuk menyembah Tuhan. Jemaat yang sudah dipersatukan dalam Kristus   

394

dipanggil dan tergerak untuk mengikrarkan pengakuan, penyembahan, pengucapan syukur bahkan puji-pujian kepada Allah. Hal tersebut sesuai dengan karakteristik musik. Pengertian tentang peranan musik yang demikian akan mempunyai akar theologis sebagaimana yang digariskan Alkitab, dan bukan sekadar alasan fungsional belaka. Musik sakral senantiasa mempersatukan karena pada saat ibadah dilangsungkan gereja telah menjadi satu. 3. Sebagai Sarana untuk Pembinaan (Nurture) Peranan musik erat hubungannya dengan menasehati jemaat. Musik sebagai sarana untuk menyampaikan nasehat, dorongan, peringatan dan penghiburan (encouragement, comfort) kepada saudara seiman agar mereka dapat dikuatkan untuk bertumbuh dan berani menghadapi segala realitas dan tantangan hidup sebagai orang Kristen yang benar. Ini jelas berbeda dengan fungsi musik yang hanya sekadar bersifat entertainment atau hiburan, di mana umumnya membawa orang kepada dunia mimpi yang seolah-olah tidak ada persoalan dan kesulitan hidup yang menyebabkan timbulnya rasa pesimis dan frustasi. Walaupun musik itu sendiri memiliki aspek nilai Entertainment, namun di tengah-tengah jemaat hal tersebut tidaklah menjadi tujuan yang paling utama. Dengan berdasarkan pengertian di atas, maka peranan musik gerejawi dapat dimanfaatkan sebagaimana seharusnya sehingga hal-hal yang bersifat negatif, misalnya memanipulasi emosi yang ditimbulkan sebagai efek sampingan dari jenis musik atau nyayian tertentu dapat dihindari. Sebaliknya, kehangatan ekspresi persekutuan dengan Allah yang saling membangun akan tampak dan dapat dirasakan oleh jemaat. 4. Sebagai Sarana untuk Pengajaran (Education) Pada umumnya peranan musik di sini dimengerti sebagai sarana untuk menanamkan pengajaran-pengajaran yang terdapat dalam Alkitab ke dalam hati, pikiran dan kehidupan umatNya. Kebenaran-kebenaran spiritual tersebut menjadi lebih jelas, ekspresif dan komunikatif ketika dinyatakan melalui melodi, harmoni dan ritme yang bersangkutan. Dalam hal ini musik merupakan sarana yang amat efektif daripada pendekatan verbal. Musik sebagai sarana pendidikan sudah lama dikenal dan diterapkan. Di India para guru memakai musik untuk membina kerohanian atau mental para murid atau pengikutnya. Begitu pula Plato dan Aristoteles amat menganjurkan penggunaan musik sebagai mata pelajaran wajib bagi para murid mereka untuk membentuk karakter. Secara pedagogis, musik juga merupakan metode pengajaran itu sendiri (a sound teaching method). Penjelasan di atas sebenarnya sudah dikenal sebelumnya oleh para filsuf di abad ke-3 SM, dan khususnya berkenaan dengan integrasi keunikan peranan musik dengan pendidikan agama Kristen, Marthin Luther mengatakan bahwa musik adalah metode dan sekaligus kurikulum. Oleh karena itu, gereja-gereja liturgikal mempunyai kepekaan akan pentingnya pengajaran doktrinal di dalam musik gerejawi. Theologi yang tidak membawa manusia menyembah kepada Allah adalah theologi yang tidak benar dan berbahaya. Agar makna ibadah tidak diselewengkan, maka hubungan liturgi dan ibadah harus jelas. Liturgi dipakai untuk menjaga keutuhan pengajaran yang benar agar gereja tidak terlena dengan keindahan yang tidak menumbuhkan iman.

3.5. MUSIK ROCK KRISTEN DALAM KONTEKS IBADAH Harus diakui bahwa musik rock tidak memberikan suatu kesejajaran tuntutan nilai theologis, bahkan khususnya dalam hal fungsi atau peran musik rock dalam ibadah-ibadah Kristen. Musik rock dalam ibadah-ibadah Kristen hanya diwarnai nilai-nilai sekuler daripada prinsip-prinsip theologis. Musik rock yang dilangsungkan dalam persekutuan sering kali lebih ditujukan pada pemuasan selera (musik) jemaat maupun pemusik daripada menemukan dan memenuhi kebutuhan spiritual mereka. Berikut ini akan dipaparkan tujuan pemanfaatan musik rock dalam ibadah:  Tujuan akhir dari pemanfaatan musik rock dalam ibadah adalah semata-mata hanya kepuasan dari sekelompok orang yang menggemari gaya musik tertentu. Musik ini digunakan untuk menghangatkan, memberikan kenyamanan dan keduniawian kemudian mengisinya dengan Injil. Kualitas komposisi dan keketatan theologis dari pada lagu sering kali dikorbankan karena selera sebagian jemaat terhadap musik yang bersangkutan. Walaupun ada ―tujuan baik‖ tertentu untuk menarik anak-anak muda yang kemudian diharapkan dapat ―dimenangkan‖ bagi Yesus, tetapi realitasnya selera musik dari sekelompok orang dapat menjadi sarana memanipulasi ibadah. Mereka tertarik bukan pada Yesus, tetapi karena musik rock dan besar kemungkinan gereja bukan lagi melayani Allah dalam ibadah melainkan sekelompok orang dengan penyajian musik yang mereka gemari. Para pecinta musik rock Kristen merasa aman karena mereka mengetahui bahwa tidak ada ayat Alkitab yang berkata ―janganlah kamu mendengarkan musik rock Kristen.‖ Stephen Streiker mengatakan bahwa ―musik kami bersumberkan kekerasan.‖ Jelas kalimat tersebut tidak dapat dikompromikan dengan kebenaran Alkitab. Misalnya 1 Korintus 14:33 mengatakan ―Sebab Allah tidak menghendaki kekacauan, tetapi damai sejahtera.‖ Musik rock yang penuh dengan kekerasan akan mengacaukan ibadah. Mengapa? Karena tujuan akhir dari ibadah adalah memuliakan Allah dan bukan mempermalukan Allah.  Musik rock diperlukan sebagai salah satu bentuk hiburan yang sakral (albeit sacred). Dengan musik rock yang disukai oleh banyak orang, maka gereja bermaksud ―menolong‖ jemaat yang hidupnya penuh dengan tekanan hidup. Hal ini dilakukan dengan latar belakang konsep ―sikap hidup yang melarikan diri dari realitas hidup‖ sebagai jalan keluar. Konsep ini sama sekali tidak   

395

dibenarkan karena tidak sesuai dengan ajaran Alkitab. Alkitab mengajarkan orang Kristen untuk hidup dengan gagah dan perkasa dalam menantang atau menghadapi persoalan hidup bersama Tuhan (1Kor. 10:13; Flp. 4:13). Untuk menolong jemaat tidak perlu membuai mereka agar melupakan fakta-fakta kehidupan, melainkan dengan membekali mereka dengan kebenaran firman Tuhan. Musik rock memang memiliki sifat dan ciri entertainment dalam dirinya. Tetapi peran utamanya dalam ibadah bukan sebagai sarana menghibur jemaat, melainkan sarana untuk menolong jemaat melihat dan mengerti realitas hidupnya sebagai orang percaya serta dikuatkan untuk menghadapinya. Menurut Harold Best, ibadah harus merupakan aksi persembahan yang bersifat kreatif, sekaligus menyebut musik sebagai ―korban persembahan kreativitas.‖  Musik rock sebagai bagian dari pada seni harus diperjuangkan sebagai suatu bidang / bagian dari seni. Nilai eksistansinya sebagai musik dijadikan pusat dan tujuan akhir dari segala program yang dibuat dan dilaksanakan. Namun yang perlu dipertanyakan adalah apakah musik rock merupakan suatu seni yang patut diperjuangkan, mengingat adanya efek-efek negatif secara psikologis yang dimunculkan dalam ibadah. Misalnya, menjerit-jerit, tertawa, menyobek-nyobek pakaian, dianggap sebagai pengalaman yang menyenangkan dan menggembirakan. Hal ini bukan saja terjadi pada penggemar musik rock sekuler, tetapi hal serupa pun terjadi di lingkungan penggemar musik rock Kristen. Cara-cara ini tidak dapat dipertanggungjawabkan karena semua ibadah akan berakhir dengan keributan yang juga dapat menimbulkan kebingungan jika seseorang tertarik memperoleh hidup baru melalui cara-cara yang merupakan bagian dari hidup lama. Konsep seperti ini kurang mendapat dukungan theologis yang kuat.

3.6. MUSIK ROCK KRISTEN DENGAN KEKETATAN THEOLOGIS Penulis free-lance dari Canada, E. Margaret Clarkson, dalam suatu essaynya The Christian Imagination: Essay on Literature and the Arts, mengatakan: “Hymns are expressions of worship, they are man‟s glad and grateful acknowledgment of the worth-ship of Almighty God…Hymns are a celebration of that God is and what He has done….” Bertolak dari pengertian di atas, maka syair suatu puji-pujian memegang peranan penting dalam memberitakan kebesaran-Nya. Syair itulah yang menentukan nilai dan mutu puji-pujian yang bersangkutan. Karena itu, keketatan teologinya bertugas mengekspresikan syair tersebut dengan jelas dan Alkitabiah. Saat ini banyak model-model syair yang bermunculan yang dikenal dengan nama ―nyanyian rohani‖ dengan memiliki kedangkalan nilai-nilai theologis. Dapat dikatakan syair tersebut lebih bersifat spontan yang diangkat dari ―pengalaman‖ hidup orang Kristen dan dipopulerkan oleh artis Kristen ―papan atas.‖ Bentuk ini lebih dikenal dengan sebutan gospel songs dan umumnya dipakai dalam kelompok-kelompok band/vocal grup yang akhir-akhir ini menjamur di gereja-gereja, bahkan persekutuan-persekutuan besar. Dua lagu di bawah ini adalah lagu yang dibawakan oleh sebuah kelompok band yang bernama Petra, salah satu kelompok musik rock Kristen yang sangat populer mulai tahun 1984, di mana dua lagunya Witch Hunt dan God Gave Rock And Roll To You menimbulkan banyak pertanyaan yang serius untuk diperhatikan. “Witch Hunt, Another witch hunt looking for evil where we can find it Off on a target, Hope the Lord won‟t Mind it Another witch hunt, Takin‟ a break from, All our gospel labor On a crusade but we forgot our saber… So send out the dogs and tally ho…. And we won‟t stop until somebody Gets burned.… “ Lirik lagu Bob Hartman‘s menyarankan bahwa orang-orang Kristen harus membutakan mata mereka terhadap kejahatan di sekeliling mereka dan mewaspadainya. Ini adalah metode yang dipakai oleh para pengikut sesat setan untuk menutupi perbuatan jahat mereka. Bagi suatu kelompok yang memulai setiap lagu dengan memakai satu ayat dalam Alkitab dari lagu mereka, ini adalah satu sikap yang sangat aneh dan asing. “Tuhan akan memberikan rock and roll kepadamu, letakkan itu dalam jiwamu,” merupakan syair yang tidak memiliki kebenaran kristiani. Yesus tidak pernah memberikan seseorang yang datang kepada-Nya rock and roll, melainkan Yesus memberi keselamatan, pengampunan, menguduskan, membenarkan dan menguatkan mereka yang percaya di dalam nama-Nya. Dengan kata lain, syair di atas bukan merupakan berita Injil, berita yang mereka sampaikan telah dimanipulasi sedemikian rupa demi kesenangan anak-anak muda tanpa peduli dengan pengajaran theologi yang benar. Yang menjadi penekanan dari lagu tersebut adalah rock and roll dan bukan Kristus. Padahal di dalam Alkitab Kristuslah yang menjadi pusat pemberitaan. Yohanes 1:1, dalam kalimatnya “Pada mulanya adalah Firman,” mengindikasikan bahwa sejauh ke belakang mana pun Firman itu terus menerus ada Keil dan Delitzsch mengatakan bahwa Mesias adalah ―pembawa damai.‖ Kristus harus terus menerus menjadi jantung dalam syair-syair lagu yang dinyanyikan, Kristus pembawa damai bukannya pembawa rock and roll. Lagu lain dari Beat The System adalah lebih cacat bagi para fans musik rock Kristen yang tidak dapat dibedakan dengan jelas. Berikut ini kutipan liriknya: “God Gave Rock And Roll To You, You can learn to sing, You can play guitar, You can learn to rock, You can be a star. But where wick you be then the music‟s gone, God gave Rock and Roll to you, Gave Rock and Roll to you Put in the soul of everyone…” Ada beberapa hal yang berbahaya dan cacat dari lagu ini. Pertama, lagu ini tidak ditulis oleh Petra. Lagu ini direkam pada tahun 1973 oleh suatu kelompok musik yang disebut Argent, yaitu satu kelompok musik sekuler. Petra menggunakan suatu musik yang bukan Kristen untuk mendorong   

396

suatu pandangan yang dianggapnya rohani bahwa Tuhan telah memberikan rock and roll kepada semua jiwa kita. Kedua, Petra mengganti kata-katanya untuk membuat lagu ini mengatakan bahwa apa yang mereka percayai adalah benar, bahwa Tuhan telah meletakkan lumpur milik setan di dalam jiwa kita. Jelas lagu tersebut tidak Alkitabiah. Kristus tidak memberikan setan di dalam jiwa kita, melainkan Kristus memberikan jaminan keselamatan kepada kita. Kristus sebagai pengantara memulihkan persekutuan kita pada persekutuan itu terputus karena dosa. Kristus disebut sebagai ―Pembela‖ orang percaya (parakletos) artinya ―pengacara pembela‖ (1Yoh. 2:1). Dalam literatur rabinik kata itu dapat mengindikasikan seseorang yang menawarkan pertolongan hukum. Kristus memberikan Roh Kudus di dalam hidup kita bukan rock and roll bahkan tidak memberikan setan di dalam jiwa kita. Melalui Roh Kudus kita akan diajar, dibimbing dan dilahirbarukan supaya kita bisa bersaksi. Rock and roll tidak dapat memberikan kuasa kepada kita supaya bersaksi, setan pun tidak memiliki kuasa apa-apa untuk melahirbarukan hidup kita. Roh Kudus menyakinkan seseorang akan sesuatu atau menunjukkan sesuatu pada seseorang. Keyakinan tentang apa? Jelas keyakinan tentang dosa, kebenaran, dan penghakiman. Lagu-lagu yang dibawakan oleh band Kristen tersebut sangat dangkal dan tidak memiliki keketatan secara theologis. Bisa dikatakan sesat dan menyesatkan. Salah satu band musik rock Kristen lainnya, DeGarmo & Key, memproduksi pertama kali lagunya yang ditayangkan di MTV yang berjudul Six, Six, Six dan semuanya itu mengenai antiKristus. Berikut ini contoh syairnya: “Six, Six, Six, …I said Jesus won‟t you save me, From this evil man of sin, I have read about his future, I don‟t want to go with him, And when I looked up he had gone, But he had left a note that said, „My number is, my number is…. Six, six, six…. Flight 666.…departing-WELCOME “ Pesan dalam lagu ini sungguh membingungkan. Band-band Kristen menyarankan bahwa Yesus pun tidak dapat menolong orang-orang dari anti-Kristus. Syair ini seolah-olah mau menunjukkan bahwa sungguh kasihan orang ini mengemis kepada Yesus untuk menyelamatkannya tetapi mengahirinya dengan penerbangan 666 yang langsung menuju neraka. Syair lagu ini jelas tidak memberitahukan kepada anak-anak bahwa Yesus memiliki kuasa untuk memberi hidup atau bagaimana untuk menerima kuasa itu. Hal penting lainnya, yaitu mengenai pertobatan sebenarnya bukanlah merupakan sesuatu yang terpenting dalam pelayanan mereka, sebab terlihat di dalam syair lagunya sama sekali tidak mengajak generasi-generasi muda untuk mengambil satu keputusan untuk meninggalkan dosa dan mengikuti Yesus seumur hidup mereka. Yohanes 5:24 berbunyi: “Aku berkata kepadamu: Sesungguhnya barangsiapa mendengar perkataan-Ku dan percaya kepada Dia yang mengutus Aku, ia mempunyai hidup yang kekal dan tidak turut dihukum, sebab ia sudah pindah dari dalam maut ke dalam hidup.” Syair yang tidak membangun kerohanian bukanlah kehendak Allah, bahkan bukan misi Kristen. Berdasarkan konsep ibadah yang benar dan berdasarkan doktrin yang benar, serta berdasarkan kekayaan isi beritanya maka musik rock Kristen tidak akurat di dalam pemberitaan Injil. Dari hasil survei terhadap lagu-lagunya, maka konsep mengenai ibadah tidak ada sama sekali. Sehingga dapat disimpulkan bahwa ibadah bukanlah merupakan suatu pertemuan antara Allah dengan umat-Nya. Pertemuan tersebut tidak ditekankan pada umat untuk menyembah-Nya. Oleh sebab itu pertemuan tersebut tidaklah kudus, tidak mulia dan tidak mendatangkan sukacita surgawi, serta tidak signifikan untuk pembentukan karakter generasi muda. Musik rock Kristen tidak menempatkan sikap penyembahan yang benar dalam musik mereka, padahal konsep ibadah yang Alkitabiah adalah merupakan tanda ketaatan secara mutlak kepada Tuhan dalam kehidupan. Ibadah dalam musik rock Kristen memberi kesan bahwa praktek penyembahan tidaklah penting, serta terabaikannya kehidupan yang kudus. Sebaliknya ibadah dalam Alkitab menunjukkan praktik penyembahan dan praktik kehidupan tidak dapat diabaikan satu dengan yang lain. Syair musik rock Kristen juga tidak menekankan akan kehadiran Tuhan di dalam penyembahan, sedangkan Alkitab sangat menekankan bahwa kehadiran Tuhan itu terjadi pada saat dalam kehidupan, misalnya dalam 1 Korintus 3:16. Berdasarkan acuan doktrinal, apakah syair musik rock Kristen mengajarkan doktrin yang benar? Jelas Tuhan yang dilukiskan dalam lagu-lagunya adalah Tuhan yang tidak perkasa dan Tuhan yang tidak penuh kasih. Tuhan tidak diperkenalkan sebagai Allah yang memimpin, membimbing, menuntun, memelihara dan mencukupi kebutuhan umat-Nya, serta memiliki rencana yang harus ditaati dalam kehidupan umat-Nya. Boleh dikatakan bahwa hampir seluruh karya dalam penelitian ini tidak menekankan akan Kristus adalah Tuhan dan Allah yang perkasa, Raja di atas segala raja. Selain itu tidak ditanamkan suatu paham theologi mengenai Kristus adalah Anak Domba Allah yang telah mati dan bangkit untuk menyelamatkan jiwa umat-Nya. Dari perbandingan tersebut tampak bahwa musik rock Kristen tidak memiliki syair yang ajarannya meninggikan Allah. Kristus seolah-olah diragukan sebagai Tuhan yang telah menjadi manusia, mati disalibkan untuk menyelamatkan umat manusia yang percaya pada-Nya. Istilah-istilah yang menunjukkan keperkasaan Kristus tidak dapat ditemukan dalam lagu-lagu tersebut. Kemudian berdasarkan kekayaan isi berita dari syair musik rock Kristen terlihat lebih terkonsentrasi pada sisi kepuasan pendengar sehingga tidak membicarakan mengenai pelayanan, penginjilan dan pergumulan iman dalam menghadapi masalah kekinian. Apabila ada pergumulan, itu pun dipaparkan secara dangkal. Pada umumnya, jalan keluar dalam menghadapi semua masalah terletak pada Allah maka solusi dalam menghadapi masalah tersebut adalah datang kepada-Nya. Oleh sebab itu, berita   

397

atau ajaran musik rock Kristen dapat dikatakan sangat miskin untuk memberi masukan yang berarti bagi pembentukan wawasan Kristiani dalam menghadapi tantangan dunia ini.

