ΣΙΝΕΜΑ τ.65 (02-1996)

nil n r f p T W «nS fffsw i

ώρα που οι γιορτές για τα 100

επόμενο να διαφεύγει εντελώς απ’ όποιον

χρόνια του σινεμά τελείωσαν

προσπαθεί να συλλάβει τη μ α και

(μαζί «τελείωσε» σε χρόνο

μοναδική, πόσο μάλλον όταν φοράει τις

μηδέν και το ειδικό τεύχος του

κρατικές παρωπίδες του «πολιτιστικά

ΣΙΝ Ε Μ Α — ευτυχώς είχαμε φυλάξει τα

ορθού». Πάρτε παράδειγμα τα «Πρώτα

φιλμ και το ξανατυπώσαμε!), μπορούμε να

100 Χρόνια», τη συνεισφορά του

βγάλουμε μερικά ψύχραιμα

Υπουργείου Πολιτισμού στον εορτασμό.

συμπεράσματα

Το πρόγραμμα των εκδηλώσεων ήταν η

Καταρχήν. Π εκατονταετηρίδα δεν είναι

αποθέωση της λογικής.. Καρέτα-Καρέτα

με κανέναν τρόπο μια ημερομηνία με

(«Save the cinema, so we can celebrate

αληθινή σημασία στην ιστορία του σινεμά.

it»: το σινεμά σαν φώκια ή σαν θαλάσσια

Οι χρονολογίες έχουν τη χρησιμότητά

χελώνα, ένα προϊστορικό απομεινάρι υπό

τους, αλλά η «Ιστορία» αρχίζει πάντα από

εξαφάνιση), μας αντίληψης που θεωρεί

τη στιγμή που αναρωτιόμαστε πάνω σ'

το σινεμά «πολιτιστική κληρονομά» και

αυτό που λείπει, αυτό που δημιουργεί την

προσπαθεί να το αποκαταστήσει ως

επικοινωνία τού μέσα με το έξω, του

καθαρή Τέχνη, τοποθετώντας το οριστικά

παλιού με το καινούριο, του

στο Μαυσωλείο (ακριβώς δίπλα στην

κινηματογράφου με την πραγματικότητα.

Οπερα)

Αντί να λέμε ότι το 1960 σημαδεύει την

Ενας ολόκληρος μήνας προβολών,

έκρηξη της Nouveile Vague, θα ήταν

περισσότερες από εκατό ταινίες, και όχι

προτιμότερο να ξαναδούμε το Με

μόνο έλειπε κάθε απρόβλεπτη συνάντηση

Κομμένη την Ανάσα, μαζί με το Ψυχώ ή

του συστήματος των ειδών μ’ αυτό των

το Τέλος του Φθινοπώρου του Οζου,

δημουργών (ο αμερικάνικος Φριτς Λανγκ

ταινίες που γυρίστηκαν την ίδια χρονιά.

— πολύ πιο ενδιαφέρων από το

Αν, μάλιστα, κοιτάξουμε λίγο πιο

γερμανικό — ο Χίτσκοκ, ο Πρέμιγκερ, ο

προσεκτικά, θα διαπιστώσουμε ότι ο

Λιούμπιτς ή ο Γουάιλντερ, για να

Γ κσντάρ δανείζεται πολύ λιγότερα

μείνουμε στους «Ευρωπαίους»), αλλά δεν

πράγματα από τη γαλλική κοινωνία της

υπήρχε ούτε μία (1) αμερικάνικη ταινία για

εποχής, απ' όσα αντλεί από τ’

δείγμα (ένας Γουέλς, ένας Φορντ, ένας

αμερικάνικα b-movies των περασμένων

Γκρίφιθ τέλος πάντων!).

δεκαετιών και, απ' αυτή την άποψη, η

Με συγχωρείτε, αυτά δεν είναι τα Πρώτα

Nouvelle Vague υπήρξε το πιο

100 Χρόνια, αλλά τα... τελευταία, μ α

κινηματογραφόφιλο κίνημα στην ιστορία

νεκρολογία του σινεμά, ένας δοξαστικός

του κινηματογράφου, μια πρωτοπορία που

επικήδειος σε μ α χαμένη Τέχνη. Κάποιος

βασίστηκε στο λαϊκό σινεμά των ειδών,

θα πρέπει να πληροφορήσει το

ποντάροντας κυρίως στην ανακατανομή

Υπουργείο ότι το σινεμά είναι (ευτυχώς)

των ρόλων.

μ α «βρόμικη» Τέχνη και το Μουσείο δεν

Η ουσία είναι ότι το σινεμά διαθέτει

είναι ο προορισμός του, αλλά το οριστικό

πολλές παράλληλες ιστορίες και είναι

τέλος του.

Γιώργος Τζιώτζιος

010

ο

UapM Μπομπολα mg Υπεύθυνος Εκδοσης Γιώργος Τζιωτζιος Αρχισυντάκτης Χρηστός Μητσης Υπεύθυνος Σύνταξης Ορεστης Ανδρεαδακης Art Praetor Λγάβη Τίλιου Γ αυιό w ηύχος ουνίργαστηκαν Λί|δα Γαλανου Δηώίτρης Δαμασκός Ηλιος Δημόπουλος.Γιάννης Δίληαλανης Ρομπι, Εκσιέλ Γιάννης Σουμπουλακης Γιωτα Iuoym Sou Μακης Καουρισμακης Αντρίος Καρακορταδας Γαργός Καρουίακης Μαρίνα ΚοκολοδημητρΟκη. Βασω Κουηου. Θόδωρός Κοατοογκτννο· πουλάς, Γαργός Κρασσακοπουλος Στέλλα Λιζάρδη. Νινος Oevt* Μχελιδης, Σπυρος ΝακΟπουλος, ωσννα Παπαγεωργιου Μιχαλης Πλαπνης Μανος ΤαλιμΛης. θάνος θουργιωτης. Ηλος θραγηουλης

Και οι κακές ταινίες, τότε, ποιες είναι;

φυσικά, και δεν είχε την τρομερή πρωτο­ τυπία αλλά τουλάχιστον ήταν καλοδουλεμένο και έπειθε

Αγαπητό Σ ΙΝ Ε Μ Α

Προς τι, λοιπόν, το «μετριότατο» ή «κακό»

Οα επιθυμούσα αρχικό να σας τχτγχαρω για

στην αξιολόγηση Μήπως δεν ικανοποίη­

την υψηλής ποιότητας δουλειά που κάνε­

σε τους φίλους του είδους; Και κάτι τε­

τε. Η ύλη σας είναι ανώτερη από τα περκ>

λευταίο. Εξαίοιο το Αγαπημένο μο* ημε­

σότερα. αν όχι όλα, περιοδικά του χώρου

ρολόγιο, το Εξότικα και πολύ καλό το

στο εξωτερικό. Παρ' άλα αυτά, εχω σχημα­

Treat. Είναι όμως δυνατόν να μπαίνουν

τίσει ορισμένες απορίες που αφορούν

πάνω από ταινίες όαως τοΦορρεστ Γκ ό ­

κυρίως τον τρόπο κριτικής ορισμένων ται­

μη; Γιατί όχω την εντύπωση ότι το τε­

νιών. Παρατηρώ, λοιπόν μια καλοπροαίρε­

λευταίο ήταν mo ολοκληρωμένο από τα

τη αλλά αρκετός φορές μεροληπτική κρεπ

προηγούμενα. Τελειώνοντας, μήπως θα

κή. όσον αφορά τουλάχιστον τις ταινίες

έπρεπε να επισημαίνειαι σαφέστερα το

αψηλού προϋπολογισμού που αροερκονται

είδος του έργου και εκεί να αξιολογείται;

Δινττρπς Αθσνςχχττος

από το Hollywood. Ισως η λέξη «προκατει­

Για παράδειγμα, αριστος ο Μορότι στο

ΛΟΣ ΑΝΤΖΕΛΕΣ ΕροηΔβκχι

λημμένη» κριτική να ταίριαζε καλύτερα.

«προσωπικό» στνεμά. πολύ καλή ταινία

Θα επικεντρώσω την προσοχή σας κυρίως

επιστημονικής φαντασίας το Starget·

Ανταποκριτές ΝΕΑ VOPKH

ΒΕΡΟΛΙΝΟ

στις ταινίες βράσης. Είναι γνωστό ότι

Φιλικά

Δηώίτρης ΔιχκΧχιος

αυτός φτιάχνονται για την ευχαρίστηση και

Τοαπουρνάς Γιώργος

Φωτογραφίες Τάσος Βρέττος Νκτος Βανδωρος Μαρι ΓεωργαντΓ Θόδωρός Ξένος

μόνο των βεατών.

Υηευθι#η Δκαφημιοης και Δημοσκον Σχεσεων Μαρία-Χριστίνα Βουρλουμη

παράδειγμα,

Σύνταξης - Διαφήμισής Μαύρα Mop.

Πανόραμα Θεσσαλονίκης

Γιατί όμως διαβάζω κριτικός, οι οποίες αφορούν όλα τα άλλα εκτός από αυτό; Για στο

τεύχος

61 για

το

Το είπαμε κι εμ είς---------στο διαφημιστικό τμήμα

O it b r t i X . Λεν είναι ακριβώς *οΠοη movie, αλλά ο κανόνας ισχύει: «η ταινία εί­

Αγαπητό ΣΙΝΕΜ Α.

ναι κατ' ουσίαν παλιομοδίτικη και το κα-

Θέλω να σας πω ότι μετά από δύο χρόνια

Υπεύθυνη Ατελιέ Ιωαννα Μικρέλλη

μουφλάζ της υψηλής τεχνολογίας, των

που παίρνω το περιοδικό σας. είδα με χα­

εκρήξεων και των πολίτικων υπαινιγμών

ρά ότι έχει γίνει mo γνωστό απ' ό.τι ήταν

Δεευθυντης Παραγωγής Αλέξανδρος ΣΛνος

(...) δεν είναι επιτυχημένο» Ή : «οι χαρα­

και πως σας αντιγράφουν (όχι τόσο στο

κτήρες είναι ανύπαρκτοι·, «ο στρατηγός

θέμα όσο στο στιλ). Θέλω όμως και ως

» κ ρ Ο λ ο ι Ηλεκτρονικός Cνβεσος Δ Δανιήλ, Π. Μηλωρης Α. θεμελης

που υποδύεται ο Σάδερλαντ είναι μια καρι­

αναγνωστρια τα δωσω μια συμβουλή: μη

κατούρα». «ο ίδιος ο Χοφμαν συχνά κατα­

βάζετε διαφημίσεις ινστιτούτων ομορ­

Ηλεκτρονική Ενθεση Θεοφάνης Αλ . Μιγκος Στ„ Παπανοστασοπουλος Ν„ Λευκαντινου Μ Πετρόπουλος Π.,

φεύγει ερμηνευτικά στο μ σ η ερκ νό » Μα

φιάς (τύπου B O D Y U N E). είναι πολύ αντι­

το ζητούμενο σε μια τότοια ταινία δεν είναι

αισθητικές και δεν έχουν καμιά θέση σ'

5 ο »χ Δρυμωνττης Χρ Κοντολεων Μ . Δραγάτης Γ., ΠουλσγνΟννης Μ

να διεκδικήσει Οσκαρ ηθοποιίας ο Σάδερ-

ένα περιοδικό σαν το δικό σας. Και κάτι

λαντ,Οσο για το «παλιομοδίτικη» και τα «κα-

άλλο.

μουφλαζ» σίγουρα δεν υπάρχουν στο βαθ­

Σ Υ Ν Ε Χ ΙΣ Τ Ε Τ Η Ν Π Ο Λ Υ ΚΑΛΗ

ΓπεύΦ/νος Διόρθωσης Κ Παναγιωτοπουλος

μό που αναφόρσνται. Δέχομαι ότι η κριτική

ΔΟ ΥΛΕΙΑ Μ Ε Π Ο Λ Λ Ε Σ

είναι προσωπική και υποκειμενική. Γιατί

Σ Ε Λ ΙΔ Ε Σ !

Διόρθωση Σ. Οξύζσγλου, Ν Σοψοποολου Α Μπισοα κ Κλουκινος Γ. Χριστοδούλου, Μ Κιοσε

όμως κολλάμε σ' αυτά που δεν επιδιώκει η

Σοφ ή

Γπεμφ/voc Διαχωρισμών Β Παλακιλογος

ταινία και δεν τονίζονται τα επιτυχημένα εφό, η αγωνία η ικανοποιητική στο έπακρο

Ενώ αυτοί κοιμούνται..

σκηνοθεοία! Ακόμη (ήηιάμαι την κάκιστη κριτική που πή­

Αγαπητό ΣΙΝΕΜ Α.

Χπευβυνοι Μοντάζ Σ Μαρατος. Μ Μοσχιδης

ρε το Stargate. Διάβαζα το κείμενο και εί­

Τ ο περιοδικό σας τείνει να γίνει πολύ

χα την εντύπωση ότι πρόκειται για μια κακή

άχρηστο στη Θεσσαλονίκη. Φυσικά, δε

WwiMenc Τεχνκθς Υποστήριξης Συστήματος Μ ΚορβΟκης

ταινία με ανύπαρκτο σενάριο, ηθοποιούς

φταίτε εσείς εκεί, αλλά αυτοί που είναι

Διεκπεραίωση Σταύρος Σταυρούλης Εκτύπωση ΠΗΓΑΣΟΣ A Ε ΑΝΓΜΑ MHNWOΙΟΝΗΜΑΤΟΓΡΑΡΧΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΠΗΓΑΣΟΣ ΕΚΔΟΤΙΚΗ « ΕΚΤΥΠΟΤΙΚΗ Α.Ε Οδός ΚΑτενοκΓ Μεταμόρφωσα. 152 3S Χαλονδρ. Τηλέφωνο. 60Θ0640-Fax 6391337 - 6396515 Z Y lU P O m j Εσωτερικού Ευρώπης Λοιπές χώρες

(γ η ένα χρονο - 11 τεύχη. ΜΟΟ δρχ 9 900 δρχ 10.450 δρχ

Υπεύθυνη συνδρομών Μούρα Μ ίρρη

για γόλια και απλώς όνα - δυο εφό για ψεύ­

«μέσα στα πράγματα» εδώ. Ο,τι ακο­

τικες εντυπώσεις στους πιτσιρικάδες.

λουθεί δεν είναι επίθεση στο περιοδικό

Οταν, μετά το θόρυβο γύρω από το

σας:

Stargate, πεισθηκα από φίλο να το παρα­

- Τ ι με ενδιαφέρει να μάθω για την κριτι­

κολουθήσω. διαπίστωσα ότι πρόκειται για

κή του IU rt, του Living in Oblivion ή του

μια υπερπαραγωγή και συνολικά μια πολύ

Barcelona; Ούτως ή άλλως, ποτέ δεν πρό­

καλή ταινία επιστημονικής φαντασίας. Πο­

κειται να παιχτούν εδώ. Μόνο κατά τύχη...

λυάριθμοι κομπάρσοι, εντυπωσιακά εφό,

- Από τις 30 ταινίες του «Star W ar»» στο

καλαίσθητα και ικανοποιητικότατα γυρί­

τεύχος Νοεμβρίου, μόνο οι 11 έχουν παι­

σματα σε εξαιρετικά ντεχόρ. Τ ο σενάριο.

χτεί. Και τι 11!!! (μέσα σ' αυτές: Jndge

I m. Dm Hard III. Congo. Don Waterworks Nino Months...)

Περιμένουμε φωτογραφία σου

Στενοί Ορίζοντες Αγαπητό ΣΙΝΕΜ Α.

- Γιαπ να παίζεται to D m Hard m yva 4!!! βδο­

Αγαπητό Σ ΙΝ Ε Μ Α

μάδες o p c αιθουσαρχη του · Εσπέρου·; Γιατί

Οφείλω να ομολογήσω ότι το τεύχος 64 ήταν για

Είμαι βέβαιος ότι αρκετοί συντάκτες και ανα­

mm « Λ Α ο Σιτυ» και στο -Αριστοτελειο· 3 βδο

μένα mo τρομακτικό και από ταινία φρίκης. Ο

γνώστες σας παρευρέθηκαν στο τελευταίο Φε -

/ ο βες ο Λανσ ελοτ; Τόσος πολύς κόσμος

εφιάλτης ξεκίνησε στη σελίδα 13 (νομίζω, μια

στιβάλ Θεσσαλονίκης στην ταχνία-έκπληξη των

■ λ η ο α α · τα τα Set; Αλλες ταίτιες δεν εχει τα

και οι σελιδοδείκτες ξεκινούν από τη σελίδα 16)

Νέων Οριζόντων. Τα γεγονότα που συνοδέυσαν

όπου ο Γκας Βαν Σαντ με ύφος είμαι - ένα - αυτι-

την προβολή του Frisk του Τσντ Βερόφ. άσχετα

- Γ η α καλέ αιβουσαρζη του «Βακούρα», φε-

σηχό, προσπαθούσε να ξεριζώσει μετά δάχτυλα

με την ποιότητά της (κατ' εμέ ανύπαρκτη), είναι

*«ς το ρίξαμε στα -Batman»; Πού είναι οι απο-

την καρωτίδα του και ένα ακόμη σοκ με περίμε-

μάλλον αταίριαστα για το κοινό μιας πόλης που

ηες; Πού είναι οι ανεξάρτητες παρα-

νε στη σελίδα 39 όπου η Κατριν Κάρτλιτζ με κοί­

περηφανεύεται για την κινηματογραφοφιλια

ταζε με ένα μάτι και απειλητικό ύφος.

και φιλοξενούσε το μοναδικό ως πολύ πρόσφα­

Λυτό για το οποίο όμως κανείς δε θα μπορούσε

τα κινηματογραφικό φεστιβάλ της χώρας.

ι δεν είναι Αθήνα. Ξυπνήστε. Δεν έχουμε

να με είχε προετοιμάσει ήταν (όχι ο Αλέξανδρος

Παρότι όλοι οι θεατές είχαν προειδοποιηθεί για

ιτονραφικές αίθουσες. Δεν μπορείτε

Λογοθέτης με τα μούσια - έλεος) αλλά στη σελί­

το είδος της ταινίας (queer movie με πολλή βία)

cνα βλέπουμε 3-5 ταινίες το

δα 71 μια γυμνή φωτογραφία της κατά τα άλλα

ή ίσως ακριβώς γι' αυτό, έσπευσαν σε ορδές στο

; είτε ηλιθιότητες είτε «καλές»

συμπαθεστάτης Αμαλίας Μουτουση που με κορ­

«Παλλάς». όπου «σοκαρισμένοι» φωνασκου-

ι τις αφήνετε έναν ολόκληρο μήνα,

δέλα στα μαλλιά αποκάλυπτε τι έκρυβε κάτω

σαν. έκραζαν και βγαίνοντας αναρωτιωνταν αν

τον μην υπερηφανεύεστε γι' αυτό,

από το γιλέκο της. Μ ε τρόμο πέταξα το τεύχος

το Φεστιβάλ προσπαθεί να μεταμορφώσει τους

; ταμπέλες με θαυμαστικά - * *!!! εβδο-

από τα χέρια μου και έριξα έναν πήδο προς τα πί­

άρρενες της πόλης σε αδελφές. Πέρα του ότι

; Ληο ποια αίθουσα θα δούμε φέτος αυτού ίοςταητίες;

δεν ξέρω κανέναν που να έγινε αδελφή βλέπο­

- λες και αμα παίξετε πολύ καιρό το έρ­ γα. ποο να πει ότι είναι καλό.

ντας, π.χ., τον Κ αβγα τζή του Φασμπίντερ, θα

— Σα ς παροκαλω. το γράμμα μου να δημοσι-

ήθελα να σταθώ στο γεγονός ότι οι πλέον «απη-

; και μερικοί ξυπνήσουν από το λή-

υδισμένοι» θεατές έμειναν κάνοντας «αστεία» ως το τέλος, όταν η έξοδος ήταν απλά πίσω δε­

Ευχαριστω που με ανεχτήκατε

ξιά και κυρίως στο ότι αρκετοί απ' αυτούς είχαν

Γιώργος Ε.

δημοσιογραφική ή άλλη διαπίστευση του Φεστι­

Θεσσαλονίκη

βάλ. Μήπως θα έπρεπε οι αρμόδιοι να μοιρά­ ζουν με μεγαλύτερη φειδώ κάρτες στους φί­

Μ α ζέψ α με 28.300 δρχ. ---------

λους και γνωστούς τους; Στο κάτω κάτω όσοι εί­

Τι θα λέγατε για μια οντισιόν;

ναι τόσο αποφασισμένοι να κράξουν, ας βγά­ λουν εισιτήριο. Ετσι μπορεί το γόητρο του Φ ε ­

ί ι · ιό Σ ΙΝ Ε Μ Α

στιβάλ να ζημιώνεται, θα ανθούν όμως τα οικο­

Καλό, χρυσό, δε λέω. αλλά ώρες ώρες απορώ

νομικά του Παύλος Πετρόπουλος

με τις επιλογές σου. Ο Μπρους Γουίλις Stax του

Θεσσαλονίκη

^ ■ α . Λαό που κι ως πού; Τ ι έχει κάνει, δηλαδή. • καραφλός για να είμαστε αναγκασμένοι να

σω. Είπαμε καλό και λίγο γυμνό, αλλά όχι η έτοι!

«

βλέπουμε με το που ανοίγουμε το περιοδι­

Δε θα τον κακό να ετηλέγατε λίγο προσεκτικό­

μ

Η ευχαρίστηση δική μ α ς ---------

κό. Εντάξει, έχει παίξει στα 3 Die Hard. Ε. και;

τερα τις φωτογραφίες που δημοσιεύετε - δε

Τ ο μόνο που έκανε ήταν να τρέχει για να γλι­

φταίμε ια εμείς τίποτα - όπως επίσης, παρακαλώ

Αθήνα Λγαπητο^ές Κύριοι ες:

τώσει απο τις σφαίρες ή τις βόμβες, οι οποίες

μεταφέρετε στον κύριο Λαμπη Ταγματάρχη (σε­

Εν πρωτοις. θέλω να εχφράσω τις βαθιές ευχαρι­

εχ των προτέρων ξέρουμε ότι δε θα τον πετύ-

λίδα 112) ότι καλό το ύφος και το γυαλί, αλλά

στίες μου τόσο στο περιοδικό σας όσο και στην

όταν θέλουμε να βγούμε «κάπως» στη φωτογρα­

Benson and Hedges, για την παροσχεθείσα δυνα­

Εσενς μπορείτε να λέτε για -αστείρευτη ενέρ­

φία. περνάμε τη ζώνη απ'όλα τα θηλάκια. Πώς να

τότητα να ταξιδέψω (με την παρέα μου) στο Λον­

γεια με κωμικές ρίζες», αλλά εγώ τ' ακούω βε-

το κάνουμε, χαλάει το στιλ..

δίνο κατά τη διάρκεια του London Festival. Θα

μεαε Αυτό που ξέρω είναι ότι ο κύριος Γ ουίλις

Γιώργος Φωτεητάκης

ήθελα να τονίσω ότι κατορθώσατε να διαψευσετε

βλέπεται μόνο όταν κάνει τον καραγκιόζη και

Ρέθυμνο

όλους τους φόβους (από καχυποψία) που είχα αροακως με το να μου παράσχετε μια ΑΨ ΟΓΗ ορ­

γ · αστό το καλύτερο που έχει να κάνει είναι να εακντρεφει στο «Λυτός. Λυτή και τα Μυστήρια»

Ελήφθη

------- -------------

γάνωση ταξιδιού και διαμονής και να προβλέψετε και καλύψετε κάθε πιθανή ανάγκη που θα είχα,

- στα μικρά μεγέθη δηλ. - και να μας αφήσει

αφού τα προβλέψατε όλα πολύ καλύτερα από ό,τι

ήσυχους Και μια και θα μας αδειάσει τη γωνιά,

Αγαπητό Σ ΙΝ Ε Μ Α

να ααρει μαζί του και τη γυναίκα του - την Ντέ-

Ωραιότατο το έξτρα τεύχος για τα 100 χρονιά τχ-

θα είχα ηροβλέψει εγώ. αφού, σημειωτέον, αυτό

ρ - που το μόνο που ξέρει να κάνει είναι να μι­

νεμα. αν και. καθώς το αναχαλυψα λίγο καθυστε­

ήταν το πρώτο αυτού του είδους ταξίδι μου (μας)

λάει βρόμικα και να βγάζει τα ρούχα της (Γ τ ρ ι-

ρημένα γύρισα τη μίση Αθήνα για να το βρω. Ελπί­

στο εξωτερικό

■ ιίξ , γαρ). Συγνώμη, αλλά αν μου έδιναν και

ζω να ακολουθήσουν και αλλα ανάλογου ποιότη­

μένα 12.000.000 δολάρια, θα το έκανα και εγώ

τας συλλεκτικά τεύχη εκτός σειράς, αλλά παρα­

κα. καλύτερα, μάλιστα.

καλώ σε μεγαλύτερο, ει δυνατόν, τιράζ.

Σας ευχαριστούμε πολύ Μ ε εκτίμηση Αλέξανδρος Λίμπερ

Μαριανθη Σπανού

Ελένη Οικονόμου

Εδμόνδου Ροστάν 14

Αγία Παρασκευή

Παλαιό Ψυχικό

Θεσσαλονίκη

,

.

*

♦To U n d e r g r o u n d riven η πιο σημαντική ταινία μ ον, όχι μόνο για την ποιότητά της, αλλά κυρίάς εξαιτίας της απώλειας πον μεταφέρει. Για μένα, το γεγονός πας έζηαα σε μια χώρα και διαπιστώνω ότι δεν υπάρχει πια, αντιπροσωπεύει μια ανεπανόρθωτη απώλεια » . ϊ-Γ Ψ Κονστονρίτσα

_____________________ 7Ti^Ti£tf>}TSVil Φ

ε

β

Σινεμασκόπ

ρ

ο

υ

ά

ρ

ι

ο

ς

'96

Στους κιν/φους από τις 19 Ιανουάριου έως τις 15 Φεβρουάριου

Editorial 1 8 ···Τ ο ρ - 5 1 9 - U n d e r g r o u n d 20 ••■Τ ο Α γ ό ρ ι με τ η ν Α μ α ξα 2 1 — -Ε π τ ά 22 Π έρ α α π ό τα Σ ύ ν ν ε φ α 23 · · · · Α σ υ μ β ίβ α σ τη Γ ε ν ιό 24 · · · · Τ ζ έ ψ ς Μ π ο ν τ . Ε π ιχ ε ίρ η σ η "Χ ρ υ σ ό Μ ό τ ια ' 26 — ■ Ο τ α ν Π έ φ τε ι η Ν ύ χ τ α τ ο ν Α ύ γ ο υ σ τ ο 28 · · · ·

2 7 — · Α κ ρ ο π ό λ 28 · · · · Μ ε τ ο ν Ο ρ φ έ α

Π α γ ιδ ε υ μ έ ν η σ τ ο Δ ίκ τ υ ο 29 · · · · Π ε ρ ίπ α το ς σ τα Σ ύ ν ν ε φ α 30

Τ ο Α λ ικ ο Γ ρ ό μ μ α 30 T r a v e l l i n g Η επικαιρότητα του μήνα Ο κ ύ ριο ς Κ λ ίν τ ο ν (ξ α ν α )π ά ε ι σ τ η ν Ο υ ό σ ιγ κ τ ο ν ....................................................................... 32 Μ ια φ ο ρ ά κι έ ν α ν καιρό ή τ α ν έ ν α έ ν σ τικ τ ο , 0 0 7 ? S a y never a g a in !............................... 33 G o ssip A le rt............................................................................................................................................ 34 Planet H o llyw o o d .....................................................................................................................................36 S h o w B i z .....................................................................................

38

Για τα μά τια σ α ς μ ό ν ο . Σ τ ο π έ ρ α σ μ α το υ χ ρ ό ν ο υ ....................................................................40 Δ α σ κ ά λ α π ο υ δ ίδ α σ κ ες. Β ιν τ ε ο π α ρ ε μ β ο λ έ ς .............................................................................41 Η γ ε ν ιά το υ ο υίσ κι diet. Η τα ιν ία π ο υ θ έ λ ο υ ν ν α ξ ε χ ά σ ο υ ν ................................................42 Fem a le tro u b le s ......................................................................................................................................44 Π ρ ό ε δ ρ ο ς γ ια μια τ α ιν ία ..................................................................................................................... 45 A m an s jo b ................................................................................................................................................ 46 10 μ ε τ ό ν ο ................................................................................................................................................. 47 Α π ό τ ο α υ τί και... σ τ η Μ ισ έ λ ! Ο ι κα κοί το υ μ ή ν α .....................................................................48 K id s ..........................................................................................................................................................

50

Ε λ λ η ν ικ ό ιη ν ε μ ά .......................................................................................................- τ . ........................ 51 C a ro diario. Μ α π ο ύ τ ο ν ξ έ ρ ω ; .........................................................................

52

C l O S e - U p S Τ α Π ρ ό σ ω π α το υ μ ή ν α Β ά να Μ πά ρ μπα : Μ ύ θ ο ς και π α ν η γ ύ ρ ι........................................................................................... 58 Μ ισ έ λ Σ ε ρ ό : Τ α μ υ σ τικά το υ κ. Α ρ ν ό ............................................................................................ 60 Ε λ ίζ α μ π ε θ Μ π έ ρ κ λ ε ι: Σ ε ε λ ε ύ θ ε ρ η π τ ώ σ η ................................................................................61 Π ρ ο σ ε χ ώ ς : Σ τ α π α ρ α σ κ ή νια τ ω ν τα ιν ιώ ν π ο υ γ υ ρ ίζ ο ν τ α ι.......................................... 104

Θέματα Ε μ ίρ Κ ο υ σ τ ο υ ρ ίτ σ α : Ο Ο ρ γ ισ μ έ ν ο ς Β α λ κ ά ν ιο ς μ ιλά ει α π ο κ λε ισ τικ ά σ τ ο Σ ΙΝ Ε Μ Α γ ια τ ο U n d e rg ro u n d , τ η ν π ο λ ιτικ ή , τ ο ψ ά ρεμα και τ η ν α π ό φ α σ ή το υ ν α ε γκ α τα λε ίψ ε ι τ ο ν κ ιν η μ α τ ο γ ρ ά φ ο ......................64 ✓ Γ κ ό ρ α ν Μ π ρ έ γ κ ο β ιτ ς : Ο πιο δ ιά σ η μ ο ς σ ύ γ χ ρ ο ν ο ς σ υ ν θ έ τ η ς κ ιν η μ α το γρ α φ ικ ή ς μ ο υ σ ικ ή ς σ τ η ν Ε υ ρ ώ π η , θα π ρ ο τιμ ο ύ σ ε να ή τ α ν Τ σ ιγ γ ά ν ο ς και να κ ο υ β α λά ει π ά ν τα μαζί το υ τ ο Ρ ε μ π έ τ ικ ο ..............................70 Τ ζ έ ιμ ς Μ π ο ν τ , 007: Ξ έ ρ ε τ ε τ ο ό ν ο μ α , ξ έ ρ ε τ ε τ ο ν αριθμό, κα ιρός να μ ά θ ετε και ό λ α τα υ π ό λ ο ιπ α ........................................................................................ 74 H a p p y D a y s : Ο Π ε ρ ικ λ ή ς Χ ο υ ρ σ ο γ λ ο υ «α ν α κ ρ ίν ε ι» τ ο ν Π α ν τ ε λ ή Β ο ύ λ γ α ρ η ε φ ’ ό λ η ς τ η ς ύ λ η ς ...............................................................................84 S h o w tim e : Ο Π ο λ Β ε ρ χ ό φ ε ν γ δ ύ ν ε ι τα κ α λ ύ τε ρ α κ ο ρ ί τ σ ι α ............................................ 92 Ο σ κ α ρ 96: Ε ν ώ οι ά λ λ ο ι θα π ε ρ ιμ έ ν ο υ ν τις υ π ο ψ η φ ιό τη τες, ε σ ε ίς θα γ ν ω ρ ίζ ε τ ε τα π ά ν τ α ............................................................................................................96

Στήλες II Posting

4

Η στορ του μήνα 12

Ο σκηνοθέτης του μήνα 14

S ta r-W a rs 31 Paper 56 Η στορ του Lux 62 Διαφήμιση 118

Soundtracks 120

Cult 112

Home Cinema 122

Must and Dust

10 Απαντήσεις 114 Serial Kilert 126

16

Filmnet 116

Private Eye 128

Στο εξώφυλλο η BOvo Μπορμπο φωτογραφημίνη από τον ΤΟοο Βρεττό Μακιγιάζ: Δημήτρης Δημητρουλης

WM 7 1 k i J k lΝ

Κ α λ ώ ς ή ρ β α τ€ σ το

Απο τον πιο σπουδαίο εκπρόσωπό του Νέου Κύματος του Χογκ Κογκ

ΓΟΥΟΝ ΚΑΡ ΓΌ ΥΑΪ Η πρώτη ταινία που ο Κ Ο ΥΕΝ ΤΙΝ Τ Α Ρ Α Ν Τ ΙΝ Ο ανέλαΒε να διανείμει προσωπικά στην Αμερική!

Ειδικό τεύχος εκτός σειράς - 164 σελίδες, 500 φωτογραφίες

100 χρόνια κινηματογράφος

Heineken

η star του μήνα απάτην

FILMS Ιδανική ερωμένη,

φάνισή της επηρέασε μ ά λλο ν καθοριστικά τους σκηνοθέτες με τους οποίους δούλεψ ε Δ ε ν είναι τυχαίο που ο Ρεζίς Βαρ νιέ σ το Μια Γυνα ίκα από τη Γ α λ λ ία (θα το δούμε ψ έτος),

ακατάλληλη για σύζυγος. Ξεσηκώνει πάθη μόνο που

έγραψε το ν πρωταγωνιστικό ρόλο πάνω της, ένα ρ όλο που θυμίζει έντονα εκείνον του Σε Ζη λεύ ω του Κ λο ντ Σαμπρόλ. Η Ε μ α νο υέλ Μπεάρ είναι ένα «μ ε ίγμ α » προκλητικής ομορφιάς

ανασαίνει κι ένας άντρας δίπλα της έχει

και αθωότητας, ένα «κρ ά μα » φωτιάς και πάγου. Τ η μια σ τ ιγ ­ μή φ αντάζει γήινη, προσιτή και τη ν ά λλη αιθέρια και αδάμα­ σ τη ά λλο τε ανυπεράσπιστη κι ά λλο τε κυρία το υ εαυτού της. Τα υτόχρ ονα επιδει­ κνύει μια εκπληκτική ικανότητα να βιωνει τις αντιθέσεις της και να προχωραει όσο πιο μακριά μπορεί, χωρίς προκαταλήψεις ή δεδομένες συμπεριφ ορές. « Η μόνη βε βαιότητα που έχω σ τη ζωή είναι ότι δεν πρέπει να θεωρείς τίποτα κεκτημένο», δ η ­

εξασφαλισμένη θέση στην κόλαση της ζήλιας. «Κορμί ηουτάνας με πρόσωπο

λώ νει ταπεινά, παρά τη ν καταξίωση της π λέο ν ως μια από τις καλύτερες Γα λλιδ ες

αγγέλου» είπε γι’ αυτήν ο

ηθοποιούς Ισως γι' αυτό διάλεξε τη ν κατοικία της έξω από το Παρίσι, για να έχει

Σαμπρόλ. «Ο ι άντρες δεν

και κυριολεκτικά τα πόδια της στη γη , μακριά από τη διάχυτη επιθετικότητα της μ η ­ τρόπολης όπου «κάνεις δε σ' ακούει, κάνεις δε σε κοιτάζει» Μ όνιμα ανήσ υχη η

ανέχονται την ιδέα ότι μια

κόρη του γνω σ το ύ μουσικού Γ κι Μπεάρ, που μεγάλω σ ε α ν α ^ .σ α σε προσωπικό

γυναίκα μπορεί να είναι

τητες, φ ίλους του πατέρα της, όπως ο Μ πρασένς, ο Μ ουστάκι ή ο Ζορζ Πομπιντου. παραπονιέται ότι δ εν έχει επιβλητική «μ ο ύ ρ η ». «Ο λ ο ισ τη ν ο ικ ο γ έ ν ε ια μ ο υ ε ίχ α ν », λέει, « ε γ ώ είμαι απλώ ς ω ραία» Α π λώ ς; Τ ι μετριοφ ροσύνη! Ο πω ς και να χει, η Ε μ α νουέλ δε θεώρησε ποτέ τη ν ομορφιά της σαν εισιτήριο γ β την επιτυχία. Σοφή στάση. Οι σταρ δε γεννιούνται, γίνονται! Τ η ν είδαμε ά λλω σ τε σ τη ν Ωραία Κοδγα τζού , του Ριβέτ. ως τέλειο μ ο ντέ λο για ένα ζω γράφ ο και το ερώτημα που αναδυ θηκε ήταν σαν να βγήκε από τα χείλη τη ς: « Β αξίζει ενά τέλειο σώμα αν δεν του βγά λεις τη ν αλήθεια το υ ;» Γ Γ αυτό χρειάζεται σ κληρή δουλειά, πόσο μ ά λλο ν αν

ελεύθερη χωρίς να είναι πόρνη» ανταπαντάει η 30χρονη Εμανουέλ Μπεάρ, υπερασπιζόμενη την εικόνα μιας πολύ

είσαι γυναίκα αναγκασμένη να παλεύεις διπλά « 9 8 % αυτοσυγκέντρω ση και 2 % τα λ έ ν τ ο » είναι το μυστικό της. « Δ ε ν μπορείς να κάνεις ζάπινγκ με τη ζωή σ ο υ », υποστηρίζει.

διαφορετικής, παράδοξα ανθρώπινης femme fatale

Α πό μικρή η Ε μ α νο υέλ θαυμαζέ τη Ρόμι Σνά ιντερ για το φως και τη χάρη που ε ξ έ πεμπε ήταν, κατά κάποιον τρόπο, το πρότυπό της. Σύ μπ τω σ η ; Σ το πρόσωπο της ο

που ενσάρκωσε αρκετές

Κ λ ο ν τ Σ ο τέ βρήκε την «α ντικα τα σ τά τρ ια » τη ς Σνά ιντερ, την πιστή πρω ταγω νί­

φορές ως τώρα και

στρια στις τελευτα ίες το υ ταινίες, Μιο Καρδιά το Χειμώνα και Η Ν έλι και ο Κος Α ρ νο . Π ο λύ πριν από το ν Σοτέ, ω στόσο, ο Ν τα νιέλ Ο τέ ιγ την *ιχε συναντήσει ως συμπρω ταγω νίστρια σ το L* A m o u r ·π Douce (1984) του Εντουαρ Μ ολιναρό Αυτή 19 χρόνω ν, εκείνος 34. Τ ο β δ υ λ λ ιρ τους θ’ αποκαλυφβΜ υστέρα από έναν ο λ ό ­

φαίνεται να της πηγαίνει γάντι.

κληρο χρόνο, ότα ν ξαναπαιζοι/ν μαζί στη Μ α νον τω ν Π η γώ ν του Κ λο ντ Μπερι. « Σ αγαπώ μ' έναν ανείπωτο τρ ό π ο » αναστενάζει ο Ο τέ ιγ. υποδυομενος το ν Ο υ γκ ο λέ ν. Ο έρωτας τους πλημμυρίζει τη ν οθόνη και τους χαρίζει δυο Σεζάρ μαζί με τη δόξα Τ ο 1991, παρουσιάζοντας το Μια Καρδιά τα Χ ειμ ω ν β σ το Φεστιβάλ της Be νετίας, α ν α γ γέ λλ ο υ ν την επικείμενη γέννη σ η της κόρης τους θ α την ονομάσουν Ν έλι (ά λλη μια σύμπτω ση!), όπως την πολυα γαπημένη γιαγιά της Εμανουέλ. Τρία χρόνια αργότερα, σαν μια ειρωνεία της τύχης, όταν παντρεύονται σ τη ν ταινία του Βαρνιε Μια Γυναίκα από τη Γα λλια , σ τη ν πραγματικότητα έχο υ ν μόλις χωρίσει Δίχω ς το ν Ο τέ ιγ, λοιπόν, αφού γύρισε τη Ν έλι, πέραά* σ ε πιο Επικίνδ υνες Α π ο ­ σ το λές . θ α τη δούμε σ τη ν ομώνυμη ταινία του Ν τε Π α λμ α ,μ ε παρτενέρ το ν Τ ο μ Κρουζ Στη ν ερώ τηση πώς βλέπει τώρα το ν εαυτό της, απαντάει: «Ο π ω ς πάντα, σαν ταξιδιώτης που προχωράει σε τεντω μένο σχοινί, ενώ απο κάτω το ν περιμέ­ νο υν να πέσει. Ο μω ς εγώ έχω φτερά σ τη ν πλάτη και δε θα πέσ ω ...»

■

^ ^ Γ

γ η π ο τ α

Ί

ω α ν ν ιδ ο υ

ο /*

\

/ L /·--------------\

μ π ε α ρ

V

Heineken

ΕΜ Α Ν Ο ΥΕΛ

V_______ / /·

Heineken

ο σκηνοθέτης του μήνα

r

FILMS

ρ γη σ ε να κάνει « ν ε ρ ά γιατί πρώτα ονειρεύτηκε να γίνει ζω Μ

γραφ ος παρακολουθώντας τη Σ χ ο λή Κ αλώ ν Τε χ ν ώ ν . Υ σ τε ρα το ν συνεπηρε η μουσική και περί πλανήθηκε σε νότες, ως

β

μουσικοκριτικος σ τη ν εφημερίδα «C o m b a t». Ε ν τελεί, το

#

1946 βρίσκει τη ν κλίση του, μπαίνοντας σ τη σ χο λή κινη-

m

ματογράφ ου ID H E C και κατόπιν, ως το 1960. κάνει μια

Μ Μ

μακρόχρονη μαθητεία ως σεναριογρά φ ος και βοηθός ^ k

σ κη νοθέτη . Ε τσ ι, η ω ρ ιμότη τα και οι γν ώ σ ε ις το υ σ υ ν τε λο ύ ν πολύ σ τη ν επιτυχία που έχει η πρώτη του ταινία C lass* T o u s R isques. Πρόκειται για ένα κα­

θαρό φ ιλμ νουάρ, με νευρώ δη ρυθμό και δυο «μυθικούς α π α τεώ νες», το ν Λ ίν ο

Ενας σκηνοθέτης που διαθέτει μια εκπληκτική ομοιογένεια στα θέματά του, ενότητα στο ύψος, μια υποδειγματική ματιά πάνω στην εποχή του, απόλυτο έλεγχο των

Βεντούρα και το ν Ζα ν Π ο λ Μ π ελμοντό. Π έντε χρόνια αργότερα, πάλι με το ν Λ ί ­ νο Βεντούρα , προχω ράει σε μια δεύτερη αστυνομική περιπέτεια, το L ' A rm * a G a u ch e , όμω ς ήδη διαφ αινεται ο « λ ο γ ο τ έ χ ν η ς » τη ς ψ υχής με το α υσ τηρ ό,

μέσων του και, ταυτόχρονα, μια

άγρ υπ νο βλέμμα του πάνω σ τη ν ανθρώπινη συμπεριφ ορά: καταφέρνει να δώσει μια ατμόσφαιρα «κεκ λεισ μ ενω ν τω ν θυρ ω ν» μέσα σ το ν αχανή ορίζοντα της Καραιβικής, τη μοναξιά ενός θαλασσοπόρου μέσα στα όριά του. Με τα Γεγο ν ό τα της Ζω ής, το 1969. περνάει από το θέαμα που γ ί ν ε ι » τρομα κτι­ κό - ένα αυτοκινητικό ατύχημα δοσ μένο από διαφορετικές οπτ ικές γ ω ν ίε ς -σ τ η ν εξιχνιαση πιο εσω τερικώ ν μυστηρίω ν που αφ ορούν σ τη ν (δια τη ζωή Θα μπο­

αξιοθαύμαστη ελευθερία να τα ξεπερνάει, φλερτάροντας με άλλες

ρούσαμε να κατατάξουμε τις επόμενες 7 ταινίες το υ σ το ν ίδιο ενιαίο κύκλο, σ'

Τέχνες. Μόλις 13 ταινίες

ένα μπαλζακικΟ. θα λέγα μ ε, σ ύνολο, όπου ο Σ ο τέ παρακολουθεί τους ήρωές του

σε σαράντα χρόνια

σε εξέλιξη και σε διαφορετικούς ρ όλους με φ όντο τη γα λλική κοινωνία Μ έ ν ο ­ ντας πιστός στους ίδιους συνεργάτες, επιβεβαιώνει την επιθυμία του για σ υ ν έ ­

καριέρας, που

χεια και πλησ ιάζει περισσότερο σ τα υπαρξιακά θέματα που το ν α πα σχολούν.

ξετυλίγονται σαν

Τέσ σ ερ ις φ ορές ο Πικολι και τρεις ο Μ οντάν, ενώ ενσαρκώ νουν τις π ο λλα π λές πτυχές του ίδιου προσώπου σε διαδοχικές ηλικίρς σ τ ο ζευγά ρια που δημιουργεί υπάρχει η σκοτεινή δίπλα σ τη φωτεινή όψη. μια α πλή ψυχή σ ε αντίθεση με μια π ε­ ρίπλοκη προσωπικότητα Αυτοί οι πρω ταγω νιστές μπορώ να είναι ένας ανδρας

ζωντανοί μουσικοί πίνακες πάνω σε ψιλμ.

και μια γυναίκα (M ax et les Ferraltleurs), που τη ν ικιοδυεται σ χεδ ό ν πάντα η Ρ ό μι Σνάιντερ, δυο α ν τ ίζ η λ α σ τ α ι έρωτα (C esar et Rosalie) ή στη δουλειά (M ado), ένας πατέρας κι ένας γιος σ ε αντιπαράθεση (U n M auvais Fils). Μ έσα σ' ενα ντε κόρπου σκιαγραφειται με α νά γλυφ ες λεπτομερείς πινελιές, τα πρόσωπα του Σο τέ έρχονται αντιμέτω πα με τις ψ ευδακΛησεις της κοινωνικής επιτυχίας και με τις προσωπικές τους αποτυχίες η τα χαμένα τους όνειρα (Vince*·», Francois. Paul et les A u tres). Τρ έ χ ο υ ν διαρκώ ςγια να μην πεθάνουν και. σ χνα, η κούρσα τους πί­ σω από κάποια ελπίδα ελτ υθερκις σκοντάφτει πάνω σε δομές ε? ^σιας και εξαρ­ τήσεω ν (U n e Histoire Sim ple, G a rco n !). Ω σ τοοο. Ο Κος Τβλέιομανης, ο άψ ογος «ε ν ο ρ χ η σ τρ ω τή ς » αυτής της κοινωνίας ανθρώπων, παρα τη μ εγά λη εμπορική απήχηση του, αγνοήθηκε άδικα απο μια μερίδα κριτικ*** που το ν θεώρησε εναν κοινό εμπορικό σκηνοθέτη της μπουρζουαζίας Σ τη ν τελευταία φάση της καριέρας του, μετά από πέντε χρόνια σιωπής, ο Σο τέ προχωράει ακόμη πιο π ολύ σ τη ν εξερεύνηση της ψιηςής Μ ε το ν Ν τα νιέλ Ο τέιγ, σ το O uelques Jo u rs avec Moi και σ το Μια Καρδια το Χειμώνα, και τώρα με το ν Μ ισέλ Σερο. σ το Η Μέλι και ο Κος Α ρ νό , αναδύεται η σκοτεινή του όψη. Τ ο έρ γο του παρουσιάζει σ χεδ ό ν μια μεταφυσική διάσταση, κερδίζοντας ακόμη περισσό τερο σε μουσικότητα και σε αυστηρή δομή Ο ι ταινίες το υ. που από τόποι σ υ ν α ­ ντή σ εω ν μεταμορφ ώ νονται σε τόπους επιθυμιών, υπο χρεώ νουν και τους τ ε ­ λευταίους κακοπροαίρετους να το ν αναγνω ρίσουν ως ό να νβ τΟ τους ελάχιστους μετρ που ξέρουν τό σ ο καλά να μεταφράζουν τα «π ρ ά γμα τα τη ς ζ ω ή ς ».

Α Π Ο Τ Η Γ ΙΘ Τ Α * Π Α Ν * ΙΔ 0

ηηηηηηη

από την

ν .

I

J

Heineken

o

V___ / V___

\ __ /

m m i ^ n r i l (ί1»τ3ΐ Α Π Ο T O N M A K H Κ Α Ο Υ Ρ ΙΣ Μ Α Κ Η

...Και ευτυχισμένο το 1996. Τώρα, δηλαδή, αισθάνεστε καλύτερα; Εγώ, πάλι, όχι. Γιατί, δηλαδή, τι έχω να περιμένω; Το μετρά ή την τέταρτη συνέχεια του Μπάιμαν; Καλά, μην ανησυχείτε, δεν είναι παρά μια μικρή μεθεόρτια κρίση. Το παθαίνω πάντα στην αρχή του χρόνου. Μ' ένα Must ελπίζω να μου περάσει... (Μηα, δε θα το λεγα...)

« Το να γυρίζεις ερωτικές σκηνές με ανθρώπους που συμπαθείς είναι ενδια­

Ας πάμε, λοιπόν, παρακάτω...

φέρον. α λλά το να τις γυρίζεις με ανθρώπους που δε χωνεύεις είναι ακόμη καλύτερο. Ο τα ν δε συμπαθείς κάποιον μπορείς πραγματικά να τον βαοανι σεις Είναι αληθινά διασκεδαστικό Τους τραβάς τα μαλλιά και νομίζουν ότι είναι κάτι σεξουαλικό, ενω στη ν πραγματικότητα θέλεις να τους κάνεις να π ο ν έ σ ο υ ν Ο λ α αυτά τα ενδιαφέροντα βγαίνουν από το στόμα τ η ς Κ ίν τα

Φιορεντινο που. όπως πολύ

καλά γνωρίζετε, τα έβγαλε τα μάτια της (κα με το παραπάνω μπορώ να σου πω) στο (ιμλοχαλια) Τζέιντ.

MUST γιατί, αν μη τι άλλο, είναι γυναίκα με πάθος

Α ν δε με πιστεύετε,

ρωτήστε τον Πιτερ Μ π εργκ. το -designated lock b o y- της σ τη ν Τελευταία Αποπλάνηση. 0 Πιτερ παίζει στη νέα του ταινία έναν μπόξερ αλλά, όπως χαρακτηριστικά δηλώνει για το θέ­

Και παραπονίέται; Αλλοι θα έκαναν τα παντα για να φάνε μερικούς μπατσους από τα χερακια της...

μα. -έφ αγα περισσότερό ξύ λο γυρίζοντας ερωτικές σκηνές με τη Λ ιν τα

Και μια και είπα Sunset Butevsrd.

θυμήθηκα

την

Ντιβαιν Μπράουν που μετό την επείγουσα στομα­

>ς Μπροσναν μου Μολο οτι ο φαίνεται μια χαρά ως Μποντ και το tuxedo του

τική βοήθεια» nou προσεφερε στον Χίου Γκραντ έχει γίνει μια πολύ πετυχημένη καλλιτεχνις και επιχειρη­

πάει χάρμα (οπότε ας του το

ματίας. Αφού άρχισε το μόντελινγκ,

δώσω

το

οφου εκονε τη διαφήμιση για τις βραζι-

θα τον συμβού­

λιανικες κιλότες, τώρα ξεκίνησε τη λει­

λευα, ως mo έμπειρος στον

τουργία της δίκης της τηλεφωνικής

το

MUST),

ρημάδι

αδηφάγο κόσμο τω ν show

γραμμής, στην οποία για $2.99 το λεπτό

biz, ότι θα ήτο καλύτερο ν'

όχι μόνο θα σου αφηγηθεί την τυχερή

αφήσει τις μεγάλες δη λώ ­

της νύχτα, άλλο θα σου δώσει και

σεις Κράτα, χρυσέ μου ά ν­

συμβουλές (ναι και εσένα κυρία μου...)

θρωπε, το στοματάκι σου

για το πως θα κρατήσεις το σύζυγο ή τον

κλειστό! Τ ι θα πει, δηλαδή,

γκόμενο σου ευχαριστημένο. Τα κορί­

«έχω περάσει από τη Sunset

τσια του περιοδικού που τηλεφώνησαν

Boulevard,

παραυτα. μου μετεφεραν Οτι, σύμφω­

είχα

μερικές

άγριες φαντασιώσεις, αλλά δεν πάρκαρο ποτέ και είπα «πάρε μου μια πίπα», θες, δηλαδή, να βγει μεθαύριο κανένας παπαρατσι και να γ ί­ νουμε ρεζίλι; Ασ τα αυτό τα θέματα, μην τα θίγεις...

να με την Ντιβαιν, πρέπει να φοράς ψηλοτάκουνα στο σπιτι, να του τραγουδάς, ν' ανά­ βεις κεριά στο μπάνιο, έτσι ώστε, όπως το θέτει η ίδια, «δε θα γυρίζει ψάχνοντας πουτάνες σαν και μ έ ν α . .. » . Αγαπημένο — τουλάχιστον — και φυσικά

MUST!

Φαντοοου τώρα να σε λένε, ξέρω γω, Γιόννη ΠαπαδόΊ,ουΧο και αύριο μεθαύριο να δεις στο σινεμα μια τρελή με το ίδιο ονομα με σένα! Πορτορικάνα On 'ει να σκέφτηκε και ο επάγγελμά

Τι θα πει η γειτονιά; Το ίδιο

τρίγκεζ, όταν ανακάλυψε ότι η

μας παίχτης του γκολφ Τ σ ι - Τ σ

στο To Wong Too... έχει το όνομά

91toon που υποδύεται ο Τζον του Αλλόφρων έκανε, σου λέει,

ις στη Universal να αλλάξει το όνο -

μα του ήρωα γιατί ζημιώνεται η

ου και όταν εκείνοι αρνήθηκαν τους έ πόσα πήρε αλλά, όπως πολύ σωστά

έκανε μήνυση. Βεβαίως δε μάθαμε

φυγαν οι ευαισθησίες

φαντάζεστε, μόλις άρπαξε τα

DUST!

Σ τ ο τελευταίο Premier* ρώ­ τησαν διάφορους ηθοποιούς και σκηνοθέτες τι είδους ε ν ­ θύμια έχουν από τα σετ των τα ινιώ ν τους, καθότι, όπως ξέρετε, όχι μόνο παίρνουν εκατομμύρια νια έξι εβδομόδες γύρι­ σμα. αλλό κρατΟνε και σχεδόν τα πό­ Χρυσοχέρης ο Ντάνιελ Ντέι Λιούις και χορός το κορίτσι που θα τον πάρει' Στα γυρίσματα της τελευταίας του ται­ νίας Th e Crucible, όπου υποδύεται τον ξυλουργό, για να κατανοήσει το χαρα­ κτήρα του ηρώα, έχτισε, μαθαίνω, μαζί με τους τεχνικούς, τα σκηνικό της ταινίας! Ο ώτόνιελ και το γκρουπ του έχτισαν δώδεκα σπίτια του 17ου αιώνα, μια ταβέρνα και ένα στάβλο χωρίς ηλεκτρικό, νερό η τηλέφωνο Μπράβο το πουλόκι μου' Αραγε πληρώθηκε εξτρά και, αν ναι, με τι ημερομίσθιο; Και

ντο. από τα ρούχα ως τα έπιπλα. Ολοι, λοιπόν, πήραν κότι από κόπου, πλη ν του

Ζω σε μια καλύθα στο θιθέτ. Δ ε μου

Μου ήρθε να ξεράσω. Και για ποιον, χρυσέ μου άνθρωπε, αγοράζεις σπίτια; Για ποιον μαζεύεις εκατομμύ­ ρια; Για ποιον γυρίζεις διαφημι­ στικά: Για τον Δαλάι Λάυα: D U S T τουλάχιστον!___________

D U S T και, επί τη ευκαιρία, αν σου περισσεύει χρόνος, Ντάνιελ, για πετάξου από το σπίτι που θέλει κάτι μερεμέτια...

δε γίνεται ξυλουργός full time;

Ρόμπερτ Ντε Νίρο που, σου λέει, θα μπορούσε να του χαρίσει

μέχρι και το Οσκαρ, δε θα παιχτεί στις αίθουσες Διαβάσατε πριν λ ίγ ο καιρό στο Gossip AMert •ό ro ξυλοφόρτωμα του παπαράτσι. αλλά το πράγμα είχε και σικουελ Ο παπαράτσι τράβηξε σε βίντεο το βρο μοξμλο που έψαγε (μη με ρωτάτε πώς) και ζητούσε $110.000από τον Μπομπ για να μ ην κάνει μήνυση. Εκείνος συμφώνησε. αλλά καθότι φοβερός φραγκοφονιός. φόρεσε μικρόφωνο και μετά την ανταλλαγή της κασέτας με την ετοταγή, ο παπαράτσι συνελήφθη για εκβιασμό Αυτά δε συμβαίνουν ούτε στο σινεμά Παρ ότι, όμως, σύμφωνα με τους αστυνομικούς, ο Ντε Νίρο προσέγγισε το θέμα του πολύ καλά και - μπήκε σ τ αλήθεια στο πετσί του ρ ό λ ο υ ·,

εμενα η όλη ιστορία μου φωνάζει D U S T. Μου κάνει αηδία...

που, όλο ουτο-

αρέσουν τα π ρ ό γμ α τα ».

αφού η ξυλουργική του αρέσει τόσο, γιατί

Ο τελευταίος ρόλος του

Ρίτσαρντ Γκιρ

πορνηση. δ ή λω σ ε: « Δ ε ν έχω τίποτα.

ετά από μια μόλλον αδιάφορη περίοδο γιορ­

όμως, δύσκολα ισορροπούν τις φιλοδοξίες τους με το

τών όπου το εκπληκτικό γουρουνάκι Μπέιμπ

αποτέλεσμα, αντίθετα από το αναλόγου βεληνεκούς

έκλεψε την παράσταση, τα ενήλικα θεάματα

Οταν Πέφτει η Νύχτα της Πατρίτσια Ροζεμά, η οποία κρα­

παίρνουν ξανά το πάνω χέρι και με ένα φίλο

τά το τολμηρό θέμα τη ς — τον έρωτα δύο γυναικών— σε

από τα παλιά να δίνει το πρόσταγμα, η σεζόν

χαμηλούς τόνους, φρενάροντας πριν η ταινία μπει σε επι­

ζεσταίνεται για τα καλά. Σαν πύρινη λάβα πάνω στο χιό­

κίνδυνα και κραυγαλέα μονοπάτια. Στο Χόλιγουντ, βέ­

νι, οι εικόνες του Εμίρ Κουστουρίτσα διαβαίνουν κάθε

βαια, οι λεπτές ισορροπίες και οι χαμηλοί τόνοι ολοένα

διαχωριστική γραμμή φαντασίας και πραγματικότητας

και σπανίζουν, ακόμα κι όταν υπάρχουν όμως, όπως στην

και μας μεταφέρουν σε έναν άλλο κινηματογραφικό κό­

Ασυμβίβαστη Γενιά, δύσκολα αποφεύγουν τα μελοδρα­

σμο, αυτόν του Underground, εκεί που όλες οι εκπλή­

ματικά κλισέ και την κοινοτοπία. Από εκεί και πέρα δεν

ξεις, όλες οι αλήθειες και όλα τα θαύματα είναι πιθανά.

υπάρχει παρά το είδος της ταινίας που προσέχει έως

Ο Τελευταίος Γιουγκοσλάβος «απογειώνεται» για άλλη

γραμμαρίου τις δόσεις της συνταγής της, με τα γνωστά

μια φορά, ακόμα κι αν ξεκινά κάτω από τη γη, πολύ ψη­

«ούτε κρύο, ούτε ζέστη» αποτελέσματα (Παγιδευμένη

λότερα από άλλους αιθεροβάμονες σαν τον γλυκερό

στο Δίκτυο), ενω για τους δωρεάν τολμηρούς υπάρχει

Αλφόνσο Αράου (Περπατώντας στα Σύννεφα), ακόμα κι

επιπλέον και η αμείλικτη τιμωρία της άδειας αίθουσας.

αυτόν τον Μικελάντζελο Αντονιόνι. Ισως ο πιο αγαπημέ­

Τ ο δυνατό κοκτέιλ σεξ και βίας που σέρβιρε με (εμπορι­

νος μας σύγχρονος σκηνοθέτης, επιστρέφει μετά από

κή τουλάχιστον) επιτυχία πριν λίγα χρόνια το δίδυμο

δεκατρία ολόκληρα, και ολοφάνερα, χρόνια απουσίας,

Βερχόφεν — Εστερχάζ μοιάζει τώρα, ξανασερβιρισμέ-

αγγίζει με τρυφερότητα ό,τι έμεινε από τους παλιούς

νο ως Showgirls (κριτική τον επόμενο μήνα, μιάς και το

του ήρωες, είναι στιγμές που μας γυρίζει πίσω στην Κόκ­

είδαμε

κινη Ερημο ή την Ταυτότητα μιας Γυναικας, δεν μπορεί,

coca-cola. Προσχηματικό σενάριο, ανύπαρκτη πλοκή, ει­

την

τελευταία

στιγμή),

με

ξεθυμασμένη

όμως, να μετατρέψει το Πέρα από τα Σύννεφα σε μια

κόνες για ματάκηδες της κακιάς ώρας και μια Σάρον Στό-

ολοκληρωμένη ταινία, γεγονός που επιτείνει η μανιερί-

ουν γιαλαντζί, μετατρέπουν την πιο πολυσυζητημένη

στικη κάι ανέμπνευστη παρέμβαση του «ενορχηστρω ­

ταινία της χρονιάς σε ένα αφόρητο φιάσκο, το οποίο

τ ή » Βιμ Βέντερς. Γλυκόπικρος αποχαιρετισμός (ελπί­

στούκαρε με δύναμη στον πάτο του box-offise. Ποιος εί­

ζουμε) λοιπόν, αλλά, αναπόφευκτα, και νέες συναντή­

πε ότι το κοινό δε διαθέτει βασικό, τουλάχιστον, ένστι­

σεις. Ο Τραν Αν Χουνγκ, της Πράσινης Παπόγιας, διη­

κτο; Δ ε ν είναι παράξενο, λοιπόν, ότι «μυρίστηκε» την

γείται μια ακόμα ιστορία χαμένης αθωότητας μέσα από

τόλμη του Επτά να προχωρήσει μερικά — πάντα προσε­

ένα δαιδαλο μεστών, υπνωτιστικων και απόλυτα προσω­

κτικά — βήματα παραπέρα από ένα συμβατικό θριλερ ή

πικών εικόνων, κερδίζοντας το Χρυσό Λιοντάρι στη Βε­

ότι υποδέχτηκε εγκάρδια την αναγεννημένη επιστρο­

νετία με το Αγόρι με την Αμαξα. Το ελληνικό σινεμά κά­

φής ενός μύθου, ο οποίος μπήκε στα 90 s διατηρώντας

νει έντονη την παρουσία του

το χιούμορ και μεγάλο μέ­

αυτό το μήνα με το θεαματι­

ρος της γοητείας του. Η

κό, τρυφερό — Βούλγαρης

Επιχείρηση «Χρυσό Μά­

είναι αυτός — αλλά με αστα­

τια» μας ξαναγυρίζει με μο­

θές κέντρο βάρους Ακροπόλ

ντέρνο τρόπο στην εποχή

και το γήινο, λαϊκών αισθη­

που ο Τζέιμ ς Μποντ ήταν

μάτων, αλλά εξίσου αμήχα­

ακόμα

νο Με τον Ορφέα τον Αύ­

action hero και το νέο του

γουστο του Γιώργου Ζερ-

λίφτινγκ, με το όνομα Πιρς

ένας

φ ερέγγυος

βουλάκου. Ταινίες μικρές, με

Μπρόσναν, αποδεικνύεται

ευαίσθητες στιγμές και κα­

απολύτως πετυχημένο.

λές προθέσεις, οι οποίες,

Χ ρ ή σ το ς Μ ητσ ης

Top-5

ο ι κ α λ ύ τ ε ρ ε ς τ α ι ν ί ε ς του μ ή ν α 1. Underground

Ο χι μόνο η καλύτερη ταινία το υ μήνα, α λ λ ό ίσως και της χρόνιός. Ε να ασανσέρ ανάμεσα σ το ν πάνω και το ν κάτω κόσμο, ένας ατέλειω τος πόλεμος και μια ατέλειω τη γιορτή, μια επίσκεψη στα υπόγεια του κομουνισμού, ένας σεισμός που διαπερνόει την οθόνη με πρω τόγονη ενέργεια, ένα παραμύθι που κινείται με το δικό του ηλεκτρισμό.

2. Η Νέλλυ και ο κ. Αρνό Μ ετά το Μια Καρδιά το Χειμώ να, ο Κ λ ο ν τ Σ ο τέ μας χαρίζει μια ακόμα συναρπαστική ταινία, αρκούμενος στά πιο βασικά: τη μουσική τω ν α κ Λ η μ ά τω ν, τα βλέμματα, τις λεπτομέρειες, τις αποχρώσεις

3. Το Αγόρι με την Αμαξα Ε π ιτέλους, κάποιος μιλάει για το Βιετνάμ χωρίς να είναι Αμερικάνος α π ο λο γη τή ς

η

ταξιδιωτικός πράκτορας και η πολιχρορεμένη «απώ λεια της

4. Επτά Η σκοτεινή π λευρ ό του M T V , σ ' ένα θρίλερ που ξεχω ρίζει απ' τα συνηθισμένα Η Σιω πή

α θω ότητας» βρίσκει μια εκρηκτική ενσάρκωση σ τη ν κάμερα του Τ ρ α ν Α ν Χουνγκ.

5. Πέρα απ’ τα Σύννεφα Είναι ο έρωτας πιο δυνα τός απ’ τη σεξουαλική επιθυμία; Ακόμα και σ τη ν αναπηρική πολυθρόνα, ο Α ντονιόνι ξέρει να κινηματογράφει έναν άντρα και μια γυναίκα όπως κανένας ά λλο ς .

τω ν Α μ ν ώ ν το υ '96;

Underground Ο Καιρός των Γιουγκοσλοβων έχει πλέον τελει­ ώσει, αλλά φαίνεται ότι κάνεις δε ρώτησε τον Κουστουριτσα. Γορίζοντας από τις ΗΠΑ, ο Εμιρ περιμάζεψε τα απομειναρια μιας χωράς, τα Ονειρα μιας χούφτας ανθρώπων και την ψυχή μιας χαμένης πατρίδας και τα εκανε να τρα­ γουδήσουν, ίσως για τελευταία φορά Ολα μαζί. Εξοδος ηρωικη και αναστάσιμη...

ταλια Ο ι βόμβες κάποια στιγμή σταματούν, οι

λεύουσα όπως πριν, αφού ο ουρανός έχει χα­

Γερμανοί φ εύγουν και ενώ η ορχήστρα σ υνε­

θεί και το τσιμεντένιο ταβάνι απέχει μόλις λ ί­

χίζει να παίζει, ο Μάρκο, σύνδεσμος με τον πά­

γες σπιθαμές πάνω από τα κεφάλια των ηρώ­

νω κόσμο και πολιτικό σ τέλεχος του Τ ίτο π λέ­

ων σ τη ν εκπληκτική σεκάνς του γάμου ο

ον, «ξ ε χ ν ά » να ειδοποιήσει τους δικούς του

Κουστουριτσα θυμάται το ν παλιό, ονειρικό

πως ο πόλεμος τελείω σ ε. Ενώ ένας καινού­

του εαυτό, ξεπερνώ ντας τον εδώ με το ν πιο

ριος ετοιμάζεται, μια ολόκληρη κοινωνία α ν­

μαγικά π εζό τρόπο, καθώς η νύφη έρχεται

θρώπων συνεχίζει να ζει, να γλεντά , να ερω­

ιπτάμενη, το τράβελινγκ. όμως, μας αποκαλύ­

τεύεται και να πεθαίνει κάτω από τη γη...

πτει σύντομα το μηχανισμό της αγαπημένης

Για τους ήρωες του Underground η επιφάνεια

του ψευδαίσθησης. Κάτω από τη γη τα θαύμα­

Πετώ ντας, πριν επτά ολόκληρα χρόνια, για

του εδάφους είναι το όριο του κόσμου τους —

τα δεν είναι πλέον τα ίδια...

τη ν ά λλη άκρη του Α τλα ντικού, ο Εμιρ

από την ανάποδη όμως. Τ ο υπόγειό τους είναι

Η πολιτική αλληγορία του U nderground είναι

Κουστουριτσα ήλπιζε ότι θα έβρισκε στην επι­

μια ά λλη πλατωνική σπηλιά, όπου η αλήθεια

προφανής, α λλά ο αδελφ οκτόνος πόλεμος

στροφή τη χωρά του διαφορετική. Ο ταν γύρ ι­

φτάνει ως εκεί σαν παραμορφωμένη σκιά στον

και η διάλυση μιας χώρας δεν είναι το όριο, ο ύ­

σε, όμως, εκείνη απλά δεν υπήρχε. Το Σέρα

τοίχο. Αόρατοι από τη ν πραγματικότητα και

τε καν ο πυρήνας αυτής της ταινίας Μισός αι­

γεβο και οι άνθρωποί του δεν ήταν πια οι ίδιοι

ακινητοποιημένο» — κυριολεκτικά θαμμένοι —

ώνας γιουγκοσλά βικης Ιστορίας περνά εδώ

κι αυτούς που ένω ναν ή γλώ σ σ α , η μουσική

σε ένα δικό τους χώρο και χρόνο, δεν έχουν

μέσα από ένα ερωτικό τρίγωνο, ένα καταφύ­

και το τραγούδι, χώριζαν π λέο ν τα σύνορα.

παρά να εφεύρουν ξανά τη (δική τους) καθη­

γιο και μια τσιγγανικη μελωδία. Τ ο ψέμα συνα­

Και η γη ήταν ό,τι m o πολύτιμο είχαν οι ήρωες

μερινότητα, τη (δική τους) Ιστορία, την ίδια

ντά το χορό και το τραγούδι, η προδοσία τον

του Κουστουριτσα, οι οποίοι, αν και το ν πε­

τους τη ζωή εντέλει. Ανάμεσα σ το πάνω και

έρωτα, ο θάνατος τη φιλία και η τραγωδία μιας

ρισσότερο χρόνο βρίσκονταν πιο κοντά σ τον

στο κάτω, την επιφάνεια και το βάθος, το ορα­

χαμένης πατρίδας την κωμωδία, σε μια ταινία

ουρανό παρά στο έδαφος, χρειάζονταν πάντα

τό και το αόρατο, ο Κουστουριτσα ανακαλύ­

που κοχλάζει όπως η σλαβική ψυχή, μια σλα­

στέρεο χώμα για να πατήσουν επάνω του πριν

πτει ένα «θαυμαστό καινούριο κ ό σ μ ο », στα

βική κωμωδία η οποία εξηγεί για τον πόλεμο

«α π ογε ιω θ ούν».

όρια της πραγματικότητας και της φαντασίας.

και τις αίτιες του πολύ περισσότερο από χίλια

Απρίλιος του 1941. Οι τρελοί ήχοι μιας τσ ιγ-

Εκεί που το όνειρο, αν και εξορισμένο, σ υνε­

βιβλία Γά λλ ω ν διανοουμένων. Ε να ν πόλεμο

γάνικης ορχήστρας διακόπτονται από τις γε ρ ­

χίζει να θριαμβεύει, μακριά από τις παρελά­

που σχεδόν μεταφερθηκε στα πλατό της ται­ νίας, τα γυρίσματα (σ το Β ελιγρά δι και την

μανικές βόμβες και ένα υπόγειο γίνεται η ανα­

σεις και τους πολιτικούς λό γο υ ς των «ε π ά ­

γκαία κρυψώνα μερικών φ ίλω ν και σ υ ντρ ό ­

νω », ανάλαφρο, άγριο, επίμονο και γοητευτι­

Πράγα) και το μοντά ζ της οποίας κράτησαν

φων, ανόμεσά τους και των Μπλάκι και Μάρ­

κό. Μερικά μέτρα κάτω από τη γη η αιώνια μα­

πάνω από 18 μήνες. Π ο λύ λογικά, όμως, κα­

κο, αντίζηλω ν στην καρδιά της όμορφης Να-

γεία είναι ακόμα ζωντανή, όχι όμως και βασι­

θώς με το Underground ο Εμιρ Κουστουριτσα

κλείνει ένα κινηματογραφικό κεφάλαιο — και

μερα του Τραν Α ν Χουνγκ. Τρία νέα παιδιά δια­

ενα κεφάλαιο ζω ής ίσως — φ τάνοντας στα

φορετικής ψυχοσύνθεσης βαδίζουν απαρέγκλι­

αρκι του θεάματος, του σινεμά. αλλά και των

τα προς ένα προδιαγεγραμμένο - από άλλους -

δυνατοτήτων του. Ο λε ς οι προηγούμενες ται­

αδιίξοδο Συναισθηματικά και κοινωνικά συμπε-

νίες του βρίσκονται εδώ, από το γήινο ρεαλι­

ρκρέρονται με μελαγχολικούς ως σκληρούς τό­

σμό της Ν τόλι Μ πελ ως την αφηγηματική δο-

νους, κουβαλώντας την έντονη αντίθεση της

10 ) του Κάιρου τω ν Τσ ιγγά νω ν και από το ιστο-

εξαθλιωμένης και νεότευκτης πρωτεύουσας

am6 περιβάλλον του Μπαμπά ως την ονειρική

ενός διαλυμένου κράτους. Ο Χουνγκ κουβαλάει

•ρελα του Arizona Dream, μαζί με ίν α μαγικό,

μια άλλου τύπου αντίθεση: αναμειγνύει την

άλλοτε φελινικό και ά λλοτε ταρκοφσκικό άγ-

εντυπωσιακή του ικανότητα να συνθέτει πυκνές

•-γμα. Περισσότερο ίρ γ ο ζωής παρά βήμα κα-

και διαφορετικές εικόνες (δείγμα του νεαρού της

ριερος. το Unde rground συνοψίζει ό λο ν τον

ηλικίας του) με την επιμονή του στον «εκβραχι­

Κουστουριτσα που ξέρουμε και αν σ το σύνολό

σμό» (κοκ όχι ψυχανάλυση) των κομματιασμέ­

του δε φτάνει την απαράμιλλη δύναμη και το

νων ψυχών του έργου του. Α ν στο Αρωμα της

αξεπέραστο τίμ π ο του αριστουργήματος του.

Πράσινης Παπάγιας (Χρυσή Κάμερα στις Κάν-

•αν Κοιρο των Τσ ιγγά νω ν, δεν παύει να είναι

νες του 1993), ο Χουνγκ έδειξε μεγάλο ταλέντο,

« * αυτό μια κορυφαία, ονειρεμένη στιγμή του

στο Αγόρι με την Αμαξα φανερώνεται ως μεγά­

σύγχρονου σινεμά. Ενός σινεμά που δεν ξεκί­

λος σκηνοθέτης. Διατηρεί την ηδυπάθεια στη

να αηό μια εγκεφαλική σύλληψη και δεν ακο­

εναλλαγή των πλάνων επάνω στα πρόσωπα,

λουθεί τις σεναριακίς επιτα γίς. αλλά γεννιέ-

γνωρίζει άριστα πότε πρέπει να λούζει με φως

τ α από την καρδιά και το στομάχι, περνά από

τους χαρακτήρες και πότε να σκοτεινιάζει και,

τη β*α και τη σκληρή ειρωνεία στη νοσταλγία

κυρίως, χρησιμοποιεί τα παράγωγα του ρήματος

■ η την αθωότητα και απογειώ νεται μαζί με τους ή ρ ω ίς του σ' ίν α ν ά λλο κινηματογραφι­ κό ουρανό. εκεί που τα τσιγγάνικα βιολιά και οι τρομπέτες παίζουν χωρίς σταματημό. Χ ρησ τός Μ ητσης

«αισθάνομαι» μέσα από μια συναρπαστική, αν

Το Αγόρι με την Αμαξα

και δύσκολη στην παρακολούθηση, αφήγηση.

CYCLO

Σκηνοθεσία: Τραν Αν Χουνγκ Σενάριο: Νγκιεν Τρου

θοδωρής Κουτσογιοννόπουλος

νγκ ΙΑπιν. Τραν Α ν Χουνγκ φωτογραφία: Μπενουά Tayi iiPrOta: Εμψ Κουστουριτσο Σενάριο: Ητουοαν • τθοοεβπς Εμψ Κουστουριτσα Φωτογραφία Βιλκο

Βραβευμένος με το Χρυσό Λιοντάρι στη Βενε­ τία, ο ΤρσνΑν Χουνγκ εισχωρεί με οπτική δύνα­

■υυττς Μοντόζ: Μπρόνκα Σέπαρατς Μουσική: Γκό­

μη και αισθησιασμό στην εξαθλίωση τριών νέων

ρου Μπρεγκοβπ Πρωταγωνιστούν: Μικι Μανολο-

ανθρώπων στο σημερινό Βιετνάμ.

0ης. Αόζαρ Ριστόφσκι. Μιριανα ΓιΟκοβης. Ερνστ

Επιτέλους, κάποιος μιλάει για το Βιετνάμ χωρίς

Σιύ τζνερ

να είναι Αμερικανός απολογητής ή αυτοδιόρι-

Σλαβκο Στίματς, Σρνταν Τοντόροβιτς

M r u w : 168 Διανομή: Σ Π Ε Ν ΤΖ Ο Σ ΦΙΛΜ

Ητελόρ Σκηνικά: ΙΑπενουα Μπαρου Μουσική: Τον Τατ Tier Μοντάζ: ΙΦκόλ Ητενπέ Κλοντ Ρσνζό Κοστούμια: Ανριέτ Ροζ. A t Βαν Λοκ Πρωταγωνιστούν: Τόνι Αιουνγκ. Τραν Βου Γιεν Κε. A t Βαν Αον Βγκοσγιέν Μου Κουν Διάρκεια: 120 Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ

στος καταγραφέας εξωτικής φρίκης.

Ο Τραν Α ν Χουνγκ κατέχει το ρεκόρ να

Στη Χο Τσι Μιν του παρόντος, ένας αμαξάς, ο «Σ ί­

έχει σαρωοει. με τις δυο πρώτες ταινίες

κλο». 18 ετών, ορφανός και πάμφτωχος, αγωνί­ W | · Μ ί Α ΐ ·ί · ΒΚ Τ. Γεννη μ ένο ς στο Σερόγεβ ο το 1954. ο

του, τις διακρίσεις στο πέρασμα του. Με το

ζεται να βελτιώσει τη ζωή του και μπλέκεται με

Αρωμα της Πράσινης Παπάγιας πήρε τη

Εμιρ Κουστουριτσα σπούδασε κινηματο­

την τοπική μαφία, αρχηγός της οποίας είναι ο

Χρυσή Καμερα στις Κόννες. το Σεζορ πρω-

γράφο στη ν Πράγα, όπου και γύρισε τις

Ποιητής. Ο τελευταίος βγάζει στην πορνεία την

τοεμφανιζΟμενου Φιλμ και μια υποψηφιό­

δυο πρώτες μικρού μήκους ταινίες του.

αδελφή του Σίκλο, ο οποος με τη σειρά του έχει

τητα γκι Οσκαρ ξενόγλω σσης ταινίας. Με

Α κ ο λο ύ θη σ α ν ά λλη μία, η Guernica, το

αποκτήσει μια αίσθηση εξουσίας από το εύκολο

το Αγόρι με την Αμαξα πήρε Χρυσό Λ ιο ­

1978 και δυο μεσαίου μήκους τηλεοπ τι­

χρήμα και την ατιμωρησία των πράξεων του.

ντάρι στο πρόσφατο Φεστιβάλ Βενετίας.

κές δουλειές, πριν το θυμασαι την Ντόλι

Μ πολυφορεμίνη απώλεια της αθωότητας βρί­

Ζει στη Γαλλια και είναι μόλις 33 ετών.

Μ π ελ; το 1981. η οποία του χΟρισε το

σκει μια εκρηκτική ενσάρκωση μπροστά στην κά­

Χρυσό λιο ν τά ρ ι π ρω τοεμφ ανιζομενου σκηνοθέτη στη Βενετία. Εκτοτε. όλες οι ταινίες του βραβεύτηκαν στα μεγα λύ τε­ ρα Φεστιβάλ του κόσμου και είναι, μαζί με τους Βισκοντι, Κόπολα και Ογκαστ. ο τέταρτος σκηνοθέτης ο οποίος κερδίζει ένα δεύτερο Χρυσό Φοίνικα στις Κόννες (Underground και Ο Μπαμπάς Λείπει σε Τα ξίδι για Δ ο υ λ ε ιίς , το οποίο ή τα ν και υποψήφιο για ξε νό γλω σ σ ο Οσκαρ). Ο Καιρός τω ν Τσ ιγ γ ά ν ω ν επίσης βραβεύ­ τηκε στις Καννεςμε το βραβείο σκηνοθε­ σίας. ενω το Arizona Dream κερδισε την Α ρ γυ ρ ή

Α ρ κ το

σ το

Β ερο λίνο .

Το

Underground είναι η επίσημη συμμετοχή της Γιουγκοσλα βιος στα φετινά Οσκαρ, κι Ολα αυτό ενω ο Εμιρ έκλεισε μόλις προ μηνώ ν τα 41 του χρόνια.

καθώς φροντίζει να μην κουράζει το θεατή με μια επίδειξη ψευδοκαλλιτεχνικής βιρτουοζιτέ, αλλά αντίθετα να μοιράζει σε ισόποσες δόσεις τα απαιτούμε να συστατικά ενός θριλερ. άσχετα αν τα υλικά είναι γνωστά, δοκιμασμένα και το αποτέλεσμα προβλέψιμο. Δεν είναι κι άσχημα. Δ η μ η τρ τμ ; Δα μ α σ κός

Παραγωγή: Αρνολντ ΚΟηελοον. Φιλις Καρλ&λ Σκηνο­ θεσία: Ντέφιντ Φιντσερ Σενάριο: Αντρκκι Κέβιν Γουόκερ Φωτογραφία: Νταρνοος ΚΟντζι Μοντάζ: Ρίτσαρντ ΦρΟνας - Μηρούς Πρωταγωνιστούν: Μηρόντ Πιτ. Μορ γκανΦρψσν. ΚέβτνΣηέκχ. ΓκουτνεθΠΟλτροου. ΡΙτσαρντ Ρόοοντρι Διορκΐκι 128 Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ

Η επιτυχία της ταινίας στη ν Αμερική και στις υπόλοιπες χώρες που παίχτηκε ήταν μεγάλη. Α υ τό οφείλεται βέβαια και στην παρουσία του Μ πραντ Πιτ. ο οποίος, εκτός λη . Χαρακτηριστικές είναι οι σκηνές στο σπίτι του

βαλε στο ν ' αποκτήσει η ταινία φημη πριν

SEVEN

νέου αστυνομικού όπου όλα τρέμουν κάθε φορά

ακόμη προβληθεί στους κινηματογρά­

που περνά το τρένο από δίπλα ή η σκηνή όπου η

φους. μια που κατα τη διάρκεια των γυρι­

σύζυγος εξομολογείται στον Φριμαν τους φό­

σμάτων μιας επικίνδυνης σκηνης έσπασε

Χρειάζεται κάνεις άλλη μια αστυνομική ταινία οπού επαναλαμβάνονται για πολλοστή φορά. Ολατα κλισέ του είδους: Η απάντηση είναι: εξαρτατοι. Ο σκηνοθέτης Ητειβιγτ Φιντσερ πήρε ολα τα γνωστά συστατικό κι εψτιαξε μια σκοτεινή κοταθλπτηκη ταινία που αξίζει της προσοχής μας.

η

του Οτι δίνει μια πειστική ερμηνεία, συνέ­

Επτά

βους της και το πόσο παραμελημένη ακΛΟνεται.

το χέρι του κι εμφανιζόταν έκτοτε σε γύψο

Η τελική σκηνή στην έρημο είναι η μοναδική,

και λ ίγ ο πριν ή λ ίγ ο μετά φρόντισε να

όπου επικρατεί εκτυφλωτικό φως. το οποίο παίρ­

συνάψει σχέση με τη συμπρωταγωνιστριά

νει απειλητικές διαστάσεις καθώς το τέλος πλη­

του. Πέρα Ομως απο τα κουτσομπολιστικα

σιάζει. αποδεικνυοντας ότι το άπλετο φως δεν εί­

παρασκήνια, υπαρχουν δυο στοιχεία της

Η ιστορία είναι απλή. Παλαίμαχος αστυνομικός

ναι αναγκαστικά πάντα σωτήριο.