3.7. PENUTUP / KESIMPULAN Dari penjelasan di atas, maka tidak dapat dijadikan sebagai referensi atau pegangan yang tepat bagi penggarisan peranan musik rock dalam ibadah. Mengapa demikian ? Karena di dalam ketiga konsep tersebut terlihat suatu sikap yang menjadikan manusia sebagai obyek utama dan tujuan akhir dalam pelayanan ibadah. Hal ini berarti Allah ditempatkan di luar lingkungan ibadah. Pada dasarnya Allahlah yang harus menjadi satu-satunya Tuhan, Raja yang dilayani, dipuji dan disembah, menerima persembahan umat-Nya, baik secara konkrit (materi) maupun abstrak (puji-pujian, nyanyian syukur, dsb.). Musik yang memiliki latar belakang komersial dan emosional dapat menimbulkan efek-efek negatif atau kesalahan-kesalahan theologis. Menurut Larry Sibley, musik yang memiliki latar belakang komersial dan emosional (button song) yang hanya digunakan membangkitkan emosional, yang kurang komposisinya (cheap-music) tidak atau belum tentu tepat untuk digunakan dalam persekutuan umat Allah. Perkembangan musik gerejawi sangat memprihatinkan karena pemanfaatannya dalam gereja yang lebih menitikberatkan komersial sehingga mengorbankan isi berita Kristiani. Pelayanan musik rock dalam ibadah lebih mendekati pola-pola dunia sehingga terkadang sulit dibedakan antara musik religius masa kini dengan musik populer sekuler lainnya. Garis pemisah antara ―melayani/pelayanan‖ dan ―menghibur/hiburan‖ (ministry and entertainment) tidak jelas dan kabur. Di sisi lainnya ada efek-efek negatif lainnya yang diakibatkan dari musik rock terhadap fisik, yaitu dapat menimbulkan perubahan-perubahan dalam denyut jantung, pernapasan, tekanan darah dan respons syaraf. Kemudian musik itu pun dapat menggugah nafsu, merangsang gerakan aktif, melepaskan ketegangan, menutup rasa sakit dan stress. Melodi-melodi dalam suatu puji-pujian memiliki daya untuk menimbulkan imaginasi dan ide dalam pikiran, maka perlu diyakinkan bahwa melodi yang bersangkutan tidak menimbulkan imaginasi/ide yang pada dasarnya melemahkan / mencemarkan gambaran tentang Anak Allah yang berinkarnasi sebagaimana yang diwahyukan dalam Alkitab. Musik rock Kristen tidak memiliki melodi sama sekali. Melodi merupakan ―batu penjuru‖ dan ―titik penuntun‖ bagi kualitas keindahan suatu musik. Dalam hal ini kreativitas dan imaginasi komponis amat menentukan nilai dan keindahan. Rumusan atau motif melodi yang benar akan berkombinasi untuk menciptakan frase-frase dan tematema, setiap melodi secara individu mempunyai garis masing-masing dari turun atau naiknya nada. Gerakan yang statis dan kekurangan kesimbangan akan menciptakan sebuah efek hipnotis atau keputusasaan di dalam diri pendengarnya. Berdasarkan panduan ini maka melodi-melodi musik rock Kristen pada dasarnya menimbulkan ide yang melemahkan atau mencemarkan gambaran tentang Yesus Kristus yang telah datang ke dalam dunia. Karena itu kehadiran musik dalam gereja harus terwujud dengan baik dan bermanfaat, sehingga musik dapat terefleksikan dengan tepat, indah, dan kaya dalam gereja. Musik gerejawi perlu mengandung konsep ibadah yang berpolakan theocentris bukan pengalaman egocentris demi subjective spirituality. Gereja tidak boleh acuh terhadap sisi doktrinal/theologi yang disajikan dalam syair. Motivasi dan tujuan pemakaian musik seharusnya bermula pada Allah dan berakhir pula pada diri Allah. Musik gereja harus memberitakan Injil keselamatan pada dunia. Oleh sebab itu musik yang dipergunakan di dalam gereja harus mengandung atau menyampaikan berita, pengajaran, theologi yang benar dan utuh sesuai dengan wahyu Alkitab. Gagasan di sekitar status dan fungsi musik gereja akan tetap tinggal sebagai suatu gagasan yang ideal, sulit terwujud jika tanpa kesadaran dan partisipasi setiap pihak di dalam tubuh Kristus; baik itu pemimpin gereja, para pemusik Kristen maupun lembaga atau pendidikan Kristen lainnya. Dengan demikian ibadah-ibadah gerejawi bersifat konstruktif dan tidak sekadar menghiasi suasana dalam beribadah. (dikuitp dari : http://dennytan.blogspot.com/)

  

398

4.1. ALAT MUSIK APA YANG COCOK “ Alat musik apa yang cocok buat saya ?.. “ kadang pertanyaan ini mengapung kepada kita saat ingin memulai belajar musik, tetapi ini adalah hal yang sangat lumrah bagi kita karna begitulah kita yang awam. Ada pernyataan dari seorang musisi yang berkata begini : “ alat musik itu seperti jodoh..” kadangkala, bukan kita yang mencari alat tersebut tetapi sebaliknya alat musik tersebut yang menemukan kita. Mungkin bisa lewat seorang sahabat, orang lain, hadiah, penawaran pembelian tak terduga dan lain sebagainya. Tetapi juga ada pepatah lain, yakni : ―tak kenal maka tak sayang‖ sebenarnya semua alat musik itu asyik untuk di pelajari, dan masing-masing memiliki tingkat kesulitan yang berbeda. Jika kita mau tekun, maka kita akan menemukan dimana keasyikannya (baik kelebihan maupun kekurangannya). Jadi, cocok dan tidaknya itu adalah relatif, tinggal saja dimana letak kesungguhan hati. Kenapa kita tidak mencoba untuk benar-benar menyukainya. Dengan menyukai maka kita dapat mengenal apa keunikannya. Kaitan lainnya adalah apa tujuan kita ingin mempelajari sebuah alat musik, apakah hobi? atau hanya ingin tahu? atau memang suka? atau ingin menjadi kolektor alat musik? ataukah terobsesi akan prinsip musik klasik yang katanya membuat kita pintar? Atau adanya motif lain seperti ingin menunjukan popularitas, atau biar disebut gaul atau lain sebagainya. Yang pasti jika kita mempelajari musik dengan tujuan yang mulia seperti untuk melayani Tuhan tentu pertanyaan tersebut jawabannya hanya satu yaitu : ―untuk kemuliaan nama TUHAN bukan nama pribadi keluarga atau golongan..!!‖ Jadi manakah yang kita pilih Sekuler atau Gospel ? Semuanya adalah pilihan, kenali tujuan dan tentukan, maka kita akan menemukan alat musik apa yang cocok untuk kita.

4.2. TITIK UTAMA BELAJAR ALAT MUSIK Sempat menjadi pemikiran bahwa bakatlah yang menentukan, tetapi dengan berlalunya waktu, perlahan hadir sejumlah pemikiran bahwa bakat bukanlah yang utama dalam menentukan apakah seseorang bisa bermain musik (bermain alat musik)? atau tidak – dalam berbagai alasan maupun situasi dan kondisi. Kebanyakan kita berpikir bahwa hanya orang yang memiliki bakat saja yang dapat bermain musik dengan baik, atau… musik itu memerlukan bakat barulah bisa. Namun pada akhirnya suatu kesimpulan bahwa ini merupakan pemikiran yang keliru, bakat adalah poin terakhir dalam bermusik, meskipun bisa menjadi yang pertama, tetapi bukan yang utama. Berikut ini pointpoint dalam belajar alat musik : 1. Kemauan (minat) Anda mau atau tidak?, apakah suka atau tidak?, tertarik atau tidak? Dan lain sebagainya, ketika kita bisa menjawab hal ini dengan kata ―YA‖, maka haruslah didukung dengan tindakan. Tidak ada kemauan?, silahkan duduk manis. Jika poin pertama ini saja sudah mendapatkan banyak alasan, mungkin anda tidak perlu melanjutkan membaca. Maaf, mungkin bila keliru, silahkan dilanjutkan. 2. Kesabaran Jangan kebelet !!, kebanyakan orang pengen serba bisa dan serba instan, semua butuh proses namun proses harus dengan tahapan yang benar untuk menghasikan sesuatu yang berarti, jadi instan itu kurang baik. 3. Step By Step Tahap demi tahap … Perumpamaan 1 : Pondasi rumah yang kuat, akan mampu bertahan seumur hidup kita. Jika kita menginginkan, suatu waktu rumah tersebut dapat direnovasi menjadi dua tingkat. Tetapi rumah dengan pondasi yang setengah kuat selamanya tidak dapat direnovasi diatas dasar yang sama. Perumpamaan 2 : Sewaktu bayi, kita akan belajar merangkak/berdiri terlebih dahulu sebelum berjalan dan kemudian berlari. Tetapi ingat, ada bayi yang baru saja sanggup berdiri, sanggup berlari kecil beberapa langkah kedepan sebelum akhirnya jatuh ke lantai / atau jatuh dalam dekapan orang tuanya (dilatih), dan dia melakukannya berulang-ulang hingga akhirnya dia mampu berjalan. Tetapi, tidak selamanya hal mudah akan menjadi awal, dalam tahap pembelajaran dan kasus tertentu, kadang kita perlu membalikkan proses untuk menemukan apa yang belum kita ketahui. 4. Kerja Keras (tekun) Ini berkaitan erat dengan ―mie instan‖, yakni kita tidak mau yang susah, maunya gampang, dan kurang tekun. Jika anda merupakan tipe orang yang sabar dan suka kerja keras, maka anda dapat bermusik dengan baik, jika bukan, maka keinginan anda untuk bisa bermusik hanya sampai batas kemauan atau sebatas bisa, tidak lebih.   

399

5. Jangan Putus Asa Orang akan mudah putus asa ketika menemui sejumlah kesulitan…, ingat kata pepatah : ―banyak jalan menuju Roma‖. 6. Motivasi (motivator) Kita membutuhkan dua motifasi, pertama – dari diri sendiri, kedua – dari orang lain. Motifasi dari diri sendiri inilah yang saya rasa cukup sulit untuk dilakukan, dicari, ditemukan dan lain sebagainya, dalam hal ini kita membutuhkan obyek, orang lain, atau kelompok musik dan lainnya. 7. Bakat Tanpa 6 buah poin diatas, bakat musik yang ada didalam diri kita hanya menjadi ―pajangan‖. Tanpa bakat luar biasa, anda tetap bisa bermusik dengan baik, tetapi siapa bilang anda tidak berbakat? Musik, lahir bersama anda, meskipun kecil. Saya sempat berpikir – adakah bayi ditimang tanpa senandung ibunya (orang tuanya) ? 8. Pray (doa) Jangan lupa berdoa dan bersyukur kepada Tuhan Yesus atas bakat ataupun usaha yang sedang ataupun sudah anda lakukan untuk mencapai sesuatu…, tanpa Doa, usaha dan bakat anda tidak berarti apapun

4.3. BERAPA LAMA ORANG BISA MENGUASAI ALAT MUSIK Untuk benar-benar menguasai salah satu alat musik musik maka jumlah waktu yang ditentukan adalah relatif. Sebagai musisi, penikmat musik, atau pengajar musik, kita pasti pernah mendengar ungkapan seperti ini : ― kira-kira berapa bulan anak saya sudah bisa bermain piano (atau alat musik lainnya) ?‖ ataupun kita yang sebagai pemula menanyakan hal tersebut ke orang yang lebih senior dalam hal pengalaman bermusik. Ilustrasi untuk menggambarkan waktu atau lamanya kita menguasai suatu alat musik adalah seperti ketika seorang anak masih berumur antara 6 bulan s/d 1 tahun, berapa lamakah waktu yang kita butuhkan sampai kita dapat berbicara, kemudian mungkin mulai menulis atau membaca, bervariasi bukan? Nah, selama itulah proses belajar yang akan ditempuh seseorang untuk ―bisa‖ memainkan sebuah alat musik. Kata ―bisa‖ disini berati masih sangat muda ; ―bisa‖- juga berarti pandai dan mahir tetapi ―bisa‖ disini adalah belum ―memainkan musik‖. Folosofi ―Padi‖ yaitu makin tua makin berisi dan merunduk, dan itulah musik. Belajar adalah proses, yang terpenting adalah proses, bukan hasil.

4.4. PERALATAN MUSIK YANG DIGUNAKAN DALAM IBADAH Tidak ada batasan berapa banyak atau jenis alat musik tertentu saja yang dipakai dalam sebuah ibadah, semua alat musik bisa digunakan asalkan teratur dan Alkitabiah. Bila diperhatikan sifat ataupun karakter instrument musik pada umumnya dapat dikategorikan menjadi 2 (dua) jenis utama yaitu : Instrumen Musik Melodis dan Instrumen Musik Ritmis.

A. INSTRUMEN MUSIK MELODIS Secara singkat instrument musik mempunyai tugas utama yaitu menghasilkan nada-nada yang biasanya disusun sebagai irama untuk mengungkapkan suatu gagasan musik. Sebagai contohnya : Gitar, Piano atau Keyboard, Harmonika, Saxophone, Clarinet, Terompet, Akordion, Biola, Banjo, Ukulele, dan lain sebagainya. Tetapi kita hanya akan mengulas singkat mengenai tiga instrumen meodis utama yang sangat familiar dalam sebuah kegiatan musik gereja.

1. GITAR ELEKTRIK Gitar adalah salah satu alat musik paling populer untuk dimainkan karena gaya, lagu, fleksibilitas dan portabilitas. Menonton kelihaian gitaris profesional di sebuah band pasti untuk memompa adrenalin kita. Gitar pada umumnya dapat digolongkan menjadi 2 (dua) jenis yaitu akustik dan elektrik, perbedaan ini terlihat jelas dari suara yang dihasilkan. Pada gitar akustik suara yang dihasilkan berasal dari tabung akustik tersedia secara alami, sedangkan pada gitar elektrik suara yang dihasilkan berasal dari kumparan elektronik yang digerakan oleh sumber listrik tentunya. Sebelum kita belajar memainkan alat musik ini maka dianjurkan kepada kita untuk mengenal secara dekat   

400

apa sajakah bagian-bagian dan fungsi dari alat musik. Sedikit aneh dan agak lucu jika kita bisa memainkan alat musik tersebut tetapi sebenarnya kita tidak tahu, dan hal ini memang sering terjadi. Untuk memudahkan dalam mengenal bagian-bagian tersebut maka gambar disamping ini menunjukan bagian-bagian dari gitar melodi elektrik yang wajib di ketahui oleh gitaris. Memang untuk menjadi professional tentu memerlukan waktu, tetapi kita harus bersabar, terutama, jika kita seorang pemula, kita harus bertekad untuk bertahan di sana dan mempelajari tips dan trik cukup baik. Ada beberapa tahapan yang perlu kita lewati untuk benar-benar menguasai alat musik gitar ini. I. Tingkat Dasar (Tahap Awal) Secara umum untuk bisa memahami dan memainkan gitar kita perlu mempersiapkan beberapa hal, diantaranya:  Teori musik dasar secara umum, seperti cord gitar dan tangga nada musik, tangga nada baik # maupun b (mol). Pelajari kord gitar yang mudah, misalkan C, Dm, Em, F, G, Am, untuk tahap sampai menghafal kord.  Mengetahui cara menggunakan gitar dan kegunaannya. Setelah menghafal kord-kord tadi, coba belajar memainkan perpaduan-perbaduan dari kord, maksudnya, belajar memainkan gitar dengan pindah dari kord 1 ke kord berikutnya, misal C Em F G, begitu seterusnya.  Belajar stem gitar sendiri Stem gitar mudah dilakukan, untuk cara menstem gitar ada di tutorial Cara Menstem Gitar yang praktis.  Menggunakan metronome adalah cara yang bagus untuk mempelajari cara bermain gitar untuk pemula. Hal ini dimaksudkan agar kita memahami timing yang tepat. Timing adalah salah satu hal yang paling penting bagi kita para pemula untuk mencobanya. Sebagai fakta, gitaris profesional selalu memiliki timing yang benar. Oleh karena itu gunakanlah metronome dalam belajar bermain gitar.  Dengarkan musik dengan jenis irama yang berbeda. Tujuannya agar pemula lebih memahami fungsi dari setiap hal yang dipelajari dan menggunakannya tepat sesuai fungsi dan keguanaannya. hal tersebut membuat pemula memiliki wawasan musik yang semakin kayadan beragam. Kita tentu tidak bisa mengklaim bahwa salah satu jenis musik yang terbaik dibandingkan dengan jenis musik lainnya, semuanya itu hanyalah menyangkut selera dari pemusik tersebut. Jika kita ingin menjadi lebih baik dalam memainkan lagu-lagu yang berbeda dan menciptakan lagu-lagu maka kita harus mengembangkan berbagai selera musik. Oleh karena itu, Anda harus membuat latihan untuk memperhatikan jenis musik yang berbeda, terlepas apakah kita menyukainya atau tidak. II. Tingkat menegah (Tahap Medium) Kalau hanya sekedar ingin tampak hebat di mata orang-orang sekitar, cukup kuasai poin 1 + sebagian atau seluruh teknik dan kord2 dasar atau yang lebih komplek lagi. Misal :  Cukup terapkan kord C,D,E,F,G,A,B dan minornya : # maupun b ;  Penjarian jari kiri dan gerakan jari kanan, penjarian di sini maksudnya kita belajar meletakkan jari-jari kita secara pas saat kita bermain dengan kord-kord yang berpindah-pindah;  Pelajari pola dan skala dasar pada gitar dari nada dasar C = 0 sampai dengan baik minor maupun mayor serta kenaikan penurunan dari nada dasar. III. Tingkat Mahir Terbagi menjadi 2 (dua) bagian dan saling berkaitan, tidak ada yang saling mendahului untuk diutamakan: a) Belajar Teori, meliputi: Mempelajari cara membaca not balok atau not standar (diusahakan) dan wajib not gitar (tablature) ; Perdalam skala nada pada gitar seperti: harmonic minor, pentatonic, kromatic, Blues1 dan 2, jazz mayor dan minor, hindu, japanese, slendro (jawa), pelog (jawa), dsb (mencapai seribu lebih macam dan variasinya). b) Memperdalam Teknik, Inilah yang paling kelihatan beres tidaknya dalam kita belajar gitar termasuk penerapan teori diatas seperti :  Penjarian (peletakan jari-jari dengan tepat pada not yang akan kita tekan dan menghasilkan bunyi yang sempurna) ;  Penerapan teknik dan teori khusus, seperti: Picking dengan berbagai jenisnya, genjreng, streaming, bending, pull, hammer, slide, trill, sweeping, muting, dsb;  Improvisasi, misalkan kalau kita sedang ―bermain-main‖ dengan suatu lagu, coba kita improvisasi mengirinya dengan melodi-melodi dari kita sendiri;  Mencoba mengaransemen berbagai jenis dan aliran musik.   

401

POSISI TEPAT DALAM BERMAIN GITAR Posisi yang tepat dan benar dalam bermain gitar sebagai berikut : 1. Posisi Duduk Pada umumnya ada 2 posisi duduk dalam bermain gitar : posisi klasik dan casual. Topang body gitar dengan pahamu, posisikan dudukmu di tepi kursi, buat posisi badanmu santai tapi harus tegap, sandarkan gitar sedikit ke badanmu. 2. Posisi Berdiri Gantung / topang gitar dilehermu dengan straper (selempang gitar). Usahakan posisi gitar tepat di tengah badanmu. Gunakan tangan kirimu untuk menopang leher gitar dan posisikan tangan kananmu untuk memainkan senarnya. 3. Posisi Tangan pada Gitar Buat jari dan pergelangan tanganmu rileks dalam menekan senar. Gunakan ibu jari untuk menopang dan memberikan kekuatan dalam menekan senar.

PENJARIAN DALAM BERMAIN GITAR (FINGERING) Dalam dunia musik dikenal istilah ―not‖ untuk menunjukkan tinggi rendahnya suatu nada, sehingga nada/lagu akan terdengar serasi dan harmonis. Suatu not dilambangkan dengan suatu angka yang terdiri dari: Angka 1 dibaca do, Angka 2 dibaca re, Angka 3 dibaca mi, Angka 4 dibaca fa, Angka 5 dibaca sol, Angka 6 dibaca la, Angka 7 dibaca si. Jarak antara do rendah sampai dengan do sedang disebut satu oktaf. Sedangkan jarak antara do sedang sampai dengan do tinggi disebut dua oktaf. Penjarian menjadi salah satu bagian terpenting guna menghasilkan tone gitar yang optimal. Agar optimal, ada beberapa hal yang harus diperhatikan yaitu :  Biasakan untuk menekan senar menggunakan ujung jemari. Usahakan tidak menekan senar pada atau terlalu dekat dengan besi fret, karena akan menghasilkan bunyi tidak jelas.  Biasakan fingering tangan anda seperti cakar, tidak merebahkan jari-jari dipermukaan fretboard.  Ketika menggerakkan pick jangan berlebihan atau terlalu jauh dari senar/bridge gitar. Ketika akan memainkan chord atau lick (penggalan nada) yang cepat dan banyak (running notes), biasakan tangan memegang neck (telapak tangan tidak menyentuh tepi neck gitar) agar pergerakan tangan kita tidak sulit untuk bergerak cepat. Teknnik seperti ini biasanya banyak dijumpai pada gitaris yang mempelajari lagu klasik. Namun bukan berarti anda harus memainkan lagu-lagu klasik. Tidak ada salahnya kita mengaplikasikannya pada permainan gitar kita. Namun bagi gitaris rock/heavy metal, kita melihat banyak yang bermain justru dengan ―membekap‖ neck gitar (menggengam neck). Itu bisa saja terjadi bila memiliki tangan yang besar. Kemungkinan lain adalah gitaris tersebut jarang memainkan nada-nada cepat dan banyak memainkan bending string (meliukkan senar), sustaining notes with vibration (memanjangkan nada dengan vibrasi), seperti umumnya gitaris blues. Kesimpulannya adalah gunakan teknik fingering secara proporsional dan sesuai keadaan. Jika kita banyak memainkan nada cepat yang membutuhkan penjarian yang lebar, otomatis ibu jari berada dibelakang neck dan tidak menggenggam neck gitar. Teknik sebaliknya kita gunakan jika jarang memainkan nada-nada cepat, banyak mengutamakan bending, sustaining, dan nada-nada melodis seperti pada jenis musik blues. Biasakan juga untuk ―bermain pada posisinya‖. Artinya, posisi ditentukan oleh fret dimana jari telunjuk berada. Jika jari telunjuk berada di fret ke lima, maka fingering kita berada di posisi ke lima,dst. Apabila jari telunjuk telah menekan sebuah nada pada posisi fret (misal ke lima), maka jari-jari lain secara otomatis akan menempati posisinya masing-masing, yaitu jari tengah pada fret ke enam, jari manis pada fret ke tujuh, jari kelingking pada fret ke delapan. Jadi biasakan jari-jari untuk tetap rapi, berada diposisinya masing-masing. Biasakan pula untuk melatih jari kelingking dengan sering menggunakannya. Memang jari kelingking lebih kecil dan lemah serta jarang digunakan oleh banyak gitaris, namun tetap berusaha agar bisa sempurna.

  

402

I. Warming Up (Pemanasan) Warming up sama halnya dengan fingering yang merupakan langkah awal membangun dasar/fundamen serta fleksibilitas jari-jari kita pada jangkauan fretboard. Selain itu, warming up dan fingering memiliki fungsi utama untuk mencegah terjadinya cidera pada tangan, lengan maupun jari kita. Berikut ada beberapa contoh warming up dalam fingering : a) Warming Up dengan Chromatic Scale Chromatic Scale merupakan scale dengan jarak nada yang identik satu sama lain, yaitu berjarak setengah nada, contoh : C – C# – D – D# – E – F – F# – G – G# – A – Bb – B – C. Chromatic scale meliki formula yang efektif untuk digunakan penjarian. Selain itu banyak juga gitaris ternama yang menggunakan scale ini dalam permainan mereka seperti ciri khas dari John Petrucci, sang maestro gitar ini sangat lihai dalam mengkomposisikan chromatic scale menjadi sebuah lick yang menakjubkan. Chord Voicing adalah permainan gitar seperti arpeggio yang membentuk chord sebagai alternatif lain dalam warming up. Pemanasan dengan menggunakan chord voicing dapat melatih kekuatan tangan dan jari kiri kita dengan disertai sinkronisasi alternate picking pada tangan kanan. Steve Morse adalah gitaris yang banyak menggunakan chord voicing pada permainan gitarnya. Progesi chord dalam contoh memberikan nuansa chord yang luas dan harmonis jika dimainkan dengan baik. Usahakan untuk memainkannya dengan bersih tanpa ada suara ―buzzing‖ akibat posisi jari yang tidak pas dan tidak kuat. b) Warming Up dengan Two String Exercise Konsentrasi pembelajaran saat ini terfokus pada senar 1 dan 2 dengan notasi yang dimainkan secara ascending (pola nada naik) dan secara descending (pola nada turun). Catatan : Lakukan semua fingering dengan alternate picking dimulai down stroke (memetik senar ke bawah) dan up stroke (memetik senar ke atas) serta speed yang selalu ditambah. II. Modes Dalam melakukan soloing dan improvising memerlukan salah satunya Modes yang akan memberi warna dalam harmonisasi chord. Modes bisa dikatakan sebagai scales yang terdapat dalam sebuah scale utamanya (7 mode dalam 1 scale). Disini juga dituliskan Major Scale dan Minor Scale standar yang wajib digunakan dalam bermain musik. a. Major Scale Merupakan scale dengan jarak nada satu sama lain yaitu : 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½. Contoh dibuku ini menggunakan C Major Scale : C – D – E – F – G – A – B – C b. Minor scale Adalah scale dengan jarak nada satu sama lain yaitu : 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 Contoh dibuku ini menggunakan C Minor Scale : C – D – D# – F – G – G# – Bb – C. Dalam C Major Scale terdapat 7 Modes, diantaranya yaitu :  Ionian (major scale murni) dengan interval : 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½  Dorian Pembagiannya adalah : dengan interval : 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½ – 1 Major Modes : – Ionian  Phrygian – Lydian dengan interval : ½ – 1 – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – Mixolydian  Lydian dengan interval : 1 – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – ½ Minor Modes : – Dorian  Mixolydian – Phrygian dengan interval : 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – Aeolian  Aeolian (minor scale murni) – Locrian Dengan interval : 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1  Locrian dengan interval : ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1 Untuk contoh notasi 7 Modes yang pertama menggunakan tonal center (not awal pada setiap mode) dan kedua dengan menuangkannya di setiap nada awal C/do. c. Harmonic dan Melodic Minor Scale Seperti pelajaran sebelumnya bahwa scales memiliki pengembangan, begitu juga minor scales yang dibagi menjadi Harmonic minor dan Melodic minor. Pada Natural Minor Scale memiliki interval 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 – 1, sedangakan interval dari Harmonic dan Melodic minor yaitu :  Harmonic Minor Scale ; Intervalnya ialah 1 – ½ – 1 – 1 – ½ – 1 ½ – ½ yang kemudian tuangkan dalam contoh nada Do=C yaitu C -D-D#-F-G-G#-B-C.   