ταινίας που δικαιολογούν απόλυτα την

αναλαμβάνει μια εβδομάδα πριν τη συνταξιοδό-

Τ ο όλο στήσιμο του έργου, ακόμα και τα debits

επιλογή του καστ. Το ένα είναι η ερμηνεία

τησή του, παρά τη θέλησή του, περίπλοκη υπό­

στην αρχή και σ το τέλος, φανερώνει ότι ο Φί-

του Μ οργκαν Φριμαν, ο οποίος υποδεικνύ­

θεση φόνων κι εκτός αυτού αναγκάζεται να

ντσερ είναι άμεσα επηρεασμένος από την αι­

ει γι άλλη μια φορά το ταλέντο του, κι αυτή

συνεργαστεί με νεοαφιχθέντα στην πόλη

σθητική των video clips του M TV , κάτι που δεν

του Κέβιν Σπέισι. στο ρόλο του ψυχοπα­

αστυνομικό, ο οποίος έχει διαμετρικό αντίθετο

αποβαίνει όμως εις βάρος της ταινίας. Στο πολύ

θούς δολοφόνου (όχι, δεν σας αποκαλύ­ πτω το τέλος του έργου), ο οποίος μαζί με

χαρακτήρα και διαφορετικές μεθόδους απ'

πρόσφατο παρελθόν είδαμε ταινίες, όπως λ.χ.

αυτόν. Στην ποόεια αποκαλύπτεται ότι κάθε θύ­

το Ο Ρωμαίος Αιμορραγεί, οπού η στιλιζαρισμέ-

τους

μα του μανιακού, όπως αποδεικνυεται. δολοφό­

νη αισθητική της απέβη εις βάρος του συνόλου.

πως πρόκειται για ένα εξαιρετικό ηθοποιό

νου, εκπροσωπεί κι από ένα από τα επτά θανά­

Κατά πόσο η αισθητική του M TV μπορεί να επη­

που του αξίζουν και πρωταγωνιστικοί ρό­

σιμα αμαρτήματα. Με βάση αυτή την ιστορία

ρεάσει αρνητικά ταινίες φαίνεται καθαρά και σε

λοι. Η συγκροτημένη κι εσωστρεφής ερμη­

χρησιμοποιούνται όλα τα κλισέ που θα περιμενε

φετινές παραγωγές όπως το Basketball Diaries

νεία του αποτελεί υπόδειγμα κι είναι ακρι­

κάνεις: Η διαφορά απόψεων και χαρακτήρα των

ή τη νέα ανεκδιήγητη ταινία της Γουίτνει Χιού­

βώς το οκρως αντίθετο της μανιέρας του

δύο αστυνομικών που σταδιακά ανακαλύπτουν

στον, το Waiting to Exhale, Οπου είναι σαν να πα­

Ε ν τ Χάρις στο περσινό και αποτυχημένο

την αλληλοκατανόηση και τον αλληλοσεβασμό,

ρακολουθεί κανείς αποσπάσματα video dip. Ο

Αναζητώντας τη Δικαιοσύνη.

η αποξενωμένη γυναίκα του νέου αστυνομικού

Φιντσερ κατορθώνει να ξεπεράσει το σκόπελο,

που βρίσκει, στο πρόσωπο του εργένη γέρου αστυνομικού, κάποιον να του εκμυστηρευτεί τα προβλήματα της κι ένα μυστικό, η ιδιοφυία αλα Χάνιμπαλ Λέκτερ του ψυχοπαθούς. Ο λ' αυτά αναπτύσσονται σ' ένα σενάριο το οποίο δε δρέ­ πει δάφνες ευρηματικότητας και πρωτότυπός.το σημαντικό όμως ατού της ταινίας είναι η φωτο­ γραφία της και η ατμόσφαιρα που θέλει να υπο­ βάλλει. Κανένα από τα εξωτερικά πλάνα δε φω­ τίζεται από φυσικό φως, επικρατεί η βροχή και μια σκοτεινή, μουντή ατμόσφαιρα που αποδίδεται κυρίως με σέτηα αποχρώσεις Ο σκηνοθέτης φρό­ ντισε έτσι να τονίσει τόσο τη σκοτεινή διάθεση των ηρώων του όσο και την απειλητική ατμό­ σφαιρα της πόλης, μέσα στην οποία οι κάτοικοι της κινούνται προσπαθώντας να ξεφύγουν από το Κακό που τους περιτριγυρίζει είτε πρόκειται για τη σειρά των φόνων είτε για την ίδια την πό­

Συνήθεις Υπόπτους αποδεικνυει

Πέρα από τα Σύννεφα B E Y O N D THE C L O U D S Συναντήσεις ερωτικών ανβρωπων Η σημασία της σιωπής, του βλέμματος και της προσέγγι­

σει την επιθυμία για την ευχαρίστηση.

Σκηνοθεσία: Μικελόντζελο Αντονιόνι. Βιμ Βέντερς

Στη δεύτερη, ένας σκηνοθέτης συναρπάζεται

(πρόλογος, ιντερμέόιο επίλογος) Σενάριο: Τονίνο

από μια γυναίκα που του ομολογεί το φόνο του

Γκουέρα ΙΛκελόντζελο Αντονιόνι. βιμ Βέντερς #w το-

πατέρα της.

γροφιο: Αλψ/ο Κοντινι (Αντονιόνι). Ρ ύ μ η Μιλερ (Βέ

Στην τρίτη, δυο ζευγάρια χωρίζουν στο Παρίσι

ντερς) Σκηνικά. Τιερι Φλαμάν Ηχος: Ζαν Πιερ Pour

και απ' αυτό το γεγονός δυο άνθρωποι γνωρίζο­

Μουσική - Τραγούδια: Λουτοιο Ντάλα. Λορόν Πετι

νται καλύτερα.

γκάν. Βαν Μόρισον. U2 Πρωταγωνιστούν

Στην τέταρτη, ένα παράξενο φλερτάρισμα επι­

Αρντάν. Κιάρα Καζέλι. Ιρέν Ζακόμπ. Τζον Μάλκοβιτς.

Ο Μ ικελάντζελο Αντονιόνι. μάστορας της

φυλάσσει μερικές εκπλήξεις. Μπορεί μια καρ­

Ιοφι Μαρσό. Βενοόν Περέζ. Ζαν Ρενό. Κψ Ρόσι Ιτιου

υπαρξιακής αποσύνθεσης στην τριλογία Περι­

διά να αγαπά ταυτόχρονα και το θ ε ό και τους

αρτ. Ινες Σαστρ. ΓΗτερ Γουέλερ. Μαρτσέλο Μαστρο-

πέτεια. Νύχτα, Εκλειψη, όρισε την αποξένωση

άντρες:

γιόνι. Ζαν Μορό Διάρκεια: 113 Διανομή: ROSEBUD

ικλωντας τη δική του γλωσσά κόπου στις αρχές

Τ ο τέχνασμα του σκηνοθέτη (Τ ζ ο ν Μάλκοβιτς)

σές οποτον 83χρονο άρχοντα της απόστοσης.

της δεκαετίας του 60. τότε που η αστική τάξη

που διαπερνά το στόρι μαρτυρά την παρέμβαση

άρχιζε να βαριέται και να μελαγχολεί από τον

στη συν-σκηνοθεσια από τον Βιμ Βέντερς και

επαναλαμβανόμενο αυτοθαυμασμό. Τριάντα

τελικά λειτουργεί παράταιρα απ' την αναμφι­

τόσα χρόνια αργότερα, ο Ιταλός σκηνοθέτης

σβήτητη ατμόσφαιρα του Αντονιόνι. Τ ο ν τ ε ­

επανέρχεται, καλοδεχούμενος από μια γενιό

λευταίο απασχολεί η αμηχανία και η προσδοκία

που δεν τον έχει παρακολουθήσει εκ του σύ­

των συναντήσεων, οι λεπτές κινήσεις των χε­

νεγγυς. κυρίως για ένα λόγο: οι σιωπές των σω­

ριών, η σημασία των βλεμμάτων, ο εσωτερικός

μάτων των πρωταγωνιστών του, τα εύγλωττα

λόγος που εννοείται. Μπορεί όλ' αυτά να μοιά­

εκείνα διαστήματα που μεσολαβουν των πρά­

ζουν παρωχημένοι στόχοι, ακόμα και να τον

ξεων. κουβαλούν μια αί<*»ηση σπανιότατη, σε

προδίδουν κάποιες ερμηνείες ή το κόμπιασμα

μ η κινηματογραφική εποχή όπου η φωνή της

στην αφήγηση.

καρδιάς αλλά και του μυαλού δεν κουκουλώνε­

Περισσότερο παρά ποτέ, όμως, ο Αντονιόνι ήρ­

ται. απλώς, αλλά ανακόπτεται ως ξεπερασμέ­

θε απ' το γενικό στο ειδικό, πλησίασε με περισ­

νη. δηλαδη αισθητικό μη ηθική.

σότερη φροντίδα και ανιδιοτελή περιέργεια τα

Στο Πέρα απ' τα Σύννεφα υπάρχουν τέσσερις

πρόσωπά του. Για αγόπη, όμως, ούτε λό γο ς ... Η

ιστορίες: στην πρώτη, ένας νέος άντρας είναι

απόσταση παραμένει και δε φαίνεται να καταρ-

τό σ ο ερω τευμένος μ - ένα κορίτσι που δεν

γηθεί στη μελλοντική του φιλμογραφία

μπορεί ν' αποφασίσει αν θα πρέπει να θυσιά­

θοδωρής ΚουτσογιοννόηουΑος

Φανι

μπασμό, αφήνοντας το απαιτούμενο περιθώ­ ριο στους νεαρούς, εξαιρετικούς συμπρωτα­ γω νιστές της (μοναδική αληθινή έκπληξη του φιλμ) να σας παρασύρουν εξίσου. Ξέρει, βλέ­ πετε. ότι πρωταγωνιστής της Ασυμβίβαστης Γ ενιάς δεν είναι η Λουαν ή οι μαθητές της, α λ ­ λά η μεταξύ τους σ χέση. Κι αυτή είναι το ουσιαστικότερο και μοναδικό (μαζί με το σάουντρακ) στοίχημα που κερδίζει η ταινία. Αρκεί;... Ιωόννα Παπαγεωργιου Παραγωγή Ντον Σιμοον Τζερ Μπροοκχαψεί Σκηνο­ θεσία: Τζον Ν Χμιβ Σενάριο: ΡΟναλντ Μπας Φωτο­ γραφία: Πιέρ Λετάρτ Μοντάζ: Top Ρολφ Μουσική Woody A Lisa Πρωταγωνιστούν: Μ κχλ Φαιφερ. Τζορτζ Ντοαντζα Κόρτνει βανς Ρόρπιν Μπάρτλετ. Μπεα τρις Γουιντ Διάρκεια: 100 Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ

Οι παραγωγοί της ταινίας έψαχναν έναν πρωτότυπο, αλλα και ουσιαστικό τρόπο για να τη διαφημίσουν. Η ιδέα σ τη ν οποία κατεληξαν δεν ήταν ιδιαίτερα και­

Ασυμβίβαστη Γ,ενιά

σας κόσμο Η μοναξιά και η διαλυμένη ζωή της

νούρια. τα αποτελέσματα της όμως ήταν

Λουαν τη φορτώνουν με πείσμα, της δίνουν κί­

θαυματουργό και'πρωτοφανή. Επεισαν

νητρα και, κατά συνέπεια, ανθρώπινη (τουτέ-

τη Μ ισελ Φαιφερ να πρω ταγω νιστήσει

DANGEROUS MINDS

στιν. όχι θεϊκή) ποιότητα. Ενω η χαρά, η λύπη,

σ το

η απογοήτευση, η πίκρα και η ελπίδα ενα λλά σ ­

« G an gsta'» Paradise·’ του Coolio. το

σονται ομαλά στην οθόνη, για να γίνουν κτήμα

οποίο ακουγεται συνέχεια κατα τη διάρ­

του θεατή χωρίς να το ν ξενίζουν.

κεια της ταινίας.

Χωρίς να τον ξενίζουν ή χωρίς να το ν εκπλήσ­

γελική ομορφιά της Μισελ θα εκανε την

Η Ασυμβίβαστη Γενιά είναι μεγάλη (σε εισπρά­ ξεις) και μικρή (σχεδόν σε Ολα τα άλλα). Το σχε­ δόν, αντιπροσωπεύει τις εξαιρετικές - στο σύ­ νολό τους - ερμηνείες και φυσικά την « παλλό-

βιντεοκλίπ

του

τραγουδιού

Σκεφτηκαμε ότι η α γ­

σ ουν; Δ υσ τυχώ ς για τη ν ταινία, το ένα δεν

τελεία αντίθεση κΟντρα στο σκοτεινό

αποκλείει το άλλο. Τ ο «κα λογυμνα σ μένο » της

παρουσιαστικό του Coolio με τα πεταχτό

Α ληθινή ιστορία με προκαθορισμένο τέλος.

σώμα σκοντάφτει άσχημα σ το ενοχλητικό

- σαν κερατακια - μολλιΟ του*, λεει ο

Αυτό περιόρισε αυτόματα και εξαρχής τις επι­

Oeja vu που θα γαργα λά ει το μυαλό σας καθ'

Τζερι

λ ο γέ ς της Γενιάς, αλλά συνάμα της προσέφε-

όλη τη διάρκειά της. Κι αυτό γιατί οι καταστά­

« βυθίσαμε ολο το βιντεοκλίπ στο σκοτά­ δι και φωτίσαμε μ όνο το πρόσωπο της

μενη· καρδιά της ταινίας... τη Μιοελ Φαιφερ

Μ πουκχαιμερ

και

συνεχίζει.

ρε γεννα ίες δόσεις ρεαλισμού και σ υ γκ ίν η ­

σεις εξελίσσονται όπως περίπου - ή ακριβώς -

σης. Η παθιαόμένη προσπάθεια της Λ ουα ν

τις είχατε φανταστεί. Η Γενιά θέλει να απογει­

Μ ιοελ. Το αποτέλεσμα εμοιαζε σαν μια

Τ ζ ό ν σ ο ν (πρώην πεζοναύτης) να εμπνευσει

ωθεί. α λλά φοβούμενη μια πιθανή ανώμαλη

μοντέρνα εκδοχή της Ωραίας και του Τέ­

στους «ανυπότακτους» μαθητές της τη δική

προσγείωση (στο box - office) πέφτει στην πα­

ρατος. μια εσωτερική μάχη του καλούμε

Τους ουσιαστική επανάσταση, είναι αδύνα­

γίδα του τετριμμένου. Κάπου ανάμεσα σ τον

το κακό - άμεση αναφορα σ τη ν ταινία.

τον να αφήσει αδιάφορο το συναισθηματικό

Κύκλο τω ν Χαμένων Ποιητώ ν, τη Ζούγκλα του

Δ υ σ τυ χώ ς για εμάς, το M T V αρνηθηκε

Μαυροπίνακα και το Στον Κύριό μας με Α γά ­

να το παίξει. Αποφασίσαμε, λοιπύν. να

πη, διατηρεί τις καλές της προθέσεις μέχρι τέ­

προσθέσουμε μερικά δευτερόλεπτα απο

λους. Ξεχνάει όμως να κάνει το αποφασιστι­

σκηνές της ταινίας, δουλέψαμε λίγο

κό, σταθερό βήμα προς την τόλμη, το οποίο θα

ακόμα στο μοντάζ και το M T V είπε τελι­

της εξασφάλιζε άμεσα μια θέση σ την ανθολο­

κά το ν α ι·. Το κομμάτι ίγ ιν ε τεράστια

γία τω ν «σ χ ο λ ικ ώ ν » ταινιών Αντίθετα, ακο­

επιτυχία, πουλώντας μέσα σε λιγότερο

λουθεί πεισματικά το σίγουρο - και μά λλον εύ­

από 2 μήνες πάνω απο 10.000.000 αντί­

κολο - δρόμο, που της επιτρέπει να διατηρεί

τυπα σ τη ν Αμερική, συμπαρασέρνο­

την αξιοπρέπεια και σε ικανοποιητικό βαθμό

ντας μαζί του και την ταινία, η οποία αι­

το ενδιαφέρον της, α λλά μοιραία της στερεί

σίως

κάθε ίχνος πρωτοτυπίας και έκπληξης.

100.000.000 δολάριά. Σ τη ν Ευρώ πη τα

τ κ α λ π ο ζ ε ι·

π λέον

προς

τα

Από τον κανόνα δεν ξεφεύγει ούτε η μάλλον

πραγματα εξελίσσ ονται σε ανάλογους

αμήχανη, σε μ εγά λο βαθμό συγκροτημένη,

ρυθμους. Το τραγούδι κυριαρχεί στο

σκηνοθεσία του Σμιθ, ο οποίος παρ' όλα αυτά

πρόγραμμα του M T V Europ* τους τε­

καταφέρνει - ευτυχώ ς -

λευταίους 3 μήνες, αποκτώντας φανα­

να αναδείξει τις

δ υνα τότητες και το τα λέντο τω ν ηθοποιών

τικούς οπαδούς, οι οποίοι φυσικά θέ­

του. Η Μ ισέλ. με τη χαρακτηριστική της άνεση,

λο υ ν να δουν την ταινία. Να σας θυμί­

ζει και όχι απλά ερμηνεύει το χαρακτήρα που

σουμε ότι παρόμοια φαινόμενα έχουν

υποδύεται - είναι, φυσικά, από μόνη της ένας

παρατηρηθεί μόνο με το « I Will Always

πολύ σοβαρός λό γο ς για να δείτε την ταινία.

Love y o u · της Γου ίτνι Χιούστον, από το

Χωρίς να είναι ο πιο δύσκολος ή περίπλοκος

σόουντρακ του Σωματοφύλακα.

ρόλος σ την καριέρα της, το ν πλάθει χωρίς κο­

Τζέιμς Μποντ,

Επιχείρηση «Χρυσά Μάτια» GOLDEN EYE Μια ανοιχτή επιστολή μου προς τον Αλμπερτ • Κόμπι» Μπροκολι. τον Κχρανο παραγωγό Ολων των Μποντ. θα κατεληγε κάπως έτσι:«Σας ευχαριστώ για

0,τι κανατε

για μένα, όμως, ο

Μποντ δεν είναι ούτε Ραμπο ούτε Καλαχαν ούτε Μακλειν·. Ή μήπως κάνω λάθος;

Είναι καλύτερα να παυουν. παρά να προδίδουν

ήρωά τους με τη σαρκαστική αποστασιοποίηση

τη μυθική τους ταυτότητα προσαρμόζαμενοι

κακομαθημένου «εξυπνάκια» που θέλει να δεί­

Και, αλήθεια, γιατί ο μύθος του 007 έπρεπε να

ξει στους φίλους του ότι «δ εν τα τρώει» αυτά

χτυπηθεί (τόσο άνανδρα) εκ των έσω; Ο «Κ ά -

που γίνονται στο πανί! Ετσι «αποκαλύπτουν»

μπι» σίγουρα γνωρίζει πιο καλό απ' όλους ότι ο

και απομυθοποιούν όχι μόνο αυτά που έχουν

Μ ποντ καπνίζει, ότι ο « Μ » είναι άντρας, ότι η

χρέος να μυθοποιήσουν, αλλά και την ίδια την

Μανιπένι δε θα έχει ποτέ της ραντεβού με ά λ­

ουσία του κινηματογράφου Και, δυστυχώς,

λον πλην του 007. Ξέρει επίσης (πάνω απ' όλα)

τούτοι οι σεναριογράφοι έχουν πάρει στο κα­

πως όποιος έγραφε ποτέ σενάριο για Μποντ

τόπι τους το ν αβοήθητο ηρώα του σ ελιλόιντ.

αγαπούσε το μύθο του πράκτορα, ήξερε καλά την ουσία του «σ χή μα ­ το ς -Μ π ο ν τ»

και δεν

Η λευκή κηλιδα που ξεκίνα από το δεξιό τμήμα

προσπάθησε ποτέ να

ττ>ς οθόνης φτάνει στο αριστερό κι από κει ξα

τον μεταλλάξει σε χα­

νό στο δεξιό, μετασχηματίζεται στο εσωτερι­

ρακτήρα.

κό μιας κόννης που σημαδεύει έναν καλο­

Εδω ακριβώς ο 007 δέ­

ντυμένο τζέ ντλε μ α ν καθώς εμφανίζεται και

χεται

περπατό αμέριμνος στη γραμμή πυρός της.

πλήγμα, από τους ίδι­

Ομως αυτός γυρνάει ξαφνικά και πυροβολεί1Η

ους τους σ εναριογρά­

μουσική πλημμυρίζει την αίθουσα. Οπως το αί­

φους του μάλιστα. Δυο

μα την εικόνα. Ο λα μοιάζουν γνώριμα κι όμως

τύπους (Τζέφ ρι Κέιν &

το

πιο

καίριο

κότι αδιόρατο έρχεται να σου τσιμπήσει την

Μπρους Φιρστάιν) που

καρδιά, λέ γο ντα ς σου πως τίποτα δεν είναι

μ' ένα εντελώ ς κω λο-

όπως παλιό

παιδίστικο τρόπο κά­

Ο ι υπερμεγέθεις ταινίες δράσης και οι βα-

νουν το πιο μεγάλο κα­

ρυκόκαλες σκηνές εντυπωσιασμού είναι πια

κό που μπορεί να κάνει

τα κυρίαρχα στοιχεία στο παιχνίδι του ταμεί­

ένας συγγραφ έας σ ’

ου, Ομως - ω! του ιδεαλισμού πόνημα - κάποι­

έναν

ος δεν πρέπει να θυμίσει, σε όσους το χουν

Μύθο του Ιιν ε μ ά : Πα­

απωλέσει. ότι οι μύθοι δεν προσαρμόζονται;

ρακολουθούν

(οποιοδήποτε) τον

am

ίο υ σπάνουν διαρκώς παγίδες και τον «καταρ γ ο υ ν - ασταμάτητα. Ποιος θα περίμενε π ο τί, αλήθεια τη ν « Μ » ν' αποκαλεί τον πλωτάρχη • θ β ντ -σεξιστικό απομεινάρι του Ψυχρού Πο­ λέ μ ο υ - ή τον απόγονο του Λάιτερ της ΣΙΑ να ονομάζει τον 007... Τζίμπο (!!) σε μια ολόκληρη όπλο

: Και ποιος, εν πόση περιπτώσει. χρίζει το

σεναριογράφο, κριτικό και σχολιαστή (πολύ πέρα από τα Ορια της παρωδίας) του οιουδήποα κινηματογραφικού μύθου; Ετσι, η Επιχείρηση "Χρυσά Μάτια" καταλήγει ενα πανάκριβο, πελώριο (και για τους Μ πον τ-ψ α ν κακόγουστο) αστείο. Εμπορικότατο αναμφίβολα), θεαματικό (σίγουρα), χωρίς τί■οτα το καινούριο όμως ή, πολύ περισσότερο. ΜΜρις κάτι που να φέρνει εκείνη τη μεθυστική

001*1 που μόνο τα Μποντ ήξεραν να μεταφέ­ ρουν. θ α δείτε ενα οργιαστικό κρεσεντο εκρή(tw

θα δείτε την πιο απίστευτη σκηνή που

εχετε ποτέ δει - στο πιο αδιανόητο προζενεpm της σειράς - θα δείτε έναν Μποντ που τα ^ ν ε ι άλα και καλά. Για πρώτη φορά. Ομως, αως αισθανθείτε πως Ο.τι κάνει, το κάνει γιατί

Οταν Πέφτει η Νύχτα W H E N N I G H T IS F A L L I N G

ιενος «ν έ ο υ » ήρωα;), του Πιρς Μπρόσναν, που ξεχωρίζει για το «β α ρ ύ» του ύφος, αλλά και την αναντίρρητα γοητευτική παρουσία του.

φινάλε που θα σας κάνει να χαμογελάτε φεύγο­ ντας από την αίθουσα και να νιώθετε την ψυχή σας να ιπταται σαν μπαλόνι πάνω από τα κεφά­ λια σας. Σίγουρα η πιο feel good στιγμή που ζή-

α ν α ο Μποντ - «ο κρυόκωλος Βρ ετα νό ς». Στη μέση όλω ν θα υπάρχει και το νέο πρόσωπο

αξίζει όσο Ολη η ταινία (και αρκετές ακόμη), ένα

Τι γίνεται όταν συγκρούεται ο έρωτας και το « κα­

σατε εδω και πολλά χρόνια στον κινηματογρά­

θήκον»; Τα έχετε ξαναδεί - σίγουρα και πιο πε­

φο. Κρατάτε καλά το κορδόνι

τυχημένα - όμως αυτή εδω η ταινία εχει κρυφους

Γ μαργός Κρασακοπουλος

οσους. Η ευγένεια, η γλυκυτητα και η ηρεμία της θα σας αποζημιώσουν με το παραπανω.

Παραγωγή Μπάρμπαρα ΤρΟντερ Σκηνοθεσία. Σενά­

■ου περιμένει κάνεις από έναν Μ ποντ. σε αντί­

Η Καμιλ διδάσκει σ' ένα θρησκευτικό κολέγιο και

ριο: Πατρίτσια Ροζεμά Φωτογραφία: Ντάγκλας Κος

θεση με το τραγούδι των τίτλων, όπου ο Μπό-

ετοιμάζεται να παντρευτεί τον Μάρτιν. συνάδελ­

Μοντάζ: Σούζαν Σιτττον Μουσική: Λέσλι Μπάρμπερ

νο (στη σύνθεση) και η Τίν α Τ ε ρ ν ε ρ (σ την

φό της και ιερωμένο και να αναλάβουν μαζί δι­

Πρωταγωνιστούν: Πασκάλ Μπρισιέρ. Ρέιτσελ Κρό

•Ρφόζα ερμηνεία) κερδίζουν και εμάς και την

ευθυντική θέση στο ίδρυμα. Εκείνη, όμως, νιώθει

φορντ. Χένρι Τσίρνι Ντον ΜακΚέλαρ. Τρέισι Ράιχ.

«Ρβθηψιότητα. μάλλον, σε μια κλασικότροπη

άβολα και αόριστα δυσαρεστημένη με τη ζωή

Ντέιβιντ Φ οί Διάρκεια: 95 Διανομή: ΑΜΑ FILMS

σύνθεση αμυδρών ροκ αποχρώσεων.

της. Ο σκύλος της πεθαίνει και στα πλυντήρια

Ομως Ολα αυτά δεν είναι παρά σταγόνα στον

συναντά την Πέτρα, μια καλλιτέχνιδα του τσίρ­

- Ο κόσμος είναι ένα άντρο ληστώ ν και η νύ­

ωκεανό. Η κατάρρευση ενός μύθου είναι το

κου. Τα ρούχα τους μπερδεύονται και μαζί μπερ­

χτα πέφτει. Σύντομα θα είναι η ωρα των

tmo επώδυνο πράγμα και οι εισπράξεις δεν

δεύονται και οι ζωές τους. Η Πέτρα τη φλερτά­

κλεφτών και των δολοφύνων. Το κακό

έχουν ίχνος από τη ν αλήθεια, για Οσους

ρει, η Καμιλ την ερωτεύεται και, αργά ή γρήγορα,

σπάει τις αλυσίδες και περνάει απΟ τον κό­

τουλάχιστον ο Μ ποντ υπήρξε παιδική φαντα­

πρέπει να διαλέξει ανάμεσα στην προηγούμενη

σμο σαν λυσσασμένο σκυλί. Ετσι θα είναι.

σίωση. εφηβική απόλαυση και ενήλικο παιχνί­

ζωή της και το καινούριο πρωτόγνωρο πάθος.

Γ ι αυτό αφήστε μας να είμαστε χαρούμενοι

δ ι ΓΓ αυτούς ο μύθος δεν μπορεί παρά να μεί­

Η Καναδέζα Πατρίτσια Ροζεμά. σκηνοθέτης του

όσο μπορούμε, αφήστε μας να είμαστε

νει ανέπαφος σ τη ν πιο ασφαλή προθήκη;

εξίσου χαμηλΟτονου και γλυκού Ακόυσα τις Σει­

ευγενικοί, γενναιόδωροι και καλοί. Γ ι ’αυτό

Αυτήν των κινηματογραφικών μας ονείρων.

ρήνες να Τραγουδούν, αψηγειται κινηματογρα­

είναι αναγκαίο και καθόλου ντροπή να απο­

Εστω και αν η ιστορία τελειώ νει εξι χρόνια

φικά την ιστορία της με μέτρο και ψυχραιμία. Μα­

λαμβάνουμε το μικρό μας κόσμο, το καλό

πριν, η ουσία μενει αλώ βητη: Σα ν μικρό φά­

κριά από διδάγματα, εξιδανικευσεις ή λεσβια­

φαγητό, τα ευγενικά χαμόγελα, τα ανθι­

ντασμα κι εγώ, δίπλα στ ο ν 007 ταξίδεψα σε

κούς παροξυσμούς, βλέπει την ηρωιδα και το δί­

σμένα φρουτόδεντρα και τα βαλς*. Αυτή η

περισσότερες από εξήντα χώρες, έπαιξα σε

λημμά της νηφάλια. Σκηνοθετεί το μπέρδεμά της

ατάκα από το Φάνι και Αλέξανδρος του

δεκαπέντε κοσμοπολίτικα καζίνα (και κέρδι­

σαν ένα Ονειρο και καταφέρνει να φτιάξει μια ται­

Ινγκμαρ Μπεργκμαν έδωσε τον τττλο στην

σα). πλάγιασα με πενήντα κα λλονές (και τις

νία που μοιάζει να αποπνέει αθωότητα. Μπορεί η

ταινία της Πατρίτσια Ροζεμά. « Ο Μπέρ-

■ανοποιησα). έκανα μεταμόσχευση., συκωτι­

ιστορία του φιλμ να πέφτει κομματάκι «στενή »

γκμαν ήταν ο πρώτος σκηνοθέτης που μ '

ού από τα πολλά βότκα-μαρτινι. επιβιβάστηκα

για να δημιουργήσει κάτι αληθινά σημαντικά,

έκανε να σκεφτω ότι το σινεμα εχει κοτι να

στα απίστευτα οχήματά του. Μου άρεσε. Μου

Ομως το αποτέλεσμα, αν και μικρό (ίσως και λ ί­

κάνει με μένα Α ν και δεν τολμώ να προφέ­

άρεσε πολύ κι ας θέλουν κάποιοι τώρα να βγά­

γο), κατορθώνει να είναι αξιοπρόσεκτο μ' ένα δι­

ρω το όνομά του στην ιδκι πρόταση με το δι­

λουν όλα ψεύτικα. Ας είναι...

κό του τρόπο. Απλώς και μόνο Οντας ειλικρινές,

κό μου*, λέει η Καναδέζα σκηνοθέτις, *η

Ε γώ αποβιβάζομαι.

μετρημένο και καλοπροαίρετο Μερικές φορές

βαρύτητά του. η ικανότητα του να οφηγεί-

Τ ο χιούμορ της ταινίας δεν είναι στα επίπεδα

Ηλιος Δημοπουλος

δεν χρειάζονται πολλά περισσότερα και παρότι

ται τόσο ελλειπτικά και ποιητικά μια ιστο­

κάπου κάπου η Ροζεμά τσαλαπατά λιγάκι φορ­

ρία ήταν πάντα αυτό που με έλκυε σ'αυτόν. Και αυτή η οτακα... στον τελευταίο λόγο, το

Παραγωγή Μαικλ Γουιλσον. Μπαρμπαρα Μπροκολι

τώνοντας την ταινία της συμβολισμούς και (με

Σκηνοθεσία MOpxtv Κάμπελ Σενάριο Τζίφε* Κέιν Λ

αφορμή το τσίρκο) οπτικές ακροβασίες, το τέλος

τελευταίο φιλμ ενός από τους μεγαλύτε­

λόφους Φφχχταν Μουσική: Ept* Σέρα φωτογραφία: Φιλ

της θα σας κάνει να τα ξεχύσετε όλα. Υπό τους

ρους σκηνοθέτες όλων των εποχων τι μας

Μ ίχοου Μοντάζ Τέρι ΡΟλιγκς Πρωταγωνιστούν: Πιρς

ήχους του «H»Xe(u(ah» του Λεονάρντ Κοέν, το

λέει: Ευχαριστηθείτε, βιαστείτε, χορέψτε.

λόφΟσνον. Ιο ν Μην. ίσαμετέΚοΣκορουχνο ΦΟμκε Γιόν

πιο εικτρόσδεκτο κέρασμα είναι φυλαγμένο τε­

Λατρεύω αυτή την ιδέα...·.

αεν Τζσν Ντον Μπεικερ Διάρκεια: '30 Διανομή U I Ρ

λευταίο. Μια μικρή σκηνουλα που από μόνη της

Με τον Ορφέα τον Αύγουστο Η ιδέα είναι γνήσια οσο και φιλόδοξη: ένα κομ­ μάτι της ελληνικής ψυχής ανοζητάει το πρόσω­ πό του, τις καταβολές της -λαϊκής» πραγματι­ κότητας στη χωρά του μυθου. Η ιδέα θέλει να πετόξει, μα η ταινία δε διαθέτει τα φτερά... Δ ε ν είναι τυχαίο το γεγονό ς Οτι το Με τον Ορφέα τον Αύγουσ το βρίσκει τον εαυτό του όταν γερνει προς το φανταστικό. Εκεί βρίσκε­ ται. στην πραγματικότητα, ολοκληρο το στοίχη­ μα της ταινίας, αφού το υπόλοιπο φιλμ κυλάει σαν μια λαϊκή ιστορία (καλύτερα, ιστορία λαϊκών ανθρώπων) στερεά ριζωμένη στη γη. Παρά τη γνησιότητα της γλωσσάς που μιλιέται (η ταινία εχει την αντίληψη της «πραγματικότη­ τα ς» των ελληνικώ ν δρόμων - ένα ατού της, έστω κι αν το μοστράρει υπερβολικά), ο βασικός μύθος σου φερνει αυτόματο deja-vu: πέρα από την αινιγματική «ρευστή» Ευρυδίκη, οι υπόλοι­ ποι βασικοί χαρακτήρες απομένουν σχεδιασμέ­ νοι μόνο με τις πιο γενικες γραμμές και δεν κρύ­ βουν εκπλήξεις. Τόσ ο ο ουτοδημιουργητος ξε ­ ροκέφαλος Πόνος (Χρηστός Καλαβρουζος)

Ακροπόλ Ο λαμπερός κοσμος της επιθεώρησης μέσα απο την ανορθόδοξη πορεία ενός αιωνίου παιδιού θαύματος. Φαίνεται έργο ζωής, αλλα στην ουσία είναι μια ακόμη βόλτα του Παντελή Βούλγαρη στο συναρπαστικό και ομιχλώδες τοπίο της αν­ θρώπινης ψυχής.

όσο κι ο φτωχός αλλά «α ρχοντικός» Αλέκος μηνεία του Λεύτερη Βογιατζη, εκτός απο μερικά

(Νικος Ξανθόπουλος) δεν ξεφ εύγουν από τα

μουσικά περάσματα, που δε δικαιολογούν τη

φθαρμένα αρχέτυπα ενός παλιού ελληνισμού

στιγμιαία ολόθερμη ανταπόκριση του κοινού'

(κι ενός παλιού ελληνικού σινεμά). χωρίς οι ρό­

αντίθετα, ο Σπαριδης του Κωνσταντίνου Τζουμα

λοι να εξυψώνονται από την περιστασιακή σπιρ-

λάμπει στη σκηνη και δε σκηνοθετειται επαρκως

ταδα των διάλογων και τη φιλότιμη προσπάθεια

στις γυναικο-κατακτητικες σκηνές' οι θεατρί­

των ηθοποιών.

νες της Θεμιδας Μπαζακα. της Σωτήριας Λ ε ο ­

Από την άλλη μεριά, η τραγουδίστρια Ευρυδίκη

νάρδου

Γκερέκου λ ει­

διασχίζει την ιστορία παγιδευμενη ανάμεσα

και της

Α ντζελα ς

Μ τεθλασμένη γραμμή που ορίζει απ' την αρχή

τουργούν Οσο κρατάνε. αλλά κρατάνε λίγο ' η

στις ερωτικός διεκδικήσεις των δυο άντρων, με

ως το τέλος την ταινία Ακροπολ, περιλαμβάνει

εκπληκτική δουλειά στη φωτογραφία και τα κο­

ανεξήγητη δραματουργική στατικΟτητα: η έλξη

πρόσωπα και καταστάσεις με δικαιολογημένα,

στούμια των εσωτερικών γυρισμάτων δε βγάζει

της προς το βουβό Ορφέα παραμένει μια νύξη

πολλαπλό κέντρα ενδιαφέροντος. Συνδετική

παρόμοια αποτελέσματα εκτός θεάτρου, και η

χωρίς ολοκλήρωση. Η ταινία σπαταλάει το χρό­

ινα αυτού του συνονθυλεύματος απο πρόσωπα.

εύγλω ττη μουσική αναπαράσταση των τρα

νο της στις περιπέτειες του Πάνου, αφήνοντας

καταστόσεις. αλλα και την ιδεατή έννοια της

γουδιών σαν άλλοτε, συνοδεύεται από ακατά­

για μεγάλα διαστήματα στην άκρη το χαρακτή­

χρυσής εποχής της επιθεώρησης, το πρώην

ληπτο ήχο. Ο μοναδικός ολοκληρωμένος ρό­

ρα - κλειδί του Ορφέα. Αποδεικνύεται, όμως, πως κι όταν η πλοκή επικεντρώνεται στο χαρα­

παιδί-θαύμα ΛΟκης Λοίζος. Στα αζητητα πλέ­

λος. αυτός του Σταύρου ΠαρΟβα, παραπέμπει

ον. επανέρχεται μετό από προσωπική παράκλη­

ευθεως στο Βούλγαρη τον ίδιο. Εκφράζει την

κτήρα του μουγκού, μια τεράστια αμηχανία πέ­

ση του ub*f-θεατρώ νη και ανταγωνίζεται τον

ερασιτεχνική ψυχή του επαγγελματια, την προ­

φτει στο σενάριο, το οποίο δεν ξέρει πραγματι­

ισχύοντα σταρ του μουσικού θέατρου, Μ ιλτο

σκόλληση του στη λεπτομέρεια και τη συμπερι­

κά τον τρόπο να χειριστεί αυτά - το υποθετικά

Σπαριδη. σε δόξα και γυναίκες.

φορά ενός δασκάλου προς τους μαθητές - ηθο­

δυνατότερο - δραματικό χαρτί του. Τ ο φορτι­

Τ ο Ακροπολ περπατάει μουσικοχορευτικό τη

ποιούς του. ενός ανθρώπου που τους αγαπά α λ­

σμένο φινάλε δεν αρκεί για να σβήσει τη σχη-

σ τιγμή που ο Πα ντελής Βουλγαρης κρατόει.

λά ξέρει πώς να κουμαντάρει τις ανασφάλειες

ματικότητα από την οποία πάσχει το μεγαλύτε-

σαν ευχή και κατΟρα. το κλειδί του έργου: ο

τους.

πρωταγωνιστής Λοιζος δεν εγκατέλειψε ποτέ

θοβωρης Κουτσογιαννοπουλος

τον τυχοδιωκτισμό, τον κωλοπαιδισμό και, εν τελεί, τη συναισθηματική του ανωριμότητα,

Σκηνοθεσία. Σενάριο: Παντελής Βούλγαρος Φωτο­

αγνοώ ντας με φαντασμαγορικά τερτίπια την

γραφία: Ντινος Κατσουριύης Κοστούμια. Σκηνικά Διό­

επιθετικότητα και τον ευσυνείδητο κυνισμό

νυσός Φωτόπουλος. Ιουλία Σταυριύου Μουσική: ιωρ-

των τριγύρω του. Οπότε το δύσκολο αυτό ε γ ­

γος Μουζάκης Χορογραφία: Κέι Χόλντεν Ηχοληψία:

χείρημα καλει σε άμεση αντιπαράθεση τα ετε­

θανόσης ΑρΡανιτης Μοντάζ: Ανδρέας Ανδρεοδάκης

ρόκλητα στοιχεία - χαρακτήρες που το συνα-

Πρωταγωνιστούν: Λεύτερης Βογιατζης Σταύρος Πα-

ποτελουν, έρχεται στην επιφάνεια η ανοργά­

ρα0ας. Κωνσταντίνος Τζούρας θέμις Μπαζακα Σωτή­

νωτη και αντιφατική φύση του μοναδικού ε λ ­

ρια Λεονάρδου Αντζελο Γκερέκου. ΜΟνος Βακουσης.

ληνικού θεάματος που ονομάζεται επιθεώρη­

Αντιγόνη Αλικάκου. ΔεεκιωΔιαμσντιδου. Ειρήνη Ιγγλέ

ση. ίσως γι' αυτό το φιλμ του Βούλγαρη είναι

ση, ΟλγαΔαρΟνη ΓιΟννηςΣαμσιαρης Κωνσταντίνος

ενα μεγάλο έργο με μεγάλες ατελειες: ο ρόλος

θέμελης. Κοσμάς Ψουντουκης. Μπεσυ Μάλψα Διάρ­

του Λοίζου συνοδεύεται από μια σπουδαία ερ­

κεια: 125 Διανομή: ΝΕΑ ΚΙΝΗΣΗ

ρο μέρος του σεναρίου. Η ταινία μενει κομμένη ο* δυο ξεχωριστούς κΟσμους κι ο δεύτερος αυτός του Ορψέα και της Ευρυδίκης - είναι ο γβο

αναξιοποίητος κι «αδικημένος».

Η Βανα Μπάρμπα πατάει καλά στα όρια που της επιτρέπει το σενάριο παρόλο που η κάμερα διατηρείται λατρευτικά εστιασμένη στην πα­ ρουσία της. οι κορυφώσεις λείπουν από το ρό­ λο. Για τους θετικούς Καλαβρουζο και Ξανθόπουλο τα πάμε. ε νω οι δεύτεροι ρόλοι - με απο­ κορύφωμα τον «Αθηναίο εκμεταλλευτή» Τάκη Χρυσικάκο. είναι παράλογα χάρτινοι. Υπάρ­ χουν πολλά καλά στοιχεία σ τον ήχο. τα τρα­ γούδια και τη μουσική, αλλά κι αρκετά μικρολαθάκια στη «σ υ νεχεία » της εικόνας (ο Καλαβρουζος μεταμορφώνεται από κόντρα ξυρισμέ­ νος σε αξύριστο στη διάρκεια της ίδιας σκηνής, το τρακαρισμένο αυτοκίνητο επιδιορθώνεται μόνο για μια σεκάνς και μετά... υποτροπιάζει...) που υπονομεύουν την πειθώ του έργου. Αυτά, τουλάχιστον, θα μπορούσαν να λείπουν. Γίόννης Δεληολανης Σκηνοθεσία Γιωργος Ζερβουλακα Σενάριο: Νικηφό­ ρος ΜαρκΟκης, Γιωργος Ζερβουλόκος Φωτογραφία: ΤΟκης Ζερβοολοκος Ηλιας Κωνσταντόπουλος Μουσι­ κή: θυμιος Παηαδόηουλος (στίχοι Γιωργος Ζερβουλό κος. τραγούδι αηό την Πίτσα Παπαδοηουλου. τηΒανέ σα βακάλη, τον Νικο Ξανθόπουλο και την Εφη Ιωόννου) Πρωταγωνιστούν. Βανα ΜπΟρμπα. Χρηστός Κα λαβρουζος Νικος ΞανθΟηουλος. ΜιχΟλης Παπαγγελιδης. Τάκης Χρυαικάκος

Διάρκεια: 109 Διανομή:

ΕΛΚΕ

σπρακτικές αποτυχίες και κυρίως δυο (Η Νύχτα

προβληματισμό, αλλά κυρίως θα σας ψυχαγω­

και η Πόλη. Ενοχος Χωρίς Αποδείξεις) σκηνο-

γήσει και θα σας κλείσει και το μάτι - στο τε­

θετικά άνευρες ταινίες, στήνει ένα φίλμ που

λευταίο πλάνο. (Κάτι σαν) ένας πριμιτίφ Χί-

δυσκολεύεσαι να πιστέψεις ότι είναι δικό του.

τσκοκ. δηλαδή. Φίνα!

σέζε, τη διεισδυτικότητα ενός Αλτμα ν ή την (δημαγωγική) αιχμηρότητα ενός Στόουν. είναι

Παραγωγή: Ιρβιν Γουινκλερ Ρομπ Κόουαν Σκηνοθε­

αρκετά έντονη ώστε να δώσει ενέργεια σ' ένα hi

σία: ΙρβινΓουινκλερ Σενάριο: ΤζονΜπρανκΟτο Μαικλ

- tech θριλερ. κλειστοφοβικό, έως ασφυκτικό

Φερκ ΙρβινΓουινκλερ. Ρομπ Κόουαν. Ριτσαρντ Ιληιμπ

κάποιες στιγμές, που ναι μεν παραγκωνίζει τις

Φωτογραφία: Τζακ Γκριν Μοντάζ Ριτσαρντ Χάλσει

υπαρξιακές αποχρώσεις, δεν τις εξαλείπει

Μουσική: Μαρκ Ισαμ Πρωταγωνιστούν: Σόντρα Μπου

όμως και εντελώς. Χάρη στο φόβο που ζωγρα­

λοκ. Τζέρεμι ΝΟρθαμ «τέ νις Μιλερ Νταιόν Μηέικερ

φίζεται στο εμβρόντητο μουτράκι της Μπουλοκ

Διάρκεια: 1

- φόβο που εμείς αντιμετω­

Παγιδευμένη στο Δίκτυο

πίζουμε με σαδιστικη σχεδόν απόλαυση - χάρη στη διαμόνια κίνηση της κάμερας του Γουινκλερ, η οποία μετακι­

THE N E T Ενα γρήγορο, νευρώδες σχόλιο του χλοσικα ψυχαγωγικού αμερικανικού σητεμα πάνω στην εποχή της πληροφορίας. Διανθισμένο με μια κα­ λογραμμένη ίντριγκα, αποτελεί την ιδανική επιλο­ γή για ένα c o s y κινηματογραφικό Ιοβθατούροδο

νείται δαιδαλωδως, πλέκο­ ντας υπομονετικά ένα αόρα­ το δίχτυ που παγιδεύει την ηρωιδα. τούτη δω είναι μια ταινία που σε πρώτο πλάνο διασκεδάζει αφάνταστα το

Μ Αντζελα Μπενετ (Σάντρα Μπουλοκ) είναι ενα

θεατή της, δεν ξεχνά όμως ν'

τυπικό

αφήσει μια υπόγεια ένσταση

δείγμα

αμερικάνικου

μεσοαστικού

Ηλιος ΔημΟπουλος

Χωρίς η ματιά του να έχει την τόλμη ενός Σκορ-

computer - freak που εχει καλωδιωσει τη μοναξιά

σ τη ν

της μεσω Internet και λοιπών παρεμφερών Οταν

Internet, στον εφιάλτη της

κάποια στιγμή - εξαιτίας της δουλειάς της - θα

πληροφορίας, στον τρόμο

εμπλακει σ' ενα πρόγραμμα μάλλον πολύ σκλη­

του Φακελώματος

απομόνωση

του

ρό για τα δόντια της. η ζωή της όχι μόνο θα κιν­

Αρωγοί του Γουίνκλερ στο

δυνέψει. αλλά και θα... διαγράφει! Τουτεστιν,

αισθητικό και ρυθμικό αποτέ­

ούτε όνομα ούτε σπίτι ούτε δουλειά ούτε κάρτες

λεσμα ο μόνιμος φωτογρά­

ούτε ασφάλεια ούτε λογαριασμοί: Η Αντζελα

φος

Μπενετ ούτε υπάρχει ούτε υπήρξε πότε! Και να

Γκριν. και ο τιμημένος με

σου τώρα η Σάντρα Μπουλοκ, η πιο «ασχημό-

Οσκαρ μοντέρ του Ρόκι, Ρί-

μορφη» γυναίκα της διπλανής πόρτας που μας

τσαρντ

εδωσε το Χόλιγουντ τα τελευταία χρόνια, να

συντελεστής στη δημιουργία

τρέχει πανικόβλητη από δω κι από κει τόσο για τη

της έντασης - και ίσως φετι­

ζωή της όσο και για να αποδείξει την ταυτότητά

νό αουντσάιντερ στα Οσκαρ

του

Ιστγουντ.

Χάλσει,

Τζακ

βασικός

της. αλλά και να ξεσκεπάσει τους κακούς Φυσι­

Ετσι, εν κατακλειδι. θα δείτε

κό τα καταφέρνει όλα. αλλά το θέμα είναι πώς.

μια ταινία που όχι μόνο θα

Ο Ιρβι ν Γουινκλερ μετά από δυο παταγώδεις ει­

σας «περάσ ει» ένα μικρό

Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ

■ Παραγωγή: Ρόλαντ Τζόφε. Αντριου Βάνια Σκηνοθε­

μυθάκι (ούτε καν παραμύθι), μ’ ένα σενάριο του

σία: Ρόλαντ Τζόφε Σενάριο: Ντόγκλος Ντέι Στιουαρτ

οποίου οι κωμικές εξάρσεις στηρίζονται επάνω

Φωτογραφία: Αλεζ Τόμοον Μοντάζ: Τομ Νομπλ

στη γραφικότητα των εθίμων και των παραδόσε­

Κουστουμιά Γκαμπριελα Πεσκουτο Μουσική: Γζον

ων των Μεξικανών μεταναστατων στις ΗΠΑ.

ΙΑπόρι Πρωταγωνιστούν: Ντέμι Μουρ. Γκαρι Ολντμαν

Εχει αρκετές κωμικές σκηνές (ή προσπαθεί να

Ρόμπερτ Ντιβαλ ΤζόανΠλόουραιτ Διάρκεια: 130 Δ ια ­

έχει), οι οποίες αν μας αποσπούν κάτι, αυτό είναι

νομή: ΝΕΑ ΚΙΝΗΣΗ

κάποιο χαμόγελο συγκατάβασης. Πού και πού. Παραδόξως, ο Αντονι Κουίν, ο γερο-σοφός της

Το βιβλίο του Χόθορν ήταν, φαίνεται, ιδιαί­

ταινίας, έχει τον κύριο λόγο στο σενάριο, εκείνον

τερα δημοφιλές στο προπολεμικό σινεμα.

του «μεσ ά ζοντα -, που με τον τρόπο του κα­

αφού υπαρχουν οκτώ βεραιόν, με πρώτη

τευθύνει τα νήματα, καθοδηγώντας τον «ά -

μια αμερικανική του 1910. Η πιο καλή είναι

γουρο- Ριβς και νουθετώντας τον κουφιοκέφαλο

αυτή του 1926. σε σκηνοθεσία του Βικτορ

αλλά εργατικό γιο του. τον Τζιανκάρλο Τζιανίνι.

Σιοστρομ και βασική πρωταγωνίστρια την

Ο Αράου θέλει εδω να πετάξει πέρα από τα σύν­

Λ ιλια ν Γκις. Το 1973 ο Βιμ Βεντερς έδωσε

νεφα. αλλά δυστυχώς αρκειται σ' έναν περίπατο

τη δίκη του. περισσότερο στοχαστική εκδο­

Μ ιστορία από μόνη της δεν του το επιτρέπει.

χ ή στο Πορφυρά Γραμμα. μια ταινία - ανα­

Χρησιμοποιεί με τον καλύτερο δυνατό τρόπο τα

ζή τησ η του προσωπικού δρόματος της

«ερ γα λεία » του (πανοραμικά πλάνα, στιλπνή

ηρωιδας. Τέλος, το 1970 γυρίστηκε και για

φωτογραφία, ονειρεμένες τοποθεσίες. Κιάνου

την αμερικανική τηλεόραση.

Ριβς) κι εκεί τελειώνει. Τ ο απογητευτικό. όμως, μέρος της όλης υπόθε­

To Αλικο Γράμμα

σης (εκτός απ' το ότι οι παρδα­

THE S C A R L E T L E T T E R

φοί Ζάκερ αναμειχθηκαν στην

λοί αλλά εμπνευσμένοι αδελ­ παραγωγή) είναι τούτο: Ενώ

Η ιστορία ενός παράνομου έρωτα στην αυστηρό

κάποτε ο Περίπατος στα Σύν­

πουριτανικη κοινωνία της Νέας Αγγλίας του

νεφο θα μπορούσε να είναι μια

17ου αιώνα, οπού επικρατεί η υποκρισία, η θρη-

ταινία που ο Φρανκ Κόπρα θα

σκοληψια και η προκατάληψη. Το κλασικό μυθι­

γύριζε για την πλάκα του, τώρα

στόρημα του Ναθανιελ Χοθορν ·Το Πορψυρο

υποτίθεται ότι πρόκειται για τη

Γραμμα- μετοψερεται για πολλοστή φορά στη

σημαιοφορημένη

μεγάλη οθονη. δυστυχώς, με οπογοητευτικα

αφετηρία

ενός πολλά υποσχόμενου Με­

αποτελέσματα.

ξικανού στο Χόλιγουντ. Υπάρ­ Ο σκηνοθέτης Ρόλαντ Τζόφε και ο σεναριογρά-

χει, αλήθεια, τόσο μεγάλη «κρί­

φος Ντάγκλας Ντέι Στιουαρτ. ακολουθώντας

σ η » ιδεών;

την τελευταία μόδα στο Χόλιγουντ, διασκεύα­

Γ ιαννης Ζουμπουλοκης

σαν το εξοχο βιβλίο του Χοθορν προσπαθώντας όμως, να το εηανερμηνεύσουν ανεξάρτητα απ'

Σκηνοθεσία: Αλφόνσο Αρόου Σε-

τα ηθη και τις επιταγές της συντηρητικής περιό­

νοριο: Ρόμπερτ Μαρκ Κέιμεν, Μαρκ Μιλερ. Χαρβει

δου στην οποία γράφτηκε (1850). Ουσιαστικά, ο Στιουαρτ ξαναε γράψε την ιστορία απ' την αρχή, προσθέτοντας πολλά γεγονότα που απουσιά­ ζουν απ' το βιβλίο και αλλάζοντας τελείως κά­ ποιους χαρακτήρες. Κι ο Τζόφε. του οποίου οι προηγούμενες ταινίες επικεντρώνονταν σε αν­ δρικές εμπειρίες (Κρουγες στη Σιωπή. Η Α πο­ στολή, Η Πόλη των Ονείρων), ε νω είχε στα χέρια του εναν εξαιρετικό γυναικείο χαρακτήρα, δεν

Περίπατος στα Σύννεφα

Γουάιτσμαν Φωτογραφία: ΕμΟνιουελ Λιουμπέτσκι Μοντάζ: Ντον Ζιμερμαν Μουσική: Μορις Zap Πρωτα­ γωνιστούν: Κιάνου Ριβς. At τόνο Σάντεζ Χιχόν, Τζιαν

A W ALK IN THE C L O U D S

κάρλο Τζιανίνι. Αντονι Κουιν Διάρκεια: 120 Διανομή:

Βετεράνος τουΒ Παγκοσμίου δέχεται να παίξει

ΣΠ ΕΝ ΤΖΟ Σ ΦΙΛΜ

το ρολο του συζυγου μιας νεαρής Μεξικάνος, η οποία φοβσται να ομολογήσει στην οικογένεια της ότι είναι έγκυος...

τον αξιοποιησε. Η Εστερ Πριν, η ηρωίδα της ται­

Ο Περιπατοςστα Σύννεφα θαρρείς ότι γυρίστηκε

νίας. είναι μια γυναίκα ανεξάρτητη, δυναμική και

για να μας επιβεβαιώσει - ή να μας υπενθυμίσει -

παρορμητική, που δεν διστάζει ν' αψηφήσει και

ότι ο Κιάνου Ριβς παραμένει ο ιδανικός «ωραίος

τον άντρα της και την κοινωνία μια γυναίκα, δη­

Μπρουμελ» του Χόλιγουντ. Για μια ακόμη φορά

λαδή. μπροστά ο π ’ την εποχή της. Η Ντέμι

τα κοριτσάκια θα λιωσουν από την τρυφερή πα­

ΕΙ ΜΑΙ

ΑΠ'

Α Λ Λ Ο Υ . . .

Εχετε παρατηρήσει πόσο επιτηδευμένα γραφικό αντιμετωπίζονται οι εμιγκρέδες των Η ΠΑ από το Χ όλιγου ντ: Α ν όχι. τσε­ κάρετε τις παρακοτω εθνικότητες στο βί­ ντεο... Ιταλοί: Ο Νονός

Μουρ. που ήταν φυσιογνωμικά και ερμηνευτικό

ρουσία του και ξέρετε κάτι; Είναι πράγματι αγα­

η ιδανική επιλογή γι' αυτό το ρόλο, εμεινε κι αυτή

πητός. Μόνο που μια τέτοια ταινία δεν μπορεί να

ανεκμετάλλευτη. Τελικά. Το Αλικο Γράμμα κα­

σημανει απολύτως πποτε για τη «δημιουργική»

Ε λ λ η ν ε ς : Ο Ταχυδρόμος Κτυπα Πόντο

ταλήγει να είναι ένα τετριμμένο love story με

του καριέρα στην υποκριτική. Και καλά, η καριερα

Δυο Φορές

ευτυχισμένο τέλος, μια χαλιγουντιανή υπερπα­

του (τι ανάγκη έχει, άλλωστε;). Ελα, όμως, που

Γ άλλοι: Πράσινη ΚΟρτα

ραγωγή που δε σώζεται, βέβαια, ούτε απ' τα

δε θα σημαίνει τίποτε και για την καριέρα του

ωραία κοστούμια της βραβευμένης στο παρελ­

Αλφ όνσο Αράου, ο οποίος ύστερα από μια

θόν με Οσκαρ Γκαμπριελα Πεσκουτσι, ούτε απ'

εμπνευσμένη Σοκολάτα σε Καυτό Νερό, νότος

τα σκηνικά που αναβιώνουν πιστά τις πρώτες

στο πιο αδιάφορο ντεμπούτο που θα περιμενε κα­

αποικίες στο Νέο Κόσμο.

νείς να κάνει στο Χόλιγουντ

Μαρίνα Κοκολοδημητρακη

Η ταινία είναι ένα χαριτωμένο αισθηματικό παρα-

Ιρλανδοί: Το Πέρασμα του Μίλερ

Κουβανοί: Ο Σημαδεμένος Ιάπωνες: Mystery Train Αυστραλοί: Ο Κροκοδειλάκιας και... Ε ξω γή ιν ο ι:Σταρμον

συν εχίζ ονται

Το Μίσος

Η Μικρή Οδησσός

■ Η δεύτερη ται­

■ Η πρώτη ταινία του 2Αχρονου Τζειμ ς Γκρει

νία

του

Ματιε

(που πρωτοπαιχτηκε. όπως και οι Συνήθεις Υπο­

ήταν

πτοι. στο Φεστιβάλ του ΣΙΝ Ε Μ Λ ) είναι μια από

μια αναπάντεχη

τις πιο ενδιαφέρουσες αμερικάνικες ταινίες της

Κασοβιτς ίκπληξη

_

_

UI

Συνήθεις

w

χρονιάς και. σίγουρα η πιο... αντιχολιγουντιανή

ανοίγει ένα άλλο

Τ ι είναι η Μικρή Οδησσός; Μια . . ελληνική τρα­

παράθυρο

γωδία (αυτή των Ατρειδών) στο ρωσοεβραικό

στο

γαλλικά σινερά,

γκετο του Μπρόιτον Μπιτς, tv a απ' αυτά τα προ­

αν και συγγενεύ­

άστια όπου η αμερικάνικη κοινωνία πετάει τα

ει περισσότερό μ'

σκουπίδια της. με αναφορές στον Το λσ τό ι και

εκείνο του Σπάικ Λι ή του νεότερου Σκορσεζ* Τ ι γίνεται μ αυτούς που είναι φυλακισμε-

ΥΠΟΠΤΟΙ

τον Ντοστογιέφσκι. φυσικά ντεκόρ. βρόμικα και σκοτεινά σαν λιμάνι της

■ Α ν δεν ξερετε ακόμα ποιος είναι ο Κόιζερ Σ σ

vw . απέξω, αναρωτιέται η ταινία, δίνοντας

Βαλτικής,

-f «αιρός να το μάθετε (μόνοι σας. χωρίς να

το λόγο σε ήρωες που δεν είχαν «μιλήσει»

(κυριολεκτικά)

1 1 τε ποτέ τον απόλυτο ελεγχο. όπως ακριβώς

ως τώρα και δε θα ξεχάσουμε τόσο γρήγορα.

σφαιρα και ήρωες ανήθι­

παγωμένη ατμό­

•a οι ήρωες). Η ταινία του Μπράιαν Σίνγκερ εί-

κους και ενοχλητικούς

•ο μια Αγκάθα Κρίση χωρίς τον Ηρακλή Πουο-

Κι όλα αυτά είναι καλά;

30 ενο πανέξυπνο παζλ, που αντικαθιστά την κλασική αρχή της αστυνομικής ταινίας (όπου μο-

Ναι. αν μας φερνουν τό­

*ερ είναι η διαφορά ανάμεσα σ ’ αυτά που ξερουν οι ήρωες κα ι« θεατες) από τους νόμους της

σο κοντά σ' έναν κόσμο

-ο. «α ς τρΟμου (το κακό βρίσκεται παντού, αλλά κανείς δεν το βλέπει).

που αγνοούμε

1 s (

, _

που

t

w

s

οι τα ινίε ς

r

a

r

s

I

Γ

1 Ι μμμιΙ οελ28) i ισ 20) 1 ΑοοφΜοστη Γενιο α24ι ι Μ ~ευχ63 > * Μ Story "r64ι * Μ«ρη Οδησσός (τ 63) Μ τ ιιίι για *ονο (τ 64) τ.62)

• Mcii η » ο Κύριος Αρνο (τ64) Κάποιον Αγαπος

to m

ΚφρΙεομενη στο δίκτυο σ 29) fcpo

oho

**

**

****

*****

*****

****

** ****

** *♦

***

***

* ****

***

*** ** ♦ ***

*

**

***

*

**

*

***

τα Σύννεφα α 23 **

το χημερυμα (τ 63) ■Οοπρπίι τ ^ φ ς Hwovr: Επιχείρηση «Χρυσά Mono» ?26ι π α ί ζ ο ν τ α ι

I

£

**

1

*** **** ** *

*** *** *♦ **

■I Μ *** **** ** * *

*

I

1

**♦* *** **♦* ** *** *** *

** ***

*

**

** *****

****

*

* **** *** ***

*** *** ***

** * * *** *** ** ** ****

** ****

*

ύ *****

** ***** ■ **** *** *

***

***

**

** **

***

***

♦**

***

***

**

*

■ ***

***

***

**

1

ο

* * **

** ***

!

ί !

■

*

*

**

*♦

**

**

**

***

*

**

***

***

***

***

***

***

***

**

****

**♦

**♦

**

***

***

*♦*

***

***

ε π ί σ η ς

Το ΑΑμ ο Γρομμα σ 30)

♦

Ετοφη γιο Ολο Τ 64)

**#

Κογγο τοος Αντρες Οταν Πέφτουν τ 62)

*♦* **

**

**

***

**

**

**

***

**

##**

***

****

*****

****

****

****

****

***

##*#

***

***

**

***

***

*****

****

*

*

**

***

*

***

**

*

*

*

**

*

*

**

■

***

****

****

*****

***

****

****

*** *

****

**#

*#

****

***

****

*****

***

****

#***

****

***

****

**

***

***

***

***

***

^ ρ ε ς Κ υ ρ κ ς τ.64) « » ·Μ ο ς ( τ .63)

***#

■owvMft.64) 0<Μσσορος στη Στέγη τ 64) ■ερσστυντος στο Σύννεφο (σ.30) U w )> m Υποπτοι (τ 63) • Τοχπδρορος τ62) •Aeprfr.62) * * * * * Α Ρ ΙΣ Τ Ο Υ Ρ Γ Η Μ Α

* * * * ΠΟΛΥ ΚΑΛΟ

♦ * * ΚΑΛΟ

**

* * Α Π Λ Ω Σ Ε Ν Δ ΙΑ Φ Ε Ρ Ο Ν

* Μ Ε Τ Ρ ΙΟ Τ Α Τ Ο

■ ΚΑΚΟ

Ο Κύριος Κλίντον

(ξανα)πάει στην Ουάσιγκτον

nopei μια ται­

πιτιθεται. «Φυσικά εμφάνισα το ν ρηχό και μικρόψυχο Ρε-

νία να δια­

πουμπλικάνο γερουσιαστή (του Κάνσας, Οπως κι ο Ρόμπερτ

σφαλίσει την

Ντόουλ) ως τον κακό του φιλμ. Στον τέλειο κόσμο μου, ο Ντό-

παραμονή

ουλ (επικρατέστερος αντίπαλος του Κ λ ίν το ν ) είναι ο κακός»,

ενός

ομολόγησε ο Ράινερ, προσθέτοντας πως διόλου δεν θα τον

Προέ

δρου στην εξουσία; Εσείς

πειράξει «αν ο Ερωτας τσιμπήσει καμποσες ψήφους για λ ο ­

πιστεύετε πως υπάρχει

γαριασμό του Κ λ ίν το ν ».

Αμερικανός που θα θυμά­

Κανείς στην πόλη που γεννά το αμερικάνικο όνειρο δεν έχει

ται μέχρι τις εκλογές, τον

ξεχάσει την υστερική παράκρουση του Ν τόουλ που. μ' αφορμή

ερχόμενο Νοέμβριο, την

το Γε ννημε νοι Δολοφόνοι, επιτεθηκε στο σινεμα ως «τη λαϊκή

πρόσφατη

«επιχείρηση

κουλτούρα που υπονομεύει το χαρακτήρα μας ως έθνος» Με

γοητείας» του Μπιλ Κ λί­

πρώτον, βέβαια, τον Ολιβερ Στοουν ο οποίος αφήνει τα πό-

ντο ν σ τη ν Ιρλανδία; Η

στερ και τις διαφημίσεις με το μότο «Ν ιξον του 9 6 » να πορουν

βραχύβια

«τη λεοπ τικ ή»

την εκδίκησή του: Τ ο Νιξον θα εγκαινιάσει τη δεύτερη φάση

μνήμη του αμερικανικού

της επιστροφής των φιλελεύθερων στο Χ ό λιγουντ: Μεσουσης

κοινού απαιτεί συνεχείς

προεκλογικής χρονιάς, η Αμερική θα οσμιστεί ξανά την απο­

ενέσεις «εντυπ ώ σ εω ν», τις οποίες πρόθυμα του σερβίρουν

φορά των χρόνων του Νιξον, το Βιετνάμ, το Γουότεργκειτ, το

C B S. A B C και N B C ΓΓ αυτό και το περιβάλλον του Προέδρου

σκότος και τη μοναξιά του αμερικάνικου συστήματος

παρακολουθεί με ζέση νεοφώτιστου την ανταπόκριση του κοι­

Οπως με τον JF K , που ο Στόουν βιάστηκε να βγάλει στις οθό­

νού στον Ερωτα του Προέδρου του Μπομπ Ραινερ. μια ταινία

νες πάνω στην ωρα των προεδρικών του 1992, τα γυρίσματα

όπου ο Μαικλ Ντάγκλας ενσαρκώνει έναν b a b y- boomer πρό­

του Νιξον σχεδιάστηκαν «δόλια » ώστε ο απόηχος της ταινίας

εδρο κομμένο και ραμμένο πάνω στον Κλίντον, με μικρές πα­

να συμπέσει με την προεκλογική ατμόσφαιρα του 1996

ραλλαγές προς χαριν της εξιδανικευσης -έ ν α ς ρομαντικός φι-

Φαίνεται πως οι Αμερικανοί κινηματογραφιστές έχουν βάλει

λελευθερος Δημοκρατικός. Οπως οι image makers είχαν σκι-

τα δυνατά τους να στηρίξουν τους Δημοκρατικούς, σε μια επο­

τσάρει τον Κλίντον, πριν αυτός τους προκυψει άτολμος και σα­

χή που η ν ε ο - χριστιανική δεξιά κερδίζει έδαφος στην Αμερι­

στισμένος.

κή . Ο Λευκός Οικος ξαναζεί την ευφορία του 1993, τότε που το

Ενα τέτοιο στάρι, πάνω στη συνταγή της ρομαντικής κομεντί καταστάσεων του 30, είχε φανταστεί ο - γνωστός προοδευτι­ κός - Ρόμπερτ Ρέντφ ορντ. ήδη από το 1989. Εκείνη η ιδέα, όμως, σκόνταψε στη φιλοδοξία του Ράινερ να

βγάλει μ' εγ­

μισό προσωπικό του Μεγάρου εμφανίστηκε στην πρεμιέρα του Ντειδ, Πρόεδρος Για μια Μέρα Αν όμως ο Κλίντον παραμείνει σ την εξουσία, πολλοί θ' ανα­ ρωτηθούν αν οι ψηφοφόροι ψήφισαν αυτόν ή την εκδοχή του

γύηση έναν πολιτικό (τον Κλίντον) που «δέχτηκε πολλά ραπί­

στη μεγάλη οθόνη. Ενας ηθοποιός κάποτε κυβέρνησε την Αμε

σματα από τα μίντια». Ετσι, με τεχνική σύμβουλο την Ντι Ντι

ρική. Γιατί ένας άλλος να μην προσφέρει σ' έναν Αμερικανό

Μάγιερς, πρώην εκπρόσωπο Τύπου του Κλίντον, και τον φιλε­

Πρόεδρο την υπέρτατη επιβράβευση; Αλλω στε ο Κλίντον δεν

λεύθερο Ααρον Σόρκιν να υπογράφει το σενάριο, ο Ράινερ

πρόδωσε ποτέ τους φίλους του στο Χόλιγουντ Μιλάμε για τον

έχτισε την πιο ανέλπιστη «πολιτική προπαγάνδα» υπέρ των

άνθρωπο που πέρασε τη μέρα των εκλογώ ν του 1992 παρακσ

Δημοκρατικών εδώ και χρόνια.

λουθωντας ταινίες του Τ ζ ο ν Γουέιν με την κόρη του. Κάποιον

Μήπως το Χόλιγουντ τους το χρωστούσε; Μετά από μια πλημ­

που περιγράφει τις πολιτικές κρίσεις με τίτλους ταινιών. Α ν η

μύρα ταινιών Οπου εκθειάστηκαν προκλητικά, απλοϊκά θα' λε-

ειρήνη στη Βοσνία ήταν «Tw elve A n gry M en», γιατί ο Νιξον κι

γε κανείς, οι συντηρητικές άξιες, από τον Φόρεστ Γκομπ ως το

ο Ερωτας του Προέδρου να μη γίνουν «B ill Clinton Goes to

Απόλλω ν 13, η προοδευτική πλειοψηφία στο Χόλιγουντ αντε-

W ashington»;

Σ. λ .

007? SayNever Again! ταινίες και 33 χρόνια αργότερα, ο Τζέιμς Μπαντ το χει κουράσει - και μος μαζί! Μή­ πως εχει έρθει ο καιρός (μη σας πω κι ότι εχει περάσει) να γυρίσει σπίτι του αυτός ο αρσχννασμένος τιΑιος; ι. τι είναι τελικά αυτό που το λένε 007: Ενα αγόρι (κι ένα ντράι μαρτίνι), μια

φορά κι εναν καιρό,

ι** σιγαστήρα). ένα κορίτσι (απλώς γλάστρα) και τα gadget - ακια της δράσης παραλίγο να ξεχασω και το κοσμοπολίτικο παπί γιον Αρχίζοντας απ' το 60 με το τρίχα στιλ του. ο Μποντ στην πραγματικότητα είναι ένα «ζω ντανό» κοστούι οποία γωνία και να το δεις, το κοστούμι έχει ξεφτίσει Στους παλιούς καλούς τότε που ο πιο - macho - από - σένα μυστικός πράκτωρ του Σον Κόνερι έκανε

ενα ένστικτο

τα χνιδι η φαρσα κάπου σήκωνε: ο κόσμος «ψάρωνε» ακόμα αρκετά (οι δύ» είχαν παθει ακόμα το overdose από σούπερ ήρωες που τρώμε στη μάπα το ο Κόνερι ήταν αλλιώς... Π » φονικός, πιο κυνικος, τελικά πιο αμακιγιαριστος, με κοστούμια μεν, όχι άποροι τητως ιταλική high-fashion δε

Μ αυτά και μ'

η ο α και κορίτσια, το αλλοτινό μας διπλό μηδέν με το εφτάρι κάπου μας «έ-

οσιλιας για μια νύχτα, «σταρ» για μια ταινία:

tto ψηστηρι του -

μετά το ερεθιστικό ποραμυθιοσμο του

μετά. όμως, τα πράγματα πήραν ν αλλάζουν. T o look του

■*ς «αθε μεγάλη επιτυχία, έγινε ακολούθως μόδα και μετά απλώς σουργελο. * σ < έ Ρ Μουρ στο τιμόνι, το 70. ο υπερκατασκοπος έγινε για πρώτη φορά κανο— -t»c γεματα - είχε ήδη γίνει, με τον ξεχασμένο Τζορ τζ Λαζενμπι Στην Υπη-

πς Αυτόν Μεγάλειότητος, μα αυτό ήταν μάλλον κατά λάθος). Μετά το πέρασμά ούτε ζέστη Τίμοθι Νταλτον απ' το ρόλο, τι έχει μείνει πραγματικά από τον « α να διασώσει ο Πιρς Μπρόσναν: Με τρεις λέξεις, όχι και πολλά Βλεπετε. όσο Βλευουν για το αντίθετο, τα φιλμ στην πραγματικότητα έχουν και μια βιολογική ων τρκχντα - και - κάτι πράκτορας του Δόκτωρ No, στο μακρινό 63. έχει φτάστη δύσκολη ηλικία, και δεν μπορεί πια παρα να τρέχει με τις μόδες μπας και ιχολειμματα του ξινισμενου μύθου Μας λένε ότι το Goldeneye είναι ο «Μπο­ ντ του 9 0 », μα συγνώμη μια στιγ­

Βασικού Ενστικτον, ο boy-wonder σεναριογράφος Τζο Εστερχοζ βρίσκεται αντιμέτωπος με τη σκληρή πραγματικότητα... Και μάλιστα σε διπλό ταμπλό. Βλεπετε. ον έστω και ένα / από τα δυο φετινά φιλμ του Εστερχοζ (το Jade και το Showgirls) έριχνε στο κρεβάτι τη μαγική ντίβα των executives, την Επττυχιο. το Χόλιγουντ θα ανανέωνε πρόθυμα την εμπιστοσύνη του στο Βασικό του σεναριογράφο. Μετά οπό το Ενστικτο, ο Εστερχοζ θεοποιήθηκε συνειδητά — και πολύ βιαστικό — απο μια βιομηχανία που πόνταρε στο ερωτικό θριλερ, ζητώντας το iackpot της επόμενης δεκαετιος... Πλην όμως, το ανοητο

μή... η μπλόφα φαίνεται από από­

κολπακι δεν έπιοσε στο Sliver και η τραγική αποτυχία της

σταση. Οπως όλα δείχνουν, ο νέ­

φετινής διπλής προσφοράς του πρόθυμου Τζο

ος 007 κραταει μόνο μια σ υ γγέ ­

ευδιοκριτως δηλώνει πως σύμπτωση που

νεια στ' όνομα με τον παλιό, μια

επαναλαμβάνεται παύει να είναι σύμπτωση. Το βίτσιο —

που τα σαΐ νια του Χόλιγουντ δε

με — τσαμπουκά. η φάμπρικα της στιγμής που γεννήθηκε

θέλουν να παρατήσουν τη μηχο-

αρχικό με την Ακρη τον Νήματος και γιγαντώθηκε στ'

νούλα του ακόμα προσοδοφόρου

απονερα της φημης του Ενστικτον, ήβη χρεοκοπεί και ο

τίτλου. Οσο για τον ίδιο τον πρά­

Εστερχοζ καλείται να πληρώσει το mo ακριβό reality

κτορα. ήταν σίγουρο παιδί της

check. Ούτε τα 10 εκατομμύρια δολάρια εισπράξεων —

εποχής του. Η πολιτική δε χρειά­

στις ΗΠΑ — του Jade (ευρεως δακτυλοδεκτουμενο ως

ζεται πια αυτόν τον αφελή ηρώα,

ένα αναμασημένο Ενστικτο σε fast forward), ούτε τα 20

αλλά ούτε κι ο πραγματικός κό­

του Showgirls (φορτωμένο με κατηγορίες για έλλειψη

σμος. Οπως το killer instinct έχει

συνοχής κι ουσιος. αλλά για περίσσευμα επιθυμίας

χαθεί (ο Μποντ του Μπρόσναν ανή­

εντυπωσιασμού) βοηθουν τον επίσημο ροζ γραφιά του

κει στους «κωμικούς» ήρωες του 90). έτσι έχει χαθεί κι η δύναμή του στο box office. To Goldeneye, με το σπιντάρισμα της ανανέω­ σης. έτρεξε καλά το πρώτο αμε­ ρικανικό κατοστάρι του (βάλε εκατομμύρια αντί για μέτρα), α λ­

Χόλιγουντ να πιστέψει στο μέλλον. Τα σενάριά του ήβη «κστηνορουνται» σιωπηλά για την ανικανότητά τους να ορθοποδήσουν έξω από τις συμβάσεις της όποιας too-sexy μονιερας πραγμα που, με άλλα λόγια, σημοινει την απλή και καθαρή έλλειψη οποιοσδήποτε ουσιαστικής έμπνευσης. Την ίδια στιγμή, όσοι αντιπαθούσαν τον Εστερχοζ μοιάζουν να δικαιώνονται. Αυτοί, με όπλα λόγια, εξαρχής δήλωναν πως ο άνθρωπος μος ποτέ δεν

λά αυτό μεταφράζεται κι ά λλω ς

υπήρξε κστι το σπουδαίο (είναι αλήθεια πως δεν κστάψερε

στη γλωσσά των αριθμών Σημαί­

να πουλήσει κανένα «προσωπικό» — βλεπε αναι σεξ και

νει κάτι σαν 24 εκατομμύρια εισι­

ψονον — σενάριό του. εκτός ίσως από το Μουσικό Κουτί)

τήρια, κόντρα στα τριπλάσια που

κι ότι όπως ακριβώς δεν κρύβεται το ταλέντο, έτσι δεν

είχε «μαζέψει» η Επιχείρηση Κε­

κρύβεται κι η απουσία του.

ραυνός πριν απο 30 ολόκληρα

Ester-haz been? Ο Τζο έχει ακόμα περιθώρια να μος

χρόνια.

διαψευσει. Ας πούμε, μια ταινία...

Γ. Δ.

Γ. Δ.

3

ΟΓκάρι Ολ ντμανπήρε στη μαμά του μια γάτα για να της κρατάει συντροφιά ( ρ ί γ ο ς μ ο υ ρ θ ε a h p τ ο ν α ν θ ρ ω π ισ μ ό ...) κι έβ α λε μια π ορτο υλα α π ' α υ τέ ς που χ ρ ησ ιμο π ο ιού ν τα ζωάκια για να β γ α ίν ο υ ν έξω και να κ ά νο υ ν τη ν α νά γκη τους, ξέ ρ ετε

Λ ίγ ε ς μέρ ες

μετά, η μαμά βρήκε την κουζίνα της γεμ ά τη γφ τες10 Γκάρι φ ρόντισε και πήρε ένα μ α γνη τικ ό κ ο λλά ρ ο που θα επέΤρεπε τη ν αποκλειστική έξο δ ο και είσ οδ ο του εκ λεκ το ύ τετράποδου, για να λ ύ σ ει το π ρ όβ λη­ μα. Τ η ν επ ό μενη φορά, η μαμά βρήκε τη γά τή μ ε το κ ο λ λ ά ρ ο

κολ­

λ η μ έ ν η σ τ η ν πόρτα του ψ υγείου!

Ο Π ιρς Μ π ρ ο σ να ν μ π ο ρ ι ι να το παίζει ηρωας και Τ ζέ ιμ ς Μ π οντ και όλα τα σ χ ε ­ τικά σ το G o ld en e ye , α λλα σ τη ν π ρ α γμ α τικό τη τα πρόκειται π ερ ί., χ εσ τη ! Π ρ ό ­ σφατα ένας φαν του εδωσε τη ν πένα του και του ζη τη σ ε να υπογράψει με αυτήν ένα αυτογραψ ο. Ξαφνικό, η πένα άρχισε να βγάζει καπνό! Με το που το παίρνει χαμπαρι ο Πιρς. τη ν πεταει απο το χέρι του, ρίχνει εναν πήδο μακρια (μην τυ χόν και σκάσει η «μ π ό μ π α »...) και μπήγει τις φ ωνές: « Τ ι στο διαολο είναι α υ τό ;». I

Ηταν, π ολύ απλα, μια ρεπλικα πένας που χρησιμοποιούσε ο Μ π οντ για να αποδράσει σε παλαιότερη ταινία τη ς σειράς 007! Ο φαν ήτα ν κ ο λλη μ έν ο ς σ υ λ λέ κ τη ς m em orabilia και πίστεψε πως ο Πιρς, εκτός από χιούμορ, θα είχε κάτσει να δει και

τις π ρ ο η γο ύμ ενες π εριπέτειες του 007... Καμιά σ χ έ σ η ; Κατά τα ά λλα κάνει δηλώ σ εις το υ σ τιλ « ε γ ώ με το ν Τ ζ έ ιμ ς Μ π ο ντ μ ε γ ά λ ω σ α », μόνο που όπω ς φ αίνεται δεν π ρ ό σ εξε ποτέ το υ τα g adgets το υ Ο ...

Gossjp a le rt! Α Π Ο Τ Ο Ν Η Λ ΙΑ Φ Ρ Α Γ Κ Ο Υ Λ Η

Η

Μελανί Γκρίφιθ τράβηξε

από

α υτί τ ο ν ε κ λ ε κ τό της

Αντόνιο Μπαντέρας, και

το ν ε β α

λ ε σ ε ένα δικηγορικό γραφ είο για να κα­ νονίσ ει τα του δ ια ζυ γ ίο υ του. Μ έσ α σ τ η ν α γω νία και την α ναμονή. /] Μ ε λ ά ν ι

θ α σας ερθει ο θάνατος όταν το διαβάσετε αυτό! Ο Τ ζ ψ

Κ α ρ έ ι νοίκιασε ενα νησοκι

από τα περίφημα τροπικά Φ ίτζι και έκανε ό,τι φ αντάζεστε για να γκαστρώ σει τη ν α γα ­ (ά να ψ ε έν α τσιγάρο, α λλ ά ο καπνός τη ς ) (β γ ή κ ε απ ό το

C

κρανίο (κα τά τ ο - τ α π ή )

ρα σ τ ο κ ρ α ν ίο »)(ρ τα ν κάποια κυρία από

π ημένη του, Λ ο ρ ιν Χ ό λι, αφού πρώ τα είχαν επισκεφ τει ένα γυ να ικ ο λό γο που το υς πρΟτεινε τις «κ α ρ π ε ρ έ ς » ημερομηνίες για... διακοπές! Τ ο ό λο π α κ έτο κ ό σ τισ ε 100.000 δ ο λ ά ­

το προσωπικό του γραφ είου της ζή τη σ ε

ρια (α ν ξα να β ά λω θα υμα σ τικό, θα με

να το σβήσει, γιατί το κάπνισμα δ ε ν επ ι­

πιάσει κρίσ η...). Τ ο ζευγά ρ ι το πάει και

τρεπ ότα ν (κακό ψωφο σ το υ ς κω λοαμε-

για γάμο, αν το «β ό λ ι» χτύ π η σ ε σ τό χ ο

ρικά νους «π αθητικούς κ α π νισ τέ ς» !)Τ ό τε, η Μ έλ α ν ι έ β γ α λ ε τις α π ερίγρα π τες τσιρ ίδ ες: « Ξ έ ρ ε ις ποια είμαι ε γ ώ ; Ο ,τι

και ε γώ θυμάμαι πόσα έδινε ο Καρει σ τη ν π ρ ώ η ν σ ύ ζ υ γ ό το υ για το δ ια ζύ ­ γιο : 500.000 συν 25.000 το μήνα για δια­ τροφ ή. (Τ α ποσά πάντα σε δολάρια, ε;

μ ο υ γουστά ρ ει θα κ ά ν ω »! Και η ά λ λ η η

Μ η ν το ξεφ τιλίσ ο υ μ ε...) Σα ν να λέμε π έ­

ηλίθια δ ε ν τό λ μ η σ ε να τη ς πει κ α νέ να

ντε ταξιδακια και τα φ ιλοδω ρήματα του

« δ ε ν έχ ω τ η ν παραμικρή ιδέα για το

μήνα.

ποια ε ί σ τ ε ...·, να τη σ τε ίλ ε ι σφ αίρα

Στα 7.000.000 βρίσκοντα ι τώρα οι δια­

σ τ ο ν α λκοολισμό, για μια ακόμη φ ορά ...

π ρα γμα τεύσ εις και λ ίγ α είναι!

Ό

'Μ ιΰ ιμ α ν -

Β α λ Κ ιλμ ε ρ και το superm odel Σ ίν τ ι Κ ρ ό φ ο ρ ν τ α λ λ η λ ο -

χτυπήθηκαν από τα βόλο το υ έρω τος και βρίσκονται εκτός ε λ έ γ χ ο υ , αφού σ κ έ­ π το ντα ι να παντρευτούν! Μ έχρι τη ν ώρα τη ν καλή, όμως, ο καθένας τους πρέπει ν ο βγά λει το απαραίτητο διαζύγιο. Ο Βαλ ήτα ν π αντρεμένος με τη ν ηθοποιό Τ ζ ό α ν Γο υ ό λ ε ι και η Σίντι - όπω ς γνω ρ ίζο υν και οι πέτρες - με το ν Ρ ίτσ α ρ ντ Γκιρ. Οι δυο τρ ε λό ερω τευμένοι είχαν πρω τοσυναντηθεί το 1991 σ ε ένα πόρτι για τη ν τα ι­ νία T h # D oors, σ τη ν οποία π ρ ω τα γω νισ τούσ ε ο Βαλ. Η Σ ίν τι από τό τε ήθελε να χι%*)ζει επάνω του, α λ λ ά τη ν κρατούσε ο Ρίτσαρντ Τώ ρα το πεπρω μένο (και κάτι περισσότερο α υτο νό η το ...) το υς έφ ερε τό σο κοντά, που η μ εγά λη το υς επιθυμία να κάνουν παιδιά δεν έχει παρά να περιμένει δύο δικαστικές αποφάσεις. Πάντως, « τ ρωτάτε κι εμένα πώς μου φαίνεται το ζεύ γο ς ... τι ά λ λ ο ;^ά λ ια !

Τι θα δούμε (ξερνω ντα ς

)φ ε τος απο τον

Ολιβερ Στόουν ; N ixon.

Τιθ ε λ ε ι να χα

νει μ ετά ; G e o rg e W ash in gton ! Μ ήπω ς το ό ν ε ιρ ό του είνα ι να γυ ρ ίσ ε ι ό λ ο υ ς τους Π ρ ο έ δ ρ ο υ ς της Α μ ερ ικ ή ς και να παίρνει σβάρνα τα σ χ ο λεία για να προβά λλει στις ν έε ς γ ε ν ιέ ς τη ν · Ισ το ρ ία » κα τά τ ο ν δρ Σ τ ό ο υ ν ; Κι α ν ξε μ ε ίν ει από θ έμ α τα ; Μ ή πως κινδυνεύει και ο υπόλοιπος κόσμος: Ν έο «τ α λ α ν τ ο ύ χ α » σ κύλα σ το π ρ ο σ κ ή νιο ! Κ ό ρτν ε ι Κ ο ξ το όνομά τη ς και παίζει σ το «F r ie n d s »,

Α ν μάθει τη ν ιστορία του Α ρ η Β ελου χιω τη (ά σ χετο ), να α νη σ υ χο ύμ ε; Η ζω ή του Χ ρ ί­

μια δημοφ ιλέσ τα τη αμερικάνικη τη λεο π τικ ή σειρά

σ το υ πώς του ξέ φ υ γε ; Και ποιος θα παίξει

με νεαρούς π ρ ω τα γω νισ τές. Η αγάπη το υ κοινού

τ ο ν Γ ο υ ά σ ιν γ κ τ ο ν ; Ο

Ρόμπερτ Ρ έ·

γ ι’ α υ τή ν είναι τό σ ο μεγά λη , σε σημείο να δέχεται

ντφορντ,

και απειλές κατά τη ς ζω ή ς τη ς ! Επειδή, λο ιπ ό ν, η

εγκ α τα λείψ ε ι το ρ ό λ ο του A m e ric a n

ίδια έχει καταλάβει πως είναι «α ξ ια γ ά π η τ η », κάνει

President, αλλά, όπω ς φαίνεται, το προε

τα αδύνατα - δυνατά για να τη ν α γα πήσει ανάλο­ γα και το σ υνερ γείο και το υπό λοιπο καστ τη ς σει­ ράς, με το υ ς οπ ο ίο υ ς β ρ ίσκετα ι σ τα μα χα ιρ ιά /.

ο ο π ο ίο ς πρόσφ α τα είχε

δριλίκι το γυροφ έρ νει... Π ά ντα θα το λέω . α υ τό ς ο τύπος εχει υψ ηλές βλεψ εις

Σύ μμα χός τη ς σ τη ζω ή είναι το ν τελευτα ίο καιρό ο

Κ ρ ίσ τία ν Σ λ έ ιτ ε ρ (π ρ ιν τα είχε με το ν Μ αικλ Κ ίτον, α λλά το ν παράτησε, ίσω ς γιατί τα 'χει φάει τα ψωμιά του α υ τό ς ...), ο οποίος τη ν παροτρύνει να παρατήσει τη σειρά, για τί τη ς α ξίζο υ ν κα λύ­ τερα... Ο πω ς ο κινηματογράφ ος, ας πούμε. Μ η χαθεί το κορίτσι σ τη ν τ η ­ λεόρασ η, πρέπει όλοι να το χρεω θούμε κι αυτό το « τ α λ έ ν τ ο ». Μ ω ρέ, όχι σανίδα... Ιστιοσανίδα βρεμένη χρειάζεται σ 'α υ τ ή ν και σε κάθε «Κ ό ρ τ ν ε ι» , αρσενικού και θη λυκο ύ «χ α ρ ισ μ α τικ ο ύ » είδους, που ξεπ ετά γετα ι από τη ν T V για να τ ' αρπάξει και από τη μεγά λη οθόνη.

Ο δ ια ττω ν α σ τή ρ που ακούει σ τ ο ό νο μ α Τ ζ ο ύ λ ι α Ρ ό μ π ε ρ τ ς βρήκε και ά λ λ η α σ χ ο λία πέρα από τη ν καταστροφ ική πορεία που διαγράφ ει σ τη μ ε γ ά λ η οθόνη. Ε β α λε σκοπό της ζω ή ς της να... μποχάρει ο λ ό κ λ η ρ ο τ ο ν π λα νή τη ! θ α σκέφ τηκε το α νεγκ έφ α λο τη γν ω σ τή ατάκα « sw ee t smell of su ccess» και θα της ήρθε έν α ς σ υ νειρ μ ός

Αρω μα - επ ιτυ χία ! Ετο ιμά ζει, λοιπ όν, το δικό της

άρωμα, το οπ ο ίο πρόκειται να κυκλοφ ορήσ ει μ έσ α σ το 1996.

φ

35

Καλέ, τραβήξτε με μία και με τον σκηνοθέτη! Η Τ ζ ο ϋ λ ια Ο ρ μοντ επιτίθεται για ένα ακόμη φ λας σ το σκηνοθέτη τη ς Σαμπρινα Σίν τν ει Πόλακ

Ο λ ο το σόι κουβαλήθηκε σ τη ν πρεμιέρα του Jum anji σ το Λ ο ς Α ν τζε λ ε ς . Ο Ρόμπιν Γο υιλια μ ς σε σ τιλ «μ η ν κοιτάτε τη ν τρίχα, είμαι mtetectual», η σ ύ ζυ γ ο ς Μ αρσα - φορώ -

Οχι, εγώ το έχω μεγαλύτερο...

μαύρο γ υ α λί - είμαι celebrity

Ο Σο ν Πεν προσπαθεί να αποφασίσει

- babysitter και το έρμο

αν ο Ρόμπερτ Ν τε Νιρο ή ο παραγω γός

το α νή λικ ο Ζω ή, που

του Heal Α ρ τ Λ Ιν σ ο ν έχει το πιο μακρύ.,

νομίζω ότι θα πρεπε να ναι

πούρο σ το πάρτι της ταινίας

τέτοια ώρα σ το κρεβάτι.

Οικογενειακό glam...

έξοδοι Plane i Πρεμιέρες, παρτι, κοσμικές και όλοι οι σταρ του Χόλιγουντ στα νύχια των παπαράτσι. Hollywood ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΑΚΗ ΚΑΟΥΡΙΣΜΑΚΗ ΚΑΙ ΤΟΝ ΑΝΔΡΕΑ ΚΑΡΑΚΟΡΤΑΔΑ

Μ έσα σ το glam κύλησε η πρεμιέρα τη ς νέας δημιουργίας του Κ ένεθ Μ πρανα In the Bleak M idw inter. Ο Κ ένεθ μπέρδεψε τα πλήθη καθώς εμφ ανίστηκε σε σ τιλ «ξανθιά. αγα πημένη Π α να γιά »... Σ το πλευρό το υ η 62χρονη Τ ζ ο α ν Κ ό λινς με κουφέ τί ταγιερακι που ή της είχε

Μ ο υτρ α κλα κατέβασε ο Πιρς Μ προσ να ν επειδή δ εν το υ ξέσκισαν το tuxedo οι fans σ τη ν πρεμιέρα του

μείνει σ τη ν ντουλά πα από τη ν εποχή το υ «D y n a s ty » ή τ ο ’ ράψε σ το τσάκα - τσάκα από υπολείμματα κρετόν

Η Εμα Τόμσον δεν πέρασε ούτε απ’ έξω... Χ υ τή ρ ο γλο υ .

G oldeneye σ το Λ ονδ ίνο . Η 30χρονη συνοδός του, Κ ίλι Σει - Σμιθ όμως, δ ή λω σ ε περήφανα: «Ε ίν α ι αναμφ ίβολα ο αγα πημένος μου Τζέ ιμ ς Μ π ο ν τ» Μπράβο, κούκλα μου. Λ ίγ ο ακόμα και το «χ τύ π η σ ε ς » το μονόπετρο

Γιατί χαίρεται και χαμογελά η καημένη; Απάντηση: Είδε φωτορεπόρτερ! Η παντελώς άγνωστη Φόμκε Γιάνσεν, το νέο κορίτσι του Τζέιμς Μποντ, εμφανίστηκε στην πρεμιέρα... ντυμένη! Τη ν επόμενη φορά θα τη δείτε μάλλον να «ερμηνεύει»... γυμνή στο Playboy. Στην καλύτερη περίπτωση...

Μ

«Σιγά μην πας για Οσκαρ με την Α σ υμ β ίβ α σ τη μωρή σκρόφα. .»

Κανί Γκ ριφ ιθ

Γενιά,

Μ σελ Φάιφερ «Που να στον φάει τον Μπαντέρας η Μαντόνα/» Σάμον Στόουν: «Λυσσάξτε κατίνες! Εγώ θα πάω στα Οσκαρ, γιατί με σκηνοθέτησε ο Μαρτι.»

(Γυναικείες κουβεντούλες στην εκδήλωση «Women in Hollywood», που διοργάνωσε το περιοδικό PREM IERE).

«Ως και.τό βρακί μου είναι Ar/Yiam!»

Τ ζο ν τι Φ οστερ:

Τη ν πέτυχα στα τυρογαριδάκια...

Οt Χάρον Στοουν: «Ναι. καλά. Δεν σ' έχω δει. νομίζεις, που ψωνίζεις απ’ τα καλάθια » («W o m e n » ή καλύτερα... «Bitches in Hollywood»)

πρωταγωνιστήςI

το υ Meat και η συνοδός του Λ ιν τα λ Χομπς (κάτι πρέπει να κόνεις γ*α τη ν ψ α λ ι δ α ).

Τώρα ο Γκρεγκ Κίνσαρ ποιον ορέγεται; Τ η ν ΤζουΑ ια Ορμον* με το look ξύπνησα - λούσ τηκα ήρθα ή το ν Χόρισον Φ ορντ με τη μουστάκα του Κολοκοτρώ νη; Ο λα αυτά σ τη ν

καν τη ν πόρτα. Ο Τ ο μ Α ρ ν ο λ ν τ και η ολοκαινουρια σ ύ ζυ γο ς Τ ζ ο υ λ ι αψηφούν κάθε κανόνα καλού γο ύ σ το υ σ το μετά τη ν προβολή πάρτι του Jum anji.

®gsMBjqg ΦΑ/νστόουνς και Κόσηερ. Δύο Διεθνείς επιτυχίες στις οποίες ο Στιθεν Σπιλμπεργκ «χρωστάει» τις συνεχείες, πριν οψοσκυθει ολοκληρωτικό στην Dreamworks.

τους συνεργάτες, χωρίς να έχει δικό της κατα­ ξιωμένο έργο να δείξει; Τα ονόματα και μονο των Σπιλμπεργκ. Κάτζενμπεργκ και Γκέφεν θ αρκούσαν, αλλά η προσφορά έρχεται μαζί με μια art στευτη διπλή πρόταση: από τη μια μεριά, μια μα ξιμουμ δημιουργική ελευθερία κι από την άλλη συμμετοχή στα ακαθάριστα κέρδη των ταινιών της Dreamworks Κανένα άλλο στούντιο δεν το λ­ μάει να κάνει ανάλογες προτάσεις και οι S - K - G ποντάρουν ακριβώς στη «δημοκρατική» γοητεία της νέας δομής: όλοι ρισκάρουμε μαζί, όλοι κερ­ δίζουμε μαζί. Η φιλική ατμόσφαιρα που καλλιερ­

Dreamworks Γενέθλια με λίγα λόγια και πολλές φιλοδοξίες

γούν μπορεί να τους φερει λιγοτερα οικονομικά Οφέλη σε πρώτη φάση, αλλά θα κάνει τους «συμμετέχοντες» στην παραγωγή συντελεστές να ξεψυγουν από τη νοοτροπία του υπαλλήλου Μακροπρόθεσμα, η πρακτική αυτή μπορεί να αυξήσει σημαντικά τον ιστό της εξουσίας της Dreamworks στο δημιουργικό χώρο (κάτι που εί­ ναι και ο αντικειμενικός στόχος των τριών). Και

Τ

ο όνομα προκαλει τα φυσικά λογοπαίγνια περί ύπνου και οι

φανίζει ένα μεγάλο μέρος του οικονομικού ρίσκου κι αποτρέπει τη

πρώτη θύελλα δημοσιότητας που είχε προκαλέσει η ανα­

διόγκωση του προϋπολογισμού των ταινιών... Βέβαια, όλες αυτές οι

κοίνωση της δημιουργίας της Dreamworks, το περασμένο

«τεχνοκρατικές» σκέψεις είναι επίσης βραχυπρόθεσμα θαρετες, αλ­

φθινόπωρό Μια π » κονπνή ματιά, όμως, αποκαλύπτει ότι η εταιρεία,

λά μακροπρόθεσμα ικανές να τραντάξουν συθέμελα τον τρόπο που

που το ίδιο της το μέγεθος υποχρεώνει κάθε άλλο κάτοικο του Χόλι-

η κινηματογραφική παραγωγή σκέφτεται τον εαυτό της και. τελικά,

γου/τ να την παρακολουθεί στην κάθε της κίνηση, ποτέ δεν κοιμάται.

τον τρόπο με τον οποίο φτιάχνεται το αμερικάνικο σινεμά

Οί τρεις ιδρυτές της δουλευουν πυρετωδως. κρυμμένοι - κατά το

Αφήνοντας την πολίτικη οικονομία της Dreamworks κατά μέρος, το

δυνατόν - από τα φώτα της δημοσιότητας, κάνοντας τους στόχους

σημείο όπου εστιάζονται ακόμα οι περισσότερες αμφιβολίες (και οι

τους όλο και π » συγκεκριμένους εννιά ταινίες το χρόνο (για αρχή),

ελπίδες των ανταγωνιστών) είναι οι σκέψεις του «στα ρ » της τριά­

συν την καταοιευη ενός πελωρίου συγκροτήματος από πλατό και

δας. του Στιβεν Σπλμπεργκ. Ο διάσημος σκηνοθέτης εξακολουθεί να

σχετικές εγκαταστάσεις στην περιοχή Πλάγια Ν τελ Ρέι. έτσι ώστε να

ανήκει περισσότερο στην... παλιΟ του εταιρεία, την Amblm. μέσω της

εξασφαλίζεται απόλυτα η αυτονομία της Dreamworks στη διαδικασία

οποίας Οφείλει να παράγει αρκετές ακόμα ταινίες: ήδη αυτό το χει­

παραγωγής των ταινιών της. Η «επιστράτευση» ανθρώπων συνεχί­

μώνα πρέπει να ξεκινήσει τον Ζορο (με τον Λντόνιο Μπαντέρας πρω­

ζεται. χωρίς εντυπωσιακά ή σπασμωδικά «χτυπήματα» πρώτων τα­

ταγωνιστή και τον Ρόμπερτ Ροντριγκεζ σκηνοθέτη) και την κωμωδία

λέντων. αλλά με σύστημα κι έμφαση στην υποδομή. Οπως έχει ήδη

δράσης Men in Black, οπού θα παίζουν ο Τόμι Λι Τζόουνς κι ο Γουίλ

Φανεί, η εταιρεία ποντάρει πολύ στους σεναριογράφους («ό λα ξεκι­

(Κακό Παιδιά) Σμιθ. ενώ τη σκηνοθεσία θα υπογράφει ο Μπάρι

νάνε από το συγγραφέα», θυμίζει ο Σπλμπεργκ. «Οσα ηλεκτρονικά

(Addams Family) Σονενφελντ. Προσθέστε σ αυτά το απαραίτητο σι-

παιχνίδια κι αν έχεις, δεν μπορείς να παραβλέψεις το γραπτό λ ό γο »)

κουελ στο δεινοσαυρικό hit Jurassic Park που «χρωστάει» ο Σπιλ

και το εκλεκτό της ράστερ περιλαμβάνει, ήδη, μεταξύ άλλω ν, τον

μπεργκ. αλλά και τις ανάλογες συνέχειες για τα πολύ πετυχημένα

Μάικλ Τόλκιν (Παίκτης), τους Τε ν τ Ε λ κ η και Τέρι Ρόσιο (Λλαντιν),

Th e Flinstones και Κασπερ και θα καταλάβετε γιατί ο σκηνοθέτης,

τον Μηρούς Ρόμπινσον (Th e Killing Fields), τον Κεβιν Γουέιντ

όπως και η Dreamworks, ποτέ δεν κοιμούνται - δε βρίσκουν χρόνο...

(Junior, Εργαζόμενο Κορίτσι), τον Σκοτ Φρανκ (Get Shorty), τον Μάι­

Ο σκηνοθέτης-θαυμα θα κάνει, βεβαίως, όλα όσα έχει υποσχεθει.

κλ Σκκρερ (Crim son Tide)... μια ομΟδα δηλαδη. δοκιμασμένων αν­

μια που τυγχάνει κι επαγγελματιας-θαυμα

θρώπων με ειδικεύσεις σε κάθε τύπου κινηματογραφικά είδη. Ηδη.

ευσεβείς πόθους των ανταγωνιστών για απόσχισή του οπό τους Γ κέ

εξάλλου, η Dreamworks επεκτεινεται στην αγορά των δικαιωμάτων

φεν και Κάτζενμπεργκ, τα δικά μας στοιχήματα πηγαίνουν υπέρ της

βιβλίων (τον Οκτώβριο αγόρασε το πρώτο της μυθιστόρημα, το

Dreamworks. Ο Σπιλμπεργκ είχε ηδη κατακτήσει την ελευθερία του

showbiz ΑΠΟ

σε κάθε περίπτωση, η πληρωμή των συντελεστών από τα κέρδη εξα­

χολιγοι/ντιανοί ανταγωνιστές καθησύχασαν μετά από την

ΤΟ Ν

Γ ΙΑ Ν Ν Η

ΔΕΛΗ Ο ΛΑ Ν Η

Οσο. όμως, για τους

Neanderthal, με θέμα την

μέσα στο Χόλιγουντ. Δ εν το κρύβει π μ , ο επόμενος λογικός του στό­

ανακάλυψη μιας φυλής

χος είναι να αλλάξει την ίδια τη φύση της Μέκκας του σινεμά. Και η

πρωτόγονων που επιβιώ­

Dreamworks, αντίστοιχα, δε θέλει απλώς να νικήσει τους ανταγωνι­

νει ως τις μέρες μας)...

στές, μα να ξαναφτιάξει το παιχνίδι με τους δικούς της όρους. Είναι

Πώς καταφέρνει κι επι­

πολλοί αυτοί που θέλουν, αλλά πόσοι είναι αυτοί που μπορούν να τη

στρατεύει όλους αυτούς

σταματήσουν;

ι συμβαίνει, επιτέλους, εκεί οπο ΧΟλιγουντ; Οι -ανεξάρτητοι» δε μοιά­ ζουν ma καβάλου με τον εαυτό τους, τότε που το low no big nam e· έδινε το γενι-

Carolco, by Mario Kassar Για τους μικρούς, η επιβίωση είναι το μεγαλύτερο παιχνίδι

της παραγωγής τους. Για * « ι ο α majors μπαίνουν με ορπαδοθεσεκ στα λημέρια των μικρών εταιρειών, αλλά και για το πως οι τελευταίες σντεπιτιθενται δη· τα δικά τους μπλοκμπάστερς. τα έχουμε ξαναπει. Οταν όμως πρόκειται για την Carolco, την εταφεια του Μάριο ΚασΟρ που κατάφερε να γίνει από Δαβίδ. Γολιάθ. να χρεοκοπήσει και μεu «c ξανοστοθει στα πόδια της. μιλάμε για τολμήματα άξιο νο φτιάξουν το δικό τους χολιγουντιανό 6ρυ•e Μ Caralco. εκτεθειμένη στα φώτα της δημοσιότητας τα δέκα τελευταία χρόνια, θυμίζει λιγάκι... το πο*β Γουεστ. τότε που οι αυτοκρατορίες χτίζονταν αποκλειστικά πάνω στα θεμέλια της καθαρής θέλησης ο θρίαμβος απείχε μόνο ένα βήμα από την ολοκληρωτική καταστροφή. Ο ΚασΟρ. αυτός ο am

Επειδή μια (οθόνη) δε φτάνει...

. καταφέρνει ακόμα να ισορροπεί ανάμεσα σε παραγωγούς και δικηγόρους, περνώντας μέσα από τα σαλόνια του ΧΟλιγουντ. Κατά αρκετά ειρωνικό τρόπο, η επιβίωση της πνιγμένης -ναυαρχίδας» του εξαρτάται από την τύχη του πειρατικού έπους Cutthroat Island. Τα 80 εκστ. που κόστισε η υπέρ - περιπέτεια του Ρένι Χάρλιν μπορούν να δώσουν το φιλί της οικονομικής ζωCarolco η να αποδειχτούν η τελική κανόνια που θα τη βουλιάξει Το ερώτημα είναι, μπορεί ένας τι>

τις αρχές τον Δεκέμβρη επιβεβαιώθηκε η

Σ

-φήμη» που ήδη ΟΠΟ μήνες κυκλοφορούσε: η Αθήνα πρόκεπαι να αποκτήσει τον πρώτο

πολυκινηματογράφο της (multiplex, για τους

r τον ΚασΟρ πραγματικά να χαθεί; Η απάντηση, βεβαίως και όχι. Ενώ τελικά το Cutthroat άνοιξε

διεθνιστές) στο Μαρούσι και οι πληροφορίες λένε On

στις ΗΓΙΑ, ο ΚασΟρ εδώ και καιρό συζητούσε με την Universal και τη Fox τη μεταγραφή του

θα είναι έτοηιος το Δεκέμβρη του θβ (τόσο γρήγορα:

του ετττελειου του και της «πνευματικής ιδιοκτησίας» Carolco. Είτε στη Fox (το πιθανότερο) είτε στη

μακαρι. ολλα. εμείς τουλάχιστον, δε βάζουμε το χέρι

τα νερά θα είναι ασφαλή και ο άνεμος της παραγωγής ούριος.. . Ποια είναι τα ανταλλάγματα που μαζί του ο ΚασΟρ; Τα δικαιώματα για σικουελ σε γιγαντοετττυχιες όπως η Ολική Επαναφορά. 2 και το Stargate - ανΟμεσα σε άλλα - και επιπλέον τα πολυπόθητα δικαιώματα για το του Τζιμ ΚΟμερον. Η φιλμική απόδοση του διασημότερου ηρώα της Marvel Comics αναμένεται (θρκηβευτικη απάντηση στο Μπατμαν (το όνομα του acton - man παραγωγού και σκηνοθέτη Κά-

μας στη φωπΟ...). Το κινημστογροφικο συγκρότημα θα έχει δέκα οιθουσες με 2.Θ00 - συνολικά - καθίσματα, ενώ θα ιπταρχουν και εστιατόρια, καταστήματα με ηλεκτρονικά παιχνίδια. κ.λπ., ατό γνωστό πρότυπα των εμπορικών κέντρων. Το έργο, που αναμένεται να

εγγυόται γι’ αυτό) και δεν υπάρχει στούντιο επί προσώπου ΧΟλιγουντ που να μην πουλούσε την

κοστίσει 28.5 εκατομμύρια δολάριο χρηματοδοτείτο·

BU στον ΚασΟρ για ένα κομμάτι του Spider man Οπως βλέπετε - κι όπως ανοιχτομστηδες σαν τον

οπο την αυστραλέζικη ετοιρεια Village Roadshow Ltd

ΚασΟρ από καρά γνωρίζουν - σε μια εποχή που η κίνημα

και τον Ομιλο Βορδτνογκτννη Περιττό να πούμε πως.

τογροφική βιομηχανία ζει μια Ονευ προηγουμένου ανα­

από τη δίκη μας μέρια, οι πολυκινηματογράφοι

διάρθρωση, το mo σκληρό νόμισμα είναι οι σίγουρες ιδέες

θεωρούνται Οχι μόνο χρήσιμοι άλλο και απαραίτητοι,

- γι' α π ό , εξάλλου, μόλις ο Μποτμον εξαργύρωσε το δικό

μια φυσική εξέλιξη στη συνήθεια του -πάμε σινεμα

του λαχείο, μισή ντουζίνα -ρομαντικών» σαν τον ΚασΟρ

που φανερό έλειπε από τη χωρά. ΕξΟλλου.τοΜαρουσι

έπεσαν πάνω στο δυνητικό χρυσωρυχείο του Spiderman

θα είναι μόνο η αρχή, αφού ο στόχος της VRL είναι τα

δημιουργώντας μια δικαστική μάχη δικαιωμάτων που

13 συγκροτήματα ως το 2000 (διεσπαρμένα, βεβαίως,

διαρκει ως σήμερα

στις μεγαλύτερες πόλεις - ήδη αναζητουνται οι

Με Ολλα λόγια κι αν οι μονομάχοι της

κινηματογραφικής Δύσης φορουν, πλέον, γραβάτες,

κατάλληλες τοποθεσίες στη Θεσσαλονίκη, στην ΠΟτρα.

υπάρχουν κάποιοι κανόνες που δεν αλλάζουν Μικρός η

στο Βόλο, στη λαρισα και στο Ηράκλειο). Η εταιρεία

μεγάλος, κερδίζει αυτός που θα βρεθεί την κατάλληλη

εκτίμα - δυστυχώς, σωστό - ότι η υποδομή των

στιγμή στον κατάιλληλο τόπο και το μόνο που χρειάζεται

αιθουσών στην Ελλόδα βρίσκεται σε μειονεκτική θέση

για να πετύχεις ένα τόσο δύσκολο κολπόκι είναι να μπο­

συγκρινομενη με τις σχετικές εξελίξεις σε διάφορες

ρείς να «διαβάζεις» στον άνεμο τις αυριανές αλλαγές

περιοχές, όχι μόνο της Ευρώπης αλλά και της Ασιος...

Ρωτήστε και τον Μάριο

Την ίδια στιγμή, τα εισιτήρια της φετινής σεζόν παρουσιάζουν αύξηση (μεγαλύτερη από 20%) σε

Stargate (επάνω) και Σποιντερμον (κάτω δ€ξιά) Δύο από τα ατού στο μανίκι τον Κοοαρ. μιά κοι το Cutthroat island (κάτω αριστερά) αποδειχτικέ μάλλον καμένο χαρτί.

σύγκριση με πέρσι, ένα ευφορκό γεγονός για το σινεμα που. όμως, σκοντάφτει σε λυπηρά στοιχείο στην Ελλόδα αντιστοιχεί μια αίθουσα σε 40.000 κατοίκους (η ευρωπαϊκή αναλογία είναι μια ανό 20.000), ενω λιγότερο από τα 30 στα 100 σινεμα διαθέτουν Dolby stereo ήχο. Ακόμα, μόνο το 13% των αιθουσών διαθέτουν air condition, γεγονός που συντελεί σημαντικά στη συρρίκνωση της σεζόν στους εννιά (πείτε καλύτερα οχτώ) μήνες. Οι πολυκινηματογράφοι, από την Ολλη μέρια, προσφέρουν όχι μόνο την ελευθερία της «επί τόπου» επιλογής της ταινίας, αλλα όλες τις απαραίτητες συνθήκες που θα κανουν τη θέαση απόλαυση και όχι ψυχολογική δοκιμασία. Τη σπγμή που το κόστος ενός εισιτηρίου έχει δεκαπλασιαστεί τα τελευταία δεκαπέντε χρόνια, ποια αίθουσα μπορεί να κερδίσει το θεατή ποραμένοντος ίδια:

■(

Γ ι α ta μάτια σας μόνο

Α ν ηερψενατεχριστουγεννιάτικαλοοσα και μεγαλεία, καλακανατε αλλά που τέτοια τύχη Πήξαμε στις παιδικές ταινίεςκαι στα κάλαντα To Showgirls δε, όλο έρχεται κι όλο δε φτάνει. Τουτέστιν, αν ποτέ τοδω, θασας γράψω (πρινμου γράψετε εσείς ελπίζω) Κατά τ άλλα χρόνια πολλά και σέξι (ξέρετε εσείς). Παρηγορηθειτε με το Τζέιντ, αλλά και με το καινούριομαςαμπαλαζ Αλλαξε σύσσωμο το περιοδι κό, ξανάλλαξα κι εγω. Ετσι, για ναμη βαριόμαστε Ρούχο δε λέει να πετάξει

Ευτυχώς, δηλαδή, γιατί αν περί-

;

μένατε αποκαλύψεις από την ψη-

·

λομυτα Ντέμι Μουρ

·

όνειρα

γλυκά. Η κυρία, βέβαια, την αμαρτία της την κάνει, ξελογιά ζει τον παπά, του αμολάει κι ένα

• :

κουτσούβελο, αλλά τη φούστα-

;

ναρια μέχρι τον αστράγαλο δεν

;

την ξεκολλάει παρά σε μιά μόνο σκηνή. κι αυτή της αστραπής «Α ν

;

από πάνω της η Λ ίντα Φιο-

δε μου σκάσετε 12.000 000 δολάρια, εγώ δεν τα πετάω στη φόρα»

·

ρεντίνο στο Τ ζ έ ιν τ . Ακόμα

σου λέει. Καλά κοπέλα μου, σου είπε κάνεις ότι τόσο καιρό σε πλη-

·

και οι τιράντες της (!) εμμέ­

ρωνουν για τα υποκριτικά σου τα λέντα ; • • •

νουν πεισματικά στις επάλ­ ξεις. Αυτό, βέβαια, διόλου

Και η Χάντρα Μ πουλοκ σκέφτεται ότι

δεν της κόβει τη φόρα να

για ν α μ η ν τα π ε τά ε ιη Ν τέ μ ι, κάτι θα ξέ-

βγάζει

pet (τόσο της κόβει). Στο Παγιδευμένη

;

νυμφομανής γαρ - με οποι-

σ το Δ ίκτυ ο , λοιπόν φοράει το μπικίνι

;

οδήποτε αρσενικό της κάνει τη χάρη. Αναμεσα τους κι ένα τεκνό

της. ακόμα κι όταν πέφτει στο κρεβάτι

·

ολκής, με το οποίο αυτοσχεδιάζει ό.τι εσείς φοβάστε να φαντα­

με τον γκόμενο που βγήκε από το κο-

·

στείτε. Τ ο τακούνι της γόβας στιλέτο δηλαδή, το οποίο με τόλμη

μπιούτερ (αμ. που ά λλου θα τον έβρι-

j

τα

μάτια

της

-

και γοητεία σπρώχνει βαθιά στα ενδότερα του... κώλου το υ 1Ναι.

σκε με τέτοια καλοσύνη που τη δέρνει).

I

Τώρα συγνώμη, καλή η Σάντρα. δε λέω

απορίες σε περίπτωση που κρατάτε σημειώσεις). Ο Τσ α ζ Παλμι-

(κορμάκι περιοπής) αλλά δε σας κάνει

: • :

ντιερι από την άλλη, μας προκύπτει κρυοκωλος πεινασμένος. που

κάτι στο συκώτι με την πολύ της γλυκά;

λύπτει - με το ζόρι - λιγουλάκι από το «αρκουδέ» στήθος του.

Τ ο αντίθετο συμβαίνει, βέβαια, με την Ζιλιέτ ΜπινΟς. Γυναικα με τα όλα της αυτή, αν και τη ν έχου ν πιάσει οι ντροπές τη ς τε -

;

χείων) που προτιμάει η Λιντα της κάθετοι όπως τον γέννησε η μα

λευταια Στη Σκεπή μαζί με τον Ουσσαρο και κάνει κράτει για τα

|

μόκα του και προσφέρει απλόχερα τις ανατομικές - αν και για εσάς

μάτια του άντρα της και μόνο! Ο χι. η κορμάρα που τρίβει μετά μα-

|

μόνο τις οπκΧλες - χάρες του. Φτου σου τεκνον μου, μη σε ματια

νιας ο «α ρ χά γγελο ς » - come - to - mama - baby Ολιβιέ Μ αρτινέζ

σω

δίπλα σ το τζάκι (ουφ λαχάνιασα) δεν είναι δίκιά της, α λλά της

I • :

ος. παπάς στο επάγγελμα και εντελώ ς μέσα σ το πνεύμα των Χρι­

boby-double της. Α ν δε με πιστεύετε, ξαναδειτε το Μοιραίο Πα-

:

στουγέννω ν, δεν τσιγκουνεύεται καθόλου. Κάνει τα μπάνια του

θος και βρείτε τις διαφορές. Τώρα που η Ζιλιέτ έγινε σταρ, άρχι-

;

στα ποτάμιά, μες την καλή χαρα και τα γάργαρα νερά και σας κάνει

σε να εκτιμά τα ρούχα της. Ας της δώσει κάποιος 12.000.000 δο

·

δώρο το πουλί του (μπράβο πουλί μου!).

λαρια please!

......................................................... T o - S -e * U + t4 e * \

.

στο πέρασμα του χ ρ ο ν ο υ Ο Σ η μ ά δ ι μ ι ν ικ

(1981)

1 To 1εροκι και Ικ ρ ιί2 (Ι9 Η 1 )

οΛΦ*ος(Ι985)

Μισελ Φάιχρερ

// Γνναικα uw Γκάνγκσιερ (1988) I

% χ

Α ο ιμ β ιβ α α ιη »

Γ Λ

* *

Λ,

Irm a ( I W 5) I

I

; • ·

Σκασίλα μας κι εμάς! Αφού καλέ. ο τεκνος (άγνωστων λοιπών σ τοι­

όπως θα έλεγε κι ο Γ κάρι Ο λντμαν στο Αλικο Γ ράμμα. Ο οποί­

| | |

:

χωρίς να βγάλει τη γόβα από τις γαμπάρες της (για να μην έχετε

μόνο να ονειρεύεται ξέρει τα καρβέλια Και ως τέτοιος μας αποκα­

1

1

I

.Ιο σ κά λα ... που δίδασκες

J

Ο ι γη κ η κ ε ; ηθοποιοί που «δίδαξαν» πρωταγωνιι ααο οβσνης δεν ήταν και πολλές στο παρελ. Επειδή τοονομα της Μιοελ Φάιηερακοαγεται ι για τις ηετινές υπανηήΐότητες των Οσκαρ, •■ςθιηιιξουμε οτι το «επάγγελμα» αυτό Είχε χαρί« το βρτφειο στην Μπάνκροφτ και τη Σμιθ. ενοι η Γοόντγσυορντ είχε απλά προταθεί. Η Τξενιηερ Τξόουνς στο Σκιές τον Πιιρελβοντος <*φ»4 M orning Miss Do»e,1955) Η Γκριρ Γκαρσόν στο H er Twelve Men (1954» Η Κλσντέτ Κολμπερ στο Remember Ihe Day im i> Η Μπετι Ντε φις στο The C orn is Green (1945) H T U h v t i Γκάρλαντ στο To Μ «ι6ι μ«ς or Μεριμεm {4 Child is W aiting.1963) Η Α ν Μπανκροητ στο Θονμο της Ανι Σαλιβαν 'The Miracle Worker, 1962) Η Σιρλ-εϊ Μ ακΛέιν στο Ο ι Λεν» Αγβνες μον (Tw o Ι ο η ,Μ Ι) Η Σαντι Ντενις στο Απαγορευμένα Σκαλοπάτια Ί ρ the Down Staircase,I%7) ■ Ντοροθι Νταντοιτ; στο Bright Road (1953) Η Μ σγκι Σμιθ στο Η Λεύτερη >ιοτη της Τ ζ ιν Μπρονπι (The Prime of Miss Jean Brodie.1969) Η Π ό α ν Γοΐ'ντ.'οΐ'ορντ στο Rachel. Rachel (1968) Η Γκλεντα Τζίίκσον στο The Class of Miss M acM khael (1978)

Δεν είναι λίγες οι φορές που τα αστέρια του κινηματογράφου καταδέχτηκαν να χωρέσουν τη λάμψη τους στις «τηλεγραφικές»διαστάσεις ενός μουσι­ κού βιντεοκλίπ Αλλοι για να κάνουν χάρη (λένε) στον αγαπημένο τους καλ­ λιτέχνη, άλλοι για την εμπειρία κι άλλοι απλά και μόνο για την πλάκα τους (τουτέστιν για να «τ αρπάξουν» χοντρά). Υπάρχουν, τέλος, κι αυτοί που θέ­ λουν να προωθή­ σουν την ταινία τους. ______________ ^___^ ^ Η Μ ισ ε λ Φ α ιφ ε ρ εί­ ναι σίγουρα ένας από τους λόγους της τ ε ρ ά σ τ ια ς επιτυχίας του τραγουδιού «G a n g s ta s Paradise». Αυτό με τη σειρά του αποτελεί ουσιαστική αιτία για τα απρό­ σμενα εισπρακτικά κατορθώματα της Α σ υ μ β ίβ α σ τ η ς Γ ε ν ιά ς (στο σάουντρακ και την εξέλιξη της οποίας κυριαρχεί). Και πριν αρχίσετε τα που, ποιος και γιατί, ιδού η μικρή —αλλά ενδεικτική —συλλογή μας από τις βιντεοπαρεμβολές στην καριέρα των σταρ

Βιντεοπαοευβολέ

Οι Μεν (για την ταινία, ρε γαμώτο!)... •Coobo, «Gangsta s Paradise», από την Ασυμβίβαστη Γενιά. Πανέμορφη και σίΛτάμα σωτήρια αχτίδα φωτός ι Ι.'Ι·Μ .Ι E 3 H H οδηγεί τον Coouo υοκρια από «τη ν κοιλάδα της σκιάς του θανάτου». •Ντιανα Κινγκ, «Shy G u y», από τα Κόκα

■*> t ,

Παιδια. 0 Μορτιν Λόρενς και ο Γουιλ Σμιθ περιφέρονται ως χαζοχαρούμενοι και αδέξιοι χορευτές (σιγά μην δεν ήταν). •Enigma. «Carty's Song», από το Sliver. Τα πολλά, αλλά πάντα ακΛησιακά πρόσωπα της άρον Στοουν. • Σερ. «Shoop Shoop Song» από τις Γοργόνες. Γουινόνα Ράιντερ, Κριστινα Ρίτσι, Σερ... και οι τρεις ήταν υπέροχες •Κέι Ντι Λανγκ.

Keep me Moving», από το Ακόμα και οι Κοουμπόισσες Με-

ιμα θερμά ν κανει οτοστοπ στη μηχανόβια Κέι Ντι . η οποία — λαγχολουν. Η Q _____________________________________________________________ προφανώς— ά λλο που δεν ήθελε. •Guns n Roses «You Could be M ine». από τον Εξολοθρευτή 2 .0 Αρνί στο ρό­ λο που τον έκανε διάσημο, δεν «εξολοθρεύει» τα μέλη του συγκροτήματος για να μη σπαταλήσει τις σφαίρες του!

Και οι Δε (δώστε μου τα λεφτά να φύγω)... •Μαντόνα. «Bad G k1». θλιμμένος φυλακας-άγγελος της Μαντόνα ο Κριστοφερ Γουόκεν, για ένα από τα ωραιότερα βιντεοκλίπ που είδαμε ποτέ (σε σκηνοθεσία Τιμ Μπάρτον, αν δεν το καταλάβατε). • ΠαλΣαιμον, « You Can Cad me ΑΙ». Μαθήματα μουσικής για τον Τσ έβιΤσ έις. •Μπραιον Φέρι, «I Put a Sped on you» Μαγεμένη, • Μαντόνα, «Exotica» Ατακτο κορίτσι η Ιζομπέλο Ροσελίνι. • Πάλα Αμπντοόλ, «Rush Rush». 0 Κιονου Ριβς σε στιλ Επονοστάτη Χωρίς Αίτια; Οχι, να μου λείπει! • Guns n Roses «Since I don't Have you». 0 διάολος με τη μορφή του Γκαρι Ολντμαν (του πάειειει). • Rolling Stones, «Like a Robing Stone». Ο ρευστός — υδάτινος — μεθυσμένος κόσμος της Πατριτ σ » Αρκετ ·- .

λε.

W - ■-

.-.e-

Ε " «,νδ-ινεςσχεσε.ς γ.α την Αν κα,

• Τομ Πέτι, «Into the Great Wide Open». «Ανεγκέφ αλος» non σταρ για μια νύχτα ο Τζόνι Ντεπ και -σ κ ύ λα » η μανατζέρ του. Φει Ντσναγουει. • Μπόμπι ΜακΦεριν. «Don't Worry be Happy». Ο Ρόμπιν Γουίλιομς, φυσικά. • Was not Was. «Shake your Head» Η Κιμ Μπεισινγκερ πρωταγωνιστεί και τραγουδάει — τι πρω­ τότυπο— «let s go to bed»

IJl

Η ταινία που θέλουν να ξεχύσουν

Χριστουγεννιάτικα μας άφησε χρό­ νους ο «Ντίνο» Μάρτιν.

εμπνευοη να παράγει, εν έτει 1985. η εταιρεία New World (η

Μαζί του αναπαύεται μεθυσμένη η «Συμμορία των

άλλη ήταν το The Aviator).

Αρουραιω ν» ή Rat Pack, που είχε ιδρύσει ο Χαμφρει

Κάποιος Ρουντι ΝτεΛουκα. επηρεασμένος απ' το Φρονκεν-

Κωμωδία τρόμου, η μια από τις δυο αποτυχίες που είχε την

Μπόγκαρτ. Μ έλη της ο Φρανκ Σινάτρα. ο Σάμι Ντέιβις, ο

στοιν Τζουνιορ. ανελαβε την σκηνοθεσία, κάτι που δεν εί­

Μάρτιν και λοιποί θαμωνες των μπαρ. Επίτιμες, η Λορίν

χε ξανακάνει στο παρελθόν. Ο ΝτεΛουκα, βέβαια, είχε

Μπακόλ και η Σιρλει Μακ Λέιν. Οι υπερβολές τους στα

υπάρξει μέλος του γκρουπ σεναριογράφων του Μπρουκς.

50 s ύφαναν τη στόφα του θρύλου τους. Σήμερα, κανείς

Προφανέστατα, Ομως, αυτό δεν τον έκανε και σκηνοθέτη κι

δεν τους μοιάζει. Μα πώς να τους μοιάσει; Πριν από λίγα

εδώ που τα λέμε ούτε έγινε και ποτέ...

χρόνια, μας... τα είχαν κουνήσει με την Brat Pack, μια

Ο Τζεφ Γκόλντμπλαμ και ο Εντ Μπέγκλει Τζουνιορ υποδύο­

διαφημισμένη παρεουλα από έφηβους. Τ ι απέγιναν; Ο

νται δυο ρεπόρτερ μιας κιτρινοφυλλάδας τύπου «National

Εστεβέζ, ο Λόου, ο Τζα ντ Ν έλσ ον ξεθυμαναν, ενώ οι Τομ

Enquierer », οι οποίοι αναλαμβάνουν να αποδείξουν Οτι ο Κό­

Κρουζ και Σον Πεν κουμπάριασαν με τη show business

μης Δρακουλας ζει. Πηγαίνουν, λοιπόν, στην Τρανσιλβανια.

Από το 1990 κι έπειτα, ο ένας δεν πάει σε πάρτι, ο άλλος

βρίσκοντας μια κατάσταση πέραν των προσδοκιών τους. Ο δήμαρχος της πόλης (Τζέφρει Τζόουνς) ασκεί παράλληλα

Η γενιά

ίουουίσκι diet

καθήκοντα ξενοδόχου κι έχει σκοπό να μετστρέψει την πε­ ριοχή σε τουριστικό κέντρο. Την ίδια ωρα, οι δύο φίλοι, που

σήμερα θα μπορούσαμε να τους αποκαλέσουμε «Ο Ηλίθιος πάει μόνο σε πάρτι της εκκλησίας της Επιστημολογίας,

και ο Πανηλιθιος, αλλά με δίπλωμα», συναντούν μια ορδή

κάποιος ά λλο ς βγαίνει μόνο για να εκπληρώσει το

από παράξενα πλάσματα, τα οποία είναι απόγονοι βαμπίρ και

συμβόλαιό του με αλυσίδα εστιατορίων, όπου έχει το

κατασκευάσματα του τρελού κοθηγητή της περιοχής - προ­

17 % των μετοχών, και πάει λέγοντα ς. Οι ομογάλακτοι

σέξτε Ονομα! - δόκτορα Μαλαβακουα (ΤζΟζεφ Μπολόνια).

χωρίζονται στους τρεις πλανητάρχες του Χ ό λιγουντ,

Ενα απ' αυτά είναι η δεσποινίς Τζινα Ντέιβις, μια βάμπιρο

Σβαρτσενέγκερ, Στα λόνε και Γουίλις (που ντύνονται

τρελαμένη για σεξ, που κολλάει σαν βδέλλα στους πάντες.

ομοιόμορφα), στους μπασκετικούς Νικολσον. Ντε Βιτο,

Η ταινία δεν σήμανε τίποτε για την κοριέρα Οσων αναμει-

Μπίτι και Χόπερ, οι οποίοι όλο και κάτι θα «π ίν ο υ ν ». στις

χθηκαν σ' αυτήν, πόσο μάλλον για της Ντέιβις, που τότε

«κυρίες» Φαιφερ. Τζίνα Ντέιβις, Γκριφιθ, Ρόμπερτς και

ήταν εντελώς άγνωστη και που βρήκε το χειρότερο σενά­

Ράιαν, οι οποίες έχουν εταιρείες, γυμνάζονται κοκ γνω ­

ριο που θα μπορούσε για να ξεφύγει απ' την τηλεόραση. Σή­

ρίζουν το γάλα όπως τα μωρά το στήθος της μάνας τους

μανε, Ομως, πολλά γκι την προσωπική της ζωή, διότι εκεί

και, τέλος, στα «ατακτουλια» του Viper Room στο Λος

γνώρισε τον Γκόλντμπλαμ, τον οποίο οργότερα παντρεύ­

Α ντζε λες , δηλαδή το ν Τζό ν ι, το ν Μπρατ, το ν Κιάνου,

τηκε. Ενας λόγος παραπάνω Ομως για να μην τη θυμάται,

άντε και τον Λεονάρντο στη Νέα Υόρκη. Α ν αυτά είναι τα

είναι Οτι τελικά τον... χώρισε. Οι συντελεστές του φιλμ, πά­

οργισμένα νιάτα, τότε η Diet Coke θα ηγείται της επανά­

ντως, στάθηκαν τυχεροί, διότι αν δεν το γύριζαν ίσως ποτέ

στασης. Φανταστείτε τι γέλια θα έκανε στα τελευταία

να μην είχαν την ευκαιρία να γνωρίσουν τη Γιουγκοσλαβια

του ο Ν τιν Μάρτιν. αν δεν ήταν εντελώ ς σκνίπα, όταν

εν καιρω ειρήνης. Κάποιος, μάλιστα, είχε έξυπνα γράψει

έβλεπε το ν Χίου Γκραντ να απολογείται παίρνοντας

για την ταινία Οτι «γυρίστηκε στη Γ ιουγκοσλαβια κι εκεί

σβάρνα τα τοκ σόου. για το παραστράτημά του με την

έπρεπε να μείνει».

Ντιβάιν Μπράουν.

Θ.Κ.

Γ .2.

il/swiffliiiii To να είσαι ταυτόχρονα αγαπημένη των θεατών και των κριτικών δεν είναι το ευκολότερο πράγμα στον πλανήτη. Ιδιαίτερα αν αυτός είναι το Χόλιγουντ. Εξίσου όμως δύσκολο εκεί είναι το να είσαι ήδη αναγνωρισμένη σε ένα «μικρό» κύκλωμα και συνάμα να καταφέρεις να προσελκύσεις και το πλατύ κοινό. Δύο ηθοποιοί και μια σκηνοθέτις θάλθηκαν να αποδείξουν ότι τίποτα δεν αποκλείεται. Κι επειδή φέτος είναι η καλύτερη χρονιά τους, τις αφήνουμε να μιλήσουν μόνες τους, κάνοντας μια επιλογή από τις ανά τον κόσμο δηλώσεις το υς...

κα το τηλέφωνο του Γκας (Βαν Σαντ) στο ΠΟρτλαντ του Ορεγκον Του τηλεφώνησα κ ο μι­ λήσαμε 40 λεπτά περί­ που. Του είπα για το σε­ νάριο κ ο για τα αισθτ ματά μου σε σχέση μ αυτό — για το πώς το αντιλαμβανόμουν

και

γιατί θεωρούσα ότι εινο πολύ αστείο και πολύ μαύρο Μου τηλεφώνη­ σε δυο αύρες αργότερα και μου εδωσε το ρόλο . Για να μπω στο πετσί της Σούζαν πέρασα 3 μέρες <πο κρεβάτι βλέποντας τηλεόραση (ήταν σαν να έκανα πλύση εγκεφάλου) Απο την άλλη, χρειάστηκε να δουλέψω πολύ την προφορά μου (επρεπε να ξεχασω όπ ειμο από την Αυστρα λια). αλλά κ ο την εξωτερική μου εμφάνκχη. Αλλαξα εντελώς το προ Φίλ της καθημερινότητ<5ς μου για να μπορέσω να δημιουργήσω τη Σουζάν.. Οταν πρωτοηρθα στο Χόλιγουντ ήμουν λίγο αφελής γιατί

3

«Είναι εκπληκτικός ο

τρόπος

που

ο

Μάρτι

παίρνει μια ιδέα και της δίνει ζωή — απλά

πως από

πράγματα

δημι­

ουργεί μεγαλείο. Τ ο να

πίστευα ότι δεν έχει «τημαοα με ποιον ε ισ ο παντρεμένη, κάνεις απλώς τη διυυλεά σου και ο κόσμος c k κρίνει μ«>νοαπΟ αυτή . Δεν είμ α πια αφελής...». Η Νικολ Κιντμαν εινο πλέον Ετοιμη για Ολα. Κ ο αν δεν πκπευετε την ίδια, πστέψτε την Τζέιν Κάμπιον που της εμπκττευτηκε τον πρωτο ρόλο στο Portrait of a Laity.

δουλεύω μαζί του ήταν

ΑΠΟΤΗΝ IOANNAΠΑΠΑΓΕΟΡΓΙΟΥ

κάτι που δεν θα μπορού­

^ « Ηθελα να βάλω γκό­

σα ποτέ να φανταστώ.

μενες στο δωμάτιο μου.

Ηξερα ατι διαθέτω δυνα­

Σκέφτηκα: θα είναι μου-

τότητες τις οποίες δε ν εί­

ο κ ό συγκρότημα— όχι,

χα την ευκαιρία να δείξω,

όχι. θα ε ίν α ι.. συνέδριο

αλλα με το ν ΜΟρτι προ­

μαγίσσων1Κ ο τι θέλουν

χωρήσαμε πολύ πιο π έ­

από

ρα Απο ένα σημείο και

γκρουμ του ξενοδοχεί­

τον

Τεντ

(τον

μετά επαψα να υπάρχω ως Σαρον Ημουν η Τζιντζερ Αισθανο

ου που έπρεπε υποχρε­

μουν και σκεφτόμουν μονον ό.τι και Οπως αυτή... Ο Ρόμπερτ είναι

ωτικά να χρ η σ ιμ οπ οη -

εξαιρετικό πλούσιο και γενναιόδωρο άτομο. Δ ε ν είναι δύσκολος,

σω); θ έ λο υ ν το σπέρμα

μυστικοπαθής ή σνομπ, είναι απλώς ντροπαλός. Κι «Λιτό για να

του! Ετσι άρχισα να

πρ<χπατέψειτο ιδιαίτερο, "ακριβό· χάρισμά που τον διακρίνει, θα

γράφω αυτήν την ιστο­

ήθελα πολύ να ξενοδουλέψω με όλους αυτούς τους ανθρώπους

ρία για το πως προσπα­

(εννοώ και τους τεχνικούς). Παθιάζονται μ' αυτό που κανουν και

θούν να αναστη<χ>υν

δουλεύουν σαν σκυλιά... Εκανα 3 ταινίες στη σειρά, με έναν μό­

μια θεά που έγινε ά γα λ­

νο μήνα διακοπών ανάμεσα τους. Τ ι κάνω τώρα; Κοιμάμαι1Κ ο -

μα πριν από 40 χρόνια,

μαμαι και περιμένω την καινούρια, μεγάλη πρόκληση. Ηταν μια

γιατί κάποος την καταραστηκε την πρώτη νύχτα του γάμου της.

πολύ κουραστική, αλλα και εξαιρετικά πρεκχυδοψορα χρονιά για

πριν προλάβει να προσφέρει την παρθενιά της Κι εγω μόλις είχα

μένα».

κλείσει τα 40. Με είχαν βιάσει όταν ήμουν νέα και δεν μπόρεσα

Η Σαρον Στόουν για τον Μαρτιν Σκορσέζε. το ρόλο της. τον Ρό­

ποτέ να προσφέρω την παρθενιά μου. Ε τ ο το δικό μου κομμάτι

μπερτ Ντε Νιρο κ ο τους υπόλοπ ους συνεργάτες της στο Casino

της ταινίας εξελίχτηκε με τροπο απκττευτα βαρύ για μένα, γε γ ο ­

κι ακΟμα για το Diabolique, το Th e Last Dance και τα «γλυ κ ά » της

νός που αρχικα δεν είχα συνειδητοποιήσει... Ακόμα κι αν είχαμε

Ονειρα για το μέλλον. 0 θειος Οσκαρ δύσκολα θα της αντισταθει

αποτυχει και καταληγαμε να μισούμε ο ένας τον άλλο, θα είχαμε

φέτος.

τουλάχιστον δοκιμάσει κάτι που δεν έχει ξαναγινει Αλλά, φυσι­ κά. όλοι πιστεύουμε ότι η ταινία δουλεύει σαν ένα φιλμ και ότι η

3 «Το Μπστμαν ήταν "εοοΓ Μου άρεσε η ιδέα του να ερμηνεύσω

«ριλία μας είναι πολύ δυνατότερη τώρα από ό,τι πριν».

έναν χαρακτήρα εμπνευσμένο από κόμικς. Είχε πλακα γιατί είχα την

Η Αλισον Αντερς για τη συνεισφορά της στο Four Room s κοκ τη

ευκαιρία να δουλέψω με τον Τζιμ ΚΟρει. τον Τόμι Λ ι Τζέκχυνς κ ο τον

συνεργασία της με τους υπόλοιπους 3 σκηνοθέτες του. Ρόμπερτ

Β α λΚ ιλμ ερ — ο οποοςπκττεύω ότι είναι μεγάλος ηθοποιός... Βρη-

Ροντρίγκεζ, Αλεξάντερ Ρόκγουελ και Κουέντιν Ταραντίνο.

Πρόεδρος για μια ταινία

Εκτός Ιστορίας Συναγερμός θανάτου του Σίντνει Λ*ουμετ.1963

Τι το πιο κολακευτικό για έναν ηθοποιό να υηοδυθει τον αρχηγό κάποιου κράτους. Πόσο μάλλον, όταν το κράτος είναι οι ΗΠΑ. Αμέτρητοι ηθοποιοί έχουν ενσαρκώσει υπαρκτούς Αμερικανούς προέδρους, από τον Τζορτζ Ουασινγκτον μέχρι τον Τζορτζ Μπους. Αρκετοί. c-.σης, έχουν υποδυθει φανταστικούς προέδρους, όπως ο Μάικλ Ντάγκλας στον Ερωτα του Πρόεδρου, παρ'ότι ειπώθηκε ότι θυμίζει λίγο Μπιλ Κλίντον.

Επι προεδρίας: Τζον Φ. Κένεντι Ο ηθοποιός: Χένρι Φόντα στο ρό­ λο του Προέδρου Το θέμα: Αμερικανικό αεροπλανο κατευθυνεται προς τη Μόσχα για να τη βομβαρδίσει με πυρηνικά και εξαιτίας τεχνικών προβλημάτων η διαταγή δεν μπορεί ν' ανακληθει. Σκηνη κορύφωσης: Ο βόμβες πέ­

Μαθήματα Ιστορίας λοιπόν...

φτουν...

ΑΠΟ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ ΖΟΥΜΠΟΥΛΑΚΗ -Τ'

Σ .Ο .Σ Πεντάγωνο Καλεί Μόσχα του Στάνλει Κιουμπρικ. 1963

I

Τζορτζ Ουασινγκτον ------------ (1732-1799) « τ έ ρ α ς της άνε­

Χάρι Τρουμαν

Επί προεδρίας: Τζον Φ Κένεντι

(1884-1972)

λο του Προέδρου Μάφλει.

Ο ηθοποιός: Πιτερ Σελερς στο ρό­

Ανέλαβε καθήκο­

Το θέμα: Το ίδιο με την προηγού­

ντα

μενη, αλλα υπό μορφή σάτιράς

προέδρου

των Ηνω-

των ΗΠΑ (εικο­

Σκηνή κορύφωσης: Η τηλεφωνι­

Μ

στού

κή συνομιλία του Προέρδου Μα

ν

Πολιτειών, τον

τρίτου),

— « ι ιτηοομε σε τριο-

υστέρα από το θάνατο του Φρανγκλινου Ροικ^ελτ.

«■ « ρι ο υ ταινίες, μια από τις οποίες είναι η μικρού μή-

Ενσαρκώθηκε με επιτυχία από τον καρατερίστα

< χ κ του Τζον Χιούστον Ανεξαρτησία (1976), μκι κινη-

Τζέιμς Γουιτμορ. ο οποίος έτσι, κέρδισε και τη μονα­

Το Τελεσίγραφο του Ρόμπερτ

^ a o ιραρι η ανθολογία στιγμών από τη δράση των πρώ-

δική υποψηφιότητά του για Οσκαρ α" ανδρικού ρό­

Ολντριτς,1977

-Μ*Προέδρων της Αμερικής. 0 Πατρικ Ο'Νιλ (φ ω τ) είχε

λου. Τίτλος της ταινίας Give' em Hell Harry (1975).

τύχη να τον υποδυθει.

φλει με τον Ρώσο ομόλογό του.

Επί προεδρίας: Τζεραλντ Φορντ Ο ηθοποιός: Τσαρλς Ντερνινγκ

Τομας Τζεφεροον

Τζον Φ. Κένεντι

(1743-1826)

(1917-1963) —

Το θέμα: Αδικημένοι στρατιωτικοί

Ο νεότερος σε

καταλαμβάνουν μια πυρηνική βά­

ηλικία άνθρωπος

ση. εκβιάζοντας τον Πρόεδρό να

που κατάφερε να

κάνει δημόσια δήλωση για τα

έτη διακήρυξη ■ »» «Λ ρω ηνω ν δικαΜνανκαιουμφω-

%

______________

__________

εκλεγεί

στο ρολο του Προέδρου Ντέιβιντ Τ.Στίβενς.

πρόε­

κρυφά συμφέροντα που παίζο­

«ς Αιβορι στο 0 Τζεφεροον στο Παρίσι, ο τρίτος κατα

δρος των Η Π Α κι ένας από τους mo δημοφιλείς.

νταν πίσω από τον πόλεμο στο

ι πρόεδρός των ΗΠΑ υπήρξε πονηρός, δικολάβος και

Στις 22 Νοεμβρίου του 1963. δολοφονήθηκε. Την

Βιετνάμ.

ι συμφεροντολόγος. Εμφανισιακά. ο Νικ Νόλτε

ίδια χρονιά, βγήκε στις αίθουσες η ταινία Ρ Τ 109,

Σκηνή κορύφωσης: Ο Πρόεδρος

στην οποία ο Κλιφ Ρόμπερτσον (φωτ. 2) τον εν­

τελικά δολοφονείται

[ την άποψη του

m r ) φάνηκε αρκετά πειστικός στην παραπάνω ταη/ία.

σάρκωσε στην ηλικία της θητείας

----------- Αβραάμ Λίνκολν

του στο Πολεμικό Ναυτικό. Ο τίτ­

Να Είσαι Εκεί Κύριε Τσανς

λος της ήταν το όνομα του σκά­

του ΧαλΑσμπι. 1979

I______ (1809-1865)

φους του οποίου υπήρξε κυβερ­

Επί προεδρίας: Τζίμι Κάρτερ

Φ·*νστογραφικά,

νήτης. Η ομοιότητα των δύο.

Ο ηθοποιός: Τζακ Γουόρντεν στο

5ββτος έκτος προε

όπως βλέπετε, εντυπωσιακή. Πα-

ρόλο του Προέδρου με το παρα­

3ροςτυ*ΗΓ;Α ειναιο

ραδόζως. η τηλεόραση ήταν που

τσούκλι «Μπόμπι».

·*>δ«νοφ ίλης

εφτιαξε ένα ολοκληρωμένο πορ­

Το θέμα: Ενας αγαθός κηπουρός

τρέτο του στη μινι σειρά «Κένεντι» με τον Μάρτιν

γίνεται σύμβουλος του Προέ­

Σιν(φωτ. 1).

δρου...

ο

Ε τα .

■ ·σ*βτογραφ ικες' τηλεοπτικές ενσαρκώσεις του ξε ιπς115 Στις καλύτερες, εκείνη του Χενρι Φόντα • στο Νεαρό Kupw Αινκολν 1939) του Τζον Φορντ

Σκηνή κορύφωσης:

και πάει για

διάδοχός του11

Ρίτσαρντ Μ.Νίξον

Ντειβ. Πρόεδρος Για Μια Μέρα

(1913-1994) —

του Αιβαν Ράιτμαγ, 1994

1 43 του ο θιοντορ

Γνωστός κάμε το

Επί προεδρίας: Μπιλ Κλίντον

λντ εγινε ο μέ-

π α ρ α τσ ο ύκλι

Ο ηθοποιός: Κεβιν Κλαιν στο ρόλο

«Tricky

του Προέδρου Μπιλ Μίτσελ.

Θιοντορ Ρουαβελντ 11858-1919)

m το 1901 νεότερος

Dicky».

Στην οεοχτη εδώ

Το θεμα:0 πρόεδρός των ΗΠΑ πε

·*»* ►8ΤΑ. Του δόθηκε το Νομπελ Ειρήνης το 1906. Μια

ταινία Secret Honor (1984) ο Ρ Αλτμαν τον παρουσιά­

θοκνει Ενας σωσίας παίρνει τη θέ

«Ο ο β Η κ ικ η πλευρά του χαρακτήρα του αποδόθηκε στην

ζει ημιπαραφρονα. ενώ στο φιλμ εμφανίζεται μόνον

σητου...

) Ανεμος κ » το Λιοντάρι 1975) που περίνραψει την

ο ηθοποιός που τον υποδύεται . Φιλιπ Μπεικερ

Σκηνη κορύφωσης: Η «ηρωική»

|του -επέμβαση» στο αφρικανικό Μαροκο Ο

Χολ Ιστορικό ενδιαφέρον θα πρέπει να προκαλεσει

αγόρευση του πλάστου προέδρου

το Νιξον του Ο. Στοουν, με τον Αντονι Χοτκινς (φωτ ).

στο φινάλε..

■

8Νμ

πρόεδρος

ι Κβ (φωτ ) επαιξε το ρολο

-

Μ Τζινα ΝτεΛκ; πειρατίνα στο Cutthroat Island (αριστερό) και η Αν Ποργιό επαγγελματιος δολοφόνος στο Νφκιτο.

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Εχει καλύτερη προφορά και ξέρει να μαγειρεύει. Α Ν Π Α Ρ ΙΠ Ο Σ ΤΟ .Ν ικ ιτο 1990) Ω Σ : Τζάνκι χωρίς μέλλον Π Ο Υ : Εκπαιδεύεται ως επάγγελμά Π Ο Υ : Αντιμετωπίζει τον ψυχοπαθή χρηματιστή

τίας δολοφόνος

ΡονΣίλβερ

ΘΑ Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α Ν Α Ι Ο : Οιοσδήποτε

ΘΑ Μ Π Ο ΡΟ Υ Ι Ε Ν Α Ν Α Ι Ο : Μάικλ Ντάγκλας

Ελλήνσ ταρ

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Εχει πείρα και στο Αστυνομικό Σώμα

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Του ταιριάζει καλύτερα το όνομα.

και στη Γουόλ Στριτ και στις παρανοϊκές. ΤΖΟ ΑΝ Κ ΡΟ Φ Ο ΡΝ Τ

A M an’s Jo b Η Τζίνα Ντειβις πειρατίνα του 17ου αιώνα στο C utth ro a t Island, η Σάντρα Μπουλοκ γάτα της ηλεκτρονικής στο Παγιδευμένη στο Δίκτυο, η Μιοελ Φαιφερ, πρώην πεζοναύτης και προοδευτική δασκάλα στην Ασυμβίβαστη Γενιά. Τρεις παραδοσιακό ανδρικοί ρόλοι, κομμένοι και ραμμένοι στα μέτρα των πιο ακριβοθώρητων γυναικών του Χόλιγουντ. Οχι. δεν πρόκειται για μόδα των 90s ούτε και για φεμινιστικό μανιφέστο. Είναι απλά η παλιά, γνωστή λαχτάρα κάθε μεγάλης σταρ να ξεφορτωθεί προς στιγμήν την τυποποιημένη εικόνα της γυναίκας και όλων των ευθυνών που τη συνοδεύουν, για να διεκδικήσει, έστω και για μία και μοναδική φορά στην καριέρα της, το πάνω χέρι.

Φ ΕΙ Ν ΤΑ Ν Α ΓΟ Υ Ε Ι

ΣΤΟ .'Τζόνι Γ κιταρ (1954)

Σ Τ Ο : Δίκτυο (1976)

Ω Σ : Ιδιοκτήτρια σαλουν

Ω Σ Media executive

Π Ο Υ : Μονομαχεί με τη σατανική ραντσέρισ

Π Ο Υ Μετατρέπει τον αυτοκαταστροφικό ΓΚτερ

σα Μερσέντες ΜακΚειμπριτζ.

Φιντς σε τηλεοπτικό είδωλο.

Θ Α Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α ΝΛ/Ο.Μ πορις Καρλοφ

ΘΑ Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α Ν Α / Ο .Τε ν τΤέ ρ ν ε ρ

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Κταν ομορφότερος από την Κρό-

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Για όλα υπάρχει μια αρχή.

φορντ

Ν ΤΕ ΜΙ Μ ΟΥΡ

Μ Α Ν Τ Λ ΙΝ Σ Τ Ο Ο Υ — Ν Τ Ρ Ο Υ

Σ Τ Ο : Ζήτημα Τιμής (1992)

Μ Π Α Ρ ΙΜ Ο Ρ —

Ω Σ : Λοχαγός και δικηγόρος μαζί

Μ ΑΚ Ν ΤΛΟ ΥΕΛ —

Π Ο Υ : θέλει να βγάλει τον Τζακ Νικόλαόν ηθικό

Σ Τ ΙΟ Υ Α Ρ Τ Μ Α Σ Τ Ε Ρ Σ Ο Ν Σ Τ Ο : Bad Girl* (1994)

ΘΑ Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α Ν Α /Ο . ΜπρουςΓουιλις

Ω Σ : Ιεροδουλοι της άγριας Δύσης

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Ελειπε από το σπίτι όταν φερανε το σε­

Π Ο Υ : Ψάχνουν να βρουν την αλήθεια

νάριο.

Θ Α Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Α Ν Ν Α Ν Α Ι Ο Ι: Αδελφοί Μαρξ

ΣΟ ΥΖΑΝ ΣΑΡΑ Ν ΤΟ Ν Τ Ζ ΙΝ Α Ν Τ Ε ΙΒ ΙΣ Σ Τ Ο : θελμα και Λουιζ (1990) Ω Σ : ΝοικοκυροΟλες του Νότου Π Ο Υ : Βγαίνουν τσαρκα στην Οκλαχόμα και κα­ ταλήγουν κυνηγημένες από το Νόμο. ΘΑ Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α Ν Α Ι ΟΙ: ΡΟμπερτ Ρέντφορ^ ντ και Πολ Νιούμαν Κ Α Θ Ο ΤΙ: Τους ανήκει το copyright από το 1969 Σ ΙΓ Κ Ο Υ Ρ Ν Ι Γ Ο Υ ΙΒ Ε Ρ Σ Τ Ο : Α λιενς( 1986) Ω Σ : Αξιωματικός Ρίπλει Π Ο Υ : Διαμελίζει στρατιές πολυπόδων σε κατε­ ΘΑ Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε ΝΑ Ν Λ /Ο .Σιλβ έστερ Τ Σταλόνε

ΓΓ Ο .Τ σ ε ρ ι 2000 (1986)

Κ Α Θ Ο ΤΙ:Ο α περνούσε ινκόγκνιτο μέσα

Ω Σ : Μκ*)οφόρος του 21ου αιώνα

στα τέρατα.

Π Ο Υ: Αναλαμβάνει να διεισδυσει σε μια αποθηκη παράνομης κατασκευής ρομπότ.

Μ Ε Ρ ΙΑ Σ Τ Ρ ΙΠ

ΘΑ Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α Ν Α Ι Ο: Μελ Γκιμπσον

Σ Τ Ο ; Η ασυμβίβαστη (1965)

Κ Α Θ Ο ΤΙ: Με κότι τέτοια έγινε διάσημος

Ω Σ : Βρετανή μυστική πράκτωρ του Β Παγκοσμίου

Τ Ζ Ε ΙΜ Ι Λ Ι Κ Ε Ρ Τ ΙΣ

Μ Α ΙΡ Η

αυτουργό για το θάνατο ενός πεζοναύτη.

στραμμένο πλανήτη.

Μ Ε Λ Α Ν Ι Γ Κ Ρ ΙΦ ΙΘ

ΑΝ ΤΙ

Π Ο Υ : Παντρεύεται και νοικοκυρεύεται.

Σ Τ Ο : Blue Steel (1989)

Θ Α Μ Π Ο Ρ Ο Υ Σ Ε Ν Α Ν Α Ι Ο : Σον Κό-

Ω Σ ΝεοχρκΛεισα αστυνομικός

νερι

Κ Α Θ Ο Τ Ι: θ α γελάγαμε περισσότερε

Ρ. Ε.

Κεραίες τον Στροτου Τζίτζιι (ορ«οτερο) κοι Κόκκινο στην Ακρη της Πόλης τον Τβκη Αντωνοπουλου

ε γυρίσματα ήδη και ο Νικος Γραμματικός. με την

Σ

Εξοδο. Η δίκη του ιστορία ερωτική, αλλά και με το

στοιχείο του θριλερ που τον χαρακτηρίζει. Στους πρώτους ρόλους, ο Γιώργος Γιαννόπουλος και η Δ ή ­ μητρα Χατούπη. ο παρών δίνει και ο Γ ιάννης Σολδατος Στα Βήμα­

Τ

τα, ένας μεσήλικας αντρας βλέπει σε μια βιτρινα

μια κούκλα που του θυμίζει τον πρώτο του, ανεκπλή­ ρωτο, έρωτα και προσπαθεί απεγνωσμένα να ξαναφέρει στην επιφάνεια το χαμένο παρελθόν Στο καστ τραβά την προσοχή το όνομα του Θανάση Βέγγου Σ ένα μικρό ρόλο ταξιτζή εμφανίζεται και ο σκηνοθέτης Σταύρος Τσώ λης. υναικείες παρουσίες έχουν σειρά, με τη Λόγια Γι-

Γ

οϋργου να γυρίζει τους Δίδυμους, μια ταινία που

εξερευνά τη διπλή υπόσταση της ανθρώπινης φύσης. Ενας από δυο δίδυμους αδελφούς αυτοκτονεί. Ο επι­ ζών πιστεύει οτι μ α γυναίκα ήταν η αιτία για το θάνα­ το του αδελφού του και ξεκίνα μαζί της μια σχέση με σκοπό να την αποκαλυψει. Στο ρόλο των δίδυμων ο Τάσος Αποστόλου, ενώ τη μοιραία γυναίκα ενσαρκώ­

Δέκα με τόνο

νει η Ελευθερία Ρήγου

Π

ροκλητική δομή έχει το σενάριο της Πέννης Πανα γωτοπούλου (σε συνεργασία με την Κατερίνα Ζα

Μ κρατική μας τηλεόραση ποτέ δεν πεθαίνει!

ρόκωστα). Σαν Βροχή και σαν Χαλάζι. Η ιστορία αφη-

θ έλοντα ς να προωθήσει τους νέους Ε λλη νε ς

γείται τα στάδια του έρωτα ενός ζευγαριού, τη γνωρι­

σκηνοθέτες, η Ε Τ 2 προκήρυξε την περασμένη

μία, την κορύφωση και το χωρισμό, αλλά κάθε στάδιο

άνοιξη διαγωνισμό σεναρίων, με σκοπό να

παίζεται από ένα διαφορετικό ζευγάρι. Εκτός από τον

α α λ ε γο υ ν τα 10 καλύτερα και να γίνου ν ωριαίες

Ακη Σακελλαριου. οι υπόλοιποι ηθοποκχ είναι νέες και

τηλεταινίες, που θα προβληθούν από δυο φορές

ελπιδοφόρες φάτσες: η Αννα Μόσχα.

η Γεωργία

Μαύρογιωργη. η Βαγγελιώ Ανδρεαδάκη. ο Χρηστός

atw * στο 1996. Οι όροι του διαγωνισμού επέβαλαν

Γ αλάνης ο Αγαπητός Ματαλιος, η Ιωαννα Τσιριγγουλη

να σενάριά να μ η ν είναι εποχής, να εκτυλίσσονται

κι ο Νίκος Αρβανίτης.

σεσα σε μια πόλη και οι πρω ταγω νιστές να είναι

αρμένη από το διήγημα του Ανδρέα Μήτσου Δ ε­

Π

κάτω τω ν σαράντα ετώ ν. Α υ τό που είναι, όμως,

σποινίς Καροβα, αλλά με προσωπική ερμηνεία, εί­

ακόμα πιο ενδιαφέρον, είναι ότι όλες οι ταινίες γυρίζονται σε φιλμ 16mm και οδευουν έτσι και προς μια

ναι η ταινία της Δέσποινας Καρβέλα Ενας τριανταπεντάρης κα&ιγητής

κινηματογραφική καριερα.

συναντά τυχαία την πρώτη του δασκάλα και περνά ένα τριήμερο ανατρέχοντος στις αναμνήσεις των παιδικών του χρόνων. Τα μόνα σίγουρα ονόματα προς το παρόν είναι εδώ η Μισέλ Βάλει και η Γώ τα Φέστα

~\ ρωτος φαίνεται να τερματίζει ο Τάκης Αντωνοπουλος Η ταινία του.

Π

Ο Αλέξανδρος ΠαποηλιοΟ μόλις ξεκίνησε την ταινία Η Νιόβη Χόρευε

Κόκκινο στην Ακρη της Πόλης, γυρίστηκε στην Αιδηψό, σ' ένα κόκ-

τη Ζωή της. Μια Γιουγκοσλαβα έρχεται στην Ελλάδα, όπου συναντά

« ο ξενοδοχείο 100 χρόνων, χτισμένο από τον Τσίλερ Ιδιοκτήτριες η

όχι μόνο τη βιομηχανία της πορνείας, αλλά και το ρομαντικό κι εσω-

" s u e Σοββοπουλου. που προσπαθεί να συντηρήσει την ψευδαίσθηση

στρεφη Αλκή και τη μικρή Στεφάνιο που τη δ ιδ ά ξε ι να χορεύει. Στους

; του αίγλης, και η Τ ιτικα Βλαχόπουλου. που αγωνίζεται να δια -

ρόλους των δυο κοριτσιων η Μαρία Ναιχιλκοτου. πρώτη χορεύτρια στις

ι κ> κτίριο που καταρρέει Στο «χηνικο εισβάλλει ένας λιποτάκτης Ο Μπαμπης Χατζηδάκης. με μια παλιά του φίλη, τη Βαλεντί«* η ·α Β τι* Τ τρ α κ η

Α

Χοροροες της Σπυρατου. και η μικρή Στεφάνια Αμπατζή που ζει στο Μι­ λάνο και για την οποία, αρχικό γράφτηκε το σενάριο ελευταίος - χρονικά - έρχεται ο Αντωνης Κόκκινος Ο τίτλος της

λλα γή κλίματος κι ακολουθεί ο Δημήτρης Αθανίτης που, μετά το

Τ

A m o Βερολίνο, περνά στην κωμωδία. Ο ψυχαναλυτής μπαμπάς, η

θουμε, εν καιρω Ελπίζουμε κι ευχόμαστε το ταλέντο του να ανταπο-

ιηκορη. έχοντας χάσει την ικανότητα επικοινωνίας μεταξύ τους,

ταινίας είναι Εμμεση Ανοφορα και περισσότερα στοιχεία θα μά­

κριθεί στην επιτυχία του Τέλος Εποχής.

■μέσω ενός ροζ τηλεφώνου στο Μίλησε μου γιο Ερωτα. Ο Τά-

Παράπονα. ωστόσο, κάνουν οι σκηνοθέτες, για τη διαχείριση και χρη-

; και η Αθήνα Παπά οι γονείς, η Ζαχαρένια Αθητάκη η κόρη.

ματοδότητηαπότηνΕΤ2. Καθυστερήσεις και αδιαφορία από τους ιθύ­

1 / -α ω δ ο ς συνεχεία με τον Στρατό Τζιτζη και την ταινία του Κεραίες.

νοντες δυσκολεύουν την πορεία των πραγμάτων, ενώ η αρχική υπό­

IV

μα ς μγιρής πολυκατοικίας πρέπει να αντικαταστήσουν τις

σχεση των25 εκατομμυρίων δραχμών ανά ταινία έχει ήδη κατέβει στα

<ταρατσα τους με μια κεντρική κεραία κοινή για όλους. Η τη-

20. Γ ι αυτό και οι περισσότεροι σκηνοθέ τες έχουν στραφεί και σε ιδιω

o o c t o

I μάς φέρνει τ*ο κοντά, μια και γίνεται αφορμή να επικάνωνή

τικές εταιρείες παραγωγής για συμπλήρωμα. Πάντως, η προσπάθεια

ι Πρώτη φορά α συγκατοικα Στους ρολους των ένοικων η Μ έλ­

της Ε Τ 2 είναι και δυναμική και αξιέπαινη. Εά ν το αποτέλεσμα τη δικοί

ι η Αθήνα Παπα ο Γρηγόρης Βαψιας η Μαρία Ζορμπό. ο ςΔαρλάοπς η Στέλλα Μπονάτσου

ωσει. ίσως δοθεί το ερέθισμα στην ιδιωτική τηλεόραση να ακολουθή­ σει στα ίδια βήματα.

λήδα Γαλανού

Από το αυτί και...----στη Μισέλ!

Οι

κακοί

του

μήνc m

m

στο Αλικο Γράμμα Ολίγον σχιζοφρενής, ολίγον ζηλιάρης κοι

Δεν είναι η πρώτη φορά πουμια γυναίκα «διδάσκει» στο πανί. Είναι, όμως, ηπρώτη που μας κάνει να θέλουμε να κάτσουμε ξανάστα θρανία1Ισως, γιατί η Μισέλ Φαι φερδενήταν το πρόσωποπου γνωρίσαμε ως φιλόλογο στα μαθητικά μας χρόνια .. Τυχερή η τάξη τηςΑσυμβίβαστης Γενιάς.

ουκ ολίγον ασχημομούρης Αγαπημένες συνήθειες: συκοφαντία, μαύρη μαγεία, φόνος και για σουβενίρ το σκαλπ του θύματος. Σύζυγος της Ντέμι Μουρ. Το Ονομά του δε θέλετε να το ξέρετε.

Μισέλ «Λουάν» Φάιφερ σ το Κόσττερ

-Βρήκα την κπορω της Λουάν συναρπαστική, όχι μόνο για το θέμα της. αλλά και για­ τί ο ρόλος της Λουάν ως γυναίκας μ ενδιεψ ερε» Η Μισέλ πέρασε καιρό δίπλα στο

-ανθια και όπως

πρόσωπο που υποδυόταν, τη Λουάν Τζόνσον. για να προετοιμαστεί για το ρόλο Πο­

λέει ο λαός,

λύ διάβασμα γύρω από διοφορα εκπαιδευτικά συστήματα και πρακτικές <χ>μβουλές

νταρντάνα.

από δύο προσωπικούς φίλους καθηγητές. Επέμεινε στο να μη γίνουν σημαντικές αλ­

Επάγγελμά: χήρα

λαγές στο σενάριο, για να διατηρηθεί το πνεύμα αληθοφανειας του βιβλίου και όταν

πλουσίου αστού.

η καμερα άρχισε να γυρίζει, βρέ&ηκε μπροστά σε μια ομάδα νέων ηθοποιών με ελά­

Αγαπημένες ατάκες: «θ α σε

χιστη πείρα στη δουλειά. Λρα, δύο φορές δασκάλα ..

παρακολουθώ από πολύ κοντά», «The bitch is back!» «Ο χι, δε συχνάζει στο

Λουάν Τζόνσον

Ωνάσειο. Το Ονομα της είναι Καριγκαν

Στα 19 της χρόνια μπήκε στο Ναυτικό. Δίδαξε σε στρατιωτικές

Κρίντεντεν.

σχολές, δούλεψε ως δημοσιογράφος για το ραδιόφωνο και την τηλεόραση, πήρε Μ πάτσελορ ψυχολογίας από το La Verne

σ το Παγιδευμένη στο Δίκτυο

University της Καλιφορνια. πέρασε από πολλά κολέγια και πα­ νεπιστήμια και κάποια στιγμή άρχισε να γράφει, εκδίδοντας το

Γ οητευτικος

πρώτο της βιβλίο. «Making W aves», το 1986 Ακολούθησε το

τριαντάρης, εξπέρ

«M y Posse Don't Do Homework» το 1992. Σ’ αυτό βασίστηκε η

στα κομπιούτερ.

ταινία. Τ ο Μάιο του 1995 κυκλοφόρησε η συνέχεια του. «T h e Girls in the Back of the Class», του οποίου το μέλλον διαγράφεται... κινηματογραφικό. Η Τζόνσον, εκτός από την εκτίμηση που είχε προς την ηθοποιό Φαιφερ. γνωρίζοντας την. βρήκε πως οι χαρακτήρες τους δε διαφέρουν ιδιαίτερα. «Ε χ ω τη συνήθεια να λέω πάντα την αλή­ θεια και να λέω ακριβώς ό τι έχω στο μυαλό μου. κάτι που βάζει σε μπελάδες. <χ/νή-

Ιδιότητα: άντρας, έτσι όπως εσείς τον θέλετε. Αγαπημένη συνήθεια: κάνει τα όνειρά σας πραγματικότητα, ιδιαίτερα αν είναι εφιάλτες (ρωτήστε κοι τη ΣΟντρα

θως Ετσι είναι και η Μισέλ »

Μπουλοκ). Συχνάζει στο Internet.