403

Scale ini banyak dijumpai dalam komposisi musik rock murni seperti pada permainan sang gitaris cepat Yngwie Malmsteen dan juga musik klasik.  Melodic Minor Scale ; Intervalnya ialah 1 – ½ – 1 – 1- 1 – 1 – ½ – lalu kita masukkan contoh dalam nada Do=C yaitu C -D-D#-F-G-A-B-C. Scale ini bisa juga digunakan sebagai Jazz Minor Scale. d. Pentatonic Pentatonic Scale berasal dari kata Penta yang berarti Lima. Jenis scale ini sangat banyak dimainkan dalam musik oleh gitaris-gitaris rock, blues bahkan jazz sekalipun untuk melakukan improvisasi dalam bermain gitar dengan menggunakan progresi tertentu. Seperti gitaris-gitaris dunia yaitu Steve Vai, Joe Satriani, Paul Gilbet, Slash, Andy Timmons, Eric Johnson, dll. Pada bagian ini akan membahas tentang pentatonic scale yang terbagi ke dalam 2 bagian yaitu : Major Pentatonic dan Minor Pentatonic.  Major Pentatonic Scale Major Pentatonic Scale merupakan scale yang memiliki format 1-2-3-5-6. Untuk lebih mudahnya kita gunakan contoh dari C Major Scale : C-D-E-F-G-AB atau 1-2-3-4-5-6-7. Sehingga untuk mendapatkan C Major Pentatonic kita ambil not 1=C, 2=D, 3=E, 5=G, 6=A. Sedangkan intervalnya adalah : 1 – 1 – 1 ½ – 1. Pada Major Pentatonic Scale not ke-4 dan ke-7 tidak digunakan sehingga hanya 5 nada yang digunakan ( C,D,E,G,A ). Pada umumnya Major Pentatonic Scale banyak digunakan untuk musik yang bernuansa ceria dan bersemangat. Major Pentatonic Blues Scale Major Pentatonic Blues Scale merupakan scale yang memiliki interval : 1 ½ – 1 – ½ – ½ – 1 – 1 ½ . Pada umumnya Major Pentatonic Blues Scale ini banyak digunakan dalam musik yang bernuansa ceria seperti Major Scale lainnya. Formatnya juga hampir sama dengan Minor Pentatonic Blues.  Minor Pentatonic Scale Minor Pentatonic Scale merupakan scale yang memiliki format 1-3-4-5-7. Pada bagian ini saya ambil contoh dari A Minor Pentatonic yang merupakan pasangan minor ( relative minor ) dari C Major Pentatonic yang berisi 5 nada yaitu A-C-D-E-G dengan interval : 1 ½ – 1 – 1 – 1 ½. Minor Pentatonic Scale banyak digunakan untuk musik yang bernuansa melankolis, ballads, dengan tema musik yang dramatis serta cenderung sedih, sehingga merupakan senjata andalan bagi para gitaris blues untuk mengekspresikan permainan gitarnya. Sebagai contoh notasi, C Major Pentatonic saya tuliskan dalam 2 bagian yaitu oktaf 1 (bar 1-4) dan oktaf ke- 2 (bar 5-9). Sedangkan A Minor Pentatonic bagiannya yaitu oktaf ke- 1 (bar 1-4) dan oktaf ke- 2 (bar 5-6). Catatan : Meski scale ini hanya memiliki 5 nada, namun jika kita dapat menguasainya dengan baik maka kita dapat melakukan eksplorasi dan pengembangan permainan musik kita lebih luas lagi. Minor Pentatonic Blues Scale Minor Pentatonic Blues Scale memiliki format interval yaitu : 1 ½ – 1 – ½ – ½ – 1 ½ – 1. Pada bagian ini saya ambil contoh dari A Pentatonic Blues Minor yang merupakan pasangan minor ( relative minor ) dari C Pentatonic Blues Major. Seperti halnya Minor Scale, pada Minor Pentatonic Blues Scale juga banyak digunakan untuk musik yang bernuansa melankolis, ballads, dengan tema musik dramatis serta cenderung sedih, sehingga merupakan senjata andalan bagi para gitaris blues untuk mengekspresikan permainan gitarnya. CHORD-CHORD PENGHUBUNG PADA PERMAINAN GITAR Kord penghubung berfungsi untuk mempermudahkan dalam mencari kord dan melatih kecepatan jari sekaligus memperindah permainan.Ada banyak kord penghubung,mungkin ada puluhan tetapi secara umum adalah sebagai berikut :  Chord dasar C C ke F menjadi C C7 F C ke Dm menjadi C A7 Dm C ke Am menjadi C E7 Am  Chord dasar F F ke Dm menjadi F A7 Dm F ke D menjadi F Am D  Chord dasar G G ke C menjadi G G7 C G Ke Am menjadi G E7 Am G ke Em menjadi G Bm/B7 Em   

404

 Chord dasar A A ke D menjadi A A7 D A ke Bm menjadi A F#7 Bm  Chord dasar B B ke E menjadi B B7 E B ke C#m menjadi B G#7 C#m Berikut ini daftar chord gitar yang sering digunakan :

  

405

2. GITAR BASS ELEKTRIK Jenis gitar seperti ini umumnya memiliki 4 (empat) helai senar yang keseluruhanya menghasilkan nada dengan range yang rendah bahkan sangat rendah. Sedangkan fungsi utama alat musik ini pada pada sebuah lagu adalah sebagai penentu dan pemandu chord yang sedang dimainkan bersama piano dan gitar dalam setiap pergerakan lagu bahkan berfungsi sebagai pengiring dalam menghubungkan alat musik ritmis (perkusi) dengan alat musik melodis sehingga dapat menjadi kesatuan yang harmonis dan terorganisir dengan baik. SEJARAH GITAR BASS ELEKTRIK Jika kita bertanya tentang siapa pembuat pertama kali bass elektrik, pasti kebanyakan orang atau musisi akan menjawab Leo Fender. bagaimana pun telah ada 5 jenis prototype yang belum begitu di ketahui, namun merupakan design awal dari bass elektrik yang di ciptakan sebelum fender memperkenalkan bass precisionnya di tahun 1951 kepada dunia. Bass modern merupakan turunan langsung dari double bass, yang mana telah ada pada abad ke-17. Bagaimanapun designnya tetap sama sampai ke abad 20 yang merubah design bass menjadi lebih simpel dan praktis. Di tahun 1920an, adalah lloyd Loar, yang berkerja untuk gibson, mendesign double bass elektrik pertama. Bass itu menggunakan pickup electro-static, tapi amply untuk frekuensi bass belum dikembangkan. jadi pada saat itu belum ada cara untuk mendengarkan instrument double bass tersebut. Awal tahun 1930an, paul tutmarc menjadi orang pertama yang memperbaiki ukuran double bass menjadi lebih praktis. Ukuran yang pertama dibuat hanya sebesar cello, dan mengunakan pickup rudimentary, namun hasilnya memiliki berat yang berlebihan, dan akhirnya diperbaiki bentuknya lebih menyerupai gitar. Bass baru yang diciptakan ini memiliki panjang 42", solid body, menggunakan kayu walnut hitam dan senar piano yang tetap dilengkapi dengan pickup. Pertengahan tahun 30an, beberapa pengembang instrument musik - Lyon & Healy, Gibson and Rickenbacker, memulai memasarkan eksperimental elektrik bass yang sama dengan prototype bass Tutmarc, yang lebih sedikit besar dibandingkan dengan double bass yang standard. Bagaimanaupun, bas itu tetap tinggi, tidak ,memiliki fret, dan di mainkan secara vertikal atau berdiri. Sekitar tahun 1940, Paul Tutmarc jr memulai memproduksi gitar dan bass, termasuk bass Serenader. Produksi ini di distribusikan oleh L.D. Heater Music Co., di portland, Oregon, dan menjadi distributor terbesar untuk elektrik bass. Sang Genius itu menamainya dengan bass gitar - insturumen yang memilik fret dan di mainkan secara horizontal. Fitur utama dari produk tersebut adalah :  Pickup - di design karena double bass sering tertutup dengen brass section dari sebuah band jazz.  Ukurannya - pemain double bass harus bisa berpergian sendiri, karena ukurannya yang besar, sering sekali ketinggalan di setiap perjalannya. Dengan design yang baru, pemain bass bisa berpergian dan beristirahat dengan bandnya. Ada sedikit perubahan progres sampai Leo Fender menciptakan precision bass di tahun 1951. Penamaan Precision Bass dikarenakan fret yang ada di bass mengikuti note yang di mainkan secara presisi. Elektrik bass yang di produksi Leo fender ini, banyak yang memproduksi bentuk ini. Pada tahun 1957, bentuk pickupnya di rubah menjadi split pickup, dan pickguard dan headstocknya juga di redesign. Tahun 1960, Fender mendesign dan menciptakan Jazz bass, dengan 2 pickup yang sama ukurannya. Popularitas bass Fender kemudian diikuti oleh Gibson, Rickenbacker, dan Hohner. Hal ini yang semakin membuat popularitas bass elektrik meluas sampai sekarang. Tahun 1959, Danelectro menciptakan pertamakali bass 6 senar, dengan tune E A D G B E, dan Gibson dan Fender menggunakan ide ini untuk membuat Gibson EB-6 di tahun 1960, dan Fender VI di tahun 1962. Fender juga membuat bass 5 senar pertama dengan sebutan Fender V. Tahun 1965, bass fretless Aubi dari Ampeg diciptakan dan di tahun 1968 ‗8 string bass di perkenalkan oleh Hagstroem. Bass freetless ‗6 string (yang akhirnya dimiliki Les Claypool) di buat oleh Carl Thompson tahun 1978. Karena gaya permainan seperti slap dan pop, jumlah senar dan kombinasi kayu, neck dan lainnya pickup semakin menjadi bervariasi. EMG pickup yang menjadi pickup terlebar yang di gunakan di bass tersebut. Pertama kali bass elektrik di populerkan oleh John Entwistle dan James Jamerson di tahun 60an, Jaco Pastorius dan Stanley Clarke di tahun 70an dan Marcus Miller dan Cliff Burton di tahun 80an. Di akhir 80an terlihat perbedaan dalam popularitas bass, sebagai fashion digunakan untuk electornic synthesised dance music. Bagaimanapun bass yang kita miliki sekarang merupakan perkembangan jauh dari double bass. PENJARIAN PADA PERMAINAN GITAR BASS  Latihan Penjarian Tangan Kanan Sedikit tips untuk melatih tangan kanan pada pola fingering dibawah ini ialah dengan menggunakan dua jari yaitu telunjuk (1) dan tengah (2). Harus tetap bergantian terutama saat perpindahan chord atau open string. Perhatikan tangan kanan anda   

406

ketika mulai memetik senar open string, dimulai dengan jari telunjuk (1), maka jika jari anda benar bergantian dapat dipasti anda memulai chord pada open string berikutnya adalah dengan jari tengah (2). Lakukan setiap chord/ open string dengan 2x putaran. Fingering ini sangat membantu keseimbangan antara dua jari tangan kanan anda. Dengan memiliki power yang sama dan seimbang pada dua jari tersebut, maka speed tangan kanan kita akan mudah di capai.  Latihan Penjarian Tangan Kiri Spider Finger di bawah ini berguna untuk melatih kontrol pada jari tangan kiri. Dan juga melatih power pada setiap jari tangan kiri. Keterangan : 1 adalah jari telunjuk 2 adalah jari tengah 3 adalah jari manis 4 adalah jari kelingking CARA MEMAINKAN GITAR BASS BAGI PEMULA Ada beberapa cara mudah untuk memainkan bass yang dapat ditempuh oleh para bass player pemula. Diantaranya adalah sebagai berikut :  Untuk belajar bass sebaiknya anda belajar gitar terlebih dahulu, karea orang yang dapat bermain gitar otomatis bisa bermain bass, namun jika anda bisa bermain bass tidak otomatis bisa gitar. Kunci dan nada pada bass gitar tidak jauh berbeda pada gitar, sehingga ada baiknya jika anda belajar kunci dasar gitar dahulu. Selain itu anda bisa menghemat uang, karena tidak perlu membeli bass, tetapi cukup gitar kopong yang murah saja sudah cukup. Untuk bermain gitar anda harus siap merasa agak sakit pada ujung jari kiri anda, karena akan digunakan untuk menekan senar untuk membuat formasi kunci gitar. Terkadang harus membuat ujung jari kita menjadi kapalan maupun melendung baik jari di tangan kiri maupun kanan. Untuk mendapatkan sesuatu anda memang harus mengorbankan sesuatu, itu adalah hukum kimia dan ekonomi yang wajar dan normal.  Sebelum memainkan bass, kita hendaknya menganggap kalau bass yang akan kita mainkan itu adalah perpanjangan dari tangan kita sehigga kita lebih leluasa untuk mengexplorasi imajinasi kita dengan medium bass tadi.  Selanjutnya adalah mengenal pola irama ketukan drum sehingga kita bisa dengan mudah untuk membentuk groove yang enak didengar. Untuk posisi tangan, sebaiknya kita berusaha untuk lebih rileks agar tidak mudah lelah. Pick up pada bass juga menentukan style dalam permainan kita.  Yang paling utama adalah perasaan, karena jika kita memainkan bass tidak dengan menggunakan perasaan, permainan akan terasa kotor walaupun kita mempunyai skill bermain bass yang cukup.  Dalam latihan juga sebaiknya dibiasakan dalam posisi berdiri. Hal ini dimaksudkan agar ketika akan tampil diatas panggung kita sudah menguasai perpindahan dari fret yang satu ke fret yang lain. Posisi bass juga menentukan dalam permainan.  Dalam permainan bass dikenal istilah "fingering" atau penjarian. Ketika memainkan bass fingering juga sangat mempengaruhi permainan. Posisi jari-jari ketika menekan senar pada papan fret harus lurus ke bawah agar ketika berpindah fret tidak ada bagian yang kosong. Posisi ibu jari juga tidak boleh menggantung diatas papan fret karena membuat jari-jari yang menekan senar menjadi tidak maksimal.  Picking ialah cara memetik senar pada bass. Cara memetik senar pada bass ada dua cara, yaitu dengan penggunakan jari dan juga dengan menggunakan pick. Penggunaan pick biasanya pada aliran musik keras seperti punk, metal dan jenis musik underground. Untuk gaya permainan kita bisa meniru gaya dari beberapa bass player yang sudah terkenal seperti Billy Seehan, Flea RHCP atau bass player Dream Theater, John Myung. Masing-masing dari mereka mempunyai gaya permainan yang berbeda antara yang satu dengan yang lain sesuai dengan jenis aliran masing-masing. TEKNIK DALAM BERMAIN BASS Teknik untuk menentukan kapan bass dimainkan menjelaskan bahwa ketukan bass seringkali identik dengan kekuatan pada bass drum lagu. Ketukan seperti ini tampak jelas pada lagu-lagu blues. Bass drum yang sering dimainkan secara seragam juga menunjukan bahwa permainan bass sebenarnya juga dimainkan secara seragam. Hal ini memperjelas bass sebagai iringan lagu sangat penting keberadaannya. Teknik lainnya menjelaskan bahwa menentukan ketukan bass bisa dilakukan dengan memahami tekanan pada tiap-tiap bagian lagu, seperti masuknya bunyi gong pada musik etnik. Pada musik reggae dan ska, basss dimainkan dengan ketukan dan digabung dengan pemilihan nada-nada yang dinamis, sehingga menimbulkan kesan yang unik dan ceria di dalam iringannya yang cenderung monoton.   

407

Bass dimainkan dengan cara yang hampir sama dengan gitar, yaitu dipetik. Teknik memainkan bass yang lain seperti slapping (memukul), membetot atau menstrumming bass juga dilakukan oleh pemain yang sudah tergolong mahir seperti Flea RHCP, hampir semua teknik dimainkannya pada semua lagu-lagunya. Beda dengan pola permainan yang dimainkan Sting The Police yang mengacu pada musik reggae pada awal-awalnya. Permainan bass Sting cenderung menggunakan root note yang dimainkan pada tiap 1 ketukan secara merata dan berpindah-pindah apa adanya mengikuti perpindahan chordnya. Permainan seperti ini ada pada lagu ―every breath you take‖. Toh, dengan mengandalkan root note lagunya jadi enak didengar. Pada lagu-lagu jazz, bass sering dianggap sebagai motor penggerak lagu dan penentu warna lagu yang ingin ditampilkan. Mengingat juga bahwa jazz selalu menggunakan chord-chord yang rumit dan mengandalkan improvasi perorangan, permainan bass dituntut lebih handal dalam banyak hal. Kadang-kadang memainkan tujuh nada pada suatu chord, tidak memungkinkan atau memang tidak diperlukan. Terutama jika kita memainkan lagu yang mempunyai tempo cepat dengan perpindahan chord yang rapat. Oleh karena itu, sering dipakai Pentatonic Scale yang hanya punya lima nada (penta = lima, tonic = nada). Pada pentatonic scale ini, tidak dipakai nada kedua dan ke enam. Jadi formulanya adalah 1,3,4,5,7. Contohnya pada A Mixolydian Pentatonic Scale, tangga nadanya adalah A,C#,D,E,G. Pada kasus ini modes Dorian dan Aeolian menjadi tidak berbeda alias sama saja. Misalnya A Dorian Pentatonic dan A Aeolian Pentatonic tangga nada nya sama-sama A,C,D,E,G. Scale yang 'tidak' dimainkan sebagai pentatonic adalah Blue Note (Blues Scale).  Interval Interval adalah awal dari bagaimana chord bisa terbentuk, harmoni bisa terbentuk. Tentu saja kita harus mempelajarinya agar dapat mengetahui bagaimana susunan dasar dari sebuah chord pada saat anda sudah mengetahuinya dengan lebih baik, ini akan sangat membantu saat anda "transcribe" (dalam bahasa populernya ngulik) sebuah lagu, karena dengan menguasai interval, anda sudah dapat mengetahui susunan melodi dan chord tersebut, bahkan tanpa menggunakan alat musik. Yang membangun melodi dan harmoni adalah interval, dapat dikatakan interval adalah jarak antara dua nada. Contoh berikut akan menggambarkan jarak interval dari Nada pertama (Root), Jarak yang terkecil (jarak setengah nada/half step) hingga ke oktaf/octave. Contoh Interval Pada C Major Scale C major Scale: C 1

D 2

E 3

F 4

G 5

A 6

B 7

C i

 Root note Setiap musik atau lagu menggunakan chord sebagai pengiring. Chord sendiri sebenarnya adalah kumpulan dari paling sedikit 3 nada yang dibunyikan secara bersama atau berdekatan. Bunyi utama yang paling mudah dikenali dari ketiga nada tersebut disebut root note, dan nada kedua berikutnya adalah pelengkap chord yang dapat menghasilkan suasana atau nuansa tersendiri. Misalnya chord C minor (Cm), yang berarti root note-nya adalah C dan nada kedua berikutnya adalah yang menentukan chord C tersebut menjadi sebuah chord jenis minor. Nada-nada yang dimainkan pada bass umumnya adalah nada yang berasal dari root note yang merupakan nada utama dari sebuah chord diatas. Jadi mudah saja, kalau mau main bass harus tau chord-chord yang digunakan pada sebuah lagu itu apa saja, lalu petik aja satu nada C,D,B,A apa saja asalkan root note !!! Mainkan nada pas waktu ketukan perpindahan chord. Ditambah nada-nada dengan panduan tertentu untuk improvasi yang bisa dilatih, bass akan mempercantik nuansa yang dihadirkan dalam sebuah lagu. Itu adalah pengertian secara mendasarnya.

3. PIANO ATAU KEYBOARD MENGAPA BELAJAR PIANO Ada banyak alasan untuk belajar piano. Piano adalah salah satu instrumen yang paling bervariasi di musik Barat. Seorang pemain piano dapat memainkan hampir semua gaya musik. Piano memiliki rentang yang tinggi. piano dapat dimainkan di musik klasik, pop, rock, jazz, blues dan lagu rohani, dan bahkan lebih banyak lagi. Piano adalah polifonik, memberikan kekayaan yang yang lebih daripada instrumen lain. Dengan “polifonik,” berarti Anda bisa bermain lebih dari satu not piano dalam waktu bersamaan. Dalam musik piano tingkat lanjut, pemain lebih sering memainkan chord piano daripada not piano tunggal. Walaupun musik yang ditulis untuk pemain pemula tidak dapat menggunakan chord piano untuk masing-masing tangan, musik pemula masih ditulis untuk masing-masing tangan untuk menciptakan musik independen dan harmoni. Dua suara piano, satu untuk tangan kanan dan satu untuk kiri, membawa kompleksitas suara yang tidak mungkin dicapai instrumen lainnya. Piano dapat dimainkan sebagai instrumen   

408

solo, atau untuk menemani suara atau instrumen lain, atau sebagai bagian dari sebuah band atau orkestra. Jadi berkaitan dengan pengaturan dan orkestrasi, piano sangat serbaguna dibanding dengan instrumen musik yang lain. Jika seseorang telah cukup lama belajar piano, dan latihan yang memadai maka hampir bisa dipastikan bahwa ia akan bisa memainkan musik apapun. Belajar piano melatih musisi pemula dengan cara yang tidak bisa dilakukan instrumen lain. Piano membutuhkan ketangkasan, karena pianis perlu untuk dapat menggunakan setiap jari dari kedua tangan secara independen. Bahkan belajar piano untuk pemula butuh untuk bisa membaca baik treble clef dan bass clef secara bersamaan. Selain itu, bekerja dengan chord dan dua suara berbeda yang dimainkan oleh dua tangan yang berbeda mengarah ke pemahaman tentang teori musik dan konstruksi chord yang kebanyakan tidak dipunyai instrumen lain. Tentu saja, ada kekurangan yang signifikan untuk memilih piano. Piano sangat besar, berat dan sulit untuk dipindahkan. Sedangkan pemain biola bisa mengambil instrumen dan membawanya, pianis tidak dapat melakukan perjalanan dengan pianonya. Bahkan harga piano bekas bisa sangat mahal. Sulit untuk menempatkan piano yang sangat besar, bahkan ukuran piano terkecil pun tidak muat untuk rumah ukuran kecil maupun apartemen yang kecil. Keyboard elektronik dapat menawarkan alternatif untuk piano akustik. Kecil, portabel dan relatif murah, keyboard elektronik dapat menjadi sarana bagi siswa untuk melalui fase belajar piano untuk pemula dan belajar fingering yang tepat dan cara membaca musik. Meskipun mereka tidak memiliki kualitas suara sebaik piano, keyboard bisa menjadi pilihan yang baik jika piano tidak muat ditempatkan di dalam rumah. Pada akhirnya, alasan sebenarnya untuk belajar piano adalah karena piano sangat indah. Elegan dan tidak tertandingi oleh instrumen lainnya, baik piano upright maupun piano grand. Seorang calon musisi yang sedang memutuskan untuk memiliki instrumen musik dapat memilih piano sebagai pilihan yang tepat dan memulai belajar piano. POSISI DALAM BERMAIN PIANO 1. Posisi duduk ; main piano tidak asal duduk tanpa aturan. Posisi duduk harus rilex, tegak dan tidak bungkuk.