οι π ι ο Μπρούκλιν Χάρις

Τελευταία κυκλοφορεί με το Ονομα

καλοί

οι μ α θ η τ έ ς

Ντέβλιν

Η Κάλι Ρόμπερτς στα θρανία. Εξυπνη και λιγομίλητη στο ρόλο, η mo ταλαντούχα από το καστ. Γεννήθηκε στη Νέα Υόρκη και

σ το Μπέιμπ

πέρασε με υποτροφία στο Tisch Drama Program του New York

Γκριζομάλλα, λουσάτη, χαδιάρα,

University Πρώτος ρόλος στο Juice μετά από μια ανοιχτή οντι-

εγωκεντρική και γάτα. Αγαπημένη

σιόν και συνέχεια με το πολύ καλό Zebrahead (Τ ο Χρώμα της

συνήθεια: ο ύπνος. Αγαπημένη

Αγάπης στο βίντεο).

ατάκα: «Ο ι άνθρωποι τρώνε τα γουρούνια». Το Ονομά της: Δουκισσα.

®

Γουέιντ Ντομίνγκεζ * 6 Η Φ αμκε Γ ,α ν σ ε ν

Ο Εμιλιο Ραμίρεζ, η «κεφαλή» της τάξης. Χαρακτηριστικά Λατί­ νου εραστή, γεννημένος στη Βόρεια Καλιφορνια .κάνει εδώ το κι­ νηματογραφικό του ντεμπουτο. Είχε παίξει σε μια σαπουνόπερα και αν ψάξετε καλά θα τον βρείτε στο βιντεοκλίπ του «Losing My Religion» των R .E .Μ. Πήρε το ρόλο ενώ είχαν αρχίσει οι πρόβες

m

M

k

και μπήκε στην τάξη δυο μέρες πριν από τα γυρίσματα.

Χρυσό M o n o Ρωσιδα

εκτελεστρια. Ιδιότητα: θεά!

Ρέναλι Σαντιάγκο

Αγαπημένη συνήθεια: σκοτώνει τα

Τσαμπουκάς με αξιοπρέπεια για το ρόλο του Ραουλ Σαντσέρο

θύματά της σπάζοντας τους τα

Γ εννήθηκε στο Πουέρτο Ρίκο, παίζει κυρίως στο θέατρο, με προ­

πλευρά (ή ό,τι άλλο προκύψει)

τίμηση στα μιούζικαλ και γράφει (συν-υποψήφιος για Εμι με τον

ανάμεσα στα πάδια της, ενω κάνουν

πιλότο της σειράς του A B C «City Kids»). T o 1995 έπαιξε και στην

έρωτα. Το όνομά της είναι Ονατοπ,

ταινία Hackers.

Ξένια Ονατοπ.

Η. *

Ο Λ α ρ ι Κ λ α ρ κ θυμάται τότε, όταν η ταινία ήταν ένα μακρινό, μπερδεμένο όνειρο... «Σκεφ τόμουν να κάνω μια ταινία χρησιμοποιώντας για ηθοποιούς παιδιά που κανουν σκέιτμπορντ, γιατί έχουν μια απίστευτη ελευθερία. Μπορούν να κάνουν ό,τι θέλουν, να πάνε όπου θέλουν και έχουν μια ανεξαρτησία ουσιαστική, που τα κάνει μοναδικά». Μια μοναδικότητα που ο ίδιος έζησε σαν δική του εμπειρία. Εκανε σκέιτ για να περάσει μήνες ολόκληρους στους δρόμους και τις πλατείες της Νέας Υόρκης - αναμεσα σ ’ αυτά τα παιδιά - μαθαίνοντας συμπεριφορές, γλώ σσες και κουλτούρα. Φωτογράφος τότε στο επάγγελμα, κατέγραψε εικόνες που ξέφευγαν ορμητικά από το χαρτί και τον έκαναν διάσημο. Μια μέρα, ένας από τους νεαρούς που φωτογράφιζε τον πλησίασε κι άρχισε να του αραδιάζει ιστορίες από τη δεκαεννιάχρονη ζωή του. Ο Κλαρκ είχε βρει το σεναριογράφο του. T o K id s άρχισε επιτέλους να ανακαλύπτει τη μορφή του. Οταν αυτή ήρθε σε επαφή με τους θεατές της σχημάτισε μια ιστορία επώδυνη - άρα πραγματική - που εισβάλλει βαθιά στο νου και το σώμα, προκαλώντας τη λογική να παραδοθεί στο συναίσθημα, έστω κι αν αυτό είναι κοφτερή λεπίδα..

Ενα κορίτσι, ένα αγόρι, ένα φιλί. Εκείνη δεν εί­ ναι παραπάνω από 13 χρόνων, εκείνος μόλις 17. Το όνομά του είναι Τέλι. Το κορίτσι δεν έχει όνομα. Αν δεν είχε ούτε σάρκα δε θα πονοοσε (είναι η πρώτη της φορά) και έτσι θα ήταν η ιδανική ενσάρ­ κωση για το αγγελάκι που ξετρύπωνε κάποτε από τα παραμυθία του παππού. To Kids, όμως, δεν είναι παραμύθι και συμβαίνει τώρα...

Ο Α ίο Φ ιτζπ α τρ ικ έκανε σκέιτ στο πάρκο. Τί­ ποτα περισσότερο και τίποτα λιγότερο Το όνομα Τέλι δεν του φάνηκε άσχημο. Εξάλ­ λου, δεν είχε τίποτα καλύτερο να κάνει. Το σχολείο δεν το βρήκε ποτέ συναρπαστικό και ο πρωταγωνιστικός ρόλος σε μια ταινία δε θα ήταν - αν μη τι άλλο - βαρετός. Δεκαεπτά χρονών τότε, βάλθηκε να πείσει την υφήλιο (ή μήπως τον εαυτό του;) ότι μπορεί να κάνει κι άλλα πράγματα καλά, πέρα από το να τσουλάει πάνω σ' ένα σανίδι με ρόδες. Η ερ­ μηνεία του πλάθει έναν ήρωα αντιπαθητικό και τραγικό ταυτόχρονα, που αν ζούσε σε έναν άλλο πλανήτη θα μπορούσε να του εξα­ σφαλίσει ένα βραβείο αντάξιο - αν όχι ανώ­ τερο - των Οσκαρ θύτης και θύμα μιας αρρώ­ στιας που τρέφεται και αναπαράγεται από την άγνοιά του, κοιτάει ψηλά την επόμενη παρθέ­ να που θα βάλει στη συλλογή των επιδόσεων του. Ισως, πάλι, να περιμένει τον από μηχανής θεό μιας αρχαίας τραγωδίας να του δείξει « πού στο διόολο» να πάει για να λυτρωθεί. Ισως, τέλος, να έστρεψε (τυχαία;) το βλέμμα εκεί που δεν υπάρχει τίποτα. Ο Τέλι του Λίο Φιτζπάτρικ είναι ανατριχιαστικά ρεαλιστικός, γιατί όταν τον ενσάρκωνε κοίταγε τον εαυτό του κατάματα στον καθρέφτη.

Στα 16 περιπλανιόταν στην εξοχή της Αγγλίας. Στα 18 αποχαιρέτησε τους γονείς της και το Ντάριεν του Κονέκτικατ, για να εγκατασταθεί μόνιμα στη Νέα Υόρκη Εκεί κοιμόταν όλη μέρα, ώστε να μπορεί τα βράδια να τριγυρνάει στα κλαμπ. Για να σπάσει τη μο­ νοτονία έπαιξε σε κάποια βιντεοκλίπ, όπου την είδε ο Κλαρκ και της πρότεινε το ρόλο της Τζένι. Η Κ λο έ Σ ε δ ιν ί αποπνέει μια τραυματι­ σμένη αθωότητα που σου ξεσκίζει τα σωθικά - θύμα» του Τέλι, θα γνωρίσει τον έρωτα (ή τουλάχιστον έτσι θα ήθελε να πιστεύει) και συνάμα το θάνατο (βλέπε AIDS) στην πρώτη της - μόλις - σεξουαλική εμπειρία Η Κλοέ ερ­ μηνεύει την ηρωιδα της υποτονικά Σαν υπνο­ βάτης - έρμαιο ενός εφιάλτη, που προσπαθεί μάταια να ξυπνήσει. Γεγονός που θα μπορού­ σε να συμβαίνει και στην ίδια, αν δεν ήταν προετοιμασμένη - όπως λέει - για να το αποφύγει. Πόσο προετοιμασμένη θα ήταν αλή­ θεια αν δεν της προέκυπτε το Kids και μαζί ο σεναριογράφος του;

Ενα εικοσιτετράω ρο στη ζω ή μιας γενιάς που αργά, ή μά λλον γρήγορα ,

«σ το υ κά ρει» στον τοίχο που γράφει τέλο ς. Μια ταινία για τα παιδιά που είτε είναι αντιπροσω πευτικό δείγμα είτε μια μειονότητα - ζουν και υπάρχουν ανάμεσά μας.

η Βουμηι είναι 15 χρονών Μιλάει για w σεξ με τρόπο που θα ζήλευε ακόμα an η Μαντόνα Τα έχει κάνει όλα και συ νεπ ώ ς έχει έγκυρη άποψη για όλα. Η -rwna- είναι κάτι που απεχθάνεται, αλ­ λά δεν μπορεί να την αρνηθεί γιατί ξέ­ ρε ότι είναι απαράβατος κανόνας του παχνίδιού-, Η Ρ ο ζ ά ρ ιο Ν τ ο υ ό ν σ ο ν , Bu της έδωσε σάρκα και οστά, είναι ετεαης 15χρονών και γελάει με ικανοάοενχη για το κατόρθωμά της. Δεν είναι λεγο πράγμα να συμμε τέχεις - σε τόσο Μρτ) ηλικία - στην πιο αμφιλεγόμενη imna της χρονιάς. -Ως εδώ καλά» αιεφτετα (όπως και τα παιδιά του Μιοοσς). Το μέλλον μετά το Kids δεν την απασχολεί, αρκεί να περνάει καλά. Πού; Στην πλατεία φυσικά'.

0 Χ ά ρ μ ο ν ι Κ ο ρ ίν είναι ένα από αυτά. Εκανε σενάριο - μέσα σε 3 μόνο εβδομάδες την ιστορία που ονειρευόταν όλη του τη ζωή να γράψει.

Ο Τζάστιν Π ιρ ς είναι ο Κάσπερ, φίλος του Τέλι. Ο σκηνοθέτης του μιλάει για μια σκηνή που γύρισαν στον υπόγειο σιδηρόδρο­ μο. .. -Ηταν 2 η ούρα το πρωί και είχαμε στη διάθεσή μας λιγότε­ ρο από δύο ώρες. Προσπαθήσαμε 3 φορές, αλλά κάναμε συνέ­ χεια λάθη Κάτι δεν πήγαινε καλά με την κάμερα, μερικοί από τους ηθοποιούς δεν στέκονταν εκεί που έπρεπε κτλ. Οταν, λοι­ πόν. δοκιμάζουμε για τέταρτη φορά όλα πηγαίνουν τέλεια, οΛίο λέει την ατάκα του και ο Τζάστιν... ο Τζάστιν δε λέει την ατάκα του! Ο Τζάστιν χάζευε ένα κορίτσι που στεκόταν παρακάτω!·.

Τ η ν ιστορία τη δική του και τω ν φίλων του. Σε ηλικία μόλις 19 χρονών, γιατί στα 30 του μπορεί να μην είναι ζωντανός. Ιω ά ννα Π α π α γε ω ρ γΙο υ

Ελληνικό Σινεμά και όμως κινείται. Α Π Ο

Τ Η

Λ Η Δ Α

Γ Α Λ Α Ν Ο Υ

Μ αυρόασπρο το παρόν και έ γχ ρ ω μ ο

Τάσος Φαρράς σε Συ νέχ ειες

το παρελθόν σ το Black Out του Μ ενέ­

Σίρ ια λ ετο ιμά ζει ο Τά σ ο ς

Πού την πας, Μ ενέλαε, τη Χάνα; λα ου Καραμαγγιω λη, ο οποίος ’ έκλει­

Ψ αρράς

σ ε · τη Χ ό να Σ ιγκ ο ύ λα σ το καστ του.

προσω ρινά,

Ε χο ντα ς ολοκληρώ σει τρεις εβδομά­

οθόνη για τη ν m o κερδο­

κι

απαρνιέται. τη

μ ε γά λη

δες καλοκαιρινώ ν γυρ ισμά τω ν και

φόρα μικρή Ο Πρίγκιπας,

οβευ οντα ς προς τις υπ ό λοιπ ες δώδεκα, ο σ κη νοθέτη ς χ τίζει ένα

που βασίστηκε σ το ομω -

ψ υχολογικό θριλερ που α φ η γειτα τη ν ιστορία ενός ερωτικού τριγώ ­

νυ νο

νου. Ο α λ ό τ ο ς Χρίστος (Μάριος Φ ρσγκουλης) χάνεται με το αερο­

στόρημα το υ Μ ή τσ ου Κα­

σκάφος το υ σ το Αιγακ> ε ξα τ ία ς ενός black out Η φ ίλη το υ Μαρία

σόλα. ξεκινά αυτές τις μ έ ­

(Μ υρτω Αλικάκη), λαμβάνει μ α γνη το τα νίες, ά γνω σ του αποστολέα,

ρες σ τη ν Ε Τ 1 και θα ο λ ο ­

που με τη φωνή το υ π ιά τ ο υ «π ε ρ ιγρ ά φ ο υ ν · το ν έρωτά τους. Πίσω

κληρω θεί σ ε 26 45λεπ τα

βραβευμένο μυθι­

από το μυστήριο κρύβεται ο Σταύρος (Κ λέω ν Γρηγοριάδης). παλιός

επεισόδια. Είναι, ωστόσο,

εραστής της Μαρίας, που γνω ρίζει τη ν αλήθεια για τη ν εξαφάνιση

ένα σίριαλ αρκετά «κινημα τογρ α φ ικό». μ α και γυρίζεται σ ε φιλμ 16

του Χρίστου και παρακολουθεί τη Μαρία μέσα από ψεύτικους καθρέ­

mm κ α τό σο ο σκηνοθέτης κ α α τε χ ν ικ ά ό σ ο κ α το καστ προέρχο-

φ τες και βιντεοκάμερες Τ ο καστ σ υ μ π λη ρ ώ νο υ ν η Ε λ ε ν α Ναθα­

ν τ α από το ν κινηματογράφο και το θέατρο «Π ρίγκιπ α ς» είναι το πα­

ναήλ, η Ο λια Λ α ζα ρ ιδ ο υ , ο Ψ ρέντυΒ ια νέλη ς κι ο Χρίστος Σολω μός

ρατσούκλι ενός πανέξυπνου χωρικού που προσπαθώντας να ξεπε-

Η Σιγκούλα λειτουρ γεί σ τη ν πλοκή σ α ν « α ι ό μηχανής θεό ς». Κ α λλι­

ρασει τα προβλήματα του με τις Αρχές, π ς τράπεζες και τους δα νει­

τεχνικ ός διευθυντής ο Γιά ν ν η ς Μ ετζικω φ . σ τη μουσική ο Νικος

σ τέ ς του. προφ ασίζεται πως πεθαίνει Η ιστορία κρατά μια λε π τή

Κυηουργός. ενω τη φωτογραφία υπογράφει ο Νικος Σμα ρσγδής Τα

ισόρροπ α ανάμεσα σ τη ν κωμωδία και το κοινωνικοπολιτικό δράμα,

πρώτα γυρίσματα της τα ν ίο ς έκαναν ηβη μ α έκρηξη σ το ν Τ ύ π ο και

ενω π α ρά λληλα κάνει μ α απογραφή τη ς κοινωνικής, πολιτικής κ α

βέβα α τέτοια προβολή α ποτελεί τό σο διαφήμιση όσ ο και κίνδυνο,

ιστορικής διαδρομής τη ς Ε λλά δ α ς τω ν τελευτα ίω ν 4 0 χρόνω ν Τ ο

μ α και οι προσδοκίες του κοινού γ α τη ν τα ιν α ανεβαίνουν από νω ­

ρ όλο του Πρίγκιπα κρατά ο Γιώ ργος Αρμένης. Δ ίπ λα του α Η λιο ς Λ ο ­

ρίς Εφ όσον, όμως, το α π οτέλεσ μα σντα π οκ ρβ ει σ τις προδιαγραφές

γοθέτης, Α νέσ τη ς Β λάχος. Δήμητρα Χ α τ ο ύ τ η Νικάς Μπουσδουκος.

του. θα δοθεί η ευκαιρία να βουμε εάν η συμμετοχή της Σιγκούλα θα

Μακης Ρευματάς. Βασίλης Κολοβός. Μαρικα Τζιραλιδου. Νικος Χυ­

βοηθήσει σε μ α καριέρα της ταινίας σ το εξωτερικό

τό ς, Γιώ ρ γο ς Μωρόγνσννης, Στα μότης Τζε λ έ π η ς . Τά κης Βαμβακι δης. Θόδωρος λΑισγιατζής, Δηιχγτρης Καμπεριδης Δήμητρα Κακα-

Αυλαία για τον Νίκο Νικολαϊδη

ουνάκη (κόρη του δημοσιογράφ ου) κ α ά λ λ α 70 ηθοποιοί Τ ο σ ενά ­

«Μ έ χ ρ ι σήμερα κάνεις, όσ ο w

κή ε ιν α το υ Γιό ννη Σπ υρόπουλου. το μ οντά ζ του Β α γ γ έ λ η Γ ο ύ α α ,

ριο έχει γράψει ο ίδιος ο σκηνοθέτης με το ν Κώστα Χαλκιά, η μ ο υ α -

αν φαίνεται περίεργο, δε μου

ενώ διευθυντές φωτογραφίας ε ιν α δυο σεβαστά ονόματα, ο Σταμά-

π ρ ότεινε να σ κηνοθετήσ ω

τη ς Για ννούλης κ α ο Α λέ ξη ς Γρίβας

σ το θέατρο. Ε τσ ι κι ε γώ απο­ φάσισα να ξα νοιχτώ από μ ό ­

Το Μ ετέω ρο Οσκαρ του Οδυσσέα

νος μου σ τα βαθιά ν ε ρ ά »

Τ ο κάνε το θαύμα της η Μ εγα λό χα ρη κ α φ έτος, μετά από π εντα ε­

Α υ τά δ η λώ ν ε ι ο Νίκος Ν ικο-

τία, το υλά χιστον, «μικρ οα τυ χη μά τω ν». παραλείψεων, καθυστερή­

λα ίδ η ς που σ κ η νο θ ετεί « Τ α

σ ε ω ν . απεργίας τω ν

Επτά Κουτιά τη ς Πα νδώ ρα ς» του Β. Ζιω γα με τη ν Ιωάννα Καβάκου

fax κ α ά λ λ ω ν τινω ν. κατατέθηκε ελλη νικ ή τ α -

νία για τις ξε ν ό γλ ω σ σ ε ς υποψηφιότητες τω ν Οσκαρ. Τώ ρα , γιατί γί­

και το ν Κώστα Μ αρκύπουλο. σ ε σκηνικά και κ ο σ το ύ μ α τη ς σ υ ν ο ν ό ­

ν εσ τε α ν ό η τα ; Το Βλέμμα του Οβυασέα φυσικά Α γγ ε λ ό π ο υ λ ο ς ει-

ματης. πρω τοεμψ ανιζόμενης ανιψιό της. Ηρωας ένας σ υγγραφ έας

ν α αυτός, θεούς κ α δ α μ ο ν ε ς κινεί. Μ η με πα ρεξηγήσ ετε, το σ χό λιο

που ζει έγκ λεισ το ς σ το σπίτι τ Α ι, προσπαθώντας να τελειώ σει ένα

δε γ ίν ε τ α για το σ κηνοθέτη κ α τη ν τα ν ία του, ανπθέτω ς. αποβει-

μυθιστόρημα. Η Πανδώρα, η γυναίκα του. είναι μια επιτυχημένη ηθο­

κ ν υ ε τ α γνα ά λ λ η μ α φορά π όσο ικανός διαχειριστής το υ έ ρ γο υ του

ποιός. Η σ χ έ σ η το υς δοκιμάζεται μέσα από «επ ώ δ υ νε ς και κ ο λα ­

ε ιν α ο Α γγ ε λ ό π ο υ λ ο ς κ α πόσο α π α ρ α τη τη ε ιν α η παρουσία του γνα

σ μ έ νε ς κα ταστάσεις, σ υ ν ε χ ε ίς λυ σ σ α σ μ έ νε ς αμφ ισβητήσεις και

τη ν εξα γω γή του ελληνικού κινηματογράφου Ας θυμίσουμε όμως

φονικά και αυτοκσταστροφικά παιχνίδια» Ο σ κηνοθέτης φαίνεται

ότι, κατά το ν κανονισμό, θα έπρεπε να υ π ο β ά λλε τα κάθε χρονιά για

να π ρ οσ εγγίζει τη ν πρώτη το υ θεατρική παράσταση κινημα τογρα ­

τις υποψηφιότητες η τα ν ία που κερδίζει το βραβείο σ τη Θ εσ σ α λο νί­

tp-

κη. Κ α καλά φέτος, που ο Αντω νη ς Κόκκινος απέσυρε αξιοπρεπέ­

γο υ μου καταγράφεται (λ ίχ ν ά μια α η θ η σ ι τη ς φρίκης, μέσα από μκι

στατα το Τέλος Εποχής για να περάσει η Βαλκανιόδα που κ α ε π ίκ α -

φικά «Σ το υ ς ά ξονες τη ς προβληματικής του κινηματογραφικού

γκροτέσκα η ιλαροτραγική φόρμα. Τ ο θεατρικό μου κείμενο έχει ήδη

ρη ε ιν α κ α γνω σ τό όνομα φέρει κ α Αμερικανό πρω ταγω νιστή περι­

εγγρά φ ει με τη βοήθεια της κάμερας. Η Μ παζενική θεωρία περί βά­

λαμβάνει Δ ε ν ε ιν α όμω ς ντροπ ή να χ ά ν σ ν τ α τόσα άξια ονόμα τα

θους πεδίου μεταφράστηκε θεατρικά» Πάντω ς, πέρα από τη θεω­

τω ν περασμένω ν χρόνω ν από τη ν απλή αδιαφορία κ α αρτηριοσκλή­

ρία. ο Νικολοίδης μας υπόσχεται ότι αυτό είναι «έ ν α ευτυχισμένο

ρωση τω ν αρμοδίων κ α ό τα ν ξαρνικα εμψ α νιζετα ο Μ εγα λόπ ου λο ς

έ ρ γ ο » . που - ω, θεία χάρις - δεν τελειώ νει με μια σειρά πτω μάτω ν

(κατά τον Α ντρκ χι Σάρις) τα πράγματα να δουλεύουν ρολόι.

Caro 1 /1

ζ:

diario

Πού

Ια ν ο υ ά ρ ιο ς

τ ο ν

Μπιλ Πούλμαν (Ο δρ Τζίιμ ς Χάρβει, επιστήμονας

9 }Ι:Πρώ τη δημόσια εμφάνιση tor νέέινγκ Κσνγκ», ενός οπό

μπόμπας της Χριστίνα Ρίτσι στο Κ6σπιρ)

m ίιααπμότερα τέρατα του σινεμά σζο Λος Ανζζελες. 1952: Κυκλοφορεί ζο πρώτο ζεύχος ζου γαλλικού κινηματογρα-

Τον ερωτευθηκε η Χάντρα Μπούλοκ... κατά λάθος στο Ενώ Εσύ Κοιμόσουν.

π ε ρ ιο δ ικ ά : Cahiera du Cinema.

τον «πούλησαν» Οσχημο οι ΝικΟλ Κι-

1 /1 1940. Γε ν ν ιέ ζα ι σζη Μιοούλα ζης Μινεσόζα των HTA ο σκηνο-

ντμαν και Αίντο Oiopcvrivo στους Δε­

Iΐτ έ ιβ ιν τ Λ ινζς .

σμούς Διοστροσής και στην Τε­

1 /1 1 9 4 2 : Η κυβέρνηση ζου δικζάζορα Φράνκο ανακοινώνει τιτνανα-

λευταία Αποπλάνηση αντίστοιχα, έμπλεξε άσχημα με τις νευριάσεις της Κιρστι Αλει στο

διαργάνωαη ζης ισπανικής κινημαζογραφοβιομηχανίας γ ια τηνπ ρο-

Ενα στα Γρηγορο με το Νεκρά και τον παράτησε η Τζινο

w te r ζης ξεπεσμένης εγχώριας παραγωγής.

Ντειβις γιο τον Γουιλιαμ Χαρτ στους Αταίριαστους Ερα­

1956ί"εννιέται ο Μελ Γκίμησον σζο Π ίρσκιλ ζης Νέας Υόρκης.

στές. Γενικώς, δεν τα πάει πολύ καλά με τις γυναίκες...

1994:0 Σ ζίβ ε ν Σηίλμηεργκ κερ δ ίζει ζο βρεβείο κριζικώ ν σζη

Ερικ Σιολις

■Co Υόρκτ. γ ια ζη Α ίσ ια του Σ ίν ζλε ρ » 21 19f 2 : Γε ν ν ιέ ζα ι στην Ισπανία ο σκηνοθέτης Κάρλος Σάουρα.

(Ο Τζον Μηροοκ στις Μικρές Κυρίες)

4 /1 1 9 9 } Πεθαίνει από AIDS σε η λ ικ ία 54 χρονών, ο Ρώσος χο­

τις πρώτες του ταινίες με παραμορφω­

Πλήρωσε το λάάος να παίξει σε μια απ'

ρευτής και σποραδικά ηθοποιός Ραύντολφ Νουρέγιεψ

μένο πράσωπο (Μάσκα) κι έτσι ο κό­

9 /1 1 9 2 9 : Ξεκινούν ζα γυρίσματα ζου γουέσζερν In O ld Arizona, σου

σμος ποτέ δεν καλοσυνήθισε το... πραγματικά του. Ηταν ένας απά τους

είναι η πρώτη ομιλούσα τα ιν ία γυρισμένη σε αυθεντικούς χώρους.

ανάπηρους στο Χοράς σε Ταραγμένα

10/1 1924: Ανα κοινώ νετα ι η οργάνωση ζης ε τα ιρ ε ία ς Colim bia

Νερά, κράτησε το ράλο του τίτλου

fltti—

στην αποτυχημένη Μύγα 2, βρέθηκε μέσα στο πολεμικά αεροσκάρος Με μρις Μπελ και χαζο-

V * 1927. Δημιουργέ ίζ α ι η Αμερικανική Ακαδημία Κινηματογράφου.

λάγησε με στιλ στο Singlos. Ο λ αυτά δε σήμαναν και

1 }/ Ι 1981: Πεθαίνει στα 69 του ο σκηνοθέτης Μαροέλ Kept

πολλά για την κορώρα του, μέχρι που τον σνακάλυφε ο

14/11941: Γε ν ν ιέ τα ι η 9 έ ι Ντάναγουεϊ σζο Μχόσκομ ζης Φλόριντα

Κουέντιν Ταραντίνο και του δώσε το ράλο του έμπορου ναρκωτικών στο Pulp Fiction.

1977: Π εθαίνει ο Βρετανός ηθοποιός Π ίζερ Φ ιντς, σζα 60 του; από καρδιακή προσβολή

Κέριγουντ Σμιθ

15/1 1994: Πεθαίνει ο βραβευμένος με τέσσερα Οσκαρ τραγουδιού

(Ο Χαμ Χτάουν. πατέρας της ΝικΟλ Κίντμαν στο Ετοιμη για Ολα)

Ζάρι Καν από καρδιακή προσβολή

Μοιάζει αρκετά με τον Τζοκ Νικολσον

1 6 /1 19}6: Κατοχυρώνεται η Ενωση Σκηνοθετών στο Χόλιγουντ.

κοι είναι ιδανικός στους ράλους χαρα­

18/11904: Γε ν ν ιέ τα ι στο Μσρίσταλ της Αγγλία ς ο Κάρι Γκρσνζ.

κτηριστικών «κοκών», στους οποίους

1955: Γεννιέτα ι στο Υόινγουντ της Κολιφόρνια : ΚέβινΚόσζνερ

βασιλεύει εκείνος του Ράμποκοπ. Ηταν ο εισαγγελέας που έκανε δύσκο­

20/11920: Γε ν ν ιέ τα ι στη Ρώμη ο Φεντερίκο Φ ελίνι.

λη τη ζωή του Τζίιμ ς Γουντς στο Μ0-

1968: 0 σκηνοθέτης Ρομάν Παλάνοκι παντρεύεται την ηθοποιό

νος Απέναντι στο ΝΟμο. ο πρόεδρός της Ομοσπονδίας στο Χτορ Τρεκ β, ο πατερος του ΡΟμπερτ Χον Αίοναρντ στον Κύκλο των Χο-

Ιάρσν Τέ ιζ. 1990: Πεθαίνει η Μχόρμηρρα ΐζά νγο υ ικ σε η λικ ία 82 ετών.

μίνω ν Ποιητών, κάποιος στο πλήθος στις Σκιές κοι Ομί­

1994: Πεθαίνει στην Ε λβ ετία οπό καρκίνο, η Οντρεί Χέημπορν.

χλη και ο κυβερνητικός εκπρόσωπός που εστειλε τον Σιλβεστερ Χτολονε στο Αργονιστάν στο Ράμπο I .

21/11926: Ανοίγουν τα Studio das U rsulm es στο Παρίσι. I9 f8 : Π εθ α ίνει c

Σον Μπιν

Ζορζ Μελιές.

(Ο Αλεκ Τρεβελκιν. σούπερ κοκάς της

2 f / l 1899: Γε ν ν ιέ τα ι στη Νέα Υόρκη ο Χάμφρει Ηχόγκαρτ.

Επιχείρησης «Χρυσά Μάτια»)

2 4 /1 1 9 8 }: Π εθ α ίνε ι στα 83 του ο σκηνοθέτης Τζορτζ Κιούκορ

Ιρλανδός ηθοποιάς που άξιζε μια κα­

25/1 1957: Καταστρέφονται από πυρκαγιά τα σ το ύ ν τιο της 20th

λύτερη τύχη, διάτι ήταν μογνητικάς στο ράλο του εροστή της Μελάνι Γκρί-

C en tu ry Fax στο Χόλιγουντ.

ριθ στην Επικίνδυνη Δεύτερα και δε­

1976: Ξεκινά στη Γα λλία ο θεσμός των βραβείων Σεζάρ

ξιοτέχνης ως «ογοθάς» γιος του PIτσαρντ Χάρις στο Χωράρι. Χτα Παι­

26/11925: Γε ν ν ιέ τα ι στο Κλίβελαντ του Οοοάιο ο Παλ Νιούμαν.

χνίδια Ολέθρου ήταν ο «βαρεμένος» τρομοκράτης που ίκανε τη ζωή δύσκολη στον Χάρισον

2 7 /1 1 9 8 }: Πεθαίνει στα 68 του ο ηθοποιός Λσυί ΝτεΦινές. } 0 / 1 19}I: Γεννιέται στο Σαν Μ ΐρ α ντίνο της Κολιφόρνια c ΤζινΧέκμαν.

θορντ. Ξεκίνησε για πρώτους ράλους, αλλά, εν τελεί,

Γ .Ζ

εμείνε πίσω. Οι ραν της δουλειάς του Ντερεκ Τζάρμον, πιθονάν να τον θυμούνται στο Καραβάτζιο. ν .__________________________ ________________________ S

)

53

2016 Back to the future

Προφητείες, προφητείες, προφητείες. Οχι από τον Καζαμία για το τρέχον έτος 1996. αλλά από έναν ακόμη... ενορατικό συμπατριώτη μας. Το 2016 είναι εδώ! Ο Κουέντιν Ταραντίνο θα ναι κοιλαράς Σκορσεζε; Και η μ ε νοιάζει εμένα; Ποιο· θα 'χουν χρεοκοπήσει και θα 'χουν αλλάζει δουλειά στην Ελλοδα και την Αμερική; Και τι με νοιάζει εμένα; No 2. Ποιο χρώμα θα σκηνοθετήσει ο Κισλόφκσι; Μετά τα Τρία Χρώματα και το Δεκάλογο σειρά έχουν οι Χίλιες και Μια Νύ­ χτες! Ο Αγγελόπουλος θα σκηνοθετήσει ποτέ την Ιλιοδα και την Οδύσσεια; Ο ΧΙ αστεία με τον Τεό (Πώρωση!!!). Ποιος σπο τους Ελληνες και ποιος από τους ξένους θα κάνει το μεγάλο μπαμ ξαφνικό; Το μπαμ μάλλον θα το κάνα ο Ζεράρ Ντεπαρντιέ, έτσι βούβαλος που κα­ τάντησε! Ποιος θα 'ναι ο No 1 ισχυρός στο Power List του Χόλιγουντ; Σίγουρα ο Ρόμπερτ' Ή ο Μαικ1Α λλά πάλι, ισω ςοΛέοναρντ1 Ο Τζόνι Ντεπ θα ναι Οντως ο Μαρλον Μπραντο του μέλλοντος; Μασάει η κατσίκα ταραμά; 0 Λεονάρντο Ντι Κύπριο θα ναι ο Ντε Νιρο του μέλλοντος; Ο παλιός εινα αλλιώς, αλλά ο νέος είναι ωραίος. Ο Ολιβερ Στοουν θα εξοριστεί ως μαύρο πρόβατο; Stoned for Ever' Θα παντρευτεί ποτέ γυναίκα ο Κιονου Ριβς; Στις επόμενες δύο ταινίες του, τού το επιτρέπω. Ποια θα ναι η κατάληξη του Χίου Γκροντ; Καθηγητής στοματολογίας Αυτές είναι οι πληροφορίες μου από στόμα σε στόμα Πόσους ψυχοπαθείς μπορεί ακόμη να παίξει ο Γκαρι Ολντμαν; Οσο υπάρχουν άνθρωποι.

Γιάννης Κακλέας

Θεατρικός σκηνοθέτης

Π ο μ απΟ τις σημερινές πιτσιρίκες του Χόλιγουντ μπορεί να γίνει μεγάλη κι­ νηματογραφική σταρ του 2016; Ούμα-Ο ύμα-Ούμα θέρμαν! Ποιος α από τα ποιδια που παίζουν στο 90210 Beverly Hills θα γίνει σταρ το 2016; Κανένα, γιατί όλα θα καταλήξουν ψυχωηκά, με πνευματικές διαταραχές,

θα 'χει γίνει ο μεγάλος σεισμός στο Λος Αντζελες; Δυστυχώς, φοβάμαι πωςδεθα χει γίνει! Πόσες ταινίες για το Βιετνάμ μπορεί ακόμη ν' σντεξει η Αμερική; Απαντώ στην επόμενη ερώτηση! Σβαρτσενεγκερ. Σταλονε. Βαν Νταμ: ποιος θα νικήσει και ποιος θ αλλαξει δουλειά; Σίγουρα ο Σουγκλάκος. ως αουτσάιντερ!!! Ποιος θα 'ναι ο διάδοχος του Σπίλμπεργκ; Ο ΑφοίΑλαχούζοι. Ποιος Αμερικανός σκηνοθέτης, παραγωγός, ηθοποιός θα γινόταν άνετα πρόεδρός των ΗΠΑ; Ο ΓοΟνπ Αλεν. Είναι Εβραίος, νεορομαντικός και παίζει και καλό κλαρινέ­ το (όχι σαν τον άλλον, τον άσχετο με το σαξόφωνο και τσν ηλίθιο γάτο, το χαζογιάπη του κέρατά που ούτε μια γκόμενα δεν ιπορει να καμακώσει χω ­ ρίς να τον πάρει χαμπάρι όλη η Αμερική!). Ουφφ!Σαν γνήσιο τέκνο της γε­

ανορεκτικά, με Παρκινσον και αλκοολικά. Π .χ.: με λένε Τόρι Σπέλινγκ και χαίρομαι που είμαι στους Alcoholic Anonymous! Πότε θα εκραγεί η σεξοβόμβα της Σάρον Στοουν; Στις 31 Δεκεμβρίου 1999. σε ειδική τελετή έξω από το κτίριο της Warner, με βασικό ομιλητή τον Μαικλ Ντάγκλας (Πιστεύω να το ξεπέρασε το πρό­ βλημα το παλικάρι.) Στους πόσους φόνους θα βαρεθεί ο κόσμος τη σχολή του Ταραντίνο; Ο Κουέντιν έχει αυξημένη εφευρετικότητα στο πεδίο των φόνων, άρα με τη βοήθεια της τεχνολογίας θα ιπορέσει να αναπτύξει τιςμεθόδους του και κάθε καινούριος φόνος να είναι σαν ο πρώτος φόνος! Ετσι, ο κόσμος δε θα τον βαρεθεί εύκολα. Πού θα οδηγήσουν τον Γ ουντι Αλεν οι νευρώσεις του; Στο να τα ξαναφτιάξει με τη Μια Φάροου1Να κάνουν κι άλλα παιδιά, να με­ γαλώσουν τα παιδιά και μετά. .. ξερει αυτός Πόσο πιθανό είναι να φτάσει στα Οσκαρ η Καραμπέτη;

νιάς του Πολυτεχνείου, έκανα το καθήκον μου καταρρακώνοντας τον αμε­

Με χτυπήσατε στο ευαισθητό μου σημείο G Ναι. Δ ε ν είναι απλώς πθσνό.

ρικάνικο ιμπεριαλισμό1

Είναι σίγουρο!

Η Ελλάδα θα έχει πάρει Οσκαρ τότε; Το ξέρω ότι δεν απαντώ στην ερώτησή σας. αλλά ξέρετε πως λέγεται ο οαβουρογάμης στα γιαπωνέζικα; Οπκάτσι Η Ελλάδα θα έχει πάρει Χρυσό Φοίνικα στις Κόννες; Βεβαίως, ο Κουστουρίτσας! (θα χει πάρει την ελληνική υπηκοότητα.) Ποιος α θα 'ναι εθνικός ή σταρ στην Ελλάδα; ΟΤζίμηςΠανούσης.

Ποιος από τους Ελληνες σκηνοθέτες μπορεί μέχρι τότε να σπάει ταμεία; Γ ο άνομα του θεού! Δ ε ν πκπευω ότι κανένας Ελληνας σκηνοθέτης είναι τόσο βίαιος ώστε να σπάει ταμεία Ποιο από τα μεγάλα στούντιο θ' αποδειχθεί αυτοκρότορος; Η Disney σίγουρα. Μέχρι το2016, οι Αμερικανοί θα χουνκαταφέρει ναφτάσουν το μέσο όρο ηλικίας του θεατή στα 8 χρόνια Οπότε η Disney θα χει τσν πρώτο λόγο.

Β α σω Κ ουκί ου

c α. <*

Μύθος Ο Αύγουστος m a t ο μήνας των ηανηγνρμύν και ο

Η Βανα λειτουργεί περισσότερο ως φιγούρα, ως σχήμα και σύμβολο

σκηνοθέτης Γιώργος Ζερβονλάκος παρέβαλε

στην ταινία, με τα καλα και τα κακά που συνεπάγονται Στα θετικά είναι

ίο

γνωστό μύθο τον Ορηεα και της Ευρυδίκης μ ι τα

ότι διαθέτει φυσικό στήσιμο και αεράτη παρουσία και καθώς γνωρίζει το ρόλο, σιωπά και κινείται εύγλωττα Βρίσκεται στα όρια του minimal, κ ά

παραδοσιακά μουσικά έθιμα της Ηπειρον. Η Βά­

τι που μάλλον προτιμά στις επιλογές της: -Μ αρέσουν οι γυναίκες που

να Μπαρμπα. Ευρυδίκη. Χαικη τραγουδίστρια στο

από μόνες τους είναι πρωτογενές υλικό·, ιχτοστηριζει, -ν α είναι ένα με

τοπικό συγκρότημα, μαγεύεται από έναν μοιηκο βοσκό, τον Ορηέα. που παίζει θεϊκό κλαρίνο. Η συνέχεια σε λίγες μέρες στις αίθουσες.

τη γη. Αγαπώ τις εταίρες, μου πάνε ως ρόλοι, καθώς και οι γυναίκες φολκλόρ. Στις 20 Γενόρη φεύγω για Ιταλία για ένα σίριαλ της RAJ U N O που θα κρατήσει 2 μήνες. Στο μεταξύ εύχομαι να πάει καλά ένα κόστινγκ για μια ταινία του Ντινο Ριζι που θα γυριστεί στο Σικάγο, με τονΑ ντο νι Κουίν. Κι εκεί θα κάνω μια Ιταλιάνα, πληθωρική, ξέ ρ εις.. Φολκλόρ, με λίγα λόγια Αυτές μου πάνε, οι γυναίκες που κρατανε τη ζωή στα χέρια

Η Βάνα αποφάσισε φ έτος ότι έπρεπε να αποδράσει από την κοσμική της απάθεια και να δουλέψει. Κοινό γνώρισμα ανά­ μεσα στα θεατρικά « Οργια· του Παζολίνι,

σε

σκηνοθεσία

η ΒάναΜηάρμηα

Λουκιας Ρικάκη, και της ταινίας Με τον Ορφέα τον Αύγουστο, εί­ ναι η επιστροφή στον παλιό κόσμο, εκεί που, όπως λέει η ίδια. *επικρατεί ο ρομαντισμός, ο έρωτας Οπως στην

τους, όχι οι ψευτοαρκττοκρατιοσες Η Ευρυδίκη δ εν εξαγοράστηκε·

περίπτωση του Ορφεα και της Ευρυδίκης, μιλάμε για

Ο ήχος του κλαρίνου, μιας εξακηος μουσικής, μπορεί ν αλλάξει την πο­

αληθινή αγάπη·.

ρεία ενός ανθρώπου Τη δίκια σου Βάνα: *Μόνο η ανιδιοτελής αγάπη.

•Δώσε κι εμένα, μπάρμπα·, είναι η πρώτη κουβέντα του

Γ άλλα συμβαίνουν στην ποίηση, στην τέχνη·.

καλλιτεχνικά τσιμπημένου με την πρωταγωνίστρια του

Βάνα. καλή επιτυχία Και μην ξεχνάς αυτό που πρότεινες γιο τέλος της

Γιω ργου Ζερβουλόκου Συγκρίνει τον επαγγελματισμό

κουβέντας Κυρίες και κύριοι, εδω είναι Βαλκάνια...

της μ ' αυτόν της Τζένης Καρέζη, στο μέτρο που και οι δύο μάθαιναν τα λόγια και των υπόλοιπων χαρακτήρων Κατά το ιχηνοθέτη, η Βάνα ως ηθοποιός που δεν έχει ζυμωθεί στο θ έα τρο, αξιοποιει ται μέσα από τη φυσικότητά και το ένστικτο που διαθέτει Στη συγκεκριμένη περίπτωση δε γίνεται αλλιώς, αφού είναι Ηπειρωτια σα, φανατική μάλιστα κ α διατηρεί έντονο και συνειδητό βίωμα τα π α νηγυρια και τη ζωή σ ' αυτή την περιοχή. Σ ' ένα ντοκιμαντέρ της κρατι­ κής τηλεόρασης, την είχα δ α ξυπόλητη, με μια απλή φορεσιά, απόλυτα εξοικειωμένη με το στιλ και μάλιστα ευχαριστημένη με την απλότητα που υπηρετούσε *Nor, έτσι είναι·, συμφωνεί · Κάποια στιγμή στην ται­ νία φωνάζω "κλαρίνο, ρ ε Γ

αυτό μου μιλάει κι όχι το μπουζούκι Πάντα

έτσι διασκέδαζα, αυτά τα ελληνικά με αγγίζουν, τα δημοτικά Το μπουζούκι με πονάει, με αφήνει αδιάφορη Πιστεύω ότι α ν η ταινία ακουμπάει κάπου στη σημερινή γενιάι, c/wor στην απόρριψη της μίμησης, του χειρότερου ελαττώματος του Ελληνα. Με τους βλάχους δεν έχω πρόβλημα, με τους μπουρτζόβλαχους, μ εγά λο ·.

Η Βάνα Μπαρμπα πρωταγωνιστεί στην ταινία 0 Ο ρ ψ ίο ς τον Αύγουστο του Γιω ργου Ζερβουλόκου

θοδωρής Κουτσογιαννόπουλος

ΐύς Ε υ ρ υ δ ίκ η

' /*

Μ ισ έ λ Σ ε ρ ό

τα μυστικά

του κ. Αρνό

μ

μ

η

S llliP i

■

,

·

■

.

Η

η

■ \ i, *

■

...

■

................ -·.

Β Η Η Ή Ρ

'

.

:

:

·

. . . ■-

·

'

■

·

-

H R H H H H

. .. f I'ltom e s du i G .l'd e .1 Vue

a s B ra s g p

-

.

- La

e’

-

-

-

■.

.

μ α τικ ο υ ς ρ ο λ ο υ ς

ηθοποιού, α παντάει: «Δ ε ν μ π ο ρ ε ίς να σ τη ρ ίζε ^ s s s s s i^ ^ m

■

...

■

·

.

.-

■

·

·

■

·

'

·

Σ ο τε του π ρότεινε το ρ ό λ ο του Κου Α ρ νό. ο Σ ε ­ ρ ό δ ίσ τ α σ ε :« Μ ου ά ρεσε π ο λύ το σενά ριό σας, όμω ς πιστεύετε ότι είμαι ικανός να παίξω τέτοιο ρ ό λ ο ;·. *Η ταπει­ νότητα του μ ε σ υ γκ ινη σ ε β α θ ύ τα τα ·, σχολιά ζει ο Σ ο τ έ

« Σ τ α γυ ρ ί­

σματα, ο ηθοποιός - μ ά γ ο ς ή τα ν εκεί, μ ε τις α ρισ το τεχνικές ενα λ λ α γ έ ς τραγικώ ν τό νω ν και ειρωνείας, μ ε τη μοναδική ικανότητά του

Ολοι θυμούνται την τραβεστί Ζαζά Νάπολι

να σ υ γκ ρ α τεί τη σ υ γκ ίνη σ η σ ε οριακό σ η μ ε ίο ...·. Π ραγματικά, σ τ ο

σ το Κ λο υβ ί μ ε τις Τρελές, όμω ς λ ίγ ο ι γνω ρ ίζο υ ν ότι ο 67χ ρ ο ν ο ς

ρ ό λ ο του ηλικιω μένου επιχειρηματία κ. Α ρ ν ό που ερω τεύεται ξανά

Μ ισέλ Σ ε ρ ό έχει σ το βιογραφ ικό του 115 ταινίες, καθώς και α να ­

τη ζω ή μέσα από τα μάτια της όμορφ ης Ν έ λι (Ε μ α ν ο υ έ λ Μ πεάρ), ο

ρίθμητα βράδια πάνω στα σανίδια του θεάτρου

Μ ισέλ Σ ε ρ ό δίνει τη ν πιο σπουδαία ω ς τώρα ερμηνεία του.

Ξεκ ίνη σ ε τ η ν καριέρα του σ ε ηλικία 25 χ ρ ό ν ω ν και από τότε δ η ­

Ο π ω ς είπαμε, όμω ς, ο ηθ οποιός δ ε ν επ α να π αύετα ι σ τ ις δάφ νες

λώ νει διαθέσιμος για κάθε ρ ό λο , γιατί α υτή είναι η δ ου λειά του και

μιας ακόμα επ ιτυχίας και ετοιμάζετα ι ήδη για τα γυρίσματα της ν έ ­

τ η ν αγαπάει, επ ομένω ς κάθε ά ρνηση θα σήμα ινε α υτοανα ίρεση

α ς ταινίας του Μ ατιέ Κασοβιτς. Α π ό τη λ ε π τή διεύθυνση εν ό ς μ α έ ­

Γ ι' α υ τό ακριβώς βρίσκεται διαρκώς α π α σ χολημ ένος και αρνειται

σ τρο υ σ το *σω ματικό· σινεμά εν ό ς νέου σκηνοθέτη, ο Σ ε ρ ό δε λ έ ­

προτάσεις μ ό ν ο ό τα ν είναι δεσμευμένος, όπω ς συνέβ η μ ε το Και

ει π οτέ όχι σ τ η ν περιπέτεια: C h e Serrault. Serrault!

r.i

το Π λ ο ίο Φ εύ γει του Φ ελίνι, για τί γ ύ ρ ιζε τό τε το M ortelle Randonnee του Κ λ ο ν τ Μ ιλέρ. Ο Μ ισέλ Σ ε ρ ό έπαιξε τα πάντα έ χ ο ­ ντα ς τ η ν πεποίθηση ότι ο ηθοποιός οφ είλει να δίνει, όχι τη ν ψυχή του, α λλ ά ό λ η τ η ν ευφ υΐα και τη ν ευαισθησία του σ το υ ς χα ρα κτή-

Ο Μ ισ έ λ Σ ε ρ ό π ρ ω τα γ ω ν ισ τε ί στο Η Νέλι και ο κος Αρνό του Κ λ ο ν τ Σο τέ.

Τ ο κορίτσι pc τα παράξενα μάτια (τ ο δεξί είναι καφέ, το α ριστερό πράσινο) φ ρ ό ν η ­ σ ε να ταξιδέψ ουν μ ε ιλιγγιω δ η ταχύτητα α νά τ η ν υ φ ή λιο το όνο μα , το πρόσω πο και το κορμί του Η καινούρια μούσα του Π ο λ Β ε ρ χ ό φ ε ν ή τα ν α δίστα κτη, γυ μ ν ή ω ς το μ εδ ού λι της, δ ε ν πάτησε φ ρένο y w κ α νένα ν και για μια — φ ευ γα λέα — σ η γ μ ή είχε το ν κόσ μο σ τα πόδια της.

Μ έχρι

τη ν ημέρα που το S h o w g irl» έσκασε σα ν π αρα φ ουσκω μένο μ π α λό ν ι και ε ξ α τ μ ί­ σ τη κ ε σ τ ο ν α έρα

Η εικο σ ιδ υ ά χρ ο νη

ά π ειρη και β ια στική μικρή ξύ π νη σ ε μ ε τρόμο σ τ η ν πραγματικότητα. Οι κριτικές για τη ν ερμηνεία της ή τα ν κακές, α ν όχι χλε υ α σ τικ έ ς, και η Μ πέρκλει ά ρχισ ε να γκρεμίζεται σ το κενό χω ρίς α λεξίπ τω το - Η Ε λίζα μ π εθ δε φταίει σε τίποτα Π ο τέ δ ε ν υ π ο λό γισ α ότι θα την έφ ερνα σ ε τό­ σ ο δ ύ σκολη θ έ σ η -λ έ ε ι ο Β ερ χ ό φ ε ν Μ ά­ ταια. Ο έκ π τω το ς ά γ γ ε λ ο ς , π ου ά θελά του δ η μ ιο ύ ρ γη σ ε, δ ύ σ κ ο λα θα β ρει το κουρά γιο να α να συντάξει τα φ τερά του. Υστερα από μια χρονιά παραπλανητικής φ ιλοδοξία ς, υπερβ ολικής έκθεσης και α π α τηλής λάμψης, η Ε λίζα μ π εθ θυμάται μ ε θλίψη τα λ ό γ ια τ η ς :« Α υ τή η ταινία σε κάνει να αναρω τηθείς για το η είσαι δια­ τεθειμένος να (λιθιάσεις για να πετυχι το σκο π ό σ ο υ Είσ α ι έτοιμ ος, α ν χ στεί, να τα δώ σεις ό λα :

- Ν α τα δώ σεις ή

να τα χά σ εις όλα. Ελίζα μπ εθ:

I .H

61

EornlmamBslwk /

'

ή γε για πρώτη φορά σ το Φεστιβάλ Κινηματογράφ ου της ήγί

Βενετίας ό χι σ α ν σταρ, όχι ως κ α λλο νή , όχι σαν διάσημη ατραξιόν, α λ λ ά ως μια Ιθ χρ ο νη επαρχιωτισσα που είχε κερδίσει το ταξίδι σ' ένα διαγω νισμό ομορφιάς σ τη ν Τύνιδα. Επρόκειτο να επιστρέφει π ο λλές φ ορές σ το ν τό π ο το υ εγκ λή μα τος, επίσημη κα λεσμένη πια, και να σφ ραγίσει με τη βελούδινη, σοκολα τένια ομορφιά της ό λα τα φ εστιβάλ, ό λα τα έντυπα και α μέτρητες μπομπίνες φ ιλμ σ τη δεκαετία του 60

Ο σ ο οι εμπειρογνώ μονες α νέλυ α ν το νέο ιταλικό εξα γώ γιμο προϊόν, μετά τη Σιλβάνα Μ ανγκά νο και τη Σοφία Λ ό ρ εν, παρέες

το σαρκικά γή ινο και επιθυμητό. Η φ ελινική αυτή φ ιγούρα δεν

από μικρούς και μ εγά λο υ ς σ ινεφ ίλ μαζεύονταν μπροστά στις

απεχει καθόλου από τη ν τα υτότητα που αποδίδουν σ τη ν

οθόνες για να ταξιδέψ ουν σε ά λ λ ο υ ς κόσμους αισθησιασμού

Κ αρντινάλε οι θεατές και απανταχού θαυμαστές της.

χα ζεύοντα ς τα σ μιλεμένα χείλη , τα προκλητικά μάτια και το

Α σ ο ς σ το μανίκι της ευρωπαϊκής κινηματογραφίας, η Καρντινάλε

παθιασμένο κορμί τη ς αριστοκρατικής - λαϊκής γόησσας. «Ε ίν α ι

ακολουθεί, βέβαια, τη ν πεπατημένη προς το Χ ό λιγ ο υ ν τ και γίνετα ι η

το όνειρο κάθε κάμεραμαν - ένα τέλειο δημιούργημα της φ ύ σ η ς »,

Φαντασίωση τω ν θερμόαιμων Αμερικανώ ν. Η πληθωρική, ζωική της

θα πει ο Κόνραντ Χ ο λ, οπερατέρ στους Ε π α γγελμ α τίες . Είναι μια

μαγεία τα υτίζεται με τη ν τό τε διαφήμιση της Lux, κριτήριο για τη

ηθοποιός, μια γυναίκα με βραχνή φωνή και εκρηκτική

δημοτικότητα τω ν αστέρω ν Δοκιμάζεται σ το γο υ έ σ τε ρ ν Οι

προσωπικότητα. Είναι η Κ λαοόντια Κ αρντινάλε

Ε π α γγελμ α τίες , με το υς Λ ι Μάρβιν και Μ παρτ Λ ά νκα στερ και κερδίζει τις εντυπώσεις.

Μπορεί κάνεις να θεω ρήσει σαν πρώ το ορόσημο σ τη ν καριέρα της το γά μ ο της με το ν Φράνκο Κ ρισ τά λντι, το νεότα το παραγω γό που

Πρω ταγω νιστεί σ το Η τα ν Κάποτε σ τη Δ ύ σ η του Σερ τζιο Λ ε ό ν ε και

κρύβεται πίσω από το σ ημαντικότερο ό γκ ο του μεταπολεμικού

σ α ν μαχητική γαιοκτήμονας που τρομοκρατείται από το ν Χένρι

ιταλικού κινηματογράφ ου Εκείνος ή τα ν που ο δ ή γη σ ε τη ν

Φ όντα, δίνει, με μεσογειακό τα μπεραμέντο, το δικό της σ τίγμ α σ'

Κ αρντινάλε σ τη σ υμμετο χή της σε αξεπέραστες δημιουργίες,

αυτό το τό σ ο αμερικάνικο είδος Σε αντίθεση όμως με τις

ανάμεσα στις οποίες ξεχω ρ ίζουν Ο Ροκο και τ' Αδέλφ ια του και Ο

προκατόχους τω ν σκήπτρω ν της, η Κ αρντινάλε προσπαθεί να

Γα τόπα ρδος του Λ ο υκ ίνο Βισκόντι, και το 8 1/2 το υ Φεντερικο

υπερβει και τη ν Ιταλία και το Χ ό λιγο υ ν τ και το σ τερ εότυπ ο της

Φ ελινι. Α υ τέ ς ήταν και οι ταινίες που α νέδειξαν τα κά λλη και το

«ευρω παϊκής κα μπ ύλη ς». Τ ο λ μ ά να παίξει σ το Φ ιτζκ α ρ ά λντο , την

τα λέ ν το τη ς Κ λαουντια Κ αρντινάλε, α λ λ ά και καθιέρωσαν τη ν

εκκεντρική υπαρξιακή υπερπαραγω γή το υ Γερμανού Βέρνερ

κινηματογραφική της περσόνα: ταινίες καθαρα ιταλικές, με

Χέρτζοκ και επιβάλλεται με μοναδική ευαισθησία

κεντρικό άξονα τό σ ο τη μικροαστική μεταπολεμική Ιταλία όσ ο και τη ν αριστοκρατική της παράδοση Στο 1 1/2 η Καρντινάλε ενσαρκώ νει το όραμα της ιδανικής γυναίκας για το σκηνοθέτη Μ α ρ τσ έλο Μ αστρογιάνι, γιατί συνδυά ζει το θεϊκά τέλειο και απρόσιτο, με

{

Τ α χ ρ ό νια π ε ρ ν ο ύ ν , η Κ λα ο ύ ν τια Κ α ρ ν τιν ά λ ε α π ο σ ύ ρ ε τα ι σ ιγ ά σ ιγ ά από τ η ν ε ν ε ρ γ ό κινη μ α το γρ α φ ία , α λ λ ά ό χ ι και από τη μ νή μ η το υ κο ινο ύ. Ε κεί φ ίγο υ ρ ά ρ ει α π τό η τη και η αναφ ορά το υ ο ν ό μ α τό ς τη ς φ έρνει σ τα χ ε ίλ η χ α μ ό γ ε λ ο γ λ υ κ ό και ν ο σ τα λ γ ικ ό . Η μ ε λ α χ ρ ιν ή Ιτα λίδ α έ χ ε ι κα ταφ έρει να μη μετα τρ έψ ει τη ν εικόνα τη ς σ ε σ τε ρ ε ό τυ π ο , κι έ τσ ι δ ια τηρ εί ζ ω ν τα ν ή τ η ν π ρ ό κ λη σ η το υ β λ έ μ μ α τό ς τη ς . Α υ τ ή η γ ν ώ σ η , ο έ λ ε γ χ ο ς το υ εσ ω τερ ικ ο ύ τη ς χ είμ α ρ ρ ο υ , είνα ι και το μ ε γ α λ ύ τ ε ρ α τη ς α το ύ : « Π ο τ έ δ ε ν αποκάλυψ α ο ύ τε τ ο ν α λ η θ ιν ό μου εα υ τό ο ύ τε κα ν τ ο κορμί μου σ τις τα ιν ίε ς μου. Τ ο μ υ σ τή ρ ιο είνα ι π ο λ ύ σ η μ α ν τ ικ ό ». Λ ή δ α Γ aA a vo t

Κ λ α ο υ ν τ ια Κ α ρ ν τ ιν α λ ε

Εμίρ Κουστου Θα μπορούσε να είναι επαγγελματίas ποδοσφαιριστήδ, μπασίστας σε ροκ συγκρότημα ή αρχηγός συμμορίας και, κυρίως, θα μπορούσε να είναι ο mo τιμημένος Ευρωπαίος σκηνοθέτης, έχοντας κερδίσει, στα 4 0 μόλις χρόνια του, όλα τα μεγάλα βραβεία σε όλα τα μεγάλα Φεστιβάλ.

Το σ/νεμά του υμνήθηκε σαν συνέχεια τη5 τσέχ/κηδ «άνοιξηδ»

-

τάση Φ όρμαν (θυμάσαι την Ντόλι Μπελ;) και ίου ιταλικού νεορεαλισμού - τάση Ντε Σίκα (0 Μπαμπάς Λείπει σε Ταξίδι για Δουλειάς), πριν απογειωθεί στη σφαίρα του μαγικού ρεαλισμού -

τάση... Γκαρσία Μάρκες (0 Καιρός t u v

Τσ ιγγά νω ν) ή του ονειρικού φ ετίχισμού - τάση Φ ελίνι (Arizona Dream ).

Κι όμω5, υο Underground δεν είναι η νέα ταινία ενό5 μεγάλου κινηματογραφιστή, αλλά η κινηματογραφική διαθήκη ενός... ψαρά χω ρ ίς σύνορα. Οσοι βλέπουν στην απόφαση του Κουστουρίτσα να σταματήσει το σινεμά, μια εηιηόλαιη, παρορμητική αντίδραση κακομαθημένου παιδιού ή, ακόμα χειρότερα, μια διαφημιστική πιρουέτα για την προώθηση της ταινίας, δεν ξέρουν καλά

♦QTO RfΤΕ* MARLOWMAGWOM AREIRON

τον... Οργισμένο Βαλκάνιο. Παλιός φ ίλος του περιοδικού, ο σκηνοθέτης (;) μίλησε αποκλειστικά στο ΣΙΝΕΜ Α για το Underground, την πολεμική που δέχτηκε και το... ψάρεμα.

Σ ’ ευχαριστούμε για όλα Κούστα και... καλέε ψάρι0s.

♦QTO

—

'^τνέ'/ΠΓίτΐιΤζϊΐ____ Α Π Ο Τ Ο Ν Θ Ο Δ Ω Ρ Η Κ Ο Υ Τ Σ Ο Γ ΙΑ Ν Ν Ο Π Ο Υ Λ Ο

ψάχνει το δρόμο του σ τη ν πραγματική ζω ή, παίρνει μέρος στη δια­ δικασία τη ς εξέλιξη ς, α γνοώ ντα ς ότι οπ κ Λ ο δ ρ ο μ ο ύμ ε αντί να προχωράμε μπροστά. Γ ι ’α υτό και οι νεκροί σ τ η ν ταινία σας, α ντί να εξα ϋ λω θ ο ύν, βουτούν ω ς ζω ν τα ν ά π νεύμα τα σ το νερό ;

Σ οβ α ρ ολογο ύσ α τε ό τα ν δηλώ σ α τε ό τι θα εγκα τα λειψ ετε το σ ινε μ ά ;

Βαθιά σ το νερό. Κ οιτά ξτε, π ο λ λ έ ς φ ορές ό τα ν τρ ιγυρ νά ω , όπως

Πά ντα σοβα ρ ολογώ ότα ν παίρνω σημαντικός αποφάσεις. Δ ε ν μπο­

σ τη ν Αριζόνα για τα γυρίσμα τα του A rizo n a Dream , εχω τη ν ε ν τύ ­

ρώ να ε γγυ η θ ω για τη διάρκεια τη ς αποχής μου. Τ ο είπα, είμαι σ ί­

πωση ότι περπατάω σ το ν πάτο τη ς θάλασσας. Τ ο ίδιο και α ν βρί­

γουρ ος και σαφώς το εννοώ . Για μια περίοδο της ζω ής μου έχω ανά­

σκομαι σ τ η Μ ο γ γ ο λ ία . Μ ιλώ ν τα ς γενικ ό τερ α , οι άνθρω ποι α π ο­

γκ η ν' α λλά ξω το ν τρόπο που κινούμαι, ζω και σκέφτομαι.

φ εύγο υν να νιω σουν τη δυναμική τη ς γη ς , τη ν αίσθηση αιωνιότη­

θ α το ρ ίξετε σ το φόρεμα; Πρόκειται για μια από τις μόνιμες ψυχώσεις μου. Τ α ψάρια υπήρχαν πριν και από τη ν π ρ ω τόγονη μορφή ζωής. Γ ι ' α ν τ ό το λ ό γ ο το π ο θ ε τείτε σ ε μ ερ ικ έ ς τα ιν ίε ς σας, και σ το

τας που μοιάζει με το ν ύπνο μας, το χρ ό νο που δ εν είμαστε προ­ γραμματισμένοι να ενερ γο ύ μ ε με σ υγκεκριμένο τρόπο. Δ ε ν μ ο υ είνα ι έ κ π λη ξη το γε γ ο νό ς ό τι φ ιλοσοφ είτε τα νοήματα της ζω ή ς, γ ι'α υ τ ό και φ α ντά ζει ειρω νικό να εκφ ρά ζεστε μ ε μ ε γ ά λ η πι­

U n d e rg ro u n d , ένα ψάρι π ου μ ονίμ ω ς ξεφ εύ γει α π ' α υ τό ν π ου επ ιχ ει-

κρία για τη ν επίθεση που δ εχθ ήκα τε από δυο φ ιλόσοφ ους σ τη Γ α λ ­

ρει να το π ιόσ ει;

λ ία . Δ ε ν π ερ ιμ ένα τε ό τι κά π ο ιοι θα ε ν α ντιω θ ο ύ ν σ τις θ έσ εις σας,

Π ιστεύω ότι ό λα τα πράγματα που βρίσκονται σ τη ν επιφάνεια και δε

κυρίω ς σ τις π ο λιτικ ές ;

σ χετίζοντα ι μεταξύ τους ακολουθούν μια εσωτερική λογική που τα

Βεβαίως Α λ λ ά είναι σαν να έδινα βάση περισσότερο στα λ ε γ ό μ ε ­

ο δ η γο ύ ν σε συγκεκριμένα αιώνια νοήματα. Τ ις π ρ οά λλες, παρακο­

νο του Τ σ έχο φ , παρά σ το ίδιο το υ το έρ γο . Αυτοί μίλησ αν πριν δουν

λουθούσα το σ κ ε λε τό μιας αγελά δ α ς σ το κομπιούτερ και έψαξα να

τη ν ταινία, άρα σ τη ν περίπτωσή μου μιλάμε για προγραμμα τισμέ­

βρω την εξέ λιξη τη ς μορφής Μ ετά από εκατομμύρια χρόνια α λ λ α ­

νη, πολιτική κριτική, ά σ χετη με τη ν προέλευση του έργου μου. Μ ε­

γώ ν. έ γινε όπως τη ν ξέρουμε, αφού όμως προήλθε από τη θάλασσα

γα λ ύ τε ρ η σημασία έ χ ο υ ν αυτά που κάνω, παρά αυτά που λέω . Η

και κάποιο ο ρ γα ν ισ μ ό το υ υ γρ ο ύ σ το ιχείο υ. Β λέ π ο ν τα ς ένα ψάρι,

ζω ή μου είναι ούτω ς ή ά λλω ς αντιφατική και δε χρειάζομαι φ ιλό ­

υποστηρίζω ό τι α π ο τελεί το σημείο μηδέν τη ς α νθρω πότητας που

σοφους να μου υποδεικνύουν πόσο άδικα, όμορφα ή άσχημα σ κέ-

Πιστεύω ακράδαντα ότι ο κινηματογράφοε πρέπει να στηρίζεται στ/s εικόνεε κι όχι στα μπλα - μπλα που, δυστυχώε, αποτελεί το κύριο ρεύμα του χόλ/γουντ. φ τομαι.Ν ομίζω ότι ήτα ν αδικία προς έμενα. Ο δυτι­ κός πολιτισμός έχει φ τάσει σε καλό επίπεδο σ υνει δητοποίησης και δικαιοσύνης, με μερικούς περιορι­ σ μ ούς, όπω ς σ τη δική μου περίπτω σ η. Ε υτυχώ ς, υπεραμύνθηκαν τω ν θέσεω ν μου οι Γερμα νοί υποστηρικτές μου, προς έκπ ληξή μου ο μ ο λ ο γώ , α π έ­ ναντι σ του ς επονομα ζόμενους φιλόσοφ ους ΓΚΤΤί τους α μφ ισβητείτε; Σε μια εποχή όπου το σήμα της τη λεόρ α σ η ς είναι πιο γρ ή γο ρ ο από τη σφαίρα, για να γίνει κάποιος φι­ λόσ οφ ο ς, μια αναχρονιστική ιδιότητα, χρειάζεται χρ όνο και σοφία. Δ ε ν είναι λοιπ όν σοφ ό να μετατρέπεσαι σε στιγμιαίο ιστορικό, όταν η κρίση για το τώ ρα ανατρέπετα ι τά χιστα. Βασικά, υπήρξα θύμα κάποιου π ολιτικού π ρ ογρά μμα τος, χωρίς να σ υ μ ­ μετέχω σ ε διαδικασίες που να το δικα ιολογούν. Ε χ ε τε βρει τ η ν αφ ετηρία; Ναι. Η Ευρώ π η π λη μ μ ύ ρ ισ ε από δ ε υ τε ρ ο κ λ α σ ά ­ το υ ς κατοίκους τη ς πρώ ην Γ ιουγκοσ λα βια ς, που επέμειναν σ το δράμα, κυρίως τω ν μουσουλμάνω ν τη ς Βοσνίας. Εκεί βρίσκεται το αποτέλεσμα, η επώδυνη, ορατή πλευρά το υ πολέμου, που όμως χρ ει­ άζεται α νά λυσ η για να βρεθούν τα αίτια και οι λ ύ ­ σεις. Γ ια να μ η ν ξεχά σ ο υμ ε τη ν ουσία, θα ήθ ελα να μάθω α ν συμφ ω νείτε

Χ ό λιγο υ ν τ. Δ ε ν είμαι τόσο σ ίγουρ ος ότι το σινεμά απ ο τελεί μέσο

μ ε τ η ν άποψ η μ ου , ό τι το U n d e rg ro u n d θα μ π ο ρ ο ύ σ ε να είνα ι μια

σ ύ γχρ ο νη ς έκφρασης. Κ ληρονομεί, κατά το 9 0 % , τη λο γικ ή τω ν τη ­

βουβή ταινία;

λεοπτικώ ν σ ίρ ια λ... Ναι, σαφώς Προσπάθησα να φτιά­

Κ υρίω ς εξα ιτία ς τω ν β ιο λό γω ν...

ξω στρώ ματα της ταινίας έτσι ώ στε

... Ναι, α λλά και τω ν story, που εξυπηρετο ύν τη μετριότητα. Οπου

να είναι κατανοητά χωρίς τη ν α νά­

όμω ς βγαίνει κέρδος, υπάρχει και σ κληρή εκτίμηση. Τ ο αστείο α λ ­

γκη προοθήκης δια λόγου . Π ιστεύω

λά και π αράλογο είναι ό τι το κοινό πληρώ νει εισιτήριο για να παρα­

ακράδαντα ό τι ο κινηματογράφ ος

κολουθήσ ει τη λεοπ τικ ού τύπου ταινίες σ το σινεμά , και σ το σπίτι

πρέπει να σ τη ρ ίζετα ι στις εικόνες

παρακολουθεί μεγά λα φ ιλμ από τη ν τηλεόρα σ η. Εδώ και 100 χρ ό­

κι όχι σ το μπλα - μπλα, που δ υ σ τυ ­ χώ ς α π ο τε λ ε ί το κύριο ρεύμα το υ

νια η τέχ νη κάνει βήματα προς τα πίσω. Δ ε γ ν ω ρ ίζα τε το υ ς κ α νό νε ς του π α ιχ νιδ ιο ύ ό τα ν α ποφ α σ ίσα τε το A rizo n a Dream ; Βέβαια, γι' α υτό και η ταινία φαίνεται τό σ ο ασυνήθιστη. Δ ε ν πήγα σ το Χ ό λιγο υ ν τ ακριβώς, ά λλω σ τε η ταινία ήτα ν γα λλικ ή παραγω γή και τη ν έκανα με τους φ ίλους μου.

υστουριτσα

Υ π οσ τηρ ίζετε ότι το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ, στέρεα χ τισ μ έ ν ο , υ π νω τίζε ι το κ ο ι­ νό σ το δρόμο που προδιαγράφ εται από τις γνω σ τές συ ντα γές.

Π ά ντα έτσ ι ήτα ν τα πράγματα. Α ε ν υποτιμάτε το ν κόσ μο μ ' α υ τή ν τη ν άποψ η; Ο χι. λέω τη ν αλήθεια Εξαρτάται από το πού οδηγείτα ι ο κόσμος, τι το υ λ έ ν ε . Δ ε ν πρέπει να υποτιμάμε ή να υπερεκτιμούμε το ρ ό λο του «ο ίνο υ Τ ο 9 0 % πάνε να δουν μια ταινία, βγα ίνουν, συμφ ω νούν ότι

μασία. Σας το ξαναειπα: Δ ε ν πιστεύω σ' αυτά που λ έ γο ν τα ι, ειδικά σ το τέλο ς το υ 20ού αιώνα, όπου τίποτε δ εν έχει ιδιαίτερη σημασία ή βαρύτητα. Π οιος είναι ο αγαπημένος σας « μουσικός» σκηνοθέτης; Ο Βισκόντι, για τί σ υ γ γ έ ν ε υ ε με τη ν όπερα, η οποία δομικά χα ρ α ­

ήτα ν χαλια, α λ λ ά το ερώ τημα παραμένει: Γιατί τη ν είδαν και γιατί

κτήρισε τη ν εξέλιξη το υ σινεμά στα 60s, α λλά , δυστυχώ ς, τελείω ­

έχασαν μια π ολύ καλύτερη:

σ ε τη ν επόμενη δεκαετία Τ α 70 s π νίγηκαν σ το τίποτα με τις υπερ­

Ε Λ α ά σ το U n d e rg ro u n d δ είχνετε μια π υκ νή σε νόημα εικόνα και δε

παραγω γές που σκότω σαν το πνεύμα.

χάν ετε τ η ν ευκαιρία να επιμεινετε σ το προφανές, π ροσ θέτοντα ς διά-

Γ ια τί χ ρ η σ ιμ ο π ο ιή σ α τε δυο φ ορές τη ν πινακίδα « Α Θ Η Ν Α » μέ τόξο

Λάψο που σ χ ο λιά ζε ι α υτό π ου ήδη διακρίνουμε. Ε χ ε τε τΟση για κή­

κ α τεύθυνσης, σ το U n d e rg ro u n d ;

ρυγμα . να δ είξετε σ τ ο ν κ όσ μο το σ ω σ τό δρόμο;

Σα ν κάτι που να κατευθύνεται από το Ν ό το , τις ρ ίζες το υ π ο λ ιτι­

Ο χι. Ο τρόπος που κάνω σινεμά. μοιάζει περισσότερο με σύνθεση

σ μ ο ύ, προς το κ έντρ ο , τη Γερ μ α νία δ η λα δ ή , το σ η μ είο δύνα μ ης

μουσικής. Οπω ς και σ ε μια μελωδία, το αυτί συλλα μβά νει το σω στό

το υ παρόντος. Α υ τή η «γρ α μ μ ή «*α π ο τέ λε σ ε ίσως τη ν απαρχή τω ν

τΟνο τη ν κα τα λλη λό τη τα . Εξα τη α ς τω ν μ ο υ σ ικ ώ ν σας κ α τα β ο λώ ν;

Ναι. και από τη ν πεποίθησή μου ότι α λλιώ ς δε θα ήτα ν πρωτότυπη

δύο π α γκο σ μ ίω ν π ο λ έ μ ω ν , άρα έχει αναδρομική και π ροφ ητική σημασία. Ε χ ε τε κάτι ε ν α ν τίο ν της π λη ροφ ό ρησ η ς; Δ ε ν πιστεύετε ό τι οι π ο λ ί­

δουλειά για μένα. Ο δ ιά λο γο ς έρχεται περισσότερο σ α ν κομμάτι της

τες μ π ο ρ ο ύ ν να δ ια θ ετου ν ό λ ε ς τις π ληροφ ορίες και να ε π ιλ έ γ ο υ ν

μουσικής φράσης, παρά σ α ν μια σειρά από κουβέντες με μ εγά λη σ η ­

α υτές που επ ιθ υ μ ο ύν;

Ε τ σ ι θα έπ ρ επ ε, α λ λ ά δ ε ν γίν ε τα ι. Κάτι τέ το ιο ε ν α ν τιώ ­ ν ε τα ι σ τ η ν α ρ χή τη ς εξουσ ία ς. Η δύνα μη που πα ρά γει δ ύ ν α μ η , π α ρ ά γει και π λ η ρ ο φ ό ρ η σ η , κάτι π ο υ σ ή μ ε ρ α καθίσταται πιο σ η μ α ντικό κι από τη σφαίρα. Π ο λ λ ο ί ά ν ­ θρω π οι π ισ τε ύ ο υ ν ό τ ι ο π ό λ ε μ ο ς σ τη Γ ιο υ γ κ ο σ λ α β ία π ρ ο η γή θ η κ ε επ ειδ ή κά ποιοι ή θ ε λ α ν να π ο υ λ ή σ ο υ ν όπλα

Ανα ληθές

Α π ο δ ε ίχ θ η κ ε ό τ ι μ ό ν ο το 3 % το υ

εμπ ορ ίου κατά το ν π ό λ ε μ ο αφορά όπ λα . Α λ λ ά , το σ η ­ μα ντικ ό είναι να ε λ έ γ χ ε ις , τ ο ν π λ α ν ή τη ε ν γ έ ν ε ι, με ά λ ­ λ ο υ ς τρ όπ ους, όπω ς το να σ τ έ λ ν ε ις π λη ρ ο φ ο ρ ίε ς χω ­ ρίς να δ ιευκ ρ ινίζεις τη ν π ο λ υ π λ ο κ ό τη τα τη ς είδη σ ης ή τη ς α λή θεια ς. Α ν γ ιν ό τα ν έ τσ ι, δε θα είχα με π ρ όβλημα . Υ π ά ρ χο υν π ο λ λο ί Τσ α ρ λς Μ π ρ ό νσ ο ν σ τη ν π ρώ η ν Γ ιο υ γκ ο σ λα β ια . Οπως ο ηρω ας σ τ η ν ταινία, που π αίρνει το νόμο στα χέρια του, υ πα κουοντα ς μ ό νο σ τ η ν ιδέα της πα­ τρίδα ς; Ευτυχώ ς, υπάρχουν αρκετοί (γέλια ).

■

Γκόραν Μπρέγκοβιτς

Τη στιγμή που η καινούρια ταινία του Εμίρ κουστουρίτσα προβάλλεται στην Ελλάδα, συνομιλούμε με το συνθέτη

Μπαίνει σ τη σ υ ν έ ν τε υ ξη μ ε το ν πιο εντυ π ω ­ σια κό τρόπο, θ έ λ ε ι να τα πει. Και τα λέει. Α μ έσ ω ς μετά τη ν κα λημέρα και χω ρίς να π ε­ ριμένει κα ν να έρθει ο καφές Γ ια τη μουσική σ τ ο ν κινηματογράφ ο ο λό γο ς . « Η κινηματογραφ ική μουσική είναι μια σκέτη θλίψ η π λέον. Ο ι τα ινίες έ χ α σ α ν τ η ν ιόιαιτερ ό τη τά τους, έ γ ιν α ν βιομηχα νικά π ροϊόντα. Μοιραία, η μουσική που τις συ νοδ εύ ει έ γ ιν ε

τω ν ταινιών του. Το «δικό p a s » συνθέτη, Γκόραν Μπρέγκοβιτ5. 0 Kaipds των

Τσιγγάνων, Αριζόνα Νιριμ, Underground και η Βασίλισσα

κλισέ. Π α ς σ τη ν Αμ ερ ική και σ ε πιάνει α π ε λ­ πισία μ ε τις α νο ύ σ ιες τα ινίες π ου β γ α ίν ο υ ν

Μαργκό να ξαποσταίνει στο

στις αίθουσες, μ ε τη ν ανούσια μουσική που τις σ υ νο δ εύ ­

Kustino Oro.

ει... Σ τ η ν Ευρώ πη, τα πράγματα είναι διαφορετικά, α λλά οι ευρω παϊκές ταινίες δ ε ν π α ίζου ν καθοριστικό ρ ό λ ο σ τ η ν παγκόσμια βιομηχανία του θεά μα τος... Είμ α σ τε η μ ειοψ η­

«Φ έρ τε μου ποτήρια και

φία της μειοψηφίας ».

σπάστε το γυα λί»

Γκ ό ρ α ν Μ πρέγκοβιτς, λοιπ όν. Εδ ω σ τη ν Αθήνα, μια μέρα που β ρεχε, που η π ό λη είχε φρακάρει και που εκείνος ηθε λ ε να την αφιερώσει σ ε συ να ντήσ εις «μ ε φ ίλους κ α λο ύς», α λλά έπρεπε π α ρά λλη λα να δώσει και συ νεντεύ ξεις, θ έ

Ιστορία Κοσμημάτω ν

λ ε ι να μ ιλή σ ο υ μ ε γ α λλ ικ ά (γ ια τί « εκτιμά ει το υ ς α νθρώ ­

Ποια είναι, λοιπόν, η κατά Γκόρα ν Μ πρέγκοβιτς πραγματική κ ι­

πους που γνω ρ ίζο υ ν α υτή τη γ λω σ σ ά » και για τί «ό σ ο ι μ ι­

νηματογραφ ική μ ουσική;

λ ο ύ ν γα λλικ ά είναι κ α λλιερ γη μ έ να πρόσω πα» ) και δ ε ν το ν

Δ ε ν είμαι ο κα τα λλη λό τερ ος άνθρωπος να απαντήσω, γιατί

νοιάζει ιδιαίτερα να μ ιλή σ ο υμ ε για τη ν τελευτα ία δουλειά

δουλεύω με το ν Κουστουρίτσα που έτσι κι αλλιώ ς είναι έξω

του, τη μ ουσική για το U n d e rg ro u n d του Κ ο υ σ το υρ ίτσ α

από τη βιομηχανική εκδοχή το υ κινηματογράφου. Ο Ε μιρ κι

που μ ό λ ις έχει κυκλοφ ορήσει σ ε δίσκο

εγώ αντιλαμβανόμαστε την κάθε ταινία ως έρ γο τέχνης. Από

Τα παιδια της Π ό λιγκ ρ α μ μας παρα στέκουν διακριτικά και

εκεί απορρέει η σχέση μας με τις εικόνες και η σχέση μου με τη

δ ε ν φ α ίνο ντα ι να εκ π λή σ σ ο ν τα ι ό τ α ν ο Μ π ρ έγκ ο β ιτς

μουσική των εικόνων... Ποτέ δεν ακολουθούμε την πεπατημέ -

ευθαρσω ς δηλώ νει: « Α κ ό υσ ες τη δ ουλειά του Μ άικλ Κ έι-

νη όταν συνεργαζόμαστε. Παίρνουμε το ρίσκο για κάτι το δια

μ ε ν για το Δ ο ν Ζ ο υ ά ν Ν τε Μ ά ρ κ ο ; Τυπικό π αρά δειγμα

ψορετικό Τ ο αντίθετο θα ήταν θάνατος1

α λα λο ύ μ σ τη ν κινηματογραφ ική μουσική. Και να σκεφ τείς ότι είναι από το υ ς σ υ ν θ έ τε ς π ου εκτιμ ο ύσα ιδιαίτερα. Η

Τ ο υ αρέσει να δίνει παραδείγματα γι' αυτά που λέει. Μου διηγεί­

δ ουλειά του σ το Μ π ρ α ζιλ π.χ. ή τα ν εξαιρετική. Α λ λ ά τώ ­

ται λοιπόν ότι όταν ζούσε σ το Σεραγεβο του άρεσε να φτιάχνει

ρα... α πλώ ς α να κυκλώ νει».

κοσμήματα. Δ ο ύλευε μαλιστα σε μια μικρή βιοτεχνία κόσμημα

Τ ο υ υπενθυμίζω ότι π α ρ ' ό λ α αυτά, η r a via είχε κι ένα χ ιτ

των που είχαν στήσει κάποιοι φίλοι του. Και είναι μέσα από αυτή

σ το σάουντρακ. Το τραγούδι μ ε το ν Μ πράιαν Ανταμς.

τη δουλειά που κατόλαβε τη διάφορά αναμεσα σ' ένα βιομηχανι

«Μ α α υ τό δ ε ν σημαίνει τίποτα πια! Ξ έρ εις π όσο ε υ κ ο λ ο ε ί­

κό προϊόν και σ' ένα χειροτέχνημα...

ναι να α γορά σεις ένα τραγούδι για να το β ά λεις σ τη ν αρ­ χ ή και σ το τέλ ο ς της ταινίας για να β οηθήσεις το β ιομηχα ­

Καποια μέρα, μάθαμε ότι μια γαλλική μονάδα κατα»ιειχ>ς κο­

νικό σ ο υ π ροϊό ν; Π α ν ε ύ κ ο λ ο ! Τ ο θέμα είναι α ν ό λ α αυτά

σμημάτων θα ερχόταν στην περιοχή. Δ ε ν ανησυχήσαμε. Γιατι

έ χ ο υ ν τη ν παραμικρή σ χ έσ η με τη ν πραγματική κινηματο­

μπορεί οι αντίπαλοι μας να κατανάλωναν έναν τό νο χρυσού το

γραφική μουσική, μ ε το ν κινημ α το γρά φ ο ...».