1

3

2

2. Posisi lengan ; sejajar dengan tuts piano, rileks dan tidak tegang. 3. Bentuk jari tangan ; bulat melengkung. 4. Cara menekan tuts ; pada saat menekan tuts dengan salah satu jari, maka jari lain (jari yg tidak menekan tuts) tidak tegang tetapi tetap pada bentuk semula.

5

4

BELAJAR PIANO SECARA OTODIDAK Ada sebuah pengalaman seseorang yang ingin berlatih piano, tapi sebelumnya orang tersebut sangat menyenangi gitar tetapi karna piano lebih membuatnya tertarik sehingga kemudian dia melepaskan gitarnya dan beralih secara sungguh-sunguh untuk menekuni piano. Awalnya orang tersebut hanya memainkan tangga nada setiap harinya selama kurang lebih 1 hingga 2 jam dan ini dilakukannya secara rutin, setiap hari. Pada awalnya dengan 1 tangan. Sekitar 1 minggu kemudian, setelah lancar dengan 1 tangan, barulah mencoba menggunakan kedua tangan. Kemudian orang tersebut coba melatih tangan kiri untuk memainkan chord, karna tidak tahu jenis ―petikannya‖ (istilah pada gitar) ritemnya , maka dia coba meniru jenis petikan pada permainan gitar, hasilnya lumayan. Terdengar nada yang dimaksud. Sebenarnya, langkah terberat adalah di minggu petama, saat baru memulai mengenalkan jari kita ke tuts keyboard / piano. Tetapi bila bisa melewatinya, dijamin,   

409

kedepan akan menjadi lebih indah karna nada hatimu akan bisa dimainkan dan diperdengarkan secara nyata. Latihan Tangga Nada dan Latihan Chord, cobalah lakukan sesering mungkin dan jangan pernah merasa bosan, agar tangan kiri kita terbiasa memainkan chord-chord pengiring dan peletakan jari tangan kanan berada diposisi yang tepat dan lincah memainkan melodi pada tuts piano atau keyboard. Untuk memandu bermain di chord mana dan kapan harus pindah ke chord lainnya, kita bisa melihat lagulagu dari buku musik, sementara untuk notasinya, gunakan feeling kita untuk mencarinya. Chord dan Tangga Nada disarankan untuk sementara dimainkan di nada dasar kunci C, untuk memudahkan latihan pada jari-jari tangan dan kepekaan perasaan terhadap nada. Pada keyboard (tidak pada piano) ada tombol transpose, yg akan menyesuaikan suara output dari keyboard untuk bermain diluar nada dasar kunci C. TEKNIK DASAR DALAM BERMAIN PIANO ATAUPUN KEYBOARD Berikut ada beberapa tips mengenai tehnik dasar untuk belajar main piano/keyboard:  FINGERING (hand and finger forms, relaxation of arms & shoulders) Latihan untuk fingering ini, ditujukan untuk supaya, kita sebagai musisi, khususnya pemain piano atau keyboard, posisi jari dan tangan kita saat bermain ada dalam posisi yang benar. Juga untuk bentuk jari-jari kita saat bermain di atas tuts piano atau keyboard ada dalam posisi sempurna. Latihan jari ini mencakup Tangga Nada dan Cadence.  TOUCHING (touch of the notes, legato-staccato, phrasing, dynamics and expression) Latihan untuk touching ini ditujukan untuk supaya, kita sebagai musisi, khususnya pemain piano atau keyboard. Kita mengerti interpretasi kita dalam bermain music. Gak cuman yang sekedar bermain music, tapi music itu yang harus keluar dari hati kita. Kita mengetahui dimana kita harus bisa maen keras atau lembut. Bermain dengan ada tekanan atau nyambung atau putus-putus dan atau dengan aksen yang tepat. Ada dinamika, feeling dan ekspresi.  RHYTHM dan TEMPO Latihan untuk rhythm and tempo ini ditujukan untuk supaya, kita sebagai musisi, ini mencakup untuk semua instrument. Baik sebagai pemain drums, bass, guitar, percussions atau juga piano dan keyboard. Kita perlu mengetahui harga notes, ketukan & rhythm pattern. Kita perlu tau juga tentang tempo yang benar. Rhytmic dalam bermain music (comping). Ada soul atau groove dalam bermusic. Harus ada ―nyawa‖ dalam kita bermain dalam 1 band. Kita harus tau juga tentang TIME SIGNATURE (lagu itu dimainkan dalam ketukan 2/4, ¾, 4/4, 3/8, 6/8 etc).  HARMONY (chords progression, voicing and accompaniment) Latihan untuk harmony ini ditujukan untuk supaya kita bisa lebih kaya dalam mengembangkan pola chords yang kita pakai dalam sebuah lagu. Mengembangkan juga bunyi yang dihasilkan dari chords yang kita mainkan. Dan juga untuk memperluas cara kita bermain dalam konteks kita mengiringi seorang penyanyi atau jemaat. Karena dengan kita bermain dalam harmonisasi yang bagus, maka akan tercipta suatu kesatuan yang baik. Dengan mempunyai pengetahuan harmoni yang baik, kita dapat membuat aransemen yang pasti bisa lebih enak. Mengetahui posisi kita sebagai musisi, lebih sebagai pengiring.  READING Latihan ini lebih ditujukan untuk mereka yang belum bisa membaca not balok atau combo partitur. Diharapkan mereka di kemudian harinya bisa untuk membaca partitur not balok atau combo part. Mereka mengenal Treble Clef (kunci G) dan Bass Clef (kunci F). Mereka mengetahui tentang KEY SIGNATURE (ada berapa sharp (#) atau flat (b) lagu itu dimainkan). Dengan kita melihat tanda-tanda tersebut dengan sendirinya kita sudah tau kalau lagu itu dimainkan di tangga nada apa. Jelas itu akan sangat mempermudah kita dalam bermusik. TIPS BELAJAR PIANO ATAUPUN KEYBOARD Belajar piano atau keyboard butuh kesabaran dan ketekunan. Tidak mungkin belajar piano atau keyboard baru beberapa bulan saja tiba-tiba langsung pintar dan lihai bermain piano atau keyboard. Perlu dipahami, kalau mau pintar bermain piano atau keyboard tidak instan, belajar piano atau keyboard butuh waktu dan tergantung kemauan, latihan, bakat dan potensi. Semakin rajin latihan dan tekun belajar maka progresnya (kemajuannya) semakin cepat. Kalau malas belajar, malas latihan, kemajuannya pun lambat, jangan berharap bisa cepat bermain piano atau keyboard dengan baik sedangkan latihannya malas-malasan. Berikut ini tips belajar piano atau keyboard :  Setiap hari adalah lebih baik daripada belajar piano atau keyboard sekaligus sehari 7 jam tapi besoknya berturut-turut selama satu minggu tidak latihan lagi. Bila suatu   

410

waktu berjam-jam belajar piano atau keyboard dan jenuh, istirahatlah sejenak, setelah fresh dan segar lanjutkan belajar piano nya.  Belajar piano atau keyboard dengan cara yang benar sesuai dengan aturan yang diberikan oleh guru piano atau keyboard. Misalnya diawali dengan 10 menit pemanasan latihan jari dengan melancarkan tangga nada, 40 menit membaca notasi balok, 15 menit latihan improvisasi dst.  Jangan mudah menyerah dan patah semangat kalau mumet atau ribet dalam melancarkan suatu lagu/teknik tertentu, latihlah dengan tekun dan sabar.  Belajar piano Jangan terburu-buru, belajar membaca not / belajar suatu lagu harus diawali dengan tempo yang lambat, jangan langsung tempo sesungguhnya atau langsung tempo cepat. Harus sabar! Latih dengan tempo lambat dulu, bila sudah lancar dan tekniknya benar maka ulangi lagi lagunya dengan tempo sedikit dipercepat, begitu seterusnya hingga akhirnya sesuai dengan tempo aslinya. Belajar piano dengan disiplin dan metode yang benar selalu membuahkan hasil yang memuaskan. Chord-chord Umum Pada Keyboard atau Piano CHORD DASAR KEYBOARD

B. INSTRUMEN MUSIK RITMIS Secara singkat instrument musik ini memiliki karakter yang bertolak belakang dengan instrumen musik melodis karena sifatnya hanya untuk melengkapi, menuntun dan membuat suatu panduan berupa ketukan maupun tempo dari suatu gagasan musik. Kadang orang salah menyebut golongan alat musik ini sebagai perkusi tetapi sebenarnya alat musik ini bekerja bukan hanya di ―pukul atau diketuk‖ tetapi ada pula digesek dan digoyanggoyangkan. Contohnya alat musik rtimis ini : drum, cajon, bongo, tambur, maracas, dan lain sebagainya. DRUM SET Drum adalah alat musik yang bagian-bagian umumnya berbentuk seperti derum atau tambur atau tong besi serta memainkannya dengan cara di pukul. Tetapi yang kita lihat dan kenal adalah DRUMSET, yang bisa dibilang bentuk drum paling modern.

  

411

10 ALASAN KENAPA HARUS MEMILIH ALAT MUSIK DRUMSET DIBANDING ALAT MUSIK LAINNYA : 1. Satu-satunya instrument musik yang paling cepat menghilangkan stress. Dijamin!! 2. Satu-satunya alat musik yang tetap ―nyala‖ walaupun mati lampu. 3. Tidak sempat berolah raga? Bermainlah drum selama 20 menit nonstop (dengan semangat)!! 4. Dengan melihat drumnya saja seseorang dapat mengetahui kelompok band yang akan tampil. 5. Jika tidak ada drum dipanggung maka orang beranggapan bahwa tidak ada band. 6. Instrument musik yang paling dapat mencerminkan sifat seseorang (di lihat dari permainan dan setup drumnya). 7. Instrument musik yang paling atraktif. Orang lebih suka melihat pemain drum ketimbang pemain gitar, bass keyboard dan lainnya. Maaf..!! bahkan gitaris sering mengakuinya. 8. Sebuah instrument musik yang dapat melatih koordinasi tubuh secara menyeluruh. 9. Jika tidak ada drum, lagu yang dimainkan akan terasa hambar. Drum sifatnya seperti garam. 10. Drum adalah alat musik yang paling menyenangkan untuk di mainkan. 1) Mengenal Bagian - Bagian Alat Musik Drumset Drum terdiri dari bermacam-macam alat yang menjadi satu kesatuan. Pada bagian-bagian tersebut mempunyai fungsi yang berbeda-beda. Berikut kita bahas mengenai bagian-bagian dari drum dan fungsinya : a. Snare Snare merupakan unsur yang paling vital dalam drum, karena snare merupakan bagian penentu dalam menentukan ketukan dalam bermain drum. Snare pun terdiri dari berbagai variasi ukuran antara 10‖ hingga 15‖. Pada snare terdapat bagaian yang sangat penting yaitu snare wire/stainer yang terdapat di bawah snare. Jika kita memukul sisi atas pada drum, maka stainer yang di rapatkan pada bawah snare akan berintraksi yang mengasilkan bunyi yang sangat nyaring. Jenis-jenis Snare :  Snare biasa, berukuran 5 ½‖ – 6 ½ ‖ mengeluarkan nada atau tone yang sedang  Snare ukuran tebal ,berukuran 7‖-8‖ mengeluarkan nada atau tone yang deep.  Snare berukuran tipis mempunyai 2 jenis : o Piccolo snare drum berukuran 4 ―-4 ½ ― (Metal atau brass), yang berukuran 3 ½ ― –4‖ terbuat dari wood atau kayu. o Soprano snare drum tipis nya sama dengan Piccolo tetapi diameternya lebih kecil (Piccolo 14‖, Soprano 12‖-13‖). Sekarang muncul snare drumsnare drum yang berukuran kecil seperti small tom ( 12‖, 10‖, bahkan 8‖). b. Bass Drum Bass drum adalah bagian dari drum yang merupakan bagian yang sangat vital dari drum, karena bass drum mempunyai fungsi yang hampir sama dengan snare drum, yaitu sebagai penentu ketukan dalam kita bermain. Bass drum biasanya dimainkan oleh kaki kanan kita (standar) atau bisa juga dimainkan oleh kedua kaki kita (tergantung kebutuhan). Dalam memainkan bass drum kita dibantu oleh sebuah alat yaitu pedal. Pada awalnya digunakan bass drum yang di pakai dalam marching band (ukuran 26‖, 28‖), tapi sekarang ini ada juga yang menggunakan bass drum berukuran 24‖(musik rock), 22‖ , 20‖, 18‖, bahkan ada yang 14‖. c. Tom-tom Untuk tom-tom dapat dibagi dua lagi, yaitu: Mounted tom untuk jenis tom-tom yang biasa diletakan pada bagian atas dari bass drum dan ukuran yang digunakan biasanya tidak lebih dari 10-12‖ sedangkan Floor tom-tom memiliki ukuran diatas dari 13‖ dan diletakan langsung diatas lantai /dasar tanpa menggunakan pagait khusus. Tom-tom pada drum merupakan kelengkapan pada drum set, dimana drummer dapat lebih leluasa mem-variasikan pukulan.Tom-tom baru muncul pada decade 30-an; pada awalnya tidak bisa di tuning. Tom-tom terdiri dari bermacammacam ukuran dan bahan yang berbeda. Biasanya tom-tom terbuat dari kayu maple atau birch. Dalam drum set standar, tom-tom di bagi menjadi 3 bagian : Small tomtom 1, Small tom-tom 2 dan Large tom-tom atau floor tom-tom dengan ukuran yang bervariasi mulai 6‖, 8‖, 10‖, 12‖, 13‖, 14‖, 15‖, 16‖, 18‖, 20‖.   

412

d. Drumhead Drumhead mempunyai ukuran, tipe, fungsi dan ketebalan yang berbeda. Drumhead terdiri atas 3 bagian; Pertama Batter head, yaitu drumhead yang dirancang khusus untuk dipukul. Kedua, Resonant hanya ditaruh pada bagian bawah tom-tom dan bagian depan bass drum. Head ini tidak untuk dipukul, head ini berguna untuk memberi ‗hidup‘ pada tom-tom dan bass drum. Dan terakhir adalah snare side, khusus hanya untuk ditaruh dibagian bawah snare untuk mendapatkan suara snare wirenya. Snare side merupakan head yang paling tipis. Ingat, tidak untuk dipukul. e. Cymbals Cymbal terbagi dalam berbagai bagian :  Hi-Hat Cymbal Hi-hat merupakan 2 lempengan cymbal yang di gabungkan menjadi satu bagian, biasanya kedua bagian itu mempunyai ukuran yang sama, tapi bagi beberapa drummer mereka lebih senang memakai hi-hat yang berbeda ukuran. Fungsi dari hi-hat sangat penting sekali, sebab hi-hat mempunyai peranan mengatur tempo/waktu dalam permainan. Hi-hat mempunyai ukuran 10‖, 13‖ 14‖, dan 15‖. Pada jaman dulu drummer belum mengenal hi-hat tetapi ―Low boy ― (letaknya di bawah). Hi-hat muncul pada pertengahan decade 20-an (dikatakan hi-hat karena bentuknya seperti topi tinggi). Sekarang muncul juga remote hi-hat, yaitu hi-hat yang menggunakan kabel.  Ride Cymbal Ride cymbal mempunyai fungsi yang sama dengan hi-hat, yaitu sebagai iringan atau rhythm. Dalam satu drum set , biasanya ride cymbal hanya satu sedangkan jenis cymbal lainnya ada banyak ride cymbal mempunyai ukuran 18‖-26‖.  Crash Cymbal Crash cymbal berfungsi sebagai variasi dalam permainan. Biasanya kita memukul crash cymbal pada waktu-waktu tertentu (fill-in). Crash cymbal mempunyai ukuran 15‖,16‖, 17‖, 18‖, 19‖, 20‖ dan 22‖. Crash cymbal berukuran lebih tipis dari pada ride cymbal. Jenisnya antara lain dark crash, power crash, light crash, medium crash, thin crash, ride crash, flat crash, dll.  Effect Cymbal Terdiri dari beberapa jenis cymbal seperti : o Splash cymbal mempunyai fungsi yang sama dengan crash cymbal. Tetapi Splash cymbal mempunyai ukuran yang lebih kecil , dan ukuran splash cymbal 6‖, 8‖, 10‖, dan 12‖. o China cymbal ; China cymbal mempunyai fungsi yang sama dengan crash cymbal, tetapi china cymbal mempunyai bentuk yang berbeda. China cymbal mempunyai bentuk seperti cymbal yang di balikan. China cymbal mempunyai ukuran yang bervariatif yaitu antara 8‖ sampai 20‖. China cymbal di ciptakan karena pengaruh dari musik China. o Bell Cymbal ; Bentuk dan ukurannya seperti splash cymbal, hanya ukurannya jauh lebih tebal, karakter suaranya seperti mendengar bunyi bell. o Sizzle cymbal ; Mempunyai paku-paku yang ditaruh mengelilingi bagian tepi cymbal, sehingga menghasilkan suara desis yang panjang, kemudian muncul pula sizzle hi-hat. Lalu ada usaha lain untuk menghasilkan desis yaitu dengan memasang rantai pada cymbal. dewasa ini sizzle cymbal sudah langka. f.

Hardware Drum Lainnya Pada strukutur drum keseluruhan , kita tidak boleh melupakan keberadaan hardware drum. Dimana hartware drum terdiri dari berbagai bagian yaitu :  Hi-hat stand Hi-hat stand berfungsi sebagai tempat meletakan hi-hat cymbal. Biasanya pada hi-hat pedal terdapat pedal yang berfungsi sebagai kontrol dari hi-hat cymbal yang terdiri dari 2 buah cymbal ini.  Snare Stand Snare stand berfungsi sebagai tempat meletakan snare, snare stand biasanya mempunyai sifat yang mudah di pindah-pindah, agar dalam bermain drum kita dapat dengan leluasa memindah-mindahkan posisi snare sesuka kita.  Cymbal stand Cymbal stand berguna untuk tempat menggantungkan cymbal, sifat cymbal stand juga mudah di pindah-pindahkan, agar kita dapat dengan leluasa memindah-mindahkannya.  Tom Holder Tom holder berguna untuk tempat meletakan tom-tom. Dasar tom holder biasanya tertempel pada bagian atas bass drum.   

413

 Pedal Pedal drum berfungsi sebagai pemukul pada bass drum. Pedal di gerakan dengan kaki kanan dengan cara menginjak –injak pedal seiring dengan irama lagu. Pedal drum terbagai dalam 2 jenis, yaitu single pedal dan double pedal. Pedal drum di ciptakan oleh Ludwig sekitar tahun belasan.  Trones Trones berfungsi sebagai tempat duduk drummer. Trones mempunyai bentuk jok yang bulat dan mudah di putar-putar agar si pemain mudah mengatur posisi dalam bermain. Sekarang muncul trones dengan bentuk seperti sadel vespa, bahkan di lengkapi dengan sandaran.  Muffler Di cepitkan pada rim, untuk meredam sustain. Bagian yang lunak (gabus, busa) menempel/ menekan head.  Adaptor Untuk merangkaikan cymbal holder, tom-tom holder, dan lain-lain, pada cymbal stand, hi-hat stand, dan lain-lain.  Octoband Berbentuk tabung panjang, salah satu sisinya (atas) diberi head. Ukuran diameternya 6‖ atau 8 ―. Dalam drum set, biasanya digunakan antara4 sampai 8 buah octoband dengan tuning yang berbeda. Ada pula yang menyebutnya octodrum.  Cowbell & woodblock Cowbell lazim digunakan dalam drumset. Selain cowbell, tambourine juga banyak dipasang pada drumset. Beberapa drummer ada yang memasang cowbell di bawah drum dan dimainkan dengan menggunakan pedal. 2) Cara Menyetem Drum Dalam menyetem drum kita memiliki dua cara yaitu dengan mengatur kuat kendornya baut atau tension screw pada snare dimana saat baut terkunci dengan kuat dia menghasilkan nada tinggi dan kendor nada rendah lalu setelah itu sesuaikan suara dengan baut yang ada di depannya. Untuk cara yang kedua sesuaikan baut yang pertama dengan baut yang ada di sebelahnya begitu seterusnya...nah utuk bagian snare head atau bagian bawah snare harunya di kuatkan aja agar suara yang dikeluarkan pada snare bernada tinggi.untuk mendapatkan sentuhan drum band faforit anda,anda mesti mengulik suara snarenya dll lalu anda hafal dan dibunyikan lewat mulut baru anda setame snare anda agar mudah ingat untuk tahap penyeteman ini saya anjurkan anda memakai cara yang nomor satu karna lebih mudah. 3) Posisi Dalam Bermain Drum a) Posisi Tangan Ada dua cara memegang stick: 1. Matched grip Matched grip mempunyai 2 cara memegang yang berbeda:  Closed hand / tangan tertutup dimana pukulan sangat mengandalkan lengan dan pergelangan tangan sehingga pukulan menjadi kaku dan tangan cepat lelah, kecepatannya pun sangat terbatas (gambar A).  Open hand / tangan terbuka dimana ibu jari dan telunjuk yang digunakan untuk menjepit stick, sedangkan ketiga jari lainnya seperti jari tengah, jari manis dan kelingking berperan untuk mendorong stick. Ketika stick yang didorong menyentuh drumhead, maka secara otomatis stick akan memantul kembali, gunakan pantulan itu untuk membuat pukulan berikutnya (ketiga jari mendorong stick itu kembali). Lakukan secara berulang-ulang, seperti mendribble bola basket saja (gambar B). 2. Traditional grip Traditional merupakan cara memegang stick yang pertama digunakan, dimulai dari tahun 1600. Sebenarnya traditional grip diperlukan untuk keperluan drummer marching band pada saat itu yang dimana mereka menaruh snare drum dengan cara mengikatnya (seperti tas) dan talinya dilingkarkan dibahu, sehingga posisi snare drum miring kearah kanan. Karena posisinya miring kearah kanan, maka tangan kiri memakai grip yang berbeda dengan   