χρόνο κι εμείς μόλις δύο ή τρία κιλά, αλλά η διαιρορά που υπήρ­ χε ανάμεσα στα βιομηχανοποιημένα κοσμήματα και σε αυτά που φτιάχναμε εμείς, με τα χέρια μας, ήταν τεράστια! Τ ο βιο μηχανοποιημένο κόσμημα δεν περιέχει τίποτα... Τ ο χειροποί­ ητο είναι ένα μοναδικό κομμάτι που απευθύνεται σε κάποιον Τ ο βιομηχανοποιημένο είναι το ένα από μ » αλυσίδα κομμά

ΑΠΟ ΤΟΝ ΘΑΝΟ ΦΟΥΡΓΙΩΤΗ ΦΩΤΟ: ΝΙΚΟΣ ΒΑΝΔΩΡΟΣ

τιων που απευθύνονται σε μια μάζα χωρίς διάκριση

Ε , λοι

πόν, το ίδιο συμβαίνει και με τις ταινίες και με τη μουσική!

Αχρηστοι για τη Βιομηχανία

Γ ιατί όχι; Ε χ ω κάνει ά λ λ ω σ τε ταινία δράσης

Τ ο υ ζη τά ω να μου ξεχω ρ ίσ ει α γα π η μ ένες μουσ ικές από α γα π η μ έ ­

Βα σ ίλισ σ α Μ αργκό.

Α λ λ ά ευρωπαϊκή. Τ η

ν ο υ ς σ υ ν θ έ τε ς , από τα ινίες που έχ ε ι δει. Σ τέ κ ε τα ι — όπω ς και ο

Π ω ς ή τα ν η σ υ ν ε ρ γ α σ ία σ ο υ μ ε τ ο ν Π α τρ ις Ζ ε ρ ό ; Σ ε β ά σ τη κ ε τη

Κ ο υ σ το υ ρ ιτσ α — σ τη ν περίπτωση του Ν ινο Ρ ό τα . Και δικα ιολογεί τη ν

μ ο υ σ ικ ή σο υ άποψη σ τ η ν τα ινία;

έμμονη του.

(Μ ε πονηρό χα μ ό γε λ ο ). Είναι αλήθεια ό τι ο Σε ρ ό είναι π ολύ διαφ ο­

«Ξ ε χ ω ρ ίζω σ ίγουρ α ό λ ε ς τις μουσικές το υ Ν ινο Ρ ότα για τις ταινίες

ρετικός από το ν Κουστουριτσα. Και ως άποψη και ως συνεργάτης.

το υ Φ ελινι. Κι έπειτα, π ο λύ απλά πρά γμα τα , όπω ς το θεματόκι του Α ν τ ο ν Καράς γιο το ν Τ ρ ίτ ο Α νθ ρ ω π ο . Α πό τις σ ύ γ χ ρ ο ν ε ς ταινίες δεν

Μ οιάζουν όμω ς σ ε ένα πράγμα. Σ το τα λέντο ... Κ αι οι διάφ ορες ανάμεσα σ το υ ς δ ύ ο ;

νομ ίζω ότι είναι κάτι που να με έχει σ υ γκινη σ ει ιδιαίτερα. Κι α υτό για

Ο Σερ ό είναι άνθρωπος του θεάτρου. Κατά συνέπεια θέλει να έχει

τί πιστεύω ότι ό λα όσ α ακούω είναι πιο π ο λύ ... μουσικό τρ α π εζο μ ά ­

το ν α π ό λυ το έ λ ε γ χ ο πάνω σ τη ν ταινία. Ο Κουστουριτσα, αντίθετα,

ν τ ιλ ο παρά καθαρή κινηματογραφ ική μουσική με τα κα λό τη ς και με

αφήνει τα πράγματα πιο ελεύθερα .. Διακατέχεται από το ν αέρα της

τα κακά της, με το ρίσκο που πρέπει να παίρνουν οι σ υ ν θ έ τε ς ... Πα

δημιουργικής ελευθερίας. Πόντιος, παρά τα προβλήματα που είχα ­

λιό τε ρ α οι σ ύ νθ ετες ήτα ν πιο ελεύθερ οι στις ε π ιλ ο γέ ς τους. Γ ί α υτό

με με το ν Σερ ό σ τη σ υνεργασ ία μας, οφ είλω να το υ αναγνω ρίσω το

και γρ α φ ότα ν, ίσως, κα λύ τερ η μουσική Τώ ρ α φ οβούνται ν' α να π τύ ­

ρίσκο που πήρε με το να φωνάξει έναν συνθέτη σαν εμένα που θα

ξ ο υ ν ακΟμα και μια ουσιαστική μ ε ­

του έβαζε σλάβικη μουσική σε μια

λ ω δ ία ...»

γα λ λ ικ ή καθολικοπροτεσταντικη

« Δ ε ν ξέρ ω αν αυτά που λ έ ω ακού-

ιστορία!

γ ο ν τ α ι π εσ ιμ ισ τικ ά , α λ λ ά α υ τή ε ί­

Σ τω ν Ε λλή νω ν ns Κοινότητ€5

ναι η άποψ ή μ ου. Ε γ ώ βέβαια δ εν μπήκα σ τ ο ν κ ιν η μ α το γρ ά φ ο από τ ο ν κόσμο τη ς καθαρής κ ινη μ α το ­

Μ ιλά με για τη ν Ε λ λ ά δ α και για τη

γρ α φ ικ ή ς

από

σχέση του με την ελληνική μουσική.

α υ τό ν το υ τρ α γο υδ ιο ύ Κατά κα νό­

Τ ο ν έχει ξαφ νιάσει η επιτυχία που

να, οι κινη μ α το γρ α φ ικο ί σ υ ν θ έ τε ς

γνω ρ ίζει η μουσική το υ σ τη χωρά

ξέρουν

να

μ ο υ σ ικ ή ς ,

κά νουν

α λλά

π α νέμο ρφ η

μας. α λλά πιστεύει πως είναι και λ ο ­

μουσική, α λ λ ά α δ υ ν α το ύ ν να γ ρ ά ­

γικό αφού « η Ε λλ ά δ α είναι ένα κα­

ψ ουν τρ α γ ο ύ δ ια . Ε γ ώ ή μ ο υ ν α ...

τα π ληκτικό

α ν τ ίθ ε τη π ερ ίπ τω σ η Σ τ ις π ρ ώ τες

σμών. Ο τιδήποτε το βαλκανικό περ­

μου τα ινίες δ ε ν είχα ιδέα από κινη ­

νάει από εδω, και με τις ά λλε ς επιρ­

μα τογρ α φ ικ ή μουσ ική. Ε π ε σ α σ τα

ροές που δέχετα ι η Ε λλ α δ α απο

σταυροδρόμι

π ο λ ιτι­

βαθιά και κ ο λύ μ π η σ α . Ε ίν α ι μετά ,

Α να το λή και Δ ύ σ η μετατρέπεται σε

ό τα ν άρχισα να ξα να β λέπ ω α γα π η ­

κάτι το εκ π λη κ τικ ό ». Λ α τρ εύε ι τη

μ έ ν ε ς τα ιν ίε ς , που β ά λθ ηκα να

μουσική από το Ρ ε μ π έ τ ικ ο του Κώ ­

■ανακα λύπτω " τ ο ν τρ ό π ο με το ν

στα Φέρρη ( « ο πιο αγαπημένος μου

ο π ο ίο α γα π η μ έν ο ι σ υ ν θ έ τε ς είχαν

δίσκος ό λω ν τω ν εποχών. Τ ο ν παίρ­

δ ου λέψ ει για τις εικόνες. Τ ο ν τρ ό ­

νω μαζί μου όπου κι αν π ά ω ») αν και

πο με το ν οπ ο ίο σ υ ν θ έτες σ α ν το ν

— όπως ο μ ο λ ο γ ε ί— δεν έχει δει π ο ­

Ν ινο Ρ ότα, σ α ν το ν Ε ν ιο Μ ορικονε,

τέ του την ταινία

έ β α λα ν τη σ φ ρ α γίδ α το υ ς σ τ ο σ ι-

«Ισω ς να ναι καλύτερα έτσι.. Φοβα

νε μ ά

Και ξέ ρ ε ις τι π ισ τε ύ ω ; Ο τ ι

μαι μην απογοητευτώ . Μήπως οι ει­

ό λ ο ι αυτοί δο ύ λεψ α ν μέσα σ το ν κι­

κόνες δεν είναι τόσο όμορφες όσο η

νη μ α το γρ ά φ ο με τις ρ ίζες το υς, με

μουσική... Με το σάουντρακ μπορώ

τα βιώ ματό το υς. Δ ε ν έκα να ν ποτέ

να φαντάζομαι την ταινία όπως θε

μουσική γ ε ν ικ ή ς φ ύσεω ς. Η μουσική το υ ς έπαιρνε σάρκα και ο σ τά

λω ... Μπορώ να ταξιδεύω... Ξέρεις, έχω αγοράσει το υλά χιστον εκατό

μ έσ α από τη ν εικόνα και χά ρη σε α υ τή ν Δ ε ν ή τα ν μουσική που θα

δίσκους με τη μουσική από το Ρ ε μ π έ τ ικ ο , για να τους κάνω δώρο σε φι

μ π ο ρ ο ύ σ ε ς να τη ν α φ α ιρέσ εις α π ό τ η ν τα ινία για τ η ν οποία γ ρ ά ­

λους. Κι όταν η Αλκηστις (Πρω τοψ άλτη) με τη Λ ίνα (Νικολακοπουλου)

φ τηκε, να τη βά λεις α λ λ ο ύ και να « λ ε ιτ ο υ ρ γ ε ί» με τ ο ν ίδιο α π ο τε ­

ήρθαν για πρώτη φορά σ το Σεραγεβο για να με ρω τήσουν αν θα δ ε χ ό ­

λε σ μ α τικ ό τρ όπ ο. Α ντίθ ετα , α ν πάρεις σ ή μερα μια αμερικάνικη τα ι­

μουν τελικό να κάνουμε το «Π α ρ α δ έχτη κα », το μόνο πράγμα που ζ ή ­

νία που έ χ ε ι τη ν τάδε μουσική και τη ν ίδια μουσική τη χρ η σ ιμ ο π ο ιή ­

τησα ήταν να μου βρουν για το δίσκο τους ίδιους μουσικούς που είχαν

σ ε ις σ ε μια ά λ λ η τα ινία δ ε ν έ χ ε ις π ρ ό β λη μ α . Γ ια τ ί η μουσ ική τη ς

παίξει για το Ρ ε μ π έ τ ικ ο » .

α μ ερ ικά νικη ς βιο μ η χα νία ς έχ ε ι ε π ιβ ά λε ι σ τ ό ν τ α ρ ν τ που ό λ ο ι τ η ­

Δ ε ν φοβοσαι ό τι με τη μεταφ ορά τω ν π ρ ω τό τυ π ω ν σ τίχ ω ν τω ν τρα-

ρ ούν. Τ ο τά δε κ ρ ε σ έ ν το για μια σ κη νή αγω νία ς, ένα σ α ξόφ ω νο που

γο υ δ ιω ν σ ο υ σε μ ια ά λ λ η γ λω σ σ ά κά π ου χ ά ν ε τα ι η α υθ ε ντικ ό τη τα

παίζει γ λ υ κ ε ρ ά για να υπο γρα μμίσ ει μιαν ερω τική σ κηνή και πάει λ έ ­

του π ρω τό τυ π ο υ;

γ ο ν τα ς .

Σίγουρα... θυμάμαι ότι κάποτε ήθελα να μεταφράσω Μπομπ Ν τιλαν

Σ τ ο ν κινη μ α το γρ ά φ ο τω ν π ρ α γμ α τικ ώ ν δ η μ ιο υ ρ γώ ν όμω ς, όπω ς

στα σερβοκροάτικα .. Αποτυχημένη απόπειρα. Γ ιατί όσα λέει ο Ν τιλαν

ή τα ν ο Φ ελινι, όπω ς είναι ο Κ ουσ το υριτσα . κάτι τέτο ιο δ εν μπορεί να

στη γλώ σσα του «έχ α ν α ν » στη δική μου Υπάρχει πάντα ο διαφορετι

συμβεί Γ Γ α υτό λ έ ω πάντα, πως τέτο ιο ι δ η μ ιο υρ γο ί σ α ν το ν Ε μίρ,

κός πολιτιστικός κώδικας ανάμεσα σε δύο χώρες που δυσκολεύει τα

σ α ν το ν Φ ελινι, είναι ά χρ η σ το ι για τη βιομηχανία το υ κ ινη μ α το γρ ά ­

πράγματα. Γ Γ αυτό ά λλω σ τε και οι μεγάλοι ποιητές είναι σχεδόν πά­

φ ο υ ».

ντα Εθνικοί ποιητές Δ ο υλεύο υν με όλη τη μαγεία και τα μυστικά της

Α ν υποθέσουμε ότι ο Κ ο υ σ το υρ ιτσ α δ ού λε υε για μια α μερικανική ται­

γλώ σσας και είναι πολύ δύσκολο να μεταφραστεί η δουλειά τους Τα

νία δράσης, έσ τω και για να « σ π ά σ ει» τη χ α ζο χ α ρ ο ύ μ εν η παράδοση του Χ ό λ ιγ ο υ ν τ σ 'α υ τ ό το ν τομέα, ε σ ύ θα α κ ο λο υ θ ο ύ σ ες ;

μυθιστορήματα, αντιθετως, μεταφράζονται πιο εύκολα... Ε ν ν ο ε ίς ότι απ ευθ ύ νοντα ι σε μ ε γα λ ύ τερ ο κο ινό ;

N o ε ξ ορισμού Οπω ς και ο» τα ν ιε ς απευθύνονται σε ακόμα περισ­

ντα (τη ν Ο ρ χή στρ α τω ν Σα λίεβιτς και τη ν Ο ρ χή στρ α τω ν Μ άρκοβιτς)

σότερους. £ σ τω και αν καμιά φορά α υτό το κά νουν υπογείω ς...

και πήγαμε σ το χω ριό τους, σ το Π ρ εκ ο ντό λτσ ε.

Π οφο είνα ι το κυρία ρ χο «υ π ό γ ε ιο » σ υναίσ θημα του U n d re g ro u n d ; Γ ια

Μ είναμε εκεί τρεις εβδομάδες, περάσαμε καταπληκτικά και κάπου

σένα π ροσ ω π ικό εννοώ ...

ανάμεσα στους γόμο υς και τα πανηγύρια μπόρεσα να έχω τη ν η χ ο ­

Ν ομίζω ότι τόσο ε γώ όσ ο και ο Ε μίρ τη χρω στούσαμε αυτή τη ν ται

γράφ ηση που μου χρειαζόταν για το δίσκο

ν » Δ ε ν θα μπορούσαμε να πάμε παραπέρα χωρίς α υτήν Δ ε ν είναι

Ποια είναι, αλήθεια, η σ χέσ η σου με τους Τσ ιγγά νο υ ς ; Δ ε ν έχεις τσ ιγ -

εύκολο, ξέρεις, μετά από σαράντα χρόνια ζω ής σ ε μια χωρά, ξαφ νι­

γόνικη κα ταγω γή...

κά να βρίσκεσαι χωρίς π α τρ ίδ α .. Να πρέπει να ξεχάσεις όσα έζησες

Ο χι... Τ ό σ ο ο Ε μίρ όσ ο και ε γώ είμαστε επίτιμοι Τ σ ιγγ ά ν ο ι! (γέ λια ).

εκεί, γιατί απλούστατα το «ε κ ε ί» δ εν υπάρχει π λέο ν.. Α ν το κα λο-

Α υ τό που με γο η τεύει πάντα είναι το εκλεκτό μουσικό υλικό και οι

σκεψθεις. όλοι οι άνθρωποι, οπουδήποτε κι αν βρίσκονται έχο υ ν μια

εκλεκτοί άνθρωποι Και οι Τ σ ιγ γ ά ν ο ι έχο υ ν και τα δύο αυτά π ρ ο τε­

υπαρκτή χω ρά για να α ναφ έρουν σ α ν πατρίδα, έ χ ο υ ν ένα σημείο

ρήματα. Κ άνουν μουσική με απόλυτα φυσικό τρόπο. Οπω ς ανα π νέ­

αναφοράς.

ο υ ν Στη δική τους χω ρά τη ς μουσικής οι ν ό τε ς, μια φράση, ένας

Εμείς δεν έχουμε κάτι τέτοιο π λέο ν... Και για Οποιον το έχει ζήσει

« δ ρ ό μ ο ς », πά ντα βρίσκοντα ι σε ε ξ έ λ ιξ η , σ ε κίνηση.

σ την απλή, καθημερινή ζωή, αυτό το πράγμα είναι αβάσταχτο . Π κ π ευω , λοιπόν, ότι πέρα απ' όλα τα ά λλα , το U n d e rg ro u n d είναι και μ η αναφορά σ' αυτό το συναίσθημα της για πάντα «χα μ ένη ς πα­ τρίδας” ...

Βρίσκονται

ακόμα και σήμερα εκατό τοις εκατό μέσα σ το ν τρόπο με το ν οποίο εξελισ σ ό τα ν η μουσική πριν από εκατοντάδες χρόνια .Πιστεύω ότι ο κα λύτερος τρόπος ανάπτυξης της μουσικής είναι με το να «κ λ έ β ε ις » τις μουσικές που «κυ κ λο φ ο ρ ο ύ ν» γύρ ω σου. Και οι Τ σ ιγ γ ά ν ο ι έχο υ ν α υτό το καταπληκτικό χάρισμα

Μικρά Βιομηχανικά Μυστικά

να «κ λ έ β ο υ ν » με α π ό λυ τα φ υ σ ιο λο γικ ό τρ όπ ο ό ,τι

Ο τα ν δουλεύω για το ν Κουστουριτσα δεν κάνω τί­

τους αρέσει και να το κάνουν δικό τους περνώ ντας

ποτε ά λ λ ο . Τ ο Οτι ο Κουστουριτσα χρειάζεται

το μέσα τους.

πολύ χρ όνο για να ολοκληρ ώ σ ει μια ταινία είναι κα λό για μένα, γιατί έχω τη δ υνα ­ τό τη τα να «ψ ά ξω » τις λε π το μ έρ ει­ ες μέχρι να φτάσω σ το επιθυμη το αποτέλεσμα. Α πό τη ν ά λ ­ λ η πάλι, ο Κ ο υ σ το υ ρ ιτσ α είναι κάποιος που «κ ό β ε ι» π ο λλέ ς σκηνές σ το μοντάζ. Μ ι­ λάμε ότι από επτά και οχτώ ώρες υλικού, τε λικ ά κρατάει μόνο δύο!

Ασπ ρε s Τα ivies Το «Ρεμπέτικο» τα Ονειρά μα$ Σ ε τι σε έχει β οηθήσει η εν α σ χ ό λ η σ ή είναι ο αγαπημένο5 σ ο υ μ ε τ ο ν κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο — εκ τό ς από τη δ όξα και τα χ ρ ή μ α ­ μου δίσκοε όλων τα ; (γ έ λ ια ) Μ ε έχει βοηθήσει σ το να των εποχών. Τον παίρνω κάνω πρ α γμα τικότητα τα όνειρά μου... Τ ο να κάνω ορι­ μ α ζί μου

Ε τσ ι, μαζί με τις σ κηνές που κόβονται, κόβεται και η μουσική που τις συνοδεύει...

σμένα πράγματα που πάντα ήθε­

όπου κι αν πάω.

λα , α λ λ ά που δ ε ν θα μπορούσα να

Γ Γ α υτό σ το υ ς δίσκους που κυ κλοφ ο ρο ύν

κάνω χω ρίς τ ο ν κινη μα το γρ ά φ ο ..Οι

μετά με τη μουσική τη ς ταινίας, το υλικό δεν εί­

ταινίες, ξέρεις, σου προσφ έρουν παράξε­

ναι πάντα αυτό που ακούγεται σ τη ν ταινία. Μερικά πράγματα, που έ τυ χ ε να κοπούν σ τη φάση το υ μο­ ντάζ. ε γώ τα κρατάω και τα βάζω σ το δίσκο. Ε ν ό ς δίσκος κινημ α το γρ α φ ική ς μο υ σ ικ ή ς δ εν πρέπει να εί­ ναι το η χ η τικ ό αντίγρ α φ ο της τα ινία ς; Ενα ς δίσκος πρέπει να

μοιάζει με δίσκο. Π ου σημαίνει ότι π ρ έ­

πει να είναι α υτοδύνα μος και αρκετά συμπυκνω μένος. Δ ε ν μπ ο­ ρείς να υποχρεώ σεις το ν ακροατή να θυμηθεί τη ν ταινία ακουγοντας

νες δ υ ν α τό τη τε ς ... Παίρνεις το ν Τ ζ έ ρ ι Λιο ύις και το ν βάζεις να παίξει ένα ρ όλο, παίρνεις το ν Ιγκι Ποπ και το ν βάζεις να τραγουδήσει .. Ο λο ι θ έ λο υ ν να σ υ νερ γα σ το ύ ν α ν πρόκειται για μια ταινία. Οι ταινίες εί­ ναι μαγικές για ό λο υ ς ! Κάπως έτσ ι λ ο ιπ ό ν , έχω τη ν κα τα­ πλη κτικ ή ευκαιρία να μπορώ να ζη τή σ ω από ανθρώ πους που εκτιμώ να σ υμμετά σχουν σ τις ταινίες για τις οποίες δουλεύω . Ε γ ι­ νε με τη ν Οφρα Χάζα στη Βα σ ίλισ σ α Μ αργκο. έγινε με το ν Σκοτ Γο υ -

το πιστό ηχητικό αντίγραφ ό τη ς . Μ πορείς Ομως να το ν παραπέμψεις

όκερ σ το T o x ic Affair, καιρός ήταν να γίνει και με τη Σεζάρια Εβόρα

σε αυτήν μέσω της μουσικής

σ το U n de rg rou nd .

Α ν και σ' αυτό το επίπεδο τα πράγμα

τα δεν είναι πάντα εύκολα. Α π ό πλευράς πα ρα γω γής εννοώ . Δηλοδη:

Π ό τε π ρω τΟ κουσες τρα γούδια της; Νομίζω ότι ένας από τους πρώτους δίσκους που αγόρασα όταν ήρθα

Στις ταινίες που κάνουμε με τον Ε μ ψ έχουμε και την εξής διαφορετι­

σ τη Γα λλια ήταν δικός της. T o «M iss Pertum ado». Είπα, λοιπόν: θ α της

κή μέθοδο δουλειάς από τους ά λλους. Ο λε ς οι σκηνές όπου παίζουν

ζητήσω να ηχογραφ ήσουμε το βασικό μοτιβο της ταινίας με τη φωνή

μουσικοί δ εν είναι με πλέι - μπακ. α λλά γυρισμένες με τους μουσικούς

της και θα δούμε μετά αν το τραγούδι θα μείνει σ τη ν ταινία ή Οχι...

να παίζουν ζω ντανά στη διάρκεια τω ν γυρισμάτω ν Κατά συνέπεια εί­

Ηρθε, ήρεμη, ευγενική όπως πάντα, είπε το τραγούδι μια φορά, με ρώ­

ναι φύσει αδύνατον να χρησιμοποιήσεις αυτούσια τα κομμάτια από

τησε αν μου αρέσει, της είπα «ναι, π ο λ ύ », «κ α λ ά » είπε εκείνη, «ά σ ε με

την ταινία, γιατί υπάρχουν μαζί με τη μουσική όλοι οι θόρυβοι, οι διά­

να το ξαναπω μια φορά » , το ξανάπε, το κρατήσαμε... Για μένα η Σεζά­

λο γο ι τω ν ηθοποιών κ.λπ. Τ ο ίδιο... αδύνατο όμως είναι να μπάσεις σ'

ρια Εβόρα έχει π ο λλά κοινά σημεία με τους Τ σ ιγ γ ά ν ο υ ς μου. Τ ρ α ­

ένα σ τούντιο τους Τσ ιγγ ά νο υ ς μουσικούς που παίζουν σ τη ν ταινία και

γουδούσε χρόνια πολλά σ τη ν πατρίδα της, το Πράσινο Ακρωτήρι, μό­

να τους κάνεις να «β γ ά λ ο υ ν » εκεί το ίδιο αποτέλεσμα

νο για τη ν ευχαρίστησή της, στα μπαρ του λιμανιού και σε γιορτές. Και

Προσπαθήσαμε επί δύο εβδομάδες με τις δύο ορ χήσ τρ ες τω ν Τ σ ιγ ­

έπειτα, ο τρόπος της να τραγουδάει είναι συγκλονιστικός. Γιατί. όπως

γά νω ν μουσικών του U n d e rg ro u n d να ξαναηχογρα φ ήσουμε τα κομ­

και οι Τσ ιγγά ν ο ι, δεν κάνει τίποτα για να βελτιώσει με τη φωνή της την

μάτια σ το σ τούντιο, α λλά στάθηκε αδύνατο. Είναι σαν να σκοτώ νεις

εικόνα του τραγουδιού Τραγουδάει Οπως α κ Λ ά νέτο ι, χωρίς να θέλει

τη μουσική τους ότα ν τους κλείνεις εκεί μέσα.

να κάνει ωραιότερο το τραγούδι με κάποιο φωνητικό τέχνασμα Τίπ ο­

Τι κανστε. λ ο ιπ ό ν ; Πήρα και τις δύο τσ ιγγά νικες ορ χή σ τρ ες με τις οποίες δουλεύω πά­

τα το μπαρόκ. Μ όνο η μελωδία και τα συνακΛήματα... Μ όνο απλότη­ τα και αμεσότητα. Η πραγματική τέχνη, δηλαδή

■

Αίνιγμα: Ποιος είναι αυτός τον οποίο έχουν ενσαρκώσει πέντε ηθοποιοί, τον έχουν λι­ μπιστεί πενήντα, ξεκίνησε τριάντα τρία χρόνια πριν τριάντα τριών χρονών και φέ­ τος είναι μόλις σαράντα ένα; Ο 007, φυσι­ κά, και το παρακάτω κείμενο ΔΕΝ απευθύ­ νεται σ’ αυτούς που τον ανακάλυψαν όταν άρχισε να τον παίζει η ιδιωτική τηλε­ όραση. Απευθύνεται σε... τρελούς. Ενα Μαρτίνι και ένα Moreland τους κυρίους, παρακαλώ!

την οργάνωση των «Μ π οντ-φ α ν», μα νιφ έσ το της οποίας θα επρεπε να είναι το ύ το το αφιέρωμα, τα Μποντ είναι, καταρχην, μια σειρά ταινιών με μοναδικό και ανεπανάληπτο fell good. Είναι μια σειρά που κι αν ακόμα δε διεκδικει κινηματογραφ ι­ κές δάφνες, αποπνέει έναν ανεπανάληπτο συνδυασμό κοσμοπολί­ τικου feeling και cool υφους. Ο ίδιος δε ο Μποντ, ο οποίος, σημειωτεον, αποτελεί αναλλοίωτη ιδέα, είναι ένα εξοχο απόσταγμα - και σε ανβρωτηνη συσκευασια, μαλιστα - φ ινετσας, στιλ, γοητείας και χιούμορ που είδε ποτέ η οβονη. Φυσικό, για να σκληρυνω κιόλας λίγο τη γραμμή, ο Μποντ δεν είναι και για όλα τα δόντια. Ως ο πρώτος συνειδητοποιημένος m acho του σινεμά, βα ’ναι

ποντα σύμμαχος και alter ego των ανδρων και φετίχ, οργασμικων, μάλιστα, διαστάσεων, των απανταχού γυναικών. Αυτήν ακριβώς την απόχρωση του μυθου μην τη βγάλετε ποτέ απο το μυαλό σας, συνάδελφοι. 0 φαλλοκραπσμος του 0 07 είναι must, το λέει κι ο δημιουργός του, Ιαν Φλεμινγκ. Φ έτο ς, ο Μποντ γίνεται τρ ιάντα τριών ετώ ν. Π ό ρ τε, λοστόν, τον Goldeneye κι αφ ήσ τε τους άλλους να λένε ότι ο Μποντ είναι ηρωας του

’60 κι ανήκει εκεί. Είπαμε, ο Μποντ είναι ιδέα. Και μαπα να ’ναι η ταινία, α ρ κ εί ο πυρήνας του χαρακτήρα να μείνει αλώβητος για να ’μασ τέ εμείς, οι «Μποντ-φαν», με τις βελόνες κολλημένες στο κοκκινο. Για να μαρσάρουμε, λοστόν, σιγά σιγά...

1963, Από τη Ρωσία Με Αγάπη Η υ π ό θ ε σ η : Τ ο Λέκτερ. μια πολύτιμη συσκευή αποκρυτττογραφήσεως.

βρίσκεται στην κατοχή του Spectre, αλλά και στο επίκεντρο του ενδιοφε ροντος των Μυστικών Υπηρεσιών. Ο ι κ α κ ο ί : Υπό την υψηλή εποτττεια του Ερνστ Σταύρο Μ πλόφ ελντ - No 1

του Spectre - κινούνται δυο επιβουλευτές της ζωής του Μποντ. Πρώτη, η Λ ό τε Λένια - καλλονή του Μ εσοπολέμου, χήρα του Κουρτ Βάιλ Υ π ο ­ δύεται με υστερική ένταση, σαδισμό και ελάχιστο συγκα λυμμενο λ ε ­ σβιασμό τη Ρόζα Κλεμπ. No 3 του Spectre. Δεύτερος, ο έξοχος Ρόμπερτ Σο, στο ρόλο του εκτελεστή Γκραντ. είναι ίσως ο πιο άξιος αντίπαλος του Μποντ “ in the field » . Τα κορίτσια: Ο 007 προκαλεί

τα

ήθη

τούτη τη φορά, πη­ γαίνοντα ς με τέ σ ­ σερις γυναίκες, εκ των οποίων με τις δυο

ταυτόχρονα'

Bond-girl η Ιταλίδα Ν τανιέλα Μπιόνκι.

1962, Δρ No

δεύτερη στο διαγω­ νισμό της Μις Υφήλιος την προηγούμενη χρονιά. Πανέμορφη σίγουρα,

Η υ π ό θ ε σ η : Η εγκληματική οργάνωση Spectre εμφανίζεται για πρώτη

είναι μετριότερη ηθοποιος ακόμα κι από την Αντρες, ενω σίγουρα δε δια

φορά και δια χειρός δρ No οξύνει τις σχέσεις των υπερδυνάμεων

θέτει και τη λάμψη της. Η Σιλβια Τρεντς (Γ ιουνις Γ κέισον). πάντως, παίρ­

Ο ι κα κοί: Τ ο προνόμιο να είναι ο πρώτος αντίπαλος του 007 έχει ο Τ ζ ό -

νει αυτό που θέλει από τον Μποντ, όχι όμως και ρόλο για το Χρυσοδό-

ζεφ Γουόιζμαν. Νεουορκεζος θεατρικός ηθοποιός που αργότερα εκανε

κ τυ λ ο . Είναι τελικά η μόνη ηθοποιός που υποδυθηκε δυο φορές τον ίδιο

και τηλεοπτική καριέρα. Ο δρ No είναι Γερμανοκινεζος έχει μεταλλικά

χαρακτήρα σε ταινίες της σειράς

χέρια, είναι καλοντυμένος, σνομπ και με άποψη περί... τέχνης: Προσέξ­

Γ ενικά : Τ ο αγαπημένο Μποντ του υπογράφοντα. είναι το πιο ρεαλιστικό

τε τη σκηνή που ο Μποντ ρίχνει απορημένος μια δεύτερη ματιά σ' έναν

της σειράς, έχει περισσότερο χιούμορ από το προηγούμενο και λιγότερο

πίνακα ζωγραφικής στο σαλόνι του δρ No δεν πρόκειται παρό για τον

κυνισμό. Η ιστορία είναι ατόφια κατασκοπία, ενώ η σκηνοθεσία του Τ έ -

«Δούκα του Ο υέλιγκτον» του Γκογκ που είχε κλαπει στην πραγματικό­

ρενς Γιανγκ. το μοντάζ και η φροντισμένη φωτογραφία κορυφωνονται σε

τητα λίγους μήνες πριν' Βοηθός του δρα. ο καθηγητής Ν τεντ (Α ντονι

τρεις σεκανς που ανήκουν στην ανθολογία του είδους: Η σκηνή στον κα

Ντόουσον),

όταν

θα

ταυλισμό των Τσ ιγγάνω ν, η δολοφονία του Κριλενκου. καθώς και η εικο­

αποκαλυφθεί, θα εκτε-

σάλεπτη σεκανς στο Οριεντ Εξπρές, που κλιμακώνεται στην αξέχαστη

λεσ τει με το ν κυνικότε-

μονομαχία του Μποντ με τον Γ κραντ - μνημείο ρυθμου. ατμόσφαιρας και

ρο τρόπο που έκτέλεσε

ρεαλισμού

ποτέ ο πράκτορας.

Ετσι, καθόλου τυχαία, η ταινία πήγε ακόμα καλύτερα σ το box-office, η

Τ ο κ ο ρ ίτσ ια : Για τους

κριτική την υποδέχτηκε ένθερμα και οι Σάλτζμαν - Μπροκόλι αποφασί­

περισσότερους το καλύ­

ζουν να επενδυσουν ακόμα περισσότερα σ' έναν ηρώα που (λένε πολλοί)

τερο Μ ποντ-girl. Ανα μ­

θα φτάσει την ακμή του ένα μόλις χρόνο αργότερα.

φίβολα. η ανάδυση της άδουσας

Ουρσουλα

Αντρες από τα γα λ α ζο ­ πράσινα νερά της Τ ζ α ­

Οι. σκηνοθετεί

μάικα είναι μια μοναδική σκηνή. Δεύτερο κορίτσι η Ζινα Μαρσαλ εγκαι­ νιάζει τις γυναίκες - συμμάχους των κακών που πέφτουν θύμα της ακα­ τάβλητης γοητείας του Βρετανού. Τρίτη μα... ανικανοποίητη, η Γιουνίς Γκεισον. που υποδύεται τη Σίλβια Τρενς. ένα χαρακτήρα που επρόκειτο να παρουσιάζεται σε κάθε Μ ποντ, αλλά που θα συνέβαινε πάντα κάτι ώστε να μη συνευρίσκεται με το αντικείμενο του πόθου της. Η ιδέα εγκαταλειφθηκε μετά το επόμενο φιλμ, η Γκέισον όμως θα έχει πάντα την τι­ μή να είναι η πρώτη που είχε απέναντι της το ν Μποντ. όταν αυτός εκ­ στόμιζε για πρώτη φορά στην ιστορία του σινεμα: “ Μποντ... Τζέιμς Μπο ν τ». Γ ενικά : Μ ένα γύρισμα να προσεγγίζει... ύποπτα αυτό ενός 6-movie, το Δ ρ N o παίχτηκε σ' ένα πολύ περιορισμένο κύκλωμα διανομής - στην Αμε

ρική. μάλιστα, παιζόταν κυρίως σε ντραιβ-ιν' - και παρ' όλα αυτά, χάρη στο ρεαλισμό του, τη λιτή σκηνοθεσία του και τους γρήγορους ρυθμους του κατόρθωσε να κινήσει το ενδιαφέρον των κριτικών, τη προσοχή του κοινού, αλλά και την καταδίκη του... Πάπα! Η επιλογή του Σον Κόνερι δε. είναι πέρα από κάθε αμφισβήτηση. Τα αδρά χαρακτηριστικά του προσώ­ που του, η αριστοκρατικότητα του παρουσιαστικού του, αλλά και ο σ χε­ δόν ζωώδης αισθησιασμός που αναδίδει, καθιστούν τον Κόνερι ως τον αγαπημένο Μποντ όλων των tuns.

ΙΙιΐ'Ρ Χ άνι I ιαινία

ΤΟ ηΓκΧτν 5 rr/ivisc

Γαλλία Κλοντιν Οζέ. Προσωπικά, βρίσκω τα ιδιαίτερα χρακτηριστικά της πολύ Ομορφα και την προτιμώ από την Κιμ Μπέισινγκερ του Ποτέ Μ ην Ξαναπεις Ποτέ - που είναι ριμέικ του Κεραυνού. Γ ενικό: Α ν παρατηρήσετε στα credits, στην παραγωγή δε βρίσκεται το γνω σ τό δίδυμο, αλλά κάποιος Κέβιν ΜακΚλορι. Αυτός μαζί με τον Φλέμινγκ είχε συγγράφ ει την ιστορία πάνω σ την οποία βασίζεται η ταινία. Ο τα ν ο τελευταίος δεν αναγνώ ρισε τη συμμετοχή του ΜακΚλόρι στη συγγραφή του Thunderball, ο ΜακΚλόρι πήγε στα δι­ καστήρια και κέρδισε από τους ΜπροκΟλι - Σά λτζμαν τα κινηματο­ γραφικά δικαιώματα. Τούτο είναι το Μποντ της νέας εποχής. Τα εφέ είναι καταιγιστικά, η εξέλιξη είναι ελάχιστα ρεαλιστική, αλλά και ο ίδιος ο Κόνερι έχει αρ­ χίσει να βαριέται. Ετσι ο Μ ποντ γίνεται πιο easy-going (λέει, πάντως, μερικά από τα καλύτερα one-liners της σειράς), οι αντικαταστάσεις του ηθοποιού είναι όλο και πιο συχνές από τους stunt-m en. το μοντάζ είναι άτεχνο και το ντεκουπάρισμα υπερβολικό, οι ενώ ο ίδιος ο Τ έ ρενς Γιανγκ θεωρεί πως οι υποβρύχιες σκηνές πλατιάζουν την ταινία

1964, Χρυσοδάκτυλος

και δηλώνει πως δε θα ξανασκηνοθετήσει παρά μόνο το τελευταίο Μποντ. Οντως ήταν το τελευταίο του, αλλά και μια από τις δέκα εμπο­ ρικότερες ταινίες του 1965.

Η υπόθεση: Ο Ορικ Γκολντφ ινγκερ σχεδιάζει να καταστήσει το απόθεμα φ ύ σ ο υ των Η Π Α ραδιενεργό γιο τα προσεχή 58 χρόνια κι έτσι να π ο λ­ λαπλασιάσει την αξία του δικού του.

Οι «ακοι: Για πρώτη - και τελευταία - φορά σε Κόνερι - Μποντ ο εχθρός Bcv είναι ο Spectre α λλά ένας μοναχικός, μεγαλομανής εγκληματίας, π ο αυτούς που θα χαρακτηρίσουν τη σειρά σ τη ν εποχή του Μουρ. Ο Γβ ρ τΦ ρ ε μ π ε - Χρυσοδάκτυλος είναι για πολλούς ο καλύτερος κακός σε **w vr Αδίστακτος. ανέκφραστος. αλλά πολύ « κεφάτος » στην ερμηνε ια "ου ο Φρέμπε έχει μερικές από τις καλύτερες ατάκες της ταινίας: «Π ε Μ^ενεις να μιλήσω :», ρωτά ο απειλούμενος μ’ ένα λέιζερ Μποντ. «Ο χι, « Κ Κ Μποντ. περιμένω να πεθάνεις». απαντά όλο μπρίο ο Γερμανός ηθοποιος Βοηθός του, ο Ο τζόμπ (Χ ά ρο λντ Σακότα), ένας γλυκύτατος στρουμπουλός Κορεάτης skin-head. μουγκός και με κα πέλο-φ ονικό ξυράφι Ο Σακότα ήταν ολυμπιονικης στους Ολυμπιακούς του 1948 στην βροη βαρών και μετά το ν Ο τζόμπ τυποποιήθηκε σε τηλεοπτικούς ρ ό ­ λους Τα κορίτσια: Από τους τηλεοπτικούς "Εκ δ ικη τές” , η Bond-girl στο Ιρυσοδακτυλο, Ονορ Μπλάκμαν. είναι όχι μόνο το πιο πληθωρικό κοριαε Μποντ, αλλά τη λένε και Πούσι Γκαλόρ! Αρκεί. Οι Σίρλει Ιτον και Τ ο ν β Μαλε είναι οι αδελφές Μάστερσον που γρήγορα θα εξοντωθούν,

I

Η ταυτότητα τον μύθον

Γε ν κ ά : Η προτίμηση των περισσοτέρων' Με σχετικά φτηνό προυπολο-

I

Ο Τζειμς Μποντ. λοιπόν, είναι πρακτωρ του ΜΙ6. των βρετανικών δη-

•ουο γίνεται η εμπορικότερη ταινία της σειράς και είναι η τελευταία φο­

I

λαδή μυστικών υπηρεσιών, φέρει το βαθμό του πλωτάρχη και τον

ρά που ένας Μποντ ισορροπεί τόσο τέλεια μεταξύ ρεαλισμού και αναλη-

I

αριθμό 007. Οπου το «00» σημαίνει Οτι το Walter ΡΡΚ του - που οντι-

θοψανε,ας Τ ο χιούμορ είναι πολύ τονισμένο, η σκηνοθεσία του Γκάι Χα

I

καθιστά την απαρχαιωμένη Beretta. ηδη σπΟ το Δ ρ Ν ο -έχει όδεια να

jlA to v

I

σκοτώνει. Εργοδότης του είναι ο «Μ .» αυστηρός, άλλο κστα βάθος

η πρώτη Ομως και πιο Ομορφη είναι και το κάνει με τον 007 και είναι και το •χρυσό κορίτσι» - τι σκηνή, αλήθεια!

η καλύτερη του σε Μποντ. ο Κόνερι για τελευταία φορά τόσο ορε

ξατος Από δω και πέρα τα Μποντ θα δίνουν έμφαση στα gadgets και την πλ£*ια. ενώ η πλοκή θα παίζει ό λο και πιο προσχηματικό ρόλο. Από το επύμενο φιλμ και μετά, κάποιοι funs θα εγκαταλείπουν το πλοίο..

1965, Επιχείρηση Κεραυνός Η υπόθεση: Ο Spectre εκβιάζει τη Δύση για 100 εκατομμύρια λίρες

^

I

καμαρώνει για τον πράκτορα του. Γραμματέος του «Μ » είναι η Μις

I I

Μανιπενι. «ώ νια οφοσιωμενη στον 007, ο οποίος φλερτάρει οσυστολα. άλλο και αδιέξοδα μαζί της. Ο πλωτάρχης εινοι 35 ετών, φοράει

I

σμΟκιν. καπνίζει άφίλτρο Moreland, ντύνεται στον προσωπικά του ρά­ φτη στη Σαβιλ - Ροουντ. πίνει Μαρτίνι κουνημένο αλλά ποτέ χτυπη­ μένο. προτιμά σαμπανια Ντομ-Περινιον του 53. άλλο δε λεει Οχι και σε μια Μπολιτζερ. Αδυνατεί ν οντιστοθει σ' ενα «quickie», είναι φα­

Ο κοκ ο ι: Βασικός κακός είναι ο No 2 του Spectre. Εμιλιο Λάργκο. που τον

νατικός τζογοδΟρος, με ασυνήθιστη μαλκπα επιτυχία, και Ολα ουτα

υποδύεται ο ιδιαζόντως γλοιώ δης Ιταλός ηθοποιός Α ντόλφ ο Τ σ έλι.

μαρτυρουν πως εινοι άνθρωπος του πάθους. Και τα πάθη, όπως θα

Ασπρομάλλης, μονόφθαλμος και με στριγκή φωνή, είναι σίγουρα από

λεγε και ο Εντγκαρ Αλον Πόε, πρέπει να είναι σεβαστά!...

τους n o χαρακτηριστικούς κακούς, αν και 18 χρόνια μετά ο Κλάους Μα

Οσο για το original αμάξι του Μποντ. οι λάτρεις θα λυσσάξουν. Δεν εί­

p u Μπραντάουερ. σ τον ίδιο ακριβώς ρόλο, θα πετύχει μια ερμηνεία που

ναι βέβαια η Aston-Martin. αλλα μια Bentley Continental R. εξακύ­

ο Τσ έ λι ούτε καν θα είχε υποψιαστεί. Βοηθός του, το No 11 της οργάνω­

λινδρη και με εναν υπερσυμπιεστη του οικου των Amherst - Villiers.

σης. η Φιονα Βόλπε (Λουτσιάνα Παλούτσι) που, αν και «σ κ ύ λα », π λη γώ -

πληροφορία που θα βρείτε μΟνο αν διαβάσετε τα βιβλία του Φλέμινγκ.

ι*τα ε όταν ο κυνικός Μποντ της λέει πως το ότι της έκανε έρωτα ήταν -γ ια το Βασιλιά και την Πατρίδα1». Τ ο κορίτσια: Στο ρόλο της Ντόμινο, ερωμένης του Λάργκο, η πρώην Μις

Για Οποιον... κΟπηκεαπΟ το φΟντο και τα ακριβά γούστα του πράκτορα,

L

αφήνω τον ίδιο να του απαντήσει: «Shocking... positively shocking»!

1969, Στην Υπηρεσία της Αυτής Μεγαλειότητας Η υ π ό θ ε σ η : Ο Μ πλόφ ελντ έχει παρασκευάσει έναν ιό στειρότητας. τον

οποίο σκοπεύει να μεταφερει στη Δύση μέσω κάποιων γυναικών - πειρα­ ματόζωων. Ο Μποντ στο κατόπι του. Ο ι κα κοί: Αυτήν τη φορά ο Τ έ λ ι Σαβαλας υποδύεται τον Μ πλόφελντ - ιδε­

ολόγος φαλακρός τουλάχιστον. Ανετος, ειρωνικός, με τη σαρκαστική νε ουορκέζικη προφορά του κερδίζει άνετα τις εντυπώσεις από το ν... (ας μην τον πιάσω ακόμα!). Η φροιλαιν Ιρμα Μπαντ, μια «λειτουρ γός» του Spectre, είναι το απαραίτητο συμπλήρωμα. Σε σ τιλ Λότε Λένια η. επίσης Γερμανιδα Ιλσε Στέπατ. είναι μια καθ όλα αξιοπρεπής «κακιά». Τ α κ ο ρ ίτσ ια : Η Νταιάνα Ριγκ - γνω στή από τους "Ε κ δ ικ η τέ ς " και αυτή -

υποδύεται την Τρέισι. μια καθ όλα ιδιάζουσα περίπτωση Bond-girl, διότι ο 007 όχι μόνο την ερωτεύεται, αλλά και την παντρεύεται! Κακώς, πολύ κα­ κώς και ευτυχώς που οι δολοφόνοι του Spectre την καθαρίζουν στο τέλος. Ω ς τότε όμως, ο ζωηρός πράκτωρ θα έχει συγχρω τιστεί με καλλονές εγνωσμένης αξίας, όπως η πρώην Μις Νορβηγία Τζο υ λι Εγκ, η πρώην Μις Τζαμάικα Σιλβάνα Ενρικ, η Τζοόνα Λ άμλει (κι αυτή από τους "Ε κ δ ικ η τέ ς " ), όλες μέλη της ομάδας - πείραμα του Μπλόφελντ. Γε ν ικ ά : Αυτό το Μποντ αδικείται από τον απίστευτο πρωταγωνιστή του. Ο

1967, Ζεις Μονάχα Δυο φορές

Τζορτζ Λ έιζενμπ δεν έχει ίχνος γοητείας το πρόσωπό του και ειδικά το βλέμ­

Η υ π ό θ εσ η : Ο Ερνστ Σταύρο Μ πλόφ ελντ - για πρώτη φορά με σαρκα και

Λ ε τ α . είναι και ατάλαντος Ετσι, τούτη η μοναδική προσπάθεια του Πιτερ Χα­

οστό - μποϊκοτάρει διαστημικές αποστολές και απειλεί με παγκόσμια

ντ. παρά το ρυθμικό της αποτέλεσμα και τις καλύτερες σκηνές καταδίωξης

σύρραξη, θ α αποτραπεί.

με σκι (σκηνοθε τημενες από τον Γουιλι Μπόγκνερ) χαντακώθηκε εμπορικά

μα του συγκεντρώνουν ασυνήθιστα υψηλό ποσοστό βλακείας και. επιπρό-

Ο ι κα κοί: Α ν ο Τσ έ λι είναι γλοιώδης, τότε ο Ν τό να λντ Πλέζανς τι είναι:

(ιδίως στις Η Π Α) και έτσι ο Χαντ δεν ξανασυνεργαστηκε α α με την ΕΟΝ. την

Χρεώστε μου λάθος που ξόδεψα το χαρακτηρισμό. Ο Πλέζανς, φαλα

εταιρία του Μπροκολι. Οι σχέσεις των παραγωγών με τον πρωταγωνιστή δια-

κρός και με μια χαρακιό στο δεξιό τμήμα της απωθητικής φατσας του,

ταραχθηκαν πολύ γρήγορα και ο τελευταίος, ήδη πριν τελειώσουν το γύρι­

υποδύεται με τη γνω στή του υπερβολή το No 1 του Spectre, δύσκολα

σμα. είχε αφήσει να διαφανει πως δε θα γύριζε άλλο Μποντ Εκτός των πολύ

Ομως μπορούμε να φανταστούμε πως ο Τσ εχος Γιαν Β ε ρ ιχ - που ήταν η

θεαματικών σκηνών δράσης κ α του ασυνήθιστα μελαγχολικου φινάλε (αυτό

πρώτη επιλογή για το ρόλο - θα ήταν καλύτερος. Να μην ξεχασω την Κα -

δεν πρέπει ν' άρεσε στους Αμερικανούς) το ασυζητητί σπουδαιότερο σημείο

ρίν Ντορ. που ενώ από τα 16 της είχε τυποποιηθεί σε ρόλους αγγελικώ ν

της ταινίας εινα το έξοχο τραγούδι των τίτλων. τραγουδισμένο από τον Λου-

νεανίδω ν, χάρη σ το ρ όλο της Χ έλγκ α Μ πραντ. μετέτρεψε ριζικό το

ις Αρμστρονγκ. Λεπτομέρεια: στη μουβιόλα κάθετα ο Τ ζ ο ν Γκλεν

image της. Τ α κ ο ρ ίτσ ια : Ποιο είναι

το κορίτσι του Μποντ: Το δεύτερο Ονομα στους τίτ­ λους είναι αυτό της Ακικο Γ ουοκαμπαγιασι. λανθασμένα

που

θεωρείται

από πολλούς ως το κορί­ τσι του 007. Υποδύεται την

Ακι.

πράκτορα εξ

Ανατολών που βοήθα και περιποιείται τον πλωτάρ­ χη. πεθαίνει Ομως σε μια από τις πιο ατμοσφαιρικές σκηνές φόνου σε Μποντ. Αυτή που ζει ως το τέλος είναι η Μάι Χόμα, την οποία την υπο­ δύεται η Κίσι Σουζούκι και είναι βέβαια το 5ο Bond-girl. Ο χι ιδιαίτερα Ομορφη. αλλά ο τρόπος που παρουσιάζεται στη σκηνή του « γάμου - , υπό τους ήχους του Τ ζ ο ν Μπαρ», είναι σαγηνευτικός. Γε ν ικ ά : Πανάκριβο, γυρισμένο σχεδόν εξ ολοκλήρου στην Ιαπωνία, αν

και κάπως «τουριστικό», τούτο το Μποντ (το πρώτο, μα όχι και το καλύ­ τερο του Λιούις Γκίλμπερτ) έχει πολλά αξιομνημόνευτα σημεία: Η αρχι­ κή σεκανς που ολοκληρώνεται με το... θάνατο του Μποντ, η κηδεία του πλωτάρχη, το ηφαίστειο - βιτρίνα του Μ πλόφελντ... Ομως ο Κόνερι πε­ ριφέρεται πιο βαριεστημένα από ποτέ, δηλώνει πως ο Μ ποντ «τέρμα » και το Ζ εις Μ ονα χα δε θα τα πάει τόσο καλά στο box-office. Μικρή υπο­ σημείωση: στη μονταζιέρα κάθεται ο Πιτερ Χαντ, όπως και σ' όλα τα προηγούμενα Μποντ, μόνο που τώρα είναι και σκηνοθέτης του «δεύτε­ ρου σ υνεργείου», επιφορτισμένος με όλες τις σκηνές δράσης. Τ ο επό­ μενο Μποντ. που είναι και το πιο περιπετειώδες, φέρει τη δική του υπο­ γραφή.

Η υπόθεση: Λα θ ρ εμ π ό­ ριο διαμαντιων. Μ πλόφ ελντ, 007. Τα τυπικά, μόνο που αυτήν τη φορά the name is Connerv Ο ι κα κοί: Μ πλοφελντ εί­

ναι ο Τσαρλς Γκρέι και εί­ ναι η τελευταία φορά που θα δούμε το πρόσωπο του No 1 σε ταινία της Ε Ο Ν Σατανικός, άνετος, με

γυά λινο

γαλάζιο

βλέμμα και τη λευκή περ­

1973, Ζήσε Κι Ασε Τους Αλλους Να Πεθάνουν

σική γάτα με το διαμαντένιο κολιέ να του πη­

Η υ π ό θ ε σ η : Ναρκωτικά (ελέω 70’s), δολοφονίες υψηλών προσώπων,

γαίνει χάρμα Ο σο όμως

βουντού και... νέος Μποντ.

και να εγκρινεται. δε...

Ο ι κο κο ί: Η μοναδική φορά που ο κεντρικός κακός είναι Μαύρος. Λ έ γ ε ­

1971, Τα Διαμάντια Είναι

iQ y f O T IV a

συγκρίνεται

με

ται Δρ Κανάγκο και τον υποδύεται ο γνωστός καρατερίστας Γιάφετ Κό-

το εμπνευσμένο

το Βοηθός του ο Τ ι-χ ι (Τζούλιους Χάρις), Μαύρος κι αυτός, με γάντζο

δίδυμο των ομο­ φυλόφιλων

αντί για χέρι, θα αντιπαρατεθεί με τον 007 στο βαγόνι ενός τρένου. Εμπνευσμένη σπγμή. ο χαρακτήρας του Βαρόνου Σαμντί (τον υποδύε­

εκτελεστών, του Κου Γουίντ και του Κου Κιντ (Μπρους Γκλοβερ και Πό-

ται ο διμετρος χορευτής Τζέφρι Χόλντερ) προσωποποιεί το θάνατο και

τερ Σμιθ. αντίστοιχα). Κυνικοί, αποτελεσματικοί, κατάμαυροι. χιουμορί­

παρ' ότι οξιοποιειται ελάχιστα, είναι από τις πιο χαρακτηριστικές φιγού­

στες. έχουν τις καλύτερες ατάκες με διαφορά (ο ένας πάντα συμπληρώ­

ρες που πέρασαν ποτέ από Μποντ.

νει τον ά λ λ ο ν ), η ερμηνεία είναι φ λεγματική, μέχρι και ο Μπάρι έχει

Τ ο κ ο ρ ίτσ ια : Τ ο ομορφότερο κορίτσι που αγκάλιασε ποτέ ο 007, είναι·η

«κ ιθ έ σ ε ι ένα ειδικό θέμα για κάθε φορά που εμφανίζονται. Απλά, οι αγα-

πρωτοεμφανισθεισα τότε Τζέιν Σέιμουρ, στο ρόλο μιας ιέρειας του Τα -

"Τ|μενοι μου δολοφόνοι!

ρό στην υπηρεσία του Κανάγκα σου ρχεται να την αγκαλιάσεις, ιδιαί­

Τ ο κο ρ ίτσ ια : Σε πρώτη κρίση κάποιοι ίσως πουν ότι εδώ έχουμε μια από

τερα τη στιγμή που τρομοκρατημένη σηκώνει το χα ρ τί« Βραστές » μπρο­

τις αδυναμίες της ταινίας. Κι όμως, παρ ότι η Τ ζ ιλ Σεν Τζο ν δεν έχει τη

στά στον Μποντ. Ακόμα μια πρωτιά του Ζ ή σ ε είναι ό π ο 007 κάνει έρω­

λάμψη της Αντρες ή την καθαρή ομορφιά της Μπιάνκι (από τις προκατό-

τα για πρώτη φορά με Μαύρη (Γκλόρια Χέντρι).

χους), διαθέτει πονηριά, μπρίο και τσαχπινιά που μοιάζουν να ψιλοκορο-

Γε ν ικ ά : Ο Μ ποντ σε μπαρ του Χάρλεμ: Δ ε ν είναι παρά ένα μικρό δείγμα

►δευουν το ν ίδιο της το ρόλο ως Bond-gtrl. Δ εύτερο κορίτσι η Λάνα

των αλλαγώ ν που θα εισάγει ο Ρότζερ Μουρ στο χαρακτήρα του Φλέμιν-

Γουντ, με το μεγάλο στήθος και το μικρό ρόλο. Δ ε ν ευτυχεί να πλαγιάσει

γ κ : Τ ο χιούμορ και οι (σεξιστικοί) υπαινιγμοί μπαίνουν στην ημερήσια διά­

με τον Μποντ, έχει όμως την τιμή να λάβει το αμίμητο one-liner όταν στο

ταξη. η αυτοπαρωδηση είναι γραμμένη στο βλέμμα του Μουρ, ο 007 απο­

καζίνο του συστήνεται ως Π λέντι (Αφθονία), φορώντας ένα αποκα­

κτά μια tongue-to-cheek σπιρτάδα που ο «βαρύς» Κόνερι δε διέθετε. Ο

λυπτικό ντεκολτέ: «I bet you are».

κόσμος εισρέει («φ υσιολογικό», θα δηλώσουν οι παραγωγοί, «ο κόσμος

Γενικά: Ενα εκατομμύριο δολάρια, ποσοστά από τα κέρδη, αποζημίωση

θέλει να δει τον Μποντ κι όχι τον ηθοποιό») σε τουτή την έντονα 70 s ται­

γ β έξτρα μέρες γυρισμάτων, δικαίωμα συμμετοχής σε δύο ταινίες της

νία με τα αρκετά τονισμένα κόμικς στοιχεία. Η Ε Ο Ν όμως βιάζεται να

απολύτου επιλογής του, φέρνουν πίσω τον «αδηφ άγο» Σκοτσέζο, τον

εγκαθιδρύσει το νέο πρόσωπο κι έτσι, μόλις ένα χρόνο αργότερα..

κόσμο και το χαμόγελο στην ΕΟ Ν . Ο Μποντ όχι μόνο δεν είναι τελειωμένος ήρωας. αλλά κάνει δυναμικό «ν το υ » στη νέα δεκαετία. Η πλοκή όμως πάει περίπατο, τα εφέ βγάζουν μάτι, το ίδιο και η κόκκινη Μάστανγκ που σηκώνεται στις δεξιές της ρόδες την είσοδο μιας στενωπού και εξέρχεται στις αριστερές! Ο Γκάι Χαμιλτον στήνεται για δεύτερη φορά

Ιαν Φλέυινγκ To alter ego του Μποντ

π σ ω από την κάμερα, ο προϋπολογισμός είναι ελάχιστα αυξημένος, τα έσοδα όμως διπλασιάζονται. Η ταινία είναι υποψήφια για Οσκαρ ήχου, ο Τε ν τ Μουρ κάνει την καλύτερη από τις επτά δουλειές του σε Μ ποντ στον τομέα της φωτογραφίας, ενώ ο Τζο ν Μπάρι γράφει ένα ακόμα κλασικό κομμάτι για τους τίτλους , το οποίο θα τραγουδήσει η Σιρλει Μπάσει: •Diamonds Are Forever», άχι όμως και ο Κόνερι Είναι η στιγμή του δια­ βόητου «Never Again» και η Ε Ο Ν ήδη ψάχνει για αντικαταστάτη.

Ο Ιον όλέμινγκ με την Σιρλει ίτον και τον Σον Κόνερι στο γυρίσματα τον ΧρυσοόοκτυΑου

Ο όλέμινγκ γεννήθηκε πριν ογδόντα επτά χρόνια, αε ένα μεγαλοαστικό περιβάλλον που του επέτρεψε να σπουδάσει στο Ιτον και αργότερα για δυο χρόνια στη Βασιλική Στρατιωτική Ακαδημία του Σάντχερστ, απ' όπου σύντομα μεταπήδησε στο Πανεπιστήμια του Μονάχου και τής Γενεύης. Δημοσιο­ γράφος. γλωσσομαθής, στο Δεύτερο Πόλεμο εργάστηκε γιο τη Ναυτική Αντικατασκοπία, κάτι που ουκ ολίγο συνεισεφερε στη μετέπειτα δραστηριότητα του. Μετά τον πόλεμο, ασχολήθηκε ξανά με τη δημοσιογραφία και αγόρασε στην Τζαμάικα 15 στρέμματα και μία έπαυλη που είχε το όνομα... Goldeneye. Εκεί συνέγροψε δώδεκα νουβέλες με ηρώα τον 007. Επιπλέον, έγροφε και οκτώ σύντομες ιστορίες που όλες τώρα πια έχουν οποτυπωθει σε φιλμ. Πέθσνε από καρδιακή ανακοπή το 1964. λίγο πριν την επίσημη πρώτη του Χρυσοδόκτυλου, χωρίς να μάθει ποτέ πού θα έφτανε το πνευματικό του παιδί. Μ

· ·

mam

1977, Η Κατάσκοπος Που Μ’ Αγάπησε

007Γ

Η υπόθεση: Ο ημιπαράφρων Καρλ Στρομπεργκ δυναμιτίζει τις σχέσεις των δύο ιχτερδυνάμεων κλέβοντας δύο πυρηνικά υποβρύχια και βάζοντας τα να πλήξουν τη Νέα Υόρκη και τη Μόσχα. Σκοπός του. η δημιουργία ενός νέου ιποθαλασσιου κόσμου Αμδε! Ο ι κα κοί : Κατά τη γνώμη μου. ο καλύτερος κακός από την εποχή του Χρυσο-

δοκτυλου. Ο Κουρτ Γιουργκενς στο ρόλο του Στρόμπεργκ είναι επφλητικός αντίπαλος ακόμα και για τον Μποντ Ασπρομάλλης, ντυμένος πάντοτε στα μαύρα ή γκρίζα ριχτά μεταξωτά του, με φωνή βαριά και παγωμένο «γερμανι­ κό» βλέμμα είναι ένας αριστοκράτης εστέτ που δεν αστειεύεται ποτέ! Σε τούτο το Μποντ εμφανίζεται για πρώτη φορά κι ο γνωστός «Σαγόνιας», που τον ΐΛίοδυεται ο ύψους 2.30 μ. Ριτσαρντ Κιλ Παρα το γεγονός, όμως, της κα ρικατουρκττικης φιγούρας του. παραμένει σκηνοθετικά αναξιοποίητος. Τέ ­ λος. πώς να μην αναφερθουμε στην «κακία» υπάλληλο του Στρόμπεργκ. Ναομι. που την υποδύεται μια εξωτική καλλονή ονόματι Καρολαιν Μονρό. Εδω μου χει κάτσει που την καθάρισε ο Μποντ. Ας είναι... Τ ο κορίτσια: Bond-girl η Μπαρμπαρα Μποχ. για πολλούς η καλύτερη παρτενερ του Ρότζερ Μουρ. Υποδύεται μια πράκτορα της KGB. που θα συνεργα­ στεί με τον 007 στο πλαίσιο μιας σγγλο-σοβιετικής «προσέγγισης» Πρέπει

1974, Ο Ανθρωπος Με Το Χρυσό Πιστόλι

να παραδεχτούμε πως, αν μη τι άλλο, είναι ένα Bond-girl με κάποια λει­ τουργία - πέραν της γενετήσιας - μέσα στην ταινία. Αλλη μια γυναίκα που θα περάσει από την αγκαλιά του Μποντ. στην αρχή της ταινίας, θα τον εκλι­

Η υπόθεση: είναι ο Φρανσισκο Σκαραμάγκα (Κρίστοφερ Λ ι), ο οποίος

παρήσει: «Μα, Τζέιμς. σε χρειάζομαι1». Ομως, ακλόνητος ο πράκτωρ θα της

διαθετει μια συσκευή για την εκμετάλλευση της ηλιακής ενέργειας που

αντιτείνει: « Τ ο ίδιο και η Αγγλία!».

όλο* επιζητούν

Γ ενικά: Τρία χρόνια μετά, ο Μ ποντ επιστρέφει αλώβητος και δαφνοστε­

Ο ι κ α κ ο ί: Ε κτό ς αυτού, όμως, ο Σκαραμάγκα είναι και πληρω μένος

φής! Ο προϋπολογισμός εχει. βέβαια, διπλασιαστεί, το ίδιο και ο* εισπρά­

εκτελεσ τή ς με αμοιβή 1.000.000 δολάρια. Είναι το εγκληματικό alter

ξεις. Η Κατάσκοπος χαρακτηρίζεται από το επιβλητικό μέγεθος της πα­

ego του 007. Ενα ς κομψός τζ έ ν τ λ ε μ α ν - δολοφ όνος, ε υ γε ν ή ς , με

ραγωγής αλλά και από τον κοσμοπολίτικο αέρα της, καθώς γυρίστηκε,

προφορά αντάξια του Μ ποντ, που δεν καταδέχεται να σκοτώ σει τον

μεταξύ άλλω ν, σ την Αίγυπτο, τη Σαρδηνία, τις Μπαχάμες, την Ελβετία

πράκτορα, α λλά το ν προκαλεί σε μια «ισ ό τιμ η » παραδοσιακή μονο­

και τη Σκοτία. Ο Λιούις Γκίλμπερτ επιστρέφει και φτιάχνει ένα σφιχτό και

μαχία σ το απομονωμένο νησί του. Ο Λ ι είναι ιδανικός σ' αυτόν το ρό­

νευρώδες Μ ποντ, το καλύτερο της δεκαετίας. Τ η ν ίδια χρονιά, όμως,

λο. Βοηθός του Σκαραμάγκα, ο νάνος Ν ικ -Ν ο κ - το ν υποδύεται ο Ερβ

βγαίνει ο Πόλεμός των Αστρω ν και οι Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου. Το

Β ισ ε λέ ζ - παμπόνηρος, υπερκινητικός. χαιρέκακος, α λλά και χαρι­

Διάστημα γίνεται ίο. ο Μ ποντ δεν έχει πάει ως εκεί, οπότε, όπως καταλα­

τω μένος. είναι ένας «ε κ τ ε λ ε σ τ ή ς » που δε θα πεθανει σ την ταινία

βαίνετε, δύο χρόνια μετά the thing is.

Το

κ ο ρ ίτσ ια :

Ενα

από τα πιο «άχρω ­ μα»

BonO-girl,

η

Α γγλίδα Μπριτ Ε κλαντ υποδύεται τη Μις Γκουντνάιτ. Ο ­ μορφη. αλλά με παντελως σαχλό ρόλο, επισκιάζεται σαφώς από την αριστοκρα τική Σουηδή Μοντ A νταμς, ερωμένη του Σκαραμάγκα Αφού θανατωθεί από μια χρυσή του σφαίρα, θα ανανεώσει το ραντεβού της με τον Μποντ για εννιά χρόνια αργότερα, όταν θα κοσμήσει το Οκταπουσι Γενικά: Ο Μουρ κάνει την καλύτερη του ερμηνεία σε Μποντ. η ιστορία εί­ ναι πρωτότυπη, ο Γκάι Χάμιλτον «α γγίζε ι» τη φόρμα που είχε στο Χρυσοδοκτυλο. η μονομαχία του τέλους έχει αγωνία, ο ασυναγώνιστος σερί­ φης Πέπερ (Κλιστον Τζέιμς) επανέρχεται (έπαιζε και στο προηγούμενο φιλμ) με μεγαλύτερο και πιο ξεκαρδιστικό ρόλο, μια κόκκινη Φορντ εκτελει άλμα 360° πάνω από ένα ποτάμι (ο Μπροκόλι έδωσε επιτόπου 1.000 δολάρια στον οδηγό επειδή το καταφερε με την πρώτη) κι όμως ο κόσμος λέει «ό χ ι» σε τούτο το Μποντ. Ο Σάλτζμαν αποκαρδιώνεται και πουλάει το μερίδιό του στην Ε Ο Ν . ο Μπροκόλι όμως παίρνει το μήνυμα: ο Τζέιμς Μποντ θα επιστρέφει, όχι όμως προτού περάσουν τρία ολόκληρα χρόνια.

1979, Μούνρεϊκερ

1981, Για Τα Μάτια Σου Μόνο

Μ υπόθεση: Α λλος ένας «κουνημένος» μεγαλομανής που θέλει να κα-

Η υπόθεση: Τ ο σύστημα Α ΤΑ Κ . με το οποίο ελέγχεται ολόκληρος ο υπο­

■οστρεψει τη Γη, να αναθρέψει στο Διάστημα τη δική του ανώτερη φυλή

βρυχιακός στόλος Πολάρις. βρίσκεται στο επίκεντρο του ενδιαφέροντος α γ­

*α να αποικήσει μελλοντικά ξανά το γαλάζιο πλανήτη.

γλικών και σοβιετικών Μυστικών Υπηρεσιών.

Ο κακοί: Ο «Μ εσαίας» αυτός λέγεται Ο υγκο Ντροξ. έχει τα χαρακτηρι-

Οι κακοί: Ο Τζουλιαν Γ κόβερ. Αγγλος θεατρικός ηθοποιός. υποδύεται τον Χρη -

σ -* α του Μάικλ Λ ό νσ ντειλ και είναι αδιαμφισβήτητα ένας από τους πιο

στάτο. Ελληνα λαθρέμπορο και εκβιαστή, και εγκαινιάζει ένα νέο είδος «κα­

fcon w e u r κακούς σε Μποντ. Κυνήγι φασιανού, Σοπέν στο πιάνο, γα λ λ ι­

κού». χωρίς μεγαλομανίες και «ιδέες» για το μέλλον του πλανήτη. Πολύ χα­

κό ανάκτορο-κατοικία, απογευματινό τσάι Α ν και δεν τον προτιμώ από

ρακτηριστική σκατόφατσα. επίσης, είναι αυτή του Μάικλ Γκοντόρπου εδω υπο­

βρισμένους προκατόχους του, κατέχει σίγουρα μια ιδιαίτερη θέση ως ο

δύεται τον Λοκ. εναν πληρωμένο εκτελεστή ο οποίος θα θανατωθεί κατακρη -

τελευταίος «παλιομοδίτης» κακός. 0 «Σ α γό ν ια ς » επανεμφανίζεται,

μνιζόμενος από ένα θεόρατο

αυτΗγ τη φορά γίνεται... καλός, αλλά είναι τόσο άτεχνα σκηνοθετημένος

βράχο μέσα σε μια μεγάλη

' βου προκαλει γέλιο.

Μερτσέντες. Κρίμα τ' αμάξι!

Τα κορίτσια: Ομορφη ναι. αλλά και η πιο κρυόκωλη κοπέλα του Μποντ.

Τα κορίτσια: Η ευρωπαϊκή

Ο χι ά λλη από τη Λόις

απάντηση στην παγωμένη

Τσάιλς, τοθετικότερό ση­

Λόις Τσάιλς είναι η Κάρολ

ι 4 Λ

μείο της οποίας μια αδιό­

Μπουκέ. ασφαλώς τα ωραιό­

ρατη πουτανιά στο βλέμ­

τερα μάτια που αντίκρισε πο­

μα που σε κάνει να πι­

τέ ο 007. Η προσωπική μου

στεύεις ότι είναι ένα από

επιλογή από τη Μουρ-εποχη,

τα bond-girls που δεν πα-

φρέσκια και μπουνιουελική

ρέλυσαν τελείω ς

κάτω

από το Σκοτεινό Αντικείμενο

από τη γοητεία του πρά­

του Πόθου, υποδύεται τη Μ ε­

κτορα. Δεύτερη γυναικεία

λίνα. η οποία αποζητά να εκδι­

παρουσία η Κοριν Κλερί.

κηθεί το θάνατο των γονιών

σαφώς συμπαθητικότερη,

της. Εκτός αυτής, υπάρχει η

αλλά με ζοφερή κατάλη­

Κασάντρα Χάρις (κόμισσα Λι-

ξη.

σλ) που. αφού γευτεί την ηδο­ μύθος προ-

νή στην αγκαλιά του Βρετα­

ται στο διαστημικό κλίμα των ημερών. Αποτέλεσμα το ακριβό­

νού μετρ, θα συναπαντήσει

τερο Μποντ στην ιστορία, το με απόλυτα νούμερα πιο προσοδοφόρο, αλ-

τον Χαροντα δια χειρός Χρη-

Γενικά : 0 ..

κβ ταυτόχρονα κι ένα από τα πιο άνευρα και αυτοπαρωδούμενα της σει­

στάτου Η Λιν Χόλι Τζόνσον.

ράς Μια από τις πιο αγωνιώδεις και θεαματικές προ-ζενερίκ σκηνές κα-

«ξα\Κ>οπορνομανεκενακι». επιχειρεί να αποπλανήσει το δαοιαλο αλλά ο

το λτγε ι στην προσγείωση του «Σα γό νια » σ' ένα... τσίρκο και ευτυχώς

Μουρ είναι ήδη στα 54 του και το δεκαοχτάρικο θα έκανε ενοχλητική ανπθε -

■ου το (έξοχο) κομμάτι των τίτλω ν σώζει γρήγορα την κατάσταση, ο 007

ση, οπότε ο Μποντ τη σκαπουλάρει με ένα... παγωτό.

- υνετα.

Ιστγουντ στο Μονομαχία Στο ΕΑ Παοο, ενώ για να εισέλθει σ'

Γενικά: «Προσγειωμένο», σφιχτοδεμένο. σχετικά πρωτότυπο το πρώτο «παι­

εργαστήριο, πιέζει ένα συνδυασμό κουμπιών που παίζουν το μουσι-

δί» του Τζον Γ κλεν. εισβάλλει αποφασιστικά στη νέα δεκαετία, στα ταμεία και

■ : ^ο* 3ο των Στενών Επαφών. Ο Λιούις Γκιλμπερτ παραδιδει τη σκυτά­

στα. Μ ετέω ρα-όπου οι μονάχοι έκανανό,τι μπορούσαν για να εμποδίσουν

λη στο μοντέρ του, Τ ζ ο ν Γκλεν, που θα σκηνοθετήσει τις επόμενες πέ-

τα γυρίσματα Μερικά σεντόνια απλωμένα δεν μπορούν να ανακόψουν έναν

μ

ττττς ταινίες της σειράς

Μποντ κι έτσι και η Ελλάδα είναι πια μέρος του μύθου. Τ ο τραγούδι των τίτλων το έχει Λ/νθέσει ο Μ η λ Κάνη, το τραγουδά η Σινα Ιστόν (για πρώτη φορά εμ­

Οι δέκα καλύτερες ατάκες

φανίζεται ο τραγουδιστής στους τίτλους) και κερδίζει το Οσκαρ

1 . Δρ Ho Σ ' έ να καζίνο κάποιος αυτάρεσκος δανδής ανάβει το τσιγάρο του

κα πληροφορεί την κινηματογραφική φυλή: «Bond. JamesBond· 2 . A no τη Ρωσία με Α γόπη. Ο Κέριμ Μττέι. με τη βοήθεια του Μποντ. εκτε-

απαντά. «She s )ust coming. s ir·! και μια και δεν είναι διατεθειμένος να τη

Αουν ένα Ρουμάνο δολοφόνο, που προσπαθεί να αποδράσει μέσα από το

δώσει:« Goodnight, sir·.

σ~θμα της ΑντταΕγκμπεργκ. το οποίο κοσμεί μέσω μιας διαφημιστικής αφι■

7. Η Κατάσκοπος που μ ' Αγάπησε. «Μα. Τζειμς σε χρειάζομαι ' · . λέει η ξαν

σας έναν τοίχο της Κωνσταντινούπολης Μετά τη δολοφονία ο πλωτάρχης

Θιά καλλονή στον 007 που μόλις έλαβε σήμα να επιστρέφει « Το ίδιο και η

λεβ «Επρεπε να κρατήσει το στόμα της κλειστό ».

Α γ γ λ ία ·, της αντιτείνει ακλόνητος.

3 . Κεραυνός — (007) «Αυτό το όπλο ταιριάζει σε μια γυναίκα». — ΙΛαργκο) «Ξέρετε από όπλα, κύριε Μ ποντ·: — (007) «Απλώς, ξέρω από γυναίκες».

8 . Οκταπουσι. Ο Μποντ γλιτώνει από το θάνατο, διότι η μαχαίρια βρίσκει

4 . Σεις Μονάχο δύο Φορές. Ο Μποντ γδύνοντας μια εκτελέστρια του

9 . Αυτή δεν ανήκει στον Μποντ Στην Επιχείρηση Κινούμενος Στόχος με­

στο σημείο όπου μόλις έχει βάλει ένα πάκο ινδικά χαρτονομίσματα. «Εχουν, τελικά, πολύ ’σκληρό'νόμισμα . ·

Spectra που έχει πέσει θύμα της γοητείας το υ : « The things I do for England·*

τά από ένα χαμό στο δημαρχείο του Σαν Φρανσισκο. ο Μποντ για να ξεκα­

5. Ζηοε κι άσε τους Αλλους να Πεθόνουν. Ο Μποντ απειλεί μια Μαύρη κα-

θαρίσει τη θέση του λέει σ'ένα ν Αμερικανό αστυνομικό:« Το όνομά μου εί­

πρττηση του κι εκείνη έντρομη: «Μα. Τζέιμς. δεν μπορείς να μου το κάνεις

ναι Τζέιμς Μποντ και είμαι Βρετανός πράκτωρ·, οπότε ο αστυνόμος του

αυτό, όχι μετά από αυτό που κάναμε·' Τότε αυτός απαντά: «Δ ε θα σε σκό-

απαντά: «Κι εγω είμαι ο Ντικ Τρέισι και σε συλλαμβάνω ·12 5 4 3

κ λ ο σίγουρα προτού το κάνουμε·.

1 0 . Τα Διαμάντια είναι Παντοτινά: Η Τίφανι, φορώντας ένα διάφανο τί­

0 . 0 Α νθρωπος με το Χρυσό Πιστόλι. Η Μις Γκουντνάπ στα επιδέξια χέρια

ποτα. ξαφνιάζει τον Μποντ. ο οποίος όμως γρήγορα της λέει: «Π ολύ φο­

■ου 007. Ο Μ καλει τον Μποντ και στη συνέχεια την Γκουντνάιτ Ο Μποντ

βάμαι ότι μ ' έπιασες με κάτι παραπάνω από τα χέρια ψηλά· I

1983, Ποτέ Μην Ξαναπείς Ποτέ Η υπ ό θ εσ η : Δ ε ν πρόκειται παρά για το ριμέικ του Κερα υνού. Ο ι κ α κο ί: Ο καλύτερος κακός σε Μποντ! Ο Κλάους Μαρία Μπραντάουερ

υποδύεται τον Λάργκο, το No 2 του Spectre Ερμηνεία μοντέρνα, γεμάτη επινοήσεις, αυτοσχεδιασμούς και διαβολική λάμψη, δημιουργεί έναν «κα­ κό» αντιφατικό και γοητευτικό σε βαθμό που κανείς άλλος δεν έφτασε No 12 του Spectre η Φατιμα Μπλας. που χάρη στην Μπαρμπαρα Καρέρα αποκτα ένα ζωώδη ερωτισμό σίγουρα η καλύτερη στιγμή της (τελικά) ασήμαντης καριερας της ηθοποιού Ας μην ξεχύσουμε και το πέρασμα του επιβλητικού Μαξ Φον Σίντοβ στο ρόλο - ποιου άλλου; - του Ερνστ Σταύρο Μπλόφελντ. Τ α κο ρ ίτσ ια : Τ ο πιο γνω στό κορίτσι του 007, καθ' ότι το μοναδικό που έκανε

μεγάλη καριέρα στη συνεχεία. Η γνωστή και μη εξαιρετέα Κιμ Μπέισινγκερ φέρνει μαζί με τον αδιαμφισβήτητο ερωτισμό της και μια ερμηνευτική ποιό­ τητα σ ένα ρόλο που δεν «ευτύχη­ σ ε» και πολλές φορές. Εμένα πά­ ντως μου επιτρέπετε να μην τη θε ωρω Ομορφη. αλλά επειδή μειοψη φώ, σταματώ χάριν ευγενειας και ήθους Γ ενικά: Ο πρώτος διδαξας ο μονα­

δικός (για τους πολύ φανατικούς)

1983, Οκτάπουσι

Τζέιμς Μποντ, επέστρεψε κι αυτό ήταν αρκετό. Ο άνθρωπος που μας

Η υπόθεση: Ε νω ο Ψυχρός Πόλεμος πνεει τα λοίσθια. το (ένα απο τα δυο)

είχε συστήσει το ν 007 είκοσι ένα

Μπαντ εκείνης της χρονιάς είναι το πκ> ψυχροπολεμικό όλων. Υπεύθυνος

ολόκληρα χρόνια πριν, τώρα μας

ένας πολεμόχαρος Ρώσος στρατηγός...

έκλεινε το μάτι σ την κυριολεξία

Ο ι κακοί: που τον υποδύεται ο Στίβεν Μπερκοφ... μ’ έναν τυπικό σαλταρι

προκειμένου να ειρωνευτεί τη

σμένο τρόπο και χωρίς καμιά άλλη ιδιαιτερότητα. Ο Λ ο υ Ζουρνταν. αντίθε­

γνωστή του δήλωση του 1971 - κι

τα. είναι εξαίρετη ετχλογή στο ρόλο του Καμόλ Χαν. ενός αριστοκράτη, τζο­

όχι μόνο! Κι ας ήταν το τελευταίο

γαδόρου, sportsman που όμως θα πυροδοτήσει τ η . β ό ι ^ α Τ ι ς εντυπώσεις

αυτό πλάνο το επιστέγασμα μιας

κερδίζει ξανα ο εκτελεστής, Καμπιρ Μπέντι.

ερμηνείας που σάρκαζε έναν Μπο

Τ α κορίτσια: Η Μοντ Ανταμς (που λέγαμε), εννιά χρόνια μετό, π » μεστωμέ-

ντ 54 ετών πια. Ακόμα κι έτσι, ο Σον

νη - για να κολλάει και με τον 56χρονο Μουρ - αλλα και τόσο αριστοκρατική

ΚΟνερι ήταν ασύγκριτος.

που να μας κάνει να λεμε ότι ναι, αυτή είναι για το θρυλικό πλωτάρχη' Τηνει κάνα συμπληρώνει η Γόογήπ/η και σέξι Σουηδή Χριστίνα Γουέιμπορν, που κατορθώνει και να παραμεινει ζωντανή ως το τέλος Μπράβο της! Γενικά : Ο Τζέήκ; Μπσντ της Βρετανικής Υπηρεσίας, ο πρακτωρ 007. ντυμέ­

νος κλόουν; Πολλοί κριτικοί διαβλέπουν τη συμβολ*ή διάσταση ως προς το βαθμό παρώθησης του ήρωακα ίσως δεν έχουν άδικο Παρ'όλα αυτά, το 13ο Μπσντ έχει πολύ χιούμορ, δυο-τρεις πολύ καλές σεκάνς, έξοχη φωτογρα­ φία του Αλαν Χιουμ και επιπλέον τα διαπιστευτήρια του box-office: Η δεύτε

TOP 5 κακών

ρη προσπάθεια του Τζον Γκλεν υπερισχύει αυτής του Ιρβιν Κερσνερ. που εχει μάλιστα την τιμή να σκηνοθετεί

Πολύ - πολύ κακοί,

τον πρώτο άνθρωπο που ενσάρ­

μεγαλομανείς

κωσε τον πράκτορα. Ο Σσν Κό-

με κοινό (στερμονο)

και

νερι δεν έπρεπε να πει «never

μίσος για τον πρά­

agam». διότι δώδεκα χρόνια με­

κτορα μας. Ποιους, όμως, δε

τά θα τον βλέπαμε στο...

θα ξεχάσουμε ποτέ; Κλάους Μαρία Μπραντάουερ (Ποτέ μην Ξαναπείς Ποτέ)

TOP 5 Bond-girls

ΓκερτΦρέμπε (Χρυσοδάκτυλος)

που μας έκαναν να ζηλεύουμε τον 007

ΚριστοφερΛι (Ο Ανθρωπος Με το Χρυσό ΠιστΟΑι)

ακόμα περισσότερο! Ουρσουλα Αντρες (Δρ No)

— — —

Κλοντίν Οζέ (Κεραυνός) Τζέιν Σέιμουρ (Ζήσε κι Ασε τους Αλλους να Πεβονουν) Καρολ Μπουκέ (Για τα Ματιο σου Μ ονο)-----------------καρει Λόουελ (Προσωπική Εκδίκηση)

Κριστοφερ Γουόκεν (Επιχείρηση Κινούμενος Στόχος) Κοορτ Γ ιουργκε νς (Η Κατάσκοπος Που Μ' Αγάπησε)

σμένο στο Βράχο του Γβ ρ α λτά ρ ). ο νέος Μποντ μας έχει συστηθει. η Αστόν Μάρτιν είναι κούκλα, αλλά και (χάρη στον Q ) M -e x tra . το glamour διάχυτο, η μουσική του Τζσ ν Μπαρι έξοχη, το φινάλε απογειωτικό Ο Ντάλτον - Μποντ είναι τπο σοβαρος, πιο καθημερινός, λιγότερο χι­ ουμορίστας, mo ενεργητικός, αν και ο Τίμοθι δεν κινείται και τόσο άνε­ τα μέσα στο «βαρύ» κοστούμι του 007. Εκείνο όμως που δεν μπορεί να συγχωρεθει με τίποτα είναι η μονογαμικότητα του πλωτάρχη. Ο κόσμος, βέβαια, συνέρρευσε ξανά, αλλά ο Φλέμινγκ πρέπει να έστειλε πολλές κατάρες που οι παραγωγοί «έτ*ασαν», όπως και οι σεναριογράφοι Στον κόσμο του Μποντ AIDS δεν υπάρχει, έτσι δύο χρόνια αργότερα δυο

1985, Επιχείρηση Κινούμενος Στόχος

οπτασίες περιμένουν τον πλωτάρχη...