414

tangan kanannya guna untuk meraih snare drum tersebut (tangan kiri seperti memegang pensil, tetapi stick ditaruh diantara 2 pasang jari dan dijepitkan di ibu jari). Tahun 1840 drumset baru ditemukan (snare, bass dan tom-tom) dimana tiga drum dimainkan dengan satu orang. Karena traditional grip merupakan kebiasaan turun-temurun yang berawal dari marching, maka traditional grip digunakan juga pada drumset. Kemudian lagi-lagi kebiasaan ini berlanjut dengan akhirnya pada pertengahan tahun 1960, Ringo Starr (drummer The Beatles) mengambil langkah maju dengan memegang stick pada posisi yang sama (tangan kiri sama seperti tangan kanan), sehingga seperti orang yang memegang dua buah palu. Yang kemudian dinamakan matched grip. Ternyata dengan menggunakan matched grip maka dengan mudah pemain drum dapat mengeluarkan power/tenaga yang diinginkan dan juga pukulan pada tangan kirinya menjadi lebih akurat. Perbedaan grip ini adalah pada tangan kiri, dimana stick dijepitkan di ibu jari dan ditaruh diantara jari tengah dan jari manis. Ibu jari yang berperan untuk mendorong stick. Sedangkan untuk tangan kanan cara memegangnya tidak ada perbedaan, seperti matched grip saja Traditional grip memang lebih sulit untuk dilakukan ketimbang matched grip karena mengontrol tangan kiri jauh lebih rumit. Dan akhirnya keduanya pun dapat digunakan sesuai dengan aliran lagu dan selera pemain drum, untuk lagu yang lembut dan memerlukan sentuhan, maka traditional griplah yang 'bebicara', sedangkan untuk memainkan groove/beat yang solid dan lagu yang lebih modern (rock), matched grip yang paling cocok. b) Posisi Kaki Cara menginjak pedal ada 2 macam yaitu: 1. Heel down Heel down sangat mengandalkan pergelangan kaki untuk memukul. Jadi, anda jangan berharap untuk medapatkan pukulan yang keras dengan posisi ini, hanya buang-buang tenaga saja. 2. Heel up Heel up menggunakan ujung kaki untuk menginjak pedal sehingga semua tenaga dapat dikerahkan. Untuk mendapatkan kecepatan yang lebih pada saat heel up, posisi kaki dimundurkan sehingga pada saat menginjak pedal (pada saat menginjak pedal kaki jangan ditahan tapi dilepas kembali), maka pedal akan kembali pada posisi semula karena ditarik oleh pegas dan anda tinggal menginjaknya lagi untuk memukul. Kedua posisi kaki tersebut dapat dilakukan sesuai dengan aliran lagu dan selera pemain drum. Jika anda pemain jazz (swing, pop jazz) maka heel down merupakan pilihan yang tepat, tetapi jika anda pemain rock atau fusion dan funk maka heel up diperlukan untuk menciptakan groove yang lebih solid karena kecepatan dan kekuatan kaki akan bertambah. 4) Dasar-dasar yang diperlukan dalam belajar bermain drum A. Teori Sederhana Memahami Ketukan Ada yang bilang bermain drum itu mudah, karna tidak membutuhkan nada sebagi acuan dan alat musik ini tidak bernada. Jika kita sebagai orang awan pendapat tersebut ada benarnya tetapi jika dicermati secara ilmiah ternyata salah besar !!! berikut ini langkah-langkahnya : Pertama, untuk memulai belajar main drum anda tidak perlu sebuah drum. Lho? Gimana cara? That's easy!!! Buatlah delapan ketukan dengan tangan kanan anda, tapi bunyi hitungan adalah " 1 and 2 and 3 and 4 and" (bahasa inggris). Pada setiap angka dan "and" yang anda sebutkan buatlah pukulan bersamaan dengan hitungan. Lakukan! "one and two and three and four and" Sudah? Nah, itu adalah ketukan 1/8. Ingat, 1/8. Nah, sekarang buat ketukan dengan tangan kiri pada hitungan "two" dan "four". Tangan kanan tetap membuat ketukan seperti yang pertama. 1 2 3 4... Mulai! "one and two and three and four and". Sudah? mudahkan? Tapi itu belum semua... step terakhir adalah membuat ketukan dengan kaki kanan yang jatuhnya pada hitungan "one" dan "three". Tapi lagi-lagi tangan kanan dan kiri tetap melakukan hal yang sudah anda lakukan tadi, kaki kanan tinggal memperkaya ketukan2 itu. 1 2 3 4... mulai! "one and two and three and four and...." Wow! Selamat, anda sekarang sudah bisa dibilang seorang 'drummer'. Tapi ingat, itu hanya permulaan.   

415

Pada drumset nantinya, tangan kanan anda ditempatkan pada cymbal hihat (biasanya terletak pada sisi kiri anda) atau cymbal ride yang biasanya terletak di sisi kanan anda. Tangan kiri pada snare drum yang sudah pasti terletak diantara kaki anda dan kaki kanan ditaruh diatas pedal bass drum. Dan anda tinggal melakukan pukulan-pukulan itu dan sambung pukulan itu sehingga membentuk beat yang panjang. Menyambung pukulan-pukulan itu mudah, ketukannya akan menjadi... ""one and two and three and four and one and two and.... dst". B. Pukulan Dasar Drum Setiap pola pukulan dibawah ini sangat penting untuk dikuasai karena sangat berpengaruh pada permainan drum dan sangat banyak digunakan. Keterangan: R = Tangan kanan memukul dan L = Tangan kiri memukul atau dapat dibalik sesuai kebutuhan dan kebiasaan. Single Stroke RLRLRLRL

Double Stroke RRLLRRLL

Triple Stroke RRRLLLRRRLLL

Paradiddle RLRRLRLL

Paradiddle-diddle RLRRLL

Triplet/rough R R L R R L atau L L R L L R

Single Stroke Four adalah pelajaran drum lanjutan dari single stroke roll. Jika pada single stroke dimainkan secara kontinu maka single stroke four dimainkan dengan 4 kali pukulan dimana not terakir di mainkan dengan not 2/8 sehingg ada selang satu hitungan yang tidak di mainkan. Bila kita masih bingung dengan note drum silahkan baca lagi di cara membaca not dengan mudah mari kita lihat caranya di bawah.

Single Stroke Roll adalah pelajaran pertama pada teknik bermain drum di mainkan sacara terus menerus tanpa berhenti. Mainkan dengan tempo lambat hingga ke tempo lebih cepat. Bila teman-teman sudah mahir dengan pelajaran diatas maka teman-teman harus melanjutkan dengan pelajaran di bawah dengan mencoba pada hihat dan tom-tom yang lain.

C. Teknik dalam bermain drum Masih banyak drummer-drummer baru, bahkan yang sudah lama bermain drum tidak mengetahui pukulan yang dinamankan rimshot. Banyak drummer yang susah payah mencari suara snare yang bagus, sampai-sampai mereka mengganti head, men-tune snarenya dengan tensi yang berbeda-beda dan bahkan ada juga yang sampai membeli snare baru. Mereka tidak tahu kuncinya untuk mendapatkan suara snare yang tajam dan bagus...yaitu Rimshot! Sebenarnya tidak ada salahnya anda tidak menggunakan rimshot. Teknik memukul biasa sering digunakan pada lagu-lagu country, pop. Tetapi jika anda memainkan musik rock, fusion, funk, latin, jazz dan metal yang anda butuhkan andalah RIMSHOT! Jika anda belum tahu mengenai rimshot, lihatlah gambar di samping atas. Ini adalah pukulan biasa. Ujung stick hanya memukul drumheadnya saja, suara yang dihasilkan tidak   

416

terlalu fokus apalagi jika dipukul keras dan drumheadnya akan cepat menjadi cekung. Ini adalah pukulan Rimshot. Stick mengenai drumhead dan rim pada snare secara bersamaan, sehingga suara yang dihasilkan nyaring, penuh dan tajam, dengan pukulan seperti ini maka drumhead, rim dan shell akan 'bersuara' sehingga lebih terdengar karakter snare drumnya. Biasakanlah bermain dengan menggunakan teknik ini. Teknik ini merupakan keharusan jika anda hendak rekaman. Jadi, biasakanlah menggunakan teknik ini pada setiap lagu yang anda mainkan. 5) Tips Bagi Drummer Pemula 1. Selalu menggunakan EAR PLUG (penutup telinga) guna melindungi telinga dari kerusakan dan selalu gunakan pada saat latihan dan tampil. Sekarang banyak pemain drum yang telah mengidap penyakit tinnitus (kuping mendengung) dan sampai sekarang obatnya masih belum ada. Sayangilah pendengaran anda. 2. Biasakan menggunakan METRONOME setiap kali berlatih sehingga tempo anda senantiasa stabil. 3. Bermainlah dengan RILEKS, jangan tegang dan jangan membuang-buang tenaga, tidak ada gunanya. 4. Selalu menyiapkan STICK sendiri lebih dari satu pasang jika ingin tampil. 5. JANGAN TERLALU CEPAT PUAS dengan ilmu yang telah anda dapat. Cobalah menambah ilmu lagi dengan cara belajar dari guru drum yang berbeda atau dari teman anda yang lebih berpengalaman. 6. Jangan terlalu FANATIK pada satu atau dua aliran lagu saja, hal inilah yang dapat menghambat kreatifitas pemain dan membuat permainan anda menjadi monoton dan membosankan. Cobalah berbagai macam aliran musik dan usahakan anda dapat memainkan seluruh aliran musik yang ada. 7. Dalam permainan drum harus melibatkan FEEL atau dengan kata lain harus benarbenar dirasakan, jangan asal pukul dan jangan pernah berpikiran bahwa semakin keras pukulan semakin bagus. Itu salah! Dan juga jangan berpikir bahwa semakin cepat anda bermain semakin hebat. Tidak juga, kekerasan dan kecepatan tidak ada sangkut pautnya dengan musikalitas. 8. Selalu berlatih dari TEMPO yang lambat dan jika sudah sangat terbiasa, tingkatkan temponya perlahan-lahan. Anda harus belajar berjalan dulu baru bisa lari. 9. DENGARKAN pada musisi lainnya, jangan hanya terfokus pada diri sendiri, dengarkan yang lain. 10. Jadilah pemain drum yang KREATIF, beri variasi pada setiap permainan drum yang anda dapat. Karena drum masih merupakan sesuatu yang 'baru', masih banyak variasi baru yang bisa anda dapatkan. Catatan : Untuk EAR PLUG anda dapat membelinya di apotik yang besar atau di toko yang menjual perlengakapan militer. Untuk metronome disetiap toko musik pasti ada, dan carilah yang digital. (semua tutorial drum dan beserta isinya disadur dari buku : ― Menjadi Profesional Drummer ―)

  

417

5.1. P U J I A N Apakah Pujian itu ? Seringkali orang menyebut "Pujian dan Penyembahan" seolah-olah keduanya sama persis atau paling tidak terkombinasi menjadi satu. Pujian dan penyembahan adalah kegiatan bersama yang saling menunjang dan seringkali tampak sangat mirip bila diekspresikan keluar, namun sebenarnya mereka bukanlah satu dan sama. Masing-masing mempunyai wujud dan tujuan sendiri. Beberapa gereja bersuara keras dalam puji-pujian mereka namun agak sunyi ketika mereka menyembah. Dan yang lain tampaknya lebih mudah masuk ke dalam penyembahan yang manis, namun mereka belum mempelajari dinamika pujian. Keduanya lebih mudah diseimbangkan bila kita mengenali perbedaanperbedaan dan fungsi-fungsi baik pujian maupun penyembahan.

Intisari Pujian Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia Pujian berasal dari kata Puji yang berarti pengakuan dan penghargaan yang tulus atas kebaikan atau keunggulan kepada sesuatu, sedangkan Pujian adalah pernyataan untuk memuji sesuatu. Beberapa definisi pujian di dalam kamus juga menerangkan konsepnya yang sederhana yaitu "Membanggakan, memberi tepuk tangan, menunjukkan rasa kagum dan senang terhadap sesuatu; mengelu-elukan dengan kata-kata atau nyanyian; membesarkan; memuliakan." Perhatikan fokus dua arah dari pujian dalam definisi-definisi tadi: Kita memuji Tuhan secara langsung dengan mengelu-elukan Dia atau menyatakan kekaguman kita kepada-Nya; Kita memuji Tuhan secara tidak langsung dengan membanggakan Dia atau membesarkan Dia dihadapan orang lain. Pujian bukanlah konsep yang sulit dimengerti, karena ia adalah bagian hidup kita sehari-hari, sebagai contoh: kita memuji anak-anak kita ketika mereka menyenangkan kita; kita memuji karyawan kita untuk tugas yang dikerjakan dengan baik; Namun lebih dari semua itu, pujian adalah sesuatu yang kita tujukan langsung kepada Tuhan atau sesuatu yang kita ungkapkan kepada orang lain mengenai Tuhan kita.

Ciri Pujian Satu ciri pujian yang mencolok ditandai dengan perayaan dan sukacita meluap dan diekspresikan dengan cara menyanyi, memekik, berkata-kata, memainkan alat musik, menari-nari dan ekspresi luar lainnya. Sebuah studi tentang perjanjian lama, khususnya kitab mazmur, dengan jelas mengungkapkan bahwa orang Ibrani sangat emosional dan bersuara didalam ekspresi pujian dan pemujaan mereka di hadapan Tuhan. Tidak dapat disangsikan bahwa kita terlalu modern dan terlalu canggih untuk menandingi antusias mereka tentang Tuhan. Padahal kita punya Tuhan yang mulia dan penuh kuasa. Dia layak menerima sorak-sorai kita yang meriah dengan sekuat tenaga. Orang yang hanya merenungkan keajaiban Tuhan, belumlah masuk ke dalam pujian. Perenungan bukanlah pujian. Pujian dimulai dengan pikiran yang ditujukan kepada Tuhan, namum pikiran itu harus diwujudkan menjadi suatu perbuatan agar memenuhi syarat pujian. Ada juga saudara-saudara kita di dalam gereja yang menyilangkan tangan mereka, menundukkan kepala, mengatupkan bibir mereka dan berkata,"Inilah cara saya memuji Tuhan." Hal ini sangatlah salah. Yang pertama, tidak ada satupun "cara saya" didalam memuji Tuhan, yang ada hanyalah "cara Tuhan", dan cara-Nya telah ditujukan dengan jelas kepada kita di dalam Alkitab. Dan kedua, Alkitab menunjukkan bahwa pujian harus dikumandangkan atau diperdengarkan. Mazmur 66:8," Perdengarkanlah puji-pujian kepada-Nya!" Pujian bukanlah pujian sampai ia disuarakan atau ditunjukkan. Dengan kata lain, adalah tidak mungkin untuk memuji dengan mulut tertutup, dan tertunduk! dalam sikap tubuh seperti itu kita mungkin menyembah, atau merenung, atau berdoa, atau tidur, yang jelas kita tidak sedang memuji! Nabi Yesaya berseru," Nyaringkanlah suaramu kuat-kuat, nyaringkanlah suaramu, jangan takut!" Bentuk-bentuk pujian ada yang bersuara ada pula yang tidak bersuara, namum apapun bentuknya, pujian harus didemonstrasikan - dalam artian orang lain harus menyadari bahwa pujian sedang terjadi.

Pujian Tidak tergantung Perasaan Kita Pujian adalah sebuat tindakan dari kemauan, kita harus mau dan memutuskan untuk memuji Tuhan, bahkan sekalipun pada saat kita tidak merasa senang. Pujian didasarkan atas kebesaran Tuhan dan itu tidak pernah berubah. Tidak peduli suasana hati kita, dia tetap Allah yang Ajaib dan Agung. Hal ini bukanlah hal baru, dimana pujian tetap berjalan dengan hati yang gundah. Daud pernah mengalaminya. Perhatikan Maz 103:1 ."Pujilah Tuhan, hai jiwaku. Pujilah nama-Nya yang kudus, hai segenap batinku!"

  

418

Mengapa Kita Memuji Tuhan ? 1. Karena Alkitab memerintahkan kita melakukan itu, ―Pujilah Tuhan (Maz. 150). Tuhan tidak meminta kita memuji-Nya. Hal ini disebabkan Raja tidak pernah meminta, melainkan memerintahkan. 2. Karena Tuhan bertahta di atas puji-pujian kita (Maz 22:4). 3. Karena Ada kuasa dalam puji-pujian. Ingat peperangan mengalahkan Yerikho dan peperangannya Raja Yosafat. 4. Karena adalah baik untuk menyanyikan syukur pada Tuhan (Maz. 29:2; 135:3). 5. Karena Dia layak menerima pujian kita (Maz 48:2; Why 4:11). 6. Karena kita diciptakan untuk memuji Dia (Yes 43:21).

Mengapa Kita “Harus” Memuji TUHAN ? Pertama ; adalah karena Dia layak menerima pujian kita (Maz 48:2). "Ya Tuhan dan Allah kami, Engkau layak menerima puji-pujian dan hormat dan kuasa: sebab Engkau telah menciptakan segala sesuatu; dan oleh kehendak-Mu semua itu ada dan diciptakan." (Wah 4:11). Renungkan kata-kata yang indah dari Martin Luther, " Seseorang tidak dapat hanya memuji Tuhan saja, kecuali dia mengerti bahwa tidak ada sesuatupun di dalam dirinya yang layak dipuji dan bahwa semua pujian adalah milik Tuhan. Kedua ; kita diciptakan untuk memuji Dia. Yeremia 13 : 11 menunjukkan bahwa Tuhan memanggil umat Israel supaya mereka ternama, terpuji dan terhormat bagi Dia. Hal ini diungkapkan lagi dalam 1 Petrus 2:9, " Tetapi kamulah bangsa yang terpilih, imamat yang rajani, bangsa yang kudus umat kepunyaan Allah sendiri, supaya kamu memberitakan perbuatan-perbuatan yang besar dari Dia....." Juga Yesaya 43:21 menuliskan " Umat yang telah Kubentuk bagi-Ku akan memberitakan kemahsyuran-Ku. Jadi, pujian adalah sesuatu hal yang sangat wajar untuk kita lakukan. Pujilah TUHAN sebanyak mungkin dalam setiap aspek kehidupan kita. (dikuitp dari : http://gkkdsouthers.com/)

5.2. L A G U Pengertian Lagu Pujian kita kepada Tuhan dapat berbentuk sebuah lagu atau nyanyian. Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia pengertian dari Lagu adalah ragam suara yang berirama (dalam bercakap-cakap, bernyanyi, membaca, dan lainnya) atau dapat disebut dengan nyanyian. “ … sambil menyanyikan mazmur, dan puji-pujian dan nyanyian rohani, kamu mengucap syukur kepada Allah di dalam hatimu. Dan segala sesuatu yang kamu lakukan dengan perkataan atau perbuatan , lakukanlah semuanya itu dalam nama Tuhan Yesus, sambil mengucap syukur oleh Dia kepada Allah, Bapa kita ”. bahkan di dalam Surat Efesus 5 : 19 “ dan berkatalah seorang kepada yang lain dalam mazmur, kidung puji-pujian dan nyanyian rohani. Bernyanyi dan bersoraklah bagi Tuhan dengan segenap hati “. Alkitab menyuruh kita menyanyi. Bukanlah pernyataan yang melebih-lebihkan jika nyanyian dan menyanyi disebut beratus-ratus kali dalam Alkitab, karena Allah ingin kita memuji Dia dengan nyanyian-nyanyian. Banyak nyanyian Kristen yang diambil dari Kitab Mazmur, yaitu ayat-ayat Kitab Suci yang diberi berlagu. Ide ini bukan baru timbul dalam generasi sekarang, karena Kitab Mazmur adalah buku ―resmi‖ nyanyian rohani bangsa Yahudi, mereka mempunyai mazmur-masmur khusus untuk hari raya (contohnya dalam Mazmur pasal 81), mazmur yang memohon pengampunan (seperti Mazmur pasal 51) dan banyak macam lainnya. Akan tetapi ada lebih banyak lagi merupakan masmur pujian ucapan syukur. Perjanjian Baru mendorong kita untuk menyanyikan masmur-masmur ini, lagu pujian dan nyanyian rohani lainnya. Nyanyian-nyanyian Kristen sekarang ini beraneka ragam seperti mazmurmazmur saman dahulu itu – ada nyanyian bagi kejadian-kejadian khusus seperti upacara penguburan atau pernikahan, nyanyian doan dan permohonan, nyanyian pujian dan ibadah. Setiap nyanyian bermanfaat untuk suatu tujuan tertentu, misalnya : ―Sebagaimana Ku ada, ku datang pada-MU Yesus… ― bermaksud mendorong orang yang berdosa untuk datang kepada Tuhan sebagaimana adanya dan contoh lagu seperti ini biasanya dipakai untuk mengajak orang untuk maju ke depan untuk berdoa atau didoakan oleh Hamba-hamba Tuhan. Ada juga lagu ― Selidiklah akan daku ya Allah,…‖ yang bertujuan agar orang percaya membuka hati dan di‖periksa‖ dan diperbaiki oleh Tuhan lewat Firman dan Roh Kudus. Biasanya ada tema-tema yang disiapkan misalnya : Syukur, Kebaikan Tuhan, Allah yang Dahsyat dan lain sebagainya dengan maksud bisa mengajak jemaat untuk lebih memaknai pujian yang dinyanyikan. Nyanyian dalam ibadah adalah nyanyian untuk memuji-muji Allah, mumuliakan Yesus dan membicarakan karya-karya Yesus dalam hidup dan kehidupan, nyanyian-nyanyian seperti inilah yang dapat membuat orang percaya melupakan sejenak keadaannya dan sekitarnya untuk masuk   

419

mendapatkan hadirat Tuhan, tidak menjadi masalah jika koornya sedikit asalkan nyanyian-itu memuliakan Allah. ― Aku hendak menyanyikan kasih setia Tuhan selama-lamanya, hendak memperkenalkan kesetiaan-Mu dengan mulutku turun-temurun. Sebab kasih setia-Mu dibangun untuk selamalamanya; kesetiaan-Mu tegak seperti langit “ (Mazmur 89:2-3).

Struktur Utama Sebuah Lagu Dalam penulisan sebuah lagu, sering kita temui istilah-istilah yang biasa digunakan dalam menulis lagu seperti, intro, verse, chorus, interlude, dan lain sebagainya. Pernahkan Anda memahami tentang istilah-istilah tersebut? Dalam penulisan sebuah lagu terkadang dikelompokkan dalam berbagai macam istilah guna mempermudah orang lain mengerti dan memahami dalam membaca lagu tersebut. Pada umumnya dalam sebuah lagu terdapat dua hal penting yang perlu diperhatikan, yaitu: Bagian-bagian Lagu dan Aransemen Lagu.