1989, Προσωπική Εκδίκηση

Η υπόθεση: Ο Μαξ Ζόριν. ψυχοπαθής - προϊόν βιολογικού πειράματος σχε­ διάζει να ανσπνοξει τη Σιλικον Βάλει και να προωθήσει τη δική του παραγωγή.

Η υπόθεση: Εμπορος ναρκωτικών, ακρωτηριάζει ποιον: Το ν Φιλιξ Λάττερ

Οι κακοί: Με περισσή άνεση, ο ΚρκποφερΓουόκεν γρήγορα πείθει πως ήταν

της CIA. Μην τον είδατε τον Κάλαχσν... εεε . . συγνώμη, τον Μποντ εννο­

η ιδανική επιλογή για το ρόλο Αυτό έλειπε

ούσα!

Βοηθός του το φρικιό Γ κρέις

Τζόουνς, στο ρόλο της Μέιντει κόμικς φιγούρα ακόμα και μετά τη σχηματι­

Οι κακοί: Ο κακάσχημος Ρόμπερτ Ντέιβι ιχιοδυεται τον κακό Φραντς Σά-

κή προσθήκη μιας ηθικής υπόστασης.

ντσεζ. Συμπα&τπκός ηθοποιός, ερμηνεύει ένα χαρακτήρα που παραειναι

Τ ο κορίτσια: Η χειρότερη εκφώνηση του ονόματος το υ007 ανήκει ασφαλώς

ρεαλιστικός για Μποντ. ενω δεν έχει και το glamour κάποιων προκατόχων

στη στριγκλιζουσα Τόνο Ρόμπερτς Κακή ηθοποιός, ομορφιά τυπου «Μπάρ­

του. Από την ομάδα του Σάντσεζ. ξεχωρίζει φυσικά ο Ντάριο - ο Μ πενίτοο

μπα, αλλά τι πόδια! Οσο για την Γκρέις Τζόουνς, είναι η δεύτερη Μαύρη με

ΝτελΤόροδηλαδή, που είδατε στους Συνήθεις Υπόπτους-αξέχαστη κω-

την οποία θα περιπτυχθει ο Μποντ. όμως για όλα τα υπόλοιπα επιφυλάσσο­

λοφατσα και εδώ, βεβαίως!

μαι! Τρίτη η Φιόνα Φουλερτον. υποδύεται μια Ρωσιδα κατάσκοπο-παλιά

Το κοράσια: Από τη μια η Ταλίσα

ερωμένη του Μποντ. Good, old days!

Σάτο πανέμορφη αλλά ατάλαντη

Γενικά: Ο Στόχος είναι ένα από τα π » ωραία φωτογραφημένα Μποντ (και

ενώ από την άλλη μια am i τις

πάλι από τον Αλαν Χιουμ). καλοζυγισμένο, έχει και κάποιες καλές σεκάνς -

a*-timeπροτιμήσεις μου-καθώς

όπως αυτή στο Δημαρχείο ή στη Γέφυρα του Σαν Φρανσισκο Δυστυχώς,

και του 007 στην ταινία - το mo

όμως δείχνει άπνοο και το κυριότερο: Ο Μουρ είναι 58 χρόνων πια. οι

90 s. ακ**τσιακό και «καθημερι­

stunt-men έχουν... μεγαλύτερο ρόλο, ενώ κι ο ίδιος ο ηθοποιός εξαντλείται

ν ό - Bond-girl η Κάρει Λόουελ.

σε γκριμάτσες και αυτοπαρώδηση. Τούτος ο Μποντ - αν και είναι ξανά εμπο­

Γενικό: Τ ο δεύτερο Μποντ με

ρικός - έχει τελειώσει, ο Μουρ λέει «σ το π - και τα δύο επικρατέστερα ονό­

τον Ντάλτον είναι μάλλον δυσά­

ματα για τη διαδοχή είναι: Πιρς Μπρόσναν και Τίμοθι Ντάλτον Ενα συμβό­

ρεστα απομακρυσμένο από το

λαιο του πρώτου δίνει το σκήπτρο στο δεύτερο. Ομως μην ανησυχείτε: Υπάρ­

πνεύμα της σειράς. Σκληρή περιπέτεια, με ελάχιστο χιούμορ, αναδεικνυει

χει χώρος και για τους δύο!

έναν Μποντ σε στιλ Τοαρλς Μπρόνσσν που στο φινάλε καταπσνπζεται σ'

1987, Με Το Δάχτυλο στη Σκανοάλη

λύ καλή ερμηνεία και τις κάποιες καλές στιγμές (η προ-ζενερικ σεκάνς εί­

Η υπόθεση: Εμπόριο όπλων και σχέδια εξόντωσης Δυτικών πρακτόρων Πά­

θρυλικού: Jamas Bond W i Return.

έναν κυκεώνα εκρήξεων Το πέμπτο Μποντ του Τζο ν Γκλεν. παρά την πο­ ναι σκηνή ανθολογίας). θα κάνει πολύ μέτρια εισιτήρια και οι Bond-funs για πρώτη, ίσως, φορά έχουν ν' σντιμετωησουν όχι μόνο μ η δικαιολογημένη κριτική αλλά και το φασμα του να μην υπάρξει ποτέ η επαλήθευση του

νω απ' όλα όμως, το όνομα είναι Ντάλτον, Τίμοθι Ντάλτον Οι κοκοί: Ο ι χειρότεροι της σειράς! Τ ι να σου κάνει ο καλός Τ ζ ο Ν το ν

Εξι ολόκληρα χρόνια μετά τ0μεγαλύτεροχρον,κό

Μπέικερ όταν ο ρόλος του μιλιταριστή εμπόρου όπλω ν Μπραντ Γουιτα-

διάστημά που μεσολάβησε ποτέ μεταξύ δυο τα ινιώ ν-ο « Μίδας- Μηροχο

κερ είναι όχι μόνο καρικατούρα α λλά και τρομερά περιορισμένος: Τις

λι επανέρχεται στο χρώμα και το υλικό που τόσο θυμίζει τον 007: Ο

εντυπώσεις κερδίζει έτσι ο διπρόσωπος στρατηγός Κόσκοφ που τον υπο­

Goldeneye μας συστήνει το πέμπτο πρόσωπο του Μ ισντ. θριαμβεύει στο

-

δύεται ο Ο λλα νδ ός Γιερόεν Κράμπε. Εκτελεσ τής είναι ο Αντρέας Βισ-

ταμείο και παφνει καλές κριτικές Πάνω απ'όλα. όμως, αγκαλιάζει μια ακό

νιέφκσι, ένας θηριώδης κατάξανθος χορευτής που θα εξαλειφθει στην

μα γενιά σινεφιλ. την ανεβάζει στο άρμα που σέρνουν πάνω από τρεις γε

πιο μνημειώδη στιγμή της ταινίας: Ο Μ ποντ και ο Νέκρος (Βισνιέφσκι) μά­

νιές θεατών και την οδηγεί στο μεγάλο οικουμενικό χωριό των εικόνων και

χονται πάνω σ' ένα δίχτυ γεμ ά το εκρηκτικά, το οποίο αιωρείται σ τη ν

της φαντασίας στο θαυμαστό κόσμο του σινεμά!

ουρά ενός C - 1 30 σε ύψος μερικών χιλιάδων ποδών! Τα κοράσια: Τ Α ΠΟΙΑ: Ενα και πολύ σας είναι: Είναι το φιλμ όπου κάθε Bond-fun οφείλει να εξοργιστεί. Ο 007 όχι μόνο είναι μονογαμι­

Ο Μ ίΐοντ μ ε α ρ ι θ μ ο ύ ς

κός, αλλά συμπεριφέρεται και σαν τέτοιος Μα είναι σοβαρά πράγματα αυτά; Εκτός

Ο 0 0 7 έ χ ε ι : κοιμηθεί με 43 γυναίκες

αυτού, Bond-gtrl είναι η έως και άσχημη Μα

σκοτώσει 151 ανθρώπους (με. . οδεια. όμως)

ριαμ Ντ'Αμπο που. εκτός από ατάλαντη και με

πιει 12 βότκα μα ρ τίνι- shaken not stirred

φρικτή προφορά, είναι και η αντιπαθητικότε­

πει «M y name is Bond... James Bond- 16 φορές

ρη παρτενέρ του 007! Ever!

παίξει 11 φορές στο καζίνο

Γενικό: Κι όμως, παρά τους παραπάνω λιβε λους, τούτο είναι ένα εν γένει καλό Μποντ. Μετά από ένα θαυμάσιο προ-ζενερίκ (γυρι­

και έχει κερδίσει και τις έντεκα - ·« · -

■

τον

Παντελή Βούλγαρη δυόμισι 84

τ η ν & ϊ& Λ Τ φ Φ Ω ΤΟ Θ Ο Δ Ω Ρ Ο Σ ΞΕΝΟΣ

Δε φιλοδοξώ να γίνω δημοσιογράφος. Μ αρέσει, όμως, όταν οι σκηνοθέτες μιλούν για το έργο τους ή όταν μιλούν με άλλους συναδέλφους τους για ταινίες, για τον κινηματογράφο, για τη ζωή, με κορυφαίο παράδειγμα την κουβέντα των Χίτσκοκ - Τρκρό. Με αφορμή το Ακροπόλ, την ταινία του Παντελή Βούλγαρη που προβάλλεται στους κινηματογράφους, το περιοδικό ΣΙΝΕΜΑ μου ζήτησε να πάρω εγώ μια συνέντευξη από τον Παντελή. Πρόκειται για μια κουβέντα που κάναμε και που γράψαμε στη διάρκεια 2,5 ωρών στο γραφείο του. Δόθηκε ευκαιρία να περπατήσουμε χωρίς συγκεκριμένο προορισμό. Μιλήσαμε για πράγματα που τόσα χρόνια βοηθός του δεν είχαμε συζητήσει ή μονάχα αμυδρά είχε πάρει τ' αυτί μου. Στα γυρίσματα δε μιλάμε πολύ. Στις σελίδες αυτές υπάρχουν επαναλήψεις, λάθη, «επιστροφές», όλα τα ψεγάδια του προφορικού λόγου, καθώς προσπάθησα να μεταφέρω όσο πιο πιστά την ατμόσφαιρα της συζήτησης.

Π Ε Ρ ΙΚ Λ Η Σ Χ Ο Υ Ρ Σ Ο Γ Λ Ο Υ : Θυμαμαι. ότα ν ή μ ου ν σ τη Σ χ ο λ ή Σταυρα -

πρώην καραγκιοζοπαίχτης, ο Αυλω νίτης, απ' ό,τι μου λέ γα ν, ήτανε

κου, που με είχες προτρεψει να α σ χοληθ ώ με τη θεωρία του κινημα­

αγράμματος, δηλαδή ο Ρίζος μου είχε διηγηθεί ότι του διάβαζε το

τογράφου. Ν α γίνω, ο ς πούμε, κριτικός. Είκοσι χρ ό νια μετά θα κανα

κείμενο και το αποστήθιζε ο Αυλω νίτης. Δ ε ν ήξερε να διαβάζει Ισως

τ η ν ίδια δουλειά που κάνω τώρα (γέλια ). Λ ο ιπ ό ν Π α ντελή, τώρα βγή­

ο πιο συνειδητοποιημένος να ήταν ο Μιμης Φω τόπουλος. ο οποίος εί­

κε η ταινία, έχ ο υ ν αρχίσει οι συ νεντεύξεις, έ χ ο υ ν αρχίσει ό λ 'αυτά για

χε και μια ά λλη παιδεία Εγραφ ε βιβλία. Και ίσως και ά λλοι που δεν

το p rom otion της ταινίας. Π ώ ς σου φαίνονται;

ξέρω τα προσωπικά τους Βρίσκομαι, λοιπόν, εγώ κοντά στη ν επιθε ώρηση μετά από μια πρόσ κλησ η που μου έκανε ο Λάκης Λ α ζό -

Πριν το ξεκίνημα

πουλος. Δ ε ν ήξερα αν μπορώ να κάνω εγώ δουλειά σ τη ν επιθεώρη­ ση και αν χρειάζομαι μια τέτοια ιστορία. Και επειδή το ανέβασμα μιας

Π Α Ν Τ Ε Λ Η Σ Β Ο Υ Λ Γ Α Ρ Η Σ : Α λ λ η μια φορά τελειώ νει μκι ταινία που

επιθεώρησης δεν είναι όπως το ανέβασμα ενός κλασικού έργου που

πήρε τέσσερα χρονιά από τότε που την ξεκίνησα. Βεβαίως, θα πρέ­

η συμμετοχή του σκηνοθέτη είναι έντονη από την αρχή, στις πρόβες

πει να υπ ο λο γίσ ω και ενάμιση χρ ό νο πριν τις Η σ υχε ς Μ ερες του

παρακολουθούσα τη ζω ή αυτών τω ν ανθρώπων Σ τη ν πρώτη, μάλι­

Α υ γο ύ σ το υ που αυτό το θέμα του μουσικού θέατρου το είχαμε φ τύ­

στα, επιθεώρηση που φτιάξαμε σ το «θ έ α τρ ο Β έ μ π ο ». είχε σαν τιμη­

σει με το ν Δημήτρη Ν όλα σε ένα είδος σεναρίου Στο τέλο ς αυτής

τική συμμετοχή τη ν παρουσία του Μιμη Φω τόπουλου

της διαδρομής, όπως συμβαίνει και σε προηγούμενες ταινίες, δεν κα­

Ο Φω τόπουλος λοιπόν δεν ερχόταν σ όλες τις πρόβες Και μία βδο­

ταλαβαίνω πια τίποτα. Ε χ ω τό σ ο μ εγά λη εξοικείωση με αυτό που

μάδα πριν από την πρεμιέρα ήρθε σ το θέατρο και ανέβηκε σ τη σκηνή.

έχει γίνει, που τη μια μέρα με συγκινει και τη ν ά λλη μέρα με απωθεί

Αισθανθηκα ότι α λλά ξα ν ε τα μεγέθη! Δ η λα δ ή , είχα μπροστά μου

τελείως.

έναν ά λλο υ είδους, ά λλο υ επιπέδου, ά λλη ς ακτινοβολίας, ά λλο υ με­ γέθους ηθοποιό. Α ν σκεφτείς ότι δίπλα του ήταν εκείνη τη χρονιά πά­

Και στις ά λλες ταινίες έτσι είχε γίνει; Ναι και στις άλλες. Μετά, όμως, από 1 0 ,1 5 ,2 0 χρονιά, μπορώ να κα­

ρα π ολλοί τα λα ντούχοι ηθοποιοί, ο Λα ζόπουλος. ο Βαλαβανιδης, ο

ταλάβω, να χαίρομαι ή ν’ αδιαφορώ με τις ταινίες μου, να χαίρομαι τις

Χατζηκουτσέλης. απ' τους νεότερους. Ταυτόχρονα, λοιπόν, άρχισα

περισσότερες φορές, γιατί μ αρέσουνε έτσι όπως έχου ν γίνει - οι

χωρίς να το καταλαβαίνω, να εισπράττω εντυπώσεις, ατμόσφαιρα,

περισσότερες εν πάση περιπτωσει Να τις χαίρομαι σαν θεατής δη­

στιγμές ζωής, οι οποίες ήταν πολύ έντο νες και πολύ δυνατές. Από τη

λαδή.

δεύτερη χρονιά, άρχισα να περνάω και πράγματα στα χαρτιά, δηλα­ δή γεγο νό τα , διαλόγους, εκπλήξεις!

Α ς πούμε για το Α κρο π όλ. Π ώ ς ξε κ ίνη σ ε;

Ενα πρωί που λες. είχα πάει σ το Βέμπο και περιμενα να ρθουν οι η θ σ Απ' 6 ,τι θυμάμαι, όταν ήμουν μικρό παιδί πήγαινα σ τη ν επΛεω ρηση.

ποιοι, είδα ξαφνικά να περνάει σ το άδειο σκηνικό ένας η λεκτρ ολό­

Είχα δει ορισμένες παραστάσεις που, όπως και οι κινηματογραφικές

γος, ο οποίος χόρευε και τραγουδούσε την έναρξη. Ο λο ι αυτοί που

εμπειρίες

εκείνης

τη ς

εποχής,

έχουν να κάνουνε με τη συμμετοχή του κόσμου Εμπαινες μέσα και αιςθανόσουνα τη μυρωδιά, το ν ιδρώ­ τα, τη ν ανάσα ανθρώπων που φ ύ­

Ο καλύτερος τρόπος να συνεργαστείς με έναν άνθρωπο που λέγεται "ηθοποιός" είναι το ένστικτο.

γα νε και δώ σανε τη θέση τους για να μπούνε καινούριοι θεατές

Κι

όταν έβγαινα από το θέατρο "Ακροπόλ". παιδάκι η έφηβος, έβγαινα

δουλεύουνε στο θέατρο, όπως και οι τεχνικοί του κινηματογράφου,

γ ε μ ά το ς από χρώ ματα, ήχους. Ε ίχε ένα π ο λύ μ εγά λο πάθος πα­

είναι πολύ κοντά σ' αυτό που ζουνε, για να μη σου πω ότι καμιά φορά

ρουσίασης αυτό που είχα δει. Τ ο σόι μου, είχε πάθος με τη ν ετ*θεω-

είναι και καλύτεροι. Αυτός που περασε. ο ηλεκτρολόγος, ήταν καλύ­

ρηση, το όνομα της Μ πελιντα. της Μ άγιας Μ ελάγια κλπ , ήταν στην

τερος απ' τους ηθοποιούς. Ε τσ ι λο ιπ ό ν άρχισε το σενάριο, να

καθημερινή κουβέντα. Ηταν από τους θεατές που τραγουδάγανε με­

εμπλουτίζεται από τέτοιες μικρές σ τιγμές ζωής και προσπάθησα να

τά από μια βδομάδα τα τραγούδια της επιθεώρησης Τέτοια δύναμη

μην επικεντρωθεί απολύτω ς η ταινία πάνω σ το βασικό χαρακτήρα

είχε η επιθεώρηση Σχεδ ό ν τη ν πρώτη εβδομάδά βγαίνανε τα σουξέ

του Λάκη Λ ο ίζο υ Οπω ς ήταν περίπου στο Happy Day, που δ εν ήταν

που τρ α γουδ ού σ ε ό λ η η Αθήνα και λ ίγ ο α ρ γότερ α και η επαρχία

μόνο η ταινία ενός ανθρώπου, α λλά ενός κόσμου

Α υτές είναι οι πρώτες εικόνες που έχω εγω από την επιθεώρηση Μ ε­

Α υ τό ς ο άνθρωπος, ο Λά κ ης Λ ο ίζο ς , τι είναι;

τά σοβαρεύτηκα, ότα ν μπήκα σ τη Σχ ο λή Σταυρακου. και Ορχισα να

Είναι ένας άνθρωπος, ο οποίος τα χει βρει με τη ζω ή του. Ε νώ ήταν

επκ*ιέπτομαι πιο κλειστούς χώρους με την έννοια του κοινού, όπως

παιδί-θαύμα στις πρώτες ταινίες του ελληνικού κινηματογράφου και

το «θ έ α τ ρ ο Τ έ χ ν η ς » και άφησα πίσω τη ν επιθεώρηση Σιγά - σιγά

αφού περασε ένα μεγά λο διάστημα που δεν το ν χρειαζότανε κανέ­

άρχισε να ξεφ τιλίζεται και η επιθεώρηση και ορισμένα πράγματα που

νας, γιατί μεγάλω σε και η φατσα του δεν ήταν απολύτως προσδιορι­

είχα βει ήταν άνευ σημασίας. Μ ετά παρακολούθησα τις παραστάσεις

σμένη σε καποια κατηγορία, έχει φτιάξει ένα κομπαρσάδικο και ασκεί

του «Ε λε ύ θ ε ρ ο υ θ ε ά τρ ο υ » που ήταν κάτι διαφορετικό...

μια εξουσία σε φ τωχούς ανθρώπους, οι οποίοι έρχονται για να πά­

Η φόρμα της επιθεώ ρησης, όμως, διατηρήθηκε και σ το « Ελεύ θ ερο θ έ ­

ρουν ένα μεροκάματο από τις ταινίες. Τ ο ν ίδιο που και πού το ν φω-

α τρ ο ».

νάζουνε για πολύ μικρά πράγματα, για έναν αστυφύλακα, για έναν

Ο χι ακριβώς Η φόρμα της επιθεώρησης έχει να κάνει με το μπαλέτο

ταξιτζή. Ομως, έχει συμφιλιωθεί με τη ζωή του. Ε χει μια πλευρά, με

και τους «μ ε γ ά λ ο υ ς » πρωταγωνιστές Υπήρχαν τα λέντα σ το « Ε λ ε ύ ­

την καλή έννοια, «α λη τά μ π ο υ ρ α »: του αρέσουν οι νέες κοπέλες, τα

θερο θ έ α τρ ο » και σ τη ν «Ε λεύ θ ερ η Σκ η νή », α λλά σε καμία περίπτω­

φ λερτ, τα οποία μπορεί να μην ολοκληρώ νονται. α λλά δεν είναι ένας

ση δεν μπορείς να τους συγκρίνεις με αυτούς τους μεγά λους πρω­

άνθρωπος ο οποίος λαχταράει, ντε και καλά, να ξαναβγει σ τη ν επι­

ταγω νιστές που ήταν σ χεδό ν όλοι αυτοδιδακτοι Ο Σταυριδης ήταν

φάνεια. Και παρ' ό λ ο που έχει επιτυχία ύστερα από χρόνια που βγαι-

νει σ το θέατρο, δ εν αποφασίζει να θυσιάσει τις μικρές στιγμές,

ετα ι την επιτυχία και ξα να γυ ρνα σ το σκοτάδι του. Δ ε μοιά ζο υν

τις μικρές χαρούμενες σ τιγμές της ζωής του, για να πρεσαρι

όλ ’αυτά:

στεί σ τη ν επαγγελματική ζωή της επιθεώρησης

Η μονά μου το καλοκαίρι χτύπησε το κεφάλι της και έτρεχα στα

Ε γω νιωθω ότι μέσα a ' α υτά που λέμ ε τώρα υπα ρχουν θέματα

νοσοκομεία Τ ο Ρρόδυ που δεν ήξερα αν θα ζήσει και που έμει­

α π 'ό λ ε ς τις ταινίες σου. Είπ ες ότι σ ' ενδιέφ εραν οι μικροί ηθο­

να σ το νοσοκομείο. γνώρισα έναν τύπο που ήταν άρρωστος και

ποιοί. Σ ε όλες σου τις ταινίες προσέχεις παρα π ολύ τους δευτέ­

περιμενε τη ν ά λλη μέρα να εγχειριστεί Περιμένοντας λοιπόν

ρο υς ρ όλους, α λλα και στη ζω ή σ ' ενδιαφ έρουν αυτοί οι άνθρω ­

να ξημερώσει, μπρος σ' ένα α νοιχτό παράθυρο βλέπαμε τη ν

π ο ·! Ο περίπτερος, μια καθαρίστρια, οι υπηρέτες ή οι άνθρωποι

Αθήνα σ ιγά - σ ιγά να φωτίζεται και αρχίσαμε να κουβεντιά­

αυτοί που αθόρυβα στέκονται δίπλα σου. Η A w o του Π ρ ο ξ ε ν ιο ύ

ζουμε για τα ψητά, για τις ταβέρνες της Λαμίας κ τλ „ τα οποία

ή η γυναίκα που έφ τιαχνε το τσάι σ το ν πιο κοντινό άνθρω πο του

ήταν π ολύ αντίθετα, α λλά και πάρα πολύ ουσιαστικά. Και σκε­

Β ε ν ιζ έ λ ο υ . Ενα ά λλ ο πραγμα είναι α υτό που είπες ότι αυτός ο

φ τόμουν κάτι που πάντα μ' ενδιέφερε σ το ν κινηματογράφο

άνθρω πος ξαφ νικά μπαίνει στο θέατρο. Το πέρασμα α π ' το σκο­

γιατί ντε και καλά θα πρέπει, ενώ ο κινηματογράφος, σε αντι­

τάδι σ το φως υπάρχει και σ ' ά λλες τα ινίες:

διαστολή με τις ά λλες τέχνες, έχει τη ν ελευθερία να μιλάει για

Ο Ε λ ε υ θ έ ρ ιο ς Β ε ν ιζ έ λ ο ς ξεκινά ό τα ν ο Β ενιζελο ς έρχεται σ τη ν

τόσο μικρές ανθρώπινες σ τιγμές, εμείς να σκεφτουμε την τέ ­

εξου σ ία και κ λε ίν ε ι ό τα ν αποχω ρεί. Κ ά τι παρόμοιο συμβαίνει

λεια ιστορία, η οποία θα ανατρέπεται από στιγμή σ ε στιγμή, θα

σ τη Φ α ν έ λ α με τ ο 9. Ή επίσης κάτι ά λλ ο που είπες και που εγω

οδηγείται σε μ εγά λες συγκρούσεις, σε μεγάλες κορυφώσεις;

το βρίσκω σ τις Η σ υ χ ε ς Μ έ ρ ε ς το υ Α ύ γ ο υ σ τ ο υ : « Η μια σ τιγ μ ή ».

Γιατί δ ε ν είναι σπουδαία μια τέτοια ανθρώπινη σ τιγμ ή δύο

Ε χ ω τ η ν ε ν τύ π ω σ η ό τι σ τις Η σ υ χ ε ς Μ έ ρ ε ς α υτή η κορυφ αία

άγνω σ τω ν μπροστά σ' ένα ανοιχτό παράθυρο που ο καθένας

σ τιγ μ ή που περιγράφεις σε καθένα α π ' τα επεισόδια είνα ι η πιο

έχει το δικό του πρόβλημα, τη ν αγω νία του πρω ινού;

σημα ντική σ τιγ μ ή της ζω ή ς τω ν 6 κεντρικώ ν προσώπων. Σ υ να ­

Ο Τορκόφ σκι λέ ε ι ότι η ζω ή οποιοσδήποτε, του πιο ταπεινού α ν ­

ντιούνται, ζ ο υ ν α υτή ν τη συ νά ντησ η και μετά ξα να γυ ρ νο υ ν στη

θρώπου. είναι ένα σπουδαίο σενάριο.

μοναξιά τους. Εδώ , στο Α κ ρ ο π Ο λ , ο Λά κ ης μπαίνει σ το φως, γεύ­

Ν αι. το άδικο σ τη δίκιά μας τη ν εργασία είναι ότι αυτά, ενώ μπο-

ήταν αδύνατον, ήτα ν τίγκα ο κινηματογράφος, δ εν μπο­ ρούσες να πλησιάσεις τη ν τουαλέτα με τίποτα. Μ έσα λοι­ πόν σ τη ν τελευταία μάχη, εγώ κατουρουσα. Αυτά ως θεατής. Η πρώτη μου ταινία σαν βοηθός, σαν παρακολουθητής, σαν ψώνιο, ήταν η Λ ίζα και η Α λ λ η , στον Φίνο. Η τα νε δάσκαλός μου σ τη σ χ ο λ ή ο Ν τίν ο ς Δ η μ ό πουλος. Κ όλλη σ α λοιπόν και του ζήτησα να πάω, να παρακολουθώ τα γυρίσματα. Πρώτο γύρισμα που θυμάμαι ήταν εσωτερι­ κό σ το ντεκόρ του Φίνου σ του ς Α γίο υ ς Α νά ργυρους, διε ιΛ / ν τή ς φωτογραφίας ήταν ο Γο υ ό λτερ Λ ά σ α λι. Με είδε, λοιπόν, μια μέρα να κάθομαι σαν γεράκι κουρνιασμένος και μου είπε «ε σ ύ τι κάνεις εδώ πέρα;» Τ ο υ λέω «ήρθα να μάθω». Μ ου λέει: «Ξ έ ρ ε ις τι δουλειά κάνει αυτός που έρ ­ χεται για πρώτη φορά στο σ τούντιο σ τη ν Α γ γ λ ία για το δι ε ιΛ υ ν τή φωτογραφίας; Τ ο υ φτιάχνει το τσάι τ ο υ » . Κι έτσι έγινα της προσκολλήσεω ς! Κατέβηκα σ ιγ ά -σ ιγ ά από τις σκαλω σιές, λ έ γ α ν ε να φ ύγει αυτός ο καναπές; Πρώ τος εγώ το ν βούταγα, το ν έβγαζα, να φ ύγει αυτή η κρεβατο­ κάμαρα. βουταγα τη ν κρεβατοκάμαρα, τη ν έβγαζα. Αυτές είναι οι πρώτες εικόνες σ το Φινεικο Σ ιγ ά -σ ιγ ά άρχισα να γίνομα ι υπεύθυνος για τις λεπ το μέρειες, σκριπτ - δε μ’ άρεσε, α λλά προσπαθούσα να κάνω τη δουλειά μου πάρα πολύ καλά. Α λ λ α επειδή πάντα μ ενδιέφεραν πως παίζαν οι ηθοποιοί, θυμάμαι ότι σε μια σκηνή που είχα γοητευτεί απ' τη Βουγιουκλακη - μου άρεσε πολύ σαν κορίτσι - με ρώτησε ο Δ ημόπουλο ς « τ ο πορτατιφ αυτό ήταν αναμμέ­ ν ο ό τα ν τρ α γουδού σ ε ή ήτα ν σ β η σ τό ;». Κι έμεινα άναυδος. Μ ε είπε μαλάκα μπροστά σ' ό λ ο το ν κόσμο. Οταν τέλειω σε το γύρισμα, το μεσημέρι, πήγα και το ν βρήκα και του είπα: «Κ ύριε Δη μόπ ου λε, σας παρακαλώ π ολύ να με ζαναπείτε μαλάκα, για τί έτσ ι θα ζ υ π ν ή σ ω ». Δ η λα δ η δε ρουν να γίνουνε κάλλιστα ένα πολύ ωραίο διήγημα που με­

στενοχωρήθηκα που με πρόσβαλε. Στενοχωρήθηκα, αλλά

τά από έζι μή νες θα εκδοθει, εμείς για να φ τάσουμε να

απ' την ά λλη μεριά το ν απελευθέρωσα

αφ ηγηθούμε αυτή τη μικρή σ τιγμ ή , χρειαζόμασ τε πάρα π ο λλά λεφτά.

Οι πρώτες εικόνες Η πρώτη ή τα ν ο Μ εθυσ τα κος και μετά μια ταινία που δε

Η Ελλάδα του Τσαρούχη και ο Γκοντάρ Σκέφ τομαι καμία φορά Οτι, ενω το σινεμά είναι μια τέχνη μ ε ­

θυμάμαι ακριβώς τον τίτλο της. Ιταλική. Ο τα ν μεγαλώναμε,

γά λη ς ακρίβειας, ισορροπίας, ακριβή τέχνη, η ουσιαστική

η γεωγραφία της Αθήνας είχε να κάνει με το πού βρισκο

μαθητεία γίνετα ι μέσα σ το γύρισμα. ΚΟτι σ α ν «α π ό το μ ά ­

νται τα σινεμά Τ ο σπίτι μας ήταν ως σ τη ν οδό Ν αζού, δη­

σ το ρα σ το ν π α ρ α γιό ». Κ ι α υ τή δ εν είνα ι μ ό νο η μ ετά δοση

λαδή τρεις δρόμοι πάνω από τη ν Π α τησίω ν, που ή τα ν η

πληροφ οριώ ν, αλλά...

«Η λ ε κ τ ρ α » Κάθε καλοκαίρι παίρναμε μυρωδιά ότι ήταν να

η καθημερινή συμπεριφορά Οι ιεραρχίες

ανοίζει, όταν δοκίμαζαν τη μηχανή προβολής, συνήθως μ

Ναι. Ποιος είναι ο πάνω, ποιος είναι ο κάτω. Γία τι ο «π Ο νω »

ένα ντοκιμαντέρ, ένα μαυρόασπρο πράγμα, ακουγότανε ο

είναι ο πάνω, α ξίζει να ναι.

ήχος, το σπικάζ, με τη φωνή του εκφωνητή, σ τη ν οδό Να

Θυμαμαι στο πρώτο έτος τα μαθήματα .Οτανμας έφερες μια λ ί­

ζου Παίρναμε μυρωδιά και τρέχαμε Μ άλιστα, θυμάμαι ότι

στα με βιβλία να διαβάσουμε. Θυμαμαι του Στρα τη Δ ο υκα την

ε γώ πήγαινα πάρα πολύ νωρίς σ το σινεμά Επαιρνα τα Κλα

«Ιστορία ενΟς Α ιχμ ά λω του» η την τριλογία του Τσιρκα. Τότε εί­

σικά Εικονογραφ ημένα. Ηθελα να ζεχω ρίζω απ' τους ά λ ­

χ ε πρόσφατα πεθΟνει ο Εμπειρικός, μας μ ίλη σ ες για τον

λους. να μην είμαι απ' αυτούς που μπαίνανε σ τη ν ουρά για

Εμπειρικό. Τον Μ ονουσακη το ζωγράφο. Επίσης, μ ος είχες μ ι­

να κόψουν τη ν τελευταία σ τιγμή ένα εισιτήριο.

λήσει παρα πολύ για τον Χατζιδακι... Α υ τά τώρα που λεμε δεν

Γ ιατί έπαιρνες τα Κλασικά;

είναι για το Ακροπόλ, α λλα δεν πειράζει, έτσι δ εν είναι...

Για να περνάει η ώρα μου. Η προβολή άρχιζε μετά από 2

Για το Α κ ρο π όλ δε θα πω απολύτω ς τίποτα. Ο ,τι είχα να πω,

ώρες. Ε γ ώ έμπαινα απ' τις 6, με το ν ήλιο, θυμάμαι μια προ­

το είπαμε.

βολή του Ο Α λ ή Μ πόμπας και οι 40 Κλέφ τες που, σ τη ν τε ­

Ε λ ε γ α λ ο ιπ ό ν ότι μας μ ιλο ύσ ες για πραγματα που τότε δ εν

λευταία σκηνή, σ τη ν τελευταία επίθεση που κάνουν οι βε-

ή τα ν της μόδας. Μ ας εισ η γ α γ ε ς σε α νθ ρ ώ π ου ς που ή τα ν

δουίνοι, εμένα είχε σπάσει η φούσκα μου για να κατουρή­

σ τη ν Ελλα δα. όπω ς τον Τσαρούχη. Κι α υτό υπάρχει και μ έ ­

σω και περίμενα ν' αρχίσει η έντο νη μουσική της τελικής

σα σ τις ταινίες σου και σ το πόσο α γοπ ος τη ν Ελλα δα...

επίθεσης, να βγάλω μέσα σ το θόρυβο το πουλί μου. γιατί

θυμάμαι ότι ότα ν βραβεύτηκε σ το Φ εστιβάλ θ ε σ σ α λο ν ι

κης η δεύτερη μικρού μήκους ταινία μου. Ο Τ ζ ίμ η ς ο Τ ίγ ρ η ς , σ τη ν κρ»

πώς πρέπει να ζήσω. Τ ι λίγα πράγματα χρειάζομαι για να ζήσω

τική επιτροπή ήταν ο Τσ α ρούχης κι είχα την τύχη να το ν γνωρίσω.

Α υ τά που λες με κα νουν να καταλαβαίνω πως φτιάχτηκε το Π ρ ο ξ ε ν ιό

Μ ετά την προβολή με πήρε αγκαζέ και περπατώντας σ τη ν παραλία

τ η ς Α ν ν α ς , ποιος ήτα ν ο κόσμος του. η φιλοσοφία του. Επ ίσ η ς ξέρω,

της Θεσσαλονίκης μου είπε: «Τώ ρ α τελείω σες την ταινία αυτή, πά­

λιγο -π ο λυ . τις συνθήκες π αρα γω γής του. Τα πράγματα, όμως, έχ ο υ ν

με για τη ν επ όμ ενη ». Μ ου διηγήθηκε, μέχρι να φτάσουμε σ το ξενο ­

αλλάξει. Σ το Α κ ρ ο π ό λ , για παράδειγμα, πόσα fax μ ου είπες ότι έσ τει­

δοχείο. μια ιστορία απ' το Βυζάντιο Ακριβώς επειδή του άρεσε η ται­

λ ε ς σ το εξω τερικ ό ; Κι α υτό δ εν ήτα ν μόνο γιατί ή τα ν μια ακριβή ται­

νία. μου γνώ ρισε τη Χριστίνα Τσ ίγκου, μκι πολύ αγαπητή φ ίλη ηθο­

νία. θ έ λ ω να πω ότι κι ένας νέος σ κηνοθέτης σήμερα έχει να α ντιμε­

ποιό. η οποία έχει πεθάνει και η οποία ήθελε να κάνει τη Φ ό νισ σ α του

τω πίσει ένα τεράστιο ό γκ ο εργασίας πάνω σ τη ν παραγω γή. Νιωθω

Παπαδιαμάντη, ένα πολύ βαρύ σχέδιο για μένα εκείνη την επ οχή . Με

πως το σινεμά. και σ α ν π α ρα γω γή και σ α ν θεματική, έχει α λλά ξει.

έφερε σε επαφή με πολύ σημαντικούς ανθρώπους, όπως είναι η Νί­

Π ώ ς το σ χ ολιά ζεις;

κη Καραγάτση, η κόρη της Μαρίνα, ο Χατζηκυρ»άκος-Τκίκας και μπή­

Ζηλεύω τη ν περίοδο που οι Αμερικανοί σκηνοθέτες ήταν υπάλληλοι

κα σ ένα τέτοιο χώρο π ολύ νέος θυμαμαι ότι επισκεφ τόμουν το ν

τω ν μ εγά λω ν σ τούντιο. Κάπου σ ε μια αναφορά το υ ο Χίτσκοκ, σ'

Τσ αρούχη σπίτι του, δεν καταλάβαινα τίποτα απ' αυτά που μου έ λ ε ­

αυτήν τη μεγάλη κουβέντα που έχει κάνει με το ν Τριφ ό. διηγείται

γε . γιατί ήταν σε ένα ά λ λ ο τελείω ς επίπεδο η γνώ σ η του και η εμπει­

τη ν εξής ιστορία: τελείω σε Σάββατο μεσημέρι μια ταινία και Σάββα­

ρία του, α λ λ ά α υτό δε με σ τενα χω ρ ούσ ε κα θόλου. Ε β γα ινα με

το απόγευμα ξεκίνησε τη ν επόμενη. Α ν με ρωτάς, θα θελα να μουν

ντουμάνι το κεφάλι και σ ιγ ά -σ ιγ ά προσπαθούσα να αποκρυπτογρα-

ένας τέτοιος σκηνοθέτης, να περνάω από τη μια ταινία σ τη ν ά λλη

φησω αυτά τα πράγματα, ταξιδεύοντας προς τις πληροφορίες που

Ε χω φτάσει να είμαι 55 χρόνω ν και έχω κάνει 8 ταινίες. Μ ου φαίνο­

μου διοχέτευε, δηλαδή προς τη ν ποίηση, προς τη ζωγραφική, προς

νται λίγες. Α λ λ ά είναι μια κατάσταση πραγμάτων που δεν μπορείς

τη μουσική. Η μαθητεία μου έγινε κάτω απ' αυτές τις προϋποθέσεις,

να την α λλάξεις Για να μη σου πω ότι αν κάποια σ τιγμή αυτή η ιστο­

κάτω απ' αυτές τις συνθήκες, οι οποίες ήταν πολύ βασικές. Αυτά, λοι­

ρία της Gatt επικρατήσει, το πιο πιθανό είναι ότι θα σταματήσουμε

πόν, είχα τη ν τρομακτική ανάγκη να σας τα μεταβιβάσω.

όλοι να κάνουμε ταινίες θεω ρώ δώρο ότι το Ε λλη νικ ό Κ έντρο Κι­

Π ιστεύω ότι α υτό που μεταβιβάζει ο κα λό ς δάσκαλος δ εν είναι τίποτε

νηματογράφου (που αντιπροσωπεύει χρήματα του ελληνικού λαού.

άλλο, δ εν είναι η π οσότητα τω ν πληροφ οριώ ν, είναι η α γοπ η του γ ι'

Ορα τον ελληνικό λαό) μου δίνει 1 0 0 -1 2 0 εκατομμύρια για να κάνω

αυτό που κάνει.

φιλμ. Πιστεύω ότι πολύ πιο σημαντικό θα ήταν (και το λέω ξέροντας

Που είναι τελικά η αγάπη για τη ζωή. Γιατί εγώ βάζω την τέχνη μέσα

τι θα δημιουργήσ ει α υτή η κουβέντα ) το νοσ οκομείο τω ν Α γίω ν

στη ζωή. Γεννήθηκα σ' ένα σπίτι που δεν είχα πληροφορίες Μ ά λλο ν

Ανάργυρω ν, το οποίο είναι από τις λ ίγε ς ογκολογικές μονάδες σ την

είχα ουσιαστικές πληροφορίες, γιατί ο πατέρας μου ήταν ένας από

Ελλάδ α, να ήταν ανθρώπινα εξοπλισμένο και να μην ταλαιπωρού­

τους καλύτερους ψάλτες της βυζαντινής μουσικής και χωρίς να το

νται οι γιατροί για να αντιμετωπίσουν ό λες αυτές τις περιπτώσεις

καταλαβαίνω είχα μπει ήδη σε μια α κ Λ η σ η μουσική, σπάνιας ακρί­

τω ν ο ιΛ ε ν ώ ν . Κι έτσι φτάνω, απ' αυτή τη ν εμπειρία που πέρασα το

βειας Πήγαινα συχνά μαζί του. κάθε Σάββατο και Κυριακή σ τη ν εκ

τελευταίο διάστημα μέσα σ το σπίτι μου, να λέω ότι ίσιος είναι πο­

κλησια και το ν παρακολουθούσα Ντρεπόμουν, βέβαια, που ο πατέ­

λυτιμότερη η χρηματοδότηση της επιστήμης από τη ν τέχνη Αυτά.

ρας μου ήταν ψάλτης, γιατί τότε είχαν αρχίσει τα ενδιαφέροντα μου για την Αριστερά που απέκλειε τη θρησκεία και το θρησκευτικό αί­

Μ ιλήσα με για το ν Χατζιδακι. το ν Τ σ α ρ ο ύ χ η . τον Κουν. Α υ το ί ή τα ν οι

σθημα. α λ λ ά ούτω ς ή ά λ λ ω ς έπαιρνα απ' το ν πατέρα μου σαν

άμεσοι δάσκαλοι οι άνθρω ποι που συνάντησες. Σ ε επηρέασαν όμως

σφουγγάρι

και άνθρωποι που δε συνάντησες, α λλά ανακάλυψες κάποιο πράγμα­

Το ήξερε α υτό ο Τσ α ρ ού χη ς;

τα μέσα από τις ταινίες τους.

Ναι. το ήξερε Ο τα ν είδε Τ ο Π ρ ο ξ ε ν ιό τ η ς Α ν ν α ς και ακούσε το ν πα­

Στα χρόνια τη ς μαθητείας, δηλαδή Σ χ ο λ ή Σταυράκου και Φίνος,

τέρα μου να ψ έλνει (είχα βάλει τη φωνή του στις πρώτες σκηνές),

αυτή την τετραετία μέσα στη σ χο λή και στα πλατύ, δεχόμαστε τις

ρώτησε «ποιος είναι αυτός που ψ έλνει:» « Ο πατέρας μου». Μ ου λέ ­

ταινίες δύο διαφορετικών κα τειΛυνσεω ν. Η μια κατευθ/νση ήταν η

ει: «Π ο ύ έψ ελνε ο πατέρας σ ο υ :». « Σ τ ο ν Α γιο Ελευθέριο. Πεδίου

Ν ουβέλ Βαγκ. η οποία ξεκίναγε τότε με το Με Κ ο μ μ έ ν η τ η ν Α ν α ο α

Αρεως. είκοσι χ ρ ό ν ια ». «Είμα ι θαυμαστής του, μου λέει, πήγαινα και

και τις ά λλες ταινίες τω ν Τρκρό. Λ ουί Μ α λ κ.ά. και η ά λλη ήταν του

τον άκουγα !». Και είναι αυτό που λέει και το Ε υ α γγέλιο , «και τό τε ο Πέτρος εκλαψε πικρως» Συγκινηθηκα. διότι ήμουν δίπλα σ 'έ ν α ν τό­

ιταλικού κινηματογράφου Μ ετά το νεορεαλισμό...

σ ο μ εγά λο κα λλιτέχνη θυμάμαι, επίσης την πρώτη φορά που μπήκα

Και μετά το νεορεαλισμό. Τ ο υ Αντονιόνι, του Φελίνι, του Ν τινο Ρίζι,

σ το σπίτι του Κουν. όταν δέχτηκε να κάνω ένα πορτρέτο του για την

του Μ ονιτσέλι. Ε βλεπες ότι ο ιταλικός κινηματογράφος εκείνη την

τηλεόραση και η μακαριτισσα ηφ ιλη. η Σουλα Αλεξανδροπουλου. με

εποχή είχε μια δεκάδα σκηνοθετώ ν πρώτης γραμμής και ό λη αυτή η

πήρε από το χέρι και πήγαμε σ το σπίτι του. Ξαφνιάστηκα που έμενε

κινηματογραφία κάλυπτε από ψυχαγωγικά μέχρι πολιτικά φιλμ. Και

σ' ένα δυαράκι στη οδό Σό λω νο ς και που είχε ένα πικάπ. φ τωχό, το

αυτές ό λες οι επιρροές, από τις οποίες εγώ κατευθύνθηκα, μπορούν

πκ> α πλό πικαπ που μπορεί να δια νοηθεί άνθρωπος για να ακούει τις μουσικές από τις οποίες θα ε π έλεγε ή θα ευα κΛητοπο ιότα ν για να φτιάξει μια σκηνή. Ε να απλό ντιβανι. δύο μπαμπού πολυθρόνες κι αυτό ήταν ο χώρος του. Αυτό, λοιπόν, για μένα ήταν ένα μάθημα για τη ζωή μου. όχι για το πώς πρέπει να φτιάξω τη ν τέχνη μου, α λλά το

να θεωρηθούν η « ά λ λ η » μαθητεία, η μαθητεία μέσα από ταινίες. Δ ε ν αισθα νόσουν τη Νουβελ Β α γκ κόντρα σ το ν Τσα ρούχη; Δ ε ν μπορώ να το πω αυτό. Δ ε σου είχε φανεί το ένα αταίριαστο μ ε τ ' ά λλο ; Ισως το γε γο ν ό ς ότι δ εν τα προτίμησα αυτά τα νέα ρεύματα, δηλα-

δή δεν τα ζήλεψ α. δ εν τα ακΛάνθηκα οικεία, να είναι μια εξή­ γησ η Βεβαίως φοβόμουν να το ομολογήσω , γιατί αυτά είχαν

τους ηθοποιούς. Ο ι ανεπανάληπτες ερμηνείες. Ε χ εις ακούσει το ν ΚαζΟν να μιλά ει για αυτό;

τεράστια δύναμη εκείνη τη ν εποχή. Ε γώ , ω στόσο, δ εν μπο­

Ντρέπομαι να το πω. α λλά νομίζω ότι κάπου πλησιάζουν οι μέ­

ρούσα να εξοικειωθώ με αυτού του είδους τη ν άποψη Κι επει­

θοδοί μας. Ο καλύτερος τρόπος να συνεργαστείς με έναν ά ν­

δή ήμουν £νας νέος άνθρωπος που ερωτευόμουν. φλερτΟρι

θρωπο που λέγετα ι «ηθοποιός» είναι το ένστικτο! θυμάμαι μια

ζα, πήγαινα βόλτες, προτιμούσα να είμαι με μια κοπέλα σε ένα

φορά που ο Καζαν είχε έρθει σ τη μουβιόλα που μάνταρα τη Φα­

σκηνογραφικό περιβάλλον του Φαληρικου (πώς λέγετα ι εκεί

νέλα με το 9 και έβλεπα μια σκηνή με τη ν Μπαζάκα Η τα ν ένα

που ήταν ο Καραγκιόζης;), που μου θύμιζε και τις σκηνές του

α τέλειω το πλάνο, όπου το πρόσωπο της θέμιδας αντιδρουσε

Τσ α ρ ουχη έτσι Οπως είχε ζω γραφ ίσει τη ν Ε λλά δ α , παρά να

ά λλες φορές μητρικά κι ά λλες ερωτικά. Μ ε ρώτησε λοιπόν ο

προσπαθώ να καταλάβω τι εννοούνε οι ταινίες ή να διαβάζω τις

Καζάν πώς το είχα φτιάξει και όταν του είπα έβγα λε ένα μπλο-

αναλύσεις σ το «Σ ύ γχ ρ ο ν ο Κ ινημα τογρ ά φ ο».

κάκι (πάντα έχει ένα μπλοκάκι και γράφει τα πράγματα που τον

Εν αρχή ην ο ηθοποιός

ενδιαφέρουν) και το σημείωσε. Και να σκεφτεις ότι ήταν ήδη 79 χρονών! Πιστεύω, πάντως, ότι μια βασική αρετή του Καζάν είναι η ανά­

θ α β ίλ α να μ ιλήσουμε λ ίγ ο για το ν Ε λ ιά Καζαν. Η τα ν δοσκαλός σ ο υ; Ρω τάω , γιατί ό τα ν τον γνώ ρισες ήσ ο υ ν αρκετά νέος. Ο χι. Δ ε ν μπορώ να πω ότι λειτούργησ ε έτσι αυτή η σχέση Β έ­

γκ η του να μαθαίνει να μαθαίνει από οτιδήποτε: από το πώς ψωνίζεις σ το σούπερ-μάρκετ, το πως μετράει ένας ά λλο ς τα λεφ τά του, το πώς καβγαδίζει Ο λ α αυτά υπάρχουν σαν μια ορ­

βαια. όταν τον γνώ ρισα προσπαθούσα, μέσα από τις σπάνιες

γανω μένη καταγραφή σε ατέλειω τα μπλοκάκια. Είδα επίσης

φορές που μιλάει για τον κινηματογράφο, να καταλάβω πώς

ότι ένας άνθρωπος του επιπέδου του Καζάν (και της ηλικίας

δούλευε με τους ηθοποιούς, γιατί αυτό είναι το βασικό του χα­

το υ εκείνη τη ν επ οχή) δ ε ν έπαυε να είναι μαθητής. Λ ο ιπ ό ν

ρακτηριστικό και το υποστηρίζει και ο ίδιος. Α ν έχει κάτι να μεί­

αυτή η αρετή του να μπορείς να μαθαίνεις, σημαίνει ότι πρέπει

νει απ' αυτή τη ν ιστορία που λέγετα ι «έ ρ γ ο Κ α ζά ν», δ εν είναι

να είσαι σε απόλυτη διαύγεια και ενάργεια και εκκρεμότητα,

η κινηματογραφική έκφραση, α λ λ ά η δου λειά που έκανε με

για να εκμεταλλευτείς τα πράγματα που βλέπεις και « ιο ύ ς .

Ε σ υ πως δ ουλεύεις με τους ηθοποιούς σ ο υ ; Σ ε ρω τω γιατί νιωθω πως

Ι

ή δουλεύω με τη ν αποστασιοποίηση ή δ εν ξέρω τι...

το Α κ ρ ο π ό λ είναι μια ταινία αφιερω μένη στο υς ηθοποιούς. Π ες μου κα-

Το πως θα μπορέσεις να συ νεννοηθ είς μ ε τους σ υ νεργά τες σου, όχι

τα ρχην πώς επ ιλέγεις έ ν α ν ηθοποιό.

μ ό ν ο μ ε του ς ηθ οποιούς, εξα ρ τά τα ι α πό το σ κ η νο θ έτη και από το

Υ π α ρ χου ν π ο λ λ έ ς όψεις αυτός της ιστορίας που λέγε τα ι «ε π ιλ ο γ ή

συνεργά τη, θ έ λ ω να πω ότι είναι κάθε φορά τελείω ς διαφορετικό. Η

ενΟς η θοπ οιού». Υπάρχουν περιπτώσεις που καρφώνεσαι σ' έναν ηθο­

δουλειά μας έχει αυτή τη ν π λευρά που είναι π ολύ όμορφη, το ότι είναι

ποιό και δ εν κάνεις τη ν ταινία αν δεν είναι αυτός. Α υτό συμβαίνει όταν

κοινω νική δουλειά δηλοδη.

ο χαρακτήρας που περιγράφεις είναι απολύτως ανάγλυφ ος. Στο Π ρ ο­ ξ ε ν ώ τ η ς Α ν ν α ς , ο ΚαλΟ ρογλου, που έπαιζε το ν αρραβωνιαστικό, δε

Μ α με τ ο ν Θ α νά σ η Β έ γ γ ο , ό τ α ν ξε κ ιν ή σ α μ ε να κά νο υμ ε τις

θυμΟμαι αν ήταν σε σ χολή . Δ ε ν το ν είχα δει ποτέ σ τη ζωή μου Εψα­

Η σ υ χ ε ς Μ έ ρ ε ς τ ο υ Α ύ γ ο υ σ τ ο ύ , ακριβώς επειδή θα κάνε κάτι δια

χνα. όμως, να βρω έναν τέτοιο άνθρωπο και με το πού το ν είδα ήξερα

Φ ορετικό απ' α υτό που είναι συνή θω ς, ή θελα — σ τ ο σ τά δ ιο τη ς

ότι ήταν «α υ τό ς ».

προετοιμασίας — να σ υνα ντη θ ούμε δύο τρεις φ ορές και να μ ιλ ή ­

Υπάρχει όμως και το αντίθετο Δ ε ν έχεις κατασταλάξει στο ποια είναι

σουμε για το χαρακτήρα που θα έπαιζε. Τελικ ά , δ ε ν κο υβεντιά σ α ­

τα βασικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα που ψάχνεις και περιμένεις

με π ο τέ για το χαρακτήρα το υ σ τη ν ταινία. Η κουβέντα π ή γα ινε α λ ­

Π βοήθεια να σου ερθει απέξω Από τα πρόσωπα που θα συναντήσεις

λ ο ύ : σ τα παιδιά μας, σ το ν κινηματογράφ ο, σ τα φ α γητά , α λ λ ά π ο ­

Ο τα ν καναμε τη ν σντισιόν για το ν Μ πιλ Σερέτη στη Φ α ν έ λα , εγώ δεν

τέ σ τ ο ν ίδιο το ρόλο.

ήμουν σ ίγουρος για το τι ψάχνω Εψαχνα για ένα ξανθό παιδί; Για ένα

Εφ ευγα κάθε φορά από το ραντεβού και έ λ ε γ α ότι δ εν κουβεντιά­

μελαχρινό; Απολύτω ς λαϊκό; Για μια φάτσα που να θυμίζει το '50; Γ ια

σαμε τίποτα . Α λ λ ά ίσως α υ τό ή τα ν το ουσ ια σ τικό και π ο λ ύ βαθύ

ποδοσφαιριστή; Ετσι, λοιπόν, αφού εξαντλήσ αμε όλα τα περιθώρια

πράγμα που κάναμε Να γνω ριστούμε και να αποκτήσουμε α υτήν τη

βλέποντας και ψ άχνοντας γύ ρ ω σ τα 400 παιδιά, κα ταλήξαμε σ το ν

θερμότητα της σ χέσ η ς και της φιλίας που χρειάζεται για να κάνεις

Τζώ ρ τζο γλο υ που δ εν είχε ιδέα από ποδόσφαιρο Από τη ν ά λλη μεριά,

α υτή ν τη δ ο υ λειά . Ο μω ς, για να το κλείσουμε α υτό το θέμα του ηθο­

όμως, πίστευα ότι είχε τη ν ακτινοβολία του νέου παιδιού, του φιλόδο­

ποιού, νομίζω ότι είμαστε άδικοι ότα ν δεχόμασ τε ότι ο σκηνογρά

ξου, που όντω ς τη ν έχει ο Στράτος.

φος πρέπει να έχει μιάμιση μέρα σ το π λα τό , ο οπ ερ α τέρ να έ χει

Τ ο γεγονό ς, όμως, ότι από ένα σημείο και πέρα δέχτηκε την πολύ ε λ ­

τρεις ώρες για να φωτίσει και τελικά ό λο ι να πέφ τουμε πάνω σ το ν

κυστική πρόταση του Θόδωρου Α γγελό π ο υ λο υ να κάνει \μ χ ταινία πα­

ηθοποιό μέσα σ ' ένα τέτα ρ το να μπει, να σταθεί, να κινηθεί, να ε ξο ι­

ρά λληλο με τη δική μας, έχω την εντύπωση ότι το ν αποσυντόνισε, για ­

κειωθεί με το χώρο, να ακούσει τη φωνή του. να ακούσει τη φωνή

τί δεν είχε και την πείρα να μπορεί να κάνει δυο διαφορετικά πράγματα.

του διπλανού του. Να είναι φυσικός και να ανεβάσει αυτό που κάνει

Ετσι, το ότι ο Στράτος είχε μια ά λλη ταινία σ το μυαλό του όταν έκανε

σ το επίπεδο της ποίησης

ήδη αυτή, έχω τη ν εντύπωση ότι φαίνεται μέσα σ το φιλμ. Και νομίζω

Νομίζω ότι οι σ χο λές κινηματογράφου θα έπρεπε να υποχρεώνουν τους σκηνοθέτες να παίζουν, επί ένα εξάμηνο, σαν ηθοποιοί Γ ια

Τι θυμόμαστε, τελικά, από ένα φιλμ; Ενα βλέμμα, ένα ένα φιλί, ένα χάδι... Ε, αυτά τα κάνουνε οι ηθοποιοί!

δάκρυ,

να καταλαβουν τι σημαίνει να βλέπεις μπροστά σου την κάμε ρα Και επειδή με ρώ τησες λο ι­ πόν πώς δουλεύω με τους ηθο­ ποιούς, σου λέω ότι προσπαθώ — όποιες κι αν είναι οι συνθήκες

ό π οι καλές του στιγμ ές είναι αυτές που δούλεψ ε πριν του χτυπήσει το

σ το γύρισμα — να τους εξασφαλίσω ότι μπορούν να δουλέψ ουν...

τηλέφ ω νο και ακούσει τη φωνή του Θόδωρου. Από κει και πέρα άρχι­

θ α σου εξομολογηθώ κάτι. Δ υ ο φορές, σε δυο ταινίες σου που ήμουν

σε (και μάλιστα επειδή είχε αναλάβει και μια υποχρέωση να παχύνει

βοηθός σου, βούρκωσα στη διάρκεια του γυρίσματος, με το παίξιμο δύο

σ τη ν ταινία και να αλλάξει, να γίνει 40 κιλά πιο βαρύς, όπως είχε κάνει

ηθοποιώ ν: του Β έ γ γ ο υ στις Η σ υ χ ε ς Μερες το υ Α ύ γ ο υ σ τ ο υ και της Α λ έ -

ο Ν τε Νιρο σ το Ο ρ ιγ σ μ ε ν ο Ε ίδ ω λ ο ), αυτό το ν είχε αποσυντονισει τε ­

κ α Π α ίζη σ το υ ς τη λεο π τικ ο ύ ς " Α π ό μ α χ ο υ ς ".

λείως Και όταν εγώ το μαθα καποια σ τιγμή ότι του συμβαίνει αυτό το

ΘυμΟμαι τη σ κηνή με τον Β έγγο . Δ ε μίλαγε. Κ όπ α ζε α πλώ ς ένα παιδί

πράγμα και δεν το είχε ομολογήσει, μου δημιούργησε κι εμένα ένα αί­

που τραγουδούσε κάποιο δημοτικό τραγούδι α πέναντι του. Π ω ς κοίτα ­

σθημα περίεργο απέναντι του Αντίθετα, η Μπαζάκα, όταν μπήκε σ το

ζ ε όμως...

γραφείο, τότε που έψαχνα τη ν Ε λέ ν η για τα Π έ τ ρ ιν ο Χ ρ ό ν ια , μόλις εί­

Βρε Περικλή, ο ηθοποιός προσφέρει σ το θεατή τις ιδέες του (και τις

χε γυρίσει από ένα ταξίδι σ το Θιβέτ και ήταν με το ν αέρα αυτού του τα­

ιδέες του σκηνοθέτη) μέσα από ένα πρόσωπο. Δηλαδή, τι θυμόμαστε

ξιδιού στα μάτια της. Σε καμιά περίπτωση δε φαντάστηκα ότι θα μπο­

από μια κινηματογραφική ταινία; Δ ε θυμόμαστε ένα βλέμμα, ένα δά­

ρούσε να παίξει τη ν Ε λέ ν η . Φόραγε ένα δερμάτινο σακάκι, σαν Αμερι­

κρυ, ένα φιλί, ένα χάδι; Αυτά δε θυμόμαστε; ^ ιμ ό μ α σ τ ε κανένα τοπίο;

κανίδα της Νέας Υόρκης ήταν Α λ λ ά όταν κάναμε το δοκιμαστικό, είδα

θυμάσαι κανένα τοπίο καταπληκτικό να λες, πω. πω. αυτό το πλάνο με

ότι είχε το πάθος και τη φιλοδοξία και τη ν ανάγκη να κάνει μια καλή ται­

τους ουρανοξύστες; θυμάσαι όμως μια φάτσα, θυμάσαι πώς αγκαλιά­

νία. Και φ ρόντισε, με τη βοήθεια μου, να μπει σε ό λ ο αυτό το χώρο, τον

ζονται δύο αδέλφια, όταν συναντιέται ο Ν τε Νιρο με τον αδελφό του

ιστορικό και το ν πολιτικό, μέσα από κείμενα, μέσα από αφηγήσεις, μέ­

— το ν Τ ζ ο Π έ σ ι— στο Ο ρ γ ισ μ έ ν ο Ε ίδ ω λο . Αυτά τα πράγματα δε θυμό­

σα απο γνωριμίες με πρόσωπα

μαστε από ένα φιλμ; Ε, αυτά τα κάνουνε οι ηθοποιοί!

Ξέρεις, η ερ ώ τηση ξεκ ίνησ ε για πως δ ουλεύεις με τους ηθοποιούς και

Κι όλα αυτά έχουν διάρκεια Κάθε φιλμ έχει ένα κομμάτι της ζωής κα­

νομ ίζω ό τι β γα ίνε ι από τα συμ φ ρ α ζόμ ενα , ό τι σ ε τελ ικ ή α νά λ υ σ η η

ταγραμμένο: χιούμορ, λύπη, πρόσωπα Είμαστε τυχεροί γιατί φτιά­

δουλειά μ ε το ν ηθοποιό είναι, πάνω α π ' όλα. μια σ χ έσ η ανθρώ π ινη που

χνουμε μια τέχνη της οποίας παραμένει το νεγκατίφ

είνα ι το ίδιο απρόβλεπτη και το ίδιο προβλέψιμη όπω ς κάθε σχέση. Δ η ­

Μ ετά από όλα αυτά. Π αντελή, νομίζω καταλαβαίνεις γιατί δεν α κολού ­

λαδή. δ εν μπορείς να πεις ότι δουλεύω μ ε τη μέθοδο του Acto rs Studio

θησα τη ν προτροπή σου να γίνω θεω ρητικός του κινηματογράφ ου... ■

Τον έχουν πει ασυμβίβαστο, σαδιστή, Ιβίδφυή, νευρωτικό... Εδώ που τα λέμε, η λίστα θα μπορούσε να συνεχίζεται για ώρα. Ο Πολ Βερχόφεν, το πιο αθυρό­ στομο ταλέντο του Χόλιγουντ, «πατάει» στο τολμηρό σενάριο του (ποιου άλλου;) ,

Τζο Εστερχαζ για να φορτίσει με υψη­ λό ερωτικό βολτάζ την παράσταση των

if-v ;

\

>

n

d

w

g

ι

i n

s

~

c- j

r ’.h

-

If W g l

ν

-

Α Π Ο Τ Ο Ν Γ ΙΑ Ν Ν Η Δ Ε Λ Η Ο Λ Α Ν Η

NC-17 Τ ο γυμνό, φυσικά, δε μένει α κ ά λυ π το από το στάρι της ταινίας. Τ ο Showgirls είναι η ιστορία της Νόμι, μιας φιλόδοξης νεαρής στριπερ (Ελίζαμπεθ Μπέρκλει). που εκμεταλλεύεται τη γοητεία που ασκεί στην ήδη μεγαλοπιασμένη συνάδελφό της Κρίσταλ (Τζίνα Γκέρσον) για να κερδίσει το ν εραστή της (ο Κάιλ Μ ακΛάχλαν στο ρόλο ενός ψυχρού και ισχυρού «καλλιτεχνικού διευθυντή») και τη θέση της κάτω από τους πιο επίλεκτους προβολείς... Μια συνενοχή, φτιαγμένη απο πόθους κυριαρχίας και επιθετική σεξουαλικότητα, «δ ένει» τους τρεις, χαρίζοντας ένα ψυχολογικό υπόβαθρο στα παιχνίδια της σάρκας. Πέρα από αυτά, όμως, η γλω σσά που κυκλοφορεί, όπως και η οργάνωση αρκετών σκηνών, τοποθετούν γρήγορα την ταινία σε ένα απολύτως ενήλικο ταμπλό Οπως εξηγεί ο Εστερχαζ, «α ν η ιστορία απαιτεί μια συγκεκριμένη προσέγγιση ή θα την κάνουμε μ’ αυτό τον τρόπο ή δε θα την κάνουμε καθόλου. Κάτι που σέβομαι ιδιαίτερα στον Π ο λ (Βερχοφεν) είναι ότι διαβάζει το υλικό και σου λέει δε θα π ρ οσ π α θ ή σο υμε να το μετα μφ ιέσ ουμε. Ο ταν τελείωσε το

διάβασμα του σεναρίου, μου είπε: « Ο μ όνος τίμιος τρ ό π ο ς να α π εικ ο νίσ ο υ μ ε α υτή τη ν ιστορία είναι με το N C - 1 7 » .

T o N C -1 7 είναι, βεβαίως, η ανεπιθύμητη εμπορικά αμερικάνικη εκδοχή του Αυστηρως Ακατάλληλο, όπου κάνεις κάτω των 18 δεν μπαίνει στην αίθουσα. Μ άλλον υπερβολικά σίγουρος για τον εαυτό του, ο Βερχοφεν ανακαλεί τις εμπειρίες του Ε ν σ τίκ το υ (έπρεπε να το παραδώσει στην πιο «μαλακή» διαβαθμιση της λογοκρισίας, το R) και συγκρίνει: «Χρειάστηκε να υποβάλω 9

Non Stop Erotic Cabaret

εκδοχές του Ε ν σ τ ικ το υ ωσπου να πάρω την ευλογία (του R)... Ο Τ ζ ο κι εγώ συμφωνήσαμε πως θα δεχόμασταν να κάνουμε το

Αν πιστέψετε τα δύο «αθώα» παιδιά, τον Εστερχαζ και τον Βερχοφεν. η

Showgirls μόνο αν βρίσκαμε μια εταιρεία πρόθυμη να δεχτεί το

ιδέα για το Showgirls γεννήθηκε όχι πόνω στα πονηρά, φτιαγμένα από

N C -1 7 για μια ταινία που θα κόστιζε 3 0 -4 0 εκατομμύρια δολάριά

οεξ-και-βια (μ' αυτήν τη σειρά, παρακαλώ) αχναρια του ΒοοικοΟ Ε νσ τίκ το υ,

Πέντε εταιρείες μας έκαναν προσφορές, γεγονό ς που το βρίσκω

αλλά ως

απλό μιούζικαλ. Τουλάχιστον αυτό μας δηλώνει ο Εστερχαζ,

λέγοντας πως περιέγραψε την ιδέα στο σκηνοθέτη ως «ένα μιούζικαλ τοποθετημένο στο Λος Βέγκας τα μάτια του Βερχοφεν — συμπληρώνει —

καταπληκτικό...» Τελικά, οι «τυχερ οί» ήταν η Carotco και η MGM/UA (στη διανομή της ταινίας) κι έτσι ο Βερχόφεν έδρεψε έναν τίτλο τιμής πριν καν

0

άρχισαν αμέσως να γυαλίζουν και καταλαβα ότι είχε "τσιμπήσει".» Από μια άποψη, η εκδοχή του Showgirls, που φοράει τη στολή ενός, ας πούμε, μουσικού δράματος, τιμά την ευφυΐα του Π ολ και του Τζο. Βλέπετε, το Ε νσ τικ το , η πολύ πετυχημένη πρώτη τους συνεργασία, όρισε τα στάνταρ του ερωτικού θρΐλερ για το 9 0 και ξανάφερε από μόνη της τον ακβησιασμό στο mainstream δυστυχώς. Ομως, η «μόδα» που δημιούργησε γρήγορα ναυάγησε στη μετριότητα (με τη βοήθεια ταινιών του ίδιου του Εστερχαζ, όπως το Sliver και το Jade) και το δίδυμο σωστά απέφυγε να αρπαχτεί από αυτό το απελπιστικό φθαρμένο σχοινί. Από την άλλη μεριά, όμως, το Showgirls διατηρεί τις ψυχο-σεξουαλικές εντάσεις που έδιναν καυτή ζωή στο Ε νσ τικ το , τα «παράξενα» ζευγάρια (άντε, κάντε τα τρίγωνα) και. βέβαια, το βασικό δόλωμα, έστω κι αν δεν το ζητάει κάνεις με το όνομά του: άφθονη σάρκα, εκτεθειμένη στο φακό Τα καλά κορίτσια στο Showgirls είναι επαγγελματίες στρίπερ στο Βέγκας και ως εκ τούτου κυκλοφορούν «ντυμένες» ακριβώς όπως τις γέννησε η μαμά τους.

ξεκινήσουν τα γυρίσματα: έγινε ο πρώτος σκηνοθέτης που προσελήφθη από αμερικάνικη major με το ρητό όρο στο συμβόλαιο ότι ήταν ελεύθερος να παραδώσει την ταινία του με rating N C -1 7 .

Ενα βήμα πιο πέρα «Ο ι πιο πολλές ερωτικές σκηνές (στο αμερικανικό σινεμα) είναι αρκετό έλλεπττικες. Συνήθως εναλλάσσουν τη μια σεξουαλική στοση με την άλλη, μα ποτέ δε νιώθεις ότι η σκηνη εκφράζει κάτι παραπανω από τις κινήσεις της συνουσίας που δείχνει. Πιστεύω ότι η ερωτική σκηνη πρέπει να εκφράζει κάτι παραπανω από το σεξ, αλλιώς δεν πρέπει να τη δείχνεις... Στην Αμερική αντιμετωπίζουν κάπως περίεργα το θέμα της σεξουαλικότητας. Υπάρχει ένας φόβος σχετικός με το σεξ στις ταινίες, λες και το σεξ θα υπεσκαπτε την ηθική». Υπό το φως αυτών των δηλώσεων του Βερχόφεν, εύκολα μπορεί κάνεις να καταλαβει την επιθυμία του να κάνει το «κάτι παραπανω» με τις ερωτικές σκηνές, να σπρώξει τα πράγματα ενα βήμα παραπέρα. Με το Shonrgiris θέλησε να δείξει ότι ο ερωτισμός και η ηθικη δεν αποκλείουν απαραίτητα ο ένας την άλλη, φαίνεται όμως πως το αμερικανικό κοινό δεν καταλαβε το αστείο: παρόλο που το Showgirls «άνοιξε» φιλόδοξα σε σχεδόν 1.400 αίθουσες (ανεπανάληπτο νούμερο για ταινία N C -1 7 ), εκλεισε 20 εκατομμύρια δολάριά αργότερα, δωρίζοντας στον Βερχόφεν τη μεγαλύτερη — ψέματα, την πρώτη — εμπορική αποτυχία της αμερικανικής καριερος του. Τ ο κοινό περιφρόνησε το Showgirls. θεωρωντος το (εκτός των άλλω ν) αχρείαστα «βρόμικο», ενώ και οι κριτικοί χτύπησαν το έργο για την τεχνική μάλλον, πορα για την ηθικη του. Α ν και το ευρωπαϊκό στοιχείο του Showgirls κάθε άλλο παρα έχει χαθεί (έχουν βει πολλά τα μάτια της Γηραιός και οι ηθικές αντοχές μας είναι σε πολύ καλύτερη φόρμα), ο Βερχόφεν αυτή την εποχή μάλλον θα μετανιωσει για το «παραπανω βήμα» του εκκεντρικού του μιούζικαλ. Τι να γίνει; Το σινεμα μοιάζει λιγάκι με το Λος Βεγκος: Τα όνειρα της επιτυχίας και ο τζόγος πάνε χέρι χέρι και δεν μπορούν όλα τα στοιχήματα να κερδίζονται.

■

The envelope please... 25η Μαρτίου 1996. Μπορείτε να φανταστείτε τον Νίκολας Κέιτζ να παίρνει το Οσκαρ από τα χέρια της Τζέσικα Λανγκ, τον Μάρτιν Σκορσέζε να χειροκροτά το νικητήριο λόγο του Ανγκ Λι και την Εμα Τόμσον να κρατόει το χρυσό αγαλματάκι για το καλύτερο σενάριο; Από την πρώτη κιόλας ημέρα του νέου χρόνου η τρελή κούρσα των Οσκαρ ξεκίνησε στην Αμερική και τα πονταρίσματα άρχισαν να πέφτουν στα φαβορί και στα αουτσάιντερ. Οι Ενώσεις των Κριτικών και οι υποψηφιότητες των Χρυσών Σφαιρών διαμόρφωσαν, σε πρώτη φάση, το ντεκόρ, κι έτσι, ένα μήνα πριν η Ακαδημία πάρει το λόγο, κάποιοι βλέπουν τις μετοχές τους να ανεβαίνουν και κάποιοι άλλοι φαίνεται να μένουν στην «απέξω ». Ας δούμε, λοιπόν, πώς κινείται μέχρι αυτή τη στιγμή το ευμετάβλητο οσκαρικό χρηματιστήριο αξιών, ποιους πρέπει να γράψουμε και ποιους να σβήσουμε από τις λίστες μας και πόσες εκπλήξεις να περιμένουμε μόλις ακούσουμε το «and the Oscar goes to...».

ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΡΟΜΠΥ ΕΚΣΙΕΛ ΚΑΙ ΧΡΗΣΤΟ ΜΗΤΣΗ

\

Καζίνο

έδωσε το Ο χ α ρ και το όλο εγχείρημα δεν απομακρύνεται και πολύ από τα

Σκηνοθεσία: Μάρτιν Σκορσέζε

Καλα Παιδια

Πρωταγωνιστούν: Ρόμπερτ Ντε Νιρο, Σύρον Στόουν, Τζο Πέσι, Τζέιμς

Τι θα πάρει: Τ ο πιθανότερο είναι να στείλει στις υποψηφιότητες αυτούς

Γουντς, Κεβιν Πόλακ

που έφτασαν και στις Σφαίρες, δηλαδή τον Σκορσέζε και τη Σάρον Στόουν.

Περί τίνος προκειτοι: Ο Μάρτιν Σκορσέζε επιστρέφει στα γνώριμα

Η μόνιμη μοντέζ του, θέλμα Σουνμέικερ. δύσκολα θα μείνει έξω, ενώ

μοφιόζικα λημέρια του. αυτή τη φορά στο ναό του παράνομου τζόγου

ελπίδες έχει και ο Ντε Νιρο. το σενάριο των Σκορσέζε - Πιλέτζι. ακόμα και

και την καρδιά του αμερικανικού ονείρου, το Λ ος Βέγκας των 70s.

ο Π έ σ που. αν και τον έχουμε ξαναδει στο ίδιο «έρ γο », δεν παύει να είναι

Υπέρ: Ο μεγαλύτερος σύγχρονος Αμερικανός σκηνοθέτης στο τερέν

καλός. Α ν η Ακαδημία δεν το πάρει για τα Καλα Παιδιά 2 τότε υπάρχει

του, με όλο το γνωστό τιμ συν τη Σάρον Στόουν!

χώρος ακόμα και για την ταινία, η οποία στο σύνολό της μπορεί να μαζέψει

Κότα: Τρεις ώρες διάρκεια, ο Τζο Πέσε επαναλαμβάνει το ρόλο που του

έως και έξι - ετττά υποψηφιότητες.

Braveheart Σκηνοθεσία: Μ ελ Γκίμπσον Πρω ταγω νιστούν: Μ ελ Γκίμπσον, Πάτρικ Μακ Γκούχαν, Σοφί Μαρσό. Καθι Μακ Κόρμακ Περί τίνος πρόκειται: Ενας action star μετατρέπεται σε σκηνοθέτη με όραμα και με τόλμη, νεύρο, ρυθμό και γνώ ση, αφηγείται την ιστορία του Σκοτσέζου πολέμαρχου Γουιλιαμ Γ ουάλας. Υπέρ: Τ ο υπερθέαμα, όταν είναι και καλοφτιαγμένο, γοητεύει πάντα την Ακαδημία. Η παρουσία ενός ηθοποιού πίσω από την κάμερα, ο οποίος δοκιμάζει κάτι διαφορετικό. Ο ι τέσσερις υποψηφιότητες στις Χρυσές Σφαίρες Κατά: Τ ο υ λείπει το ά γγιγμα που θα το έκανε κάτι

Απόλλων 13 Σκηνοθεσία: Ρον Χάουαρντ

περισσότερο απο μία καλοσκηνοθετημένη περιπέτεια και σε καμία περίπτωση δεν είναι το Χορεύοντας με τους

Πρωταγωνιστούν: Τομ Χανκς. Κεβιν Μπέικον. Μπιλ Παξτον, Εντ Χάρις.

Λύκους. Α λλω σ τε οι καλοί είναι Σκοτσέζοι κι όχι Ινδιάνοι...

Κάθριν Κουινλαν. Γκεγχ Σιννζ

Τ ι θα πάρει: Πιθανότατα λίγα πράγματα, αν και θα «παίξει»

Περί τίνος πρόκειται: Η γνωστή, αποτυχημένη προσπάθεια της αποστολής του Απόλλων 13 να προσεληνωθει. ο τέλειος συνδυασμός true story, θεάματος, σασπένς, συγκίνησης και εμπορικής επιτυχίας, δια χειρός Ρον Χάουαρντ Υπέρ: Δεν είναι ο Μακρινός Ορίζοντας ούτε τα Κύματα Φωτιάς. Εδώ ή συνταγή αποδείχτηκε πετυχημένη, οπότε από όπου κι αν το πιάσεις μυρίζει Οσκαρ. Κατα: Τ ο ότι δεν είναι ο Μακρινός Ορίζοντας δε σημαίνει ότι είναι ο Λόρενς της Αραβίας ή, έστω, ο Φόρε στ Γ καμπ .. Οι χαρακτήρες έχουν μικρό δραματουργικο ενδιαφέρον και λίγα πράγματα ξεπερνούν το επίπεδο της τεχνολογικής περιπέτειας. Τ ι θα πάρει: Οπως και το Braveheart, έτσι κι εδώ αυτό που επιβραβεύεται είναι η άρτια κατασκευή στα πλακχα του σεβασμού της παράδοσης και των κλισέ Η ταινία θα είναι σίγουρα υποψήφια, όπως και οι συντελεστές σε πολλές τεχνικές κατηγορίες Στις Σφαίρες πήρε τέσσερις υποψηφιότητες, χωρίς, όμως, το σενάριο και τον Το μ Χανκς, ο οποίος δύσκολα θα είναι για τρίτη συνεχόμενη χρονιά φαβορί Αντίθετα, ο Ρον Χάουαρντ δείχνει να έχει πιο πολλές πιθανότητες για την πεντάδα κι αν η ταινία βγάλει δύο - τρεις υποψηφιότητες στους ηθοποιούς (επικρατέστερος ο Ε ντ Χάρις) μπορεί να ξεπεράσει τις επτά ή οκτώ και θα είναι η επικρατέστερη στις κατηγορίες των εφέ. του ήχου. ίσως και του μοντάζ.

δυνατά σ το μοντάζ και δευτερευόντω ς στα σκηνικά και τα κοστούμια. Ο ς φροντισμένη υπερπαραγωγή έχει υψηλά στάνταρντς και, αν άρεσε στους οσκαρικους πολύ, μπορεί να βρεθεί μαζί με το Α π ό λλω ν 13 και το Sense and Sensibility στο top τω ν υποψηφιοτήτων Με τον ήχο του, τη φωτογραφία του, τη μουσική και το σενάριο (!) που είναι υποψήφια στις Σφαίρες, ακόμα και τον Μ ελ Γκίμπσον (σκηνοθέτη - ηθοποιό) ή το ν Πάτρικ Μακ Γκούχαν σ το β' ρόλο. Τ ό τε θα βρεθεί σίγουρα σ τη ν πεντάδα των ταινιών, αλλά ακόμα κι αν μείνει στις «μικρές» υποψηφιότητες, έχει πολλές ελπίδες ως η εμπορικοκαλλιτεχνικη πρόταση της χρονιάς (τύπου Η Πεντάμορφη και το Τέρας, Ο Φυγάς ή το Ζητημα Τιμ ή ς ).

■ ■ Σκηνοθεσία: Μάικλ Μαν Πρωταγωνιστούν: Α λ Πάτοινο. Ρόμπερτ Ντε Νιρο. Βαλ Κιλμερ. Γιον Βόσ. Το μ Σάιζμορ. Γουές Στούντι Περί τίνος πρόκειται: Ο Α λ Πάτοινο τα βάζει με τον Ρόμπερτ Ντε Νιρο. ιιπό τις οδηγίες του Τ ε λ ε υ τ α ίο υ τω ν Μ ο ικ α νω ν Μάικλ Μαν, καθώς μια ομάδα αστυνομικών συγκρούεται με έναν αρχιεγκληματια. Υπέρ: Κάτι περισσότερο από αστυνομικό θριλερ. η παρουσία δύο μεγάλων « χ ο ρ ικ ώ ν σταρ, η δυναμική σκηνοθετική καθοδήγηση του Μάικλ Μαν που δεν περκρρονεί το mainstream ( « Ο Σκληροί του Μαιάμι»), χωρίς ποτέ να του έχει παροδοθει (Η Λ εω φ ό ρ ο ς τη ς Β ία ς, Ο Α ν θ ρ ω π ο κ υ ν η γο ς ). Κότα: Η αστυνομική περιπέτεια - μη σας ξεγελά Ο Α ν θ ρ ω π ο ς από τη Γ α λ λ ία - που θεωρείται δευτεροκλασάτο είδος για την Ακαδημία Η υπερβολική βια Ο τι στο ίδιο «είδ ος» (εμπορική επιτυχία με καλλιτεχνικές προδιαγραφές) προηγούνται ο Α π ό λ λ ω ν 13 και το Braveheart Τ ι θα πάρει: Εμεινε εντελώ ς έξω από τις Χρυσές Σφαίρες, αν και έκοψε εισιτήρια, πήρε και πολύ καλές κριτικές, θ α παίξει πιθανόν στις τεχνικές κατηγορίες - μοντάζ, φωτογραφία - και ίσως βγάλει κάποιον β' ρόλο Στα «ψ η λ ά - μοιάζει, αυτή τη στιγμή, να μη χωράει, ενώ από τους δύο πρωταγωνιστές το προβάδισμα δείχνει να έχει ο Πατσίνο. καθώς ο Ντε Νιρο έχει μεν πιο αβανταδόρικο ρόλο, παίζει όμως πιο δυνατά στο Κ α ζίνο .