A. Bagian Dari Lagu Berikut adalah bagian-bagian yang sering terdapat dalam sebuah lagu :  Intro ; merupakan pengawalan lagu masuk berupa instrumen yang not-notnya diambil dari bagian lagu tersebut. Kata lainnya intro adalah pembukaan sebelum mulai lagu.  Bait / Verse / Couplet ; merupakan awalan dari sebuah lagu, biasanya atau normalnya pola nadanya hampir sama terkadang diulang-ulang lagi sampai ketahapan bagian berikutnya, hanya yang diganti syairnya saja. Satu blog di copy jadi dua, tiga, empat, dst tetapi diganti syairnya saja. Kadang dalam penulisan bait / verse menggunakan bentuk-bentuk puisi dengan kebiasaan akhiran kalimat menggunakan kata-kata yang mirip. Penulisannya terkadang memakai Verse 1, Verse 2, dan seterusnya, bait merupakan titik awal penceritaan lagu.  Bridge ; umumnya merupakan ‗penyela‘ antara Verse dan Chorus. Istilah ini baru muncul pada musik-musik selepas era Beatles sampai kini. Hal ini disebabkan pada lagu-lagu sekarang antara Verse & Chorus kadang lompatannya sudah terlalu ‗tinggi‘ (terlalu beda) sehingga dibutuhkan semacam penyambung atau jembatan. Kalau melodi Verse kita berujung di nada yang menanjak, biasanya sudah tidak perlu Bridge bisa langsung masuk Chorus. Tapi banyak Verse di lagu jaman sekarang yang berakhiran melodi mendatar, jadi perlu bridge untuk membangun excitement (kegembiraan atau kehebohan). Namun sebuah Bridge juga bisa diletakkan antara Chorus 1 dan Chorus 2. Ada kalanya songwriter / penulis lagu membuat 2 macam Chorus dalam lagunya. Atau bisa juga misalnya ada modulasi nada dasar di Chorus yang ke-2 sehingga songwriter atau penulis lagu kemudian membuat Bridge untuk memuluskan modulasi tersebut.  Chorus ; Umumnya dikenal sebagai Reff (walaupun sebetulnya Reff memiliki pengertian yang berbeda). Chorus memiliki nilai excitement yang lebih tinggi dari Verse, dan sering diasosiasikan sebagai puncak dari sebuah lagu. Biasanya statement atau missi utama lagu ada di bagian ini. Melodi Chorus biasanya sudah merupakan pengembangan lebih lanjut dari Verse, yang mengandung lompatan klimaks. Chorus merupakan bagian inti dari sebuah lagu biasanya merupakan puncak dari lagu, biasanya bagian ini yang merupakan isi lagu yang ditunggu-tunggu untuk didengarkan. Biasanya bagian chorus atau reff ini dilagukan berulangulang guna memberi tahu pendengar inti lagu tersebut. Kebanyakan dari reffrain notasi pengulangannya sama dan syairnyapun sama, namun tidak menutup kemungkinan syairnya sedikit dimodifikasi, cuma biasanya tak jauh dari reff yang pertama, atau istilah lainnya bedabeda tipis.  Reffrain / Reff ; Sebetulnya istilah Reff masuk dalam konteks aransemen. Arti dari Reff adalah Reffrain, atau berarti ‗Pengulangan‘. Maksudnya ada bagian lagu yang dinyanyikan berulang-ulang. Dalam hal ini biasanya Chorus-lah yang dinyanyikan berulang-ulang, makanya seringkali istilah Chorus ‗tertukar‘ dengan Reff. Padahal tidak semua Reff merupakan Chorus.  Solo Instrument ; Bagian ini merupakan bagian penting bagi sang pemain untuk menunjukkan permainan instrumentnya tanpa diselingi oleh suara penyanyi. Jika ada suara penyanyipun paling cuman sebagai pengisi suara latar saja yang lebih mengedepankan permainan instrument musik. Solo adalah bagian dimana ada alat musik atau suara yang menonjol. • Pada solo musik, bisa saja salah satu dari alat musik yang melakukan solo, atau mungkin semua alat musik secara bergantian bahkan bersamaan. Solo musik secara bersamaan biasa disebut Tuti. • Pada solo suara, biasanya dilakukan dengan menyanyikan suatu kata-kata atau bisa juga dilakukan dengan Rap.   

420

Pada saat solo sebaiknya Song Leader tidak berkata-kata supaya jemaat fokus pada solo yang dilakukan.  Interlude ; merupakan bagian kosong pada lagu seperti layaknya ‗intro‘ tapi berada di tengah-tengah lagu. Interlude ini bagian yang menyambungkan Bait dengan Bait atau Bait dengan Chorus. Tidak terdapat syair dalam Interlude ini. Interlude hanya terdiri dari beberapa bar atau pola chord. Mungkin 4 bar, 6 bar atau 8 bar.  Ending ; merupakan bagian lagu yang paling akhir, mengacu pada lagu-lagu yang sudah ada biasanya berupa fade out atau looping, ataupun lagu akan berhenti dibar terakhir.  Transition ; adalah perpindahan musik menuju bagian lagu yang lain, misalnya transition dari verse ke Chorus, Chorus ke verse, Verse ke Bridge atau bahkan dari Chorus ke Solo. Pada bagian ini, gunakan arransemen yang berbeda tapi tidak perlu panjang.  Overtone atau Modulation ; yang berubah bisa ketukan (beat), atau bahkan pitch (key center). Biasanya yang berubah adalah key center. Terkadang key center sebuah lagu tidak tepat, jadi WL harus memberikan tanda (biasanya jempol yang mengarah keatas) agar pemain musik melakukan modulasi, naik 1 nada diatasnya. Pada bagian modulation, transisi secara singkat adalah dengan memainkan Chord ke 5 dari Nada yang baru. Contohnya seperti pada Lagu Allah perkasa dimainkan di E. Jika kita main di key center D tentu saja lagunya jadi kerendahan. Kita harus naikkan ke E = Do, dari nada D ke E, kita melakukan transisi dulu ke kord ke 5 dari E, yaitu B. jadinya adalah D B E.

B. Aransemen Lagu Struktur dari aransemen sebuah lagu ada 3 (tiga) jenis yaitu : Harmoni, Ritme dan Melodi. 1. Harmonisasi Dalam Lagu Harmonisasi artinya mengatur keselarasan beberapa not sekaligus didalam suatu Tonalitas Chord Progresi dalam kaitan-nya dengan melodi lagu atau not paling atas, TopNote. Harmonisasi dapat berarti mengatur keselerasan chord pengiring dibawah melodi lagu atau vocal-line dan atau dibawah suatu lead-improvisasi. Musik jazz selalu melakukan harmonisasi dibawah alat musik yang sedang melakukan Improvisasi saat itu, rhythm section melakukan suatu gerakan bersama yang diatur sebelumnya oleh aransemen dibalik suatu alat musik yang sedang kebagian jatah Improvisasi, itu juga disebut Harmonisasi. Harmonisasi juga dipakai dalam membentuk suatu aransemen Gitar Chord-Solo, bermain Jazz tunggal seperti yang ahli dilakukan oleh Joe Pass atau Ron Eschete dari GIT. Harmonisasi juga berarti memberi suara dua dan tiga dibalik melodi atau Lead-Vocal, seperti tehnik Koor mengambil tehnik Klasik adalah 4 suara bergabung jadi satu dengan memberi Melodi tema pada jangkauan ambitus yang sesuai bagi masing-masing dari 4 bagian itu. Tehnik Koor Klasik melihat 4 part secara keseluruhan menjadi satu sehingga Melodi Tema bisa di-distribusi-kan ke range mana saja, dari Soprano pindah ke Alto lalu ke Tenor dan Baritone, sesuai dengan jangkauan melodi. Tetapi dalam musik Pop, harmonisasi Koor tidak begitu adanya, musik Pop mengutamakan lead-Vocal sehingga koor akan selalu berada dibawah dari range Lead-Vocal kecuali pada bagian klimaks kadang ditambahkan satu nada diatas dari lead sebagai aksen. Melakukan Harmonisasi Koor Paduan Suara dalam lagu akan memberi kesan Gerejawi. 2. Ritme Dalam Lagu Ritme dalam musik sama seperti pemenggalan kata dalam bahasa kita sehari-hari. Dalam bahasa, kita menggunakan koma, titik, kalimat, dan paragraf untuk menyampaikan ide, dan penggunaan unsur-unsur ini yang semakin efektif semakin membuat ide tersebut mudah diterima. Dengan analogi yang sama, sebuah lagu menggunakan frase dan bait untuk memenggal lirik, dan menggunakan struktur ritme untuk memenggal musik. Struktur ritme terdiri dari empat elemen sebagai berikut :  Beat atau Irama Beat atau Irama adalah ketukan, seperti 1-2-3-4, yang biasa kita hitung ketika memainkan atau mendengar sebuah lagu. Beat membagi sebuah frasa menjadi bagianbagian yang seragam, dimana satu beat nantinya bisa dibagi lagi menjadi bagian yang lebih kecil bila dibutuhkan. Contoh: dalam birama 4/4, satu beat sama dengan satu ketukan, sehingga satu bar birama berisi 4 beat.  Bar Bar adalah frase musik dalam lagu, yang terdiri dari beberapa beat. Satu bar pada lagu komersial umumnya memiliki 4 beat, sehingga terdiri dari 4 ketukan. Bagian-bagian lagu seperti Verse dan Chorus, biasanya diukur menggunakan bar. Verse umumnya selama 8 hingga 16 bar, dan begitu juga dengan Chorus. Contoh: dalam birama 4/4, satu bar sama dengan 4 beat atau ketukan. Frase 16 bar berarti memiliki 64 beat.  Time Signature Time signature atau tanda waktu menandakan berapa banyak beat dan selama apa beat tersebut dalam satu bar. Contoh: Time signature lagu komersial umumnya 4/4, yang berarti ada 4 beat dalam satu bar, masing-masing selama satu kali not 1/4. Time   

421

signature lain yang umum digunakan (terutama untuk lagu rock) adalah 6/8, yang berarti ada 6 beat dalam satu bar, masing-masing selama satu not 1/8. Time signature lain, meski tidak dipakai sesering kedua sebelumnya, digunakan untuk jazz swing, yaitu 3/4.  Tempo Tempo menandakan seberapa cepat lagu dimainkan. Istilah modern untuk tempo adalah BPM atau Beats per Minute, yaitu berapa banyak ketukan yang terjadi dalam waktu 60 detik. Dalam pengetahuan musik klasik, tempo ditandai dengan istilah-istilah bahasa Italia seperti Adagio, Allegretto, dan Presto, yang masing-masing memiliki kecepatan tertentu. Namun, untuk produksi musik modern menggunakan piranti lunak, lebih mudah menentukan kecepatan lagu menggunakan BPM. Contoh: Lagu bertempo Allegretto sama dengan 100 BPM. Artinya, dalam 60 detik, terjadi not 1/4 sebanyak 100 kali, untuk birama 4/4. Struktur ritme sama pentingnya untuk menentukan suasana dan mood dari lagu seperti melodi dan harmoni. Gabungan melodi harmoni yang minor, dengan ritme yang lambat, memberikan kesan sedih dan kontemplatif, sedangkan dengan ritme yang cepat, memberikan kesan gelap dan berbahaya (unsur ini sering digunakan dalam musik rock, heavy metal dan underground).

5.3. V O K A L Menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia Vokal adalah hal mengenai suara, sedangkan suara itu sendiri mempunyai pengertian bunyi yang dikeluarkan dari mulut manusia (seperti pada waktu bercakap-cakap, menyanyi, tertawa, dan menangis) atau bunyi dari alat dan sebagainya. Manusia adalah satu-satunya makhluk ciptaan Tuhan dengan akurasi suara yang paling sempurna di alam semesta. Dalam ilmu fisika dan Biologi, pita suara manusia diketahui dapat menghasilkan suara mendekati frekwensi 20-20.000 Hertz, hampir sama atau mendekati suara yang dapat diterima telinga manusia. Adalah suatu hal yang sangat mengagumkan, bahwa meskipun manusia tidak memiliki instrumen musik sekalipun pada mulut dan bibirnya, namun manusia dapat menghasilkan suara dengan akurasi ketinggian seperti yang bisa dihasilkan semua alat musik yang ada di dunia. Hal ini dikarenakan pita suara manusia memiliki fleksibilitas yang sangat luar biasa. Manusia bahkan bisa mengikuti nada-nada yang tercipta dari sebuah alat musik, dengan harmoni yang menyentuh namun dengan berbagai nuansa yang berbeda. Burung beo, kakaktua dan Nuri dapat menghasilkan suara yang sekilas tampak terdiri dari nadanada, namun akurasi titi nada suaranya tidak dapat menyamai suara manusia. Dan perlu diketahui, bahwa tidak ada satu pembuktian pun, hingga sekarang, yang membuktikan bahwa mereka dapat mengkreasikan atau mengkomposisi nada-nada. Artinya, sebuah kalimat atau lagu yang dapat mereka suarakan atau pun nyanyikan kembali, pada dasarnya adalah berdasarkan dari apa yang mereka dengar dari induknya atau pemiliknya yang sengaja mengajarkannya, maupun suara yang didengar di sekitarnya. Seekor Nuri yang paling cerdas sekalipun, konon hanya dapat menghapal maksimal 400 memori untuk berbicara atau pun bernyanyi. Sederhananya… manusia tetap dianggap sebagai makhluk yang paling sempurna dalam mengkomposisi nada-nada sekaligus menyuarakannya dengan akurasi titi nada yang mengagumkan. Suara yang dihasilkan manusia merupakan komponen penting dalam melakukan pujian dan penyembahan, jika dikategorikan suara manusia terbagi menjadi 3 (tiga) jenis suara yaitu Suara Wanita, Suara Pria dan Suara Anak-anak dengan masing-masingnya terdiri sebagai berikut : 1. Suara Wanita Dewasa ; yang terdiri atas :  Sopraneno ; Suara wanita yang sangat tinggi dan lebih tinggi dari Sopran. Penyanyi dengan kategori suara ini sangat sedikit sekali jumlahnya di dunia. Mereka antara lain Whitney Houston, Mariah Carey, dan Celine Dion. Karena suara mereka sangat langka di dunia, sudah sewajarnya mereka menjadi penyanyi kelas dunia. Konon Whitney Houston dan Mariah Carey ketinggian suaranya mencapai 5-6 oktav. Sedangkan Celine Dion yang tertinggi, mencapai 7 oktav.  Sopran ; suara tinggi wanita Contoh Penyanyi : Ruth Sahanaya, Vina Panduwinata, Anggun C.Sasmi, KD, Rossa,  Messo Sopran ; suara sedang wanita Contoh Penyanyi : Dewi Gita, Evie Tamala, Ike Nurjanah, Maia, Pinkan  Alto ; suara rendah wanita Di zaman sekarang, tidak ada seorang peyanyi terkenal yang pernah mengeluarkan album solo di kategori suara ini. Biasanya seorang Alto bernyanyi dalam sebuah format trio, koor, atau paduan suara. Namun ada beberapa penyanyi terkenal Mezzo Sopran dan Sopran yang dapat menyuarakan Alto dengan akurat, diantaranya: Ruth Sahanaya, Anggun C. Sasmi, Reza, dan Pinkan. 2. Suara Pria Dewasa ; yang terdiri atas :  Tenor ; suara tinggi pria Contoh Penyanyi : Luciano Pavarotti, Josh Groban, Ari Lasso, Once, Ahmad Albar. Ridho Rhoma, George Michael, Michael Jackson, Sting   

422

Selain itu ada banyak Vokalis pria yang mampu melebihi suara Penyanyi Tenor Pria. Bahkan dapat melebihi suara Sopran hingga mendekati suara Sopraneno Wanita. Mereka antara lain adalah: Ekky Lamoh (Power Metal), Axl Rose (GNR), Eric Martin (Mr. Big), Sebastian Bach (Skidrow), Michael Kiske (Helloween), Mike Matejevic (Steel Heart), Joey Tempest (Europe), dll. Ketinggian suara mereka konon mencapai 5 oktav.  Bariton ; suara sedang pria Contoh Penyanyi : Rhoma Irama, Afgan, Rio Febrian, Julio Iglesias  Bas ; suara rendah pria Contoh Penyanyi : Ebet Kadarusman, Bob Tutupoli. Kedua penyanyi bersuara Bass tersebut bisa saja melompat ke Bariton atau Tenor, selain itu, penyanyi yang dengan sangat baik melakukan lompatan suara dari Bass menuju Bariton, bahkan hingga Tenor adalah Broery Marantika dan Frank Sinatra.  Contra Bass ; Penyanyi yang bersuara lebih rendah dari Bass, penyanyi dalam kategori suara ini lazimnya digunakan pada Acapella atau Vocal Group dalam format Kuartet. Mereka tidak lazim bernyanyi sendiri. 3. Suara Anak-anak ; yang terdiri atas :  Tinggi  Rendah. Pada umumnya suara wanita lebih tinggi dari suara pria, lazimnya semakin dewasa seorang wanita, semakin melengking tinggi suaranya karena secara biologis semakin beranjak dewasa, pita suara wanita semakin menipis, sedangkan bagi pria sebaliknya. Pengetahuan mengenai suara ini sangat penting untuk menemukan nada dasar sebuah lagu tanpa harus menghitung dengan rumus-rumus musik yang rumit.

A. PENGELOMPOKAN VOKAL I. PADUAN SUARA / KOOR Paduan suara atau kor (dari bahasa Belanda, koor) merupakan istilah yang merujuk kepada ensembel musik yang terdiri atas penyanyi-penyanyi maupun musik yang dibawakan oleh ensembel tersebut. Umumnya suatu kelompok paduan suara membawakan musik paduan suara yang terdiri atas beberapa bagian suara. Dalam pengertian ini, paduan suara juga mencakup kelompok vokal (vocal group), walaupun kadang kedua istilah ini saling dibedakan. Paduan suara biasanya dipimpin oleh seorang dirigen atau choirmaster yang umumnya sekaligus adalah pelatih paduan suara tersebut. Umumnya paduan suara terdiri atas empat bagian suara (misalnya sopran, alto, tenor, dan bas), walaupun dapat dikatakan bahwa tidak ada batasan jumlah suara yang terdapat dalam paduan suara. Selain empat suara, jumlah jenis suara yang paling lazim dalam paduan suara adalah tiga, lima, enam, dan delapan. Bila menyanyi dengan satu suara, paduan suara tersebut diistilahkan menyanyi secara unisono. Paduan suara dapat bernyanyi dengan atau tanpa iringan alat musik. Bernyanyi tanpa iringan alat musik biasanya disebut sebagai bernyanyi a cappella. Bila bernyanyi dengan iringan, alat musik pengiring paduan suara dapat terdiri atas alat musik apa saja, satu, beberapa, atau bahkan suatu orkestra penuh. Untuk latihan paduan suara, alat pengiring yang digunakan biasanya adalah piano, termasuk bahkan jika pada penampilannya digunakan alat musik lain atau ditampilkan secara a cappella. Kelompok paduan suara dapat dikategorikan berdasarkan jenis suara yang terdapat di dalam paduan suara tersebut :  Paduan suara campuran (yaitu dengan suara wanita dan suara pria). Jenis ini mungkin merupakan yang paling lazim, biasanya terdiri atas suara sopran, alto, tenor, dan bas, sering disingkat sebagai SATB. Seringkali pula salah satu atau beberapa jenis suara tersebut dibagi lagi menjadi dua atau lebih, misalnya SSAATTBB (setiap jenis suara dibagi dua) dan SATBSATB (paduan suara tersebut dibagi menjadi dua yang masingmasing terdiri atas empat jenis suara). Kadang kala jenis suara bariton juga dipisahkan (misalnya SATBarB), seringkali dinyanyikan oleh penyanyi bersuara bas tinggi.  Paduan suara wanita, biasanya terdiri atas jenis suara sopran dan alto yang masingmasing dibagi dua, sering disingkat SSAA. Bentuk lain adalah tiga suara, yaitu sopran, mezzo-sopran, dan alto, kadang disingkat SMA.  Paduan suara pria, biasanya terdiri atas dua bagian tenor, bariton, dan bas, sering disingkat TTBB (atau ATBB jika kelompok suara tertinggi bernyanyi dengan teknik falsetto pada jangkauan nada alto, seperti lazimnya pada musik barbershop). Jenis lain paduan suara pria adalah paduan suara yang terdiri atas suara SATB seperti pada paduan suara campuran namun bagian sopran dinyanyikan oleh anak-anak laki-laki (sering disebut treble) dan bagian alto dinyanyikan oleh pria (dengan teknik falsetto, sering disebut kontratenor).  Paduan suara anak, biasanya terdiri atas dua suara SA atau tiga suara SSA, atau kadang lebih dari itu.   

423

Pengkategorian lain untuk paduan suara adalah berdasarkan jumlah penyanyi di dalamnya, misalnya:  Ensembel vokal atau kelompok vokal (3-12 penyanyi)  Paduan suara kecil atau paduan suara kamar (12-28 penyanyi)  Paduan suara besar (lebih dari 28 penyanyi) Paduan suara juga dapat dikategorikan menurut jenis atau genre karya yang dibawakannya, misalnya:  Paduan suara simfonik  Paduan suara opera  Paduan suara lagu keagamaan (musica sacra)  Paduan suara lagu popular  Paduan suara jazz  Paduan suara lagu rakyat  Paduan suara pertunjukan (show choir), yang anggota-anggotanya menyanyi dan menari dalam penampilan yang seringkali menyerupai pertunjukan musical. Selain itu, paduan suara dapat dikategorikan menurut lembaga tempat paduan suara tersebut berada, misalnya:  Paduan suara gereja  Paduan suara sekolah  Paduan suara mahasiswa  Paduan suara umum  Paduan suara profesional PERAN PADUAN SUARA DALAM IBADAH Jika ada pagelaran musik yang menampilkan seorang penyanyi atau sebuah group band, apa yang sebenarnya terjadi? mereka memberi pertunjukan, menghibur, atau sajiankah dan apa yang dilakukan oleh hadirin? mereka menonton, terpukau, dan pasti mendapat hiburan. Banyak orang mengira bahwa itulah juga yang terjadi jika ada penyanyi, paduan suara / koor tampil dalam ibadah. Orang mengira bahwa peran dan fungsi dari penyanyi, paduan suara / koor memberi hiburan atau sajian kepada umat / jemaat. Umat atau Jemaat dianggap sebagai penonton yang dipersilahkan menikmati sajian dari penyanyi, paduan suara/koor. Itu salah paham ! peran dan fungsi paduan suara/koor dalam gereja pada hakikatnya bukanlah untuk memberi sajian dan bukan pula untuk menghibur. Kalau begitu apa? supaya jelas, baiklah kita melihat dulu apa sebabnya gereja ber-nyanyi. Di Alkitab tercatat bahwa Tuhan Yesus ber-nyanyi (Matius 26:30), ada kemungkinan nyanyian itu berasal dari Mazmur 114-118 karna terjadi pada perjamuan paskah. Tradisi Gereja yang ber-nyanyi ini adalah kelanjutan dari tradisi Agama Yahudi yang memberi tempat penting bagi ber-nyanyi dalam Ibadah di bait Allah (Tradisi ini bisa dilihat di Kitab Nyanyian Mazmur). Kemudian dalam perjalanannya, murid-murid Tuhan Yesus mulai mengadakan kebaktian yang makin terpisah dari ibadah agama Yahudi, namun kebiasaan bernyanyi ini tetap dilanjutkan (Kolose 3:16), ayat dalam Kitab Kolose ini mau memperlihatkan bahwa nyanyian mempunyai fungsi didaktis (Pengajaran) dalam menanamkan Firman Kristus dan untuk lengkapnya bahwa dari awalnya, gereja memandang nyanyian sebagai sarana belajar dan mengajar tentang Kristus (Efesus 5: 18-19). Siapa yang disuruh bernyanyi oleh kedua ayat itu ? Jelas, semua warga wereja. Jadi gereja adalah umat yg bernyanyi, sebab dengan bernyanyi ia saling belajar dan mengajar tentang iman dalam Kristus. Dengan prinsip ini, kita melihat bahwa segala sesuatu yang bersangkutan dengan musik gereja mempunyai peran dan fungsi hakiki sebagai pemampu yang memampukan umat/jemaat bernyanyi. Jadi jika paduan suara/koor bernyanyi maka peran dan fungsi hakikinya sebenarnya memampukan umat bernyanyi, dan ini sama sekali bukan berarti bahwa setelah paduan suara/koor itu bernyanyi maka umat harus menyanyikan lagu yang sama, tetapi yang dimaksud adalah bahwa tugas paduan suara/koor bukanlah sekedar menghibur umat melainkan memberi contoh, topangan, dan dorongan kepada umat untuk dapat bernyanyi dengan baik dan benar. Mengapa perlu ada contoh dan topangan itu? Sebab bernyanyi tidaklah mudah, kita perlu belajar bernyanyi dan tiap-tiap orang bisa belajar bernyanyi. Kalau gereja tidak belajar bernyanyi maka dalam ibadah akan tampak kelemahan dan kejanggalan. Kelemahan pertama adalah bahwa umat / jemaat kurang memahami sifat sebuah nyanyian padahal tiap nyanyian mempunyai karakter, pesan, dan makna yang berbeda. Banyak orang mengira bahwa semua nyanyian gereja adalah pujian padahal tidak semua nyanyian gereja merupakan pujian, ada pula nyanyian yang bersifat lain seperti : penyesalan, pengakuan percaya, penyerahan diri, pengucapan syukur, pengakuan dosa, dan lainnya. Tiap karakter mempunyai cara pengungkapan tersendiri dimana nyanyian yang bersifat pujian cocok diungkapkan dgn perasaan gembira, tetapi penyesalan atau permohonan lebih cocok dinyanyikan dengan perasaan syahdu. Kelemahan lainnya yang sering terjadi adalah menyanyikan sebuah lagu dengan tempo yang keliru padahal tiap lagu termasuk pada kategori tertentu : sangat lamban, sedang, agak cepat, cepat, dan   

424

sebagainya. Kelemahan lain juga adalah teknik pengambilan nafas pada tempat yang keliru. Itulah sebabnya kita memerlukan paduan suara/koor, solois, juga pengajar nyanyian serta komisi musik , dan lain-lain supaya itu semua memampukan umat/jemaat bernyanyi dengan baik dan benar. Untuk itu, paduan suara/koor perlu terus menerus berlatih supaya benarbenar bisa menopang Umat bernyanyi, memampukan umat menyanyikan melodi nyanyian dengan indah sambil menghayati jiwa kalimat-kalimat lagu itu, dan mengucapkan kata-kata nyanyian itu dengan jelas dan terang yaitu dengan artikulasi yang betul sesuai dengan aksentuasi lagu yang bersangkutan. Mengapa nyanyian itu begitu penting untuk kita? karena kita bernyanyi untuk Tuhan, sebab nyanyian adalah ungkapan lubuk hati orang percaya yang membumbung keatas kehadapan hadirat Tuhan. Sama halnya dengan doa, nyanyian juga adalah sebuah hubungan antara manusia dengan Tuhan Allah. TIPS BERLATIH PADUAN SUARA Dalam dunia tarik suara kita mengenal jenis-jenis kelompok vokal seperti Duet, Trio, Kwartet, Ansambel, Paduan Suara dan lain-lain. Paduan Suara sering kita saksikan pada acara-acara rutin gereja bahkan yang bersifat tahunan misalnya : Pesparawi (Pesta Paduan Suara Gerejawi), Perayaan Paskah/Natal. Pembinaan Paduan Suara pada umumnya bersifat temporer, artinya hanya dibentuk jika ada event yang membutuhkan dan menyewa pelatih dari luar dengan biaya yang relatif mahal. Padahal bila kita memahami trik / teknik latihan Paduan Suara sebenarnya tidak terlalu sulit dan bisa kita kerjakan sendiri. Yang penting kita bisa membuat program latihan yang baik, tentunya dengan sarana/tempat latihan yang representatif. Paduan suara umumnya terdiri dari 4 kelompok suara yaitu Sopran, Alto, Tenor dan Bass. Beberapa arransemen ada pula yang membagi Sopran, Meso, Alto, Tenor, Bariton dan Bass. Untuk mendapatkan balance yang baik, perlu pembagian yang tepat untuk masing-masing kelompok. Tips:  Kelompokan anggota berdasarkan Range/ambitus suara, jangan paksakan penyanyi Alto bernyanyi dikelompok sopran dengan alasan karena kekurangan anggota sopran, demikian juga kelompok yang lainnya.  Komposisi SATB (sopran, alto, tenor, bass) yang Ideal adalah 3:2:2:3., namun demikian pedoman di atas dapat berubah dengan pertimbangan potensi Power penyanyi yang ada. Ada peribahasa ―Seberangilah sungai dari tempat yang dangkal‖ artinya mulailah segala sesuatu dari yang mudah dahulu, maksudnya dalam membuat program latihan harus bertahap dari yang mudah dahulu. Tips :  Selesaikanlah dahulu level-1 baru kemudian mulai level-2, dst. Contoh : jangan mengajarkan materi level-2 kalau anggota belum semuanya lulus level-1, karena akan sia-sia akibat terpecahnya konsentrasi.  Kelompok paduan suara ibarat rangkaian gerbong kereta api. Jika salah satu gerbong tersendat maka gerbong yang lain kecepatanya terpaksa ikut melambat, menyesuaikan kecepatan gerbong yang tersendat tadi. Perbaiki gerbong (baca : kelompok suara) yang lemah dahulu, baru kelompok gerbong lainnya.  Awali latihan dengan vokalisi terlebih dahulu, sesuai dengan karakter lagu yang akan dinyanyikan. Jika lagu banyak menggunakan stacato, perbanyak vokalisi stacato, jika lagu banyak nada panjang, perbanyak vokalisi nada panjang. Tekankan anggota untuk membaca not, jangan menghafal not, karena kemampuan membaca sangat diperlukan dalam PS. Setelah anggota dapat menyanyikan notasi dengan benar tekankan untuk menghafal syair. Dirigen dalam Paduan Suara sangat berpengaruh terhadap keberhasilan penampilan Paduan Suara. Idealnya Dirigen Paduan Suara merangkap pelatih sejak awal program latihan dilaksanakan, agar secara emosional akan terjalin komunikasi. Namun karena keterbatasan personel, seringkali Dirigen ditunjuk berdasarkan senioritas, atau dari sukarelawan yang memberanikan diri karena tidak ada yang mau menjadi dirigen. Sebaiknya hal ini dihindari. Tips:  Pilihlah Dirigen yang mempunyai wawasan Paduan Suara lebih daripada anggota Paduan Suara lainnya, jangan berdasarkan senioritas saja.  Fungsi Dirigen memadukan Suara dari anggotanya sehingga menjadi satu komposisi yang padu dan harmonis. Untuk itu Dirigen harus menguasai materi dengan baik dan benar, sebelum ia memadukan (memimpin) kelompok Paduan Suaranya. Dirigen jangan memulai aba-aba jika belum seluruh mata anggota memperhatikan Dirigen, karena kontak mata sangat penting untuk menjalin komunikasi antara Dirigen dan anggota Paduan Suara.

  

425

Berikut ini tahapan-tahapan beserta tips dalam berlatih paduan suara : Tahap 1 - Penguasaan Materi Kriteria : Anggota Paduan Suara mampu menyanyikan lagu/materi sesuai dengan notasi yang tertulis pada partitur. Tips :  Nyanyikan panjang pendek not sesuai nilai not pada partitur.  Nyanyikan tinggi rendah nada sesuai dengan interval nada yang tertulis di partitur.  Tekankan anggota untuk menghafal syairnya. Tahap 2 - Interpretasi Kriteria : Anggota Paduan Suara mampu menyanyikan lagu/materi sesuai dengan interpretasi lagu yang diinginkan oleh komponis maupun aranger lagu tersebut. Tips :  Latih keras/lembut suara sesuai dengan tanda dinamik pada partitur. Kalau tidak tercantum pada partitur, dinamik disesuaikan dengan makna syair atau karakter alur melody.  Latih Artikulasi (pengucapan) syair agar terdengar jelas. Misalnya pengucapan konsonan ―r‖, ―s‖, ―ng‖, serta vokal a, i, u, e, o, sehingga terdengar perbedaannya.  Perhatikan Intonasi (penekanan) suku kata yang sesuai dengan Birama lagu.  Perhatikan Frasering (pengkalimatan) agar sesuai dengan kalimat yang benar. Ini dapat dicapai jika dilaksanakan dengan teknik pernafasan yang baik.  Lakukan pemanasan (vokalisi) yang cukup sebelum pelaksanaan latihan dimulai agar diperoleh Timbre (warna suara) yang menyatu, sehingga tidak ada suara yang menonjol sendiri. Tahap 3 - Ekspresi Kriteria : Setelah melalui tahap level 1 dan 2, anggota Paduan Suara mampu menyanyikan lagu/materi dengan penghayatan dan dikeluarkan melalui ekspresi. Tips :  Latih cara menyanyikan lagu sesuai dengan karakter lagu, misalnya: Lagu/aransemen yang riang dinyanyikan dengan lincah dan riang. – Perhatikan pada aransemen yang terdapat tanda perubahan tempo, misalnya : Accelerando, rittardando, A- tempo dll., agar dinyanyikan dengan tepat sehingga mendukung ekspresi.  Tidak semua anggota dapat bernyanyi dengan ekspresi. Tempatkan anggota pada posisi central dan banjar terluar (samping kiri/kanan), karena posisi ini mempengaruhi penampilan secara keseluruhan. II. SONG LEADER Song Leader dalam ibadah mempunyai peranan penting dalam pujian dan penyembahan perlu adanya seorang yang memimpin pujian dan penyembahan yang sekarang ini disebut sebagai pemimpin pujian dikenal dengan Worship Leader. Worship Leader ini merupakan ―ujung tombak‖ dari sebuah Tim Pujian-Penyembahan yang tersusun atas Tim Musik, Singers dan Song Leader itu sendiri. Untuk menjadi seorang Song Leader yang baik dan yang bisa membawa pujian-penyembahan menjadi suatu totalisme sikap hati yang benar dari dirinya dan orang-orang yang akan dipimpin masuk kedalam hadirat Tuhan, karena pujian dan penyembahan merupakan salah satu faktor yang penting bagi jemaat ketika beribadah. PERSIAPAN WAJIB BAGI SEORANG WORSHIP LEADER Peranan Song Leader menjadi sangat penting karena Song leader menjadi ―kunci utama‖ dari Tim Pujian Penyembahan hal ini dikarenakan Song Leader menjadi perantara atara jemaat dengan Tuhan dalam Pujian dan penyembahan. Mengingat peran yang sangat besar ini tentunya memerlukan persiapan-persiapan yang bisa menentukan hasil dari sebuah Pelayanan Pujian Penyembahan. Untuk persiapan ada 3 (tiga) hal yang perlu dipersiapkan, seperti yang diketahui bahwa manusia terdiri dari 3 (tiga) bagian yaitu tubuh, jiwa dan roh (lihat 1 Tes 5 : 23). Maka untuk menjadi seorang song Leader kita harus mempersiapkan tubuh jiwa dan roh kita sebagai dasar persiapan yang utama dalam pelayanan kita. 1. Persiapan Tubuh Sebelum menjadi seorang song leader perlu diingat juga bahwa sebagai manusia kita mempunyai keterbatasan masalah fisik, jadi untuk persiapan ini yang perlu kita lakukan adalah :  Latihan Pernapasan ; akan menolong sekali saat anda dibutuhkan menjadi energik diatas panggung, dengan lagu-lagu yang susah (lihat tips mengolah vokal).  Vokalisasi (pemanasan) ; penting pemanasan supaya tidak melukai pita suara saat bernyanyi (lihat tips mengolah vokal).  Kualitas Suara ; hindari hal-hal yang menyebabkan pengaruh adalah kualitas suara kita seperti: makan makanan yang berminyak misalnya gorengan sebab minyak yang tidak sehat sangat berpengaruh terhadap kesehatan tenggorokan kita yang menjadi area penting dalam produksi suara. Begitu juga dengan minuman dingin seperti es dan juice bisa memicu amandel pada tenggoroka kita. Begitu juga rokok   

426

   

yang tidak hanya dilarang oleh Tuhan tetapi juga sangat berpengaruh terhadap kesehatan kita secara menyeluruh. Olah Raga ; Jika kondisi kesehatan anda Fit, akan sangat berpengaruh dengan kemampuan anda tampil di mimbar. Istirahat yang cukup. Isi perut anda sebelum melayani. Air putih yang banyak supaya tidak dehidrasi. Perhatikan bahwa tenggorokan yang kering lebih mudah terserang penyakit dibandingkan yang basah. Minum air putih penting bagi anda.

2. Persiapan Jiwa Jiwa ini lebih mengarah pada masalah emosional atau temperamen seseorang, banyak orang bilang mood. Untuk persiapan bagian ini tiap orang mempunyai cara yang berbeda-beda tetapi yang penting usahakan untuk sesedikit mungkin menyinggung halhal yang bagi anda cukup sensitif terhadap perasaan anda, ketika anda akan melayani, dan masing-masing pribadi mempunyai masalah yang berbeda-beda dalam hal ini. Intinya jagalah kondisi hati tetap baik sebelum anda menjadi Worship Leader. Bahkan jika perlu belajarlah untuk mengkondisikan hati anda menjadi tetap baik saat anda akan memimpin. Dengan membangun kesadaraan seperti ini, anda akan mulai belajar profesional. Artinya pelayanan anda tidak ditentukan oleh apa yang anda rasakan, tetapi berdasarkan komitmen kita dalam melayani Tuhan. Ada yang menganjurkan demikian ―Sekalipun dibawah panggung kita sedang down, sedih tapi begitu kita naik mimbar dan melayani, kita harus TOTAL memberi yang terbaik kepada Tuhan. Bisa bersukacita dan menjalankan tanggung jawab tersebut dengan luar biasa maka buah dari pelayanan yang TOTAL menyebabkan pelayanan Team Pujian Penyembahan diurapi oleh Tuhan‖. 3. Persiapan Roh Lebih dari dua persiapan diatas, bagian ini adalah bagian persiapan yang sangat penting sehingga bagian ini tidak boleh diabaikan sama sekali, karena pada tahapan persiapan inilah kunci keberhasilan dari sebuah pelayanan mimbar. Prinsip dasar dari setiap pelayanan apapun itu adalah kita lakukan karena kita mengasihi Tuhan dan ingin menyenangkan hati-Nya dengan taat dan setia. Oleh karna itu point utama untuk seorang worship leader yang baik adalah keharusan memiliki hubungan pribadi yang baik dengan Tuhan. Keintiman kita dengan Tuhan akan mempengaruhi bagaimana kualitas yang kita hasilkan. Untuk mewujudkan hal tersebut maka ada persiapan-persiapan yang dasar yang sangat Alkitabiah yaitu :  Doa, Pujian dan Penyembahan pribadi berjalan baik.  Doa dan puasa setiap minggu minimal sekali akan membentuk disiplin rohani kita. Tingkatkan jika perlu. ―Anda tidak akan pernah bisa memimpin seseorang bertemu dengan Tuhan melalui penyembahan sebelum anda sendiri bisa menemukan Tuhan dalam keintiman―. Ketiga tahapan persiapan diatas juga mutlak berlaku bagi pemain musik dan para singers dalam melayani, sehingga semakin kita dekat dengan Tuhan, maka kepekaan kita akan semakin terlatih. Sebagai orang yang menjadi perantara dengan Tuhan, belajarlah untuk peka dengan Roh Kudus yang memimpin dalam pelayanan kita. Ada kalanya anda akan dipimpin untuk menyembah dengan tenang, dilain waktu dengan kuat, atau tiba-tiba ada yang harus disampaikan dalam hadiratNya. (dikuitp dari : http://www.jimpress.net/)

TIPS BAGI WORSHIP LEADER Berikut tips untuk ―mempermudah‖ Worship Leader dalam mempersiapkan pelayanan : 1. Tentukan tema terlebih dahulu. Dimaksudkan untuk lebih memudahkan dalam mempersiapkan lagu apa saja yang dapat dipakai dalam pujian maupun penyembahan. Sebagai contoh tema yang akan diangkat adalah tentang ―Kekuatan Allah‖. 2. Buat daftar lagu baik pujian maupun penyembahan yang syairnya menggambarkan tentang "Kekuatan Allah" yang tentunya anda kuasai, contohnya : untuk lagu penyembahan anda menggunakan lagu dengan judul ―Aku Percaya (kekuatan di hidupku..)‖ sedangkan untuk lagu-lagu pujian anda dapat menggunakan lagu ―Hatiku Percaya (Tuhanlah kekuatan dan mazmurku..) yang mungkin dapat di-medley dengan lagu yang memiliki ―Besarlah Tuhan‖ dan ―Besar dan Perkasa Allah kita‖ dan sebagainya. 3. Catat Nada dasar atau chord dasar tiap lagu yang cocok dan tepat untuk suara anda. Buat catatan apakah ada overtone atau modulasi nada dasar pada lagu-lagu tersebut dan sesuaikan dengan tempo misalnya: pada salah satu refrein anda ingin musiknya diperlambat atau bahkan diam sama sekali. Hal ini harus menjadi perhatian untuk dipersiapkan. Sedangkan untuk memberikan dinamika dari ibadah ataupun pujian penyembahan idenya sebagai berikut :   

427

 Untuk memainkan dinamika lagu, urutkanlah lagu dari tempo yang lambat – sedang – cepat sehingga suasana ibadah mencapain klimaks. Biasanya diawalai dengan lagu penyembahan yang lambat, lalu lagu pujian yang bertempo sedang lalu makin cepat dan akhirnya diakhiri dengan lagu dengan tempo lambat saat memasuki Firman Tuhan.  Untuk menjaga suasana, jaga agar chord dasar lagu tidak melompat-lompat atau terlalu jauh berbeda dari lagu yang satu ke lagu yang lainnya. Jika lagu awal di nada dasar 1=F, lagu-lagu berikutnya idealnya secara dinamis naik ke 1=G, 1=A, 1=C, dan seterusnya. akan tetapi bila tidak, jaga agar tidak melompat terlalu jauh. misalnya setelah 1=F lalu 1= C. 4. Jika mengalami hambatan teknis pada saat latihan jangan sungkan untuk ditanyakan ke pemain musik. 5. Jika ada perubahan-perubahan dalam sebuah lagu jangan lupa disepakati bersama tim musik sehingga tidak menimbulkan kekeliruan dalam pujian penyembahan. 6. Jangan terlambat memberi tanda atau kode (yang disepakati bersama) ke tim musik ataupun kelompok singers, apakah masuk ke verse atau bait awal lagu lagi, atau langsung ke chorus atau masuk ending lagu. 7. Ada baiknya menyiapkan cadangan lagu jika secara spontan suasana ibadah menjadi luar biasa, jemaat membutuhkannya dan pemusik siap memainkannya. Jangan menambahkan lagu secara spontan tanpa persiapan latihan sebelumnya karna akan mempengaruhi kesiapan dari tim musik maupun singers. 8. Sedapat mungkin tidak mengulangi lagu-lagu yang di-medley dari susunan awal jika tempo dan nada dasar tidak sama. 9. Jika susunan lagu pujian yang akan di-medley jumlahnya lebih dari 2 (dua) buah lagu maka sedapat mungkin lagu-nya tidak ulang-ulang pada satu bagian tertentu saja sehingga bisa menimbulkan kejenuhan baik untuk tim musik terlebih untuk jemaat yang melakukan pujian. (dikutip sebagian dari : http://gbiyouthmlaten.co.cc/)

III. S I N G E R S Hal-hal dasar di atas juga dapat diterapkan untuk Singers, dalam hal ini menyangkut persiapan-persiapan, hanya jika melihat tugas yang harus dijalankan oleh singers dalam kegiatan Tim Pujian Penyembahan sedikit berbeda dibandingkan Song Leader. Di dalam ibadah di beberapa gereja kita suka menemukan ada beberapa orang yang berdiri di depan, ikut menyanyi dengan microphone. Mereka ini biasa disebut 'Singer'. Mungkin kita tidak pernah memikirkan apa fungsi 'singer'. Tetapi secara praktis alasan yang biasanya dikemukakan adalah bertujuan untuk menolong worship leader dalam menyanyi (apalagi kalau worship leader-nya kurang ―PD‖) dan supaya ada kesan meriah dengan adanya beberapa orang yang berdiri di depan. Namun ada bebarapa hal penting yang mungkin bisa dijadikan patokan (paling tidak) dalam memilih dan menempatkan seseorang dalam tugasnya sebagai singers. TUGAS UTAMA SINGERS Hal-hal yang menjadi tugas utama dari singers di dalam sebuah ibadah adalah sebagai berikut : 1. Memperkuat Vocal dari Worship Leader Sebagai Backing Vocal Singer jangan berimprovisasi dalam menyanyikan lagu. Singer harus menyanyikan lagu sesuai nada aslinya dan tiap kalimat harus rapi dalam sebuah kesatuan singers. Jika worship leader melakukan kesalahan, misalnya waktunya masuk lagu, worship leader belum masuk lagu, singers disarankan untuk tetap masuk agar aransemen tidak kacau karena worship leader yang salah. Dalam hal ini, worship leader bisa menyadari dan dengan kreatif menyiasati kesalahan, misalnya dengan berbicara atau menyerukan kata-kata semangat. 2. Memberikan harmony suara 1, 2, 3 untuk memperindah vocal Beberapa singer memiliki kemampuan relative pitch sangat baik sehingga mampu menyanyikan harmonisasi suara dengan spontan sesuai dengan chord lagu. Tetapi adakalanya beberapa singer memiliki kemampuan pas-pasan bahkan kurang, sehingga harus sangat berhati-hati dalam mengambil harmonisasinya secara spontan. Sebaiknya harmonisasi tersebut dilatih berkali-kali terlebih dulu. Tetapi jika ada singers yang tidak memiliki kemampuan ini, sebaiknya tetap menggunakan suara 1 sehingga tidak membuat lagu tersebut menjadi sumbang atau false. Jika singer ini memiliki kerinduan menyanyikan harmonisasi, harus berlatih dengan sangat rajin terlebih dulu sampai hafal dan tidak terpengaruh suara lainnya.   