Sense and Sensibility Σ κ η νο θ εσ ία : Ανγκ Λ ι Π ρ ω τα γ ω ν ισ το ύ ν : Εμα ΤΟμσον, Κέιτ Γουίνσλετ, Χίου Γκραντ,

Α λα ν Ρικμαν Π ερ ί τίν ο ς π ρ ό κ ειτα ι: Δύο αδελφές με διαφορετικούς

χαρακτήρες γνωρίζουν τον έρωτα στη συντηρητική Α γγ λία του 19ου αιώνα. Από νουβέλα της Τζέιν Οστιν, σε σενάριο Εμα Τόμσ ον και σε σκηνοθεσία Ανγκ Λι Υ π έ ρ : Είναι δραματικό, είναι εποχής και είναι εγγλέζικο Τρία

βραβεία (ταινία - σκηνοθεσία - α' γυναικείος ρόλος) από το National Board of Review, βραβείο σκηνοθεσίας από τη Νέα Υόρκη, έξι υποψηφιότητες στις Χρυσές Σφαίρες Κα τά : Η Εμα Τόμσ ον σεναριογράφος και ένας Ταιβανέζος

σκηνοθέτης της καλύτερης ταινίας της χρονιάς;! Εκεί που δεν τα έχει καταφέρει ο Αιβορι. θα πετύχει τώρα ο Ανγκ Λι; Τ ι θα πά ρει: Κι όμως, οι πρώτες ενδείξεις μάς οδηγούν ακριβώς

εκεί. Πολύ m o φωτεινό και «ακαδημαϊκό» από το αντίπαλο δέος Leaving La* Vegas, το Sens* and Sensibility παρουσιάζεται αυτή τη στιγμή ως το πρώτο φαβορί Ταινία, σκηνοθεσία, σενάριο είναι ήδη στην πεντάδα, με το ένα πόδι και η Τόμσ ον ως ηθοποιός, η Κέιτ Γουίνσλετ (τη θυμάστε στα Ουράνια Πλασματα;) στο β' ρόλο, τα σκηνικά και τα κοστούμια. Παίζουν ακόμα ο Αλαν Ρικμαν στο β' αντρικό, η φωτογραφία, η μουσική του Πάτρικ Ν τόιλ κι ό,τι ά λλο ήθελε προκόψει. Α ν μέχρι τα μέσα Φεβρουάριου που βγαίνουν οι υποψηφιότητες δεν αλλάξει τίποτα και δεν «έρθει» κάποια ταινία που δεν έπαιξε στις Σφαίρες ή τις Ενώσεις Κριτικών, πράγμα εξαιρετικά δύσκολο, τότε το βράδυ της 25ης Μαρτίου ο Ανγκ Λι, η Εμα Τόμσ ον και το Sense and Sensibility θα έχουν τον πρώτο λόγο.

Ο Ερωτας του Προέδρου Σκηνοθεσία: Ρομπ Ραινερ Π ρ ω τα γω νισ τούν: Μάικλ Ντάγκλας, Ανετ Μπενινγκ. Μάρτιν Σιν. Μάικλ

Τζ. Φοξ. Ριτσαρντ Ντρέκρους. Ντέιβιντ Πέιμερ, Σαμανθα Μοθις Περί τίνος πρόκειται: Λαβ-στόρι μεταξύ χήρου Αμερικανού Προέδρου

και δυναμικής οικολόγου — μέλους του προεδρικού λόμπι Υ π έρ : Κομμένη και ραμμένη για τα Οσκαρ, η ταινία λανσαρκπηκε περισσότερο ως ρομαντική κομεντί παρό ως πολιτική σΰτιρα.

υποστηρίχτηκε από τους κριτικούς και έτυχε μιας θερμής υποδοχής από το ενήλικο κοινό. Κατο: Χωρίς ωστόσο να γίνει η ταινία — γεγονός που η Columbia και ο Ρομπ Ραινερ η λη ζα ν Τ ο φιλελεύθερο πολιτικό κλίμα του

φιλμ δεν αποκλείεται να ενοχλήσει τους n o συντηρητικούς (και δη Ρεπουμπλικόνους) «ψηφοφόρους» της Ακαδημίας Τι θα πάρει: Οι Ενώσεις απείχαν κι εδώ, κόπ που δεν εμπόδισε τους ξένους ανταποκριτές από το να βομβαρδίσουν το φιλμ με τις 5 βασικές υποψηφιότητες για Χρυσή Σφαίρα: ταινία (κωμωδία- μιούζικαλ), σκηνοθεσία, α' ανδρικό κοκ γυναικείο ρόλο, σενάριο Είναι μάλλον απίθανο να ισχύσει το ίδιο και στα Οσκαρ, όπου προβλέπουμε η συμμετοχή του φιλμ να περιοριστεί στις τεχνικές κατηγορίες (ακούγσνται πολύ καλά λόγια για τα σκηνικά) και ίσως σε κάποιον από τους β ρόλους

Οι Γέφυρες του Μάντισον Σκηνοθεσία: Κ λιντ Ιστγουντ Πρω ταγω νιστούν: Μέριλ Σιρίτι, Κλιντ Ιστγουντ, Ανι Κόρλει. Βικτορ Σλέζακ Περί τίνος πρόκειται: Η σύντομη ερωτική ιστορία μιας νοικοκυράς από την Αιόβα και ενός φωτογράφου «πολίτη του κόσμου» βγάζει τον Κλιντ Ιστγουντ από τα made in West χωρικό του υδατα, του χαρίζει όμως μια απρόβλεπτη επιτυχία και γίνεται το συγκινητικότερο love story της χρόνιός. Υπέρ: Τα δάκρυα, τα οποία χύθηκαν ποτάμια, πάντα βοηθούν, το ίδιο και ότι η ταινία τράβηξε το κοινό χωρίς να έχει άμεσες εμπορικές προδιαγραφές. Κατό: Πολύ «μικρό» και χειροποίητο για να χτυπήσει τις μεγάλες κατηγορίες, η σκηνοθετικη παρουσία του Ιστγουντ είναι σχεδόν αόρατη και η Μέριλ Στριπ - τέλεια, δε λέει κανείς - αλλά το έχει ξανακάνει. Τι θα πάρει: Τ ο διασκευασμένο σενάριο και ο α' γυναικείος ρόλος είναι τα ατού της ταινίας που. λογικά, θα φτάσουν οπωσδήποτε στις υποψηφιότητες, αν και. παραδόξους, το πρώτο βρίσκεται εκτός Χρυσών Σφαιρών Ο Ιστγουντ δύσκολα θα βρεθεί στην πεντάδα των σκηνοθετών, ακόμα πιο δύσκολα των ηθοποιών, έχει κι αυτός όμως μερίδιο στην επιτυχία του φιλμ, οπότε οι ελπίδες του παραμένουν ζωντανές. Η ταινία, τέλος, θα δώσει μάχη να μπει στην πεντάδα και αν δεν υπάρξουν εκπλήξεις, κυρίως από ανεξάρτητες παραγωγές, πιθανότατα θα τα καταφέρει.

Leaving Las Vegas Σκηνοθεσία: Μάικ «Κγκις Πρωταγωνιστούν: Νικολας Κέιτζ, Ελίζαμπεθ Σου, Τζούλια ν Σαντς. Λόρι Μετκαλφ Περί τίνος πρόκειται: Αλκοολικός σεναριογράφος ερωτεύεται κακοποιημένη πόρνη. Αυτοκαταστροφικοί έρωτες με φόντο το Λος Βέγκας. Υπέρ: Φαβορί από το πουθενά Οι κριτικοί έγραψαν τον τίτλο της με χρυσά νραμματα και την έστεψαν τη μεγαλύτερη έκπληξη του 1995 Κστο: Αργοί ρυθμοί, σκοτεινή ατμόσφαιρα, καταραμένοι ηρωες «Μ αυριλα» που ενδέχεται να απωθήσει τη «χαρούμενη» μερίδα της Ακαδημίας. Τ ι θα πάρει: Πολύ πριν προταθει για Χρυσή Σφαίρα στις τέσσερις βασικές κατηγορίες (ταινία, σκηνοθεσία, α' ρόλοι), το φιλμ είχε ήδη αποσπάσει τα αντίστοιχα βραβεία της Ενωσης Κριτικών του Λος Αντζελες. Οι άλλες δύο Ενώσεις - Νέα Υόρκη και National Board of Review - συμφώνησαν από κοινού στην ερμηνεία του Νικολας Κέιτζ. Ξεχωριστά, η πρώτη την ανακήρυξε καλύτερη ταινία, ενώ η δεύτερη τίμησε τον Μάικ Φιγκις για τη σκηνοθεσία του. Μαζί με το Sense and Sensibility, πάντως, η ταινία θεωρείται το μεγαλύτερο Φαβορί για τα τέσσερα βασικά Οσκαρ. Μ εγάλες πιθανότητες υποψηφιότητας έχουν επίσης η φωτογραφία του Ντέκλαν Κουίν (Super 16. μεγεθυμένο οε 35 m.m.) και το διασκευασμένο σενάριο του ίδιου του Φίγκις από το μυθιστόρημα του Τ ζ ο ν θ ' Μπράιεν).

Get Shorty Σκηνοθεσία: Μπάρι Σόνενφ ελντ Πρωταγωνιστούν: Τ ζ ο ν Τραβόλτα, Ρενέ Ρούσο, Τ ζιν Χάκμαν, Ντάνι Ντε Βίτο Περί τίνος πρόκειται: Φτάνοντας στο Χόλιγουντ για να σ υλλέξει το χρέος ενός παραγωγού ταινιών, ο Τσ ίλι Πάλμερ, μικρογκάνγκστερ από το Μαιάμι, συνειδητοποιεί ότι είναι πλασμένος για τις σ όου-μπίζνες Υπέρ: θεαματική εισπρακτική και καλλιτεχνική επιτυχία στην Αμερική. Ο πιο κερδισμένος της υπόθεσης είναι ο Τ ζ ο ν Τραβόλτα, του οποίου οι μετοχές αυξάνονται το ίδιο γρήγορα με την εμπιστοσύνη του κοινού και των κριτικών στο τα λέντο του. Κοτά: Ω ς κυνικο πορτρέτο των παρασκηνίων του Χόλιγουντ, η ταινία είναι η μοναδική κωμωδία στο κατειλημμένο από 3ωρα έπη και παλαιομοδίτικα λαβ-στόρις οσκαρικό πεδίο. Τ ι θα πάρει: Ο ι Ενώσεις Κριτικών δήλωσαν πλήρη αποχή, σε αντίθεση με τους ξένους ανταποκριτές των Χρυσών Σφαιρών που την πρότειναν στις κατηγορίες της καλύτερης ταινίας (κωμωδία ή μιούζικαλ), σεναρίου (προσαρμοσμένο από το μπεστ σέλερ του Ελμορ Λέοναρντ) και α ανδρικού ρόλου για τον Τραβόλτα. Στα Οσκαρ προβλέπεται να «παίξουν» οι δύο τελευταίες, με επικρατέστερη την ερμηνεία.

101

Nixon Σκηνοθεσία: Ολιβερ Στοουν Πρωταγωνιστούν: Αντονι Χότκινς, Τζόσν Αλεν. ΠΟουερς Μπουθ, Εντ Χάρις, Μπομπ Χόσκινς, Τζέιμς Γοσντς. Νταιάν Λοντ. ΓΚτερ Ο Τ ο υ λ , Μέρι Στινμπέργκεν, Ντέιβιντ Πέιμερ Περί τίνος πρόκειται: Εργα και ημέρες του 37ου Προέδρου των Η Π Α Ριτσαρντ Νίξσν ή αλλιώς «Tricky Dick», από τα

φτωχά του παιδικά χρονιά στην αγροτική Καλκρόρνια μέχρι την επαύριο του περιβόητου σκανδάλου Γουότεργκειτ. Υ π έ ρ : Τ ο άνομα Ολιβερ Στόουν εξακολουθεί να αποτελεί εγγύηση για τα μέλη της Ακαδημίας, η οποία τον είχε τιμήσει

δεόντως πριν από τέσσερα χρόνια (οκτώ υποψηφιότητες, οι δύο κερδοφόρες) με το αναλόγου ύφους J.F.K . Κατά: Οι ανάμεικτες κριτικές (στην πλειοψηφία τους αρνητικές) μιλούν για μια συγκροτημένη κινηματογραφική

προσέγγιση του πκ> αμφιλεγόμενου Προέδρου στην ιστορία της Αμερικής. Ε ν ολίγοις. είμαστε μακριά από την προκλητικότητα του J.F .K . Τ ι θα πάρει: Προς το παρόν, λίγα πράγματα. Στις Χρυσές Σφαίρες το φιλμ φιγουραρει μονάχα στην κατηγορία του α'

ανδρικού ρόλου, έστω κι αν υπάρχει η γενική εντύπωση ότι ο Αντονι Χότγανς περισσότερο μιμείται τον Νιξον παρά τον ερμηνεύει Εγκρατέστερη για Οσκαρ θεωρείται η πολυσυζητημένη σύνθεση της Τζόσ ν Αλεν στο ρόλο της Πρώτης Κυρίας, η οποία έχει ήδη βραβευτεί από την Ενωση Κριτικών του Λος Αντζελες (οι υπόλοιπες ούτε φωνή, ούτε ακρόαση). Η ταινία δεν αποκλείεται να σαρώσει στις τεχνικές κατηγορίες (φωτογραφία, μοντάζ κοστούμια), όμως στις βασικές, οι ελπίδες μοιάζουν ελάχιστες

Σε αντίθεση με τις

Σ π ς ά ανδρικές ερμηνείες ο ήδη τιμημενος με Οσκαρ Ρι τσαρντ Ντρεκρους ανα

προσδοκίες τω ν πα

μένέτοι να ξαναδιεκδικησει το βραβείο με το ρόλο του στο οικογενειακό μελό­

ραγωγών. η περίο­

δραμα Mr. Holland s Opus του Στιβεν Χέρεκ Π ολυλιγότερες. ωστόσο, είναι οι

δος των Χριστουγέν­

Γχθανότητες του Πάτρικ Σουέιζι να κάνει το Λ ο με το To Woong Foo, αφού, απ

νων απεδειχθη ιδιαί­

ό, τι άκουρε, την παράσταση κλέβει ο συμπρωταγωνιστής του Τζον Λεγκο υιζσ

τερα

μο (αυτός, σε 0 ρόλο). Στη ν πεντάδα δεν αποκλείεται να μπει και ο παραμελη

χαμηλή

σε

μένος από τις ενώσεις και τις Σφαίρες Τζόναθαν Πραις για τη βραβευμένη στις

οσκαρικό δυναμικό, απόό, τι τουλάχιστον

Κάννες ερμηνεία του στο Καρινγκτον (εδω « παίζει» και ο ομοιοπαθής Χριστά

δείχνουν οι ετυμηγο­

φερΧάμπτονμε το σενάριο) Στους ά γυναικείους ρόλους, η μόνη που ξεχωρι

ρίες των Κριτικών

ζουμε από την πεντάδα του τομέα κωμωδία ή μιούζικαλ είναι η Νικόλ Κιντμαν

Ε νωσεων και οι υπο­

με την ερμηνεία— έκπληξη στο Ετοψ η για Ολα. Πιθανό αουτσάιντερ πουμπο

ψηφιότητες για Χρυσές Σφαίρες Πολυαναμενόμενα δράματα, όπως το

ρει ξαφνικά να εμφανιστεί στα Οσκαρ είναι η Μισέλ Φακρερ από το Dangerous

American Buffalo με τον Ντάστιν Χόφμαν. ο Οθελλος με τους Λάρι Φι-

Minds. Οσο για τις0 ερμηνείες, τα σίγουρα φαβορί για τις αντίστοιχες οσκαρι

σμπερν και Κένεθ Μπράνα. το Restoration με τον Ρόμπερτ Ντάουνι Τζου-

κές πεντάδες θεωρούνται οι ΚέβινΣπέισι (Ο ι Συνήθεις Υποπτοι) και Μοίρα Σ ο σ

ννορ και το Waiting to Exhale του ΦΟρεστ Γ ουιτακερ αγνοήθηκαν παντε­

βινο (M ighty Aphrodite), οι οποίοι έχουν ήδη αποσπάσει. εκτός από την υπο­

λώς, ενώ « critic s favorite» τύπου Twelve Monkeys, Ριχάρδος ο 3ος, ή

ψηφιότητα για Χρυσή Σφαίρα, τα βραβεία του National Board of Review και της

M ighty Aphrodite, περιορίστηκαν σε μια και μόνο υποψηφιότητα για

νεουορκέζικης Ε νωσης Κριτικών

Χρυσή Σφαίρα (για τις ερμηνείες των Μπραντ Πιτ, Ιαν Μακ Κ έλεν και Μόι

Τα πράγματα είναι πολύ mo ρευστά και απρόβλεπτα στο σενάριο και τη σκη­

ρα Σορβινο αντίστοιχα) (Χιδεις πάντως αποκλείει την πιθανότητα στις πα­

νοθεσία Εδω μπορεί κάλλιατα να παίξουν οι Γέφορε ς του Μ α νη σ ον οι οποί

ραπάνω ταινίες να μπουν δυναμικά στα Οσκαρ (τα μέλη της Ακαδημίας εξα­

ες παραδοξως απουσιάζουν από τις Χρυσές Σφαίρες στις αντίστοιχες κατη­

κολουθούν ακόμη να βλέπουν τις

κασέτες που τους στέλνονται), και μά­

λιστα όχι απλά στις τεχνικές κατηγορίες.

γορίες και το α γγλικ ό δράμα Persuasion, από το ομώνυμο έρ γο της Τζέιν Ο σην. Στις ξενόγλω σσες ταινίες, η Γα λλία έχει προτείνει το Για Ολα Φταίει

Σ την κατηγορία της καλύτερης ταινίας, κανένας από τους υπόλοιπους τίτ­

το Γχαζόν, ενω μετά την απόρρι­

λου ς που φιγουραρει στη λίστα κωμωδίας των Χρυσώ ν Σφαιρών — Σα-

ψη του Η Postino ως αγγλική πα­

μπρινα. Toy Story και Babe— δεν αναμένεται ναεπαναλάβει τον άθλο του

ραγωγή, η ταινία του Ράντφ ορντ

και στα Οσκαρ. Η μεν Σαμπρινα εχει ηδη πέσει θύμα των μετριότατων κρι­

παίζει δυνατά, για τα δεδομένα

τικών και της αδιαφορίας του κ α νο ύ (μόνο για τα κοστούμια μπορούμε να

της.

μιλάμε εδω με σιγουριά), ενω τα άλλα δύο δεν ανήκουν στο είδος που θα

(κυρίως σενάριο και ά αντρικό ρ ό­

μπορούσε εύκολα να σναρριχηθει στις βασικές κατηγορίες (πιθανότατα θα

λο). Α ς μην ξεχνάμε και την αίτη­

παραμεινουν στο τεχνικό μέρος και ίσως σε ένα ή δύο τραγούδια). Αντίθε­

ση συμμετοχής της χωράς μας με

στις

ψ ηλές

κατηγορίες

τα, το δράμα Dead Man Walking του Τομ Ρόμπινς, που προτείνετεκ για

το Βλέμμα του Οδυασέα, της

Χρυσές Σφαίρες ά ανδρικού και γυναικείου ρόλου και σεναρίου είναι πολύ

Ισπανίας με την ταινία του Α λμ ο

πιθανόν να -επεκταθει- στα Ocxap και να φτάσει μέχρι τις κατηγορίες της

ντοβάρ και της Γιουγκοσλαβιας

σκηνοθεσίας και της καλύτερης ταινίας

με το Underground. Οι τεχνικές κατηγορίες, για τις οποίες δε γί­ νεται ούτε λ ό γ ο ς στις Σφαίρες, εί­ ναι πολύ πιθανό να - ξεθάψ ουν» στα Οσκαρ ξεχασμένα art-pieces (Ο Τζεφ ερσον στο Παρίσι με τα κοστούμια και τα σκηνικά του) ή εμπορικές

περιπέτειες

(Π ο λ ύ

Σκλη ρός για να ΠεθΟνει 3, Μπατμαν για Πάντα, Επτά).

Από in Φιλαδέλφεια στην Πενσιλβάνια

Επιστροφή στην Κούβα

► ► ► Τ η ν άνοδο και τη ν πτώση ενός ροκ

► ► ► Στο Πόρτο Ρίκο εγκαινιά­

συγκροτήματος σ την Πενσιλβάνια του 1964

ζει το σκηνοθετικό του ντεμπού-

οφηγειτοι το φιλμ That Th ing You Do, σε σενά

το (ο Αντί Γκοροιο ) με το φιλμ

ρ*ο και σκηνοθεσία του (Τ ο μ )^ονκς.) Πρόκειται

Th e Lost City, στηριγμένο σ' ένα

για την πρώτη σκηνοθετική δουλειά του Χανκς

γνω στό κουβανέζικο μυθιστόρη­

για τον κινηματογράφο, μετά τις επιτυχημένες

μα. Η δράση εκτυλίσσεται τις

του απόπειρες για τη ν καλωδιακή τηλεόραση.

πρώτες μέρες της ανόδου του

Τους πρώτους ρόλους μοιράζονται οι Λιβ Τάιλερ

Φ ιντέλ Κάστρο σ τη ν εξουσία

και Ιθαν Ράνταλ (θα το ν δούμε σύντομα στο

Πρω ταγω νιστεί ο ίδιος ο Γκαρ-

White Squall του Ρ ίντλει Σκοτ), ενώ ένα μικρό

σία. δίπλα στους Ιζαμπέλα Ροσε-

πέρασμα προτιθεται να κάνει και ο ίδιος σκηνο-

λίνι, Ρόμπερτ Ντιβάλ και Εντου-

θέτης-σταρ.

αρντ Τζέιμς Ολμος.

Τα Παιδιά από τη Βραζιλία ► ► ► ( 0 Γ κοροιο, στο μ ε τ α ξ ύ ) δέχτηκε να - υποδυθει τον ομώνυμο ρόλο στην ταινία του βε­ τεράνου καρατερίστα Α λα ν Αρκιν A rig o , ένα βιογραφικό δράμα με θέμα τη ζωή του περιβόη­ του Βραζιλιάνου μέντιουμ Ζε Αρίγκο. Η Ρέιτσελ Τίκοτιν αναλαμβάνει το ρόλο της συζύγου του, ενώ ο Τ ζ ο ν Κιούζακ θα ενσαρκώσει ένα δημο­ σιογράφο του περιοδικού T im ·, ο οποίος ερευνά τις δήθεν θαυματουργές θεραπείες του μέντι­ ουμ. Τ ο φιλμ θα ξεκινήσει να γυρίζεται το καλο­

See You Later..J

καίρι στη Βραζιλία, με παραγωγούς τους ίδιους τους Αρκιν και Γκαρσια

► ► ► ( Λ Μ ά τ Ν τ ιλον, Γκορι Χινιζ και Βιγκο Μ ό ρ τεν ο εν )εινοι οι τρεις μικροκακοποιοι που. μετά από μια αποτυχημένη ληστεία, καταφεύγουν σ' ένα μικρό μπαρ και αναγκάζονται να πά­ ρουν ομήρους πελάτες και προσωπικό. Αυτά στη μαύρη κωμωδία Albino Alligator, με την οποία κΟνει το σκηνοθετικό του ντεμπουτο ο θαυμάσιος καρατερίστας Κέβιν Σπέισι Συμπρω­ ταγωνιστούν οι Φέι Ντάναγουει και Τ ζο Μαντένια.

0 Καμεροχέρης ► ► ► ( Ο Τζό νι Ντεπ ) ετοιμάζετα< να δώσει τα δικά του σκηνοθε-

Το Μέλλον του Τζεφ

τικά «φ ώ τα » με το δράμα T h « Brave, με το ν ίδιο σ το ρόλο ενός

► ► ► Ο πολυόσχολος(Τζεφ Μ πριτζες) θα σκηνο­

οικογενειάρχη που δέχεται να

θετήσει και πιθανότατα θα πρωταγωνιστήσει στο

θυσιάσει τη ζωή του μπροστά στις

Th e G iver, βασισμένο σ' ένα βραβευμένο μυθιστό­

κάμερες μιας «snuff movie» προ

ρημα της Λ ιν Λόουρι. Τοποθετημένο σε μια μελλο­

κειμένου να σώσει τους δικούς του

ντική κοινωνία, το στάρι έχει να κάνει με τις προ­

από τη μιζέρια. Ο λα αυτά, αφού βέ

σπάθειες ενός εφήβου να βρει τρόπους να απωθή­

βαια ξεμπερδέψει με τα γυρίσματα

σει τη βια και τη ν εγκληματικότητα από τη ζωή του,

του αστυνομικού θριλερ του Μαικ

καταπνίγοντας όλα του τα συναισθήματα — συμπε-

Νιουελ Donnie Brasco, δίπλα στον

ριλομβονομένης και της αγάπης!

Α λ Πατσίνο.

Ο Δημηιρης Αθανηης του

Αντίο Βερολίνο γύρισε μια από τις 10 τηλεταινία: που η ΕΤ2 0α προβάλει cm; αφιέρωμα στα 100 χρόνια του σινεμά. Στα γυρίσματα ήμασταν κι εμείς. .

Η ΕΤ2 ζητά από τον Δημητρπ Αθανιτη να

Μίλησέ μου για έρωτα

σκηνοθέτησα τη μία αηο τις 10 τηλεταινίες που το κρατικό κανάλι χρηματοδοτεί - με

Η Υπέρβαση του τηλεφωνικού οργασμού ( Δ η α η τ ί , η . A d a v i T n c . J Το λένε ό λ α . ας το πω κι εγω: είναι γλυκύτα­ τος. φιλικότατος, φλερτάρει με όλους και με όλα, μ' εμάς, με τους συνερ­

κονδύλι της ΕΟΚ - κι εκείνος απαντά, Μ ίλησε μου για Ερωτα.

γάτες και τους ηθοποιούς του, με την κάμερα, με το φιλμ. «Διασκεδάζω

Διακρίνετε έλλειψη επικοινωνίας; Μα. αυτό είναι και το κεντρικό

τρομερά στα γυρίσματα. Εχει φορμαριστεί το πράγμα και πάμε φουλ. Πα­

θέμα του σεναρίου της ταινίας, γραμμένο αηο τον ίδιο το

ρόλο που πάει για τηλεόραση η δουλειά, γυρίζεται σε φιλμ και με λογική

σκηνοθέτη και την Ντορέττα Αδαμόκη. την παραγωγό. Μια ώριμη

τ α νιας. Υπάρχει μεγάλη περίπτωση να κάνουμε κ α μια κινηματογραφι­

παντρεμένη γυναίκα (Αθηνά Παπά), εγκαταλείηεται τηλεφωνικά

κή βερασν μιάμισης ώρας. Εχει προβλεφθει τέτοια σύμβαση με την Ε Τ2

από τον εραστή της και βρίσκει διέξοδο & ένα ροζ τηλέφωνο. 0 σύζυγος (Τάσος Μηλότζιος), ερωτύλος ψυχαναλυτής, επίσης

κ α είνα σύμφωνη». Τ ο γκρουπ του περσινού Α ν τίο Β ε ρ ο λίνο διατηρειτ α σχεδόν άθικτο Δημητρουλοπούλου. θεοφανόπουλος. Μπλάτζιος. Αθητάκη. Στιλάντερ. «Ο,τι λειτουργεί, κρατιέτα. Ξέρεις, πρέπει ό λ α να

εγκαταλείηεται αηο την επίσημη ερωμένη του (Εύα Στιλάντερ) και

εινα όχι απλά τυπικά άψογα, αλλα να δουλεύουν με κέφι. Η πρώτη μας

στρέφεται ξανά στη γυναίκα του, για να αντιμετωπίσει και τη

ανταμοιβή ε ίν α ότι διασκεδάζουμε. Τ ο υπογράφω αυτό, δεν το λέω

δική της απόρριψη. Η ρομαντική εφηβη κόρη (Ζαχαρένια

έτσι». Ο εκρηκτικός Δημήτρης Αθανίτης, όμως, έχει κι άλλα σχέδια στο

Αθητάκη), έχει προβλήματα με το φίλο της που την πιέζει να

μυαλό του. «Ετοιμάζω μια τα νία αμέσως μετά απ' αυτή. Μάρτιο - Απρί­

κάνουν έρωτα. Προσπαθεί να ζητήσει τη συμβουλή των γονιών

λιο έχω γυρίσματα. Ελπίζω ότι θα εινα συμπαραγωγή με το Κέντρο Κι­

της, αλλά καθώς εκείνοι αδιαφορούν παντελώς, η κόρη

νηματογράφου όπου έχω καταθέσει το σενάριο, αλλά δεν έχω πρόβλη­

ανακαλύπτει τον αριθμό του ίδιου ροζ τηλεφώνου και βρίσκει,

μα, κ α όχι να μου πούνε, που το θεωρώ λίγο απίθανο, θα ξεκινήσω. Λέ-

στον ίδιο άγνωστο, την τρυφερότητα ηου της λείπει. Μια οικογένεια ηου έχει ξεχάσει τη σημασία της συνύπαρξης, πρόσωπα και πράγματα από κωμικά έως τραγικά, αλλά καθόλου μακρινά από τη δική μας πραγματικότητα.

γ ε τ α Ορψεας, θα εινα σούπερ ερωτικό. θα έχει κ α δράση και θα εινα στη σύγχρονη Αθήνα Πιστεύω ότι θα ν α κάτι λίγο μεγαλύτερου βεληνε κους Τ ο γράψομε με τον Παναγιώτη Βιττωράκη. θ α προσπαθήσω να σπρώξω τους πάντες, κ α τον εαυτό μου. στα άκρα, να κάνουμε μια τανια πολύ "μπουμ ", ας πούμε. C" est tout».

Aon

A n u n T D O u A o n o u A L ijJ 6nk
κουδούνι και κόψουν το γύρισμα. Μου εξηγεί τα

τυχής μια και η ταινία προσψερεται για καλλιτεχνικό δι­

παραλειπόμενα της παραγωγής. «Είχαν υποβλη­

ευθυντή « Κ ι ν ε ί τ α ι δυο άξονες Ο ένας εη «» ο ρεαλι

θεί 150 σενάρια στην ΕΤ2. αλλά είχα εμπκ7τοσύνη

σηκός, τα πράγματα που ζουμε σε j a πόλη όπου α άν­

στην κρίση της επιτροπής, πίστευα και στο σενά

θρωποι μιλούν συνεχώς από τα τηλλψωνα Ο άλλος

ριο Είναι μια ιστορία σύγχρονη, κωμωδία, ξεφεύ­

αξονας ξεφεύγει. Δ ε ν είναι ψεύτικος, αλλά, θα μπο­

γει από τις τετριμμένες, ενδοσκοπικες ιστορίες»

ρούσα να πω. είναι σουρεαλιστικός θα προσπαθή­

Τα χρήματα είναι, βέβαια, πάντοτε το φ λέγον ζή­

σουμε η ταινία να 'χει χρώμα, το οποίο να ναι καθαρό

τημα. « Η Ε Τ2 μας είχε πει ότι το μάξιμουμ του προ­

και να γεμίζει το πλόνο Μέσα σ’ αυτόν τον άξονα \ m -

ϋπολογισμού ήταν 25 εκ αλλά ότι ίσως μας έκοβε

ν ε ικ α το παίξιμο, κάπως θεατρικό - επιτηδευμένο, και

1 -2 εκ., δηλαδή ήταν ειλικρινής από την αρχή. Τ ε ­

οι χώροι, που προσπαθούμε να

λικά όμως ένας μας έκοψε 4. Κι ο ρόλος ο δικός

έχουν αντικείμενα

γνωστά και συνηθισμένα. Αλλα χωρκ; να φτάσουμε στο

μου, αυτού που έχει τα λεφτά, του κακού που θα

στμειο να χαθεί η ισορροπία-

δώσει, που δε θα δώσει, που θα γκρινιάξει. δεν εί­ ναι πάντα ο πκ) ευχάριστος Εχω κι ένα ψιλοάγχος.

J i a n c i Q i M n A a iC is is ^ ια γ γ η ς Μ π ΰ ί σ τα ντ (οασθενήςΚοέν). Σ'ένα μικρό δω-

αλλά μάλλον είναι το first production syndrome'».

ματιακι στην άκρη του διαμερίσματος, οι δυο ηθοποι­

^ Π α ν α γ ι ώ τ η ς B i n u i a a t o s . ) Εξίσου αγχωμέ­

οί προβάρουν, ιχιοτιθεταε τους διαλόγους τους. Βρί

νος και ο βοηθός σκηνοθέτης. «Είναι και το είδος

σκω όμως τον Μπλάτζιο να απαγγέλλει« χωρά του πό­

της δουλειάς τέτοιο, πρέπει να έχεις συνέχεια το

νου, χωρά του δροκου .». ένα απόσπασμα από το " Δ ε ν Μπορώ να Φαντα­

μυαλό σου στη λεπτομέρεια, αλλά και σε μια συνολικότητα ύφους, ντεκόρ.

στώ Α ύ ρ ιο ' του Τενεσι Γουιλιαμς που παίζει στο θέατρο «Είμαι σε τέτοιο

ρούχων, για να |*ι γίνει κανένα λάθος». Το ν ρωτω για τη σχέση του με την

πανικό στο ένα έργο ψυχαναλυτής, στο άλλο ψυχαναλυόμενος» Του ζη­

τηλεόραση, αλλά μου λέει ότι κι αυτήν την ταινία την προσεγγίζει κινημα­

τώ va μου μλήσει γνατορόλο του στην ταινία « Νομίζω ότι ο ηρωος είναι πΟ-

τογραφικά. «Η δουλειά του κινηματογράφου εχει λεπτομέρειες τεχνικές,

ρα πολύ σίγουρος και βέβαιος για τον εαυτό του. Και βέβαια είναι πολύ ει-

π » δύσκολες και περισσότερες, αλλά και ελσδες περισσότερες» Βέβαια,

ρωννκό αυτό, γιατί τον παραταει και η γυναίκα του και η φιλενάδά του. Στην

έχει μπροστά του και την πρόκληση του Ορφέα. «Μα. κάθε μέρα που ζουμε

ουσία, βέβαια, πρωταγωνιστής είναι το τηλέφωνο και η έλλειψη επκοινω-

είναι πρόκληση. Οταν είναι κάνεις μέσα στο πράγμα, η μεγαλύτερη του

νιας Κι είναι και ο έρωτας, αφού λέγετο, Μ ίλησε μου για Ερω τα, που είναι

αγωνία είναι να βγει όσο καλύτερο γινετα. Η κάθε λήψη, η κάθε στιγμή, η

πκ> τηλεφωνικός Φτάνει πκι ο οργασμός να γίνεται τηλεφωνικός. Κι εγώ εί­

κάθε μέρα, η κάθε εβδομάδά, τελικά όλο το σύνολο, να μανταριστεί, να μι-

μαι ένας άνθρωπος που μιλάει στο τηλέφωνο πολύ». Ο Γιάννης Μποστα-

ξαρκπει. και μετά να φύγει από τους δημιουργούς, ν απελευθερωθεί και ν'

ντζόγλου παρεμβαίνει «Ε γω είμαι εχθρός του τηλεφώνου, επιδιώκω την

ακολουθήσει την πορεία το υ ». Κάποιος φωνάζει τον Παναγιώτη για να «δώ­

απομόνωση. Ενώ είμαι πολύ κοινωνικός άνθρωπος και φοσαριόζος. όταν

σει κλακέτα» και. καθώς το καθήκον προέχει. η συζήτηση κόβεται.

θέλω να μπω στο καβούκι μου και να σκεφτω. να διαβάσω, δε θέλω να μου

( Αθήνα Π α π α ^

τη σπάει κανείς».

Κόκκινα μαλλιά σε μπουκλες. ώριμη συνειδητή θηλυκό­

τητα κ « γοητεία. Το πρωί, πριν έρθουμε, για χάρη μιας σκηνής η Αθηνά ήπιε

izaxaatYia Α9ηιακη)( sugar κατά το σκηνοθέτη),

τεκλειδωνει την

τέσσερα ποτήρια αληθινού τζιν και «επί δυο ώρες ήταν τέζα Αλλά ήταν

εξώπορτα, μπαίνει μέσα, κλείνει την πόρτα με το σώμα της. κλαίει, πετά κά­

αληθινότατη η σκηνή Σοσιαλιστικός ρεαλισμός». Τώρα λοιπόν που έχει

τω την κόκκινη βινυλ τσάντα που κρατά στον ώμο της και τρέχει στη μαμά

επανέλθει στα κανονικά της και γίνεται διάλειμμα για φαγητό, καθόμαστε

της. Η καταραμένη τσάντα, όμως, πάνεται κάθε φορά στο χερούλι της πόρ­

στο δωματιάκι - καμαρίνι και την ακούω. Μου εξηγεί ότι στην τανια παίζει

τας κι ενώ η Ζαχαρένια τρέχει δραματικά προς τα μέσα, αυτή ταλαντεύεται

δυο ρόλους, την παραμελημένη σύζυγο αλλά και μια επιδειξιομανή πελά­

με ειρωνικό χαμόγελο. Τ ο πλάνο γυρίζεται έξι φορές Επιτυχία τελικά κι η

τισσα. ενω συγχρόνως παίζει και στην τηλεταινία του Στρατού Τζιτζη Κ ε­

Ζαχαρένια βγαίνει στο μπαλκόνι για ένα τσιγάρο «Ασε. είμαι συνεχώς μ’

ραίες και στο θέατρο Κνωσσός Πόσο δυσκολεύεται για να τα συνδυάσει

ένα τηλέφωνο, με μια τσάντα, με αντικείμενα. Αισθάνομαι φοβέρα μόνη»

όλα αυτά; «Αυτή είναι η ίντριγκα, γι' αυτό διάλεξα να κάνω αυτό το επάγ­

Γελά. Η νεαρή ηθοποιός από την Κρήτη, που τελείωσε τη Σχολή Βεάκη.

γελμα. Δ ε θα μπορούσα ποτέ να ζω μια ζωή όπου να είμαι όλο στο σπίτι, με

συνεργάστηκε με τον Αθανιτη και

τα παιδιά μου. Πέρσι που επιλεκτικά

στο Α ν τ ίο Β ε ρ ο λ ίν ο , κρατά εδω το

— και όχι μόνο — έκανα κάτι τέτοιο,

ρόλο της κόρης « Υποτίθεται ό η είναι

βασανιζόμουν. Μπορώ ταυτόχρονα

μικρή, ρομαντική, δεν έχει κάνει πολ­

μέσα απ' τους ρόλους μου να ζω πολ­

λά πράγματα, αλλά, φυσικά, όπως

λές διαφορετικές ζωές και να μην

όλες οι κόρες σήμερα, ξέρει τα πά­

έχω την ανάγκη στη ζωή μου να είμαι

ντα. Ανήκει σε μια εποχή τέτοια, σε

διαφορετική Αυτό με φέρνει σε μια

μια πάλη τέτοια κι είναι αντιμέτωπη μ'

ισορροπία, είμαι η Αθηνά δεν έχω λό

όλα αυτά τα πράγματα. Το κοριτσάκι

γους να βρω άλλες διεξόδους

λ

. Γ.

βέβαια αυτό, τώρα αρχίζει να μπαίνει στο νόημα. Δ εν ξεφεύγει Δεν είναι κι εύκολο να ξεφυγεις πια. Κι εγώ κορι­ τσάκι είμαι στην ουσία και το ξέρω»

Ct i l Q Q L U Q Α ύ Ο Μ Ο & α ^ Στην εί­ σοδο της πολυκατοικίας περιμέ­ νουμε με την Ντορέττα τους πιτσαδόρους για να μη χτυπήσουν το

Η επίσκεψη τελείωσε, ευχαριστούμε κι αποχαιρετούμε όλους. Γυριζω στο σπίτι, δε σηκωνω το τηλέφωνο, ξαπλωνω στο κρεβάτι μου με το κοσετοφωνοκι παραμόσχαλα και πατάω το play.

7

Συνέντευξη με έναν επαναστάτη ► ► ► Μια ό σ ο το δ υ ν α τό ν αντικει­ μενική ματιά σ τη ζω ή και τη δράση του Ιρλανδού επαναστάτη Μ α ικ λ Κ ά Α ιν ς υπ ό σ χετα ι ο Ν ιλ Τ ζ ό ρ ν τ α ν με

τη ν ο μ ό τιτλη βιογραφικη του ταινία. Μια αντικειμενικότητα αναπόφευκτη, δ εδ ο μ ένη ς τη ς λ ε π τό τη τα ς το υ θ έ ­ μα τος: η δυναμική α ρ χη γία το υ Κ 6λ ιν ς σ τη ν Ιρλανδική Δ ημ οκρα τική Αδ ελφ ότη τα (προδρόμου του Ιρλα ν­ δικού Α π ελευθ ερ ω τικο ύ Σ τρ α το ύ ) ναι μ εν ήτα ν αποφασιστική σ τη ν α νε­ ξαρτησία της χωράς μετά από οκτώ α ιώ νες

α γ γ λ ικ ο ύ

ζυ γο ύ ,

έμελλε

όμως να οδηγήσ ει, μετά τη διαίρεση τη ς Ν ή σ ου, σ' έ να ν αιματηρό εμφ ύ­ λ ιο π ό λ ε μ ο που σ υ ν ε χ ίζε τα ι μέχρι σήμερα. Ο Τ ζό ρ ν τα ν ολοκλήρ ω σ ε το φ ιλό δ ο ξο σ χέδ ιο τω ν 27 εκα το μ ­ μυρίων δολαρίω ν μετά από 12 χρόνια επ ίπ ονη ς προετοιμασίας. Ε ίχ ε προσληφ θει το 1983 από το ν Α γ γ λ ο πα­ ρ α γω γό Ν τέιβιντ Π ά τναμ για να γρ ά ­ ψει και να σ κηνοθετήσει το φ ιλμ για λογα ρια σ μό της W arner Τό σ ο , όμως, οι δυσκολίες του σεναρίου, ό σ ο και η π α ρ ά λ λ η λ η (π λ η ν άκαρπη) ε ν α σ χ ό ­ λη σ η τω ν Μαικλ Τσ ιμ ινο και Κέβι ν Κόσ τν ε ρ με το ίδιο θέμα, ανέκοψαν τη ν πορεία τη ς ε ξ έ λ ιξ η ς το υ σ χεδίου.

108

Ε π ρ επ ε να μ εσ ολα βή σ ει πάνω από μια δεκαετία

κι ένα ς εμπορικός

θρίαμβος (Σ υ ν έ ν τ ε υ ξ η

μ' έ ν α

Β ρ ικ ό ­

λ α κ α ) για να θυμηθεί η W arner το

α νεκπλήρω το όνειρ ο του Τ ζό ρ ντα ν . Τ ο ν ο μ ό τιτλο ρ ό λο σ το φ ιλμ ενσαρ­ κώνει ο Λ ια μ Ν ισον, αρχική επ ιλο γή του Τ ζό ρ ν τα ν από το 1983. Η Τζο ύ λ ια Ρόμπερτς υποδύεται τη ν Κίτι Κίρναν, μ ή λ ο τη ς έριδος ανά μεσ α σ τ ο ν Κ 6 λιν ς και το ν φ ίλο του Χάρι Μ π όλα ντ (Ε ιν τ α ν Κ ουιν) που α ρ γό τερ α σ τρ ά ­ φηκε ενά ντιον του. Ο Στιβ εν Ρια ε μ ­ φ α νίζετα ι ως Μ πρόι. ο π ο λ υ τ ιμ ό τ ε ­ ρος κατάσκοπος το υ Κ ό λινς , ενώ το ρ ό λ ο το υ Ιρλα νδού πολιτικού η γ έ τη Ιμ ο ν Ν τε Β α λέρ α κραταει ο Α λ α ν Ρίκμαν.

^Michael Collmi)Σκηνοθεσία: Νιλ Τζόρνταν Φυτογραφία: Κρκ; Μένγκες Πρυιαγυνιστοΰν: Λιαμ Νίσον, Τζούλια Ρόμπερτς, Εινταν Κοοίν, Στίβεν Ρία, Αλαν Ρίκμαν

Περίτεχνο πορτρέτο ► ► ► Στις 14 Νοεμβρίου ολοκληρώθηκαν τα γυρίσματα της πολυαναμενόμενης ταινίας της Τζέ ιν Κάμπιον Portrait of a Lady, με τη Νικόλ Κίντμαν σ το ρόλο της νεαρός Αμερικανί­ δας που παρασυρεται από την εκκεντρική θεία της σ' έναν κυκεώνα παθών σ την Ευρώπη του 19ου αιώνα, θυμηθείτε ότι το ομότιτλο μυθιστόρημα του Χένρι Τζέιμς, σ το οποίο βασί­ ζεται το φιλμ, φ ιλοδοξούσε εδώ και χρόνια να μεταφέρει σ τη ν οθόνη ο Τζέιμ ς Αιβορι

C

Τζέιν Κάμπιον. Π ρ ω τ α γ ω ν ι σ τ ο ύ ν : Νικόλ Κί­ ντμαν, Τζον Μάλκοβιτς, Μηάρμηαρα Χέρσα, Μέρι Λουίζ Πάρκερ, Μάρην Νιόνοβαν, Κρίσναν Μηέι\ Βαλεντίνο Τσέρβι, Σέλεϊ Ντιβάλ.

P o r t r a i t o f a L a d y } Σ κ η ν ο θ ε σ ία :

w

Ζ ιλ ιέ γ και Ζιλιέτ ► ► ► Ο Γουιλιαμ Χαρτ είναι ο επι­ τυχημένος Νεουορκέζος ψυχανα­

Τα κύματα του Λαρς ► ► ► «Πιστεύω ότι έχω ωριμάσει ως κινηματογραφιστής «ο ι ότι απευθύνομαι τώρα σ ’ ένα πολύ ευρύτερο κοινό. Η ταινία μου έχει να κόνει με δυνατά συνακΛηματα. τα οποία μόλις πριν λίγα χρόνια θα μπορούσα κάλλιστα να είχα απο­ κρούει». δηλώνει ο Λαρς Φον Τρίερ για το Breaking the Waves, την τρίτη του μεγάλου μήκους ταινία. Τσποθετημένη σε μια μικρή σκοτσέζικη κοινότητα στις αρχές της δεκα­ ετίας του 7 0 , η αγγλόφωνη γαλλο-σκανδιναβική συμπα­ ραγωγή χρονογραφεί την ιστορία αγάπης ανάμεσα σε μια ντόπια κοπέλα (η Βρετανή Εμιλι Γουότσον) κι ένα μεσήλι

λυτής που μόλις χώρισε από την ψηλομύτα μνηστή του. Η Ζιλιέτ Μπινός είναι η Παριζιάνα δασκάλα χορού που έχει βαρεθεί την επίμο­ νη πολιορκία διαφόρων επίδοξων εραστών. Σε μια προσπάθεια να ξεφύγουν από τις πόλεις τους και να α λ­ λάξουν περιβάλλον, οι δύο άγνωστοι θα ανταποκριθουν σε μ^ρ αγγελία της Herald Tribune, θα «α ντα λλά ξο υ ν» διαμερίσματα για 6 εβδομάδες και θα οδηγηθούν, μετά από μια συμπτωματική συνάντηση, σ' ένα απρόσμενο ει­ δύλλιο. Αυτά στη ρομαντική κομεντί της Γα λλίδας Σα ντά λ Ακερμάν A Couch in New York, τα γυρίσματα της οποίας ολοκληρώθηκαν τον περα­ σμένο Οκτώβριο στη Νέα Υόρκη και το Παρίσι. Τ η ν περίοδο αυτή, η Μπινός βρίσκεται στη Ρώμη, όπου διεξάγονται τα γυρί­ σματα του Th e English Patient σε σκηνοθεσία του Αντονι Μινγκέλα. Υπο­ δύεται μια νοσοκόμα σ' ένα βομβαρδισμένο ιταλικό χωριό του Β" Παγκο­ σμίου Πολέμου, η οποία ερωτεύεται έναν φριχτά παραμορφωμένο από τη φωτιά α ιΛ ενή της - τον Ρέιφ Φάινς. Τ ο φιλμ στηρίζεται σ' ένα μυθιστόρη­ μα του Μάικλ Οντάτζι.

( A Couch in Nevr Y o rk )Σκηνοθεσία: Σαντάλ Ακερμάν. Π ρω ταγω νι­ στούν:

Γουιλιαμ Χαρτ, Ζιλιέτ Μπινός.

( The English P a t i e n t ) Σκηνοθεσία: Αντονι Μινγκέλα. Π ρω ταγω νι­ στούν: Ρέιφ Φάινς, Ζιλιέτ Μπινός, Κριστίν Σκοτ- Τόμος, Γουίλεμ Ντοφόε, Κόλιν Φερθ

κα ξένο (0 Σουηδός Σ τέλεν Σκαρσγκαρντ) που εργάζεται σε δεξαμενές πετρελαίου, μερικά μιλιά έξω από την πόλη. Τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν στα δανέζικα κινήματα νραφικα στούντιο στο Λίνγκμπι και σε φυσικούς χώρους στη Βόρεια Σκοτία και ολοκληρώθηκαν στα μέσα του περα­ σμένου Οκτώβρη. Ε ν αναμονή της πρεμιέρας του φιλμ στις Καννες. ο 39χρονος Τρίερ ασχολειται στο μεταξύ με πέντε νέα επεισόδια της σειράς The Kingdom , της οποίας η περ­ σινή επιτυχία στη δανέζικη τηλεόραση έπαιξε καθοριστικό ρολο στη χρηματοδότηση τ ο - Breaking the Waves (8 εκατ. δολάρια κόστος).

W it S i ) Σ κ η ν ο θ ε σ ία : Λαρς Φον Τρίερ. Ρύμη Μιλερ Π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ο ύ ν : Στέ­ λεν Σκάρογκαρντ, Εμιλι Γουότσον, Κάτριν Κάρτλιτζ, Ζαν - Μορκ Μπαρ, Ούντο Κιερ. the

Φ ω τ ο γ ρ α φ ία :

w

n

S

S

To «ζώον» ετοιμάζει στροφή ► ► ► Παραβλέποντας προσωρινά το αστρονομικό κασέ του (20 εκατομμύρια δολάριά για το Cable G u y, που γυρίζεται τώρα, κι αλλα τόσα για το Liar, Liar, που

θα ξεκινήσει το Μάιο) ( ο σουπερστορ Τ ζ ιμ Kopci) χαμηλώνει τους τόνους, σ ο­ βαρεύεται και συμφωνεί σε μια αμοιβή μόλις 12 εκατομμυρίων1Στην ταινία The

Τ rumen Show του Πιτερ Γουιαρ. θα ενσαρκώσει εναν Νεουορκέζο ασφαλιστή του οποίου η ζωή αναστατώνεται μετό από μια σειρό "σουρεαλιστικών· συγκυριών.

Από τους «Hole» στον Φόρμαν ► ► ► Κατέπληξε το Χ ό λιγο υ ντ η πρόσφατη απόφαση του Μιλος Φόρμαν να προσλαβει την (Κ ο ρ τ ν ε ι Α ο « ) συζυγο του μακαρίτη τρα γουδιστή των Nirvana Κερτ Κομπέιν. στο καστ του βιογραφικού δρα ματος Larry Flynt. Στο φιλμ, που αναφέρεται στη ζωή και τη δράση του περιβόητου εκδότη του πορνοπεριοδικου Hustter Λόρι Φλιντ. η Λαβ θα ενσαρκώσει την Αλθια Λίζουρ. τη ναρκομανή σύζυγο του Φλιντ που πέθανε από AIDS. Οι παραγωγοί της εταιρείας Ixtlan Prod του Ολιβερ

Ο Κρουζ σε κωμωδία

Στόουν είναι ιδιαίτερα ανήσυχοι με την απόφαση, δηλώνουν ωστόσο έτοιμοι να υποστηρίξουν το όραμα του τιμημένου με δύο Οσκαρ σκη­ νοθέτη. θυμίζουμε ότι τον ομότιτλο ρόλο στην ταινία αναλαμβάνει ο Γούντι ΧΟρελσον.

► ► ► Β γαίνοντας σώος και αβλαβής μέσα από έναν βομ­ βαρδισμό σχεδίων (την περιπέ­ τεια A n Eye for an Eye, το θρίλερ Criminal Conversation, ένα

Τέσσερα Γέτι στο κουρμπέτι

βιογραφικό δρόμο γύρω από τη ζωή του

μουσικοπαραγωγού

Φιλ Σπέκτορ) .(ο Τομ Κ ρουζ) κα-

► ► ► Μ ε τον Αμερικόνο

Γκοτζίλα σε αναμονή, το Χόλιγουντ στρέ­

φει τώρα την προσοχή του σ' ένα μικρότερου όγκου και φήμηςζ κ τή ν ο ς :

τέληξε οριστικό (;) στο ποιος θα

ο φ οβερο και τρ ο μ ε ρ ό π λ ο σ μ ο τω ν χ ιο ν ιώ ν Γ έ τ ι . ) Στα σκαριό βρί­

είναι ο επόμενος ρόλος του.

σκονται τουλά χιστον τέσσερα σχέδια με ηρώα το θρυλικό τέρας: Τ ο

Στην κωμωδία Jerry Maguire, που θα ξεκινή­

A bom inable Snow m an σε παραγω γή του Ιλια Σό λκ ιντ. το W est of

σει να γυρίζεται στις 4 Μαρτίου από τον Κό-

Kashm ir με φόντο ένα μικρό χωριό της βορειοδυτικής Ινδίας του πε­

μερον Κρόου (S in g le s), θα υποδυθει έναν

ρασμένου αιώνα, το Th e Prim evals, γυρισμένο στις ιταλικές Αλπεις

αθλητικό ατζέντη σε υπαρξιακή κρίση. Τ ο σ ε -

και τη Ρουμανία, και το Abom inable, με πιθανό σταρ τον Ζακ Κ λοντ

ναριο με την υπογραφή του ίδιου του ΚρΟου.

Βαν Νταμ. Τ ο τελευταίο ασχολείται με τις έρευνες ενός πράκτορα

παρακολουθεί τις σχέσεις του ηρώα με μια

γύρω από μυστηριώδεις εξαφανίσεις εργατώ ν του Ερυθρού Σταυρου

γυναίκα, έναν πελότη του και έναν πρώην

σ το Θιβέτ.

παίκτη του αμερικανικού φ ούτμπολ. Δ ε ν υπάρχει καμία πληροφορία ακόμη για το ποι­ οι θα αναλΟβουν τους υπόλοιπους βασικούς ρόλους, αν και η παρουσία πολλώ ν σταρ θε­ ωρείται βέβαιη.

V

Grant Amour ► ► ► Για να καταλαβετε πόσο καλα δέχεται η (Ε λ ιζ ο μ π ε θ Χ ο ρ λ ε ι ) τις κοσμοιστορικές αταξίες του boyfriend (Χ ίο υ Γ κ ρ ό ν τ ,) αρκεί να σας πούμε ότι έχει αναλαβει την παραγωγή της επόμενης ταινίας του αναρριχώμενου σουπερσταρ. με τίτλο Extreme Measures. Βασισμένο σε μυθιστόρημα του Μαικλ ΠΟλμερ. το θριλερ ασχολείται με τις περιπέτειες ενός νεαρού γιατρού που ξεσκε­ πάζει μια πολύπλοκη ιατρική συνωμοσία. Σκηνοθετεί ο Μαικλ Απτεντ

Ρ. Ε.

@vfl$ Α Π Ο T O N N IN O Φ Ε Ν Ε Κ Μ ΙΚ Ε Λ ΙΔ Η

Από μικρό παιδί ο Μπαρτ Τέαρ δείχνει μια αδυναμία για τα όπλα. Αφού για ένα διάστημα περάσει από το σωφρονιστήριο και το στρατό, επι­ στρέφει στη γενέτειρά του, όπου γνωρίζεται με τη νεαρή Ανι Λόρι Σταρ, αστέρι της σκοποβολής σ' ένα λούνα-παρκ. Ο κεραυνοβόλος έρωτας θα τους οδηγήσει σε γάμο και μαζί αρχίζουν μια περιπλάνηση στην αμερικανι­ κή επαρχία, ώσπου, όταν τα χρήματα τους τελειώνουν, ο Μπαρτ πείθεται από τη Λόρι ν αρχίσει μια σειρά ληστείες για να μπορέσουν να ζήσουν κα­ λύτερα. Η τελευταία, μεγάλη τους ληστεία καταλήγει στο φόνο δυο υπαλ­ λήλω ν και το ζευγάρι, κυνηγημένο από την αστυνομία, αναγκάζεται να κρυφτεί σ' ένα δάσος όπου και παγιδεύεται. Ο Ντέιβ, για να σώσει δυο παι­ δικούς του φίλους που τώρα είναι βοηθοί αστυνόμοι, πυροβολεί τη Λόρι, ενώ ο ίδιος σκοτώνεται από τους αστυνομικούς. Τ ο ζευγάρι πεθαίνει αγκα­ λιασμένο. Στο πνεύμα ταινιών γύρω

από παράνομα ζευγάρια που είχαν γυριστεί πα-

λιότερα στο Χολιγουντ (Ε χ ω Δικαίω μα να Ζησ ω του Φριτς Λανγκ. Ο Νομος

χώρου και χρόνου, υποβάλλοντας με

της Μ οίρας του Νικολας Ρει). αλλά και πρόδρομος του Μ π ονι και Κ λα ιντ και

κάθε τρόπο το ερωτικό στοιχείο, όπως

των ταινιών που θα ακολουθήσουν (Κ λ ε φ τ ε ς σ α ν κι Ε μά ς του Αλτμαν.

για παράδειγμα στη σκηνη του λού-

Badlands του Μάλικ, Χω ρίς Α να σ α του Τζιμ Μακ Μπράιντ, κ.ά.), η ταινία

να-παρκ, με τη μηχανή να δείχνει από

αυτή (b-movie στην πραγματικότητα) του Τζοζεφ X. Λούις μετατράπηκε σε

χαμηλά τη Λόρι, ντυμένη καουμπόισσα.

οΜ - movie γύρω στο 1967, ακριβώς μετά την εμφανκχι της ταινίας του Πεν

να πλησιάζει και να πυροβολεί με δυο

και από τότε προβάλλεται συχνά σε διάφορα φεστιβάλ και Ταινιοθήκες ανά

πιστόλια πάνω από το κεφάλι της - σκη­

τον κόσμο.

νή που ταυτόχρονα δίνει την ευκαιρία

To Gun Crazy πρωτοεμφανιστηκε ως διηγημα του ΜακΚινλει Καντορ. ο οποί

στον Μπαρτ να επιδειξει το δικό του τα­

ος έγραψε και την πρώτη μορφή του σεναρίου πριν την παραλάβει ο σκηνο­

λέντο στη σκοποβολή, επιβάλλοντας

θέτης Τζοζεφ X. Λούις και ο σεναριογράφος

τον

Μίλαρντ Κάουφμαν. που όχι μόνο την περιό­

του και κερδίζο­

ρισαν από 320 σε 200 σελίδες, αλλά και έκα­ ναν σημαντικές, προς το καλύτερο, αλλαγές

Gun Crazy

(όπως για παράδειγμα το φινάλε, στο οποίο δε δείχνουν καθόλου την αστυνομία όπως ήθελε ο Καντορ. αλλά εστιάζουν

ανδρισμό

ντας το διαγωνι­ σμό, μαζί μ' αυ­ τόν και τη Λόρι

Η Λόρι παρουσιάζεται ως μια γυναίκα έξυπνη, αλλά και καταστροφική, που

το ενδιαφέρον στους δυο εραστές και τις κινήσεις τους, υποβάλλοντας την

χρησιμοποιεί το σεξ για να πείσει τον Μπαρτ να κάνει αυτό που εκείνη του

παρουαα της αστυνομίας με τις φωνές και τα βήματα).

ζητά (όπως στη σκηνη όπου, ενώ είναι μισόγυμνη. φοράει τις κάλτσες της.

Ο Τζόζεφ X. Λούις ξεκίνησε την καριερα του ως βοηθός καμεραμαν για να γί­

και καθισμένη στην άκρη του κρεβατιού τον απειλεί πως θα τον εγκαταλεί­

νει μοντέρ στην εταιρεία «Ρεπάμπλικ», πριν τελικά καταληξει στη σκηνοθε

ψει) Από τις mo εντυπωσιακές και mo πετυχημένες σκηνές της ταινίας εί­

ςκα γυρίζοντας βασικά φιλμ β' κατηγορίας, καταφέρνοντας να μετατρέψει

ναι αναμφισβήτητα εκείνη με το μονοπλάνο της ληστείας της τράπεζας, με

αρκετές απ' αυτές σε σημαντικές ταινίες που έχουν αναγνωριστεί από Ε υρω-

την κάμερα να παραμένει στο αυτοκίνητο μαζί με τη Λόρι. ενω ο Μπαρτ μπαί­

παίους αλλά και Αμερικανούς κριτικούς (M y Name Is Julia Ross, The Big

νει στο κτίριο της τράπεζας, και αρχίζει να κινείται μόνο όταν η Λόρι ανα­

Combo, κ.ά.), με πρώτη και καλύτερη το Gun Crazy. Για το ρόλο της Ανι Λ ό ­

γκάζεται να βγει για να αποσπάσει την προσοχή ενός αστυνομικού.

ρι επέλεζε την Αγγλίδα ηθοποιό Πέγκι Κάμινς - την οποία λίγα χρόνια αργό­

Οπως και στα άλλα φιλμ νουάρ. σημαντική θέση στην ταινία κατέχει το πε­

τερα θα χρησιμοποιήσει και ο Ζακ Τουρνέρ στην αριστουργηματική ταινία

πρωμένο. Ενα πεπρωμένο που καθορίζει την πορεία του ζευγαριού, σε ση­

τρόμου Curse of the Demon. Ενώ το ρόλο του Μπαρτ τον έδωσε στον Τζον

μείο που ακόμη και όταν ο δυο εραστές αποφασίζουν να χωρίσουν για να

Νταλ, που λίγο mo πριν είχε ξεχωρίσει στην ταινία Ο Β ρ ό γχ ο ς του Χιτσκοκ.

ένα μικρό διάστημα, τους βλέπουμε την τελευταία σπγμή να στρίβουν τα

Παρ' όλο που η ιστορία μοιάζει με γκανγκστερικη περιπέτεια, στην πραγ­

αυτοκίνητά τους και να ξανασμίγουν: «Δ ε ν μπορούμε να κάνουμε χωρι­

ματικότητα πρόκειται για φιλμ

στά», θα της πει ο Μπαρτ, «είμαστε όπως τα όπλα με τα πυρομαχικα» Κοκ ο

νουάρ και μάλιστα από τα mo χα­

τρελός αυτός έρωτας ολοκληρώνεται με τον mo ρομαντικό τρόπο στη σκη­

ρακτηριστικά του είδους. Επίκε­

νή του φινάλε: με τους δυο εραστές να πεθαίνουν μαζί αγκαλιασμένοι και

ντρο ο «τρελός έρωτας» που δί­

τη μουσική να υποβάλλει πως ο έρωτας τους θα συνεχιστεί «κάπου αλλού».

νει σ την ταινία έναν τόνο ρομα­

Ενα θαυμάσιο φιλμ νουαρ. για πολλά χρόνια παραγνωρισμένο (όπως και το

ντικό, ιδιαίτερα με το εκπληκτικό

Detour του Εντγκαρ Ουλμερ) που τελικά αποκατασταθτκε όπως του άξιζε.

φινάλε όπου, μέσα στην ομίχλη του δάσους, οι δυο εραστές, μετανιωμένοι, φιλιούνται πριν πεθάνουν αγκαλιά. Από το πρώτο ως το τελευταίο πλάνο, ο Λούις καταφέρνει να κρατήσει το ζοφε­ ρό κλίμα της ταινίας, δημιουργώ­ ντας έναν εξαιρετικό ρυθμό, χρη­ σιμοποιώντας ως κυρίαρχα στοι­ χεία το σεξ και την ωμότητα. Δ η ­ μιουργώντας τη σωστή αίσθηση

Gun Crazy ΗΠΑ. 1949. Μαυροασπρη Π α ρ α γω γή : United Artists (Φρανκ και Μορις Κινγκ) Σκηνοθ εσία : Τζόζεφ X Λούις. Σενά ριο: ΜακΚινλει Καντορ και Μιλαρντ Κάουφμαν Φωτογραφία: Ρα σελ Χαρλαν Μ ου σ ικ ή : Βικτορ Γανγκ Μ ο ντά ζ: Χάρι Γκέραταντ Παί­ ζο υ ν : Πέγκι Κάμινς (Ανι Λόρι Σταρ), Τζον Νταλ (Μπαρτ Τέαρ), Μπάρι Κρέγκερ (Πόκετ), Αναμπελ Σο (Ρουμτα Τεαρ), Χάρι Λου*ς (Κλαιντ Μπόστον), Μορις Καρνόφσκι (δικαστής Γουιλαμπι), Στάνλει Πρέγκερ (Μπλουι - Μπλουι). Νέντρικ Γκινγκ, Μικι Λιτλ. Ρας Τάμπλιν (Μπαρτ Τέ­ αρ, 1Αχρονων) Δ ιά ρ κ ε ια : 87' Π ρω τότυπος τίτλος:

M (sMpaii&ats m

m

i

«Σινεάκ» Και Τα Πιτσιρίκια Στα Κάγκέλα Τ ο «Σινεάκ» εκλεισε όταν παράγινε το κακό με τους παι­ δεραστές που έμπαιναν στην αίθουσα για να βάλουν χέρι στα πιτσιρίκια. Αγριες καταστάσεις. Κάθε τρεις και λίγο ανάβανε τα φώτα και κάποιον βγάζανε κωλοσουρτό ως την έξοδο. Σύννεφ ο οι καρπαζιές, ώσπου να πεταχτεί ο ένοχος στο δρόμο. . Ο πατέρας μου γνώριζε το πρόβλημα και μας κάθιζε πάντα στις ανυψωμένες γαλαρίες - δεξιά και αριστερά - που χωρίζονταν με κάγκελα από την υπό­ λοιπη πλατεία. Μας έβαζε, τη ν αδελφή μου κι εμένα, ακρη-Οκρη, στην πολυθρόνα που ήταν κολλητή με το χώ­ ρισμα και καθόταν πλάι μας. Απ' τη μια ο «γκρ εμ ό ς », απ' την άλλη ο μπαμπάς Που, για να χει το κεφάλι του ήσυχο, αντί να παρακολουθεί την ταινία, έριχνε όλη την ώρα μα­ τιές γύρω -γύρω .

Τρία Παιδάκια Κάθονταν Μια φορά μας πήγε στο «Σινεάκ» η μαντάμ Λελα - μια φο­ βερή γραια, μ' ένα πρόσωπο γεμάτο ρυτίδες και ζαρωμα­ τιές, που έμενε στο σπίτι μας για να μας διδάσκει ξένες

A p λ

c

r a

γλώσσες και εξαιτιας της δεν έμαθα ποτέ γαλλικό Μας βαριόταν σαν τις αμαρτίες της και πρέπει να είχε κάνει πολλές για να καταντήσει στο τέ­ λος να προσέχει δύο τσογλανια σαν κι ε μ ά ς .. Τη ς λέει ο πατέρας μου:

Ζ ει σ το ν πρώτο όροφο της π ολυκα το ικία ς

«Ν α βάλεις τα παιδιά απ' τη μέσα μεριά»... Η μαντάμ ήταν μικροκαμωμέ-

που έχ ει χ τισ τε ί σ τη ν αυλή τη ς ταβέρνας «Ο

νη, κοντούλα. Φόραγε ένα αστείο καπέλο κι όπως κάθισε δίπλα μας. δεν

Παράδεισος», όπου γυρ ίσ τηκα ν μ ερ ικ ές σ κηνές από τη Σ τέλλα . Δ ελη γιά ννη κα ι Καλλιδρομίου, σ το ανηφόρι. Ε κεί που α π ' το μαχαίρι του Φούντα έ γ ιν ε ο διοσημότερος φ όνος σ τη ν ισ τορ ία του ελλ η ν ικ ο ύ σινεμά.

ξεχώριζε καθολου στο ύψος. Ηταν σαν συνομήλικό μας κοριτσάκι.. Σε λ ί­ γο ήρθε κοντά ένας τύπος και χώνοντας το χέρι του στο άνοιγμα μεταξύ τω ν δύο καθισμάτων, άρχισε να χαϊδεύει τα πόδια της μαντάμ Λέλας. Εκείνη δεν είπε τίποτα, μόνο του έσπρωξε μακριά το χέρι. Αυτός συνέχι­ σε τα χάδια και μια στιγμή αργότερα έγινε διάλειμμα και τα φώτα άναψαν Ο τύπος ήταν ακόμα στη θέση του κι εκείνη γύρισε κ ι» του είπε: « Ε, όχι να βάζεις χέρι και σε μ έ ν α ». Ο άνθρωπος, ακούγοντας τη γερασμένη φωνή και βλέποντας το σταφιδιασμένο πρόσωπο της μαντάμ Λέλας, έβγαλε μια τρομαγμένη κραυγή και έφυγε τρέχοντος προς την έξοδο. Νόμιζε πως

ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΑΝΟ ΤΣΙΛΙΜΙΔΗ ΦΩΤΟ: ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΜΑΡΙΑΝΟΥ

χάιδευε ένα κοριτσάκι και είδε μπροστά του μια γριά θα πρέπει να ένιω­ σε σαν να είχε βρεθεί στη «Ζώ νη Το υ Λυκόφ ω τος».

συμμαζεύεται... Κι έτσι, αυτή η -κάθο­

Ποοο Κοντά Μου Νιώθω Αυτή Την Αηόστοοη

δος των μυρίω ν» Ε λλ ή ν ω ν σ το λεκα ­

Τ ο ασπρόμαυρο είναι η ταινία του φτωχού. Τ ο ασπρόμαυρο καλύπτει

νοπέδιο της Αττικής, είχε σαν κυριότε-

τα παντα Σκεπάζει τα μπαλώματα, τις κακοχρωμίες και συγχρόνως

ρη συνέπεια να εξαφανίσει τη «ρά τσα»

άνοδε ικνυει ό,τι μπορεί ακόμα και ξεχωρίζει μέσα από τη λιτότητα και

των Αθηναίων - που είτε Πατησιωτες

” τν αφαίρεση Τ ο ασπρόμαυρο μου δίνει την απόσταση που χρειάζο­

είτε Παγκρατιώτες είτε ζούσαν στο

μαι στο παραμύθι του κινηματογράφου.

Λυκαβηττό, τα Εξάρχεια ή το Μ ετα­ ξουργείο, ήταν άνθρωποι γλεντζέδ ες και ήξεραν να χειριστούν αυτή την πό­

Κι Εμιίς, Καλύτερα

λη και να κυκλοφορήσουν μέσα της. Η Αθήνα τώρα πια είναι μια εκτε­

Α ν θέλω φιλολογία, διαβάζω ένα βιβλίο Α λλά από το ν κινηματογρά­

νής περίληψη της Ιστορίας της Ελλάδος. Ο πληθυσμός της αποτελεί-

φο περιμένω να μου πει μια ιστορία. Λατρεύω τον Φελινι και τους πα­

ται από παρεπιδημουντες και «κ α τα χτη τές ». Η παράνοια αυτού του

ραμυθάδες. Ο Σπίλμπεργκ έχει επιτυχία επειδή λέει παραμύθια. Πες

τόπου βρίσκει την ολοκλήρωσή της εδώ, στο κλεινόν άστυ. «Αθήνα -

ένα παραμιΛι και είσαι μέσα

Ανοχύρωτη Π ό λ η ». Αυτή τη βαθύτατη θλίψη που κουβαλάω, την οφεί­ λω στο κέντρο της. Ερχομαι σε καθημερινή επαφή με την αθλιότητα και τη μιζέρια που κουβαλάει Με πότισε, δε γινόταν να μ’ αφήσει αδιά­

L I . Go Home

φορη, δεν μπορώ να περάσω από καταστάσεις χωρίς να με αγγίξουν

Ο ι καλές κωμωδίες έχουν κάτι το εξαιρετικά τραγικό μέσα τους, εκτός

Η νεοελληνική ζωή βασίζεται σ ’ ένα εξαιρετικά ενδιαφέρον -σ ε ν ά ­

■ αν είναι μπαλαφάρες όπως εκείνες που γύριζε το Τρίο Στούτζες

ριο» που - δυστυχώς - μόνο κάποια πολύ μικρά αποσπάσματα - μόνο

Εβλεπα Χ ο ντρ ό -Λ ιγνό , Σαρλό, αλλά η αγαπημένη μου μορφή ήταν ο

κάποια ελάχιστα σπαράγματα - έχουν αποδοθεί στην οθόνη του σινε­

ΙΑτχττερ Κ ίτσ ν .. Είναι μια εξαιρετικά υγιής αντίδραση το χάπι εντ ή το

μά. Για να καταλάβεις καλά τι εννοώ, πρέπει να δεις ά λλη μια φορά τη

κΑΟμα που λυτρώνει Και τα δύο εξισορροπούν τους ανθρώπους Κλαι

Στέλλα του Κακογιάννη.

με. γελάμε ή ελπίζουμε ότι κι εμάς κάποια μέρα θα μας έρθει ένα πρι'Κβτοπουλο του παραμυθιού . Κλαίω και γελάω το ίδιο πλουσιοπάροχα. αλλά δε μ' αγγίζουν οι ταινίες που πάνε να εκβιάσουν τα δάκρυα μου. .. E w φιλμ που βλέποντάς το έκλαψα με την καρδιά μου, ήταν ο Εξω γη-

Τέσσερις Αχνιστές Ταινίις Μέσα Στο Μπολ Της Σούπας Εχω υπάρξει φανατική κινηματογραφόφιλη, μέχρι τελικής πτώσεως.

κ*ος Και χάρηκα πάρα πολύ, διότι άναψαν στο τέλος τα φώτα και όλοι

Εχω πολλές φορές δει και τρεις ταινίες μέσα στο ίδιο βράδυ Στο τέ­

«θ ε α τ έ ς ήταν - μούσκεμα» απ' το κλάμα... Αυτό το πλάσμα ήταν ένα εί­

λος, έβγαινα από το σινεμά και παραπάταγα... Η τηλεόραση για μένα

δος -α γ ίο υ », που όλοι περιμέναμε να έρθει για να μας προσφέρει λ ύ ­

είναι ένα εξαιρετικό υπνωτικό. Ο ταν είμαι έτοιμη να εκραγώ, ανοίγω

σεις, να μας πει τις αλήθειες που δε θα πούμε ποτέ στον εαυτό μας και

την τηλεόραση, αρπάζω το τηλεκοντρόλ και φτιάχνω έναν πολτό από

να μας δώσει λίγη φώτιση με το ακτινοβόλο του δάχτυλο.

τέσσερις ταινίες. Μια σούπα από διαφορετικές εικόνες

Τα Ζόμηι Δεν Είναι Χορτοφάγο

Θιααάρχης Είσαι Και Φαίνεσαι

θεωρώ ότι η Βουγιουκλάκη έγινε εθνική σταρ για έναν πολύ βασικό λ ό ­

Καμιά εποχή δε γυρνάει πίσω. Σήμερα, αυτό που διέπει το χώρο του θε­

γο Δεν έπαιξε το ρόλο της φαντασίωσης και της ονείρωξης. Επαιξε το

άματος είναι ένας ανεξέλεγκτος και ακατέργαστος εγωισμός, ο οποί­

ρόλο της ζωής Εβλεπες ένα πλάσμα ζωηρό, ζωντανό, που έδινε μια νό­

ος προέρχεται από την απότομη έκρηξη της «επιτυχίας». Σήμερα οι ηθο­

τα αισιοδοξίας, φρεσκάδας και ζουμερού καρπού σε ανθρώπους καθη

ποιοί γίνονται πάρα πολύ εύκολα γνωστοί, ενώ οι π α λ ιο ί-ο ι μορφές του

μαγμένους στην κυριολεξία... Δ ε νομίζω ότι άλλος λαός έχει περάσει

ελληνικού « ν ε μ ά - πριν τους παραλάβει το πανί είχαν ήδη εικοσι-τριά-

τόσο άσχημες καταστάσεις - σαν αυτές που συνέβησαν εδώ - χωρίς να

ντα χρόνια στο κουρμπέτι Σήμερα υπάρχουν νεαρά παιδιά, χωρίς καμιά

του το αναγνωρίσει κανένας. Στις Ευρώπες αναγνωρίστηκε η Αντίστα­

απολύτως καλλιέργεια, που - αντί να κοιτάξουν να παίξουν κάτω από

ση. Εμείς εδώ κρυβόμασταν πίσω απ'το δάχτυλό μας και βλέπαμε στα

κάποιον έμπειρο ηθοποιό για να μάθουν πέντε πράγματα και να «ξ ε ­

σινεμά τις ταινίες του Τζέιμς Πάρις, ενώ υπήρχαν θύματα κι από τις ά λ­

στραβωθούν» - δέχονται, ηλιθιωδως. να γίνουν θιασάρχες σε χρόνο ρε­

λες μεριές... Στην Ελλάδα, ο νικητής δεν ήταν ποτέ χαριτωμένος και με­

κόρ. Αλλά θα μου πεις ότι η ηλιθιότης είναι ανθρώπινη ιδιότητα.

γαλόψυχος. Μέσα σε τόσες σκοτεινές δεκαετίες - μετά τον Εμφύλιο μόνο μια Συνοικία Τ ο Ονειρο έκανε δειλά-δειλά την εμφάνισή της. Ο ύ ­

Μπαμπά, Η Μαμά Μου Ποια Είναι;

τε να κλοψουμε τους νεκρούς μας δεν μπορούσαμε και αδικία που δε βγήκε στο φως και δεν αναγνωρίστηκε, ποτέ δεν πεθαίνει

Α ν σου επι­

Πες ότι φτιάχναμε - πάνω απ' την Ευρώπη - μια εναέρια σκαλωσιά. Σ' ένα

τρέψουν να θρηνήσεις τους απόντες σου, εκείνοι βρίσκουν λίγο μαλα­

τέτοιο ύψος που να μπορούμε να βλέπουμε, κάτω απ' τα πόδια μας, ολό­

κό χώμα ν αναπαυτούν για πάντα. Ενώ οι δικοί μας έχουν μείνει «άτα­

κληρη τη γηραιά ήπειρο σαν να προβάλλεται σε μια αχανή οθόνη, θα βλέ­

φοι» και γι' αυτό γυρνάνε ακόμα τις νύχτες στους δρόμους

παμε από κει ψηλά τα βουνά, τις λίμνες, τις πεδιάδες και τις θάλασσες Αλλά το μόνο έργο του ανθρώπου-ορατό απ' αυτή την εξέδρα του ουρα­ νού - θα ήταν οι λάμψεις από τις βόμβες που σκάνε στην καρδιά των Βαλ­

Στέλλα Ελα Και Ξαναέλα

κανίων. Και έτσι θα καταλαβαίναμε ότι το «έ ρ γο » που παίζεται εκεί κάτω

Ω ς γνω στόν, οι Ε λλη νες - μέσα στην Ελλάδα - συμπερκρέρονται ως

είναι πολεμικό, όπως ήταν πάντοτε, θυμήσου ότι και παιδί όταν ήσουνα,

καταχτητές. Είτε μετακινηθούν από πόλη σε πόλη είτε απλώς από σπί­

μόλις τελείωνε το παιχνίδι, άρχιζε η μπουνιά . 0 Ηράκλειτος είχε γρά­

τι σε σπίτι, η συμπεριφορά τους είναι μια μικρογραφία παγκοσμίων

ψει πως: «Πατήρ πάντων πόλεμος». Και ο Ναπολέων έλεγε ότι: «Ο σ ο

πολέμων, ανακατατάξεων, κονταρομαχιών, σταυροφοριών και δε

χειρότερος σαν άνθρωπος, τόσο καλύτερος σαν στρατιώτης».

■

If c

ιΜ ί:

Α Π Ο Τ Ο Υ Σ Γ ΙΩ Ρ Γ Ο Κ Α Ρ Ο Υ Ζ Α Κ Η ΚΑΙ Σ Π Υ Ρ Ο Ν Α Κ Ο Π Ο Υ Λ Ο

βίντεο κλαμπ της γειτονιάς μου με ένα μεγά­ λ ο αριθμό ταινιών, με επαγγελματική ευσυ­ νειδησία (και διαστροφή) εξέτασα μια προς μια τις ταινίες. Προσπάθησα να διακρίνω μέ­ σα τους τεχνολογικά σπέρματα ή ακόμα και αποσπάσματα Μετά, αφού τα συγκέντρωσα και τα μελέτησα, κάλεσα σ το σπίτι δύο φί­ λους για να δούμε μαζί τις ταινίες «Ε ν α πεί­ ραμα κάνω, ρε παιδιά...» Και οι δύο έχουν δεχτεί περίπου την ίδια παι­

Θ υ μά μα ι π ριν απ ό μ ε ρ ικ ά χ ρ ό ν ια π ου έ ν α ς φ ίλ ο ς μ ο υ ε ίχ ε ε π ισ τρ έ φ ε ι από έ ν α τα ξ ίδ ι σ τη Ν έα Υόρκη

δεία και, επειδή είμαστε από καιρό μαζί, αυτό

Μας μάζεψε, λοιπόν, όλους στο σπίτι του γιο να μας διηγηθει

νά βιώματα. Η μόνη διαφορά τους είναι ότι ο

τις περιπέτειές του. Απ' όλα αυτό που είχε δει και είχε κάνει στη

ένας αγαπάει τη λο γο τεχνία και το διάβα­

μητρόπολη του σύγχρονου πολιτισμού, αυτό που του είχε μεί­

σμα, ενώ ο ά λλο ς τρέφει τα ίδια

έχει σαν αποτέλεσμα να έχουμε περίπου κοι­

νει χαραγμένο στο μυαλό (και παραμένει εκεί) ήταν η δυνατό­ τητα που υπήρχε να μπορεί να διαλέξει κανείς το φιλμ και τον κινηματογράφο από το τηλέφ ωνο. Ακόμα θυμάμαι το πόθος που τον είχε συνεπάρει καθώς μας διηγιόταν το περιστατικό: Αφού διάλεξε το φιλμ, μια ηχογραφημένη φωνή του είπε πως πρεπει να βιαστεί γιατί ο κι­ νηματογράφος που βρι­ σκόταν πέντε τετράγω να δίπλα από το σπίτι απ' όπου τηλεφ ώ νησε

O u r B est Filrr|i>£JMopttvA

ξεκινούσε

την προβολή της ταινίας που ήθελε

να παρακο­

λουθήσει σε 5 λεπτό

116

συναισθήματα μόνο για το ν κινηματογράφο. Τα αποτελέ­ σματα του πειράματος ήταν εξαιρετικά ενθαρρυντικά για τη θεωρία μου: Ενώ ο σινεφιλ αντιλαμβανόταν πλήρως τα « τ ε ­ χνολογικά υπονοούμενα», ο άλλος θεωρούσε πως οι αναφερομενες στην τεχνολογία ατάκες δεν ήταν παρά δείγμα­ τα έλλειψης φαντασίας από πλευράς του σεναριογράφου, σε γ ε ­ νικές γραμμές άσχετα και ηλίθια.

Σήμερα, λιγό τερ ο από 4

Τ ο παράδειγμα που θα χρησιμοποιήσω εδω είναι παρμένο από την

χρόνια μετά, είναι μάλλον

ταινία οι Αθόρυβοι. Στην αρχή, λοιπόν, της ταινίας υπάρχει μια

σίγουρο πως μια από όλες τις επιχειρήσεις vvOeotext που έχουν

σκηνή που είναι χαρακτηριστική για την εξέλιξη του έργου. Α ν δεν

ξεπροβάλει σ την Ελλά δ α θα μας ξεφουρνίσει και μια τέτοια

την κατανοήσεις, ενδεχομένως να χάσεις ένα μεγάλο μέρος από

υπηρεσία, ίσως και καλύτερη.

το σενάριο του έργου. Εκεί, λοιπόν, οι δύο φίλοι είναι καθισμένοι

Και είναι η τεχνολογία ένα όπλο που χρησιμοποίησε ο κινημα­

μπροστά από εναν υπολογιστή (μάλλον μέσα σε κάποια βιβλιοθή­

τογράφος από την πρώτη στιγμή της ζωής του (άλλωστε, παι­

κη) και αφού έχουν «σπάσει» του κωδικούς πρόσβασης μιας τρά­

δί της τεχνολογίας είναι κι αυτός). Πόσες και πόσες ταινίες θα

πεζας, μεταφέρουν χρήματα από τον έναν λογαριασμό στον ά λ­

είχαν άραγε μείνει παραπεταμέ νες στα ράφια των παραγωγών

λον. Παίρνουνε δηλαδή π.χ. ένα ποσό από τον προσωπικό λο γα ­

αν δεν υπήρχαν τα computer graphics, το computer animation

ριασμό του Νιξον και τον καταθέτουν στον τραπεζικό λογαριασμό

και όλες εκείνες οι τεχνικές που βοηθούν στο να γίνεται εφι­

του οργανισμού για την αποποινικοποίηση της μαριχουάνας!!! Τη

κτή η νεκρανάσταση των δεινοσαύρων, τα ταξίδια στο διάστη­

σκηνή αυτή ο σινεφιλ την αντιλήφθηκε πλήρως, ενώ ο «λο γ ο τέ ­

μα (σαν αυτό που υποτίθεται ότι έκαναν οι Αμερικανοί αστρο­

χνη ς » φίλος μου δεν

ναύτες με το Apollo), οι θεαματικές εκρήξεις κ.ο.κ. Που ακόμα

τη ν κατάλαβε καθό­

και σε σκηνές που η παρουσία τους δεν είναι απαραίτητη, χρη­

λου, με αποτέλεσμα

σιμοποιούνται για να μειώσουν το κόστος της παραγωγής

στο τέλος του φιλμ,

(όπως έγινε και στο Ο σ ο Παίρνει ο Ανεμος)

όταν του ζήτησα να μου πει το story, να μου περιγράφει ένα σενάριο διαφορετικό σε βασικά σημεία από αυτό που είχαμε μό­ λις δει.