428

3. Memberikan fill-in nada baru yang memperindah aransemen lagu Beberapa lagu sudah di aransemen fill-in singer/backing vocalnya sehingga singers bisa mendengarkan dan disarankan untuk menirunya, tetapi jika belum ada sebaiknya singers bisa meminta pemain pada instrumen melodi (baik gitar, keyboard, biola, saxsafon dll) untuk menciptakan nada-nada unik yang dapat singer hafalkan dan gunakan untuk mengisi lagu dengan kata-kata misalnya "oea eo..." atau "parampam pam..." atau "na na na naa...." dan sebagainya. 4. Membantu jemaat dalam memberi contoh ekspresi dalam pujian penyembahan Disadari atau tidak jemaat sangat memperhatikan anda, para singer ! setiap gerak tubuh anda, setiap ekspresi mata anda, setiap pakaian yang anda pakai, setiap senyum, setiap tawa dan setiap air mata anda. Saat anda mengangkat tangan, jemaat menirukannya. Saat anda tersenyum, jemaat ikut tersenyum. Singer sangat mempengaruhi Jemaat dalam memuji dan menyembah Tuhan! 5. Membantu Worship Leader : ketika WL spontan berbicara, singer bisa tetap menyanyikan lagu agar jemaat tidak kehilangan arah lagunya. Worship leader sangat bertanggung jawab menjaga suasana ibadah dan memimpin jemaat memasuki hadirat Tuhan oleh karna itu worship leader membutuhkan saat-saat dimana worship leader berbicara, bercerita, berteriak, dan menyerukan Ekspresinya pada Tuhan di keadaan seperti inilah peran singers harus mampu menjaga suasana dengan menyanyikan lagunya, sehingga jemaat tidak kehilangan arah. Agar jemaat tetap tahu lagunya sampai dimana. (dikutip dari : http://gbiyouthmlaten.co.cc/)

TIPS MENYAMAKAN SUARA SINGERS PADA SAAT BERNYANYI Pada saat bernyanyi solo, kita dapat bernyanyi dengan lantang dan kencang (tentu saja dengan estetika dan teknik yang benar). Contoh bernyanyi solo di Ibadah tentu saja sering dilakukan oleh seorang worship leader. Bernyanyi lantang dan tegas tentu saja wajib dilakukan untuk mempertegas suara dan sebagai penanda bahwa pelayan tersebut adalah Leadernya. Terkadang, teknik bernyanyi solo ini terbawa pada saat pelayan tersebut bernyanyi sebagai Singer. Suara singer harus ―kalah‖ dengan worship leader, agar jelas siapa yang dominan. Pada saat bernyanyi sebagai singer, kita tidak boleh mengeluarkan suara yang lantang atau penuh penegasan atau aksen. Suara yang keluar harus ditahan agar lebih bisa menyatu dengan suara singer yang lain. Pada saat menyanyikan suara satu (menyanyikan lagu dengan nada sebenarnya tanpa memecah-mecah nada suara), suara singers harus terdengar satu, tanpa ada suara yang menonjol (tentu saja suara pria otomatis berbeda dengan suara singer wanita). Pada awalnya mungkin akan sedikit sulit, tapi semakin lama pasti semakin mahir dalam melakukannya. Setidaknya ada 2 (dua) hal yang bisa dilakukan oleh para singer agar suara mereka menyatu dengan singer lain : 1. Samakan Nada Seorang singer harus mengetahui dengan tepat nada-nada dari sebuah lagu. Untuk itu singer tersebut haruslah pernah mendengarkan lagu tersebut dalam versi asli (melalui MP3, CD atau DVD). Seorang singer tidak dianjurkan untuk melakukan improvisasi terhadap nada lagu, karena nada yang dikeluarkan akan berbeda dengan singer yang lain (lain halnya jika improvisasi tersebut memang sudah dibicarakan dan dilukan bersama). 2. Menambahkan Udara Saat Bernyanyi Dalam bernyanyi sebagai singer, seorang singer sebaiknya (bahkan wajib) menambahkan udara pada nyanyiannya sehingga suara menjadi tidak lantang. Selain itu, dengan menambahkan udara, seorang singer dapat lebih mudah menyamakan suara dengan singer yang lain. Penyamaan nada dan penambahan udara ini adalah teknik dasar dalam bernyanyi berkelompok. Diharapkan semua singer agar mempelajari teknik ini dengan baik. (dikutip dari : http://gkkdsouthers.com/)

B. DASAR-DASAR MENGOLAH VOKAL BAGI SONG LEADER & SINGER I. DASAR-DASAR DALAM BERNYANYI Untuk menyajikan suara yang indah dalam bernyanyi, sebelumnya kita harus tahu beberapa tahapan yang harus dilatih, dibina, dan diasah secara teratur serta memerlukan disiplin yang tinggi, yaitu : Pernapasan, membentuk suara Resonansi (menggemakan suara), Intonasi (menyanyikan nada dengan tepat), Artikulasi (pengucapan yang benar dan jelas), Frasering (menyanyikan kalimat dengan utuh), serta Interpretasi & Ekspresi (memahami dan menjiwai nyanyian). Hal-hal tersebut akan tersaji pada satu kali kegiatan penampilan atau pementasan.   

429

A. Pernapasan ; Pernafasan adalah usaha untuk menghirup udara sebanyak-banyaknya, kemudian disimpan, dan dikeluarkan sedikit demi sedikit sesuai dengan keperluan. Ini adalah bagian utama dan terpenting dalam sebuah latihan vocal. Kenapa ? karena nafas adalah penggerak utama dari suara. Kuatnya nafas dapat menimbulkan dan menciptakan getaran sebagai sumber dari pada ―Bunyi ―. Dan nafas juga sebagai Vitamin yang paling ampuh untuk menyehatkan suara. Makanya pernafasan harus dilatih dengan baik dan teliti. Dalam bernyanyi, kita mengenal 3 (tiga) jenis pernafasan. Masing – masing mempunyai kelebihan dan kelemahan tersendiri. 1. Pernafasan Bahu (CLAVICULAIR) Yaitu pada saat mengambil / menarik nafas, dilakukan dengan mengangkat bahu untuk mengisi paru-paru. Cara seperti ini tidak begitu baik, karena nafas yang dihasilkan dangkal dan mengakibatkan kalimat jadi terputus-putus. 2. Pernapasan Dada (COSTROL) Yaitu dengan membusungkan dada pada saat menarik nafas untuk mengisi paruparu. Cara seperti ini juga tidak begitu baik, karena jadi terkesan cepat lelah dan akibatnya suara jadi tidak stabil dan terputus-putus. 3. Pernapasan Diafragma / Rongga Perut (DIAFRAGMA) Lazim kita sebut dengan pernafasan rongga perut, yaitu menarik / mengambil nafas untuk mengisi paru-paru dengan mengembangkan rongga perut atau diafragma, serta mengembangkan tulang rusuk. Cara inilah yang terbaik yang dilakukan untuk bernyanyi, karena akan menghasilkan nafas yang panjang, ringan, santai dan produksi suara lebih bermutu. Dengan pernafasan diafargma penyanyi dapat leluasa dalam berekspresi karena tidak ada tekanan dan desakan dalam pernafasan. Cara Melatih Pernapasan Diafragma 1. Dengan berdiri santai, badan lurus, sambil meletakkan ujung jempol jari di ujung tulang rusuk terbawah. Tariklah nafas melalui hidung dengan cara perlahan atau dengan cepat, dan rasakan bahwa jempol kita tadi terdorong kesebelah luar, sebagai reaksi dari melonggarnya tulang iga. Jika telah terasa penuh, kemudian nafas tadi dikeluarkan dalam bentuk senandung vocal ―a‖ atau konsonan ―s‖ ataupun dengan hitungan. Yang jelas bukan dengan cara mendorong, tapi mengeluarkan nafas sehemat mungkin. Lakukan minimal 40x setiap hari atau setiap ada kesempatan buat latihan. Ini akan membuat otot-otot perut kita menjadi semakin kokoh dan kuat. 2. Dengan posisi tidur terlentang lurus dan kedua tangan diletakkan sejajar dengan tubuh. Letakkan beberapa benda seperti buku diatas perut sebagai beban dan tariklah nafas seperti bagian ―1‖ diatas serta rasakan bahwa beban diatas perut terangkat keatas, juga rasakan tulang rusuk ikut mendorongnya. Jika telah terasa penuh, keluarkan lagi seperti yang ―1‖ tadi dan lakukan minimal 40x sehari atau tambahan kapan aja kita punya waktu buat latihan. Latihan ini bisa membuat otot perut menjadi kokoh serta kita pun jadi santai untuk mengucapkan kalimat. Selain itu juga dapat merubah kebiasaan bernafas yang dilakukan dengan mengangkat bahu atau membusungkan dada. 3. Proses atau cara melatih pernafasan yang baik :  Tarik nafas atau hirup nafas anda dalam 8 hitungan (8 detik) : 1 2 3 4 5 6 7 8  Tahan nafas saudara dalam 4 hitungan (4 detik) : 1 2 3 4  Keluarkan nafas saudara dengan berdesis dalam 8 hitungan : 1 2 3 4 5 6 7 8 Bisa juga hal itu disebut ―Pola 8 4 8‖ karena menghirup nafas dalam 8 hitungan, menahan nafas dalam 4 hitungan dan mengeluarkan nafas dalam 8 hitungan. Lakukan latihan itu berulang-ulang, dan saat mengeluarkan nafas, desis anda bisa diganti dengan mengucapkam mo atau me atau mu, dll. Pengambilan nafas pada saat memulai lagu atau awal kalimat lagu dapat dilakukan dengan menarik nafas melalui hidung dengan santai. Namun jika pada saat bernyanyi atau ditengah lagu sebaiknya dilakukan dengan singkat atau dengan mendengkus. Pada pernafasan yang demikian, kita hanya mengembangkan pernafasan ―alami‖ yang kita miliki, akan tetapi jika pernafasan alami ―naik turunnya sama‖ sedangkan penyanyian itu ―menarik nafas dengan cepat dan mengeluarkannya dengan sehemat mungkin‖ karena tujuan utama kita adalah menyelesaikan satu kalimat dalam satu tarikan nafas. Dengan demikian kalimat yang kita ucapkan atau nyanyikan kedengaran indah dan bermutu, tidak tersendat-sendat. (dikutip dari : http://voiceofsoul.wordpress.com/)

  

430

B. Intonasi (Penguasaan Notasi Nada dengan Tepat) ; Intonasi adalah pembidik nada yan tepat atau menyanyikan nada dengan tepat. Untuk bisa memiliki intonasi yang baik, kita sebaiknya berlatih dengan alat music seperti piano atau keyboard supaya nada yang kita mainkan pasti dan terkontrol. Tapi hal ini dapat diakali jika kita tidak memiliki alat music tersebut. Kita bisa merekam suara piano tersebut di handphone kita dan kita dapat pelajari sewaktu-waktu. Contoh: Kita dapat memainkan tangga nada C kemudian D dan E secara berurutan di piano atau gitar (mungkin kita bisa minta teman kita untuk memainkannya), kemudian kita rekan di handphone. Nada yang dapat direkam mungkin adalah sebagai berikut. Secara Ascending Do Re Mi Fa Sol La Si Do dan Descending yaitu Do Si La Sol Fa Mi Re Do atau Secara Ascending Do Mi Re Fa Mi Sol Fa La Sol Si La Do Si dan dan Descending yaitu Do La Si Sol La Fa Sol Mi Fa Re Mi Do. Anda bisa melakukan variasi lain misalnya Do Re Mi Fa Re Mi Fa Sol Mi Fa Sol La Si Sol La Si Do dan Descending Do Si La Sol Si La Sol Fa La Sol Fa Mi Sol Fa Mi Re Fa Mi Re Do. C. Artikulasi (Pengucapan Kata Dengan Benar dan Jelas) ; Seorang penyanyi selain harus menguasai dan mengahfalkan syair (lirik) lagu dengan baik, juga harus mengucapkan kata-katanya dengan jelas dan tegas. Untuk membantu agar dapat memberi ―jiwa‖ pada lagu tersebut, harus juga memahami isi dan maksud yangterkandung dalam lagu. Ada beberapa cara praktis untuk meningkatkan artikulasi anda, yaitu dengan mengucapkan vocal : A I U E O D. Vibrasi (Getaran Pada Nada) ; Vibrasi adalah suatu bentuk suara yang bergetar dan bergelombang dalam tehnik oleh vocal, vibrasi ini merupakan tahap finishing. Fungsinya biar terdengar lebih merdu dan indah. Kalau mau tahu contoh vibrasi yaitu ketika seseorang tertawa terbahak-bahak, suara akan terdengar bergetar dan bergelombang. Kemudian dalam dunia tarik suara, bentuk dasar tersebut dikembangkan menjadi sebuah tehnik dalam bernyanyi yang disebut vibrasi. E. Resonasi (Menggemakan Suara) ; Suara yang bening bisa dilatih dengan cara memaksimalkan fungsi resonator yang kita miliki. Resonator kepala untuk melatih suara tinggi, resonator leher untuk melatih suara sedang dan resonator dada untuk melatih suara rendah. Cara melatihnya sangat praktis sekali yaitu senandungkanlah seluruh bagian lagu yang Anda sukai dalam bunyi ―M‖ (mengatupkan mulut) maka secara otomatis ketiga resonansi tadi akan terbiasa bergetar sesuai ketinggian lagu. Ada 2 (dua) hal yang perlu diperhatikan dalam latihan ini. Pertama, saat bersenandung atau huming, gigi atas dan gigi bawah jangan sampai bersentuhan. Kedua, disaat mencapai nadanada tinggi, peganglah bagian ubun-ubun kepala Anda hingga terasa ada getaran kecil yang menyentuh telapak tangan. F. Irama, Birama & Tempo ; Seorang penyanyi yang baik seharusnya belajar untuk bisa menguasai bermacam-macam irama atau jenis aliran music seperti : Chaca, Pop, Waltz dan sebagainya. Dia juga harus mengetahui birama lagu, apakah 4/4, ¾ atau 2/4, dan mesti mengikuti tempo (lambat-cepat) lagu sesuai dengan yang diminta pencipta. G. Ekspresi (Menghayati Lagu) ; Menyanyi adalah perbuatan mengekspresikan lagu melalui vokal. Untuk memperoleh sebuah nyanyian yang ekspresif dan menyentuh hati, maka yang paling dulu perlu dicapai adalah berupaya agar lagu yang akan kita bawakan bisa menyentuh perasaan kita sendiri. Bahkan buatlah diri kita sendiri merinding dasaat bernyanyi. Cara praktis untuk melatih suasana hati tersebut adalah sebagai berikut: Pertama, baca lirik lagu itu baik-baik hingga mengenal maknanya. Kedua, tentukan kesan Anda terhadap suasana lagu tadi apakah sedih, gembira, semangat, agung dan seterusnya. Ketiga, bacalah kata demi kata lirik lagu tadi dalam suasana hati yang ada pada kesan perasaan Anda. Setelah berhasil membaca dengan perasaan yang Anda miliki, kemudian tingkatkanlah dengan berlatih menyanyikan lagu berdasarkan jenis perasaan tadi. Latihan seperti ini sebaiknya tidak hanya dilakukan oleh penyanyi, tetapi juga dilakukan oleh para pemain musik (pengiring), agar disaat memainkan musiknya ia bermain dengan ekspresi yang sama dengan penyanyinya. H. SIKAP BADAN ; Selain hal-hal diatas, ada hal lain yang harus diperhatikan, yaitu sikap tubuh dalam bernyanyi, baik dalam latihan maupun pada saat kita sedang tampil di panggung/podium. Mengapa sikap tubuh sangat berpengaruh pada sirkulasi nafas yang merupakan unsur penting dalam bernyanyi. Sikap ini harus dilatih, baik sikap duduk maupun sikap berdiri. Wah, banyak sekali yang harus diperhatikan untuk bisa bernyanyi dengan baik ya? oke? selamat belajar dan berlatih menyanyi memuji Tuhan kita dengan cara yang lebih baik dan benar.

  

431

II. HAL LAINNYA SEPUTAR VOKAL SAAT BERNYANYI NADA FALSE SAAT BERNYANYI Seorang penyanyi harus mampu melakukan kontrol nada (pitch control) ketika bernyanyi. Hal ini sangat penting dilakukan untuk menjaga konsistensi vokal, sehingga terhidar dari nada fals (atonal). Munculnya nada fals akan sangat menggangu kenikmatan orang yang mendengar. Berikut ini ada beberapa faktor penyebab munculnya nada fals : 1. Talenta Musik Tuhan menciptakan manusia dengan karakter dan kemampuan masing-masing. Ada orang yang memiliki talenta musik yang baik, ada pula yang tidak memilikinya. Seseorang yang sama sekali tidak memiliki kecenderungan musik (musikalitas) yang baik, akan cukup sulit untuk menjaga dan mengontrol nada. Diperlukan kerja keras untuk mendapatkannya. Memang ada beberapa tips latihan vokal yang bisa mengatasinya, namun memerlukan waktu relatif lama. Lain halnya dengan seseorang yang telah memiliki talenta musik (sekecil apapun itu). Melalui latihan intensif, ia akan lebih mudah menguasai dan mengontrol nada, hingga ia bisa bernyanyi mulus, tanpa fals sedikitpun. 2. Range Vokal (Jangkauan Nada) Range Vokal adalah jarak antar nada dari satu interval ke interval lainnya. Dimana satu interval terdiri dari nada: do re mi fa sol la si. Sementara tata nada sebelum dan sesudahnya adalah interval lain. Manusia pada umumnya, paling tidak memiliki 2 interval nada. Namun ada juga yang memiliki 6 interval, bahkan 8 interval nada. Vokalis Steel Hearth, Mariah Carey, Whitney Houston adalah beberapa penyanyi dengan range vokal sangat panjang. Nah, apa hubungannya dengan Fals? Penyanyi dengan range vokal pendek, dia akan kesulitan menjangkau nada-nada yang terlampau tinggi atau rendah. Saat itulah yang paling rawan bagi mereka. Cara Meningkatkan Range Vokal (Jangkauan Nada) Pada dasarnya, range vocal setiap orang berbeda-beda. Dan standard umumnya setiap orang mempunyai 2 (dua) oktav. Semakin tinggi / panjang rang vokal seseorang, maka semakin memungkinkan orang itu untuk membawakan segala jenis lagu dengan baik. Tapi dengan dia mempunyai kemampuan teknik vokal yang baik dan terlatih pula tentunya. Orang yang punya jenis voal bass, bariton, mezo sopran dan alto umumnya memiliki range vokal yang rendah / pendek. Berbeda dengan orang yang memiliki jenis vokal tenor dan sopran, biasanya orang seperti ini memiliki range vokal yang panjang. Tetapi, tak jarang terdapat kelainan, meski orang tersebut bertipikal vokal bass, namun memiliki range vokal yang panjang. Dan sebaliknya, kadang-kadang, orang yang bertipikal tenor memiliki rang vokal yang pendek. Pengertian dan pemahaman tentang type vokal sangat penting. Hal yang paling mendasar adalah untu menentukan nada dasar ketika akan bernyanyi. Mungkin, bagi anda yang memiliki tipikal vokal rendah, tidak perlu khawatir akan kehilangan kesempatan untuk bernyanyi. Sebenarnya, tak ada masalah akan ini, dan anda dapat menyesuaikan nada dasar dimana anda memulai bernyanyi dengan jenis suara anda. Misalnya, dengan menurunankan nada dasar dari penyanyi aslinya. Dan satu pemahaman lagi, ilmu vokal adalah bukan ilmu eksak, sehingga di perlukan teori-teori yang mendukung pembelajaran. Ada beberapa jenis latihan yang pada dasarnya mampu meningatkan range vokal pada seseorang tanpa mempedulikan jenis suara. Salah satu diantaranya adalah melalui teknik ‖vokal kepala‖ atau yang disebut suara langit-langit. Secara natural/alami, output/teknik mengeluarkan suara dapat di bagi menjadi dua, vokal kepala dan vokal dada. Vokal kepala adalah vokal yang dihasilkan dari langit-langit atau rongga mulut. Sedangkan untuk vokal dada adalah vokal yang dihasilkan dari rogga dada dan perut. Untuk menemukan vokal kepala dapat melalui latihan sebagai berikut: o

Dimulai dengan menentukan nada terendah yang sanggup anda bawakan dengan baik, menyanyilah solmisasi (do re mi fa sol la si do). Pada saat vokal anda tidak sanggup mengeluarkan nada tertinggi dengan baik atau sampai anda membutuhkan untuk merubah nada anda ke dalam vokal kepala.

o

Langkah selanjutnya adalah menggunakan vokal kepala. Caranya adalah dengan anda ‖melemparkan‖ suara ke dalam rongga mulut anda ke atas langit-langit. Rasakan suara anda menjadi lebih ringan dan jaga agar tetap bright (jelas). Mungkin, pada tahap awal, jika anda menggunakan vokal kepala dengan baik akan terasa dahi atau kepala anda bergetar. Dan biasanya, untuk tahap awal, kepala akan sedikit dan terasa pusing. Tetapi jika di lakukan secara rutin, rasa pusing tersebut akan menyusut dengan sendirinya.

  

432

3. Penguasaan Teknik Vokal Bagi para penyanyi dengan range vokal pendek, sebetulnya ada beberapa cara untuk menghindari ranjau-ranjau fals. Diantaranya adalah dengan menggunakan teknik falseto dan cop stemp. Kedua cara ini hampir sama, yakni dengan menggunakan nada ‘palsu‘ ketika menemui nada-nada tinggi. Perbedaanya adalah output power cop stemp lebih kuat dibandingkan dengan teknik falseto. Sehingga, dengan cop stemp, seolah-olah ia mengeluarkan nada ‘asli‘ atau normal. 4. Tingkat Kesulitan Lagu Tingkat kesulitan lagu berbeda-beda. Mulai dari yang hanya memiliki dua atau tiga chord saja. Hingga lagu yang memiliki puluhan chord dalam musik pengiringnya. Untuk lagu yang relatif mudah, tentunya tidak terlalu dibutuhkan kemampuan ekstra untuk mengontrol nada. Tetapi, ketika menyanyikan lagu dengan tingkat kesulitan tinggi, seringkali diperlukan beberapa kali latihan penguasaan untuk mendapatkan kualitas vokal yang mulus dari lagu tersebut. Hal ini tidak hanya dialami oleh para penyanyi pemula, tetapi juga oleh para penyanyi kaliber profesional sekali pun. Terutama dalam take vokal untuk rekaman di studio. Seorang penyanyi profesional bisa berkali-kali mengulang baris lagu yang sulit, untuk mencapai tone yang sempurna. 5. Perangkat Audio Pendukung Selain faktor internal penyanyi, faktor eksternal juga turut menentukan munculnya nada fals. Misalnya dalam sebuah pertunjukan di dalam gedung yang tidak disertai dengan setting akustik ruangan yang memadai, kemudian kualitas sound system seadanya, dengan tanpa disertai monitor vokal yang baik, niscaya si penyanyi akan sangat kesulitan untuk mengontrol nada. Sehebat apapun kemampuan vokal si penyanyi, jika menghadapai kondisi seperti itu akan sangat sangat keteteran. Gedung tanpa penataan akustik yang baik, akan menimbulkan gaung yang sangat mengganggu stabilitas tempo. Akibatnya sangat fatal, konsentrasi penyanyi terganggu, harmonisasi musik dan lagu semakin kacau, karena si penyanyi akan menggunakan acuan tempo musik hasil pantulan (gaung), sementara si pendengar/penonton mendengarkan tempo yang asli. TIPS MENGHILANGKAN FALS KETIKA BERNYANYI Untuk meminimalisir kesalahan pengucapan nada pada saat bernyanyi, bisa dilakukan dengan dengan menutup salah satu telinga kita saat bernyanyi, bisa telinga kiri atau kanan. Dengan menutup salah satu telinga ketika bernyanyi, kita bisa lebih jelas mendengar output vocal kita. Jadi, kita bisa lebih mudah mengontrol nada yang kita keluarkan. Cara ini bisa juga dilakukan ketika kita sedang bernyanyi di atas panggung. Di tengah bingarnya iringan musik, terkadang kita sulit mengontrol nada. Nah, dengan menutup salah satu telinga, vocal kita akan lebih terkontrol. Tapi, untuk menjaga performance, sebaiknya cara ini dilakukan ketika diperlukan saja. Jangan terlalu sering, cukup ketika kita betul-betul sangat sulit mengontrol nada atau ketika kita akan menjangkau nada-nada yang beresiko.

  

433

03. BUKU KUMPULAN LAGU PENYEMBAHAN.pdf

Recommend Documents