Ε ίν α ι μ ά λ λ ο ν δ ε δ ο μ έ ν ο ό τ ι ο κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο ς κ α ι η τ ε χ ν ο λ ο γ ία π ροχω ράνε α γ κ α λ ια σ μ έ ν ο ι σ το δρ ό­ μ ο που α ν ο ίγ ε τ α ι α ν ά μ εσ α σ τα μ ό ρ ια το υ χ ρ ό νου .

πάνε εμένα βαθυστόχαστες σκέψεις και έρευνες. Οπως και να

Κάθησα τα Χριστούγεννα σπίτι και αφού εφοδιάστηκα από το

μάλλον δεν φανερώνω καμία συγκλονιστική αλήθεια. Ο κινηματο-

Δ ε ν φιλοφοξώ να γίνω Βέλτσος στη θέση του Ντεριντά, ούτε μου χει, όμως, προσπάθησα, νομίζω, να αποδείξω το αυτονόητο και

νραψος πρώτα καταγράφτηκε ως τεχνολογικό εύρημα και με­ τά η τέχνη τον καρπωθηκε. Οι σινεφιλ. τουλάχιστον ιστορικά, ηρωτα χαρτογραφήθηκαν α>ς τεχνογκουρου και αργότερα σαν -κουλτουριάρηδες” . Π ολλά λέγονται και γράφονται τις τελευταίες ήμερες για την καταναλωτική μανία που κυριαρχεί αυτή τη στιγμή στα σπίτια των Αμερικανών «φ ίλω ν» και απ' ό.τι φαίνεται πολλοί είναι

Τα μεγάλα παιδιά ιου Χόλιγουνι παίζουν με m νέα ιεχνολογία, κλείνοντας ιο μάτι συνωμοτικά στους μπόμπιρες που τρέφουν τη βιομηχανία του θεάματος.

αυτοί που θέλουν να εισάγουν το ξ έ ν ο αυτό φρούτο και στην ΕΑΑαδα. Ο λ ό γο ς για το ν κατ' οίκον κινηματογράφο (Home

Π ρόσ φ α το α πο τέλεσμ α : Το φ ιλμ Toy Story, με τφ ω ταγω νι-

Q n e m ji

στές. ήρω ες μ ε μορφ ή και σώ μα

η

άποψή μας είναι πως όσο και αν πέσουν οι τιμές

παιχνιδιού θ έ α μ α που

αγορας και συντήρησης των περιφερειακών που ορίζουν το

πριν ακόμα «(Μ ά σ α - σ τα μάτια της παγκόσμιος αγορας, πή­

υπερσυνολο που αποκαλούμε home theater ή home cinema,

ρ ε θέση σ τ η λ ίσ τα το υ νέο υ τεχ ν ο λο γικ ο ύ επ ιτεύγμ α το ς το

δεν πρόκειται ποτέ κανείς από τους πραγματικούς σινεφιλ να

οποίο, κατά τους ντελά λη δ ε ς της βιομηχανίας, α λλά ζει μια

-τρ οδω σ ει» τη μεγάλη του αγάπη (προφανώς και δεν μιλάμε

για πάντα το ν τρόπο π ου χ τίζο ντα ι οι computer - animation

ν β τη γυναίκα του) για ένα μάτσο από καλώδια, μια μεγάλη

π αρα γω γές Α π ό δίπλα βέβαια ο χαρα κτηρισμός π ου μιλάει

αθονη και ενα Laser Disc.

για τη ρ ο υκέτα η οποία φ εύ γει ειΑ)εία γκ ι τη ν κορυφ ή του box office Μ ε λ ίγ α λό για , ένα τρισδιάστατο φ ιλμ που κόστισε 30 εκα τομμυρια δολάρια σ ' ό σ ο υ ς το δ ημ ιο ύργη σα ν ψηφιακά σ τ ο ν υπολογιστή. Μια ταινία για τ' α γαπημένα παιχνίδια ε ν ό ς πι­ τσιρίκα τα οποία ζ ω ν τα ν ε ύ ο υ ν και κό β ο υ ν β ό λ τ ε ς σ τ ο μ ικρόκοσμό τους, μ ό λ ις α ντιληφ θο ύν ότι το ... αφ εντικό τους,

Ο κινηματογράφος είναι η αίσθηση της μυρω­ διάς του πλαστικού καλαμποκιού που έρχεται αχνα από το μπαρ, είναι οι βαριές κουρτίνες, μια αγκαλιά, κόσμος, δεκάδες μάτια, δεκάδες γέλια, δεκάδες δάκρυα μαζί μέσα στην ίδια αίθουσα, κάτω από το ίδιο σκοτάδι.

ο Α ν τί, απομακρύνεται α π' το δωμάτιο. Ε ν τ έ λ ε ι η ισ το ρ φ του Γού ντι. ε ν ό ς καουμπόι που ό λ ω ς τυχακμς έχει ακριβώς τη ν ίδια φ ω νή μ ε τ ο ν Τ ο μ Χ α ν κ ς και εν ό ς σο ύπ ερ ήρωα του Μ πα ζ Λ ά ι τγιαρ που μιλάει μ ε τη φ ω νή του Τιμ Α λ ε ν Το ψηφιακό δί­ δυμο είναι οι βασικοί ήρω ες που καθο δ ηγο ύν τη ν υπόλοιπη παιχνιδοπαρέα σ τ η ν τρισδιάστατη περιπέτεια Α π ο τέλεσ μ α

r ι' αυτό παραμερίστε όλους όσοι θέλουν να σας πουλήσουν

τη ς σ υ νεργα σ ία ς δ ύ ο εταιρειών, της γνω σ τή ς Walt Disney

τα καινούρια τους προϊόντα, βγείτε από τοσπίτι. πάρτε το τρε

και τη ς ν ε ό τε ρ η ς P ixar Anim ation π ου ειδικεύεται σ τα

και κατεβειτε τα σκαλιά του - αν βρέχει ακόμα καλύτερα -

computer graphics. Ε ν α τεχ ν ο λο γικ ό κράμα μ ετα ξύ του Α λα -

κινηματογράφου της γειτονιάς σας, μόνοι ή με παρέα.

ντιν και των «Δ ε ιν ο σ α ύ ρ ω ν » του Χ πίλμ περγκ λέει ο σ κηνο­ θ έτη ς του. Τ ζ ο ν Λά σ ε σ τερ . συ μ π ληρώ νοντα ς ότι οι κομπιουτερόχζντ δεινόσαυροι του 1 τιβε ν ε ίχα ν μ ό ν ο εξιμκχ λ επ τά παρουσία σ τ η ν οθόνη, οι σ τα ρ του Casper 40 λ επ τά δράσης γκ ιν α κ α τα λ ή ξει σ τη να να φ ο ρ ά της δικής του ψηφιακής επ ε­ ξεργα σ ία ς σ το Toy Story ,που έφ τασε σ τα 7 7 λεπτά. Α ρ ιθ μ ώ ν σ υ ν έ χ ε ια μ ε τ η ν π ληροφ ορία π ου μ ιλά ει για το ρ ο κά νισ μ α 800.000 ω ρ ώ ν (!) σ τ ο ν υ π ο λ ο γ ι­ σ τ ή για να β γ ε ι σ τ ο φως π ισ τε υ τό το α π ο τέλεσ μ α Ο σ ο ι ξ έ ρ ο υ ν τ η ν ταινία, επ ιβ ε β α ιώ νο υ ν τ η ν ε π ι­ τυχία τ ο υ τελευ τα ίου , μιας και δ ια πίσ τω σ αν ό τι κά­ θε σ υ λ λα β ή π ου εκ σ το μ ίζετα ι α π ’ τ ο ν ήρωα δ ε ν ε ί­ ναι σ υ γ χ ρ ο ν ισ μ έ ν η μ ό ν ο μ ε το σ τό μ α το υ α λ λ ά και μ ε το υ ς μ υ ς (άρα και μ ε τις εκφ ράσεις) το υ π ρόσω π ου του. Γ ια να μ η φ τά σ ου μ ε σ τη νευρω τική α νά ­ λ υ σ η π ου μ ιλά ει για 712 διαφ ορετικά μαθηματικά ση μεία π ου α π ο τ ε λ ο ύ ν το σώ μ α και το κ εφ ά λι το υ Γ ο ύ ν τ ι, τα οπ ο ία πρέπει και να ε λ έ γ χ ε ι ο ειδικό ς σ χεδ ια στή ς, μ ε τ α 2 1 2 α π α υτά μ ό ν ο σ το π ρόσω πο τ ο υ ήρω α Κ α λ ό το επ ίτευγμ α . Ε λ π ίζο υ μ ε ό μ ω ς η ψ ηφ ιακή

«ρ ο υ κ έ τ α »

σ τα νέα δεδομένα .

να μ η σ το υ κ ά ρ ει θεα μα τικά

Α Π Ο T O N Θ Α Ν Ο Φ Ο Υ Ρ Γ ΙΩ Τ Η

• Ακους τη μουσική που έγραψε ο πάντα κι­ νητικός Χ α ν ς Τσίμερ για το Ε ν ν έ α Μ ή ν ε ς και

Και ξαφνικά ό λ α

σου προκύπτει μια χρυσωμένη μετριότητα που

αποκτούν τη διάσταση μιας

υ πόγειας διαδρομής Ο Κ ου σ το υρίτοα δηλώ νει

διασώζεται μόνο χάρη στα καποια αγαπημένα

ό τι δε θα ξ α ν α γ υ ρ ΰ χ ι ταινίες, ο κόσμος

τραγούδια που περιέχονται σ το σάουντρακ

τελειώ νει τα π ά ρ ε -δ ώ σ ε του μ ε το 1995, για

(ένα από αυτά το «Let's get it on» με τον Map

να αντικρίσει μ ε αισιοδοξία το 1996 κι εμείς

βιν Γκέι). Λιλιπούπο - αλλά αποτελεσματικό -

καθόμαστε ν' α κούσουμε Μ πρέγκοβιτς χω ρίς

το (δια χειρός Νικ Γκλένι - Σμιθ) παιχνιδιάρικο

να μ α ς νοιά ζο υ ν οι συμβα τικότητες Γ ια τί

η

«From Russia...» και (απλώς) ενδιαφέρον το

ά λ λ ο από αντισυμβατική κινηματογραφική

τραγουδάκι «T h e Tim e Of Your Life». Α λλά

μουσική είναι αυτή για το Underground;

μπορούν αυτά να αποτελέσουν κινηματογρα­

Και ξαφνικά, ό ,τι κι α ν θ έλαμε να ζήσουμε, το

φική μουσική πρόταση επί της ουσίας;

έχου μ ε εδώ Μ ε το υ α ω μ έ ν ο σ ε μουσική που δε φοράει ά λ λ η σκούφια εκτό ς από α υ τή ν του

• Κ υκλοφ ορ ώ κι Ο π λο φ ο ρ ώ . Μου το χουν πει

κεφιού της. Τ η ν έχου μ ε σ ε συναρπαστικές

πολλοί φίλοι, γιατί - λένε - δε χαρίζω κΟστανα

σκη νές « μαγικής πραγματικότητα ς», με τους

στις μετριότητες, το λέτε κι εσείς στα γράμμα­

μουσικούς να παίζουν α σταμάτητα, τη ν

τά σας. Μ ά λλο ν ξέρετε καλύτερα από μένα.

έχ ο υ μ ε σ ε μικρές οικογενειακές χαρές, μ ε τα χ ά λκ ινα να σ έ ρ ν ο υ ν το χ ο ρ ό αδιαφορώντας σ ε ποιου π ολιτισμού τ ο ν ιστό θα μ π λ ε χ τε ί το π έπ λο της νύφης. Και ξαφνικά ο Μ πρέγκοβιτς παίρνει παλιά ροκάκια (~ Y a Y a »), παίρνει εικόνες και Τ σ ιγ γ ά ν ο υ ς μουζικά ντηδες π ου του είναι οικείοι και

« εμ π ρός»

λέει, « μ πείτε σ τις ο θ ό νες

και φ έρτε τα πάνω

-

κάτω. Σημασία έχει να

μ ιλή σει το συναίσθημα κι όχι οι ρόδες». Και ξαφνικά βρίσκεσαι μ ε έν α υλικό που δ ε ν

φορίες, μέσα από τους τόνους λέξεω ν, ήχων και.. . ω ρώ ν ακρόασης, είναι τόσο λίγα αυτά που μένουν... Πάρτε για παράδειγμα τη γαλλική M ilan. Εταιρεία ειδικευμένη στην κινηματογρα­

φική μουσική, εταιρεία στηριγμένη στο μεράκι και τους... ελιγμούς του Ε μ α ν ιέ λ Σ α μ π ο ρ ε ν τ ά ν , αλλά. . πόση απόσταση ανάμεσα στη

Milan του σήμερα κι εκείνη του χτες! Τω καιρώ

Βρίσκεσαι με ένα

εκείνω η Milan «το λ μ ο ύ σ ε » να μας αποκαλύ­

ά λμπουμ (που μπορεί και να χρησιμοποιήθηκε

πτει τις μουσικές από τις ταινίες του Τριφό, να

ε ν μέρει ω ς μουσική ταινίας) που σ ο υ κλέβει

μας γνω ρίζει το ν Κουστουρίτοα (Ο Μ π α μπ ά ς

τη ν καρδιά από τη ν εισ α γω γή κιόλας του

Λ ε ίπ ε ι Σ ε Τ α ξ ίδ ι Γ ιο Δ ο υ λ ε ιέ ς ), τον ήχο του

έχει ο ύ τε αρχή ο ύ τε τέλ ο ς

■HANS ZIMMER MNE MONTHS BMG Milan 30110-2. διάρκεια: 44.48 - cd εισαγωγής

«Ka/asrykov» - κι α ς μ η ν π ερψ ενες ποτέ ότι η

Βόιτσεκ Κιλαρ (για τις ταινίες του Βάιντα), τον

εξ έ λ ιξη του τραγουδιού θα ή τα ν α υτή που

Τεσ ινέ (από τη Milan κυκλοφόρησαν τα σά-

•Προσπαθείς να ισορροπήσεις καταστάσεις,

είναι

ουντρακ των ταινιών του - σταθερά σε μουσική

λέγο ντα ς «δ ε ν μπορεί, ο Χ α ο υ α ρ ν τ Σ ο ρ , ο

Και (πάλι) ξαφνικά, ακους τη Σ εζαρια Εβόρα

Φιλιπ Σαρντ), ακόμα και τον Πατρις Λεκόντ (το

συνθέτης που μας αποκάλυψε άλλης ποιότη­

να βυθίζει τη φ ω νή τη ς σ το υ ς κοφ τούς

«II Μιο Refugio» με τον Ρικάρντο Κοτσιάντε για

τας συνθέσεις στη Μ ύ γ α του Κρόνενμπεργκ

ρυ θμούς του

120

Κυκλοφορώ κι οπλοφορώ. Και πώς να μην το κάνω, όταν μέσα από τόσες και τόσες κυκλο­

« Ausem ia »,

τραγουδιού που δ ε ν

το T a n d e m , αποτελεί «χιτά κ ι» της εταιρείας,

και στην Σ ιω π ή τω ν Α μ ν ώ ν του Ντέμι. θα έχει

ντρέπεται να πει ότι είναι επ ηρεα σμένο από το

πριν περιλάβει τον τραγουδιστή η Ρουλα στα

κάνει καλή δουλειά σ το N o b o d y 's F o o l του

περίφημο «Y u kak» του Βάιλ, αφού το πρόσωπο που δ είχνει είναι κάτι παραπάνω από ειλικρινές

-

όπω ς και ειλικρινής ή τα ν η

διάθεση του Μ πρέγκοβιτς να συ νεργα σ τεί π όση θυσία μ ε τη ν Εβόρα. « έσ τω κι α ν τελικά το τραγούδι δ ε ν ακουγεται σ το φ ιλμ». Α λ λ ά το τι λέει ο Μ πρέγκοβιτς για τη μουσική του Underground θα το διαβάσετε σ ε ά λλ ες σ ελίδ ες α υτο ύ του τεύχους, σ τη σ υ νέντευ ξη που μ α ς παραχώρησε Για τη ν ώρα β άλ τε α υ τό ν το δίσκο σ τ ο πικάπ και αφ ήστε το ν να κυλήσει ώ ρες α τελείω τες Ξαφ νικά θα β ρείτε τη ν ψ υχή σ α ς εκεί μ έ σ α ..

■GORAN BREGOVIC: UNDERGROUND **»rcury Μ * 910-2 δ ιο ρ κ α ο *4 34 -

cd ο ο α γ ν γ τ ς

'Μ πράβο· της).

Τζο ρ τζ Μ πέντον», αλλά μετά από ένα ενδια­

Τώρα όμως; Τώρα η Milan έχει μόνο - ή κυρίως

φέρον βασικό μουσικό θέμα, δε βρίσκεις τίπο­

- στραμμένη την προσοχή της στις μεγάλες

τα στο σάουντρακ που να μπορεί να δικαιολο­

αμερικανικές παραγωγές που εξασφαλίζουν...

γήσει αυτή τη ν ... ευχή.

κέρδη πολλά, σίγουρα λεφτά και εισόδημα με­

Ο Σορ. βεβαίως, παραμένει μεγάλος μάστορας

γάλο.

σ τον τομέα της ενορχήστρωσης και σ τη ν εν

Ομως, τι ειρωνεία να διαπιστώνεις τελικά, μετά

γένει δημιουργία «κλίματος» που δένει μια χα­

από την ακρόαση επτά νέων κυκλοφοριών, ότι

ρά με τις εικόνες, αλλά και πάλι τίποτα το και­

μόλις μία καταφέρνει κάπως να ξεχωρίσει...

νούριο δε βγαίνει εδώ. Απλή ανακύκλωση χα­

Ακους. π.χ., τη δουλειά του Τρ ε β ο ρ Τ ζ ό ο υ ν ς

ρισμάτων, έτσι για να γίνεται η δουλειά χωρίς

για το K iss O f Death του Μπαρμπετ Σρέντερ και

ιδιαίτερες απαίτησες **

αναρωτιέσαι τι έχει απομεινει από τον Τρέβορ Τζό ο υ ν ς του Τ ε λ ε υ τ α ίο υ Τ ω ν Μ ο ικ α ν ώ ν και

■HOWAR0 SHORE: NOBOOYS FOOL

του Ο Μ ισ ισ ιπ ή ς Κ α ίγ ε τα ι... Από δέκα ορχη-

BMG Milan 24903-2 δκφκυα 39.57 - cd εισαγωγής

στρικά του σάουντρακ μόνο το βασικό θέμα πά­ ει ν' αρθρώσει μια λέξη, αλλά κι αυτό χάνεται μέσα στη μετριότητα των επομένω ν... Βεβαίως, υπάρχουν

τα

τραγούδια

(από

τους

The

Rosemary's, Liquid Sky, Τ ζ ο Ρόμπερτς), αλλά μόνο το «Porque No Unirnos» τω ν Salsa Pipuante λέει τα πράγματα με τ' όνομά τους: Porque? * ■TREVOR JONES: KISSOF DEATH BMG Milan 28028-2. διάρκεια 48 05 - cd εισαγωγής

• Ε χ ε ις λατρέψει την ταινία του ΜπρΟιαν Σιν-

προέρχεται, τη Νέα Ζηλανδία), μόνο για αυτό­

« ε ρ Συνήθεις Υ π ο π τ ο ι , έχεις αποφασίσει πως

χθονες καταστάσεις δεν μπορείς να είσαι τε ­

πνα

από τις καλύτερες της χρόνιός και σί­

λικά σίγουρος. Γιατί οι Μαορι (στην παράδοση

ιμ

γουρα υποδειγματική σ το είδος της. αλλά

τω ν οποίων οφ είλονται κυρίως τα κομμάτια

π ά ρ τ η ς ν ακούσεις το σόουντρακ και διαπι-

του σόουντρακ) ακούγονται πολύ εξευ γενι­

σ*ωνε< πως ο συνθέτης Τ ζ ο ν Ο τμα ν κατα««κευθηκε από ενα πόθος για τη μουσική υπο­

σμένοι (διάβαζε δυτικοποιημένοι) για να είναι

στήριξή της ταινίας που τον εκανε να δώσει

νοι - που βρίσκονται πίσω από αυτή την ιστο­

τον καλό του εαυτό μεν. αλλά χωρίς ανάλογου

ρία - έχουν τόσο πολύ ισοπεδώσει τα πράγμα

ετβπεδου αποτέλεσμα δε Σαν να εχεις όλα τα

τα που είναι να απορείς γιατί οι Μαορι δεν ξα-

αυθεντικοί και γιατί οι ετερόχθονες Αμερικα

εφόδια για να κάνεις ενα κομψοτέχνημα δηλα-

ναπήραν τα ... πολεμικά τους εργαλεία και για­

δτ αλλα από την π ολλή σου τη φροντίδα να

τί δεν ξανάγιναν οι άξιοι πολεμιστές που ήταν

•Breakm' U p » (από το δίδυμο Μαρκ Σουόζο -

ι*Τν καταφέρνεις να φτάσεις το στόχο σου. Ο

κάποτε, για να αποδώσουν την πολιτισμική δι­

Λ ο υ Κρίστι. παρακαλώ), μέχρι το (υπό Ρού-

Οτμαν. βέβαια ανταποκρινεται με έξυπνο τρό­

καιοσύνη που οι Αμερικανοί (κατακτητές του

μπεν Μ πλέιντς) «Ltgia Elena» και όλα τα κομ­

πο στις π ολλα πλές ανάγκες αυτής της ιστο-

μάρκετινγκ) παραβιάζουν κατάφωρα εδώ...

μάτια που παίζει η κο -τσ -ττλη -κτικ ή Orpuestra

ρ ο ς Και είναι γεγονό ς ότι όπου δεν επιλέγει

Πάντως, αν εσείς - μετά την ακρόαση αυτού

Plateria. αυτό το σόουντρακ είναι το μόνο απ'

«

είναι κραυγαλέος ( π χ στο βασικό μουσικό

του cd - θέλετε να πάρετε.. εκδίκηση, ιδού σε

όλα οσα κυκλοφόρησε πρόσφατα η Milan και

θέμα ή στις σκηνές δράσης), καταφέρνει να ει-

ποιους πρέπει να στρέψετε τα πυρά σας Ιλα­

παρουσιάζουμε σ' αυτό το τεύχος, που έχει και

ν α εντελώς «ε ξω » από τα γνωστά κλισέ Αλλά

ρέ ι Γκ ρ ιντλει και Μάρει Μ ακΝαμπ οι «υπ εύ­

προσωπικότητα και ομορφιά και εμβέλεια

το σύνολο (κι αυτό είναι που μετράει) μάλλον

θυνοι» του ανοσιουργήματος ετούτου...

εμπορική.

μένει κάτω από αυτό που θα περιμενε κάνεις.

■VAMOUS: ONCE WERE WARRIORS

Τ ο κερασάκι στην τούρτα: Μα τι ά λλο από το

Πάντως η λίγο - πολύ «συμφωνική περιπέτει­

BMG «Man 24902-2. S n p M M c d αοαγμγης

«U na Lagrmna Sot Viso». που. αν κι από άλλες εποχές, έρχεται εδω για να μας αναστατώσει

α - που εχει αποτυπωθει στο cd ως σόουντρακ • Και λέγοντά ς τα όλα αυτά, διαβαίνει κάνεις

γλυκά ψυχή και σώμα. Τι να γίνει: Μπόμπι Σόλο

περιπετειώδη ακρόαση και σί-

από την πύλη για τ' άστρα και βρίσκεται σε ά λ ­

είναι αυτός Δ ε ν είναι παίξε - γ έ λ α σ ε ..

νουρα έχει πολύ καλές προθέσεις. Δ ε ν είναι

λους πολιτισμούς και σε ά λλους κόσμους Ο

δουλειά ρουτίνας δηλαδή. Σίγουρα έχουμε

Βρετανός συνθέτης τω ν Young Am ericans

•MARK SUOZZO: BARCELONA

ακόμα να περιμένουμε πολλά από το συνθέτη

Ντέιβιντ Α ρ νο λντ υπογράφει τη μουσική για

BMG «Man 23794-2. διαρκοα: 59.35 - cd αοαγνγής

Τ ζ ο ν Οτμαν, που φαίνεται να ενστερνίζεται

την ταινία που σκηνοθέτησε ο φίλος του Ρό-

στη μουσική δημιουργία αυτό που λέει ο τίτλος

λαντ Ιμριχ. Ο Αρ νολντ είναι μάστορας στις με­

• Και για το τέλος Μικρές Κυρίες. Ετσι, για να

*ου κομματιού του Ντεμπισι με το οποίο κλεί­

λωδίες και προσπαθεί να δώσει σε αυτό το κα­

ξαναπαίρνει υπόσταση το βιβλίο της Λουίζ Μέι

νει αυτό το σόουντρακ: «Le s Sons Et Les

τά βάση επικό σκορ τις διαστάσεις ενός

Αλκοτ και για να ανακαλύπτουμε και πάλι τον

Parfums Tour net Dans L' Air Du Soir». Οι ήχοι

συμφωνικού ποιήματος. Πάνω - κάτω κάτι κα­

κόσμο των παιδιών που βρίσκονται στο μεταίχ­

και τα αρώματα γυρίζουν στον αέρα της βρα­

ταφέρνει. αλλά όπως συνέβη και με την ταινία

μιο της ενηλικιωσης Δ ε ν ξέρω τι σας είπε η

διάς...

(για το Stargate ο λόγος, αν δεν το καταλάβα

ταινία, δεν ξέρω ποιαν από τις δύο λατρέψατε

~ Κ συγκεκριμένης ταινίας, προσφερεται για «τη σ το ιχω ς ).

***(*>

τε ήδη) όλα αυτά φαντάζουν «too much» όταν

(ΓουινΟνα Ράιντερ ή Σούζαν Σαράντον;), αλλά

διάφοροι ονομαστοι προκάτοχοι (π.χ. Τζο ν

όσο έπαιζε το cd. εμένα μου φάνηκε κομματά­

Γουίλιαμς) τα έχουν πει απλουστερα και

κι επιτηδευμένο το ύφος της μουσικής του Τ ό ­

ουσιαστικότερα Πάντως, ο Αρ νολντ σίγουρα

μος Νιουμαν (που είναι απλώς ένας «αξιοπρε

διαβαίνει την πύλη του άνω του μέτριου κινη­

πής» συνθέτης του Χόλιγουντ. χωρίς να παίρ­

ματογραφικού συνθέτη. Αρκεί να διατηρήσει

νει ποτέ ρίσκο για ιδιαίτερες εκπλήξεις). Και το

το προσωπικό του σ τιλ και τον εκλεκτισμό

αστείο είναι ότι μόνον όταν τα αποσπάσματα

του...

από έργα «κλασικώ ν» συνθετών (Φρανκ Φρόν*<*)

σις Τζόνσον. Γ καετάνο Ντονιτζέτι και Κόνραντ

■ DAVB ARNOLD: STARGATE

Κότσερ) κάνουν την εμφάνισή τους σ' αυτό το

BMG «Man 24901-2. διάρκεια: S5.44 - cd αοοτννκ

σόουντρακ νιώθουμε να αναπνέουμε λιγάκι θ α μου πείτε, τι θα είχε συμβεί αν το ίδιο σά

**<*)

• Μετά από τα παραπάνω πού θα πάμε: θα

ουντρακ το είχε γράψει ένας ατάλαντος

πάμε Barcelona και θα το ρίξουμε έξω παρέα

συνθέτης: Αφ ήστε το καλύτερα Απελθέτω

με δυο Αμερικανάκια ξοδέλφια που σ' αυτή την

από ημάς το ποτήριον τούτο.

• JOHN OTTMAM: THE U5UAI. SUSPECTS

ζωής τους.

BMC «Man 30107-2. δκψκειο: 53.33 - cd οοαγμγης

Metropolitan αυτή η ταινία, που μπορεί να μην

Από

τους

δημιουργούς

του

είναι απολύτως του γούστου μας - αλλά το οό • Αποφασίζεις να ριχτείς σε πιο αυτόχθονες

ουντρακ είναι!

καταστάσεις χάρη στο σόουντρακ της ταινίας

Εντάξει, δε με έπιασε καμιά τρελή νοσταλγία

Ηταν Κάποτε Πολεμιστές (που βασίζεται στο

γι' αυτή την πόλη που υπεραγαπω ούτε και με

μπεστ σέλερ του Αλα ν Νταφ) και διαπιστώνεις

έπεισαν οι τύπου Μάικλ Νάιμαν πιανιστικοι με-

ότι παρά τα

λωδισμοι του Μαρκ Σουοζο στα ορχηστρικά

ντεσου (η ταινία - λέει - «έσ κι­

**

καταπληκτική πόλη θα ζήσουν τις ιστορίες της

σ ε - από πλευράς βραβείων ξεπερνωντας σε

μέρη (ν ακους, π.χ , το «Cathedral» και να σου

ανταπόκριση ακόμα και το Τζο υρ ό σ ικ Παρκ

θυμίζει Μάικλ Νάιμαν προς το new age). Εκεί

του Σπιλμπεργκ. το σόουντρακ έγινε τρεις φο­

που «λύ γισ α » ήταν στα τραγούδια (τα δικά του

ρές πλατινένιο - όλα αυτά στη χωρά απ’ όπου

και άλλω ν). Από το «Everybody Limbo!» και το

■THOtBAS NEWMAN: LITTLE WOMEN Sony Classical SK 66922 διάρκεια 37 25- cd οοογνιγης

m Α Π Ο

Τ Ο Υ Σ

Κ Α Ι

Η Λ I Α

s

Ρ Ο Μ Π Υ

m

Ν έες Κυκλοφορίες

Ε Κ Σ Ι Ε Λ

Φ Ρ Α Γ Κ Ο Υ Λ Η Χ ρ ι σ τ ο υ γ ε ν ν ι ά τ ι κ ο ς Ε φ ιά λ τ η ς

(The Nightmare Before Christmas) 1*94 Αμερικάνικο παραμύθι με κούκλες του Χενρι Σελκ. (A V E )....S

Δισέλιδο κομπλέ απ'αυτόν το μήνα. Κυκλοφορίες σωρό, πρώτες προβολές, laserdiscs και πώς να τα αποκτήσετε και ό,τι γενικώς έχει σχέση με home cinema. Εμπρός στα σπίτια σας (μετά τον κινηματογράφο, φυσικά...)

Σ το Σ τό μ α της Τρέλα ς

(In the Mouth of Madness)1994 Αμερικάνικη ταινία τρόμου του Τζον Κάρπεντερ με τους Σαμ Νιλ Τζούλι ΚΟρμεν, Τσαρλτον ιστόν (AVE) * *· S Ο ι Θ ρ ύ λο ι του Π άθους

(Legends of the Fell) 1994 Αμερικάνικο επικό μελό του Εντ Ζουικ με τους Μπραντ Πιτ. Αντονι Χόπκινς. ΤζουλιΟ Ορμόντ Αινταν Κουιν (VtOEOSONIC) a DS Τ έ σ σ ε ρ ις Γ α μ ο ι κ α ι μ ια Κ η δ ε ία

V i d e o ----------------

(Four Weddings and a Funeral) 1994

Ν Ε Α Ν ΙΚ Α Μ Π Ε Ρ Δ Ε Μ Α Τ Α

Αγγλική ρομαντική κομεντί του Μόικ Νιουελ με τους Χιου Γκραντ, Αντί Μακ ΝτΟουελ (AVE - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) * . S

(D A Z E D A N D C O N F U S E D ) 1993

Δ ε σ μ ο ί Δ ια σ τ ρ ο φ ή ς

(Malice) 1993

Αμερ ικάνικη κομεντί του Ρ ίτσ α ρ ντ Λ ιν κ λε ιτερ με τους Γ ο υ ο ιλι Γο υ ιγκ ινς, Τζεισ ο ν Λ ό -

Τ Ρ Ε Λ Ο Ι Κ ΑΙ Ε Ξ Ω Γ Η ΙΝ Ο Ι

ντον. Μ ίλα Τζόβοβιτς, Ρόρι Κόχρειν. Παρκερ

( C O N E H E A D S ) 1993

Αμερικάνικο θριλερ μυστήριου του Χόρολντ Μπεκερ με τους Αλεκ Μπάλντοιχν. Νικολ Κιντμον. Μτιλ Πούλμαν (MVM) * » · Ν τ ε τ έ κ τ ιβ Ζ ω ο ν

Πόουζι, Μαβιού Μακ Κόνογουει.

Αμερικάνικη κωμωδία του Σ τιβ Μ παρον με

Ζω ντανό π ο ρ τρ ίτο της αμερικάνικης λύκεια -

τους Ν το ν ΑικρΟιντ, Τζειν Κερτιν. Μαικλ Μακ

κης ζωής τω ν 70 s, τα Νεανικό Μπερδέματα

Κιν, Κρις Φαρλει. Λιζα Τζειν Περσία.

(Ace Ventura: Pet Detective) 1994 Αμερικάνικη κωμωδία του Τομ Σάντιοκ με τους Τζιμ Κό­ βει Κόρτνει Κοί. (AVE)» S

μας μεταφέρουν στο Σικάγο του 1976 και πα­

Αντρόγυνο αμβλυκεφαλων εξωγήινων κατορ­

ρακολουθούν μια ομάδα εφήβων να γιορτάζει

θώνει να προσαρμοστεί στον αμερικάνικο τρό­

1994

τη ν τελευταία μέρα της σχολικής χρονιάς

πο ζωής, παρά τις μακροχρόνιες προσπάθειες

κυνηγώ ντας αβοήθητους πρωτοετείς, κάνο­

της Υπηρεσίας Μετανάστευσης να τους εντο­

Αμερικάνικο γουέστερν του Τζόναθαν ΚΟπλαν με τις ΜΟντλιν Στόου, Αντί Μακ ΝτΟουελ. Μερι Στιούαρτ Μ0στερσον. Ντρου Μπάριμορ (MVH) ■

B a d G ir l»

ντας άσκοπες βόλτες με το αμάξι και κατανα­

πίσει. Κινηματογραφική εκδοχή ενός ολιγόλε-

λώ νοντας απίστευτες ποσότητες μπίρας και

πτου εβδομαδιαίου σκετς του -Saturday Night

(Mary Shelley's Frankenstein) 1994

μαριχουάνας.

Live», που είχε συμβάλει σ τη ν ανάδειξη του

Αγγλοαμερικανική ιαίνω τρόμου του Κενεθ Μπρανα με τον ίδιο κοι τους Ελενα Μπόναμ Κάρτερ Ρόμπερτ Ντε Νρο. (VIOEOSONIC) . . . DS

Παρ ότι το φιλμ θυμίζει μια 70’s εκδοχή του

κωμικού ταλέντου των ΑικρΟιντ και Κέρτιν. Η

Αμίρικαν Γκραψιτι, η φρεσκάδα και η ελευθε

αποσπασματική αφήγηση και οι φαρσικές κα­

Φ ρ α ν κ ε ν σ τ ά ιν

ρια που υιοθετεί στην ντοκιμαντεριστική κατα­

ταστάσεις προδίδουν την τηλεοπτική καταγω­

γραφή του το κάνουν πολύ πιο προσιτό στο

γή του εγχειρήματος, υπάρχει ωστόσο άφθο­

(Forrest Gum p) 1994

σύγχρονο ή μη Αμερικανό θεατή Χωρίς ποτέ

νο παράλογο χιούμορ ως αποζημίωση

Αμερικάνικη κομεντί του ΡΟμπερτ Ζεμεκις με τους Τομ Χονκς, ΡΟμπιν Ράιτ, Γκάρι Σινίζ. Σάλι ·ι λ ν τ . (HVH)

(H V H )

★ ★

Φ όρεστ Γκαμπ

Μ π λε Ο υρανός

Η ΣΦ ΕΝ ΤΟ Ν Α

(Blue Sky) 1993

( T H E S L IN G S H O T ) 1994 Σουηδικό δραμα εποχής του Α κε Σ α ντγκ ρεν

Αμερικάνικο δράμα του Τόνι Ριτσαρντοον με τους Τζε οικα Λανγκ, ΤΟμι Λι Τζόουνς. (VIOEOSONIC) « » DS

με τους Γίεσπερ Σάλεν, ΣτελανΣκαρσγκαρντ. Ε ρ ω τ ικ ό Τ α ν γ κ ό

Μπασιό Φρίντμαν. Ο 12χρονος Ρόλαντ, γιος μιας Ρωσοεβραιας κι ενός ανάπηρου σοσιαλιστή, μεγαλώνει κάτω από τη σκιά της κοινωνικής απόρριψης στη Στοκχόλμη της δεκαετίας του 2 0 .0 μόνος τρό­ πος για να πολεμήσει την προκατάληψη και να

(Tan go) 1993 Γ αλλική κομεντί του Πατρις Λεκοντ με τους *ιλιπ Νουαρε, Ριοάρ Μπορινζε, Τιερι Λερμιτ, ΚαρΟλ Μπουκε. (HVH) »* Τ ρ ε λ έ ς Σ φ α ίρ ε ς 3 3 1/3: Η Τ ε λ ε υ τ α ία Π ρ ο σ β ο λ ή

γίνει αποδεκτός είναι να διοχετεύσει τη φαντα­

(Naked Gun 33 1/3: The Final Insult) 1994

σία του σε έξυπνες μικροκατασκευές — μια

Αμερικάνικη κωμωδία του Πίτερ Σιγκαλ με τους Λέσλι Νιλσεν. Πρισιλα Πρισλει

να πίφ τει σ τη ν παγίδα της κοινωνιολογικής

σφεντόνα φτιαγμένη από προφυλακτικά! —

ηθογραφίας ή να αρκειται σ την επιφανειακή

που θα γίνουν ανάρπαστες από τα παιδιά του

ανασύσταση μιας συγκεκριμένης εποχής

σχολείου του. Ετη φωτός μακριά από τα ζαχα­

(Mina Tannenbaum) 1994

(ρούχα, αμάξια, απανωτά ροκ τραγούδια), ο

ρωμένα προεφηβικά θεάματα του Χόλιγουντ. η

Ρίτσαρντ Λινκλέιτερ φροντίζει να αγκαλιάζει

Σφεντόνα διεισδύει με λεπτότητα στα μυστικά

Γαλλικό δράμα της Μαρτιν ΝτιγκουισΟν με τις Ρομάν Μπορινζε Ελοα Ζιλμπεοστοιν (A VE - Π ΡΟ Ο Π ΤΙΚΗ ) ** S

με ευαισθησία όλους τους χαρακτήρες του

της παιδικής ψυχής και καταγράφει με πικρό χι­

(και είναι πάνω από 20 οι βασικοί) και να ανα­

ούμορ τη διαδικασία της πρόωρης ενηλικιωσης

παράγει με ακρίβεια κάθε πτυχή της μποέμι-

στους κόλπους μιας καταπιεστικής, βαθιά

κης ανεμελιάς τους. Τ ο αποτέλεσμα —

συντηρητικής κοινωνίας. Αναμφίβολα, η πιο

αστείο, τρυφερό, αποκαλυπτικό — κλεβει με

γλυκιά έκπληξη του σουηδικού σινεμά από την

ευκολία τις καρδιές μας και μαζί τον τίτλο της

εποχή του Σο ν Αδέσποτο Σκυλί, στηριγμένη

αυθεντικότερης ποτέ κινηματογραφικής μα­

στο ημιαυτοβιογραφικό βιβλίο του Ρόλαντ

τιάς στην αμερικάνικη εφηβική ζωή.

Σουτ

(H V H )

★

(V1DEOSOM C)

DS

(MVM)« » Ο ι Δ ε σ π ο ιν ίδ ε ς τη ς Μ ο ν μ α ρ τη ς

Η Μ άσκα ( T h e M a s k ) 1994 ΑμερικΛτικη κωμωδία του Τσακ ΡΟσελ με τους Τζιμ Κάρει, Κάμερον Ντιάζ. (AVE - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) · » » S

DS: Dolby Surround S: Stereo

w

nsrmp φϋο&υ© τίτλους στο εξώφυλλο των δίσκων), που σας επιτρέπει

Laser

να πηγαίνετε κατευθείαν σε αγαπημένες σας σκη­

γίδα βλέποντας ενα laserdisc. Ποια είναι η παγίδα; Η διάμετρος 12 ιντσω ν που σε κάνει να πιστεύεις πως βρήκες σαουντρακ βινυλί­ ου! ΜΟνο που αυτός ο δίσκος δεν εχει αυλα­ κιό. είναι αρκετό πιο βαρύς, στο μάτι θυμίζει cd και το βασικότερο, περιέχει και εικόνα. Χωρίς πολλά λόγια, το να βλεπεις μια κινημα­ τογραφική ταινία από ενα laserdisc δε σημαί­ νει μόνο καλύτερη οπτικοακουστικη εμπειρία στο hom e cinema, α λλα αρκετός φορές ξ ε ­ περνά σε ποιότητα και τις συνθήκες προβο­ λ ή ς μιας ταινίας σε καλα εξοπ λισ μ ένη αί­ θουσα! Εά ν οι περαιτέρω απορίες σας συμπί­ π τουν με τα ερωτήματα που ακολουθουν, τό­ τε οι απαντήσεις θα σας βαλουν σε σκεψεις και «μ π ε λά δ ες"... Για περισσότερα δεχόμα­ στε γραμματα. α λλα παρακαλουμε. Οχι ερω­ τήσεις τεχνικού χαρακτήρα. « Freaks· με το σινεμά είμαστε και τίποτε άλλο.

του Σ τιβ εν Σπιλμπεργκ, με τους Ρ όι Σαι-

νούμερο που αντιστοιχεί σ'

ντερ. Ρ όμ π ερτΣο, Ρ ιτσαρντ Ντρειφους

αυτές.

NTSC. Widescreen ΤΗΧ. CAV MCA/UNIVEHSAL HOME VIDEO 42583

Οι ταινίες έχουν και ελληνικούς υπότιτ­ λους;

Η σ τή λ η τω ν κυκλοφ οριώ ν σε laser εγκαι­

Οχι, και αυτό είναι βασικό

νιάζεται με το κα λύτερο box set που κ υ κ λο ­

εμτόδιο για πολλούς υποψή­

φόρησε το Δεκέμβριο, για το ν «ε ο ρ τα σ μ ό »

φιους αγοραστές ενός laserdisc player, οι οποία

τω ν είκοσ ι χρ ό ν ω ν μιος τα ινία ς η οποία

περιμένουν με αγωνία καποια εξέλιξη σπην ελληνι­

έσπασε το φ ραγμα τω ν 100.000.000 δ ο λα ­

κή σγορα. Αν περιμένουν cno τις εδω εταψειες του

ρίω ν σε εισπ ροξεις σ τις Η Π Α . γε γο ν ο ς ανευ

βίντεο καποια κίνηση η πρωτοβουλία, τότε ας γνω­

π ρ ο η γο υ μ ένο υ για το σινεμά. το 1975. Για

Ο Βασιλιάς m v ΒιντεοδΙακων Ακόμη και σήμερα πολλοί πέφτουν σ τη ν πα­

J A W S (1975)

νές, απλό πατώντας το

ρίζουν οπό τώρα οτι err' αυτήν τη ζωη θα φυγουν με

τα Σαγόνια του Καρχαρία του Σπ ιλμ π ερ γκ .

τοπαρΰπονο...

τα λό για είναι μ ά λλο ν περιττά . Σ το υ ς τέσ ­

Που βρίσκω ταινίες;

σ ερις

Πρώ τον; ένας διαχωρισμός για τους δίσκους

π λε υ ρ έ ς το υ ς ) που π ερ ιέχει το κο υ τί, θα

Σε σύστημα N T S C από Η Π Α και PAL (το δικό

βρείτε, φ υσικά, τη ν τα ινία σ το original

μας) από Μ εγάλη Βρετανία (αν δε θέλετε εκ­

form at (w id e s cre e n 2.35:1), ένα π ο λύ ω ρ ο

πλήξεις, όπως μεταγλωττισμένη βερσιόν από

ντοκιμαντέρ με σκηνές σπο τα γυρίσματα.

δ ίσ κο υς

(π α ίζο υ ν

και

οι

οκ τώ

Γαλλία, αλλά εκεί ούτως ή άλλως έχουν διαφο­ ρετικό σύστημα). Δεύτερο: το player δεν κάνει διακρίσεις και παίζει από μόνο του και τα δύο αυτά συστήματα. Τρίτον: η τηλεόρασή σας παί­ ζει N T S C : Π ολύ βασικό, γιατί στην Αμερική κυκλοφορουν χιλιάδες τίτλοι από κάθε είδος και χωρά προέλευσης (οι «ξένες» ταινίες πάντα με αγγλικούς υπότιτλους). Σε PAL θα βρείτε, κυρίως, μόνο πρόσφατες ταινίες. Τέταρτον: στην Αθήνα οι βασικές «π η γές» είναι λίγες και

Εντάξει, με πείσατε, πείτε ότι πήρα ένα laserdisc player. Τι να κάνω;

γνωστές στους φανατικούς. Στο Sakiotis (Λ.

Αν ο πολιτισμός έχει φερει στο σπίτι σας το ηλε­

players, θα δείτε, θα ακούσετε και θα βρείτε το

Βουλιαγμένης 47. τηλ.: 9645460-5) θα βρείτε

κτρικό, τότε ξέρετε πως οι ηλεκτρικές συοιευ

μεγαλύτερο στοκ τίτλων σε N T S C και σε PAL

ές χρειάζονται μια πρίζα Ακολούθως, χρειάζε­

Στο Juke B ox (Ομήρου 21. τη λ .: 3601667-8. αλ

στε μια τηλεόραση. Οπως είχατε συνδέσει το βί­

λό και στην Καλλιθέα και το Μαρούσι) θα βρείτε

ντεο — που πιθανώς έχετε — με αυτήν, έτσι μια

N T S C δίσκους και την καλύτερη διάθεση για

απλή σύνδεση scad σας κάνει να αισθάνεστε ως

βοήθεια και παραγγελίες. Κάθε Τρίτη νέες

σ υ νεντεύ ξεις με τους σ υ ν τε λε σ τέ ς — απο­

νέος... Αϊνστάιν1

κυκλοφορίες από Αμερική. Στον Αξαρλή (Ακα­

κλειστικά γι' αυτή τη ν έκδοση, σ κη νές που

Συνδυάζει cd με βίντεο; Μήπως μπορείτε να μου το κάνετε «λιανά» αυτό;

δημίας 96-98, τηλ.: 3815483) θα βρείτε players

κό π ηκα ν σ το τε λικ ό μ ο ν τά ζ, storyb oard s.

και PAL δίσκους της Pioneer, η οποία πρωτο­

Ολα τα teasers και trailers για τη ν ταινία, τη

στατεί στο άνοιγμα της αγοράς στην Ευρώπη

νουβέλα το υ Π ιτε ρ Μ π ε ν τσ λ ε ι και το σά-

Για το «1 δεν το συζητώ. Αλλωστε, η συσκευή

Η μέση τιμή αγοράς ενός δίσκου είναι 15.000

ο υντρα κ με τη βρα βευμένη με Ο σ κα ρ

λε ιτο υ ρ γε ί και σ α ν cd player. Οσον αφόρα τη

δραχμές, ενω για ένα box set. μάλλον, πρέπει να

μουσική το υ Τ ζ ο ν Γο υιλια μς σε cd! Α ν νομί­

χρήση ως βίντεο, δεν μπορείτε να κάνετε ε γ ­

πουλήσετε το κορμί σας. αφού συνήθως φτά­

ζε τε π ω ς πρέπει να κ ρ α τή σ ετε τη ν ανοσ ο σας. π ε ρ ιμ έ νε τε να δ είτε και το ίδιο το

γραφή σε laser και δεν μπορείτε να έχετε πΟντα

νουν ή ξεπερνούν τις 60.000 δραχμές. Εάν δεν

αργή ή ακίνητη εικόνα Σ' αυτή την περίπτωση,

έχετε διάθεση να πάρετε το player σας σ το... κε­

κουτί, κάνοντας μια ευ χή να το βρείτε, για­

πρέπει να αναζητάτε δίσκους C A V (Constant

λί σας, λόγω ασταμάτητης καταναλωτικής μα­

τί κυκλοφ όρησε μόνο σε 10.000 κομμάτια. Σ υ λλ ε κ τικ ό , πανάκριβο, α λλα α ξίζει π ρ α γ­

Angular Velocity), με τους οποίους μπορείτε να

νίας. τότε

κάνετε πραγματικό παιχνίδι: μπρος-πισω κίνη­

και Δεληγιαννη, τη λ.: 8011639) θα βρείτε αρκε

ση σε διάφορες ταχύτητες, ακίνητη εικόνα που

τούς τίτλους σε N TS C , με ημερήσια χρέωση.

θα σας ρίξει το σαγόνι στο πάτωμά και δυνατό­ τητα ανεύρεσης εικόνας δίνοντας τον αριθμό

Με βάλατε σε υποψία. Μήπως πρέ­ πει ν 'αλλάξω τηλεόραση;

του frame της! Οι άπλοι δίσκοι C L V (Constant

Η τηλεόραση σας δεν παίζει N T S C και δεν είναι

Linear Velocity) σας παρέχουν τη δυνατότητα

καν στερεοφωνική; Πού θα το ακούσετε το

του chapter search (οι ταινίες εί­ ναι πάντα χωρισμένες

νοικιάστε! Στο A V E (Κηφισίας 293

Dolby Stereo; Για να μη μιλή­ σω για Surround...

σε αριθμημένα κε-

Ε να μό νο έχω να

φ ό λα ια -σ κ η ν έ ς .

σας π ω : τσεκά­

με

ρετε τιμές...

βοηθητικούς

ματικά.

sorreil faflta Α Π Ο Τ Ο Υ Σ M A K H Κ Α Ο Υ Ρ ΙΣ Μ Α Κ Η ΚΑΙ Α Ν Δ Ρ Ε Α Κ Α Ρ Α Κ Ο Ρ ΤΑ Δ Α

Γ ια τ ί δ η λ α δ ή , να λυπηθούμε που εγκαταλειψ αμε τη ν Αττική

Αναμνήσεις από τις γιορτές

και τις τηλεοράσεις μας τα Χ ρ ισ τούγεννα ;

ή, αλλιώς, ξερνώντας

Επειδή χάσαμε

κάτω από το

το ν για γκ ο ύ λα ΓιΟννη

χριστουγεννιάτικο δέντρο...

Μ πέζο;

Καλά που δεν είδαμε

Τώ ρα επειδή δε βλέπω να ε ξέχο υ ν δοντάκια, δύο

κανένα εορταστικό,

έχω να υποθέσω: ή ότι δ εν

γιατί το άσυλο

πρόλαβε να βάλει μασέλα

ήταν εξασφαλισμένο!

για τη φ ω τογράφηση ή ότι

Το σόου της Μιμής

δ ε ν παρίστανε το

λεγόταν Ιστορίες

δράκουλα, α λ λ ά το μάγο τη ς κακιάς ώρας...

Πρωτοχρονιάτικης Τρέλας...

Τέτοια κρίση βαράει το ν κλάδο πια;

Πας για ένα κουρεματάκι και δε σου μένει τρίχα. Καλή, χρυσή (λένε), η Ελένη Ράντου, αλλά αυτό το Σαμπουάν δεν καταπίνεται με τίποτα!

Κούκλος!

Φ του να μην το μ α τ ι ά ξ ο υ μ ε το ζουμπουρλούδικο. Ο Γ ιώ ργος Παπαδάκης ξύ­ πνησε κάποιο χάραμα τω ν

Θυμηθείτε: μ η ν το

εο ρ τώ ν και επειδή, μ ά λ ­ λ ο ν , το υ

δ ε ίτ ε ,

ρθε το πνεύμα

τω ν Χ ρ ισ το υ γ έ ν ν ω ν σ το ν κα λύ τερ α

λ ο υ σ τ ε ίτ ε ...

ύπνο, έφ τασ ε σ το σ το ύ ­ ντιο του Α Ν Τ 1 έτοιμος για

δάκρυ κορόμηλο. Α πό τις π ο λ λ έ ς εκκλήσεις για βοήθεια προς α να ξιο-

Δ ε ν είναι το

παθουντες. έπαθε μια κρί­

Μετέωρο Βήμα του Πελαργού,

ση κι άρχισε να εκσφ ενδο­ νίζει ατάκες του σ τιλ «δ ε ν

δεν είναι ό ρ νεο που ετοιμά ζετα ι να εφορμήσει

τ' α ξίζουμε τα λε φ τά που παίρνουμε εμ είς οι δ η μ ο ­

(αν και μονίμως τσιρίζει σ α ν καρακάξα ).

σιογράφοι, μη μας τα δ ίνε ­ τε, φ τά νει...»! Π ριν τη ν επι­ ληψ ία, το υ πέρασε. Π ρ ο σωπικα

είνα ι η Μαίρη Δ ε μ ’α ρ έσ ει

αν δούλευα σ το λο γισ τή ρ ιο του Α Ν Τ 1, θα θεμουτράκλα μπρος σ τη ν ανακοίνωση π ε ­

λ α να βλεπα

ρικοπής αποδοχώ ν...

στο Ρουκ Ζουκ.

Το παιχνίδι, πάντως,

Ολοι συντονισμένοι με το TV Magic!

είναι μια χαρά...

Η Λίλα Αλιφραγκή, ι-Επάγγελμα Ρεπόρτερ με το ν Κώστα Τσ α ρ ούχα Μια ακόμη βαθιά δημοσιογραφ ική τομή σ το κοινωνικό απόστημα.

Σ ιγ ά μ ε τ ο ν υ σ τ έ ρ ι Κ ώ σ τ α ,γ ια τ ί π ε τ ά γ ο ν τ α ι ζ ο υ μ ιά . Ο ,π πκ> σιχαμένο και γλοιώδες θα βρείτε στην ελληνική τηλεόραση.

Μ ε

δ ι α φ ο ρ ά

Μ π ρ ά β ο σ το Mega

ξ ε ρ α τ ο ύ .

κάτω από νέα σ τέγη, άρχισε ξανά τις μεταμεσονύκτιες εμφανίσεις της. Στάχτη και μπούρμπερη να γίνει το High. Ο σ ο για τη νέα της εκπομπή.

Queen,

το κακό το trash...

^Α γα πά με Γ ί ----------------------------------

Ονειρεύομαι τη μέρα που θα σηκωσω το χ ίρ ι μου μες το χαμό του κέντρου και θα σταματήσει μπροστά μου το ταξί του ΑΝΤ1. Ο Μάρκος Σεφ ερλής και η μίνι κάμερα θα γίνο υ ν ένα σε μια σκηνή γεμάτη πάθος, θ α τη δείξει άραγε μετά η Αννίτα;

Κι εγώ ονειρεύομαι

τη μέρα που θα πετύχω στο κέντρο το ν «τ α ξιτζή » Σεφερλή για να το ν στείλω από Κηφισίας (λεω φορειόδρομος...) με κατεύθυνση Ε Θ Ν Ο Σ , να μην του δώσω δραχμή («κ ε ρ ν ά ει» ο Α Ν Τ 1) και να του ρίξω κι ένα φτύσιμο αφιερωμένο σ την Αννίτα. Ή μήπως είναι καλύτερα μια σακούλα...

Χάθηκε να τον φάει κανένας κροκόδειλος, τίποτα πούμα εκεί στη ζούγκλα; Σου λέει

ούτε τα ζωντανά αγάπη μου δεν τον βάζουν στο στόμα τους

Μπορεί να μην έχω καταλάβει Χριστό ο π ό τ ο τ ι γ ίν ε τ α ι σ τ ο ν

Πειρασμό,

τον Μάκη Τριαντα-

ά λ λ ο για τ ο μ ό ν ο π ο υ ε ίμ α ι σ ίγ ο υ ρ ο ς είν α ι ό τ ι ο ψ υ γα δ α ς Σ τ α ύ ρ ο ς Ζ α λ μ Ο ς κα ι η δ η μ ο σ ιο γ ρ ά φ ο ς Ν ο τ α λ ια Δ ρ α γ ο υ μ η

φυλλόπουλο.

θα κ λ ο ψ ο υ ν με μ α ύ ρ ο δ ά κρ υ. Ο τα ν τ ο υ ς έ ρ θ ε ι ο λ ο γ α ρ ια σ μ ό ς τ η ς P a n a fo n .

Ολη μέρα στο κινητό!__________________ Κλείσε χρυσή μου το τηλέφωνο να πλύνεις και κανά πιάτο...

Μόνο εμείς τ ο ν τρ ώ μ ε σ τη μάπα κάθε εβ δο μά δα ...

Ο Μ ίλ τ ο ς Μ α κ ρ ίδ η ς

Φως στο τούνελ της ι φούστας) της Αγγελικής Νικολουλη. Τικρλα να χει το σταυροπόδι της Σ ύ ρ ο ν Στό ο υ ν σ το Β α σ ικ ό Ε ν σ τ ικ τ ο ...

προτιμήσω

δεν αντέχει ά λ λ ο Πες τα! Ε ί χ ε , λ έ ε ι , « μ ι α σ ε ιρ ά α π ό δ ιο ρ θ ω τικ έ ς π ρ ο τ ά σ ε ις , π ρ ο κ ε ιμ ε ν ο υ να α π ο κ τ ή σ ε ι η ε κ π ο μ π ή τ ο ν α π α ρ α ίτ η τ ο τ η λ ε ο π τ ικ ό π λ ο ύ τ ο » , α λ λ ά ο Κ υ ρ ιά κ ο ύ ή τα ν α λ λ ο ύ ... «Α π ο τ έ λ ε σ μ α αυτής της φοβερά αγχω τικής και κοπιώδους προσπάθειας ήταν να επ έλθει σοβαρός κλονισμός της υγείας μου »

το δεύτερο.

Της δικιός μου να δεις,

Φαίνεται πιο

α π ό τ ο ν κ ό π ο π ο υ κ ά ν α μ ε ν α σ ε β λ έ π ο υ μ ε ...

βολικό και δε σου κάθεται και σ το λαιμό...

Ισόβια αναρρωτική στον ταλαίπωρο κ α ι... π ε ρ α σ τ ικ ά μ α ς !

ΑΠΟΤΟΝΓΙΑΝΝΗΖΟΥΜΠΟΥΛΑΚΗ « Λοιπόν θα ήθελα να μου στα λείς » « Στείλε μου σε παρακαλώ και κάπως σύντομα. ♦Τις απαντήσεις θα τις ήθελα ταχυδρομικά. Οχι όμως στη διεύθυνση του φακέλου, αλλά σ τη ν εξής. .» « Ξέρω ότι δεν είσαι Pizza Hutt. αλλά στείλε μου σε παρακαλώ . . » « Τ Ε Λ Ε ΙΩ Ν Ε . Στείλ τα και σύντομα!* Αυτά και πολλά παρόμοια διαβάζω σε αρκετά γράμματα πια θα ήθελα να καταλάβετε ότι οι απαντήσεις στο σπίτι είναι κάτι που δε βρίσκεται στις αρμοδιότητές μου ως συντάκτης του ΣΙΝ ΕΜ Α Είναι κάτι που κάνω εθελοντικά και σπάνια. Νομίζω ότι απαιτείται κάποιος σεβασμός, όπως επίσης νομίζω ότι είναι και κάπως υποτιμητικό ορισμένοι αναγνώστες να μου ζητούν να τους στείλω στο σπίτι, εκτός από προσωπικές απαντήσεις και διάφορα άλλα α ν έ αξεσουάρ (αφισες. φωτογραφίες

κ.λπ). Τέλος, η απόφαση για την αύξηση των σελίδων ανήκει στη διεύθυνση του περιοδικού και όχι σ ’ εμένα. Για τις απορίες σας, στη διεύθυνση: Περιοδικό «Σινεμά», Μπενάκη 5 και Αγίου Νεκτάριου. Μεταμόρφωση Χαλανδρίου 15235, Αθήνα. Παρακαλώ, μια ερώτηση τη φορά

M I N T Α ΤΗ Ι ΑΝΤΡΑ Δώσε μου μερικές πληροφορίες γιο τη Σάντρο Μηούλοκ. Πολύβιος λλαρίτσας Νέα Σμύρνη, Αθήνα Αθανάσιος Τζιμηούκας Κατερίνη Κώστας Μάντζιος Αγία Παρασκευή Θεόδωρος Ζάρκος Kioto Κορινθίας λλαριλια Σταυρίδου, Αγία Παροσκευή «Φοβάμαι τους ηθοποιούς διότι δεν τους καταλα­ βαίνω». δηλώνει η 28χρονη ηθοποιός που μας... φόβισε με την οδηγηση της στο Speed, την ταινία που την έφερε για τα καλά κοντά μας. Η Σάντρα Μπουλοκ προτιμά τους ανθρώπους που δουλεύ­ ουν με τα χέρια τους, διότι αυτό τον κόσμο τον καταλαβαίνει. Η ίδια ανήκει, βέβαια, πια στους σταρ. Και είναι παράξενο, αν κρίνει κάνεις απ' την καταγωγή της. Ο πατέρας της ήταν καθηγητής ορθοφωνίας, η μητέρα της ντίβα της όπερας, η ίδια μεγάλωσε μεταξύ Ουάσιγκτον και Ευρώπης και οι σπουδές της υπήρξαν πανεπιστημιακού επιπέδου. Σήμερα, η Μπουλοκ κάνει κρατήσεις με ψευδώ­ νυμο και παρ ότι δεν είναι ακόμα αυτό που λέμε Ντέμι Μουρ. αναγκάστηκε να προσλαβει σωμα­ τοφύλακα για τις δημόσιες εμφανίσεις της. Ανεφερα ειδικά την Ντέμι Μουρ διότι στην πραγ­ ματικότητα έδωσε στην Μπουλοκ την πρώτη της ευκαιρία για μια δική της ταινία, αρνουμενη τον πρωταγωνιστικό ρόλο της αισθηματικής δραματι­ κής κομεντί Ενω Εσυ Κοιμόσουν, την οποία είδα­ με φέτος (και που έγινε επιτυχία στις ΜΠΑ). Δε θα τη θυμούνται πολλοί στην Εξαφάνιση, την πρώτη της «μεγάλη εμφάνιση» με την έννοια ότι είπε δυο κουβέντες πριν την απαγει και στην συνέ­ χεια σκοτώσει ο Τζεφ Μπριτζες. Στη συνέχεια, έπαιξε μεν σε μια βλακεία, το Demolition Men. εί­ χε, όμως, δίπλα της τον Σιλβέστερ Σταλονε Φέτος παραλίγο και θα τη βλέπαμε σε έναν απο τους «Οσους» της σεζόν, το Μποτμον για Πόντο, στο ρόλο που τελικά πήγε στη Νικόλ Κιντμαν και τον οποίο αρνήθηκε για το Ενώ Εσύ Κοιμόσουν.

Ετσι, άλλωστε, καταφερε ν αρπαξει την ευκαιρία στο The Net, ένα τεκνο-θριλερ που επίσης βλέ­ πουμε φέτος. Μπορείτε να της γράψετε: United Talend Agensy 9560 Wiflsire Blvd 5thh floor Beverly Hite Ce 90212. USA. STUDIO Θα ήθελα τη διεύθυνση της Universal, της Paramount κα του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου Νίκος Βαρδάκος 40 Εκκλησίες, Θεσσαλονίκη 1. Universal Corporation. Ρ.Ο. Box 25099 Hamilton St. at Broad Richmond VA 23260. USA. 2. Paramount Communications, INc. 555 Melrose Ave. Hollywood CA 90038. USA. 3. E.K.K. Πανεπιστήμιου 10, Αθήνα. 10671. CONTACTS Θα ήθελα να επικοινωνήσω με τους σκηνοθέτες λληράτν ΝτεΠάλμα, Φράνσις Φορντ Κόηολο και Σέρτζιο Λεόνε Βασίλης Κωστόηουλος (αν κατάλαβα καλά από το γροφτκό χαρακτήρα/, Τρίκαλα Θεσσαλίας Ποια η διεύθυνση εηκοτνωνίας του Φράνσις Κόηολο, Ηρακλής Γκρίτζας Λυκαβηηός Αθήνα 1. Για τον Φράνσις Φορντ Κόπολα: Zoetrope Studios. Sentinel Building. 916 Kearny Str.. San Francisco C A 94133 USA, c/0 Francis Ford Coppola. 2. Για τον Μπράιαν ΝτεΠάλμα: Bauer Benedek Agency 9255 Sunset Blvd Suite 716. Los Angeles Ca 90069, c/o Brian De Palma. 3. Ο Σέρτζιο Λεόνε πέθανε στη Ρώμη στις 30 Απριλίου 1989.

9 0 Ρ Ε Ι Τ SANA; Σε ποιο τεύχος του περιοδικού σας υπάρχει μεγάλο αφιέρωμα στην ταινία Φόρεσε Γκόμη και ξέρεις αν θα γυριστεί νούμερο Ζ Θόδωρος Παηοσαραντόηουλος Περιοχή Καραβέη Το εξώφυλλο του τεύχους 55 (Μάρτιος 95) έχει τον Τομ Χανκς από το Φόρεστ Γκαμπ και μεγάλο αφιέρωμα στην ταινία με τίτλο «Πόσο Χαζός Μπορεί να Είναι Ενας Ηρωας;». Δεν έχει ακουστεί τίποτε για συνέχεια της. ΓΙ0ΥΓΚ0ΙΑΑΒΙΚ0

SPEED

Πες μου κάτι σε παρακαλώ για μια ταινία που ηαχθηκε πριν πολλά χρόνια σε κρατικό κανάλι και έχει κάπως έτοτ. Δύο έφηβοι ηερηλσνώνται σ' ένα εμπόλεμο τοπίο μέσα σε κάποιο λεωφορείο, το οηοίο προς το τέλος βομβαρδίζεται. Δε θυμάμαι τίηοτ άλλο Γιώργος IΙλούχλος Καλλιθέα, Αθήνα Στο Βελιγράδι του 1941, λίγο πριν την εισβολή των Γερμανων. ένα ροζ γκαζοζέν πορεύεται με επιβά­

τες του έναν παλιό πολεμιστή, εναν αφελή κυνη­ γό, έναν κομψευομενο τραγουδιστή, έναν κατά­ σκοπο (όπως αποδεικνυεται αργότερα) και δύο Τσιγγάνους μουσικούς (τους οποίους εννοείς) Ο τελευταίοι σχολιάζουν με το τραγούδι τους και τη συνοδεία του αρκοντεόν την κατάσταση που ζει τούτη η μικρή «κοινωνία» ταξιδιωτών που συμπίπτει, κωμικοτραγικά θαρρείς, με την ιστο­ ρία. Κωμικά επεισόδια, φλερτ, μικροαπατες, τσακω­ μοί και ένα σωρό εμπόδια θα συμβουν μέσα στο 24ωρο του ταξιδιού (ο κινηματογραφικός χρόνος της ταινίας), μέσα σ' αυτό το σαραβαλιασμένο και δυσκίνητο λεωφορείο, που θ' αφανιστεί στο τέλος με επιζώντες τους δυο Τσιγγάνους, μοιρο­ λάτρες σ' ένα μουσικό επίλογο. Χαμηλότονο αλλά ανθρώπινο, το Λεωφορείο της Συμφοράς του Γιουγκοσλάβου Ντούσαν Κοβάσεβιτς. προβλήθηκε περιορισμένα στις ελληνι­ κές αίθουσες το 1983 κι « ι ό τότε χάθηκαν τα ίχνη του, μέχρι την προβολή του στη κρατική τηλεό­ ραση. Δυστυχώς δεν κυκλοφορεί στο βίντεο.

Π ΑΡ Α Γ ΩΓ ΟΙ Ποια είναι η δουλειά του παραγωγού σε μια τατνία Ηλιος Γκαρλής Ξηροκρήνη Θεσσαλονίκης Γκότα Φουντάιη, Θέρμη Θεσσαλονίκης Ρούλα Τζελέηη, Θεσσαλονίκη Μεταφράζω την απόδοση της έννοιας του παρα­ γωγού από το λεξικό κινηματογραφικών όρων «The Film Maker's Dictionary» του Ραλφ Σινγκλετον: «Ο παραγωγός είναι ο πρώτος και ο τε ­ λευταίος άνθρωπος που έχει τη βασική ευθύνη για την «ενσάρκωση» ενός κινηματογραφικού σχεδίου. Ο ρόλος του είναι πολλαπλός. Η πρό­ σληψη του σεναριογράφου, του σκηνοθέτη, των ηθοποιών κ.λπ, η ανεύρεση των οικονομικών πό­ ρων, η καθημερινή επίβλεψη όλης της παραγω­ γής και άλλα γενικότερα καθήκοντα, μικρά ή με­ γάλα. Ο παραγωγός φυσικά περιστοιχίζεται από μια πλειάδα βοηθών. Συχνά, παραγωγός μπορεί να είναι ο ίδιος ο σκηνοθέτης της ταινίας ή κάποι­ ος ηθοποιός».

ΙΧΟΛΕΙ θ α ήθελα πληροφορίες για έγκυρες σχολές κινημαιογράφου τόσο στην Ελλάδα όσο και στο εζωτερκό Νικόλαος Ηλυόηουλος Εκάλη Αθήνα Βαγγέλης Αλυγζάκης Θεσσαλονίκη Δημήτρης Βερνίκος Λονδίνο, Αγγλία Σάκης Πέτσας Νεάπολη Γεωργία Κορόμηλά, Αγρίνιο Κατερίνα Αμηατζόγλου, Θεσαλονίκη Κώστας Μενελάου, Θεσσαλονίκη Εχω ξαναπαντησει σε μια παρόμοια ερώτηση πο­ λύ παλαιοτερα Οπως καταλαβαίνετε, σχολές κι­ νηματογράφου στο εξωτερικό υπάρχουν εκατο­ ντάδες. Μου ζητάτε να σας πω τις πιο έγκυρες κι αυτό κάνω.

Αγγλίο:

1. The London International Film School, 24 Shelton Street. London WC2H 9HP 2. National Film & Television School, Beaconsfieid Studos. Station Road Beaconfietd. Bucks H P 9 1LG. Ολες οι σχολές της Αγγλίας δέχονται μαθητές από ξένες χώρες. αλλά μαθαίνω πως καμιά μεγά­ λη σχολή δε στέλνει μαθήματα δΓ αλληλογρα­ φίας, ΗΠΑ: 1. UCLA Los Angeles California 90024 USA 2. New York University. Washington Square. New York, New York 10003. Και σ' αυτές συμβαίνει το ίδιο. Δεν έχετε παρά να τους γράψετε ζητώντας τις απαραίτητες πληροφορίες που σας ενδιαφέρουν.

Για περισσότερες σχολές στην Αγγλία μπορείτε ν' απευθυνθείτε στο Βρετανικό Ινστιτούτο Κινημα­ τογράφου: British Film Institute, 21 Stephen Str London W1P2LN, England Οσον αφορά στη χωρά μας η Σχολή Σταυρακου (Ιουλιανου 2610434, τηλ. 8230124 ή Πατησίων 65. 10437 Αθήνα, τηλ 8210921. φαξ 82116511μπορεί ετβσης να σας δώσει όποια πληροφορία θελετε. Υ.Γ. Γ ια τονΔημήτρη Βερνικο: Απάντησα με πολ­ λές πληροφορίες για το Απέραντο Γαλαζιο στο τεύχος 59

ευθύνσεις επικοινωνίας των Ευρωπαίων ηθοποιών είναι πολύ δυσκολότερες στην ανεύρεσή τους απ' ό,τι των Αμερικανών!). Ο Ρέιφ Φαινς λοιπόν γεννή­ θηκε στις 22 Δεκεμβρίου 1962, τα Ανεμοδαρμένα Υφη κυκλοφορουν στο βίντεο από την εταιρεία «Νέα Κίνηση» και οι διειΛυνσεις που ζητάτε είναι για τον μεν Φαινς c/o Ralph Fiennes Larry Dalze# 17 Broad Street London WC2, για τη δε ΜπινΟς c/0 Juliette Binoche. Almeida 10 Avenue George V 75008 Paris France.

ΜΠΕΡΔΕΜΑ

Συγκλονίστηκα από τον λιάσιμο Τροίζι στην ταινία Ο Ταχυδρόμος και γι’ α χό θα θελα να με πληροφορήσετε για την πορεία του στο στνεμά. Εργινα Μάλλη, Κερστσίνι, Πειραιάς

Εινα το ίδιο άπορο ο σκηνοθέτης Λητ που σκηνοθέτησε την Ολέθρια Σχέση, τον Υποπτο Κόσμο τοο Τουίν Π κ ς τη Γέφυρα του Ποταμού Κβά κα το Τεμαχίζοντας την Ελενα; Γόννης Κουράς Θεσσαλονίκη

0 Τ ΑΧΥΔΡΟΜΟΣ ΠΕΡΑΣΕ

Οχι. δεν είναι το ίδιο άτομο. Είναι τέσσερα διαφο­ ρετικά. Απ' Ολους δε. Λιν λέγεται μόνο ο ένας. Γί­ νομαι πκ> σαφής: Ολέθρια Σχέση (1987). σε σκηνοθεσία Adrian Lynne (σωστή προφορά Εντριαν Λάιν). Υποπτος Κοσμος του Τουιν ΓΤικς (1992), σε σκη­ νοθεσία David Lynch (σωστή προφορά Ντειβιντ Λιντς). Η Γέφυρα του Ποταμού ΚβΛ (1957), σε σκηνοθε am David Lean (σωστή προφορά Ντειβιντ Λιν), ο οποίος εχει πεθάνει. Τεμαχίζοντας την Ελενα, σε σκηνοθεσία Jennifer Orambers Lynch (σωστή προφορά Τζενιφερ Τσειφτερς Λιντς). Είναι η κόρη του Ντειβιντ Λιντς. Γ β την ερώτηση σχετικά με τον Λντρει Ταρκοφσκι που επίσης μου ζητάς, απάντησα στο τεύχος 60.

0HEIPEMEM01 191ΑΛ ΤΗΣ Tk/ς λέγεται η ειδική έκδοση βιβλίου γ η την τον Nightmare Before Christmas σε παραγωγή Τιμ λήηάρτον, Κυκλοφορεί στην Ελλάδα, Παναγιώτης 2 αχορός, Λάρισα Θεσσαλίας Λέγεται «Tim Burton's Nightmare Before Christmas» και είναι του Φρανκ Τόμσον Μέχρι τη στιγμή που απαντούσα γι' αυτό το τεύχος κυκλο­ φορούσε σε ξενόγλωσσα βιβλιοπωλεία της Αθηνας Σε περίπτωση που εχει τελειώσει, μπορείς να *ο παραγγειλεις στην εκδοτική εταιρεία Hypenon 114 5th Ave. New York N Y 1001 Ι ΟΜπαρτσνεχει γράφει τον πρόλογο του και σ' αυτό θα βρεις και τους στίχους Ολων των τραγουδιων της ταινίας Η t V l του είναι 16 δολάρια.

ΨΕί9 Λ Ι Ι Λ Ι Ι Τ κυκλοφορεί η ταινία

Ανεμοδαρμένα Υψη με

τον

Λόφ Φακνς και τη Ζιλιέτ λληνός στο βίντεο' λΛαρήννο Διαβάτη Κέρκυρα Δτχτχρης Μουδόηουλος Ιωάννινα Π οη είναι η ημερομηνία γέννησης του Ρέιφ Φ άνς Ενα Παροδείση, Νίκαια Πώς θα μπορούσα να επικοινωνήσω με τον Ρέιφ Φ ανς Δ ε\η ρ ο λΛχ αλοηούλου, Λάρισα Εψηνη Κομνηνού, Πειραιάς Πώς θα μιορούοα να επικοινωνήσω με τη Ζιλιέτ λΑτηός Ιαρακχηος Γωγιός Κρυονέρι Αηκής Κατερίνα Φιλαρέτη, Θεσσαλονίκη Ράκος λήπαιόπουλος Ζαχάρω Ηλείας Ευχαριστώ πολύ την Ευα Παροδείση για την κάρ­ τα Χριστουγέννων που μου έστειλε και ζητώ ouyvwi*) από τον Χαραλαμπο Γωγιο που περιμεν* αεκετα μέχρι να πάρει την απάντηση του (οι δι­

Ο Μασιμο Τροίζι πεθανε στα σαραντα δυο του. πριν δηλαδή νιώσει περήφανος από τη συγκίνηση που προκαλεσε παντού η ευαισθησία της ερμηνείας του στον Ταχυδρόμο. Από την άλλη μεριά. Ομως, στά­ θηκε τυχερός, διότι πρόλαβε πριν φύγει από τη ζωή να δώσει σαρκα και οστά σε μια ιδέα που τον βασά­ νιζε χρόνια. Συνέβαλε κατά ένα μεγάλο ποσοστό στο σενάριο αυτής της λυρικής ταινίας και έπαιζε στο έργο που για πάντα θα τον θυμόμαστε. Τ ο παράξενο είναι Οτι πριν από το κύκνειο αυτό άσμα του (απεβιωσε μόλις είχε ολοκληρωθεί), η δράση του στην τέχνη δεν ήταν ιδιαίτερα γνωστή πέραν ίσως των συνόρων της χωράς του. της Πα­ λιός Πόσοι τον θυμούνται αλήθεια στο Σπλεντορ του Ετορε Σκολα. τη «σοβαρή» απάντηση στο Σινε-

μο ο Παράδεισος: Ο Τροίζι υπήρξε μια σημαντική φυσιογνωμία. Πα­ ρέα με τους σύγχρονους του κωμικούς και δημι­ ουργούς, τον Μορέτι, τον Μπενίνι και τον Νικέτι, πλησίασε την ιταλική κωμωδία με στιλ ανανεωτικό, χωρίς όμως να ξεφυγει από τα πλαίσια της παραδο­ σιακής ναπολιτάνικης «κομέντια ντελ άρτε», της οποίας υπήρξε επάξιος κληρονόμος. Ναπολιτάνος ο ίδιος - συγκεκριμένα από το κοντι­ νό στη Ναπολι χωριό Σαν Τζόρτζιο α Κρεμάνο - γό­ νος οικογένειας της εργατικής τάξης, έκανε το θε­ ατρικό του ντεμπουτο το 1969. για να γίνει μεγάλο Ονομα στην ιταλική περκρερεια του Νότου, πράγμα που τελικά τον οδήγησε στην τηλεόραση και το σι νεμά. Η Νάπολι. άλλωστε, η γλώσσα, η κουλτούρα και η ανεπανάληπτη μουσική της. κρατουν αυστηρή θέση σε Ολο του το έργο και επηρεάζουν όχι μόνο την υποκριτική του αλλά και την κινηματογραφική του γλωσσά. Η μελαγχολία και το συναίσθημα που

βρίσκουμε στον τρόπο αντιμετώπισης αυτού του σκληρού κόσμου από τον Τροίζι, είτε στο Συγγνώμη γιο την Κοθυστέρηση (1983), μια σατιρική ματιά στα προβλήματα του γάμου, εί­ τε στον Ταχυδρόμο, ένα ποίημα νοσταλγίας και ανθρωπιάς με ελαφρές πολιτικές αποχρώ­ σεις. του έδωσαν μια θέση ανάμεσα στους με­ γάλους της ιταλικής κωμωδίας και κάνουν το έργο του αθάνατο.

ΑΜΤΙΟ Α Ι Ο Ρ Ι Α Ζ Τι έχει αυμβεί με το φεστιβάλ φανταστικού κινηματογράφου στο Αβοριάζ Ισχύει σαν θεσμός Τι βραβεόθηκε στο τελευταίο; Πόνος Καλογέρου, Καλλιθέα Αθήνα Το φεστιβάλ Αβοριάζ έκλεισε πέρσι την κοριέρα του λογω οικονομικών προβλημάτων. Το 22ο στη σειρά, ήταν προγραμματισμένο από τις 13 μέχρι τις 22/1/94. Δεν έγινε Ομως. Τη θέ­ ση του πήρε ένα άλλο, ονόματι F A N T A S T C A , μεταξύ 1-6/2/94 στην Κρουαζέτ Ζεραρμέρ. με χορηγό την Pepsi Cola. Πιθανότατα το FAN TASTIC A να ήταν μια γρή­ γορη αντικατάσταση του Αβοριάζ. διότι το 1995 δεν υπήρξε δεύτερο. Ωστόσο, το Φε βρουάριο του 1995. ιδριβηκε ένα καινούριο | διεθνές φεστιβάλ φανταστικού σινεμά και επι! στημονικής φαντασίας, στο Πόρτο της Πορτο­ γαλίας. Ονομάστηκε FA N TSPO R TO και το Φε βρουάριο του 1996 θα γίνει το δεύτερο. Στο 21ο φεστιβάλ του Αβοριάζ (16-23/1/93) πρόεδρος της κριτικής επιτροπής ήταν ο βετε­ ράνος σε ταινίες τρόμου Βρετανός ηθοποιός Κριστοφερ Λι, ο οποίος προκάλεσε κάποια προβλήματα εξαιτίας της συντηρητικής του στάσης απέναντι στην τρέλα νέων κυρίως δη­ μιουργών. Το πρώτο βραβείο δόθηκε τελικά στο Brain Dead του Πίτερ Τζάκσον (Ουράνια Πλάσματα). Η ίδια ταινία βραβευθηκε για τα ει­ δικά εφε της. Ο Τζορτζ Νιουμπερν πήρε το βρα­ βείο α ανδρικού ρόλου για τη συμμετοχή του στην ταινιο Doppelganger και η Βιρτζινια Μα ντσεν το α' γυναικείου για το Candyman. Στην τελευταία ταινία δόθηκε και το βραβείο καλύ­ τερης μουσικής (Φίλιπ Γκλας). Τέλος, για τη φωτογραφία της βραβευθηκε η ταινία Dark δ Noon και το Dr Giggles κέρδισε το ειδικό βρα­ βείο κριτικής επιτροπής.

ΘΑ ' ΘΕΛΑ. . . θ α ’θελα να είχα ταινίες επιστημονικής φαντασίας Iταινίες του Τιμ Μηάρτον, Εξωγήινος κα αντιπροσωπευτικές του νέου ευρωπαϊκού κινηματογράφου (η.χ Κισλόφσκι) Επίσης θα 'θελα την άδειά σου για να σου στειλω κάτι.

γς,

sit τητπ kub

Με τον Κισλόφσκι δεν έχεις πρόβλημα, διότι τόσο η τριλογία των χρωμάτων Οσο και Μ Δι­ πλή Ζωη της Βερόνικα κυκλοφορουν στο βί­ ντεο. Το ίδιο ισχύει και για τις ταινίες του Μπάρτσν και τον Εξωγήινο. Γ ια άλλες ταινίες πρέπει να γίνεις σαφέστερος. Οσο για την άδειά μου. την έχεις...

ΝΕΑ Ι Κ Η Ν Ο Θ Ε Τ Ι Ι , ΜΟΝΗ ΨΑΧΝΕΙ Η σκηνοθέτις Ολγα Μαλέα αναζητεί νεαρό γυναικείο πρόσωπο για τη νέα της ταινία, σε παραγωγή Παναγιώτη Πσπαχοτζή. Ζήτησε τη βοήθεια μου. Το μόνο που μπορώ να κάνω είναι να σας το πω, δίνοντας σας τα τηλέφωνα επικοινωνίας της 3626333 7712042.

MTV goes --------to Hollywood

οδηγός

Πού πηγαίνουν ot ήρωεςτης — generation X; Στον όλεθρο ή στο... Εμπορικό Κέντρο;

Οι νέες αίθουσες της Αθήνας

Ο Αντώνης Κόκκινος συζητάει με τον Σταύρο Τσιώλη Κόψε κάτι!-—

Μικρή ιστορία της λογοκρισίας

*

Ο Ντε Νίρο

στο Casino

Ο Πατσίνο στο Heat

Ο Μπραντ Πιτ στο Seven Ο Χάρισον Φορντ στη Sabrina και όλη η επ ικαιρότητα του μήνα

Χρυσές Σφαίρες ’96